La vita di una fiaba è continua processo creativo. In ciascun nuova era c'è un rinnovamento parziale o completo della trama della fiaba. Quando si tratta di riorganizzare gli accenti ideologici, emerge una nuova versione fiabesca. Questa caratteristica del racconto richiede uno studio attento di ogni testo della fiaba.
In una fiaba ci sono valori costanti che si sono sviluppati come risultato del suo carattere tradizionale e variabili che sono emerse come risultato di infinite rivisitazioni.
La caratteristica più importante di una fiaba - forma speciale le sue costruzioni, la sua poetica speciale. Narrativa e trama, ambientazione di finzione ed edificazione, una forma speciale di narrazione: queste caratteristiche si trovano in vari generi del ciclo epico.
Una fiaba nel suo insieme artistico esiste solo come combinazione di queste caratteristiche. Le fiabe in generale erano una delle aree critiche arte poetica popolare, che aveva non solo un valore ideologico e artistico, ma anche un grande valore pedagogico ed educativo. La divergenza nelle opinioni sulla fiaba è associata a ciò che in essa è considerata la cosa principale: l'ambientazione della finzione o il desiderio di riflettere la realtà attraverso la finzione.
Tuttavia, come spesso accade nella scienza, la mancanza definizione classica non influisce sul fenomeno stesso e ha un effetto minimo sulla vita coscienza pubblica. L'essenza e la vitalità di una fiaba, il segreto del suo essere magico sta nella costante combinazione di due elementi di significato: fantasia e verità.
Su questa base nasce una classificazione dei tipi di fiabe, sebbene non del tutto uniforme.
Classificazione delle fiabe (secondo T.D. Zinkevich-Evstigneeva):
· fiabe psicoterapeutiche;
storie meditative.
Classificazione delle fiabe (secondo V.Ya. Propp):
Magia;
avventuroso;
domestico;
fiabe sugli animali
cumulativo.
Quella più utilizzata è la classificazione delle fiabe con approccio problematico-tematico, che distingue:
fiabe sugli animali
fiabe;
Sociale e domestico;
Racconti misti.
I gruppi di fiabe non hanno confini nettamente delineati, ma, nonostante la fragilità della distinzione, una tale classificazione consente al bambino di avviare una conversazione sostanziale sulle fiabe nel quadro di un "sistema" condizionale - che, ovviamente, facilita il lavoro dei genitori, dell’educatore o dell’insegnante.
Quanto segue si può dire sulle fiabe incluse nel circolo di lettura degli studenti più giovani.
Racconti sugli animali. La poesia popolare abbracciata il mondo intero, il suo oggetto non era solo l'uomo, ma anche tutta la vita sul pianeta. Raffigurando gli animali, la fiaba li regala caratteristiche umane, ma allo stesso tempo fissa e caratterizza abitudini, "stile di vita", ecc. Da qui il testo vivace e teso delle fiabe. Queste sono le fiabe "Il collo grigio" di D. Mamin-Sibiryak, "La rana in viaggio" di V. M. Garshin, "I tre orsi" di L. Tolstoy, "La prima caccia" di V. Bianchi, "Rikki Tikki Tavi " di Kipling, » V.I.Dal.
L'uomo ha sentito a lungo un'affinità con la natura, ne faceva davvero parte, combatteva con essa, cercava protezione da essa, simpatizzava e comprendeva. Anche il significato di favola e parabola introdotto successivamente di molte fiabe sugli animali è ovvio.
Racconti magici. Fiabe tipo magico includono magico, avventuroso, eroico. Al centro di queste fiabe c'è un mondo meraviglioso. Il mondo meraviglioso è un mondo oggettivo, fantastico, illimitato. Grazie alla fantasia illimitata e al meraviglioso principio di organizzare il materiale nelle fiabe con un meraviglioso mondo di possibile "trasformazione", che colpisce per la sua velocità (i bambini crescono a passi da gigante, ogni giorno diventano più forti o più belli). Non solo la velocità del processo è irreale, ma anche la sua stessa natura (dalla fiaba "La fanciulla di neve"). "Guarda, le labbra della fanciulla di neve sono diventate rosa, i suoi occhi si sono aperti. Poi si è scrollata di dosso la neve e una ragazza viva è uscita dal cumulo di neve." La "conversione" nelle fiabe di tipo meraviglioso, di regola, avviene con l'aiuto di creature magiche o oggetti. Quindi, nel racconto di A.S. Pushkin, il principe Gvidon chiede aiuto alla sua assistente e lei lo trasforma in una zanzara, poi in una mosca, poi in un calabrone.
Fondamentalmente, le fiabe sono più antiche di altre, portano tracce della conoscenza primaria di una persona con il mondo che lo circonda. Le fiabe con elementi di magia includono Ch. Perro "Un ragazzo con un dito", G. Kh. Andersen "Thumbelina", P. P. Bazhov "Salto di fuoco", S. T. Aksakov "Fiore scarlatto".
racconti domestici. Una caratteristica delle fiabe quotidiane è la riproduzione della vita quotidiana in esse. Il conflitto delle fiabe quotidiane consiste spesso nel fatto che la decenza, l'onestà, la nobiltà sotto le spoglie di rusticità e ingenuità si oppongono a quei tratti della personalità che hanno sempre causato un forte rifiuto tra la gente (avidità, rabbia, invidia).
Di regola, dentro fiabe di tutti i giorni più ironia e autoironia, poiché il bene trionfa, ma si accentua l'accidentalità o la singolarità della sua vittoria. Questi includono "La storia del prete e del suo lavoratore Balda" di A.S. Pushkin, "Masha the Confused" di L. Voronkova, D. Mamin-Sibiryak "La storia di coraggiosa lepre- orecchie lunghe, occhi obliqui, coda corta.
La diversità delle fiabe "quotidiane" è caratteristica: sociale-quotidiana, satirica-quotidiana, romanzesca e altre. A differenza delle fiabe, la fiaba quotidiana contiene un elemento più significativo di critica sociale e morale, è più definita nelle sue preferenze sociali. Lodi e condanne nelle fiabe quotidiane sembrano più forti.
