Se non hai sentito parlare della commedia di Denis Ivanovich Fonvizin "Undergrowth", allora, probabilmente, semplicemente non sei andato a scuola. O forse hanno saltato, guidati dall'affermazione del protagonista "Non voglio studiare, voglio sposarmi". In ogni caso, correggeremo questa svista e vi parleremo di questa opera d'oro della letteratura russa.
DI. Fonvizin, uomo di origine piuttosto nobile, nacque nel 1745. Il suo antenato un tempo fu catturato dai russi durante la guerra di Livonia e convertito all'Ortodossia. Lo stesso Denis Ivanovich ha ricevuto una buona educazione. In primo luogo, ha studiato al ginnasio dell'Università di Mosca, quindi ha continuato i suoi studi presso la Facoltà di Filosofia. Durante i suoi studi, ha iniziato a dedicarsi attivamente alle attività letterarie. Ha tradotto varie opere di venerabili scrittori. Poi era nel servizio pubblico. E gli ultimi anni della sua vita si dedicò interamente alla letteratura.
L'opera descrive la vita di vari segmenti della popolazione durante il regno dell'imperatrice Caterina II. Qui ci sono funzionari pubblici, nobili e altri rappresentanti della società. I personaggi principali della commedia sono il minore Mitrofanushka e sua madre, la signora Prostakova, proprietaria della casa e della servitù. Il padre di Mitrofanushka viene spinto in secondo piano dalla moglie e persino picchiato da lei. L'educazione di un figlio per una madre è solo un'esibizione dimostrativa davanti alla società, un tributo alla moda.
L'idea principale di "Undergrowth" è il ridicolo del nobile approccio all'educazione e della sua ferocia. Nella commedia, i personaggi sono chiaramente divisi in buoni e cattivi. I loro nomi parlano da soli: Prostakov, Skotinin, Starodum, Pravdin e altri.
Le immagini di personaggi negativi attirano il lettore con la loro luminosità, commedia. E i nomi di Mitrofanushka e Prostakova sono diventati semplicemente nomi familiari.
Come notano i contemporanei, molte difficoltà hanno ostacolato la messa in scena della commedia "Undergrowth". Fonvizin è stato rifiutato a San Pietroburgo. Poi è andato a Mosca con l'attore Dmitrievsky. Tuttavia, anche qui non è stato accettato, temendo che i commenti della commedia fossero molto audaci e non dovessero essere ammessi sul palco.
Dopo una serie di fallimenti, Fonvizin ha vinto ancora. La commedia è andata in scena a San Pietroburgo al Free Russian Theatre. Il successo fu così colossale che ne scrissero persino nel Dramatic Dictionary. Dicono che "il teatro era incomparabilmente pieno e il pubblico ha applaudito lo spettacolo lanciando borse". DI. Fonvizin ha anche notato in una lettera al suo conoscente da Mosca che "il successo è stato completo ...".
C'è persino una tale leggenda che dopo la prima di "Undergrowth" a San Pietroburgo, il principe Potëmkin si avvicinò a Fonvizin e disse: "Muori, Denis, non scriverai meglio". Secondo un'altra versione, queste parole appartengono a Derzhavin.
A Mosca, l'opera fu rappresentata nel 1783 al Teatro Medox. Il gioco è diventato molto popolare. Gli studenti universitari hanno iniziato a metterlo in scena. Poi la commedia si è trasferita sui palcoscenici dei teatri imperiali.
Basato sulla commedia, il film "Lord Skotinina" fu addirittura girato nel 1926.
Va notato che il libero pensiero che Denis Ivanovich Fonvizin ha mostrato nella sua opera "Undergrowth", e poi in ulteriori lavori, ha messo contro di lui l'imperatrice Caterina, che ha impedito la distribuzione delle sue opere. Ma nonostante ciò, la sua opera principale è sopravvissuta fino ad oggi e fino ad oggi è un capolavoro letterario di grande attualità. I tempi cambiano, ma i vizi umani restano...
Anna Filikina
Composizione
Dopo aver conosciuto la commedia, il capo della politica estera dello stato russo, sostenitore della limitazione dell'autocrazia, uomo di grande intelligenza, sottile diplomatico, N.I. Panin si interessò al suo autore, scoprendo la sua "conoscenza" e " regole morali”. Fonvizin resistette a queste prove e alla fine del 1769 fu ammesso come segretario al Collegio degli Esteri, separandosi definitivamente dal suo capo Elagin, che ormai aveva cominciato a chiamare nelle sue lettere "un mostro". Servire con Panin ha richiesto molto tempo e fatica.
E il coinvolgimento di Fonvizin nel piano di Panin di compiere un colpo di stato "incruento" a favore di Paolo, figlio di Caterina II, la cui maggioranza (e con essa il diritto al trono) fu soddisfatta nell'autunno del 1772, diede allo scrittore molto ansia e paura ("Uno stato terribile. Non ho niente, non chiedo a Dio come portarmi fuori da questo inferno con onore ", ha scritto Fonvizin a sua sorella). In questa lotta, lo scrittore si è comportato con coraggio. Non ebbe paura di glorificare Panin, un "venerabile marito" che stava "al di sopra della morale di questo secolo", nel "Sermone per il recupero di Sua Altezza Imperiale ... e del Granduca Pavel Petrovich nel 1771", e concluse il “Parola” con un appello-ammonimento a Pavel, come in previsione della sua imminente risurrezione.
In questi anni non è esclusa la partecipazione di Fonvizin alla rivista di Novikov (un certo numero di ricercatori considera Fonvizin l'autore delle Lettere a Falaley). In ogni caso, Novikov pubblicò il messaggio di Fonvizin ai servi sulla rivista Pustomel, e nel pittore del 1772 ristampò la parola per il recupero di Pavel Petrovich.
Nel 1774 Fonvizin sposò Ekaterina Ivanovna Khlopova, che lo divenne. amico leale e paziente.
