ti si zatrudnela napisati priču? Prvi... ili dvadeset prvi... ili dvjesto prvi....
To je jednostavno! Glavna stvar je imati plan - prva faza kreativnog procesa, a zatim kompetentno sastaviti plan. Ovo ćemo raditi danas.
Kratkoća je duša duhovitosti
Slažete se, u prvim novogodišnjim danima ne želite razmišljati o nečemu globalnom. A kreativne misli, slike napadaju mozak - vrijeme je, ipak, magično. Stoga mi je došla ideja da spekulišem o tome kako pisati priče - djela malog obima, ali za to ništa manje vrijedna od djela bilo kojeg drugog žanra u književnosti.
Inače, jedna od prednosti rada male forme, po mom mišljenju, jeste to što ga svako može započeti i ... završiti. Što nije uvijek slučaj s romanima, pa čak i kratkim pričama. 🙂
Ali majstor kratkih priča A. P. Čehov nije uzalud rekao: "Kratkoća je sestra talenta." Kada pišete priču, ova fraza je relevantnija nego ikad, možete je pričvrstiti na zid tako da vam je uvijek pred očima.
Pisanje priča je dovoljno teško. Mnogi pisci prepoznaju ovaj žanr kao jedan od najtežih: zahtijeva preciznost konstrukcije, besprijekornu doradu svake fraze, značajno značenje i visoku napetost radnje.
Dakle, za početak, nekoliko riječi o samom žanru.
Priča- narativni epski žanr s naglaskom na malom obimu i jedinstvu umjetničkog događaja.
Priča je, u pravilu, posvećena određenoj sudbini, govori o posebnom događaju u životu osobe i grupirana je oko određene epizode.
Priča se obično priča od jedne osobe. To može biti i autor, i narator, i junak. Ali u priči, mnogo češće nego u "glavnim" žanrovima, pero se, takoreći, prenosi na junaka, koji sam priča svoju priču.
Književni pojmovnik
Tri važna koraka od početka do kraja
Još od škole je poznato da se rad na svakom književnom djelu odvija prema tri glavna koraka:
- Napravi plan,
- napisati tekst,
- uređujemo (u školi su provjeravali da li ima grešaka, grešaka, netačnosti).
Svaka faza se može podijeliti na još manje. Danas ćemo prvog "slona" podijeliti na komade.
Inače, ako ste sigurni da možete pisati bez ikakvih planova, neću vas uvjeravati. Može. Zgrabimo prvu misao koja nam se pojavi i razvijamo je kako se razvija. Stephen King savjetuje upravo to. Ali o ovom stilu pisanja ćemo govoriti kasnije. (Ljudi su različiti i svako će izabrati svoj put u kreativnosti). A u ovom članku ćemo razmotriti klasični pristup, koji počinje pisanjem plana.
U sljedećem članku na temu "Kako napisati priču" naučit ćemo osnove pisanja teksta. A onda ćemo se upoznati s tajnama montaže vašeg remek-djela (inače to nikada neće postati).
Svaka od ovih faza je važna na svoj način, preporučujem da prođete kroz svaku ako želite da na kraju dobijete vrijedan posao.
Autorova namjera
Prije nego što počnete pisati priču, važno je pronaći namjeru autora. Prema rječniku, dizajn- ovo je osmišljeni plan akcije, aktivnosti; namjera.
Autorova namjera je prvi korak u kreativnom procesu; ideja koja se javlja u mašti pisca prije početka neposrednog rada na umjetničkom djelu o sadržaju i formi budućeg djela, njegovim glavnim osobinama i svojstvima; početnu šemu budućeg rada.
Rječnik književnih pojmova. S.P. Belokurova. 2005.
Slušajmo šta nam je u glavi. Koje misli nam dolaze? O čemu razmišljamo? O čemu maštamo? Kakav si utisak ostavio da pročitaš knjigu, pogledaš film ili pročitaš članak u novinama? Da li je postojala želja da se gradi na drugačiji način, da se prepiše rad drugog autora? Da li postoji želja da se na papir stavi priča o komšiji ili sumnja o devojci? Ili preoblikovati radnju svoje negativne situacije?
