F.S. Fitzgerald. Čovjek. Pisac. Sudbina
Rad Francisa Scotta Fitzgeralda jedna je od najsjajnijih i najupečatljivijih stranica Američka književnost XX vijek. Upravo su Ficdžeraldova djela otvorila njegov drugi (prvi se vezuje za rad američkih romantičara) zlatni period, koji pada na dvadeset godina između dva svjetska rata, kada je, po svemu sudeći, dostigao svoj najveći vrhunac.
Naravno, nije sve u hronologiji. Fitzgerald nije bio samo prvi u galaksiji američkih romanopisaca koji su se pojavili u međuratnih dvadeset godina, a predstavljali su ga imena poput E. Hemingwaya, W. Faulknera, T. Wolfa, pored kojih je nastavila djelovati starija generacija pisaca. - T. Drajzer, S. Luis, S. Anderson. Neobično suptilan i senzibilan umjetnik, Fitzgerald je prvi uhvatio u životu savremene Amerike i oličio je u nezalaznim slikama punim rijetkog poetskog šarma mnoge pojave koje su odredile lice zemlje u novom svijetu. istorijska prekretnica. Prvi ušao domaća književnost govorio je u ime generacije koja je ušla u život nakon Prvog svetskog rata, izražavajući njene težnje, razočaranja, razmišljanja.
Duhovno formiranje ove generacije odvijalo se upravo u godinama rata, iako je u Americi samo nekolicina došla u blizak kontakt s njom. Odvojene od bojnih polja beskrajnim okeanskim prostranstvima, Sjedinjene Države su sretno bile pošteđene svojih katastrofa i poteškoća. Ipak, rat je imao dubok uticaj na javne svijesti zemlje. Vremenom će doći gorka spoznaja o njenom tragičnom iskustvu, najpotpunije izraženom u romanima Hemingveja i Dos Pasosa. U početku je rat u dalekoj Evropi samo uzburkao atmosferu šovinističkom propagandom, iščekivanjem skore transformacije Amerike u najjaču silu na svijetu. Neobično precizan u definiranju historijskih promjena, Fitzgerald je napisao u My Generation: "Rođeni smo za moć i gorući nacionalizam."
U isto vrijeme, ovaj daleki rat podsjetio je mlađe generacije na beskrajnu vrijednost života. U Americi je to odgovorilo nasilnim izlivom hedonizma. Mlađa generacija je htela - i to odmah - da okusi sve životne radosti, da okusi sva zadovoljstva koja su joj dostupna. Pod njegovim pritiskom, temelji stare, ugledne Amerike, sa njenim patetičnim filističkim moralom, pucali su po šavovima. počeo novo doba- Doba džeza. Zapravo, ovo je ime koje je čvrsto ušlo u istoriju. Američka kultura i dao ga Ficdžeraldu.
Ali Ficdžerald je posedovao ne samo sretan, zaista neprocenjiv dar za pisca apt word izražavaju suštinu kompleksa istorijski fenomen. Sam ovaj dar bio je zasnovan na dubokoj, nepristrasnoj analizi stvarnosti, koju je ilustrovao odličan esej "Odjeci doba džeza" (1931), gdje je dao briljantnu analizu "najskuplje orgije u istoriji", kako je Fitzgerald nazvao decenija koja se završila velikom krizom 1929.
Analitičnost je takođe jedno od prepoznatljivih svojstava Ficdžeralda, umjetnika, iako su njegova djela, naravno, obilježena njome u različitim stepenima. U suštini, iz njega su se razvile oštre društveno-kritičke tendencije u Fitzgeraldovo djelo, njegovo odbacivanje moderne američke civilizacije, koja je izdala duhovnu i moralnih ideala zarad grubog gomilanja, bezuslovno povinujući se etici poslovanja i uspeha.
U njegovim romanima iz ranih 1920-ih (Ova strana raja, 1920; Lijepa, ali osuđena, 1922) i zbirkama kratkih priča (Zavodniki i filozofi, 1920; Priče iz doba džeza, 1922) kritički stav prema stvarnosti još uvijek je jedva primjetan. Prije je prisutan u laganom ironičnom raspoloženju priče, u čijem su središtu mlade ljepotice, plejboji i avanturisti, koji podrugljivo gaze oronule norme malograđanskih vrlina.
Taj dašak ironije, koji je ponekad neprimjetno mogao prerasti u samoironiju pisca, već je tada govorio o postojanju jaza između Ficdžeralda i generacije mladih buntovnika koji su željni zadovoljstva po svaku cijenu. Ali u to vrijeme postojali su i drugi, ozbiljniji dokazi neslaganja između pisca i njegovih junaka. Takva priča kao što je "Prvi maj" (1920) zanimljiva je panoramskim kapacitetom prikazivanja stvarnosti, koji je izuzetan u svim Ficdžeraldovim delima, kada se uobičajeni Ficdžeraldovi likovi direktno susreću sa bučnom i strašnom njujorškom gomilom, uvučeni u buran vrtlog uličnog života u sudbonosnom času odmazde nad socijalistima. U "Dijamantu veličine hotela Ritz" (1922, u ruskom prijevodu također poznat kao "Dijamantska planina"), bogatstvo je nemilosrdno razotkriveno kao najveća vrijednost života. U budućnosti je ovaj motiv bio duboko razvijen u Fitzgeraldovom djelu, što je već sredinom 20-ih dovelo do stvaranja takvih remek-djela kao što su roman Veliki Gatsby (1925) i pripovijetka Mladi bogataš, koja je uvrštena u zbirka Svi tužni mladići (1926).
„Pojedinac me zanima samo u njegovim odnosima sa društvom“, napisao je jednom Fitzgerald. Ove riječi nisu bile prazne, besmislene deklaracije. Značaj njegovih umetničkih ostvarenja u Velikom Getsbiju i Mladom bogatašu u punoj je meri rezultat najfinijeg preplitanja ličnog i društvenog u njima. Istovremeno, Ficdžeraldovo shvatanje društvenog nije ograničeno direktnim uticajem na ličnost okolnog sveta, onim što se obično naziva pritiskom okolnosti. Izuzetno je proširen i obuhvata čitavu istoriju nacije, njenu javnih ideala I moralne vrijednosti, oba proklamovana sa političke platforme i postavljena čitavim tokom društvenog razvoja.