Nel 1774 i Fonvizin andarono in Francia, dove rimasero per più di un anno. Nelle lettere dalla Francia, Fonvizin ricrea un quadro fedele del declino morale della nobiltà e del clero, dei contrasti sociali: "La nobiltà, soprattutto, non conosce né orecchio né muso", il viaggiatore russo riconosceva bene che i diritti dei francesi sono una finzione: “Il primo diritto di ogni francese è la libertà, ma la sua vera condizione attuale è la schiavitù; perché un povero non può guadagnarsi da vivere se non con il lavoro degli schiavi ... In una parola: la libertà è un nome vuoto, e il diritto del forte rimane il diritto al di sopra di tutte le leggi. Fonvizin giunge alla profonda conclusione che nella Francia assolutista "sembra che tutte le persone siano state create per questo, in modo che ognuno fosse un tiranno o una vittima". Queste parole sono state precedute da un'osservazione significativa dello scrittore: "Quello che ho visto in altri luoghi, l'ho visto in Francia". Quindi la sua conclusione è pienamente applicabile alla Russia autocratica. Ma Fonvizin, ovviamente, ha visto in Francia non solo molto "completamente cattivo e barbaro". Ha scoperto che in Francia "vie all'illuminazione.,. basta”, ha notato lo “stato fiorente” di fabbriche e manifatture, molto apprezzato la commedia francese: “La commedia è qui elevata a un possibile livello di perfezione. Impossibile, a guardarlo, non essere dimenticati per non onorarlo con la storia vera che si sta svolgendo in quel momento... non dico che noi o in altri luoghi non abbiamo avuto attori degni di esserci la troupe locale; ma da nessuna parte esiste un insieme come qui, quando tutti i migliori attori recitano nella commedia. Le lettere di Fonvizin dalla Francia furono molto apprezzate da Belinsky: "Leggendole, si sente già l'inizio della Rivoluzione francese in questo terribile quadro della società francese, così magistralmente disegnato dal nostro viaggiatore".
Dopo essere tornato dall'estero e aver prestato servizio per altri tre anni, Fonvizin si ritirò nel 1782. Nello stesso anno ha completato la sua commedia "Undergrowth", che è diventata l'apice della drammaturgia russa del XVIII secolo.
Fonvizin scrisse "Undergrowth" (la cosiddetta versione "classica") per circa tre anni (nel 1779, l'eccezionale attore russo I. A. Dmitrievsky riferì che "Denis Ivanovich scrive una commedia con grande successo") e creò, secondo Gogol, " commedia veramente pubblica", dove ha rivelato "le ferite e le malattie della nostra società, gravi abusi interni, che sono esposti dal potere spietato dell'ironia in prove sbalorditive".
"Undergrowth" è giustamente considerato l'apice dell'opera di Fonvizin e di tutta la drammaturgia domestica del XVIII secolo. Mantenendo in alcuni casi il legame con la tradizione precedente, la commedia "Sottobosco" è un'opera profondamente innovativa. Prima di tutto, il suo genere era nuovo. Questa è la prima commedia socio-politica sul palcoscenico russo. Combinando la riproduzione di scene luminose e veritiere della vita della nobiltà locale con un'appassionata predicazione di idee educative, sui doveri del governo, un cittadino "onesto", il drammaturgo è riuscito a trasformare l'angolo della tenuta della nobiltà locale in un pubblico tribuno e condannano con ironia, risate, sarcasmo i “frutti nefasti”.
"Undergrowth" di Fonvizin è un'opera multi-oscura e multi-problematica. Fin dalle prime apparizioni del primo atto, il drammaturgo introduce lo spettatore nell'atmosfera dell'arbitrarietà del proprietario terriero: il servo artigiano Trishka, che non ha mai studiato sartoria da nessuna parte, ha cucito "in modo intelligente" il caftano del "bambino" di "corporatura delicata" per Mitrofan, ma questo non lo salverà dal rimprovero ("truffatore ", "bestiame", "tazzone da ladri", gli versa in testa Prostakov), o da una sculacciata. Forse nel giorno della "cospirazione" (matchmaking) di Skotinin la eviterà, ma questo non cambia le cose, ci sarà sempre un motivo per la punizione: dopotutto Prostakova "non ha intenzione di assecondare i lacchè". Ancora più vile è l'atteggiamento nella casa dei Prostakov nei confronti del loro fedele, infinitamente devoto servitore e tata Mitrofan - Eremeevna. L'intera ricompensa per il duro lavoro è "cinque rubli all'anno e cinque schiaffi al giorno". È generosamente inondata solo di insulti e minacce ("una bestia", "un mascalzone", "la figlia di un cane", "un vecchio bastardo", "li finirò io"). La crudeltà e la mancanza di cuore di Prostakova riempiono la sua "indignazione" per il fatto che la ragazza Palashka, essendosi ammalata, mente e delira, "come se fosse nobile". L'arbitrarietà sfrenata dei proprietari terrieri porta al completo impoverimento dei servi. Skotinin, che "magistrale" riscuote le quote e tutte le sue perdite dai vicini (sapendo che è costoso picchiare con la fronte) deruba i suoi stessi contadini. E i Prostakov li hanno derubati così tanto che non c'è più niente da prendere. “Poiché tutto ciò che abbiamo portato via ai contadini, non possiamo strappare nulla. Che disastro! - "si lamenta" Prostakova. I Prostakov-Skotinin sanno di essere protetti da una legislazione autocratica e quindi non considerano criminale il loro trattamento dei servi. Pertanto, non c'è nulla di sorprendente nell '"interpretazione" del Decreto sulla Libertà della Nobiltà, data da Prostakova: "Un nobile, quando vuole, e un servo non è libero di fustigare: ma perché il decreto è stato dato a noi dalle libertà della nobiltà? Si crearono così le condizioni che trasformarono Prostakova in una "furia spregevole".
Il momento culminante della commedia è la "furia" di Prostakova, quando lei, furiosa per il fallito rapimento di Sophia, è ossessionata dal desiderio di "picchiare a morte" tutti i suoi servi. E l'avrebbe picchiata, se in quel momento non fosse stata privata di tale opportunità (il suo patrimonio era già stato preso sotto tutela).
Per tutta la commedia, Fonvizin rivela la loro essenza bestiale: i personaggi positivi o denunciano direttamente le loro azioni, o li deridono sottilmente, oppure l'autore stesso, con astuto umorismo, li fa esporre.