- Možete pročitati kako se ideje rađaju.
Autorova namera, prema S. P. Belokurovoj, možda se „ne poklapa sa oličenjem, može biti dovršena ili nepotpuna, oličena ili neotelovljena, promeniti se u procesu autorovog rada na njegovom delu ili ostati nepromenjena”. U svakom slučaju, u početku bi trebalo biti, inače nema smisla sjediti za kompjuterom ili uzimati olovku.
Odabiremo materijal
Postoje različiti načine pomoći u odabiru materijala za pricanje:
- opis onoga što je video ili iskusan. Tako novinari rade većinu vremena. Međutim, takvi opisi igraju važnu ulogu iu pisanju;
- izgradnja. Pisac smišlja radnju i likove, pozivajući u pomoć maštu i pamćenje. Od materijala će vam možda trebati opis doba i mjesta gdje likovi žive, njihove odjeće i opreme, aktivnosti i okruženja;
- sinteza. To je kada je djelo zasnovano na stvarnim događajima, ali autor mijenja neke detalje i momente, uvodi nagađanje.
Koji način biramo da napišemo našu priču?
Možda će vam odgovor na ovo pitanje pomoći da pronađete druga važna pitanja:
- Koja je svrha pisanja teksta: da zabavi čitaoca ili da prenese važnu misao ili ideju?
- O čemu će biti naša priča? Koja je njegova tema i glavna ideja?
- Ko će biti glavni lik u priči?
- Šta će biti zaplet priče? Da li odgovara svrsi pisanja i ideji djela?
U početku možda nećemo pronaći odgovore na sva pitanja. Ali oni će učiniti da razmišljanje radi u pravom smjeru.
Pravljenje plana priče
Sada je vrijeme da uzmete olovku i skicirate plan. Propisujemo:
- ideja priča;
- redosled događaja, što bi, prema našem originalnom dizajnu, trebalo da se desi (kratko, ali uzastopno);
- misli, koji dolaze u toku razmišljanja o temi (pouzdano znam da ako nisu zapisani, jednostavno nestaju i nikada se ne vraćaju);
- imena likovi i njihovi opisi, naslovi objekti i mjesta; vrijeme kada se događaju dešavaju. Usput, članak će vam pomoći da shvatite imena: „“.
Odlučimo i da li se priča nastavlja:
- u prvom licu ("ja"; narator je sam lik),
- drugi ("vi"; narator - čitalac; koristi se vrlo rijetko)
- ili treći (on/ona; pripovijeda vanjski narator; najčešće se koristi). Možete se prebaciti, na primjer, iz naracije u trećem licu u naraciju u prvom licu ili licu, glavna stvar je da to učinite ispravno.
Prilikom sastavljanja plana (posebno niza događaja), zapamtite to istorija je od:
- uvode (protagonisti, scena, vrijeme, vrijeme, itd.);
- primarna akcija (tj. šta je bio početak),
- razvoj zapleta (koji događaji dovode do vrhunca),
- vrhunac istorije (prekretnica u istoriji),
- zatvaranje akcije,
- rasplet (centralni sukob može, ali ne mora biti razriješen).
Ova naredba može biti prekršena. Na primjer, možete započeti priču s vrhuncem ili izostaviti završnu radnju. Ali s pravom kažu: prije nego što prekršite pravila, važno ih je temeljito proučiti.
Šta radimo. Vidimo se!
Cilj pisca je razumjeti i reproducirati stvarnost u njenim napetim sukobima.
Ideja je prototip budućeg rada, sadrži porijeklo glavnih elemenata sadržaja, sukoba i strukture slike.
Očuvanje slova stvarnosti za pisca, za razliku od osobe koja govori o činjenici svoje biografije, nije preduvjet. Rođenje ideje jedna je od misterija pisanja. Neki pisci nalaze teme svojih djela u novinskim naslovima, drugi u poznatim književnim zapletima, treći se okreću vlastitom svakodnevnom iskustvu. Impuls za stvaranjem djela može biti osjećaj, iskustvo, beznačajna činjenica stvarnosti, priča koja se slučajno čula ( A. F. Koni ispričao je L. N. Tolstoju o sudbini prostitutke Rozalije, a ova priča je bila osnova romana "Uskrsnuće"), koji u procesu pisanja djela prerastaju do generalizacije. Ideja (na primjer, A.P. Čehova) može dugo ostati u bilježnici u obliku skromnog zapažanja.