Izgradnja tako složene i dalekosežne perspektive neminovno je navela Fitzgeralda da razmotri fenomen "američkog sna", jednog od kardinalnih koncepata cijele američke povijesti. U liku glavnog junaka romana, Jaya Gatsbyja, pisac je uspio postići zadivljujući sklad u prenošenju kako beskrajne privlačnosti sna, tako i neizbježnosti njegovog kolapsa. Činilo se da je uvid u propast sna, koji Fitzgerald s pravom objašnjava njegovom inherentnom dualnošću, bio jedan od najvažnijih. umjetnička otkrića pisac koji je mnogo dao razvoju cjelokupne američke književnosti, posebno nakon Drugog svjetskog rata. U djelu samog Fitzgeralda to je dovelo do porasta tragedije, koja je najpotpunije utjelovljena u romanu Tender is the Night (1934).
Međutim, pisčevi suvremenici nikako nisu bili skloni dijeliti njegovu tragičnu percepciju američke stvarnosti. Počevši od njegovih prvih, vrlo nesavršenih djela, šira čitalačka publika je u njemu željela vidjeti samo pjevača „doba džeza”, glasnika istina koje je proklamovala mlađa generacija, stavljajući mladost, zadovoljstvo i zabavu iznad svih vrijednosti. Nije htela da primeti sve kritičniju orijentaciju Ficdžeraldovih dela, sve oštriju dvosmislenost njegovih ocena, ukazivanje na destruktivni jaz između idealnog i stvarnog, svojstvenu okolnom svetu, njegovo otvoreno odbacivanje buržoaske etike. . U samom Ficdžeraldu je nastojala da vidi utjelovljenje sopstveni ideali, u potpunosti identifikujući ličnost pisca i njegovih likova.
Nerazumijevanje od strane čitalačke publike je pogoršano ravnodušnošću kritike, koja se pokazala nesposobnom ne samo da razumije i cijeni Ficdžeraldova djela, već čak ni da ga čuje. Rezultat je možda jedna od najtragičnijih situacija u američkoj književnosti našeg stoljeća. Pisac, koji je bio na vrhuncu svog talenta, našao se, zapravo, u potpunoj izolaciji, a ponor koji ga je dijelio od savremenika se svake godine produbljivao.
"Bio je oličenje američkog sna - mladost, ljepota, bogatstvo, rani uspjeh - i toliko je strastveno vjerovao u te atribute da im je dao određenu veličinu", piše Andrew Turnbull u Ficdžeralovoj biografiji. Tačno je uhvatio i izrazio suštinu odnosa prema piscu koji je dominirao među njegovim savremenicima.
Živa osoba je pretvorena u apstrakciju, u simbol, a masovna svijest je zahtijevala nepromjenjivost njihovog potpunog identiteta. Što je pisac udaljeniji u toku svog kreativni razvoj od slike koju je stvorila mašta savremenika u vreme njegovog prvog književni uspeh, što su se tvrdoglavije držali ovog simbola „ostvarenja sna“, to su ga žešće nametali Ficdžeraldu, insistirajući da on ne može biti ništa drugo, kažnjavajući ga ravnodušnošću i zaboravom za „otpadništvo“ od ideala dragog. njihova srca.
Pošteno radi, mora se reći da je ova slika-simbol, stvorena maštom, imala u isto vrijeme, u u određenom smislu, neki objektivni razlozi. Djelomično se vraća na slike heroja interpretiranih s neopravdanom ekspanzivnošću. rani radovi pisac. Donekle je takvu interpretaciju dao i sam Fitzgerald, čiji je ekstravagantni način života izazivao nevoljne asocijacije na bezbrižnu djecu „doba džeza“.
Najviše, možda i najozbiljniji razlog za to tragične posledice zabluda je, međutim, bila originalnost umjetnička metoda pisac. Ficdžerald je bio pionir ne samo na polju društvene vizije i problematike, već i na polju poetike. Među glavnim američkim piscima 20. veka, on je prvi razvio princip lirske proze u svom delu. Na taj način Fitzgerald je postao pokretač jednog od najplodonosnijih proznih žanrova našeg vremena. Za života pisca, nažalost, značaj njegovih umjetničkih otkrića, sama njihova priroda, nisu bili toliko jasni kao sada. kreativno traženje Fitzgerald je na ovim prostorima mnogo doprinio formiranju niza istaknutih američkih romanopisaca kao majstora lirske proze. Među njima, prije svega, treba navesti Hemingwaya i Thomasa Wolfea. Tokom godina, njegovo značenje umjetničko iskustvo jer se američka književnost stalno povećavala.
Lirska priroda Ficdžeraldovog talenta otkrila se u originalnosti njegovog pristupa materijalu. U jednom od njegovih pisama postoji takvo priznanje: "Moram početi sa emocijom - onom koja mi je bliska, koju mogu razumjeti." Ova emocionalna bliskost autora opisanom predmetu, situaciji, liku prenosila se i na čitaoca, zaokupljajući ga osjećajem gotovo opipljive izvornosti svijeta koji je stvorio Ficdžerald, vlastitog neposrednog učešća u prikazanim događajima.
Ovu osobinu Ficdžeraldovog načina pisanja zapažaju mnogi savremeni istraživači njegovog rada. Dakle, A. Meizener smatra da je to jedno od „najistaknutijih svojstava” pisca, koji je spojio, prema njegovim rečima, „naivnost potpunog emocionalnog rastakanja sa nepristrasnošću gotovo naučnog posmatranja, tako da je gotovo uvek pisao o onome što je lično doživio duboko, i gotovo bez izuzetka, kao da je važan cilj ovoga lično iskustvo trebalo da posluži kao ilustracija zajedničkih vrednosti."
Takav pristup je od čitaoca zahtevao, ako ne sposobnost, onda barem svest o potrebi jasne razlike između subjektivnog i objektivnog u delu. Neobično snažno utječući na emocije, on se, prije svega, dopao intelektu čitaoca. U američkoj kritici ova Ficdžeraldova sposobnost nazvana je "dvostrukim vidom", ali se to dogodilo mnogo godina kasnije, nakon smrti pisca. Njegovi savremenici, čak i oni najpronicljiviji, pokazali su se u tom pogledu izuzetno neprihvatljivim, što je, kao što je već rečeno, imalo tragične posledice po pisca.
Nade koje je Fitzgerald povezivao s objavljivanjem novih djela, prema kojima se i sam odnosio s izuzetnom ozbiljnošću, rušile su se jedna za drugom. Okružen zidom nesporazuma, sve je više sumnjao u ispravnost odabranog puta. Sumnje su potkopale njegovu kreativnu snagu, što je sredinom 30-ih dovelo do teškog duhovna kriza, koju je Fitzgerald snimio u nizu autobiografskih skica obilježenih zadivljujućom dubinom introspekcije pod općim naslovom "Sudar" (1936).
