Pregled:

Književne ideje o sistemu likova

Ovaj rad je posvećen analizi sistema likova na časovima književnosti u srednja škola. Pojam "analiza" shvatit ćemo u širem smislu - kao "studija koja uključuje i mentalnu dekompoziciju djela i kombinaciju odabranih strana elemenata u cjelinu". Organizacija likova u književnom i umetničkom delu javlja se kao sistem. Opis njegovih specifičnih aspekata je od najveće važnosti za sadašnji rad zadatak, polazište za analizu rada. Naš zadatak je da identifikujemo ove strane i razumemo kako su likovi organizovani u sistem. Za početak, pokušat ćemo rastaviti rad na njegove sastavne elemente, odabrati važni aspekti, a zatim ih spojiti u cjelinu prema zajedničkim karakteristikama.

Prelazeći na razmatranje rada, polazimo od ideja koje se ogledaju u radu V.G. Zinchenko "Metode proučavanja književnosti". Prema tim idejama, mi se bavimo smislenom formom i umjetničkim sadržajem. Prema istom izvoru, koncept „sadržajne forme“ sastoji se od nekoliko komponenti koje mogu postati predmet samostalnog razmatranja ili polazište za analizu djela, na primjer: zaplet ili kompozicija. Jedan od nivoa sadržinske forme dela treba smatrati sistem likova. O značaju sistema likova u književnom i umjetničkom djelu svjedoči, na primjer, sljedeća izjava V.G. Belinski: " umjetničko stvaralaštvo mora biti potpuno spreman u duši umjetnika prije nego što se uhvati za pero... Mora prvovidjeti lica ispred sebe međusobnim odnosima u kojoj se formira njegova drama ili priča...» . Tako je već V.G. Belinski je napomenuo da postoji određena veza između junaka djela, bez koje je provedba plana nemoguća.

Šta je sistem u najširem smislu? Izraz "sistem" potiče od grčka riječ"sistema", označavajući celinu sačinjenu od delova. Definicija sistema prisutna je u različitim granama nauke u užem i širem smislu – i kao pravilno organizovan skup homogenih elemenata, i kao skup sistema i podsistema. Prema V.G. Zinchenko« Sistem se shvata kao određeni integritet formiran od skupa elemenata koji su međusobno i međusobno povezani. Pored svojstva povezanosti, hijerarhija se takođe obično spominje kao najvažnija karakteristika sistema. Sistem likova u djelu, kao i svaki drugi sistem, je cjelovitost. U slučaju sistema likova, njegovi elementi će biti direktno sami likovi, odnosno junaci koji glume u djelu. Podsistemi se mogu smatrati njihovim grupama, spojevima formiranim od nekoliko karaktera, koji su ujedinjeni prema glavnim karakteristikama. Ne zaboravimo na hijerarhiju, koja je nekako prisutna u svakom djelu s dovoljnim brojem znakova.

Šta je lik kao element sistema? Terminološka oznaka slike osobe u književno djelo predstavlja jednu od važna pitanja moderna književna kritika. U skladu sa zadatkom ovog rada, smatrat ćemo da je lik protagonist radnje umjetničkog djela, najčešće utjelovljujući karakteristične osobine slike osobe. Glavni likovi djela imaju karakter izražen u složenom sistemu likovnih sredstava. Dakle, konkretna analiza sistema likova u književnom djelu istovremeno će otkriti likove i umjetnička sredstva njihovog oličenja.

Danas postoji mnogo referenci na koncept "sistema karaktera". U književnoj kritici pojam "sistem karaktera" pojavio se tek 80-ih godina 20. vijeka.

Koncept sistema znakova i dalje koriste mnogi istraživači bez posebne definicije, iako treba napomenuti da mi pričamo uglavnom o sistemu slika, gdje "slika znači sliku osobe u umjetničkom djelu".

Bez upotrebe termina "sistem karaktera", Yu.V. Mann piše o raznim vrstama veza između likova. Obraćajući pažnju na značaj „motiva odlaska, odlaska“ za celokupno umetničko tkivo romana I.S. Turgenjeva „Dim“, istraživač navodi „posebnu vrstu karakternih veza“ koje nastaju kao rezultat razvoja ovog motiva: „U međuvremenu, budući da motiv odlaska sprovodi ne samo trenutak ideološke konfrontacije, već i suptilnu igru sviđanja ili nesviđanja, bliskost ili otuđenost - jednom riječju, sve je mnogostruko ljudskim odnosima- tada on, ovaj motiv, postaje objedinjujući početak romaneskne radnje. U radu Yu.V. Manne, za nas je važno, prvo, da istaknemo različite veze između likova, i drugo, da uspostavimo vezu između „ideološke konfrontacije“ i širokog spektra odnosa koji čine događajno-psihološku osnovu karakternog sistema. .

Članak V.A. Grekhnev iz knjige „Verbalna slika i književno djelo”: „U velikoj mjeri žanrovske forme(prvenstveno u romanu) kompozicija se može organizirati oko jednog ili više velikih likova. Dakle, autor članka nastoji da označi sistem likova u djelu. Ali mislimo da ne bi bilo sasvim ispravno smatrati da je ovaj fenomen tipičan samo za velike žanrovske forme.

A.G. se takođe zadržava na nekim karakteristikama sistema karaktera. Zeitlin u The Work of a Writer. Prvo, „likovi umjetničkog djela djeluju na neki način, tj. obavljaju radnje i stoga su u određenim odnosima. Dalje se napominje: "Pisac nastoji... osigurati da stanje duha junaka postane jasno iz njegovih postupaka." Sistem znakova se „kontinuirano mijenja“, uz održavanje određene „hijerarhije glumci". Osim toga, postoji grupisanje koje „unutar sistema likova svaki put odgovara korelaciji određenih društvenih snaga“ . Književni kritičar skreće pažnju na oboje eksterna svojstva sistem likova (njegova promjenjivost, hijerarhija), a na osnovu interakcije i suprotstavljanja likova, njegove unutrašnje osobine - oličenje "mentalnog stanja likova", odraz borbe društvenih snaga, tj. u krajnjoj liniji – ideološki sadržaj djela.

N.D. Tamarčenko u knjizi " Književni termini” daje sljedeću definiciju pojma koji nas zanima: “Sistem likova je umjetnički svrsishodna korelacija svih “vodećih” likova i svih takozvanih “sporednih” likova u književnom djelu. Kroz sistem likova izražava se jedna autorska ideja o osobi u njenom odnosu prema prirodi, društvu i istoriji, kao io tipovima ličnosti...“. Ova definicija jasno izražava ideju da sistem znakova služi, prije svega, kao sredstvo izražavanja autorsko pravo na okruženje i shvatanje života kao takvog.