Racconti misti. Ultimamente dentro letteratura metodologica iniziarono ad apparire informazioni su un nuovo tipo di fiabe: sulle fiabe di tipo misto. Naturalmente, fiabe di questo tipo esistono da molto tempo, ma non sono state raccontate di grande importanza, perché hanno dimenticato quanto possono aiutare nel raggiungimento degli obiettivi educativi, educativi e di sviluppo. In generale, le fiabe di tipo misto sono fiabe di tipo transitorio.
Combinano le caratteristiche inerenti ad entrambe le fiabe con un mondo meraviglioso, le fiabe quotidiane. Elementi miracolosi compaiono anche sotto forma di oggetti magici attorno ai quali è raggruppata l'azione principale.
Racconto dentro forme diverse e la scala si sforza di incarnare l'ideale esistenza umana. Ad esempio, la fiaba dei fratelli Grimm "La pentola del porridge".
La fede della fiaba nel valore intrinseco delle nobili qualità umane, la preferenza senza compromessi per la bontà, si basa anche su un appello alla saggezza, all'attività e alla vera umanità. Le fiabe del nostro pianeta blu ampliano gli orizzonti, suscitano interesse per la vita e il lavoro di altri popoli e infondono un senso di fiducia in tutti gli abitanti della nostra Terra che sono impegnati in un lavoro onesto. Spesso è la fiaba letteraria che appartiene a questo tipo.
Nella critica letteraria non esiste ancora un'unica definizione del genere di una fiaba letteraria e non è stata creata un'unica classificazione. Esiste un gran numero di definizioni di una fiaba letteraria, che può essere condizionatamente divisa in due tipologie. Il primo tipo di definizioni è un'enumerazione di caratteristiche individuali che di solito sono inerenti a una fiaba letteraria, ma in opere specifiche queste caratteristiche potrebbero non essere presenti.
Il secondo tipo di definizioni è un tentativo di definizione universale generalizzata. Yu.F. Yarmysh ha osservato che “Una fiaba letteraria è un genere di un'opera letteraria in cui, in uno sviluppo magico-fantastico o allegorico di eventi e, di regola, in storie originali e le immagini in prosa, poesia e drammaturgia, vengono risolti problemi morali, etici o estetici.
In una fiaba letteraria, si intrecciano elementi di fiabe su animali, famiglie e fiabe, avventure e romanzi polizieschi. fantascienza e letteratura parodistica.
I libri di testo sulla lettura letteraria nelle classi 1-4 includono racconti letterari di russo e scrittori stranieri. Il compito dell'insegnamento in ogni classe è quello di approfondire la conoscenza dei bambini sulle opere arte popolare, espandere e arricchire l'esperienza del lettore, introdurre idee e concetti letterari. Di classe in classe, il circolo della lettura si espande, il livello di erudizione aumenta. A poco a poco, i bambini formano il concetto di una fiaba letteraria (dell'autore), tipi di fiabe (magiche, quotidiane, sugli animali) e un confronto tra le fiabe dell'autore di scrittori stranieri e russi consente di evidenziare somiglianze e differenze, la "somiglianza" delle trame e la particolarità del loro linguaggio.
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Data di creazione della pagina: 2016-04-12
Elkina Maria
Convegno scientifico e pratico lavoro di ricerca studenti "Gioventù. La scienza. Cultura"
Direzione scientifica: Critica letteraria
Classificazione del genere Russi racconti popolari
studente della scuola secondaria MOU n. 2
Consulente scientifico: Shitova I.G.,
insegnante di lingua e letteratura russa
Nojabrsk, 2009
Contenuto
introduzione
Il magico mondo dei racconti popolari russi... Mi ha entusiasmato prima infanzia quando me li leggevano, ragazzina, di notte. Il tempo passava, ma la passione per le fiabe restava. È cambiata solo la percezione. In precedenza, era esclusivamente emotivo e valutativo (mi sono immerso in questo mondo e ho vissuto in esso con i personaggi, sentendo le vicissitudini del loro destino), ora è diventato analitico (consideravo la fiaba come un genere speciale che volevo Esplorare). Ecco perché ho scelto le fiabe come oggetto della mia ricerca. Ma sembrerebbe che siano state scritte molte ricerche sulle fiabe, cos'altro si può scoprire in esse? Un lungo studio della letteratura mi ha portato a una questione così controversa: questo è il problema della classificazione del genere delle fiabe.
COSÌ, ragioni per affrontare il tema della ricerca:
1. La controversia sulla questione della classificazione di genere delle fiabe, la convenzionalità di ciascuna di quelle attualmente conosciute, l'insoddisfazione dei folcloristi e dei critici letterari per le classificazioni esistenti in questo momento.
2. Interesse personale per le fiabe, desiderio di studiarle e sistematizzarle per comodità di ulteriore comprensione.
3. C'è anche una ragione di carattere universale, che consiste nella formula: "La fiaba è una bugia, ma in essa c'è un accenno...". Non troverò le risposte alle mie domande in tutto questo mondo di magia e trasformazioni?!
Quindi il principale scopo del lavoroè un tentativo di creare la propria versione della classificazione di genere delle fiabe russe. Per raggiungere l'obiettivo, quanto segue compiti:
1. Studiare le opzioni di classificazione attualmente esistenti, indicandone i pro e i contro.
2. Determinare gli strumenti (selezionare criteri) per creare un'opzione di classificazione.
3. Offri la tua versione della classificazione.
4. Distribuire i racconti popolari russi della collezione Afanasiev secondo le categorie create dalla classificazione.
COSÌ, oggetto di studio- Racconti popolari russi. Il motivo principale per contattarli: interesse personale e passione. Materia di studio- classificazione delle fiabe. Il motivo principale dell'appello: la mancanza al momento di una classificazione completa, completa e indiscutibile nel folklore.
Ipotesi:È possibile creare una classificazione indiscutibile scegliendo buoni criteri che aiutano a distribuire i testi in gruppi e tenendo conto degli svantaggi delle classificazioni di genere ben note.