Ficdžeraldu je bilo posebno teško što njegova pretraživanja nisu naišla na razumijevanje u okruženju pisanja. Bolno su ga povrijedile slobode koje je Hemingway sebi dopuštao, posvetivši cijeli odlomak u Snjegovima Kilimandžara "jadnom Skotu", koji se divi bogatstvu. Ficdžerald je bio duboko povrijeđen ne samo netaktičnošću, već i nepravednošću ove presude. U "The Crash", gde se Skot više puta dotakao pitanja svog odnosa prema bogatima i bogatstvu, rekao je da mrzi bogate sa gluhom mržnjom seljaka.
Ova epizoda je označila kraj dugog prijateljstva koje je započelo tako što je Fitzgerald pomogao Hemingwayu da objavi svoj rad. Općenito, Fitzgeraldov odnos prema piscima početnicima odlikovao se velikom delikatnošću i plemenitošću, niti jedan od njih ne duguje uspjeh u književnosti njegovoj podršci.
Gubitak popularnosti značajno je zakomplikovao Fitzgeraldov odnos sa izdavačima. Sada ga je sve više koštalo da pričvrsti svoje nova priča. Naknade su pale. Godine 1935. objavljena je Ficdžeraldova posljednja velika životna publikacija, zbirka kratkih priča Buđenje u zoru. Međutim, i pored svih teškoća koje je pisac doživljavao, ni posljednje godine njegovog života nisu bile, kako se uvriježeno vjerovalo, stvaralački besplodne. U narednih pet godina stvorio je oko 50 priča, od kojih su se neke pojavile u periodici, druge su ostale u rukopisu i objavljene su posthumno. ostao u rukopisu i nedovršeni roman"Posljednji tajkun", rad na kojem je prekinuta smrću pisca.
Interes za Fitzgeraldov rad oživio se tek kasnih 40-ih i ranih 50-ih. Tada su njegova najveća djela ponovo objavljena, ali su ih ljudi čitali najbolji slucaj koji je za pisca znao samo iz druge ruke. Započeo je rad na prikupljanju i objavljivanju spisateljske rukopisne baštine, kao i radova rasutih po raznim časopisima. Rezultat toga je bilo objavljivanje nekoliko tomova Ficdžeraldovih kratkih priča, koje je završeno 1979. objavljivanjem jednog toma, koji je uključivao 50 praktično nepoznatih priča.
U isto vrijeme, Fitzgeraldov rad privukao je pažnju istraživača. U sve većem nizu knjiga i članaka posvećenih njemu, prvi kompletnu biografiju pisac, napisao E. Turnbull. Gotovo istovremeno s njim, 1963. godine, Turnbull je objavio obiman tom Ficdžeraldovih pisama koje je pripremio, a koji je uključivao značajan dio njegovih epistolarnog nasleđa. Rad na ovim knjigama, u svakom slučaju, barem djelimično, vođen je paralelno. Upoznavanje sa pismima pisca vjerovatno je u velikoj mjeri predodredilo pravac i prirodu biografskog istraživanja. Turnbull ne polazi od apriornih sudova o piscu, već od dokumentarnih dokaza, uspješno privlačeći korespondenciju kako bi okarakterizirali Fitzgeraldov unutrašnji svijet, njegove poglede na društvo, čovjeka, književnost, njegovo razumijevanje uloge umjetnika. Sve to baca svjetlo kako na ličnost pisca, stvaralačku i ljudsku, tako i na njegovu književnu djelatnost.
Ali izvori korišteni u knjizi nisu ograničeni samo na prepisku. Autor je proučavao i Ficdžeraldove dnevnike i sveske, koji su posebno važni za razumevanje kreativni procesšto je pisca dovelo do stvaranja određenih djela. Široko se koriste i pisana i usmena svjedočanstva ljudi koji su lično poznavali pisca. Čvrsta dokumentarna osnova daje uvjerljivost autorovom razmišljanju, ulijeva povjerenje u autentičnost biografskih činjenica iznesenih u knjizi, omogućavajući multilateralno otkrivanje lica kontroverznog pisca.
Turnbullova knjiga je od posebnog značaja zbog činjenice da je i sam autor biografske studije bio lično upoznat sa Ficdžeraldom. Istina, u tim godinama tokom kojih pada ovo poznanstvo, on je bio tek tinejdžer i nije mogao u potpunosti da shvati šta se odvija pred njegovim očima, nije mogao da razume tragediju koja je zadesila pisca. Ali već tada je iskusio ogroman šarm Ficdžeraldove ličnosti, čiji odrazi njegovoj knjizi daju posebnu toplinu.
U Turnbullovoj knjizi lijepo je rekreirano okruženje u kojem je prošlo pisčevo djetinjstvo, godine studija na Princetonu, ljubav prema Zeldi, prve godine njihovog bračnog života, tragedija povezana s njenom mentalnom bolešću, njihova romantična pobuna koja se preokrenula vrijeme u ekscentrične ludorije koje su se isprva činile bezazlenom zabavom, a onda su postale, ako ne uzrok, onda oruđe uništenja njegovog kreativna ličnost. Ekspresivno su ocrtane posljednje godine spisateljskog života u kojima su spojeni krajnji očaj i hrabrost, usamljenost i plemenitost, strašna nelagoda i nepopustljivost umjetnikove volje. Godine koje je Ficdžerald proveo u inostranstvu i kako je boravak tamo uticao na njegov rad su nešto bleđi.
Ako pokušate da odredite unutrašnju srž ove biografije, onda je ovo ispitivanje psihologije Ficdžeraldovog dela. Autor, prije svega, nastoji da prodre u unutrašnji svet umjetnika, da uhvati motive, raspoloženja koja su ga potaknula na stvaranje određenih slika ili djela. Turnbull je više zainteresiran za identifikaciju psiholoških stimulansa i nijansi nego za tumačenje i evaluaciju krajnjeg rezultata. Fokus, kao što i treba da bude u biografiji, je umetnikova ličnost. Međutim, u Turnbullovom pristupu nije dovoljno naglašena povezanost pojedinca sa konkretnim istorijskim okruženjem, njegova zavisnost od njega, što se pokazalo kobnim u sudbini Ficdžeraldove. Ponekad se nehotice stekne osjećaj da za autora konačna objašnjenja pisčeve sudbine počivaju na ličnosti samog pisca, da je uzrok tragedije njegovog pisca ukorijenjen u njemu. U velikoj mjeri se zanemaruje ona strana Ficdžeraldovog odnosa prema njegovoj epohi, koja je povezana sa savremenim društvom.