Pojedinačno, privatno, koje autor posmatra u životu, u knjizi, prolazeći kroz poređenje, analizu, apstrakciju, sintezu, postaje generalizacija stvarnosti.
U procesu stvaranja djela od začeća do njegove konačne implementacije, kako subjektivno otkrivanje značenja tako i stvaranje takve slike stvarnosti, u kojoj postoje opšte validne informacije o stvarnoj stvarnosti svake osobe, organizovane u skladu sa konceptom autora.
Kretanje od koncepcije do umjetničkog izraza uključuje muke kreativnosti, sumnje i kontradiktornosti. Mnogi umjetnici riječi ostavili su elokventna svjedočanstva o tajnama kreativnosti.
Teško je izgraditi uvjetnu shemu za stvaranje književnog djela, jer je svaki pisac jedinstven, ali u ovom slučaju otkrivaju se trendovi koji otkrivaju. Pisac se na početku rada suočava s problemom odabira forme djela, odlučuje da li će pisati u prvom licu, odnosno preferirati subjektivni način izlaganja, ili iz trećeg, čuvajući iluziju objektivnosti i ostavljajući činjenice da govore same za sebe. Pisac se može okrenuti sadašnjosti, prošlosti ili budućnosti. Oblici razumijevanja sukoba su raznoliki – satira, filozofska refleksija, patos, deskripcija.
Zatim postoji problem organizacije materijala. Književna tradicija nudi mnogo opcija: moguće je pratiti prirodan (zaplet) tok događaja u predstavljanju činjenica, ponekad je preporučljivo krenuti od finala, od smrti glavnog junaka, i proučavati njegov život do njegovog rođenja. .
Autor se suočava sa potrebom da odredi optimalnu granicu estetske i filozofske proporcije, zabavne i uvjerljive, koja se ne može prijeći u interpretaciji događaja, kako se ne bi uništila iluzija „stvarnosti“ umjetničkog svijeta. L. N. Tolstoj je tvrdio: „Svima je poznat taj osjećaj nepovjerenja i odbijanja, koji je uzrokovan očiglednom namjerom autora. Vrijedi da narator unaprijed kaže: spremite se da plačete ili se smijete i vjerovatno nećete plakati i smijati se.
Tada se otkriva problem izbora žanra, stila, repertoara umjetničkih sredstava. Treba tražiti, kao što je Guy de Maupassant zahtijevao, "onu riječ koja može udahnuti život mrtvim činjenicama, taj jedan glagol koji ih jedini može opisati."
Mnogi pisci su raspravljali o mukama prevođenja ideje u gotov tekst. Životna škola nije dovoljan uslov za stvaranje knjige, neophodan je period književnog šegrtovanja da bi se stekla dovoljna količina znanja i iskustva, pronašla sopstvene teme i zapleti. Za razumijevanje stvaralačke prakse bitne su godine pisca, njegova materijalna situacija, životne okolnosti, nedostatak refleksije iskustava. D. N. G. Byron je priznao: „Da biste napisali tragediju, morate imati ne samo talenat, već i mnogo toga da prođete u prošlosti i da se smirite. Kada je čovek pod uticajem strasti, može samo da oseća, ali ne može da opiše svoja osećanja. Ali kada je sve već prošlo, onda, vjerujući sjećanju, možete stvoriti nešto značajno.
Među razlozima koji ometaju kreativni proces je osjećaj granica svojih mogućnosti, svijest o bezgraničnosti teme, koja je izgledala kao riješena u početnoj fazi. Ideja Balzacove "Ljudske komedije" nikada nije do kraja ostvarena; Zolina Rougon-Macquarts također nije završena; dio "Lucien Levene" F. Stendala, "Bouvard and Pécuchet" G. Flauberta ostao je u nacrtima.