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DI. Fonvizin è una delle figure più importanti del movimento illuminista in Russia nel XVIII secolo. Ha percepito in modo particolarmente acuto le idee dell'umanesimo illuminista, ha vissuto nel potere delle idee sugli alti doveri morali di un nobile. Pertanto, lo scrittore era particolarmente turbato dall'incapacità dei nobili di adempiere al proprio dovere nei confronti della società: “Mi è capitato di viaggiare per la mia terra. Ho visto in ciò che la maggior parte di coloro che portano il nome di un nobile crede la loro pietà. Ho visto molti di questi che prestano servizio o, per di più, prendono posto nel servizio per il solo motivo che viaggiano in vapore. Ne ho visti molti altri che si sono immediatamente ritirati non appena hanno ottenuto il diritto di imbrigliare quattro gemelli. Ho visto dagli antenati più rispettabili discendenti sprezzanti. In una parola, ho visto i nobili servili. Sono un nobile, e questo è ciò che mi ha fatto a pezzi il cuore. Così scriveva Fonvizin nel 1783 in una lettera allo scrittore di "Racconti e favole", la cui paternità apparteneva alla stessa imperatrice Caterina II.
Il nome di Fonvizin divenne noto al grande pubblico dopo aver creato la commedia Brigadier. Quindi per più di dieci anni lo scrittore è stato impegnato negli affari di stato. E solo nel 1781 completò una nuova commedia: "Undergrowth". Fonvizin non ha lasciato prove della creazione del "Sottobosco". L'unica storia dedicata alla creazione della commedia è stata scritta molto più tardi da Vyazemsky. Stiamo parlando della scena in cui Eremeevna protegge Mitrofanushka da Skotinin. “Raccontano dalle parole dell'autore stesso che, imbarcandosi nel suddetto fenomeno, è andato a fare una passeggiata per pensarci durante una passeggiata. Alla Porta del Macellaio si è imbattuto in una rissa tra due donne. Si fermò e iniziò a proteggere la natura. Tornato a casa in preda alle osservazioni, delineò il suo aspetto e vi incluse la parola del gancio, da lui ascoltata sul campo di battaglia ”(Vyazemsky 1848).
Il governo di Catherine, spaventato dalla prima commedia di Fonvizin, si è opposto a lungo alla produzione della nuova commedia dello scrittore. Solo nel 1782, l'amico e mecenate di Fonvizin N.I. Panin, tramite l'erede al trono, il futuro Paolo I, con grande difficoltà riuscì comunque a realizzare la produzione di "Sottobosco". La commedia è stata rappresentata in un teatro di legno sul prato di Tsaritsyn dagli attori del teatro di corte. Lo stesso Fonvizin ha preso parte all'apprendimento dei ruoli degli attori, è entrato in tutti i dettagli della produzione. Il ruolo di Starodum è stato creato da Fonvizin sulla base del miglior attore del teatro russo I.A. Dmitrevskij. Possedendo un aspetto nobile e raffinato, l'attore occupava costantemente il ruolo del primo eroe-amante del teatro. E sebbene lo spettacolo sia stato un completo successo, poco dopo la prima, il teatro, sul palcoscenico in cui è stato messo in scena per la prima volta The Undergrowth, è stato chiuso e sciolto. L'atteggiamento dell'imperatrice e dei circoli dominanti nei confronti di Fonvizin è cambiato radicalmente: fino alla fine della sua vita, l'autore di The Undergrowth si è sentito da quel momento in poi uno scrittore caduto in disgrazia e perseguitato.
Quanto al nome della commedia, oggi la stessa parola "sottobosco" non è percepita come intesa dall'autore della commedia. Ai tempi di Fonvizin, questo era un concetto del tutto definito: questo era il nome dei nobili che non ricevevano un'istruzione adeguata, ai quali era quindi vietato entrare al servizio e sposarsi. Quindi il sottobosco avrebbe potuto avere più di vent'anni, mentre Mitrofanushka nella commedia di Fonvizin aveva sedici anni. Con l'avvento di questo personaggio, il termine "sottobosco" ha acquisito un nuovo significato: "stupido, stupido, adolescente con limitate inclinazioni viziose".
Genere, genere, metodo creativo
Seconda metà del XVIII secolo - il periodo di massimo splendore del classicismo teatrale in Russia. È il genere comico che diventa il più importante e diffuso nelle arti teatrali e drammatiche. Le migliori commedie di questo periodo fanno parte della vita sociale e letteraria, sono associate alla satira e spesso hanno un focus politico. La popolarità della commedia era in connessione diretta con la vita. "Sottobosco" è stato creato nel quadro delle regole del classicismo: la divisione dei personaggi in positivi e negativi, schematismo nella loro raffigurazione, regola delle tre unità nella composizione, "nomi parlanti". Tuttavia, nella commedia sono visibili anche tratti realistici: l'autenticità delle immagini, la rappresentazione della vita nobile e delle relazioni sociali.
Il famoso ricercatore di creatività D.I. Fonvizina G.A. Gukovsky credeva che “due stili letterari combattono tra loro in The Undergrowth e il classicismo è sconfitto. Le regole classiche vietavano la mescolanza di motivi tristi, allegri e seri. “Nella commedia di Fonvizin ci sono elementi drammatici, ci sono motivi che avrebbero dovuto toccare, toccare lo spettatore. In The Undergrowth, Fonvizin non solo ride dei vizi, ma glorifica anche la virtù. "Undergrowth" - semi-commedia, semi-drammatico. A questo proposito Fonvizin, rompendo la tradizione del classicismo, ha approfittato delle lezioni della nuova drammaturgia borghese dell'Occidente. (G.A. Gukovsky. Letteratura russa del XVIII secolo. M., 1939).
Avendo reso realistici sia i personaggi negativi che quelli positivi, Fonvizin è riuscito a creare un nuovo tipo di commedia realistica. Gogol ha scritto che la trama di "Undergrowth" ha aiutato il drammaturgo a rivelare in modo profondo e penetrante gli aspetti più importanti della vita sociale della Russia, "le ferite e le malattie della nostra società, gravi abusi interni, che sono esposti dal potere spietato dell'ironia in prove sbalorditive" (N.V. Gogol, raccolta completa op. vol. VIII).