Fasi di lavoro:
1. Dichiarazione del problema, scelta dell'argomento, ipotesi.
2. Raccolta del materiale:
A) ricerca bibliografica sul problema delle classificazioni di genere delle fiabe;
B) analisi delle classificazioni esistenti;
B) leggere racconti popolari russi per identificarsi
criteri per creare la propria classificazione.
3. Conferma dell'ipotesi distribuendo le fiabe secondo la classificazione.
4. Conclusioni.
Capitolo 1. Il problema della classificazione del genere delle fiabe
Attualmente esistono diverse varianti della classificazione delle fiabe proposte da vari critici e ricercatori letterari. Per completezza e oggettività del lavoro li cito nel mio studio:
Classificazione 1.
Sreznevskij esprime il suo punto di vista in "Uno sguardo ai monumenti della letteratura popolare ucraina". Secondo la natura del contenuto, li divide in:
mitico (epico);
racconti di volti eventi storici E privacy;
fantastico umoristico.
Classificazione 2.
Negli anni '60 del XIX secolo, Snegirev, in connessione con la collezione Afanasiev in "Immagini Lubok del popolo russo nel mondo di Mosca" si divide in:
· mitico;
· eroico;
· mondano.
Classificazione 3.
Bessonov nella "Nota alle canzoni di Kireevskij" si divide in:
passato, eroico;
passato, ma non eroico;
stampe popolari;
Famiglia (questo include anche gli animali).
Classificazione 4.
I mitologi, interpretando la collezione di Afanasiev a modo loro, stanno cercando di creare una classificazione diversa. Orest Miller propone la seguente divisione in:
racconti mitici (343 di quelli della collezione di Afanasiev li suddivide ancora in 10 circoli narrativi);
morale e mitico (sull'anima, il destino, la verità);
· sugli animali;
su storie eroiche;
è nato sotto l'influenza dei libri;
· "Puramente moralmente descrittivo, il carattere di un manifestante... sotto forma di satira."
In effetti, questo è il primo classificazione scientifica. Ma, sebbene Miller lo considerasse storico, in generale è formale.
Classificazione 5.
MP Drahomanov in "Il piccolo russo racconti popolari e Storie” evidenzia 13 titoli. Veselovsky accusa Dragomanov di non mantenere il principio dichiarato: il passato è originale, antico, pagano e nuovo cristiano.
Classificazione 6.
Romanov divide le fiabe in:
· sugli animali;
· mitico;
umoristico;
domestico;
· cosmogonico;
culturale.
Classificazione 7.
V.P. Vladimirov nella sua "Introduzione alla storia della letteratura russa" cerca di utilizzare il principio del motivo quando divide le fiabe. Scopre tre tipi di motivazioni:
motivi dell'epopea animale;
natura mitologica;
· carattere culturale antico bylevogo.
Classificazione 8.
Nel 1908, Halansky divise le trame delle fiabe senza definizione in titoli generali.
Classificazione 9.
SONO. Smirnov nell '"Indice sistematico dei temi e delle varianti dei racconti popolari russi" si divide in:
fiabe sugli animali
sugli animali e sugli esseri umani
sulla lotta contro spirito maligno.
Classificazione 10.
Un approccio non convenzionale alla classificazione è stato utilizzato da Wundt in La psicologia dei popoli. Divide le fiabe secondo le forme di sviluppo dalle formazioni più antiche a quelle più recenti:
Formazione successiva: racconto comico, favola morale.
Classificazione 11.
Lo stesso Afanasiev lo propose, formando una raccolta, poi N.P. Andreev nel 1927-28 ha compilato un "Indice delle trame delle fiabe". Le storie si dividono in:
· sugli animali;
Magia;
domestico.
Questa classificazione è ora la più comune, ma in futuro nel mio lavoro ne segnalerò tutti gli svantaggi. Inoltre, gli stessi autori di numerosi libri di testo sull'arte popolare orale notano che al momento non è stata sviluppata una classificazione unificata delle fiabe, cioè oggi non esiste una classificazione corretta.
Prima di andare a descrizione dettagliata 11a classificazione, vorrei sottolineare gli svantaggi di tutte le classificazioni di cui sopra.
Quindi, secondo la classificazione di Sreznevskij (1), il secondo blocco sembra essere eccessivamente ampio e poco chiaro: fiabe su persone, eventi storici e vita privata. Inoltre, non è chiaro dove, a suo avviso, debba essere attribuita l'epopea animale. La stessa domanda può essere rivolta alla classificazione di Snegirev (2). Per errore
Bessonov (3) può essere considerato l'introduzione delle fiabe sugli animali nella categoria della vita quotidiana, poiché sorge la contraddizione “fantasia-non-fantasia”. Nella classificazione di Miller (4), la nitidezza della forma lascia da parte i diversi eroi come attori. Violazione del principio fondamentale da parte di Dragomanov (5)
scopre anche Veselovsky.
È difficile stabilire il principio alla base della classificazione di Romanov (6). Vladimirov (7) nella divisione frazionaria per motivi ne tiene conto solo 40, e ce ne sono molti di più (quindi Sumtsev ne nomina 400). La classificazione di Cholansky (8) pecca dividendola in trame senza definire un titolo comune, e in generale quasi tutti i ricercatori l'hanno ormai riconosciuta come obsoleta. SONO. Smirnov (9) crea ancora più confusione senza nemmeno finire il suo lavoro. La classificazione di Wundt è interessante per il suo approccio non tradizionale, ma sfortunatamente non tutte le fiabe vi rientrano.
Capitolo 2. Analisi della classificazione di Afanasiev
2.1 Racconti di animali
I racconti sugli animali sono suddivisi come segue gruppi tematici: sugli animali selvatici, sul selvaggio e domestico, sul domestico, sull'uomo e sugli animali selvatici
Le origini della narrativa sono dovute scorci antichi umano, dotando l'animale di intelligenza. La conseguenza di ciò è il comportamento degli animali nelle fiabe, simile a quello umano.
Ecco come vengono definite le caratteristiche poetiche dei racconti di animali:
1. La finzione in essi nasce come risultato della combinazione di contraddizioni: mondo umano e il mondo animale corpo d'acqua, in una zona. Nasce un mondo speciale e grottesco di idee reali miste, in cui l'incredibile deve essere percepito come probabile.