Kao niko drugi, Fitzgerald je oštro osjećao pritisak atmosfere militantnog nedostatka duhovnosti, neprijateljstva prema umjetnosti i istinske ljepote svojstvene američkom društvu. Elokventnu karakterizaciju ovog posljednjeg nalazimo u govoru Sinclair Lewisa, održanom nakon što mu je predao nobelova nagrada. Njegov naslov govori sam za sebe - Strah Amerikanaca od književnosti (1930). Opisivanje situacije Američki umjetnik, S. Lewis je rekao: „... on nosi teret teži od siromaštva: svest o beskorisnosti njegovih dela, svest da čitaoci žele da u njemu vide samo utešitelja ili šalu, ili da ga samozadovoljno smatraju bezazleni mrkodjac koji, po svoj prilici, ne zeli zlo nikome i koji, u svakom slucaju, ne znaci nista u zemlji u kojoj se grade zgrade od osamdeset spratova, proizvode milioni automobila i proizvode milijarde bušela žita.
Fitzgerald umjetnik i puno more iskusili su ozbiljnost svijesti o vlastitoj beskorisnosti. Kao osobu, slomila ga je iscrpljujuća borba sa Amerikom biznisa i trgovine koja je nastojala da ga dovede pod svoje standarde. Kao umjetnik, iz ove borbe izašao je kao pobjednik. Zato se danas čitaoci u Americi i inostranstvu, pa i kod nas, sve više okreću bogatima umjetničko naslijeđe Fitzgerald.
M. Koreneva
Iz knjige Uspomene na Ilju Erenburga autor Erenburg Ilja GrigorijevičAleksej Surkov Pisac, muškarac, građanin Sudbina Erenburga je više od pola veka neraskidivo povezana sa ruskom književnošću i novinarstvom. Komplikovana, teška, po mnogo čemu kontradiktorna sudbina.Od malih nogu do zadnji dani svog života, Ehrenburg je bio sin svog vremena,
Od Scotta Fitzgeralda autora Andrew TurnbullF.S. Fitzgerald. Čovjek. Writer. Sudbina Djelo Francisa Scotta Fitzgeralda jedna je od najsjajnijih i najupečatljivijih stranica američke književnosti 20. stoljeća. Fitzgeraldova djela su otvorila njenu drugu (prva je povezana s radom Amerikanca
Iz knjige Mihail Šolohov u memoarima, dnevnicima, pismima i člancima njegovih savremenika. Knjiga 1. 1905–1941 autor Petelin Viktor VasiljevičPisac-ordenonosac N.A. Ostrovski i pisac M. Šolohov su se prijavili za po 5.000 rubalja u Sočiju. 2. (ACTASS). Pisac, ordenonoša Nikolaj Aleksejevič Ostrovski, rekao je dopisniku ACHTASS-a sledeće: „Srdačno pozdravljam odluku vlade da izda novi zajam.
Iz knjige Mihail Šolohov u memoarima, dnevnicima, pismima i člancima njegovih savremenika. Knjiga 2. 1941–1984 autor Petelin Viktor VasiljevičS. Bondarchuk1 "Čovjekova sudbina je sudbina naroda" U režiji Sergeja Bondarčuka, režirao je tri filma - "Sudbina čovjeka", četiri epizode "Rat i mir" i "Vaterlo" koji se prikazuje na platnu za dva i po sata. Svaki od njih postao je događaj u umjetnosti, sakupio na desetine
Iz knjige 50 poznatih ljubavnika autor Vasiljeva Elena KonstantinovnaMartti Larni Veliki pisac, veličanstvena osoba Mihail Aleksandrovič Šolohov proveo je nekoliko dana u Finskoj, odlazeći na odmor u prijateljsku zemlju. Sastao se sa poznatim finskim piscem Martijem Larnijem, a javio se dopisnik Ogonyok G. Turkov
Iz knjige Deadly Gambit. Ko ubija idole? autor Bail ChristianFitzgerald Francis Scott (r. 1896 - d. 1940) američki pisac, u čijoj je sudbini ljubav odigrala dramatičnu ulogu. “Ona je jedini bog koji mi je ostao...” - tako je o svojoj zaručnici rekao poznati američki pisac Francis Scott Fitzgerald
Iz knjige Kraj svijeta: prvi rezultati autor Begbeder FrederickPoglavlje 4. John Fitzgerald Kennedy Pravi muškarac. A ko nije grešan? Anonymous. Pet minuta prije rata. Da li je atentator na predsednika bio ruski? Zbog njegove nevjerovatne elokvencije zvali su ga "Kennedyjev trač". Nije se nimalo stidio činjenice da se stalno bavi retorikom i
Iz knjige 50 poznatih pacijenata autor Kochemirovskaya ElenaBroj 10. Francis Scott Fitzgerald. Crash (1936) Ne postoji mnogo knjiga na svetu koje biste želeli da ponovo pročitate svake godine, utrošivši na to dvadeset minuta, a zatim da pritisnete glasnoću do samog srca, rizikujući da ga smrvite. "Crash" je jedan od njih. Zapravo je tri
FITZGERALD FRANCIS SCOTT (r. 1896 - d. 1940) Pisac, scenarista. Romani Ova strana raja, Lijepa ali osuđena na propast, Veliki Getsbi, Noć je nježna, Posljednji tajkun (nedovršeno); autobiografska knjiga "The Collapse". Francis Scott Fitzgerald
Iz knjige 100 priča velika ljubav autor Kostina-Cassaneli Natalia NikolaevnaFRANCIS SCOTT FITZGERALD „Pijan sa 20, olupina u 30, mrtav u 40“, jednom je napisao Francis Scott Fitzgerald u svesci, u Ponovo pokušavam da sumiram svoju biografiju. Nije bio daleko od istine. Umro je u dobi od četrdeset četiri godine i proveo je mnogo godina u njemu
Iz knjige Bilješke nesretnog stanovnika, ili Will-o'-the-wisp autor Ljubimov Mihail PetrovičFrancis Scott Fitzgerald i Zelda Sayre Njihova životna priča bila je "roman u romanu". Francis Fitzgerald je pisao romane o ljubavi, slavi i bogatstvu i njegovom sopstveni život i sa svojom voljenom suprugom Zeldom, kao da im je to napisao neki talentovan
F. S. FitzGERALD. KAKO JE NAPISAO ROMAN "NOĆ JE NJEŽNA" "Radosti pijanice" Opšti plan O tome govori roman. Junak je po prirodi idealista, poštar, po svojoj prirodi različitih razloga zanosi se idejama visoke buržoazije i, penjući se na društvenoj ljestvici, rasipa svoj idealizam, svoj talenat,
4. Knjiga koju je junak druge knjige ili filma pročitao 40
Teško je dati detaljan komentar na knjigu čija se suština svodi na, recimo, samo nazvati sto samo stolom. I da dopunimo ovu izjavu sa par suhih činjenica, poput ko je napravio sto i kada, i gdje je i zašto stajao.