Govoreći o ulozi autora u sistemu likova, istraživač V.E. Khalizev napominje da autor uvijek izražava (naravno, jezikom umjetničkih slika, a ne direktnim zaključcima) svoj stav prema poziciji, stavovima i vrijednosnoj orijentaciji svog lika. Istovremeno, slika lika, prema V.E. Halizeva (kao i svi drugi dijelovi verbalne i umjetničke forme), „pojavljuje se kao oličenje koncepta, ideje pisca, tj. kao nešto celine u okviru drugog, šireg, pravog umetničkog integriteta (dela kao takvog). On zavisi od tog integriteta, moglo bi se reći, služi mu po volji autora. Uz bilo kakvo ozbiljno ovladavanje karakternom sferom djela, čitalac neizbježno prodire u duhovni svijet autora: u slikama likova vidi (prvenstveno neposrednim osjećajem) stvaralačku volju pisca.

Izrazio V.E. Khalizeva ideja da autorov stav prema junaku može biti pretežno ili otuđen ili srodan, ali ne i neutralan, omogućava nam da shvatimo da svaki lik, bez obzira na njegovu poziciju u sistemu, ima određenu autorova procjena, što, možda, zauzvrat određuje njegovo mjesto u ovom sistemu likova. Jednako zanimljiva je i ideja V.E. Khalizeva o važnosti grupnih, kolektivnih likova koji mogu djelovati u djelu. Osim toga, likovi su često poticaj za odvijanje događaja koji čine radnju, što je bitno kada se likovi pojavljuju u radnji, a time i njihove funkcije u sistemu.

Osvrćući se na koncept lika kao elementa L.V. Chernets napominje da je koncept lika (heroja, lika) najvažniji u analizi epskih i dramskih djela, gdje su likovi koji čine određeni sistem, a zaplet (sistem događaja) koji čine osnovu. objektivnog sveta.

Znamo da je književni lik najčešće osoba. Stepen konkretnosti njegovog izlaganja, prema L.V. Černeti, mogu biti različiti i zavise od više razloga: od mjesta u sistemu likova, od vrste i žanra djela itd. Ali prije svega principi prikazivanja, sam smjer detaljiranja određuju se ideja djela, kreativna metoda pisca: sporednog karaktera više se može reći o realističkoj priči na biografskom, društvenom planu nego o protagonisti modernističkog romana. Dakle, ne možemo suditi o mestu nekog lika u sistemu samo po količini teksta koji je autor dodelio tom liku. Važno je odrediti namjera autora i jasno razumjeti koji od heroja služi za provedbu ovog plana.

Karakternu sferu književnosti čine ne samo izolovani pojedinci, već i kolektivni junaci. L.V. Chernets o tome primjećuje: „Interesovanje za probleme nacionalnosti, socijalna psihologija stimulisan u književnost XIX-XX vijek razvoj ovog ugla slike (gužva u „Katedrali Notre Dame of Paris» V. Hugo, bazar u "Trbuhu Pariza" E. Zole, radno naselje u romanu M. Gorkog "Majka", "stare žene", "komšije", "gosti", "pijanice" u drami L. Andreeva "Život čovjeka" i sl.)".

Ako je likove u djelu obično lako prebrojati, onda je razumijevanje likova oličenih u njima i odgovarajućeg grupisanja osoba, prema L.V. Chernets, čin interpretacije, analize. Nadalje, autor napominje da se broj likova i likova u djelu (kao i u djelu pisca u cjelini) obično ne poklapa: likova je mnogo više. Postoje osobe koje nemaju karakter, koje igraju samo zapletnu ulogu (na primjer, u "Jadnoj Lizi" N.M. Karamzin je prijatelj junakinje koji je obavijestio njenu majku o smrti kćeri). Postoje blizanci, varijante istog tipa (šest princeza Tugoukhovsky u "Jao od pameti" A.S. Gribojedova, Dobčinski i Bobčinski u "Državnom inspektoru" N.V. Gogolja, Berkutov i Glafira, koji čine kontrastni par u odnosu na Kupavinu i Linjajev, u komediji "Vukovi i ovce" A.N. Ostrovskog). Obično morate shvatiti da li su junaci ovog tipa toliko važni u sistemu i u koju svrhu su prisutni u određenom djelu.

Istraživači takođe naglašavaju da je sistem likova direktno povezan sa zapletom dela. L.V. Chernets smatra da je osnova objektivnog svijeta epskih i dramskih djela obično sistem likova i zaplet. „Čak i u radovima glavna tema koja - osoba sama sa divljom, netaknutom prirodom ("Robinzon Kruso" D. Defoa, "Valden, ili Život u šumi" G. Thoreaua, "Movgli" R. Kiplinga), sfera karaktera, po pravilu , nije ograničen na jednog heroja“.

Važno je zapamtiti, prema L.V. Chernets: kao i svaki sistem, karakterna sfera dela karakteriše se kroz njegove sastavne elemente (likove) i strukturu – „relativno stabilan način (zakon) povezivanja elemenata“. Ova ili ona slika dobija status lika upravo kao element sistema, deo celine, što se posebno jasno vidi kada se porede slike životinja, biljaka, stvari itd. razni radovi njih sa osobom.

Sekundarni likovi su grupirani oko glavnih likova, koji učestvuju u borbi na jednoj ili drugoj strani ( najvažnija imovina strukture – hijerarhija). Istovremeno, raznolikost specifičnih likova u arhaičnim žanrovi priče podložni klasifikaciji.

Veze zapleta kao temeljni princip mogu biti vrlo složene, razgranate i pokrivaju ogroman broj likova. Kao primjer, L.V. Chernets citira "Rat i mir" L.N. Tolstoja, gdje ima oko šest stotina glumaca, i " ljudska komedija» O. Balzac - oko dvije hiljade. Pojava ovih lica u većini slučajeva motivisana je zapletom.

Međutim, dalje napominje istraživač, veza zapleta nije jedina vrsta veze između likova. „Sistem karaktera je određena korelacija karaktera. Najčešće, zapletne uloge likova manje-više odgovaraju njihovom značaju kao likova.

Među glavnim odredbama koje se odnose na sistem likova, L.V. Chernets ističe svojevrsnu osobinu koja se sastoji u tome da likovi, uz ljude, mogu biti i fantastična bića. Kolektivni heroji takođe čine sferu karaktera. Osim toga, postoje likovi koji nemaju lik, obavljajući samo ulogu radnje. Izgled sekundarni likovi u većini slučajeva motivisan zapletom. Ovdje nas autor uvodi u pojam suvišnih likova. Što se tiče autora djela, ovdje je važna njegova kreativna pozicija, jer je princip prikazivanja likova određen kreativnim metodom pisca.

U knjizi "Uvod u nauku književnosti" koju je priredio G.N. Pospelov je isticao značaj sistema likova: „Likovi, u svojoj ukupnosti koji čine sistem, su, po svemu sudeći, strana književno-umjetničkog djela, najtešnje povezana sa sadržajem. A kada se razumije ideja epskog ili dramskog djela, važno je prije svega razumjeti funkciju sistema likova - njegovo značenje i značenje. Od toga je prirodno započeti razmatranje kratke priče ili romana, komedije ili tragedije.