2. Non esiste un eroe idealizzato. La mente si oppone alla forza bruta e vince, ma non esiste un unico portatore di questa qualità.
3. Non tutte le fiabe sugli animali finiscono felicemente, ma nonostante ciò non c'è alcun suono tragico.
4. Le fiabe sugli animali hanno una potenziale possibilità allegorica: in esse le situazioni quotidiane umane sono facilmente intuibili.
5. La trama delle fiabe sugli animali è semplice. Gli eventi sono pochi. Molto spesso viene sviluppato il motivo dell'incontro. La durata dell'azione è indicata da un sistema di ripetizioni. Una fiaba può consistere di un episodio, di più episodi, di una catena di episodi in cui si ripete un momento. In termini di composizione, si può distinguere tra racconti a trama singola, a trama multipla e a catena, con la ripetizione di tutti gli episodi - cumulativi (a + ab + abc + abcg + ...).
6. La forma più comune di fiabe sugli animali è narrativa-dialogica.
7. Il piano didattico e istruttivo del racconto è molto chiaro. Alla fine del racconto viene sempre riassunta una conclusione, espressa da un proverbio o da una frase generalizzante.
8. Nelle fiabe sugli animali, le formule tradizionali delle fiabe vengono utilizzate nel processo di narrazione, meno spesso - all'inizio e nel mezzo della fiaba, più spesso - alla fine.
2.2 Fiabe
La fiaba ha preso forma nelle sue caratteristiche principali in un periodo in cui le rappresentazioni uomo primitivo sul mondo sviluppato simultaneamente in due dimensioni: c'era un mondo visibile e reale in cui viveva una persona, e un mondo immaginario e irreale abitato dal male e buone forze che, come gli sembrava, ha avuto un impatto diretto sulla vita. Entrambi nella mente dell'uomo primitivo costituivano un'unica realtà.
Secondo la natura del conflitto, si distinguono due gruppi di fiabe: in uno, l'eroe entra in conflitto poteri magici, in un altro - con i social.
Ecco come vengono definite le caratteristiche poetiche delle fiabe:
1. Un conflitto in una fiaba viene sempre risolto con l'aiuto di forze miracolose, aiutanti miracolosi, con l'eroe relativamente passivo.
2. L'azione si svolge in due piani spazio-temporali. Dall'inizio dell'azione dell'eroe alla sua impresa e al matrimonio, si svolgono molti eventi; l'eroe attraversa grandi spazi, ma il tempo non lo tocca; è per sempre giovane; a volte il momento epico è vicino A reale: anno, mese, settimana e così via. Questo è un piano che rivela la vita di un eroe. In un altro piano spaziale vivono gli avversari dell'eroe e meravigliosi aiutanti. Qui il tempo scorre lentamente per l'eroe, ma velocemente per gli avversari e i meravigliosi aiutanti. Il tempo di una fiaba è legato alla percezione del ritmo fiabesco. L'“atto unico” o il “multiatto” di un'azione è misurato da un sistema di ripetizioni. Sono loro che creano il ritmo del tempo favoloso. Il ritmo organizza l'attesa, coinvolge l'ascoltatore in una fiaba. Il ritmo crea tensione finché l'eroe non compie un'impresa. Fino a questo punto il tempo scorre lentamente e le ripetizioni mantengono l'ascoltatore in uno stato di attesa. Dopo che l'eroe ha compiuto un'impresa, inizia un declino ritmico: la tensione dell'aspettativa viene rimossa, la fiaba finisce.
3. Dentro fiabe due tipi di eroi: un eroe "alto" dotato potere magico dalla nascita o che lo ha ricevuto da un assistente magico (Ivan Tsarevich) e "basso" (Ivan il Matto).
4. In una fiaba, la descrizione è sostituita da formule poetiche. La conoscenza di queste formule rende facile "costruire" una fiaba. Una caratteristica obbligatoria della formula è la sua ripetibilità in una serie di fiabe. Ci sono formule iniziali (detti), finali (finali), narrative, che si suddividono a loro volta in formule di tempo (“È vicino, lontano, breve, presto la fiaba colpisce, ma l'opera non è finita presto”), su formule-caratteristiche (“Tale bellezza, che non si può dire in una fiaba, né descrivere con una penna”), su formule di etichetta (“la croce era posta per iscritto, l'arco era condotto in modo dotto”) .
2.3 Fiabe domestiche
Il termine "fiaba quotidiana" ne combina diversi
varietà intra-genere: fiabe avventurose, racconti (racconti avventurosi), social-quotidiani (satirici), familiari-quotidiani (fumetti).
Ecco le caratteristiche poetiche che sono generalmente caratteristiche delle fiabe quotidiane:
1. Il conflitto nelle fiabe quotidiane viene risolto grazie all'attività dell'eroe stesso. La storia rende l'eroe padrone del proprio destino. Questa è l'essenza dell'idealizzazione dell'eroe di una fiaba domestica.
2. Lo spazio e il tempo delle fiabe in una fiaba domestica sono vicini all'ascoltatore e al narratore. In loro l’empatia gioca un ruolo importante.
3. La finzione nelle fiabe quotidiane si basa sull'immagine dell'alogismo. Fino a un certo punto, una fiaba è percepita come una storia quotidiana, abbastanza plausibile, e il suo realismo è aggravato da descrizioni specifiche. L'alogismo si ottiene con un'immagine iperbolica di una certa qualità furfante: estrema stupidità, avidità, testardaggine e così via.
4. Una fiaba domestica può avere una composizione diversa: le fiabe romanzesche e avventurose, basate su motivi avventurosi, sono di grande volume, multi-episodio. Comico e racconti satirici sviluppa sempre un episodio: una situazione quotidiana aneddotica o fortemente satirica. I racconti multi-episodio e quelli comici sono combinati in un ciclo secondo il principio dell'aumento dell'effetto comico o satirico.