Il pathos accusatorio del contenuto di The Undergrowth è alimentato da due potenti fonti ugualmente dissolte nella struttura dell'azione drammatica. Queste sono satira e giornalismo. La satira distruttiva e spietata riempie tutte le scene che descrivono lo stile di vita della famiglia Prostakova. L'osservazione finale dello Starodum, che conclude il "Sottobosco": "Ecco i degni frutti della malevolenza!" - conferisce all'intero spettacolo un suono speciale.
Soggetto
Al centro della commedia "Undergrowth" ci sono due problemi che preoccupavano particolarmente lo scrittore. Questo è il problema del decadimento morale della nobiltà e il problema dell'educazione. Intesa in modo abbastanza ampio, l'educazione nella mente dei pensatori del XVIII secolo era considerata il fattore principale che determina il carattere morale di una persona. Secondo Fonvizin, il problema dell'educazione ha acquisito importanza statale, poiché un'istruzione adeguata potrebbe salvare la società nobile dal degrado.
La commedia "Undergrowth" (1782) divenne un evento fondamentale nello sviluppo della commedia russa. È un sistema strutturato, complesso, ben congegnato in cui ogni riga, ogni carattere, ogni parola è soggetta all'identificazione dell'intenzione dell'autore. Avendo iniziato la commedia come una quotidiana commedia di costume, Fonvizin non si ferma qui, ma va coraggiosamente oltre, alla radice della "malizia", i cui frutti sono noti e severamente condannati dall'autore. La ragione della feroce educazione della nobiltà nella Russia feudale e autocratica è il sistema statale stabilito, che dà origine all'arbitrarietà e all'illegalità. Pertanto, il problema dell'educazione risulta essere indissolubilmente legato all'intera vita e alla struttura politica dello stato in cui le persone vivono e agiscono dall'alto verso il basso. Skotinin e Prostakov, ignoranti, di mente limitata, ma non limitati nel loro potere, possono educare solo i propri simili. I loro personaggi sono disegnati dall'autore in modo particolarmente attento e purosangue, con tutta l'autenticità della vita. La portata dei requisiti del classicismo al genere comico di Fonvizin è stata notevolmente ampliata qui. L'autore supera completamente lo schematismo insito nei suoi precedenti eroi, ei personaggi di The Undergrowth diventano non solo volti reali, ma anche figure nominali.
Idea
Difendendo la sua crudeltà, crimini e tirannia, Prostakova dice: "Non sono potente nel mio popolo?" Il nobile ma ingenuo Pravdin le obietta: "No, signora, nessuno è libero di tiranneggiare". E poi improvvisamente si riferisce alla legge: “Non libero! Il nobile, quando vuole, ei servi non sono liberi di fustigare; ma perché ci è stato dato un decreto sulla libertà della nobiltà? Lo stupito Starodum e, insieme a lui, l'autore esclamano solo: "Il maestro nell'interpretazione dei decreti!"
Successivamente, lo storico V.O. Klyuchevsky ha giustamente detto: “Riguarda le ultime parole della signora Prostakova; hanno tutto il significato del dramma e l'intero dramma in loro ... Voleva dire che la legge giustifica la sua illegalità. Prostakova non vuole riconoscere alcun obbligo alla nobiltà, viola con calma la legge di Pietro il Grande sull'istruzione obbligatoria dei nobili, conosce solo i suoi diritti. Nella sua persona, una certa parte dei nobili si rifiuta di adempiere alle leggi del proprio paese, ai propri doveri e doveri. Non c'è bisogno di parlare di una sorta di nobile onore, dignità personale, fede e lealtà, rispetto reciproco, al servizio degli interessi dello stato. Fonvizin ha visto a cosa ha portato in pratica: il collasso dello stato, l'immoralità, le bugie e la venalità, la spietata oppressione dei servi, il furto generale e la rivolta di Pugachev. Pertanto, ha scritto sulla Russia di Caterina: “Uno stato in cui esiste già il più venerabile di tutti gli stati, che dovrebbe difendere la patria, insieme al sovrano e al suo corpo per rappresentare la nazione, guidato da un onore, la nobiltà solo di nome e viene venduto a ogni mascalzone che ha derubato la patria.
Quindi, l'idea di una commedia: la condanna dei proprietari terrieri ignoranti e crudeli che si considerano padroni della vita a tutti gli effetti, non rispettano le leggi statali e morali, l'affermazione degli ideali di umanità e di educazione.
La natura del conflitto
Il conflitto della commedia risiede nello scontro di due visioni opposte sul ruolo della nobiltà nella vita pubblica del paese. La signora Prostakova dichiara che il decreto "sulla libertà della nobiltà" (che ha liberato il nobile dal servizio obbligatorio allo stato stabilito da Pietro I) lo ha reso "libero" principalmente nei confronti dei servi, liberandolo da ogni onere umano e doveri morali verso la società. Fonvizin mette in bocca a Starodum, la persona più vicina all'autore, uno sguardo diverso sul ruolo e sui doveri di un nobile. Secondo ideali politici e morali, Starodum è un uomo dell'era petrina, che nella commedia è in contrasto con l'era di Caterina.
Tutti gli eroi della commedia sono coinvolti nel conflitto, l'azione, per così dire, viene portata fuori dalla casa, dalla famiglia del proprietario terriero e acquisisce un carattere socio-politico: l'arbitrarietà dei proprietari terrieri, sostenuta dalle autorità, e la mancanza dei diritti dei contadini.
Eroi principali
Il pubblico della commedia "Undergrowth" è stato attratto principalmente da personaggi positivi. Le scene serie in cui si sono esibiti Starodum e Pravdin sono state accolte con grande entusiasmo. Le esibizioni grazie a Starodum si sono trasformate in una sorta di manifestazione pubblica. “Alla fine dello spettacolo”, ricorda uno dei suoi contemporanei, “il pubblico ha lanciato sul palco una borsa piena d'oro e d'argento al signor Dmitrevsky ... G. Dmitrevsky, sollevandola, ha parlato al pubblico e ha salutato a lei” (“Giornale d'arte”, 1840, n. 5.).