A.B. Yesin, napominje da pri analizi epskih i dramskih djela treba obratiti pažnju na sastav sistema likova, odnosno aktera djela (naglašavamo da se analiza ne radi o samim likovima, već o njihovim međusobnim veze i odnosi, odnosno kompozicija). Radi lakšeg pristupa ovoj analizi, napominje A.B. Yesin, uobičajeno je razlikovati glavne likove (koji su u središtu radnje, imaju nezavisne likove i direktno su povezani sa svim nivoima sadržaja djela), sporedne (takođe prilično aktivno učestvuju u radnji, imaju vlastiti lik, ali koji dobijaju manje pažnje autora; u nekim slučajevima, njihova funkcija - pomažu u otkrivanju slika glavnih likova) i epizodne (pojavljuju se u jednoj ili dvije epizode radnje, često bez sopstveni karakter i stajanje na periferiji autorove pažnje; njihova je glavna funkcija da daju poticaj radnji radnje u pravo vrijeme ili da potaknu određene osobine glavnih i sporednih likova). Ovo je najčešća klasifikacija, ali ne i jedina. Čini se da je to vrlo jednostavna i zgodna podjela, ali u međuvremenu, primjećuje A.B. Yesin, u praksi to često izaziva zbunjenost i određenu konfuziju. Činjenica je da se kategorija lika (glavni, sekundarni ili epizodni) može odrediti pomoću dva različita parametra. Prvi je stepen učešća u zapletu i, shodno tome, količina teksta koji je ovom liku dat. Drugi je stepen važnosti ovog lika za otkrivanje strana umjetnički sadržaj. Ali često se dešava da se parametri karaktera ne poklapaju; najčešće u slučaju da osoba koja je sekundarna ili epizodna sa stanovišta zapleta nosi veliko sadržajno opterećenje.

Ali, treba napomenuti da ova gradacija nije uvijek bitna, u nekima umjetnički sistemi susrećemo se s takvom organizacijom sistema likova da pitanje njihove podjele na glavne, sporedne i epizodne gubi svaki smisaoni smisao. Iako u nekim slučajevima postoje razlike između pojedinih likova u pogledu zapleta i obima teksta. I A.B. Esin napominje da je Gogol o svojoj komediji „Generalni inspektor“ napisao: „Ovdje ima svakog heroja; tok i tok predstave izaziva šok za čitavu mašinu: ni jedan točak ne bi trebao ostati tako zarđao i van posla"

Isti princip, prema književnom kritičaru, u kompoziciji sistema likova održava Gogolj iu pesmi " Dead Souls". U orbiti naše pažnje, pre svega, Čičikov je „glavni“ lik (reč „glavni“ nehotice se mora staviti pod navodnike, jer, kako se postepeno ispostavlja, on nije ništa važniji od svih ostalih ). Nadalje, zemljoposjednici, ponekad službenici i - ako vrijeme dopušta - jedna ili dvije slike iz Pljuškinovih "duša" padaju u naše vidno polje. A to je neobično malo u odnosu na gomilu ljudi koja naseljava prostor Gogoljeve pesme. Broj ljudi u pesmi je prosto neverovatan, oni su na svakom koraku, a pre nego što upoznamo Čičikova, već smo videli „dva ruska seljaka“, bez imena i spoljašnjih znakova, koji ne igraju nikakvu ulogu u zaplet, ne karakteriziraju Čičikova ni na koji način i općenito se čini da nemaju koristi. A onda ćemo sresti mnogo takvih figura... Da nabrojimo sve ili barem značajan dio, prema A.B. Yesina, nema šanse. A najzanimljivije u Gogoljevom sistemu "epizodičnih" likova, napominje, jeste da je svaki od njih nezaboravno individualan, a da ipak nijedan nema funkcije uobičajene za ovu vrstu likova; ne daju poticaj radnji radnje i ne pomažu u karakterizaciji glavnih likova. Osim toga, Yesin pazi i na detalj, detalj u prikazu ovih likova, koji je očito pretjeran za "prolaznog", perifernog junaka, bezimenu gospodaricu krčme pored puta, ne pokazuje se ništa manje zanimljivom za autora. nego Čičikov ili Pljuškin. I to već stvara poseban ambijent, posebno smisleno značenje kompozicije: pred nama više nisu slike individualni ljudi, već nešto šire i značajnije - slika stanovništva, naroda, nacije; mir, konačno.

Gotovo isti sastav sistema likova, primjećuje A.B. Yesin, uočen je u Čehovljevim dramama, a ovdje je stvar još složenija: glavni i sporedni likovi ne mogu se razlikovati ni po stupnju učešća u radnji i obimu slike. I ovdje, slično, ali nešto drugačije od Gogoljevog, smisleno značenje nosi takva kompozicija: Čehov treba da pokaže određeni skup obični ljudi, obične svijesti, među kojima nema istaknutih, izvanrednih junaka, na čijim se slikama može graditi komad, ali su uglavnom oni ipak zanimljivi i značajni. Za to je potrebno prikazati puno jednakih likova, ne izdvajajući od njih glavne i sporedne; samo se tako u njima otkriva nešto zajedničko, naime, drama života koji se nije odigrao, života koji je prošao ili prolazi uzalud, bez smisla pa čak i bez zadovoljstva, svojstveno običnoj svijesti.

Dakle, iako je A.B. Esin predlaže da se likovi podijele na glavne, sporedne i epizodne, ali u nekim umjetničkim sistemima ova podjela gubi svaki smisao, pa morate razumjeti da li je moguće na ovaj način klasificirati likove djela koje se proučava. Ovo pretpostavlja da se dva parametra moraju uzeti u obzir da bi se odredila kategorija znakova. To je stepen učešća u radnji određenog lika (količina teksta koja mu je dodeljena) i stepen važnosti ovog lika za otkrivanje strana umetničkog sadržaja. epizodni likovi mogu se razlikovati od glavnih samo kvantitativno (po obimu slike), a ne kvalitativno (po stepenu interesovanja autora za njih). Time se stvara posebno smisleno značenje – slika naroda, nacije, stanovništva. Ponekad se junaci glavnog i sporednog ne mogu razlikovati ni po stupnju sudjelovanja u radnji, ni po volumenu slike. Mnogi jednaki likovi pomažu da se otkrije nešto zajedničko. Grupisanje likova se takođe može izvršiti u skladu sa temama koje utjelovljuju.