2.4 Discrepanza nei ranghi
Permettetemi di ricordarvi ancora una volta che queste caratteristiche dei tre generi fiabeschi sono scritte secondo il libro di testo "Russian Folk creatività poetica» a cura di A.M. Novikova, ma se prendi e guardi la stessa domanda nel libro di testo di Anikin V.P. e Kruglov Yu.L., quindi con una tipologia simile si possono trovare una serie di contraddizioni. Ne indicherò alcuni. Quindi in Anikin, quando si caratterizzano le fiabe sugli animali, a differenza di Novikova, l'enfasi è sull'umorismo e sull'inizio satirico. Se Novikova parla dell'assenza di un eroe idealizzato in questi racconti, allora Anikin scrive che una netta distinzione tra positivo e negativo è nella natura delle fiabe sugli animali. E quando si caratterizzano le fiabe, si rivela anche una diversa interpretazione dello stesso contenuto lessicale. Quindi, secondo il libro di testo di Novikova, l'espressione "presto la fiaba viene raccontata, ma non presto l'azione è compiuta" è presentata come una formula poetica e, secondo Anikinsky, come la presenza di segni dell'ordinario in un mondo fantastico.
Quindi, sulla base di tutte queste contraddizioni, si può ancora una volta convincersi che il problema con la tipologia dei racconti popolari russi esiste davvero.
Capitolo 3: Creazione di una nuova opzione di classificazione
Per creare qualsiasi classificazione è necessario il fondamento e il funzionamento di due principi: criterialità e logica. Quindi, sulla base di tutti i fatti di cui sopra, ho preso come base la classificazione di Afanasiev, ma l'ho concretizzata e ampliata, utilizzando due criteri: eroi e caratteristiche compositive.
In totale, ho individuato 17 categorie:
1. Animali classici ("Volpe levatrice", "Volpe, lepre e gallo", "Volpe confessore", "Pecora, volpe e lupo", "Volpe e gru", "Volpe e cancro", "Gatto, gallo e volpe" , "Lupo e capra", "Capra", "Animali svernanti", "Gru e airone"). I personaggi di questi racconti sono esclusivamente animali, in cui si legge il comportamento umano, il loro volume è piccolo, la composizione è semplice, un buon finale.
2. A proposito di animali tragici ("Maiale e lupo", "Mizgir"). Soddisfa tutti i requisiti della prima categoria in termini di caratteristiche eroiche, ma ha un finale tragico, che non ci consente più di chiamarli animali classici.
3. A proposito di animali con un contesto quotidiano ("Bestie nella fossa", "Volpe e fagiano di monte", "Orso e lupi spaventati"). In questi racconti, a differenza della prima categoria, non è il piano compositivo a diventare più complicato (come nella seconda categoria), ma quello eroico: appaiono le persone, ma sono pur sempre solo uno sfondo per gli eroi animali, le persone non sono partecipanti negli eventi vengono solo menzionati.
4. Tragedia sugli animali in un contesto quotidiano ("Terem vola"). Come risulta già dal principio di divisione, questa categoria comprende fiabe che soddisfano i requisiti della terza categoria, ma con un finale tragico.
5. Animali e famiglia ("Sorella volpe e lupo", "Per la lapotka - un pollo, per il pollo - un'oca", "Uomo, orso e volpe", "Gatto e volpe", "Lupo pazzo", " Racconto della capra sbucciata", "Kochet e la gallina", "La gallina", "Il racconto di Ruff Ershovich, il figlio di Shchetinnikov", "Il racconto del luccio dentato", "Figlia e figliastra", "Gallo e Millstones”, “Il cacciatore e sua moglie”). Questa categoria include fiabe con le caratteristiche compositive delle fiabe sugli animali, ma qui, insieme ai personaggi principali degli animali, le persone agiscono ad armi pari, a volte anche impegnandosi in un combattimento singolo.
6. Tragedia animale ("Orso", "Orso, cane e gatto"). Soddisfano i requisiti della 5a categoria, ma hanno un finale tragico.
7. Tragedia quotidiana degli animali con elementi magici ("Gingerbread Man", "Sert cockerel", "Tiny-Havroshechka"). Soddisfano i requisiti della sesta categoria, ma la struttura di queste fiabe è ancora più complicata a causa dell'apparenza della magia (questa può essere sia eroi magici piano secondario o oggetti magici).
8. Animali domestici con elementi magici ("Baba Yaga", "Oche cigni", "Cavallo, tovaglia e corno", "Scienza astuta", "Principessa Nesmeyana", "Anello magico"). La composizione dei racconti sulla vita animale è qui complicata dall'introduzione di eroi magici o di oggetti magici.
9. Magia classica ("Marya Morevna", "Ivan Tsarevich e Polianina bianca"," Eroi senza gambe e senza braccia "," Finta malattia "," Maglia miracolosa», « re del mare e Vasilisa la Saggia”, “La Fanciulla dello Zar”, “La piuma di Finist è libera dal falco”, “Elena la Saggia”, “La principessa risolve enigmi”, “La principessa incantata”, “Il regno pietrificato”, “Ginocchio- profondo nell'oro, profondo nell'argento fino al gomito", "Pantofola d'oro". Fiabe con complicate struttura compositiva, che si basa sulla nota formula di Propp: qui e numeri simbolici, e l'azione di oggetti inanimati e magici e di eroi magici, è richiesto un lieto fine.
10. Articoli per la casa classici ("Tesoro", "La figlia del mercante calunniato", "Soldato e zar nella foresta", "Ladri", "Guaritore", "Ladro", "L'uomo ladro", "L'enigma del soldato", "Matto e Betulla ”,“ Un lavoratore audace ”,“ Foma Berennikov ”,“ Moglie provatrice”, “Marito e moglie”, “Cara pelle”, “Come un uomo ha svezzato sua moglie dalle fiabe”, “Avaro”). Fiabe con una composizione semplice della vita quotidiana, annotate nella classificazione di Afanasiev. Un requisito obbligatorio è la completa assenza di magia.