Kreativnost je i osjećaj neograničenosti mogućnosti, i krizni trenuci bespomoćnosti pred tekstom, kada autor doživljava neugodnost, zbunjenost, nemoć pred veličinom postavljenih zadataka; takođe je inspiracija iz želje da se stave jedini pravi filozofski akcenti. Ne ide bez ozbiljnog i mukotrpnog rada. L. N. Tolstoj je četiri puta prepisao scenu Levinovog razgovora sa sveštenikom, „tako da nije bilo jasno na kojoj je strani autor“.
Poseban aspekt kreativne aktivnosti su njeni ciljevi. Mnogo je motiva koje su pisci koristili da objasne svoj rad. A.P. Čehov nije vidio zadatak pisca u potrazi za radikalnim preporukama, već u "ispravnoj formulaciji" pitanja: "U Ani Karenjini i Onjeginu nije riješeno nijedno pitanje, ali oni u potpunosti zadovoljavaju, jer su sva pitanja postavljena u njih ispravno . Sud je dužan da postavi prava pitanja, a porota neka odlučuje, svako po svom ukusu.
Književno djelo, na ovaj ili onaj način, izražava autorov odnos prema stvarnosti, što u određenoj mjeri postaje i početna ocjena za čitaoca, „plan“ budućeg života i umjetničkog stvaralaštva.
Autorova pozicija otkriva kritički odnos prema okolini, aktivirajući ljudsku želju za idealom, koji je, kao i apsolutna istina, nedostižan, ali kojem treba pristupiti. „Drugi uzalud misle“, razmišlja I. S. Turgenjev, „da je za uživanje u umetnosti dovoljan jedan urođen osećaj za lepo; bez razumevanja nema potpunog uživanja; a sam osećaj za lepotu je takođe sposoban da postepeno postaje jasan i zreo pod uticajem pripremnih radova, promišljanja i proučavanja velikih modela.
Kreativni proces se razlikuje od uobičajenih iskustava ne samo po dubini, već uglavnom po svojoj djelotvornosti. Kretanje od ideje do završenog djela daje slučajnom karakteristike „prepoznatljive stvarnosti“. Uostalom, svrha knjige je, pored umjetničke interpretacije subjektivnih ideja o svijetu, da utiče na svijet. Knjiga postaje vlasništvo čovjeka i društva. Njegov zadatak je pobuditi empatiju, pomoći, zabaviti, razumjeti, obrazovati.
Gotovi recepti i pravila čije će poštovanje zasigurno osigurati čitatelju uspjeh novinarske istrage, kao ni bilo kojeg žanra novinarstva, u prirodi ne postoje. Kreativni proces je kontraindiciran u regulaciji. Individualno majstorstvo je uvek misterija, nemoguće ga je potpuno razumeti, kao ni ponoviti. Istovremeno, upoznavanje sa dostignućima i neuspjesima kolega pisaca otvara mogućnost svakom novinaru da spozna i ocijeni vlastite sposobnosti, da unaprijedi svoje individualne vještine. Učenje je stalna ljudska potreba, koja nije ograničena na asimilaciju i reprodukciju tuđih misli i riječi, već podrazumijeva neprestano samospoznaju i samorazvoj pojedinca.
Razvoj teme i literarni završetak novinarske istrage pretpostavlja uzimanje u obzir najmanje dvije bitne tačke. Najprije, novinar pokazuje cijeli put i mehanizam svoje istrage, a ne samo rezultate, čime uključuje čitaoca u proces istraživanja, tražeći njegovo zainteresirano saučesništvo. Izvještač izražava svoj stav prema događaju uz pomoć figurativnih i izražajnih sredstava i književnih sredstava i tako emotivno djeluje na čitaoca, slušaoca, gledaoca.