Dakle, imajući ideju o tome šta je sistem znakova, postaje apsolutno neophodno razumjeti funkciju sistema znakova, njegovo značenje, njegovo značenje. Upravo od analize sistema likova, kako sugerišu navedeni istraživači, važno je započeti analizu djela. Sve se mora uzeti u obzir, pa i najviše sitni dijelovi povezan sa prisustvom bilo kog karaktera u sistemu. Podjela likova na glavne, sporedne i epizodne, kao što je navedeno, nije uvijek moguća. Da li se likovi koji se pojavljuju u toku dela i na ovaj ili onaj način ulaze u sistem likova i čine njegov deo, mogu nazvati epizodnim, odnosno pojavljivanjem samo u nekim epizodama? Da li naslov odgovara glavnim likovima koji su u centru pažnje autora? Mogu li se sporedni likovi koji čine osnovu radnje radnje smatrati sekundarnim?

Da bi učenici shvatili ulogu likova u književnom djelu i njihovu ulogu u tekstu, kako bi mogli pravilno konstruirati prepričavanje, potrebno je na prvim časovima književnosti u visokoj školi pokušati pravilno odgovoriti na ova pitanja. škola.

Spisak korišćene literature

1. Andreev A.N. Teorija književnosti: ličnost, djelo, umjetničko stvaralaštvo. Mn.: BGU, 2004. 187 str.
2. Belinsky V.G. kompletna kolekcija eseji. U 5 tom M.: AN SSSR, 1954. V.5 414 str.
3. Uvod u književnu kritiku / Ed. ed. G.N. Pospelov. M.: Više. škola, 1976. 283 str.
4. Grekhnev V.A. Verbalna slika i književno djelo. Knjiga za nastavnika. Moskva: Obrazovanje, 1992. 212 str.
5. Esin A.B. Principi i metode analize književnog djela: Udžbenik. M.: Flinta, Nauka, 2000. 248 str.
6. Zinchenko V.G. itd. Metode proučavanja književnosti. Sistemski pristup (udžbenik) / Zinchenko V.G., Zusman V.G., Kirnoze Z.I. M.: Flinta: Nauka, 2002. 200 str.
7. Literary enciklopedijski rječnik/ Rev. ed. V.M. Kozhevnikova, M.: Sov. enciklopedija, 1987. 432 str.
8. Mann Yu.V. Dijalektika umjetničke slike. M.: Sov. pisac, 1987. 137 str.
9. Tamarchenko N.D. književni termini. Materijali za rječnik. Kolomna, 1999. 282 str.
10. Khabibulina, G.N. Uvod u studije književnosti i teoriju književnosti ( Toolkit) M: postdiplomske škole: Akademija, 2008. 68 str.
11. Khalizev V. E. Teorija književnosti. M.: Viša škola, 2002. 437 str.
12. Chernets L.V., Khalizev V.E., Broitman S.N. Uvod u studije književnosti. Književno djelo: Osnovni pojmovi i pojmovi: Udžbenik. M.: Viša škola: Ed. Centar Akademija, 1999. 556 str.
13. Zeitlin A.G. Delo pisca. M.: Sov. pisac, 1962. 412s.

Koncept karaktera

U literaturi, za označavanje slike osobe koja učestvuje u događajima umjetničkog djela, koristi se izraz "lik".

Uporedimo različita tumačenja ovog pojma.

Izraz "karakter" je preuzet iz francuski i latinskog je porijekla. Riječ "persona" korištena je za masku koju je nosio glumac, a kasnije i za lice prikazano na umjetničkom djelu.

U istom smislu kao i "lik" u modernoj književnoj kritici, često se koriste izrazi "lik" i "književni heroj".

N.D. Tamarčenko u književnoj enciklopediji pojmova i pojmova definiše pojam "lik" kao i "književni heroj":

"Književni junak je lik u književnom djelu, kao i nosilac gledišta o stvarnosti, o sebi i drugim likovima."

Koncept "karaktera" je širi od koncepta "imidža".

Lik je bilo koji lik u djelu, stoga je pogrešno koristiti ovaj koncept za zamjenu pojmova "slika" ili " lirski heroj". Ali napominjemo da u odnosu na sporedne osobe u radu možemo koristiti samo ovaj koncept. Ponekad možete naići na ovu definiciju: lik je osoba koja ne utiče na događaj, nije važna u otkrivanju glavnih problema i ideoloških sukoba.

Lik (francuski personage, od latinskog persona - ličnost, osoba) - lik, kao i jedan od osnovnih elemenata subjektivne strukture književnog djela, uz autora - tvorca naratora (ili pripovjedača). P. je sekundarni književni subjekt (P. i naratora/naratora stvara autor - primarni govorni subjekt), njegova riječ (opaske, dijalozi, monolozi) je subjekt slike za pripovjedača ili naratora.

Lik (od lat. persona - osoba, ličnost) - protagonista drame, romana, priče i drugih umjetničkih djela. Termin se češće koristi za sekundarne glumce.

Karakter (francuski lik, od latinskog persona, maska ​​za lice), obično isto što i književni heroj. U književnoj kritici izraz "P." koristi se u užem, ali ne uvijek istom smislu, što se često otkriva samo u kontekstu.

Lik - bilo koji lik (ili alegorijska figura) književnog djela, bez obzira na njegov značaj u naraciji i ličnim kvalitetima.

Lik (od francuskog personage - ličnost, osoba) - protagonista umjetničkog djela. U pravilu, lik aktivno učestvuje u razvoju radnji, ali o njemu može govoriti i autor ili jedan od književnih junaka. Likovi su glavni i sporedni. U nekim delima fokus je na jednom liku („Heroj našeg vremena“), u drugim se pažnja pisca skreće na cela linija likovi ("Rat i mir").

Lik (od lat. persona - osoba, lice, maska) - vrsta umjetničke slike, subjekt radnje, doživljaja, iskaza u djelu. U istom značenju u modernoj književnoj kritici koriste se sintagme književni junak, lik (uglavnom u drami, gdje lista likova tradicionalno prati naslov drame).

Književni lik je, u suštini, niz uzastopnih pojavljivanja jedne osobe unutar datog teksta. Kroz jedan tekst junak se može naći u većini različite forme.

Lik je protagonista drame, romana, kratke priče i drugih umjetničkih djela. Izraz "P." često se koristi u odnosu na sporedne likove.

Ispod lika strogi smisao Ovaj pojam treba shvatiti kao neku vrstu umjetničke slike lika obdarenog vanjskom i unutrašnjom individualnošću. Uobičajena sinonimna serija: lik i lik nadopunjuju ništa manje popularnu frazu književnog junaka.

U epskim i dramskim djelima, ljudske individue su prikazane svojim urođenim ponašanjem i izgledom. pogled na svet. Ove osobe se obično nazivaju ili likovima, ili glumcima, ili junacima djela, ili, konačno, likovima.

Lik je neka vrsta umjetničke slike, subjekt radnje. Ovaj se pojam u određenom kontekstu može zamijeniti pojmovima „glumac“ ili „književni junak“, ali u strogom teorijskom smislu to su različiti pojmovi. Ova zamjenjivost se objašnjava činjenicom da, prevedeno sa latinska riječ"lik" znači maskirani glumac koji izražava određeni tip lik, dakle, doslovno protagonista.