11. Famiglia magica ("La strega e la sorella Solntseva", "Morozko", "Vasilisa la bella", "Il re e suo zio", "Tre regni" - rame, argento e oro”, “Frolka-seat”, “Ivan-bykovich”, “Nikita-kozhemyaka”, “Koschey Immortal”, “ Sogno profetico”,“ Campo di Arys ”,“ Danze notturne ”,“ Straordinariamente con un occhio solo ”,“ parola gentile”, “La saggia fanciulla e i sette ladri”, “Dock on the Dock” e altri). Fiabe in cui, secondo la formula di Propp, la struttura è complicata dall'introduzione di eroi quotidiani.
12. Famiglia magica con personaggi animali ("Baba Yaga e Zamoryshek", "Tereshechka", "Crystal Mountain", "Kozma Skorobogaty", "Firebird e Vasilisa la principessa", "Sivko-Burko", "Latte animale"). Una complicazione ancora maggiore dell'undicesima categoria dovuta all'introduzione degli eroi animali.
13. Magico-pagano con contesto quotidiano ("Racconti di morti", "Racconti di streghe", "La morte dell'avaro", "Il violinista all'inferno", "Goblin", "Parola sconsiderata"). Una serie speciale di fiabe che ha una composizione di vita quotidiana. La loro particolarità sta nel fatto che i personaggi vengono introdotti, personificati spirito maligno- echi del paganesimo.
14. Tragico domestico ("Ivanushka the Fool", "Stuffed Fool", "Mena", "Wife-disputer", "Prophetic Oak"). La composizione e i personaggi potrebbero classificare questi racconti nella decima categoria, ma c'è una caratteristica: un finale tragico.
15.Famiglia s finale aperta("Lutonyushko"). Una categoria speciale di fiabe che viola tutte le strutture fiabesche tradizionali: non hanno fine.
16. Vita quotidiana con struttura dialogica e personaggi inanimati ("Va bene, ma è brutto", "Non mi piace - non ascoltare", "Funghi"). Fiabe con una struttura speciale: una forma di dialogo.
17. Famiglia con eroi inanimati dal tono tragico ("Scarpe di bolla, paglia e rafia"). La struttura di una fiaba domestica, i personaggi sono oggetti inanimati.
Conclusione
Riassumo quindi alcuni risultati del lavoro svolto:
1. Ho analizzato le attuali classificazioni dei racconti popolari russi.
2. I racconti popolari russi sono stati letti attentamente, sono state riscontrate incongruenze con le classificazioni esistenti.
3. Vengono determinate le basi e i principi per creare la propria classificazione.
4. È stata creata una nuova classificazione e secondo essa sono distribuiti i racconti della collezione Afanasiev.
In generale, nel processo di lavoro, ero interessato al problema dell'arte popolare orale. Quindi, oggi vedo già l'imperfezione della classificazione della prosa orale non fiabesca. In futuro intendo affrontare questo tema.
Bibliografia
1. Fiabe popolari russe A.N. Afanasiev. - M., 2004.
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La storia è sempre stata al passo con i tempi. La fiaba pone una volta per tutte una linea netta tra il bene e il male. È un'accusatrice severa, capace di parlare in modo semplice e schietto di ciò che è veramente buono e di ciò che, al contrario, è degno di condanna spietata. La fiaba “dà” tutto il suo amore e la sua simpatia al bene, e il male cerca di distruggerla con ogni mezzo a sua disposizione.
Le fiabe sono folklore (un genere di arte popolare scritta e orale) e letteraria.
I racconti letterari hanno uno o più autori. I personaggi dei racconti letterari, così come di quelli folcloristici, sono di fantasia. Il testo delle fiabe di questo tipo è invariato, fissato per iscritto.
I racconti folcloristici sono la creazione delle persone stesse. Si tramandano di bocca in bocca, di generazione in generazione. In queste fiabe c'è un riflesso degli ideali popolari.
Un racconto popolare è spesso caratterizzato da un certo magazzino dimensionale: "ed ero lì, ho bevuto miele, mi scorreva lungo i baffi, ma non mi è entrato in bocca". La natura poetica del linguaggio fiabesco si esprime anche nelle solite ripetizioni epiche, di solito fino a tre volte: si ripetono l'impresa dell'eroe, un detto importante, un incontro chiave. Spesso ci sono tre eroi in una fiaba: tre fratelli, tre sorelle.
Che tipi racconti popolari esistere?
Magico, quotidiano, sugli animali, fastidioso.
Le fiabe in cui predominano un inizio meraviglioso, eventi e persone soprannaturali sono chiamate magiche. In essi, i personaggi sono Koschei l'Immortale, il Re del Mare, Morozko, Baba Yaga, il Cavallo dalla criniera d'oro, l'Uccello di fuoco, Sivka-Burka, Mumps - una setola d'oro. Troviamo anche oggetti meravigliosi in essi: acqua viva e morta, un tappeto volante, un cappello dell'invisibilità, una tovaglia autoassemblante.
Si ritiene che tutto ciò sia la personificazione delle forze della natura. Quindi, ad esempio, Koschey l'Immortale, un vecchio secco e arrabbiato con i capelli bianchi, questo è l'inverno. Il re del mare è il mare, le sue figlie sono le onde del mare. L'Uccello di fuoco è il sole, Sivka-Burka è il cavallo, da cui la terra trema, fumo dalle orecchie e fiamme dalle narici: tuoni e fulmini. Morto e acqua viva- pioggia, tappeto volante - vento...
L'eroe di una fiaba, che agisce tra queste creature e oggetti, lo è persona ordinaria, molto spesso, Ivan Tsarevich, o semplicemente Ivanushka. L'eroe di una fiaba lotta con varie forze, soffre, ma, alla fine, esce vittorioso, molto spesso viene aiutato da personaggi mitici.
L'eroe di una fiaba viene spesso inizialmente umiliato, disprezzato dagli altri, considerato uno sciocco, ma poi si eleva al di sopra di coloro che lo hanno trascurato. Questo è già un elemento morale nel racconto, probabilmente è apparso più tardi.
Ci sono fiabe in cui l'idea morale è impercettibile. E, ad esempio, nel racconto di Koshchei l'Immortale, che rapì la principessa Marya e la imprigionò tra le mura del suo castello, Ivan Tsarevich, lo sposo, sconfigge il nemico con le sue virtù morali: fermezza di volontà, pazienza, gentilezza.