Čitalac mora vidjeti cjelokupni obim novinarskog posla, ocijeniti potpunost i pouzdanost činjeničnog materijala koji je prikupio, težinu argumentacije, pravednost zaključaka i na osnovu toga razviti vlastiti stav, što se, ako je reporter uspješno riješio zadatke, poklapa sa zaključcima autora. Zahvaljujući jasnoći istrage koju vodi novinar, transparentnosti mehanizma autorske aktivnosti, postaju očigledne i prednosti i slabosti publikacije, a otkriva se njena efikasnost.
Drugo, razmišljajući o kompoziciji novinarske istrage, autor nastoji povećati napetost radnje. Opisujući i grupisajući činjenice, on dosljedno otkriva nove aspekte teme i povezuje ih u jedan zaplet, postižući maksimalan interes čitatelja za njen rasplet. Time novinarska istraga poprima neke zapletne karakteristike detektivskog žanra. Međutim, ako u detektivskoj priči ličnost istražitelja, njegove navike, držanje (na primjer, Maigret, Colombo, Fandorin) postanu središnja figura, onda se u ovom slučaju autor koji glumi u ovoj ulozi fokusira na potpunost i pouzdanost svog istrage.
Originalnost novinarstva i tehnološke karakteristike žanra novinarske istrage otkrivaju se dublje i jasnije na konkretnim primjerima.
List Sovershenno sekretno (37) objavio je krimi priču V. Lebedeva "Ubistvo u selu Boevo" sa podnaslovom: "Naš dopisnik je, dve godine nakon tragedije, uspeo da reši strašni zločin". Po tradiciji, naslov istraživanja je dat privlačan, poster. Tu je i kolaž: panorama sela, fotografija ubijenog mladića u mornarskoj uniformi i posebno njegova odjeća u trenutku tragedije.
Tradicija izvještavanja o istraživačkom novinarstvu ima specifičnu svrhu: naglasiti senzacionalnu prirodu publikacije. Neka vrsta materijala za "ekser" često počinje na naslovnoj strani i nastavlja se kroz čitav broj. Fotografija autora publikacije ili heroja prati tekst. Obično se daje kolaž čiji je sadržaj u velikoj mjeri vizit karta izdanja. U tabloidnoj štampi to su oružje za ubistvo, žrtve zločina sa tragovima nasilja. Kvalitetna štampa u prezentaciji ilustrativnog materijala vođena je zahtjevima medijskog zakonodavstva i etičkim standardima.
U ovoj istrazi, kolaž otvara prozor u pravu situaciju. Čitalac vidi obično mirno selo sa drvenim zgradama i drvećem koje ih okružuje. Disonanca na ovoj pozadini izgleda kao odeća ubijenog, čije prisustvo se objašnjava sledećim rečima: „Majka još uvek drži okrvavljenu odeću svog sina kod kuće. Istrazi to nije bilo potrebno." Ovakav dizajn materijala privlači pažnju čitaoca, generiše pitanja, odgovore na koje traži u tekstu.
Ekspozicija istrage V. Lebedeva, koja prikazuje položaj aktera, okolnosti i situaciju pre početka događaja, zaslužuje navođenje iz više razloga. Prije svega, ona prikazuje neobične i čudne okolnosti u kojima sukob počinje. Stvara se dašak misterije, misterije, što je neizostavan uslov za detektivsku priču:
“Ovaj međugradski telefonski poziv bio je jedan od mnogih. Još jednom sam podigao pogled s posla, podigao sam slušalicu i predstavio se. Uzbuđeni bariton je počeo da mi priča zbunjenu, potpuno neshvatljivu priču o nečijoj smrti, o nekim snovima. Morao sam prekinuti stranca, priča očigledno nije povukla članak, a nisam želio da uvjeravam osobu. Ali onaj na telefonu kao da nije bio nimalo uznemiren, naprotiv, postao je uporniji:
Uvjeren sam da će neko iz vaših novina ispitati moj slučaj.
Onda zovi sutra ujutro...
Siguran sam da mi čovjek sa jednim rukavom može pomoći. Tako je Zinaida Grigorijevna sanjala, a njeni snovi se ostvaruju.
Očigledno se ne radi o meni. Zovi sutra.