Pojmovi "lik", "lik", "heroj", "lik" razvode se u svim radovima naučnika.

Riječ "karakter" odnosi se na predmet umjetničkog znanja: utjelovljenje u ljudskoj individualnosti zajedničkih, bitnih, društveno određenih svojstava određenog broja ljudi.

Riječ "heroj" je nesretna u odnosu na likove u kojima prevladavaju negativne osobine... Izraz "protagonist" ne izgleda uvjerljivo kada se primjenjuje na likove koji se manifestiraju u postupcima manje nego u emocionalna percepcija okoline i razmišljanja o onome što je vidio.

Junak je jedan od centralnih likova u književnom djelu, aktivan u događajima koji su bitni za razvoj radnje, usmjeravajući pažnju čitaoca na sebe.

Izraz "književni heroj" nastao je u davna vremena pod uticajem starogrčke mitologije. U mitovima, pored bogova i titana, postojali su takozvani heroji, potomci mješovitih brakova, polubogovi, poluljudi. Postepeno se status glavnog junaka smanjivao, ali su nastavili, poštujući tradiciju, da ga nazivaju herojem, a ako je takav lik bio na samom dnu društvene ljestvice: Bashmachkin, Plyushkin. Ali, očito, sramotno je nazvati herojem nekoga ko nema herojske osobine.

Odabirom optimalne terminološke opcije, radije nazivamo slike ljudi obdarenih visokim pozitivnim sadržajem „herojima“, „likovima“ ili „glumcima“ (obično u dramsko djelo) - ostalo. Poslednja dva pojma su neutralna, ne nose neprikladan evaluativni početak.

Govoreći o ovaj koncept, moramo uzeti u obzir sadržaj slike lika. U svakoj slici-liku postoji jedan i zajednički. Prema stepenu generalizacije, umetničke slike se mogu podeliti na individualne, karakteristične, tipične.

Pojedinačne slike su originalne, unikatne. Uz njihovu pomoć, pisac nastoji da naglasi izuzetne osobine junaka.

Karakteristična slika - već generalizira. Nm sadrži karakteristike koje su zajedničke mnogim ljudima određenog doba i određenog društvenog sloja.

Tipična slika je najviši nivo karakteristične slike. U tipičnoj slici skupljaju se, koncentrišu najznačajnije i indikativne osobine i kvalitete ljudi određenog doba, koji pripadaju određenoj društvenoj grupi, naciji. Univerzalni sadržaj slikovnih tipova čini njihova imena zajedničkim imenicama daleko izvan okruženja i epohe koja ih je stvorila.

Razmotrite sistem karaktera.

Umjetnički oblik djela čine pojedinačne slike. Njihov slijed i međusobna interakcija - važna tačka, bez koje je nemoguće razumjeti ni nijanse umjetničkog sadržaja ni originalnost forme koja ga utjelovljuje.

Kao i svaki sistem, karakterna sfera dela karakteriše se kroz njegove sastavne elemente (likove) i strukturu – „relativno stabilan način (zakon) povezivanja elemenata“.

Sistem likova je korelacija svih likova u umjetničkom djelu, njihova klasifikacija: glavni i sporedni, muški i ženski, epizodni, vanscenski (u dramsko djelo). Likovi su, po pravilu, povezani tokom prikazanih događaja, umjetničkom logikom autora i čine cjelovit sistem. Analiza ove korelacije, razumijevanje karakteristika građenja sistema likova pomažu u razumijevanju umjetnička namjera autor .

Sistem znakova je određeni odnos znakova. Postoje tri vrste likova:

main

sekundarno

epizodno

Glavni likovi su u središtu radnje, pa je glavna pažnja čitaoca usmjerena na njih; imaju samostalne karaktere, direktno su povezani sa svim nivoima sadržaja dela.

Sekundarni likovi su prilično aktivno uključeni u radnju, imaju svoj karakter, ali dobijaju manje autorske pažnje; u nekim slučajevima, njihova funkcija je da pomognu u otkrivanju slika glavnih likova. Pomažu u izražavanju ideje djela.

Epizodni likovi pojavljuju se u nekoliko epizoda radnje, često nemaju svoj karakter, stoje na periferiji autorove pažnje; njihova glavna funkcija je da daju poticaj radnji radnje u pravo vrijeme ili da pokrenu određene aspekte glavnih i sporednih likova.

Sistem znakova je stroga hijerarhijska struktura. Heroji imaju tendenciju da se razlikuju na osnovu njihovih umjetnička vrijednost(vrijednosti). Razdvojeni su stepenom autorove pažnje (ili frekvencijom slike), ontološkom svrhom i funkcijama koje obavljaju. Tradicionalno se razlikuju glavni, sporedni i epizodni junaci.

Glavni likovi, oni koje je sudbina privukla Posebna pažnja pisce nazivaju herojima. Ostali likovi se dijele na sporedne, pomoćne i nasumične ili situacijske.“U ovom slučaju moguće su sljedeće komplikacije: sporedni likovi mogu, privlačeći pažnju čitaoca, istovremeno privući njegovu simpatiju ili nesimpatiju; u prvom slučaju, autor obično nastoji da ograniči interese čitaoca.

Generalno, u pogledu klasifikacije likova, možemo govoriti o dobro poznatoj polifoniji istraživačka literatura, upotreba termina u većini slučajeva određena je individualnim pristupom istraživača. Zato se istakni" centralni lik, čiju psihologiju i gledište na događaje otkriva autor, uočava se "centralizirajuća uloga glavnog lika", kao i "sporedni likovi" i "sporedni likovi". U sistemu strukturne analize, Yu.M. Lotman razlikuje "dvije grupe likova: pokretne i nepokretne", tj. "akteri i uslovi i okolnosti radnje".

Glavni junaci su uvek "na vidiku", uvek u centru dela. Imaju jak karakter i jaku volju. I stoga aktivno ovladajte i transformirajte umetnička stvarnost: unaprijed odrediti događaje, izvoditi radnje, voditi dijaloge. Glavne likove karakterizira dobro zapamćen izgled, jasna vrijednosna orijentacija. Ponekad izražavaju glavnu, generalizirajuću ideju stvaranja; postati "glasnik" autora.

Broj znakova u sredini književni narativ može biti drugačije. I.A. Bunin u "Životu Arsenijeva" vidimo samo jednog glavnog lika. U staroruskoj "Priči o Petru i Fevroniji" u centru su dva lika. U romanu J. Londona "The Hearts of Three" već postoje tri glavna lika.

Sekundarni likovi se grupišu oko glavnih likova, koji učestvuju u borbi na jednoj ili drugoj strani (najvažnije svojstvo strukture je hijerarhija). U isto vrijeme, raznolikost specifičnih likova u arhaičnim žanrovima radnje podložna je klasifikaciji.