Vediamo anche il principio morale nella storia di Frost, che premiò la brava figliastra e punì le figlie della cattiva matrigna.
In alcune fiabe, oltre a volti ed eventi meravigliosi, c'è un'immagine vita moderna. Quindi, nella fiaba del ragazzo con un dito, viene disegnata una vita contadina: una donna è impegnata nell'agricoltura, un uomo ara il campo. Il figlio porta il pranzo al padre nel campo e lo aiuta ad arare. Questa immagine della vita agricola è una stratificazione tardiva in una fiaba, la cui base mitica, forse, si è formata anche prima dell'agricoltura organizzata.
In una fiaba domestica, eventi e personaggi meravigliosi sono relegati in secondo piano e il posto principale è occupato dalla rappresentazione di una persona con tutti i suoi vantaggi e svantaggi. Tali storie sono di più periodo tardivo che le fiabe. La cosa principale in questi racconti è l'immagine dei personaggi e il pensiero morale.
Le fiabe quotidiane sono le più vicine vita reale, c'è una certa finzione in esso, con l'aiuto della quale lati negativi o, al contrario, vengono mostrate l'ingegno e la gentilezza dei personaggi. Nelle fiabe di tutti i giorni possiamo osservare immagini del reale, Vita di ogni giorno.
Un posto importante è occupato dalle fiabe sugli animali. Queste storie hanno origine da tempi antichi, a quei tempi in cui l'uomo considerava gli animali come esseri simili a sé, dotati della ragione e del dono della parola. Fino ai nostri giorni, questi racconti sono rimasti in una forma abbastanza invariata. Fiabe di questo tipo sono divertenti per i bambini, anche se in esse c'è un momento moralizzante.
Gli eroi delle fiabe sugli animali sono animali che si trovano in campagna. Nelle nostre fiabe russe, la principale caratteri- volpe, orso, lupo, gatto, gallo, montone. Le fiabe di questo tipo si distinguono per la loro abilità artistica, sia nel linguaggio che nella caratterizzazione: ogni animale con il suo aspetto originale è descritto brevemente, ma spesso in modo versatile.
Le fiabe noiose sono oggetto di una conversazione speciale. Sono di piccole dimensioni, hanno il carattere di uno scherzo. Le storie noiose sono costruite su un gioco di parole. Nelle fiabe di questo tipo umorismo leggero e l'ironia sarà sicuramente presente.
Esistono due tipi di fiabe: d'autore e popolari. Il nome stesso parla da solo. Le fiabe d'autore sono opere scritte da una persona specifica. Di norma, è il creatore e il genitore il cui nome è pubblicizzato nel libro.
I racconti popolari vengono tramandati di generazione in generazione, con il passaparola. Non esiste uno scrittore specifico, ognuno aggiunge il suo. Di conseguenza, con ogni rivisitazione compaiono nuove azioni e quindi la fiaba suona già in un modo nuovo.
Di secolo in secolo, di generazione in generazione, si tramandano storie dove gli antenati insegnano e trasmettono la loro saggezza, i loro insegnamenti e la loro vasta esperienza.
La caratteristica comune delle due specie è significato più profondo racchiuso tra le righe. Per un bambino, una fiaba è divertente e storia interessante, per un testo adulto che porta con sé implicazioni morali ed etiche.
Tipi di fiabe per contenuto
- magico
- sugli animali
- domestico
Fiabe
La magia è insita in quasi tutte le fiabe. È lui che sconfigge il male, aiuta gli eroi ad affrontare le difficoltà. Grazie a queste storie, molti bambini fin dalla tenera età credono nei miracoli e nella magia. L'autore si tuffa mondo di fantasia, dove con l'aiuto di oggetti o azioni magiche ogni desiderio diventa realtà. Lo scopo di tali narrazioni è trasmettere al lettore che la fede nei miracoli deve sempre esserci. I miracoli possono accadere nel momento più inaspettato. Sono loro che mancano al personaggio principale per raggiungere l'obiettivo.
Fiabe più lette:
- La principessa rana
- Koschei l'Immortale
- Morozko
- Emelya
Racconti di animali
In questa forma, il ruolo dell'uomo è sostituito dagli animali, e non solo domestici, ma anche forestali e selvatici. Pesci, uccelli, insetti, tutti gli esseri viventi sono coinvolti, ognuno ha un ruolo speciale. Anche i fenomeni naturali assumono, se non la cosa principale, un significato secondario. Entrambi gli animali hanno il proprio carattere e principio di comportamento. Ci è stato detto che la lepre è un codardo: ha paura di tutto e di tutti. La volpe è astuta e avida. Orso: tutti hanno paura, ma per progettazione è uno degli animali intelligenti. Il lupo a prima vista è dentato e predatore. Nelle fiabe si trova spesso dove si rivela un codardo e un animale compassionevole. In tutte le azioni, questi eroi svolgono ruoli simili. Sono le storie sugli animali che ispirano i lettori su come dovrebbero essere presentati.
Al massimo fiabe popolari sugli animali includono:
- Teremok
- Kolobok
- rapa
A loro volta, le storie sui nostri fratelli minori sono divise in due sottogruppi: in alcuni animali giocano ruolo secondario- Al comando della picca. In altri, la loro importanza è pari a quella umana: Dobrynya Nikitich e Serpent Gorynych.
Fiabe domestiche
Opere di questa natura mostrano che non dovresti aspettarti miracoli, devi fare tutto da solo. Solo una persona laboriosa, giusta e prudente può ottenere tutto nella vita. Stanno mostrando vita intrinseca ogni persona. Mettono l'accento su tratti negativi, ridicolizzare e servire una lezione necessaria. In queste opere, la cosa principale non è una forza potente, ma l'intelligenza e la moralità. In questi racconti, le persone avare e avide riceveranno sempre una lezione dai saggi e dai nobili.