Iz nekog razloga nisam htio uređivati članak. Uzevši šoljicu kafe, otišao sam do fotelje, usput sam kratko pogledao ogledalo okačeno na zidu i - šolja mi je zamalo ispala iz ruku: iz ogledala me je gledao čovek sa jednim rukavom! . ..
Vau. Prije čudnog poziva, ispravljajući materijal, automatski sam zasukala rukave traper košulje. I uspio zasukati samo jedan rukav. Koincidencija, ne više, ali iz nekog razloga sutradan sam prvi odjurio u redakciju. Zovi, javi se. Isti glas kao juče, koji me je prepoznao, bio je uznemiren:
Ne zanima vas moja priča... Pomozite mi da nađem čovjeka koji ima jedan rukav.
Pronađen. Ja sam".
Posebnu ulogu imaju prvi redovi djela. Na to su ukazivali poznati pisci. L. Tolstoj, citirajući Puškinovu skicu, koja je počela riječima "Gosti su dolazili na daču", primijetio je da je upravo tako, sa suštinom stvari, potrebno započeti rad. Prvi redovi "Ane Karenjine" - "Sve je pomešano u kući Oblonskih" - nisu inferiorni u tom pogledu od Puškinovog početka. Čehov je započeo radnju komedije Trešnjin voćnjak na potpuno puškinski način: povratkom Ranevske u porodično gnijezdo i završio odlaskom s imanja, gdje je novi vlasnik Lopakhin već počeo sjeći trešnje i graditi vikendice. . Prvi redovi u velikoj meri određuju da li će se čitalac dalje upoznati sa tekstom ili ne.
Drugi razlog koji skreće pažnju na navedeni uvod odnosi se na problem nagađanja i fikcije u novinarskom žanru. Novinarsko istraživanje, koje funkcioniše u sistemu analitičkih žanrova, izgrađeno je na dokumentarističkoj osnovi, analizi činjenica stvarnosti, brzom rešavanju hitnog problema. Svaka vrsta hiperbolizacije, konvencionalnosti, lirskih digresija i drugih elemenata umjetnosti nadilazi ovaj sistem. Njihovo prisustvo se smatra prirodnim u umetničkim i publicističkim žanrovima, gde ima mesta za nagađanje – nagađanje na osnovu pretpostavki, razmišljanja i fikcije – plod autorove mašte, fantazije.
M. Koltsov, koji je vješto koristio tehniku „novinar mijenja profesiju“ („Tri dana u taksiju“), napisao je: „Marljivo izbjegavam „dodavanje brade“ ljudima koji se, možda, briju u životu, dodjeljujući narodni dijalekt ljudima koji , mozda govore knjiski itd. Koristim ga u najređim, izuzetnim slučajevima, na silu, nevoljno. Pošto još moram da koristim fikciju, predstavljam je u njenom čistom obliku, u komadima, potpuno izmišljeno, ne odraženo u stvarnom materijalu...” (38. str. 19). Ovakvim pristupom, stilske tehnike obrade materijala, dijaloga i skica koje je sačinio autor ne dovode do iskrivljavanja suštine prikazane pojave.
Navedeno je direktno vezano za „Ubistvo u selu Boevo“. Publikacija V. Lebedeva još jednom potvrđuje tezu o bliskoj interakciji novinarskih žanrova i postavlja važan problem u pogledu trendova razvoja žanra istraživačkog novinarstva. Zaplet, kao početni trenutak u razvoju sukoba, sažet je i pripremljen ekspozeom: „Isti dan sam otputovao u oblast Voronjež. Bilo je potrebno saznati okolnosti smrti Zhenya Nikonova. Zadatak nije lak, jer je prošlo više od dvije godine. U trenutku smrti imao je 21 godinu. Intuicija je sugerirala da je ovaj slučaj mnogo ozbiljniji nego što se čini na prvi pogled.
Sistem međusobno povezanih i uzastopno razvijajućih događaja koji čine zaplet istrage otvara se dolaskom novinara u selo Boevo i završava se njegovim odlaskom iz sela. Zanimljiva je aktivna pozicija autora. Pripovijedanje se vodi u prvom licu, koriste se metode prikupljanja činjenica kao što su promatranje i intervjuisanje, eksperiment.