Sporedni likovi su uz glavne likove, ali nešto iza njih, u pozadini umjetnička slika. Junaci drugog reda, po pravilu, su roditelji, rođaci, prijatelji, poznanici, kolege heroja prvog reda. Likovi i portreti sporednih likova rijetko su detaljni; radije - izgledaju tačkasto. Ovi junaci pomažu glavnim da se „otvore“, osiguravaju razvoj akcije.

Da razumem glavno problematični heroj(heroji) manji likovi mogu igrati veliku ulogu, zasjenjujući različita svojstva njegovog lika; kao rezultat postoji cijeli sistem paralele i suprotnosti, različitosti u sličnom i sličnosti u različitom.

Epizodni junaci su na periferiji svijeta djela. Nemaju baš karaktere i ponašaju se kao pasivni izvršioci autorove volje. Njihove funkcije su isključivo službene. Pojavljuju se u samo jednoj odabranoj epizodi, zbog čega se nazivaju epizodnim. Takvi su sluge i glasnici antičke književnosti, domara, vozača, slučajnih poznanika u književnosti XIX veka.

Sekundarni, epizodni likovi, kojima autor posvećuje mnogo manje pažnje nego centralnim figurama, u većini slučajeva imaju pomoćnu ulogu... Uloga sporednih likova često se svodi na funkciju „opruge“, postavljajući mehanizam radnje u kretanje.

Ali često se dešava da se parametri lika ne poklapaju, najčešće u slučajevima kada maloljetna ili epizodna osoba, sa stanovišta radnje, nosi veliko sadržajno opterećenje.

Između likova djela mogu nastati složeni kompozicioni i semantički odnosi: suprotstavljanje dvije slike jedna drugoj, jedan lik je suprotstavljen svim ostalima, likovi su ujedinjeni sličnošću.

Likovi u stvarnom djelu fikcije čine cjelovit sistem. One su na neki način „vezane” jedna za drugu ne samo tokom prikazanih događaja, već i, u krajnjoj liniji, logikom umjetničkog razmišljanja pisca. Sistem likova otkriva sadržaj djela, ali je i sam jedna od strana njihove kompozicije.

Lik je protagonista umjetničkog djela sa svojim inherentnim ponašanjem, izgledom, pogledom na svijet.

U istom smislu kao i "lik" u modernoj književnoj kritici, često se koriste izrazi "lik" i "književni heroj". Ali koncept "karaktera" je neutralan i ne sadrži evaluativnu funkciju.

Prema stepenu generalizacije, umetničke slike se dele na individualne, karakteristične, tipične.

U umjetničkim djelima između likova se formira poseban sistem. Sistem znakova je stroga hijerarhijska struktura.

Sistem znakova je određeni odnos znakova.

Postoje tri vrste likova:

main

sekundarno

epizodno

po stepenu učešća u zapletu i, shodno tome, količini teksta koji je ovom liku dat

Po stepenu važnosti ovog lika za otkrivanje strana umjetničkog sadržaja.

treći deo i poslednji

Koliko dečaka da povedeš sa sobom? Chernomor

Puškin, ..., ti sam jednom nit
grickanje smaragda??? 0000 Vjeverica

SMS za Puškin A.S.

3. Sekundarni likovi. epizodni likovi.

Čak ni Robinzon Kruzo, iako je živio na pustom ostrvu, nije bio jedini lik u knjizi. Zaključak: dva lika za stvaranje serije vam očito neće biti dovoljna. U pomoć bi trebali priskočiti oni koje u bioskopu zovu "sporedni glumci" i "epizodični likovi".
TO sekundarni likovi uključićemo sve one koji nisu heroj (ili negativci) ove priče, ali čiji je život dovoljno detaljno opisan. To su prijatelji junaka i negativca, njihove porodice, šefovi, kolege, komšije - ljudi u čijem društvu glavni junaci provode dosta vremena.
Je li potrebno razmišljati i opisati slike sporednih likova jednako pažljivo kao i glavne? Možda da - i sekundarni likovi bi trebali biti živi, ​​višedimenzionalni. Opisujući ih, vjerovatno, možete manje obraćati pažnju na detalje, ali ipak svaki heroj treba da ima svoju priču i svoj karakter.

TO epizodni likovi povest ćemo sve one koji se pojavljuju u našoj priči samo da gurnu glavnog junaka, izdaju kaznu heroju zbog nepropisnog parkiranja ili svečano kažu: "Inspektor iz Sankt Peterburga!"
Uprkos beznačajnosti ovih likova, ne treba ih potcijeniti: in dobra priča dodatne slike ne, a dešava se da se epizodni junak iznenada nađe u centru pažnje. Na primjer, poštar koji je nosio Ljubavna pisma od heroine do heroja, može se ispostaviti da je baš onaj negativac koji je zastrašio heroinu i ubio heroja (kao u jednom od Chestertonovih djela).
Epizodične likove je najlakše stvoriti: dovoljna je jedna ili dvije prepoznatljive karakteristike i slika je spremna. Najčešće, kada opisuje takve junake, autor ga koristi ili da bi dao željeni ton narativu (nepoznati s nožem na mračnoj ulici), ili da bi dao komični efekat scene (policajac koji je izgubio kapu).

4. Fantastični likovi.

U našem turbulentnom vremenu punom užasa, svaki drugi, ako ne i svaki prvi autor u spisak likova uključuje natprirodna stvorenja: vampire i lovce na vampire, vukodlake, vještice, sirene, gobline, duhove, glasnike iz raja i goste iz podzemlja... . i tako dalje. Sada, kada se čitaocima kaže kao heroj - kakvo iznenađenje! oh čudo! - pojavio se neko i rekao da je naša Fedenka obdarena magic power i zato mora za 24 sata spakovati kofer i krenuti u pravcu Kudykine Gore da bi spasio svijet, više se ni ne smiju. Jecaju.
Kako izbjeći dosadne greške i klišee pri opisivanju magičnih likova?

Prije svega zapamtite jednu jednostavnu istinu:
Niko ne zna kako bi se fantastični junaci trebali ponašati, jer ih niko nije susreo pravi zivot.
Ali to ne znači da ih možete natjerati da rade šta god želite.

Još se sjećam genijalne formulacije mog učitelja crtanja:
"Fikcija je mješavina običnog i magičnog. To je običan predmet (ili osoba) u neobičnom okruženju, ili neobičan predmet(ili osoba) u normalnom okruženju."
Gotovo sva naučnofantastična djela izgrađena su na ovom principu.

primjer: Obična porodica- mama, tata i sin - probude se jednog dana i shvate da su svi ljudi osim njih nestali.

Drugi primjer: Naučnik, koji je postao nevidljiv kao rezultat eksperimenta, luta ulicama običnog provincijskog grada i umire od ruke ogorčene rulje.