Appartengono a:
- Porridge d'ascia
- La storia del prete e del suo operaio Balda
- Pipa magica
Qualunque siano le fiabe, i bambini di tutte le età le adorano moltissimo. Dopotutto, sono la lezione nella vita di tutti i giorni. Imparano dagli errori dei personaggi e imitano i personaggi principali. Le fiabe sono particolarmente importanti per i bambini piccoli. Inconsciamente dà lezioni situazioni diverse. Mostra che la protezione propria opinione importante. Anche in relazione a nazionalità diverse e le razze non dovrebbero essere un ostacolo nella comunicazione. Trattamento appropriato per adulti e anziani. Non c'è da stupirsi che affermino di imparare dalle fiabe.
Qualcuno identifica 4 tipi di fiabe, qualcuno 3 tipi. 5a elementare, 2a elementare.
- Arte dell'Antico Egitto - relazione sul messaggio (voto 5, 10)
In Africa vicino al fiume Nilo a metà del IV secolo a.C. si formò uno Stato Antico Egitto. Lo stato si sviluppò molto rapidamente ed era noto per la sua cultura e arte.
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Carlo Gozzi (1720-1806) è un famoso drammaturgo e scrittore italiano, dalla cui penna provengono un gran numero di spettacoli di fiabe, chiamate fiabs, basate su elementi folcloristici trama
- Messaggio su Weasel riporta il mondo intorno al 2, 3, 4 grado
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Nelle foreste tropicali puoi incontrare sia predatori pericolosi che roditori innocui. In questi luoghi di solito volano pappagalli colorati e farfalle giganti. Grandi ragni strisciano sul terreno
Divertenti e tristi, spaventosi e divertenti, ci sono familiari fin dall'infanzia. Con loro sono collegate le nostre prime idee sul mondo, sul bene e sul male, sulla giustizia.
Le fiabe sono amate sia dai bambini che dagli adulti. Ispirano scrittori e poeti, compositori e artisti. Sulla base delle fiabe, vengono messi in scena spettacoli e film, vengono create opere e balletti. Le fiabe ci sono arrivate fin dai tempi antichi. Sono stati raccontati da poveri vagabondi, sarti, soldati in pensione.
Fiaba- uno dei principali tipi di arte popolare orale. Narrazione artistica di carattere fantastico, avventuroso o quotidiano.
I racconti popolari sono divisi in tre gruppi:
Racconti di animali: il massimo vista antica fiabe. Hanno la loro cerchia di eroi. Gli animali parlano e si comportano come persone. La volpe è sempre astuta, il lupo è stupido e avido, la lepre è codarda.
Fiabe quotidiane - vivono gli eroi di queste fiabe - un contadino, un soldato, un calzolaio mondo reale e solitamente combattono con un maestro, un prete, un generale. Vincono grazie all'intraprendenza, all'intelligenza e al coraggio.
Fiabe: gli eroi delle fiabe combattono per la vita e la morte, sconfiggono i nemici, salvano gli amici, incontrano gli spiriti maligni. La maggior parte di questi racconti sono legati alla ricerca di una sposa o di una moglie rapita.
Composizione della fiaba:
1. Inizio. ("In un certo regno, in un certo stato vivevano, erano ...").
2. La parte principale.
3. Fine. ("Cominciarono a vivere - a vivere e a fare del bene" o "Hanno organizzato una festa per il mondo intero ...").
Eroi delle fiabe:
L'eroe preferito delle fiabe russe è Ivan Tsarevich, Ivan il Matto, Ivan il figlio contadino. Questo è un eroe impavido, gentile e nobile che sconfigge tutti i nemici, aiuta i deboli e conquista la felicità per se stesso.
Un posto importante nelle fiabe russe è dato alle donne: belle, gentili, intelligenti e laboriose. Queste sono Vasilisa la Saggia, Elena la Bella, Marya Morevna o Sineglazka.
L'incarnazione del male nelle fiabe russe è spesso Koschey l'Immortale, il Serpente Gorynych e Baba Yaga.
Baba Yaga è uno dei personaggi più antichi delle fiabe russe. Questa è una vecchia terribile e malvagia. Vive nella foresta in una capanna su cosce di pollo, cavalca in un mortaio. Molto spesso danneggia gli eroi, ma a volte aiuta.
Anche il Serpent Gorynych - un mostro sputafuoco con diverse teste, che vola in alto sopra il suolo - è molto personaggio famoso Folclore russo. Quando appare il Serpente, il sole si spegne, si alza la tempesta, lampeggiano i fulmini, la terra trema.
Caratteristiche dei racconti popolari russi:
Nelle fiabe russe si ripetono spesso le definizioni: un buon cavallo; lupo grigio; ragazza rossa; bravo ragazzo, così come combinazioni di parole: una festa per il mondo intero; vai ovunque guardino i tuoi occhi; abbassò la testa selvaggia; né in una fiaba da raccontare, né da descrivere con una penna; presto viene raccontata una favola, ma non presto l'azione è compiuta; lungo breve...
Spesso nelle fiabe russe la definizione è posta dopo la parola da definire, il che crea una melodiosità speciale: miei cari figli; il sole è rosso; bellezza scritta...
Forme brevi e troncate degli aggettivi sono caratteristiche delle fiabe russe: il sole è rosso; pendeva la testa selvaggia; - e verbi: afferrare invece di afferrare, andare invece di andare.
Il linguaggio delle fiabe è caratterizzato dall'uso di sostantivi e aggettivi con vari suffissi, che conferiscono loro un significato diminutivo - affettuoso: piccola-y, fratello-ecc, galletto-ok, sole-yshk-o... Tutto ciò rende la presentazione fluida, melodiosa, emozionante. Allo stesso scopo servono anche diverse particelle amplificatrici-escretrici: quello, ecco cosa, ka... (È un miracolo! Vado a destra. Che miracolo!)
Da tempo immemorabile, le fiabe sono state vicine e comprensibili gente comune. La fantasia intrecciata con la realtà. Vivendo nel bisogno, la gente sognava tappeti volanti, palazzi, tovaglie autoassemblate. E sempre nelle fiabe russe la giustizia ha trionfato e il bene ha trionfato sul male. Non è un caso che A. S. Pushkin abbia scritto: “Che fascino sono queste fiabe! Ognuna è una poesia!