“Uopšte, najobičnije selo. Uobičajeno, osim onoga na šta sam se susreo u prvim minutama boravka u njemu. Prošla su četiri momka od deset ili jedanaest godina na kolima. Trojica su žvakala mlade klipove sirovog kukuruza, a četvrti je tjerao mršavog konja. Šta mislite, čime se vozi konj u Boevu? Uzde? br. I to ne grančicom, i ne očevim bičem - vilama. I to ne sa drškom, već sa zubima. Jadna kleca je trzala nogama, a krv iz njenih sapi kapala je na borilište.
Kako da dođem do kuće Nikonove Zinaide Grigorjevne? - Zaustavio sam ženu u gumenim čizmama i kućnom ogrtaču. Gledajući me ravnodušnim pogledom od glave do pete i jedva mičući usnama, rekla je: „Idi onuda. Držite se desne strane, one na kojoj trče pacovi... I onda izađite na čistu stazu. I biće kuća.
Kao i ekspozicija, scena upoznavanja novinara sa scenom napravljena je u izmišljenom stilu i stvara uznemirujuće raspoloženje, dajući priči neku mističnu boju. Ako se u ovoj fazi činjenični materijal i izmišljeni komadi, koristeći terminologiju M. Kolcova, prikazuju u tekstu samostalno, onda se kasnija stvarnost i snovi isprepliću, iako dokumentarna osnova nije zamagljena i jasno je navedena od strane autora. U novinarskoj istrazi V. Lebedeva izdvajaju se tri odjeljka, svi imaju isti naziv "Priča o Zinaidi Grigorjevnoj" - to su njeni snovi, koji predstavljaju paralelni razvoj radnje zajedno sa istragom koju su vodili reporter i ojačati emocionalnu pozadinu, pogoršati konfliktnu situaciju.
Iz prve priče Zinaide Grigorjevne jasno je da je njen sin došao na odmor iz vojske, njegova mlada ga je čekala, zakazano je vjenčanje. Mladić je otišao u susret svojoj nevjesti i nije se vratio. “Doveli su ga iz mrtvačnice u 16.00. Prije tačno 21 godinu rodila sam ga, istog dana i u isto vrijeme ”, zaključuje Zinaida Grigorijevna svoju prvu priču, iz koje će čitatelj saznati o njenom proročanskom snu, uključujući i o čovjeku s jednim rukavom koji će pomoći u rješavanju zločin.
V. Lebedev čitaoca posvećuje svojim sumnjama u izbor načina istraživanja sukoba, a posebno prvog koraka. Takvo je njegovo upoznavanje sa materijalima krivičnog predmeta Jevgenija Nikonova. Izvodi iz optužnice, koje navodi reporter, svjedoče o saobraćajnoj nesreći (RTA) u kojoj je poginuo mladić. „Ali nešto me je mučilo. Počeo je da upoređuje iskaze svjedoka. Pokušao sam da se udubim u zaključke istrage”, piše autor. A onda analizira materijale krivičnog predmeta, pronalazi kontradiktornosti, propuste. “I uvukla se sumnja da se istraga namjerno nije obazirala na činjenice koje elokventno svjedoče da je bilo ičega, samo ne nesreće. Gledao sam video kasete sa snimkom sjednice i potpuno se istopilo uvjerenje da se nesreća dogodila”, navodi novinarka čitatelja u konfliktnu situaciju, koja postaje predmet dalje istrage.
Efikasnost rada istraživačkog novinara umnogome zavisi od jasnoće i temeljitosti plana rada, snalažljivosti i domišljatosti u njegovoj realizaciji. Zauzvrat, plan koji je izradio reporter strukturira materijal, osigurava konzistentnost kompozicije, redoslijed otkrivanja teme. V. Lebedev rešava ovaj problem uz pomoć tehnike koja je više puta korišćena u istraživanju.