To je samo priča koja kaže da ako ne želiš ništa da radiš osim da piješ, družiš se i pričaš, možeš se napiti, osiromašiti i potonuti. Ukratko, bez otkrića i iznenađujućih obrta. Zašto sam ih očekivao? Ali ko je tako glupo preveo ime? Prelepe, vidite, proklete... Samo lepe seronje. I to je sve.
Samo priča o tome kako je jedan zgodni seronja sjedio i čekao nasljedstvo od svog djeda, uljepšavajući očekivanje alkoholom i arogantnim izjavama koje je sa visine gomile pijanih flaša sipao na glave vlastitih pijanica. Samo priča o tome kako mu se put slučajno ukrstio sa istom besmisleno lijepom školjkom suprotnog spola. Nepristrasan i neosuđujući prikaz onoga što je proizašlo iz takve zajednice.
Pretpostavljam da bi se ovaj komad dobro uklopio skolska tema"dodatni ljudi" rame uz rame sa Chatskim, Pečorinom i Oblomovom. Samo su Anthony i Gloria, da budem iskren, dosadniji. Ova dvojica (i vjerovatno ne samo oni, već čitav jedan sloj ljudi poput njih) živjeli su tako nesvjesno da je čak i Prvi svjetski rat za njih prošao gotovo nezapaženo. Jasno je da rat nije zgazio Njujork svojim teškim gazenjem, već je Entoni otišao na front kao redov! Pa ipak, to zapravo ništa nije promijenilo. Nije čak ni uzburkalo mutnu vodu njihovih pijanih duša.
Možda postoji objašnjenje za ono što im se dogodilo. Vremena se mijenjaju, oni su nekakvi komadići plemstva, ne inače. Potrebne su im sobarice i "engleski sobari", prijemi u visokom društvu, sretan život. Samo eto ih - kome su potrebni i zašto? A u promijenjenoj eri nema mjesta za tako lijepe sitnice. Ili barem ne bivšem mestu. Moraju se uložiti napori da se pronađu nova skloništa, ali kako oni to mogu učiniti? Nemaju želju da rade, a ako se takvo pitanje i postavi, to je samo u kontekstu činjenice da piće poskupljuje, a nasljedstvo neće stići na vrijeme. Ne znaju da se ukrašavaju veselo društvo izgled i duhovitost. Ali s vremenom, izgled blijedi, a um postaje dosadan, pogotovo ako se potonji prelije alkoholom umjesto da se izoštrava. Teškoće života, nema šta da se kaže.
Međutim, njihovi nekadašnji pijanci - bili oni lošiji ili bolji - ali su krenuli, podigli glave i uradili barem nešto. A Anthony i Gloria ... stoje "iza šporeta" kao demode gipsane figurice sa ispucanim nosovima i oljuštenom pozlatom.
Nakon čitanja ove suhe kronike dvoje ekstra ljudi Samo sam slegnuo ramenima. “Pa da, sve je prirodno, šta se drugo moglo očekivati?”. Naši "ruski književni" suvišni ljudi nekako imaju više muke i nepromišljenosti. Ovo je prilično dosadno. Ne, Amerika dvadesetih nije mogla piti. Te iste šezdesete su, barem, prekinule vatrene ekscentričnosti, "pod uticajem".
Zašto je ova knjiga uopšte napisana? Možda da kažem da ako živite bez povratka svijesti, onda život neće funkcionirati. Možda, da bi se masama prenijela cijela opasnost od njegovanja „zlatne mladosti“ - opasnost, prije svega, za samu omladinu, bez obzira što brižni bogati roditelji misle o sebi. Ili je možda Ficdžerald samo upotrebio reč kao kameru: vidim, snimam, samo za istoriju...
Možda sve, ali nema ničeg lijepog u ovim likovima. Kao što, u stvari, nisam smatrao nikakav pečat prokletstva na njima. Da, obični lenčari.
Sve što je izašlo iz Ficdžeraldovog pera odmah se prodalo, bio je plaćen više nego bilo koji drugi njegov savremeni pisac. Ali malo je pisao. A sve zato što je mogao da radi samo kada je trijezan, a to se dešavalo vrlo rijetko. Ipak, uspio je napisati najmanje tri genijalan roman, koji još uvijek određuju književni život Amerika i sva literatura na engleskom jeziku: "Tender is the Night", "The Great Gatsby" i "The Last Tycoon". Fitzgerald je skovao izraz "doba džeza", koji je postao figurativno ime doba 1910-1930-ih. Možda je zato Skot pio kao da svira džez: slavno, virtuozno, sa varijacijama. Fitzgerald je bio poznat kao najelegantniji i najneodgovorniji veseljak svog vremena, on je bio onaj rijetki Amerikanac koji očito nije imao koristi od ostvarenja velikog američkog sna.
Sve je u porodici, kako kažu Amerikanci: Skotov otac je bio pijanac, majka mu je bila gradska luđakinja, a supruga Zelda alkoholičarka šizofreničarka. Od adolescencije, samog Scotta najviše je privlačila prilika da se zabavi u velikim razmjerima. Da bi se to postiglo, bilo je potrebno barem obogatiti se. Nije dugo trebalo: prvi roman, Ova strana raja, doneo je Skotu 18.000 dolara (skoro milion po današnjim standardima). U dobi od 24 godine, nepoznati provincijalac iznenada je postao bogat čovjek i kupio vlastitu vilu na Long Islandu. Ostvarenje američkog sna!
U doba džeza, alkoholizam je bio nacionalni američki porok, poput marihuane i LSD-a 60-ih. Kao i svaki pisac koji poštuje sebe, Fitzgerald je revnosno odražavao trendove svog doba. Sid i Nensi svog vremena - Skot i Zelda bacali su novac levo-desno, hraneći se beskonačno žuta štampa nove priče: “Scott se skinuo gotovo do gola na predstavi “Skandali”, “Zelda se kupala u fontani”, “Scott je oborio policajca”. Kada im se rodila ćerka Skoti, Zelda je rekla: „Mislim da sam pijana... Ali šta je sa bebom? Nadam se da je lepa i glupa..."
Ubrzo je ludi par pobjegao u Pariz, gdje su nastavili svoje pijane nemire. Čitav Pariz je znao koliko je i šta tačno Skot popio dan ranije u hotelu Ritz, kako je napravio pijanu tuču u policijskoj stanici u Kanu itd. Ficdžeraldove sveske, pisane u trećem licu, prave su hronike pisca ronjenja: „Period otrežnjenja je trajao šest meseci, i on odlučno nije mogao da podnese svakoga ko je volio dok je pio“, „Džina više nema“, rekao je, i sa oduševljenjem dodao: - Hoćemo li da popijemo brom?