Uno dei personaggi principali dell'opera di Fonvizin è Starodum. Secondo la sua visione del mondo, è il portatore delle idee del nobile illuminismo russo. Starodum prestò servizio nell'esercito, combatté coraggiosamente, fu ferito, ma aggirato con una ricompensa. Fu ricevuto dal suo ex amico, il conte, che si rifiutò di entrare nell'esercito attivo. Dopo il ritiro, Starodum cerca di prestare servizio a corte. Deluso, parte per la Siberia, ma rimane fedele ai suoi ideali. È l'ispiratore ideologico della lotta contro Prostakova. In realtà, però, il socio di Starodum, Pravdin ufficiale, agisce nella tenuta di Prostakov non per conto del governo, ma “per sua stessa impresa del cuore”. Il successo di Starodum determinò la decisione di Fonvizin di pubblicare nel 1788 la rivista satirica Friend of Honest People, o Starodum.
I personaggi positivi sono rappresentati dal drammaturgo in modo un po 'pallido e schematico. Starodum ei suoi collaboratori insegnano dal palco durante lo spettacolo. Ma tali erano le leggi dell'allora drammaturgia: il classicismo assumeva l'immagine di eroi che pronunciavano monologhi-insegnamenti "dall'autore". Dietro Starodum, Pravdin, Sophia e Milon c'è, ovviamente, lo stesso Fonvizin con la sua ricca esperienza nel servizio statale e giudiziario e la lotta infruttuosa per le sue nobili idee educative.
Con sorprendente realismo, Fonvizin presenta personaggi negativi: la signora Prostakova, suo marito e suo figlio Mitrofan, il fratello malvagio e avido di Prostakova Taras Skotinin. Tutti loro sono nemici dell'illuminazione e della legge, si inchinano solo al potere e alla ricchezza, hanno paura solo della forza materiale e sono sempre astuti, ottengono i loro benefici con ogni mezzo, guidati solo dalla loro mente pratica e dal loro proprio interesse. Semplicemente non hanno moralità, idee, ideali, alcun principio morale, per non parlare della conoscenza e del rispetto delle leggi.
La figura centrale di questo gruppo, uno dei personaggi significativi dell'opera di Fonvizin, è la signora Prostakova. Diventa subito la molla trainante dell'azione scenica, perché in questa nobildonna di provincia c'è una sorta di potente vitalità, che non è sufficiente non solo per i personaggi positivi, ma anche per il figlio pigro egoista e il fratello porco. "Questo volto nella commedia è insolitamente ben concepito psicologicamente e ottimamente sostenuto drammaticamente", ha detto di Prostakova lo storico V.O., esperto dell'epoca. Klyuchevsky. Sì, è un personaggio nel senso pieno del negativo. Ma il punto centrale della commedia di Fonvizin è che la sua signora Prostakova è una persona viva, un tipo puramente russo, e che tutti gli spettatori conoscevano personalmente questo tipo e capivano che, uscendo dal teatro, avrebbero inevitabilmente incontrato la signora Prostakov in realtà vita e sarà indifeso.
Dalla mattina alla sera, questa donna combatte, fa pressione su tutti, opprime, ordina, monitora, astuzia, mente, impreca, deruba, picchia, anche il ricco e influente Starodum, il funzionario statale Pravdin e l'ufficiale Milon con una squadra militare non possono placarla . Al centro di questo personaggio vivo, forte, abbastanza popolare c'è la tirannia mostruosa, l'arroganza senza paura, l'avidità per i beni materiali della vita, il desiderio che tutto sia secondo i suoi gusti e la sua volontà. Ma questa creatura malvagia e astuta è una madre, ama disinteressatamente la sua Mitrofanushka e fa tutto questo per il bene di suo figlio, causandogli un terribile danno morale. Questo folle amore per la sua prole è il nostro forte amore russo, che in un uomo che ha perso la sua dignità si esprime in una forma così perversa, in una combinazione così meravigliosa con la tirannia, così che più ama suo figlio, più odia tutto ciò che non mangia suo figlio ", ha scritto N.V. su Prostakova. Gogol. Per il benessere materiale di suo figlio, lancia i pugni contro suo fratello, è pronta ad affrontare Milon armato di spada, e anche in una situazione senza speranza vuole guadagnare tempo per cambiare il verdetto ufficiale del tribunale sulla tutela di la sua proprietà, annunciata da Pravdin, con corruzione, minacce e appello a influenti mecenati. Prostakova vuole che lei, la sua famiglia, i suoi contadini vivano secondo la sua ragione e volontà pratica, e non secondo qualche tipo di leggi e regole educative: "Quello che voglio, lo metterò da solo".
Luogo di personaggi secondari
Sul palco recitano anche altri personaggi: il marito oppresso e intimidito di Prostakov, e suo fratello Taras Skotinin, che ama i suoi maiali più di ogni altra cosa al mondo, e il nobile "sottobosco" - il preferito della madre, che non vuole imparare qualsiasi cosa, il figlio di Prostakov Mitrofan, viziato e corrotto dall'educazione materna. Accanto a loro vengono portati fuori: il cortile Prostakov - il sarto Trishka, la tata serva, l'ex capofamiglia Mitrofan Eremeevna, il suo insegnante - il diacono del villaggio Kuteikin, il soldato in pensione Tsifirkin, l'astuto cocchiere tedesco Vralman. Inoltre, le osservazioni e i discorsi di Prostakova, Skotinin e altri personaggi - positivi e negativi - ricordano sempre allo spettatore l'invisibile presente dietro le quinte, dato da Caterina II al pieno e incontrollato potere di Skotinin e Prostakov, i contadini del villaggio dei servi russi. Sono loro che, rimanendo dietro le quinte, diventano in realtà il principale volto sofferente della commedia, il loro destino getta un formidabile, tragico riflesso sul destino dei suoi nobili personaggi. I nomi di Prostakova, Mitrofan, Skotinin, Kuteikin, Vralman divennero nomi familiari.
Trama e composizione
La trama della commedia di Fonvizin è semplice. Nella famiglia dei proprietari terrieri provinciali Prostakov vive il loro lontano parente, l'orfana Sophia. Il fratello della signora Prostakova, Taras Skotinin, e il figlio dei Prostakov, Mitrofan, vorrebbero sposare Sophia. In un momento critico per la ragazza, quando suo zio e suo nipote la condividono disperatamente, appare un altro zio: Starodum. È convinto della natura malvagia della famiglia Prostakov con l'aiuto del funzionario progressista Pravdin. Sophia sposa l'uomo che ama: l'agente Milon. La tenuta dei Prostakov viene presa in custodia dallo stato per il trattamento crudele dei servi. Mitrofan è dato al servizio militare.