Mislim da ste već pogodili da je prvo djelo napisao Ray Bradbury, a drugo - H. G. Wells. Ako zadubite u svoje pamćenje, naći ćete još mnogo primjera.
Na šta dovraga vodim? I na činjenicu da, začudo, naučna fantastika zahtijeva čak više realizma nego bilo koji drugi žanr. Istina u opisu likova i odnosa, tačnost u opisu okolnog svijeta - to je ono što je potrebno svakoj magičnoj priči.
Čak i ako je vaš junak napušten na pustom ostrvu, vanzemaljskoj planeti ili u paralelnoj stvarnosti, on ostaje ista obična osoba kao što je bio u našem svetu, sa svim svojim slabostima i strahovima.
Čak i ako vaš junak dolazi iz drugih svjetova, on mora imati barem daleku sličnost s osobom. Međutim, malo je vjerovatno da ćete to uspjeti opisati na način da barem malo "humanizujete" junaka.
Kako god magične moći nije obdaren vašim karakterom, on se mora ponašati, razmišljati i ponašati kao obicna osoba.
Čak se i svemoćni čarobnjak u najnepotrebnijem trenutku može uhvatiti za stomak. Imajte to na umu kada počnete pisati još jednu sagu o tome neustrašivi ratnik ili lukava čarobnica.

Posljednja tri savjeta lika:

Ekspeditivnost. Zapamtite: ako lik ne simbolizira ništa, ne radi ništa važno i ne govori ništa važno, onda ga je bolje ne opisivati.

Broj. Likova bi trebalo biti onoliko koliko je potrebno za razvoj radnje, ali toliko malo da ih čitaoci mogu sve zapamtiti. Mislim za malo istorije u žanru sim serije, deset likova je idealan broj (heroj, negativac i njihova pratnja).

Imena. Kada imenujete svoje likove, pokušajte da svima date eufoniju, lijepo ime, nije previše uobičajeno (nije Maša Ivanova i ne Jane Smith), ali ni previše čudno (nije Dozdraperma Efrailovna i ne Zalimania Geilern... hmm). Opet vas podsećam: prelistajte sve teme sa serijom, postoji li lik sa slično ime, inače će doći do sramote. Neću ni govoriti o tome da se ime lika ne bi trebalo podudarati s nadimkom jednog od članova foruma - to je svima očigledno. Podsjećam vas: ime lika je još jedan dio njegove slike, odaberite ga mudro.

Ovim završavamo naš razgovor o likovima i prelazimo na sljedeći odjeljak.

karakter(od lat. persona - osoba, lice, maska) - vrsta umjetničke slike, subjekt radnje, doživljaj, iskazi u djelu. U istom smislu se u modernoj književnoj kritici koriste fraze lik književnog heroja(pretežno u drami, gdje lista lica tradicionalno prati naslov drame).

U ovoj sinonimnoj seriji, riječ karakter- najneutralniji, njegova etimologija (persona - maska ​​koju je nosio glumac u antičkom pozorištu) je jedva uočljiva.

heroj(od grčkog heros - polubog, obožena osoba) u nekim kontekstima je neugodno nazvati nekoga ko je lišen herojskih osobina ("Nemoguće je da heroj bude sitan i beznačajan", napisao je Boileau o tragediji), i neaktivan znak (Podkolesin ili Oblomov).

Koncept lika (heroja, lika) je najvažniji u analizi epski I dramaticno djela u kojima likovi koji čine određeni sistem i zaplet (sistem događaja) čine osnovu objektivnog svijeta.

IN epski pripovjedač (narator) također može biti heroj ako učestvuje u zapletu (Grinev u „ Kapetanova ćerka» A.S. Puškin, Makar Devuškin i Varenka Dobroselova u romanu F.M. Dostojevskog "Jadni ljudi").

IN lyrics rekreiranje, prije svega, unutrašnji svet osobe, likovi (ako ih ima) prikazani su fragmentarno, i što je najvažnije - neraskidivo povezani sa iskustvima lirskog subjekta (na primjer, seljačka djevojka koja "željno" gleda na cestu u pjesmi "Trojka" N.A. Nekrasova, imaginarni sagovornik u pjesmi M. Tsvetaeve "Pokušaj ljubomore" Iluzija sopstveni život likovi u lirici (u poređenju sa epskom i dramom) oštro slabi Chernets LV Uvod u književnu kritiku. M., 2006. S. 197.

Književni lik je najčešće osoba. Stupanj specifičnosti njegove slike može biti različit i ovisi o mnogim razlozima: o mjestu u sistemu likova (na primjer, u Puškinovom " šef stanice» oko glavnog lika, Samsona Vyrina, su zamijenjeni epizodna lica, konkretno, u finalu se pojavljuje „pokvareni dečak” koji kao da zamenjuje svoje unuke iz Sankt Peterburga), od vrste i žanra dela itd.

Ali prije svega, principi prikazivanja, sam smjer detaljiranja određeni su idejom djela, kreativnom metodom pisca: više se može izvijestiti o sekundarnom karakteru realističke priče (na primjer, o Gagin u "Asu" I. S. Turgenjeva) u biografskom, društvenom smislu nego o glavnom junaku modernističkog romana.

Zajedno sa ljudima, životinjama, biljkama, stvarima, prirodni elementi, fantastična bića, roboti itd. („Plava ptica“ M. Maeterlinka, „Movgli“ R. Kiplinga, „Čovek vodozemac“ A. Beljajeva, „Rat sa daždevnjacima“ K. Čapeka, „Solaris“ St. Lem, „Majstor i Margarita“ M. Bulgakov) Chernets L.V. Uvod u književnu kritiku. M., 2006. S. 198.

Raznolikost tipova karaktera direktno dovodi do pitanja subjekta umjetničkog znanja: neljudski likovi djeluju kao nosioci morala, tj. ljudski, kvaliteti; postojanje kolektivnih heroja otkriva interesovanje pisaca za opšte različita lica socijalnoj psihologiji.

Bez obzira na to koliko široko se tumači predmet znanja u fikcija, njegov centar je " ljudska bića, one. prvenstveno društveno” Burov AI Estetska suština umjetnosti. M., 1956. S. 59. U odnosu na ep i dramu to su likovi (iz gr. javno značajne karakteristike, manifestira se dovoljno jasno u ponašanju i mentalitetu ljudi; najviši stepen specifičnosti je tip (od grč. typos - otisak, otisak). (Često se riječi karakter i tip koriste naizmjenično.)

Kada stvara književnog junaka, pisac ga obično obdaruje jednim ili drugim likom: jednostranim ili višestranim, integralnim ili kontradiktornim, statičnim ili razvijajućim, izazivajući poštovanje ili prezir, itd.