Ficdžerald je pio tako da čak ni pijani prijatelj Hemingvej nije mogao da izdrži ovaj ritam: „Scott je prvi put pio vino pravo iz vrata, i stoga je doživeo radosno uzbuđenje - kao osoba kada se upozna sa životom javnih kuća, ili kao devojka koja je prvi put odlucila da pliva bez kupaceg kostima. Rijetko sam viđao Ficdžeralda treznog, ali kada je bio trezan, uvijek je bio sladak, šalio se i ismijavao sam sebe. Ali kada je bio pijan, volio je dolaziti kod mene i miješao se u moj posao sa gotovo istim zadovoljstvom koje je Zelda osjećala kada se miješala s njim. Hemingway nije volio Scottovu ženu, jer je smatrao da ga je namjerno zalemila, jer je bio ljubomoran na njen rad.
Zeldi je na kraju dijagnosticirana šizofrenija i morala je biti primljena u bolnicu. Skot, strastveno zaljubljen u svoju ženu alkoholičarku, pio je ozbiljno i sumorno. Morao je da se zaposli kao scenarista u Holivudu. Producenti su mu to rekli: „Mi te smatramo tvojom individualnošću, ali za vrijeme trajanja našeg ugovora s tobom, bolje zaboravi na to.” A Scott je voljno zaboravio na nju, napumpajući se viskijem. Kao dijete i svakodnevni pisac svog doba, u The Roaring Twenties izjavio je: „Era je završena; Mislim da sam završio sa njom." Potpuno razočaran american dream Skot je umro u Holivudu, a Zelda je umrla osam godina kasnije u požaru koji je zahvatio njen azil. Najveći i najpijaniji pjesnik predratne Amerike odlučio je otići s erom koja ga je rodila.
Smiješno, ali Holivud, koji je Ficdžeralda doveo do groba, pokazao se glavnim motorom posthumnog oživljavanja slave pisca. Najprije je 1949. uspješno snimljen Gatsby, a potom i svi ostali Scottovi romani. Godine 2008. objavljena je najskuplja filmska adaptacija Ficdžeralda - film prema njegovoj priči "Benjamin Button" s Bradom Pittom i Cate Blanchett u glavnim ulogama (režirao tvorac "Kluba boraca" David Fincher). Holivudski gubitnik Ficdžerald teško da je tako nešto mogao sanjati ni u najluđim snovima.
Genije protiv pijenja
1913-1917 Ficdžerald ulazi na Univerzitet Princeton - kako je tvrdio, isključivo zbog članstva u pozorišnom klubu Triangle. Pijenje i preskakanje časova. Nakon šest mjeseci studija napušta fakultet, navodno zbog bolesti. Odlazi u vojsku, gdje dobija čin potporučnika i počinje raditi na romanu Sa ove strane raja.
1918-1923 Upoznajte Zeldu Sayre. Nakon što je napustio vojsku, radi u reklamnoj agenciji u New Yorku i svoje priče šalje u časopise. Scribner objavljuje ovu stranu raja; roman postaje bestseler. Pošto je primio honorar, ženi se Zeldom. Piše drugi roman - "Lepa, ali osuđena", koji takođe postaje hit. Zahvaljujući trajnom javnom pijanstvu, Fitz i Zelda se pretvaraju u likove novinske kronike. Prijateljica porodice Elizabeth Beckwith McKee: „Ficdžerald se ponašao kao klovn. Kad bi se napio, volio je da šokira društvo. Postao je zao i vulgaran, sasvim za razliku od nježnog, trezvenog Scotta." Jedne subote uveče, Ficdžeraldovi su otišli iz svoje vile na Long Ajlendu za Menhetn, ali se nisu pojavili u nedelju, ponedeljak ili utorak. Pronađeni su tek u četvrtak ujutro u otrcanom hotelu u New Jerseyu. Nekoliko alkoholičara nije se moglo sjetiti kako su proveli ta četiri dana, koliko su popili i kako su završili u New Jerseyu. Nekoliko dana kasnije, Scott i njegova supruga su se vraćali sa zabave i iz nekog razloga gurnuli svoju limuzinu u okean sa litice od 30 metara.
1924-1939 Supružnici odlaze u Francusku i odmah postaju tema grada i tamo: turisti odlaze u kafiće na Saint-Germain-des-Pres da pogledaju poznatog alkoholičara. Jednom pijući, Skot je, stojeći na prozorskoj dasci, obećao Džejmsu Džojsu da će se baciti, jer je Džojs napisao "Uliks", prepoznat od njegovih savremenika. najveći roman. Piše svoje remek-delo - "Veliki Getsbi". Roman se ne prodaje dobro. Od veselog veseljaka, Skot se postepeno pretvara u depresivnog pijanca i svađala. Zeldi je dijagnosticirana šizofrenija, a Scott počinje namjerno da postaje alkoholičar.
1934-1939 Objavljuje roman Tender is the Night, seli se u Kaliforniju i piše scenarije za Hollywood. Upoznaje novinarku Sheilu Graham, koja pokušava pomoći Scottu da se izbori s ovisnošću o alkoholu. Ona ne uspeva. Poslovi u Holivudu ne idu dobro. Skot ne može da poveže dve reči, a producenti moraju da angažuju ljude da prepišu njegove tekstove.
1940. Fitzgerald pije, piše roman o filmskom životu iza scene, Posljednji tajkun, doživi dva srčana udara i umire od drugog. Kada je u novinama objavljena njegova smrt, javnost se zapitala: "Šta, je li još živ?" Novac koji je ostao nakon smrti bio je dovoljan samo za pogrebnika i transport tijela u domovinu. Poslednji tajkun je ostao nedovršen.
saputnici za piće
HAROLD STEERS
Američki novinar koji je postao poznat zahvaljujući Hemingwayevoj Fiesti, gdje je prikazan kao više od živopisnog lika. Steers se kockao, pio i stalno posuđivao novac koji nikada nije vraćao. Jednog dana, Ficdžerald je naleteo na Steersa u kafiću, sažalio se nad njim i predložio način da zaradi novac. Napravili su žalobno pismo u ime Steersa, pod naslovom "Zašto sam uvijek siromašan u Parizu" i "poslano" Ficdžeraldu. Fitz je zatim prodao pismo svom agentu za 100 dolara i dao novac prijatelju. Zajedno su popili honorar.
SUPRUGA ZELDA
Iz novinske hronike: „Večeras su gospodin Ficdžerald i njegova supruga krenuli u neobičnu turneju po Menhetnu. Pozvavši taksi na uglu Brodveja i 42. ulice, ušli su u salon. U zoni Pete avenije, činilo im se da je tako nezgodno voziti, pa su tražili da vozač stane: gospodin Ficdžerald se popeo na krov automobila, a gospođa Ficdžerald - na haubu. Onda su naredili da idu dalje..."