Fonvizin ha basato la trama della commedia sul conflitto dell'epoca, la vita socio-politica degli anni '70 - primi anni '80 del XVIII secolo. Questa è una lotta con la proprietaria di servi Prostakova, che la priva del diritto di possedere la sua proprietà. Allo stesso tempo, nella commedia sono tracciate altre trame: la lotta per Sofya Prostakova, Skotinin e Milon, la storia dell'unione di Sophia e Milon che si amano. Sebbene non formino la trama principale.
"Sottobosco" è una commedia in cinque atti. Gli eventi si svolgono nella tenuta dei Prostakov. Una parte significativa dell'azione drammatica in The Undergrowth è dedicata alla risoluzione del problema dell'istruzione. Queste sono le scene degli insegnamenti di Mitrofan, la stragrande maggioranza del moralismo di Starodum. Il punto culminante nello sviluppo di questo tema, senza dubbio, è la scena dell'esame di Mitrofan nel 4 ° atto della commedia. Questo quadro satirico, micidiale per la forza del sarcasmo accusatorio in esso contenuto, funge da verdetto sul sistema educativo dei Prostakov e degli Skotinin.
Originalità artistica
Una trama affascinante e in rapido sviluppo, repliche taglienti, posizioni comiche audaci, discorso colloquiale individualizzato dei personaggi, satira malvagia sulla nobiltà russa, presa in giro dei frutti dell'illuminazione francese: tutto questo era nuovo e attraente. Il giovane Fonvizin ha attaccato la società nobile ei suoi vizi, i frutti del semi-illuminismo, la piaga dell'ignoranza e della servitù che ha colpito le menti e le anime delle persone. Ha mostrato questo regno oscuro come una roccaforte di pesante tirannia, crudeltà domestica quotidiana, immoralità e mancanza di cultura. Il teatro come mezzo di satira pubblica sociale richiedeva personaggi e linguaggio comprensibili al pubblico, acuti problemi di attualità, conflitti riconoscibili. Tutto questo è nella famosa commedia di Fonvizin "Undergrowth", che va in scena oggi.
Fonvizin ha creato il linguaggio del dramma russo, intendendolo correttamente come arte della parola e specchio della società e dell'uomo. Non considerava affatto questo linguaggio ideale e definitivo, ma i suoi eroi come personaggi positivi. Come membro dell'Accademia Russa, lo scrittore era seriamente impegnato nello studio e nel miglioramento della sua lingua moderna. Fonvizin costruisce abilmente le caratteristiche linguistiche dei suoi personaggi: queste sono parole maleducate e offensive nei discorsi rozzi di Prostakova; le parole del soldato Tsy-firkin, caratteristiche della vita militare; Parole e citazioni in slavo ecclesiastico dai libri spirituali del seminarista Kuteikin; il discorso russo spezzato di Vralman e il discorso dei nobili eroi dell'opera: Starodum, Sophia e Pravdin. Parole e frasi separate della commedia di Fonvizin divennero alate. Quindi già durante la vita del drammaturgo, il nome Mitrofan divenne un nome familiare e denotava una persona pigra e ignorante. Le unità fraseologiche hanno guadagnato grande popolarità: "Caftano di Trishkin", "Non voglio studiare, ma voglio sposarmi", ecc.
Il significato dell'opera
La commedia "Folk" (secondo Pushkin) "Undergrowth" rifletteva i problemi acuti della vita russa. Il pubblico, vedendola a teatro, all'inizio ha riso di gusto, ma poi è rimasto inorridito, ha provato una profonda tristezza e ha definito l'allegra commedia di Fonvizin una moderna tragedia russa. Pushkin ci ha lasciato la testimonianza più preziosa sugli allora spettatori: “Mia nonna mi ha detto che nella rappresentazione di Undergrowth c'era una cotta a teatro: i figli dei Prostakov e degli Skotinin, venuti a servire dai villaggi della steppa, erano qui presenti - e, di conseguenza, hanno visto davanti a loro parenti e amici, la tua famiglia." La commedia di Fonvizin era un fedele specchio satirico, per il quale non c'è nulla da incolpare. "La forza dell'impressione è che è composta da due elementi opposti: le risate nel teatro sono sostituite da una pesante riflessione all'uscita", ha scritto lo storico V.O. Klyuchevsky.
Gogol, allievo ed erede di Fonvizin, ha giustamente definito The Undergrowth una vera commedia sociale: “La commedia di Fonvizin colpisce per la grossolana brutalità di una persona che proveniva da una lunga, insensibile, irremovibile stagnazione negli angoli remoti e nei boschi della Russia ... C'è niente caricatura in esso: tutto è preso vivo dalla natura e testato dalla conoscenza dell'anima. Il realismo e la satira aiutano l'autore della commedia a parlare del destino dell'istruzione in Russia. Fonvizin, per bocca di Starodum, ha definito l'istruzione "la chiave del benessere dello Stato". E tutte le circostanze comiche e tragiche da lui descritte e gli stessi personaggi dei personaggi negativi possono essere tranquillamente definiti i frutti dell'ignoranza e della malevolenza.
Nella commedia di Fonvizin c'è una commedia grottesca, satirica, un inizio farsesco e molte cose serie che fanno riflettere lo spettatore. Tutto questo "Sottobosco" ha avuto un forte impatto sullo sviluppo della drammaturgia nazionale russa, così come l'intera "linea magnifica e, forse, socialmente più fruttuosa della letteratura russa - la linea accusatoria-realistica" (M. Gorky).
"Non voglio studiare, ma voglio sposarmi" - l'affermazione di affermazione della vita di Mitrofanushka non ha perso la sua rilevanza per il terzo secolo. La prima commedia realistica o quotidiana di Denis Fonvizin nella storia della drammaturgia russa ha presentato sia molte immagini vivide che utili aforismi. Apprendiamo 10 fatti dalla vita di Mitrofanushka insieme a Natalia Letnikova.
Le idee di "Sottobosco" a Fonvizin hanno preso forma in Europa. Per un anno e mezzo lo scrittore, mentre si trovava in Francia, ha conosciuto la filosofia, la giurisprudenza e la vita del Paese. Durante la scrittura di The Undergrowth, il drammaturgo si è basato su articoli di riviste satiriche, opere di Voltaire, Rousseau, Duclos e persino commedie scritte dalla stessa Caterina II.