Pisac čitaocu prenosi svoje razumijevanje, procjenu likova, nagađajući i implementirajući prototipove, stvarajući izmišljene ličnosti. „Karakter“ i „karakter“ nisu identični koncepti, što je primetio Aristotel: „Lik će imati karakter ako<…>u govoru ili djelovanju naći će bilo koji smjer volje, kakav god on bio...” Aristotel. O umetnosti poezije. M., 1957. S. 87.

Tako se lik pojavljuje, s jedne strane, kao lik, s druge, kao umjetnička slika otelotvorenje datog lika sa različitim stepenom estetskog savršenstva.

Ako je likove u djelu obično lako prebrojati, onda je razumijevanje likova oličenih u njima i odgovarajućeg grupisanja osoba čin interpretacije, analize. Broj likova i likova u djelu se obično ne poklapa: ima mnogo više likova.

Postoje osobe koje nemaju karakter, koje igraju samo zapletnu ulogu (na primjer, u "Jadnoj Lizi" N.M. Karamzin je prijatelj junakinje koji je obavijestio njenu majku o smrti kćeri).

Postoje blizanci, varijante istog tipa (šest princeza Tugoukhovsky u "Jao od pameti" A.S. Gribojedova, Dobčinski i Bobčinski u "Državnom inspektoru" N.V. Gogolja, Berkutov i Glafira, koji čine kontrastni par u odnosu na Kupavinu i Lynyaev, u komediji "Vukovi i ovce" A.N. Ostrovskog) Chernets L.V. Uvod u književnu kritiku. M., 2006. S. 200..

U skladu sa svojim statusom u strukturi djela, lik i lik imaju različite kriterije ocjenjivanja. Za razliku od likova koji izazivaju etički obojen odnos prema sebi, likovi se vrednuju prvenstveno sa estetske tačke gledišta, tj. u zavisnosti od toga koliko blistavo, potpuno i koncentrisano utjelovljuju likove.

Sredstva otkrivanja lika su u djelu razne komponente i detalji objektivnog svijeta: zaplet, karakteristike govora, portret, kostim, enterijer itd. Istovremeno, percepcija lika kao lika ne mora nužno imati detaljnu strukturu slike.

Junake van scene odlikuje posebna ekonomičnost sredstava prikazivanja (na primjer, u Čehovovoj drami "Tri sestre" - Protopopov, koji ima "romansu" s Natašom; u priči "Kameleon" - general i njegov brat , ljubitelji pasa različitih rasa). Originalnost kategorije karaktera leži u njenoj konačnoj, integralnoj funkciji u odnosu na sva sredstva reprezentacije.

Karakternu sferu književnosti čine ne samo izolovani pojedinci, već i kolektivni junaci (njihov prototip je hor u antičke drame). Potaknuto interesovanje za probleme nacionalnosti, socijalne psihologije književnost XIX-XX vekovima razvoj ovog aspekta slike (gužva u "Katedrali Notr Dam" V. Hugoa, pijaca u "Matrici Pariza" E. Zole, radno naselje u romanu M. Gorkog "Majka", " starice“, „komšije“, „gosti“, „pijanice“ u drami L. Andreeva „Život čoveka“ itd.) Chernets L. V. Uvod u književnu kritiku. M., 2006. S. 202..

Većina radova ima van scene likovi koji proširuju njegov prostorno-vremenski okvir i proširuju situaciju (“Mizantrop” Molijera, “Jao od pameti” Gribojedova). Ovaj koncept se primjenjuje ne samo na dramu, već i na ep, gdje se analogom scene može smatrati direktna (tj. data ne u prepričavanju nekog junaka) slika lica. Dakle, u priči A.P. Među nescenskim osobama Čehovljevog "Kameleona" su general i njegov brat - ljubitelji pasa različitih rasa. Postoje djela u kojima je glavni junak van scene.

Takav je komad M. Bulgakova "Aleksandar Puškin" ( Poslednji dani), čija se radnja odvija nakon smrti pjesnika. Prema memoarima E.S. Bulgakova, V.V. Veresajev je isprva „bio zapanjen što je M.A. odlučio je da napiše dramu bez Puškina (inače bi bilo vulgarno), ali nakon što je dobro razmislio, pristao je. Očekivanje heroja ili heroine koji se nikada ne pojavljuje može biti simbolično (Godo u drami S. Becketta "Čekajući Godoa", Tanhor u priči V. Rasputina "Rok").

Druga vrsta karaktera posuđeno, one. preuzeto iz djela drugih pisaca i obično nosi isto ime. Takvi junaci su prirodni ako je radnja posuđena (Fedra i Hipolit u tragedijama "Hipolit" od Euripida, "Fedra" od Seneke, "Fedra" od Rasina). Ali junak poznat čitaocu (i nepoznatom u sličnim slučajevima nije u opticaju) može se uneti novi ansambl likovi, u nova parcela(drama „Don Kihot u Engleskoj” G. Fildinga, Molčalina u ciklusu Saltykov-Ščedrin „U okruženju umerenosti i tačnosti”, Čičikova, Nozdreva i drugih junaka „ mrtve duše" u "Avanturama Čičikova" Bulgakova).

U modernom popularne književnosti zajednički žanr remake, Gdje ovu tehniku igrao na svaki način. U takvim slučajevima, posuđivanje lika, s jedne strane, razotkriva konvencionalnost umjetnosti, s druge strane, doprinosi semiotičkom bogatstvu slike i njenom lakonizmu: uostalom, imena "stranih" likova, kao npr. po pravilu, odavno su postale obične imenice, autor ih ne treba nekako karakterizirati.

Dakle, u "Eugene Onjegin" na Tatjanin imendan dolaze "Skotinins, sedokosi par, / Sa decom svih uzrasta, računajući / Od trideset do dve godine", kao i "Moj rođak Bujanov, / U pahuljici, u kapu sa vizirom / (Kao što ga, naravno, poznajete) "Chernets L. V. Uvod u književnu kritiku. M., 2006. S. 201.. Redovi iz Tatjaninog pisma postaju jasni: "Zamislite: sam sam ovde, / Niko me ne razume...". Njena usamljenost je usamljenost romantične junakinje, koju pomažu da se razume oživljeni junaci "Podrasta" i nestašne pesme "Opasni sused" (Bujanovljev književni "otac" je V. L. Puškin).

Postoje i druge vrste likova. Na primjer, enter duplo,čije je fantomsko postojanje iznjedreno dualnost svijest heroja (tradicija duboko ukorijenjena u mitologiji i religiji): takvi su pratilac glavnog junaka u Priči o Savvi Grudtsynu, sjena u A. Shamisso-ovim Avanturama Petra Šlemila, đavo Ivana Karamazova u Dostojevskom, crnac monah in istoimena kratka priča A.P. Čehov. Ništa manje uslovni antički motiv transformacija, metamorfoze heroja (“Nevidljivi čovjek” G. Wellsa, “Stjenica” Majakovskog, “ pseće srce» Bulgakov, «Narandža sa satom» E. Burgessa).