RING LARDNER
Američki humorista s početka 20. vijeka. Pio je brže od Fitzgeralda (umro 1933.). Fitz je Lardnera nazvao "moj alkoholičar", videći ga kao živi primjer onoga što bi mu se moglo dogoditi u budućnosti. Godine 1923 engleski pisac Joseph Conrad je posjetio Ameriku. Ficdžerald i Lardner su, snažno pokleknuvši, odlučili da zaplešu za njega na travnjaku kao pozdrav piscu - misleći da, videvši ovo, pisac neće odoleti i da će želeti da ih upozna. Naravno, pijanica je jednostavno izbačena iz parka, a Konrada nikada nisu upoznali.
ERNEST HEMINGWAY
Jednom, nakon što je popio nekoliko bokala vina, Skot je priznao: „Nikad nisam spavao ni sa kim osim sa Zeldom. Zelda je rekla da sam toliko kompleksan da ne mogu usrećiti nijednu ženu. Ne mogu da nađem mesto za sebe i želim da znam istinu. Ham je odveo svog druga u toalet i pregledao ga: „Vi ste normalno građeni. Nema razloga za brigu. Samo kada pogledate odozgo, sve se skupi. Idi u Luvr i pogledaj statue, a onda dođi kući i pogledaj se u ogledalo.” Drugovi su popili još, a onda otišli u Luvr da pogledaju statue.
(ocene: 1
, prosjek: 5,00
od 5)
Francis Scott Fitzgerald rođen je 24. septembra 1896. godine u Saint Paulu, kao sin siromašnog oficira, Edwarda Ficgeralda. Upravo je siromaštvo kroz koje je porodica Ficdžerald morala da prođe kasnije poslužilo kao podsticaj za početak raskošnog, bogatog i neozbiljnog života mladog pisca.
Uprkos siromaštvu, majka rane godine počeo inspirirati Franju mišlju o njegovoj isključivosti. Uvek je podsećala dečaka da je njegov deda autor američke himne, i da naslednik treba sa ponosom da nosi ime svog pretka. Možda je upravo zahvaljujući trudu svoje majke Franjo ipak shvatio da samo on sam iz cijele svoje porodice može postići uspjeh u životu.
S novcem koji je naslijedio od svog djeda, mladi Franjo je mogao da studira na prestižnom univerzitetu privatna škola Newman. Ovdje se bavi komponovanjem i izvođenjem predstava, a njegovi pokušaji su okrunjeni uspjehom - za predstavu "Kukavica" Fitzgerald je dobio čak 150 dolara - vrlo impresivan iznos u to vrijeme. Osim toga, školski časopis je objavio prva Franjina djela.
Scott je već u mladosti bio popularan i kod djece i kod odraslih. Budući da je bio izuzetno ambiciozan i šarmantan, samouvjereno se svađao čak i sa svojim mentorima. Ljubav prema sportu takođe je igrala važnu ulogu u životu pisca: Ficdžerald je želeo da studira na Univerzitetu Prinston samo zato što je, po njegovom mišljenju, postojao najbolja ekipa ragbi igrači. Da, i tamo je ušao iz trećeg pokušaja, dok je, kako legenda kaže, nagovarao članove prijemna komisija upisati ga jer se ispitni termin poklopio sa njegovim rođendanom.
Franjo se nije trudio da studira: prilično ga je privukao sam status studenta na poznatom sveučilištu. preskakanje većinačasovima, Skot je uspeo da zadrema u zadnjem delu učionice kada se ipak pojavio u alma mater. Sve slobodno vrijeme pisac posvetio književna aktivnost, učestvovao na tematskim takmičenjima, a jednom čak i pobijedio na jednom od njih. Njegov rad je objavljen u časopisu Triangle.
Poznanstvo sa Zeldom Sayre postalo je kobno za Fitzgeralda. Ako je do tada Scott imao čitavu zbirku odbijanja izdavača - više od stotinu - i roman "Romantični egoista", onda dvije godine kasnije, kao rezultat raskida s duhovitom i hrabrom ljubavnicom, objavljuje "Ovu stranu raja" i stječe dugo očekivanu slavu. Godine 1920. Zelda i Francis su se vjenčali, ali njihov život nikada nije postao porodica - predali su se ludim noćnim avanturama, potkrijepljenim ogromnim dozama alkohola.
Godine 1925., nakon što je ugledao svijet, Scott se konačno oprašta od romantičnih iluzija o kultu mladosti, uspjeha i zadovoljstva. Njegov život počinje da se ruši: i sam Fitzgerald se postepeno pretvara u alkoholičara, a njegova voljena Zelda završava u psihijatrijskoj klinici s dijagnozom šizofrenije.
Zapravo, nakon što je izgubio suprugu, Francis se također nije mogao pohvaliti posebno toplim odnosom sa svojom kćerkom Scotty. Štaviše, jedva su se viđali - kćerka je živjela i studirala u zatvorenom internatu. Pokušavajući da zaštiti Scottyja od vlastitih grešaka, pisac joj piše pisma, razotkrivajući mit u koji je i sam vjerovao u mladosti - "američki san".
Vremenom, Ficdžeraldova slava bledi, a on sam postaje sve slabiji talac alkoholizma. U neuspješnom pokušaju samoubistva, Scott je preminuo nakon drugog srčanog udara. Napustio je svijet 21. decembra 1940. godine, pokazavši iz prve ruke kolaps ideala doba džeza.
Kako je Francis Scott Fitzgerald živio i radio? Pisčeve knjige imaju mnogo toga zajedničkog s njegovom biografijom, a briljantan procvat i tragični završetak zaista ga čini kao junak jednog od romana doba džeza.
Djetinjstvo i mladost
Francis Scott Fitzgerald rođen je 1896. godine u Saint Paulu, Minnesota. Njegovi roditelji su bili neuspješni biznismen iz Marylanda i kćerka bogatog imigranta. Porodica je postojala uglavnom na račun sredstava koja su dolazila od majčinih bogatih roditelja. Budući pisac studirao je na akademiji rodnom gradu, zatim u privatnoj katoličkoj školi u New Jerseyu i na Univerzitetu Princeton.
Francis Scott Fitzgerald nije bio zainteresiran za akademski uspjeh. Na fakultetu mu je pažnju prvenstveno privuklo dobro fudbalski tim i klub "Trougao", gde su se sastajali studenti koji su bili strastveni za pozorište.
Zbog loših performansi budući pisac nije učila ni jedan semestar. Otisao je obrazovne ustanove, tvrdeći da je bolestan, a kasnije se dobrovoljno prijavio u vojsku. Kao ađutant generala J. A. Ryana, Francis je obavio dobar posao vojnu karijeru, ali je 1919. demobilisan.