Cognomi parlanti: le migliori caratteristiche dell'autore. Negli schizzi del protagonista, il nome era Ivanushka, ma quando la commedia fu pubblicata, era già Mitrofanushka, colloquialmente, "femminuccia" - la signora Prostakova. Lo pseudo-scienziato Vralman e il Pravdin ufficiale, Starodum e Skotinin, Sophia e Milon, Tsyfirkin e Kuteikin sono gli eroi dell'opera più famosa di Fonvizin e dei ritratti completati della loro epoca.
"Sottobosco". Il proprietario terriero Prostakov sta riparando il tribunale e le rappresaglie. Dall'incisione di N.I. Calita. 1958
Illustrazione comica di D.I. Fonvizin "Sottobosco"
Storia dei sottoboschi in Russia. Così nel XVIII secolo chiamarono figli nobili che non avevano raggiunto l'età stabilita da Pietro I per entrare nel servizio. Fonvizin ha riempito l'immagine di un significato ironico. Il sottobosco è un giovane ignorante, rozzo, scortese ed egoista, e il nome Mitrofanushka è diventato un nome familiare con la mano leggera del drammaturgo.
L'opera teatrale più di repertorio del XVIII secolo sul palcoscenico russo. Un anno prima della prima, l'autore ha testato il lavoro nelle letture domestiche. Avevano intenzione di mettere in scena lo spettacolo sia a San Pietroburgo che a Mosca. La censura di Mosca non ha corso rischi. La prima ebbe luogo nel 1782 al Free Russian Theatre di San Pietroburgo. "Undergrowth" ha attraversato molte produzioni amatoriali. Nello spettacolo del Nizhyn Gymnasium, il ruolo di Prostakova è stato interpretato da Gogol.
Autore, regista. Ha lavorato alla produzione, ha distribuito i ruoli e lo stesso Fonvizin, e "il primo attore di corte del teatro russo" - Ivan Dmitrievsky. L'attore più famoso del XVIII secolo ha interpretato il ruolo di Starodum ed è diventato il principale magnete per il pubblico. Il ruolo di Pravdin è stato interpretato dal brillante attore e drammaturgo Pyotr Plavilshchikov, e il principale comico dell'epoca, Yakov Shumsky, ha incarnato brillantemente l'immagine di Yeremeevna.
« Muori, Denis, non scriverai meglio"- la frase attribuita a Grigory Potemkin è diventata un vero aneddoto storico. Secondo la leggenda teatrale, dopo la prima dello spettacolo a San Pietroburgo, il principe Potëmkin si sarebbe avvicinato a Fonvizin con questa frase. Secondo un'altra versione, la recensione lusinghiera appartiene a Derzhavin. Il Dramatic Dictionary dell'epoca riportava: "Il pubblico ha applaudito lo spettacolo lanciando borse".
"Sottobosco" Fonvizin. Artista T.N. Kasterina
La signora Prostakova, Mitrofanushka, Kuteikin e Tsyfirkin. "Sottobosco" Fonvizin. Artista T.N. Kasterina
Risate per eseguire vizi. La commedia ha svolto pienamente il suo compito principale del suo tempo. "Elenchi troppo fedeli dalla natura", ha detto Belinsky a proposito dei personaggi di The Undergrowth; "Tutto è preso vivo dalla natura", ha fatto eco Gogol al suo collega; I Decabristi chiamarono "Undergrowth" la prima commedia popolare. "L'unico monumento alla satira popolare", Pushkin ha definito l'opera del "Molière russo".
Da commedia quotidiana a rivista satirica. Nel 1783 fu pubblicata la prima edizione stampata di "Undergrowth" e cinque anni dopo Denis Fonvizin cercò di pubblicare la sua rivista satirica con il nome rivelatore "Starodum" - dopo l'eroe comico più ragionevole. La rivista fu bandita dall'imperatrice Caterina II.
« Sottobosco "nei favoriti dei registi moderni. La storia di Mitrofanushka è nel repertorio del teatro più settentrionale del mondo: il Norilsk Polar Theatre, così come i teatri giovanili di Ryazan e Nizhny Novgorod. Con la musica di Dmitri Shostakovich e le melodie popolari russe, la commedia è presentata dalla Filarmonica dei bambini di San Pietroburgo. E nel 2015, "Undergrowth" è diventato anche un musical, con la mano leggera del compositore Alexander Zhurbin.
30° anniversario di Mitrofanushka al Teatro Maly. La versione moderna di "Undergrowth" su questo palco inizia dal 1986. Ha suonato oltre 700 spettacoli. "Ero terribilmente stanco", ha ricordato Afanasy Kochetkov, che interpretava Starodum, "ma improvvisamente gli scolari sono venuti a una matinée durante uno spettacolo, e dalla loro reazione ho capito ... che erano interessati alla posizione di questo personaggio, alla sua filosofia, I suoi pensieri ... "
D. I. Fonvizin
Gli eroi della commedia sono rappresentanti di diversi strati sociali del XVIII secolo in Russia: statisti, nobili, servi, servi, autoproclamati insegnanti alla moda. I personaggi principali: l'immaturo Mitrofan stesso e sua madre, la serva del XVIII secolo - la signora Prostakova, che gestisce tutto e tutti - è nelle sue mani e la famiglia con i domestici, che non sono considerati da lei come persone , e suo marito, che, senza imbarazzo, può battere, e l'educazione di suo figlio Mitrofan - infatti, non è gravata dalla sua educazione e educazione, ma soddisfa solo diligentemente le convenzioni alla moda della società e la sua posizione in it: "Io rimprovero, poi combatto, ed è così che viene tenuta la casa".