Prvi uspjeh
Kakva je osoba bio Scott Fitzgerald? Biografija pisca postaje posebno zanimljiva kada se upozna sa njegovom buduca zena Zelda Sayre. Djevojka je poticala iz uticajne i bogate porodice i bila je zavidna mlada. Međutim, njeni roditelji su se protivili udaji njene ćerke za bivšeg vojnog lica. Da se venčanje održi mladi čovjek Morao sam stati na noge i dobiti stabilan izvor prihoda.
Nakon što je napustio vojsku, Scott Fitzgerald je otišao u New York i počeo raditi u reklamnoj agenciji. Ne odustaje od sna da zarađuje za život pisanjem i aktivno šalje rukopise raznim izdavačkim kućama, ali biva odbijen nakon odbijanja. Duboko doživljavajući niz neuspjeha, pisac se vraća roditeljski dom i nastavlja sa rimejkom romana, koji je napisan dok je služio u vojsci.
Ovaj roman, Romantični egoista, izdavač je odbio ne uz konačnu odbijenicu, već s prijedlogom za izmjene. Godine 1920. objavljena je prva Ficdžeraldova knjiga, Ova strana raja, koja je bila revidirana verzija Romantičnog egoista. Roman stiče ogromnu popularnost i mladom piscu otvaraju se vrata svih izdavačkih kuća. Finansijski uspjeh joj omogućava da se uda za Zeldu.
Uspon slave
Scott Fitzgerald je provalio književni svijet kao uragan. Prelijepa i prokleta, njegov drugi roman, objavljen 1922. godine, bio je senzacija i bestseler. Zbirke kratkih priča Libertines and Philosophers (1920) i Tales of the Jazz Age (1922) pomogle su mu da ostane na vrhu. Pisac je zarađivao pisanjem članaka za modni časopisi i novine i bio je jedan od najplaćenijih autora tog vremena.
Francis i Zelda
"Age of Jazz" - ovo je naziv koji su davali dvadesetim godinama laka ruka pisac. A Francis i Zelda su postali kralj i kraljica ovog doba. Novac i slava su u jednom trenutku jednostavno pali na njih, a mladi su vrlo brzo postali stalni junaci tračevske rubrike.
Par je konstantno šokirao javnost svojim ekscentričnim ponašanjem. U njihovoj biografiji ima dovoljno radnji koje dugo nisu silazile sa stranica novina i o kojima se žustro raspravljalo. Jednom u restoranu, Zelda je nacrtala božure na salvete i napravila preko tri stotine crteža. Ovaj događaj je dugo postao tema razgovora. Ali bilo je važnijih razloga. Na primjer, par je projurio Menhetnom na krovu taksija.
naširoko raspravljano i misteriozni nestanak supružnici 4 dana. Pronađeni su pijani u jeftinom motelu, a nijedan od njih se nije sećao kako su tamo dospeli. Na premijeri Skandala, Francis se skinuo gol. Zelda se kupala u javnosti u fontani.
Pijani Skot Ficdžerald je pretio da će se baciti kroz prozor jer najveća knjiga već napisan - "Uliks" Džejmsa Džojsa. Zelda se javno bacila na stepenice u restoranu, ljubomorna na supruga.Zbog ovakvih nestašluka porodica je bila u centru pažnje, osuđivana, divila im se.
Evropa
Uz takav način života, Fitzgerald nije mogao u potpunosti raditi. Par je prodao svoju vilu i preselio se u Francusku 1924. godine, gdje su živjeli do 1930. godine. Na Rivijeri 1925. godine Franjo završava svoj najsavršeniji roman Veliki Gatsbi, koji se danas smatra jednim od remek-djela. Američki klasici. Godine 1926. objavljena je zbirka pripovijedaka "Svi ovi tužni mladi ljudi".
Od 1925. počinje kolaps u životu pisca. Sve više zloupotrebljava alkohol, skandale i postaje depresivan. Zeldino ponašanje postaje sve čudnije, doživljava zamagljivanje uma. Od 1930. liječila se od šizofrenije u raznim klinikama, ali to ne donosi rezultate.
Hollywood
Skot Ficdžerald 1934. objavljuje roman Nežna je noć, ali on ne donosi uspeh. Zatim pisac odlazi u Holivud. Zbunjen je i nezadovoljan sobom, činjenicom da je protraćio mladost i talenat. Pisac radi kao običan scenarista i pokušava zaraditi dovoljno novca da izdržava kćer i liječi ženu. Godine 1939. počeo je pisati svoje poslednji roman o životu Holivuda, koji više neće moći da se završi.
Godine 1940., u dobi od 44 godine, Franjo umire od srčani udar. Njegova ušteđevina jedva je dovoljna za repatrijaciju i sahrane. Zelda umire u mentalnoj ustanovi devet godina kasnije u požaru.
Nakon smrti pisca objavljen je njegov posljednji nedovršeni roman, a raniji rad je preispitan. Fitzgerald je hvaljen kao književni klasik koji je odlično opisao svoje vrijeme, doba džeza.
Romani
Ova strana raja je knjiga o pronalaženju sebe. Protagonista prolazi kroz put koji ponavlja život samog Ficdžeralda, kratko školovanje na Prinstonu, služenje vojnog roka, susret sa devojkom koju ne može da oženi zbog siromaštva.
Knjiga "Lijepa i prokleta" govori o životu vjenčani par, i opet se pisac okreće svome životno iskustvo. « Izgubljena generacija”- o djeci iz bogatih porodica koja ne mogu pronaći sebe i neku vrstu cilja i vode besposlen način života.
Veliki Getsbi nije postao popularan za života pisca, ovaj roman je bio cenjen tek pedesetih godina. Knjiga govori o sinu siromašnog farmera koji je zaljubljen u djevojku iz visoko društvo. Kako bi osvojio srce ljepote, Getsby zarađuje mnogo novca i naseljava se u susjedstvu sa njenim ljubavnikom i njenim mužem, a da bi ušao u njihov krug, priređuje šik zabave. Knjiga detaljno opisuje život bogataša u "urlajućim dvadesetima" i pad morala. U takvom društvu se preselio Francis Scott Fitzgerald. Recenzije kritičara svrstavaju knjigu kao drugi najbolji roman na engleskom jeziku dvadesetog veka.
Kao i drugi romani, Nežna je noć, iako se ne ponavlja, snažno odjekuje životom pisca. Glavni lik, psihijatar, ženi se svojom pacijentkinjom iz bogate porodice. Žive na obalama Rivijere, gde muškarac mora da kombinuje ulogu muža sa ulogom lekara.
"Posljednji tajkun" govori o svijetu američke kinematografije. Knjiga nije bila završena.