Storia della creazione
Fonvizin sviluppò l'idea alla fine del 1778 dopo essere tornato dalla Francia, dove trascorse circa un anno e mezzo, conoscendo la giurisprudenza, la filosofia e la vita sociale del paese, che diede al mondo dottrine educative avanzate. In Francia, ha apprezzato molto le produzioni teatrali, in particolare le commedie. Il lavoro su "The Undergrowth" richiederà allo scrittore circa tre anni e sarà completato nel 1782. Esiste anche un testo, presumibilmente dell'inizio degli anni Sessanta del Settecento, sullo stesso argomento e con lo stesso titolo, ma con personaggi e trama diversi (il cosiddetto "Primo" Sottobosco ""); non si sa se questo pezzo appartenga al giovane Fonvizin oa qualche suo anonimo predecessore. Il testo del primo primo "Undergrowth" differisce in modo significativo dal testo della nota, scenica, edizione dell'omonima commedia tarda, differiscono non solo per i nomi dei personaggi, l'interpretazione delle immagini, il numero e caratteristiche dei singoli personaggi, il concetto dell'opera teatrale e tutta la sua costruzione drammatica e ideologica.
Caratteri
- Terenty Prostakov- il capofamiglia. Di per sé, una persona è "piccola" e debole. Cerca di accontentare sua moglie in tutto: "Nei tuoi occhi non vedono niente", dice all'inizio del lavoro, quando lei chiede del caftano. Ama il figlio. “Almeno lo amo, come dovrebbe fare un genitore, questo è un bambino intelligente, questo è un bambino ragionevole, un uomo divertente, un intrattenitore; a volte sono fuori di me con lui e davvero non credo con gioia che sia mio figlio. Non so leggere. Quando gli viene chiesto di leggere la lettera inviata a Sophia, risponde solo: "È saggio".
- Signora Prostakova- sua moglie, il principale personaggio negativo della commedia. Ama molto suo figlio e cerca di sposarlo con Sophia dopo aver appreso della sua eredità. Una nobildonna, per cui crede che tutto le sia permesso.
- Mitrofanushka- il loro figlio, sottodimensionato. Giovane piuttosto sciatto.
- Eremeevna- "madre" (cioè l'infermiera) di Mitrofan.
- Pravdin- un funzionario del governo, chiamato a comprendere gli affari dei Prostakov. Viene a sapere delle atrocità di Prostakova e del fatto che sta derubando Sophia. Con l'aiuto di Starodum e Milon, condanna Prostakova e le toglie il patrimonio a favore dello Stato.
- Starodum Zio e tutore di Sophia. Fu a causa delle sue condizioni che Prostakova cercò di sposare Mitrofan con Sophia.
- Sofia- La nipote di Starodum, una ragazza onesta, rispettabile, istruita e gentile.
- Milone- un giovane ufficiale, amato da Sophia, è stato lui a impedire il suo rapimento.
- Taras Skotinin- Fratello della signora Prostakova. Vuole sposare Sophia. Ama i maiali.
- Sidorich Kuteikin- Ex seminarista, insegnante di Mitrofan.
- Pafnutich Tsyfirkin- sergente in pensione, insegnante di Mitrofan.
- Adam Adamovich Vralman- Tedesco, ex cocchiere, ma finge di essere uno scienziato. Assunto per insegnare a Mitrofan "in francese e tutte le scienze", ma in realtà non insegna nulla, intralciando solo altri insegnanti. Eremeevna è indignato per il fatto che Vralman fumi.
- Triška- sarto autodidatta.
- Servo di Prostakov.
- Il cameriere di Starodum.
Produzioni
La produzione di "Undergrowth" è stata associata a molte difficoltà. Dopo aver ricevuto un rifiuto a San Pietroburgo, nel maggio 1782 il drammaturgo parte per Mosca con l'attore I. A. Dmitrevsky. Ma anche qui lo attende il fallimento: il “censore del teatro russo di Mosca”, spaventato dall'audacia di tante repliche, non fa entrare in scena la commedia.
Pochi mesi dopo, Fonvizin riuscì ancora a "sfondare" la produzione della commedia: il 24 settembre 1782 ebbe luogo la prima a San Pietroburgo (Free Russian Theatre, alias Karl Kniper Theater), dove il ruolo di Starodum è stato interpretato dallo stesso I. A. Dmitrevsky, Pravdina - K. E Gamburov, Tsyfirkina - A. M. Krutitsky, Skotinina - S. E. Rakhmanov. L'ignoto autore del Dizionario drammatico ha testimoniato dello straordinario successo dell'opera “Undergrowth” quando è stata messa in scena per la prima volta sul palco del Free Russian Theatre sul prato di Tsaritsyn: “Il teatro era incomparabilmente pieno e il pubblico ha applaudito lo spettacolo lanciando borse .”
Il successo di "Undergrowth" è stato enorme. È stato messo in scena da studenti universitari sul loro palco. Sono emerse numerose produzioni amatoriali.
Nel 1926, il regista Grigory Roshal realizzò il film "Lord Skotinina" basato su.
Il significato della commedia
La commedia di Fonvizin è stata letta e studiata da tutte le generazioni successive, da Pushkin, Gogol, Lermontov ai nostri giorni. Il significato dell'opera è eterno:
- “Tutto in questa commedia sembra una mostruosa caricatura di tutto ciò che è russo. Nel frattempo, non c'è nulla di caricaturale in esso: tutto è preso vivo dalla natura ... ”(N.V. Gogol).
- "I suoi sciocchi sono molto divertenti e disgustosi, ma questo perché non sono creazioni di fantasia, ma liste troppo fedeli della natura" (V. G. Belinsky; citazione: Studiare la commedia "Sottobosco").
Tuttavia, Caterina II comprese il significato amante della libertà dell'opera, che osava offendere le fondamenta statali e sociali. “Dopo la pubblicazione nel 1783 di una serie di opere satiriche, i tentativi di Fonvizin di pubblicare qualsiasi cosa in stampa furono soppressi dall'imperatrice stessa. Nell'ultimo decennio del suo regno, Caterina II intraprese apertamente la via della reazione crudele, di cui fu vittima anche Fonvizin. Nonostante una grave malattia, era ansioso di lavorare. Nel 1788 decise di pubblicare la rivista "Friend of Honest People, o Starodum", ricevette il permesso e iniziò a preparare materiale, ma per ordine di Catherine la rivista fu bandita. Poco prima della sua morte, Fonvizin chiese a Catherine il permesso di pubblicare una traduzione di Tacito, ma il permesso non fu concesso ", che scrisse il trattato" Sull'educazione delle ragazze ". Sophia sta leggendo questo libro. Starodum approva la scelta della ragazza, partendo dall'idea che "l'autore di Telemaco" non può insegnare cose cattive.