Čitaocu pripovijeda svoj san, u kojem ga je mali čovjek počastio pitom od jabuka i gustim kakaom, a zatim pokazao na komad papira na stolu: "T-postoji p-plan", rekao je čovječuljak u drhtavim glasom. Klimnula sam i probudila se. Prilikom odlaska u Boevo, reporter je pronašao komad papira sa planom akcije koji je prethodno napravio: „Pod brojem „b“ je značilo: odeća Nikonove žene. I probao sam kakao." Ispostavilo se da su odeću pokojnika čuvali roditelji, sud za nju nije bio zainteresovan. Dalje radnje novinara potvrđuju orijentaciju njegove istrage na pravni model istrage.
“Činjenica je da bi u slučaju nesreće, pa čak i ovako teške, koja bi rezultirala smrću osobe, odjeća bi zadržala ogrebotine, rupe i čestice asfalta. A na Nikonovoj odeći čak ni dugmad se nisu skidala. Sva netaknuta i čista, samo ogromne mrlje krvi, s vremena na vrijeme pljesnive, teče iz rane na njenoj glavi. Locirane su fleke na odeći<: если бы человек сидел с пробитой головой, а не лежал «головой вниз», как изящно выразилась судья (очевидно, «лицом вниз» и «головой вниз» для нее одно и то же). Криминалистическая экспертиза одежды потерпевшего почему-то не проводилась.
Ispod broja "2" na mom papiru stajalo je: "Mesto nesreće". Uzeo sam metar i puzao sa njim nekoliko sati, mjereći širinu ramena i dio puta na kojem se navodno dogodila nesreća. Uporedio sam svoje podatke sa šemom nesreće koju je sudu predstavio istražitelj policijske uprave Kolodezyansky, Agupov I.E.: shema je sastavljena bilo gdje, ali ne na mjestu nesreće. Podijelio sam svoja otkrića sa Zinaidom Grigorijevnom.”
Druga priča Zinaide Grigorijevne, odnosno njen san, priprema kulminaciju istrage. Krivom za smrt mladića, proglašava policajce Kolodezyansky, koji su je sanjali, i jednog sa krvavom sjekirom u rukama, i proziva njihova imena. U međuvremenu, V. Lebedev nastavlja sopstvenu istragu:
“Ako nije bilo saobraćajne nesreće, šta se onda dogodilo? Okrenuo sam se notesu. Pod brojem "3" stajalo je: "Saznaj o borbi." Pa sam pokušao da saznam da li je bilo tuče u noći sa 27. na 28. jul u selu Boevo ili u obližnjim naseljima. Osjetio se jak miris pite od jabuka...”
Reporter je dobio dokumentarne dokaze o tuči u diskoteci u selu Dzeržinski na Dan mornarice, kojoj su prisustvovali i pokorili zaposlenici policijske uprave Kolodezjanski, koji su novinaru rekli da „nisu išli nigde, da nisu primili nikakve poruke i da nikada nije bilo svađe". Ove izjave novinar pobija dokumentarnim materijalom i iskazima svjedoka: „Policajci nisu uzeli u obzir da u stavu „4“ imam istaknutu „Kliniku“. Kontaktirao sam sve obližnje bolnice i medicinske jedinice i saznao koji pacijenti su primljeni u zdravstvene ustanove 28. jula 1997. godine od 0:30 do 10:30. Nekoliko ljudi je nakon tuče zatražilo medicinsku pomoć... Nisu uzeli u obzir ni da je patrolna služba primila poruku o ovoj grandioznoj tuči. Zahvalan sam lokalnom nastavnom osoblju što se mnogim čuvarima ne sviđaju načini rada bunara i spremni su stati na stranu zakona.”
Nakon realizacije četiri tačke planiranog plana istrage, reporter jasno formuliše sopstvenu verziju incidenta: „Policajci koji su došli na poziv videli su svoje kolege. Nisu počeli da shvataju ko je u pravu, a ko u krivu. Tukli su sve. I nakon što je jedan od njih počeo da zamahuje sjekirom, mladić je pobjegao. Na "bojnom polju" sve je bilo u krvi. A dvojica momaka, Evgenij Nikonov i Viktor Pljakin, ležali su u nesvesti. Tada su, očigledno, da bi sakrile svoju umiješanost u ozljede, lokalne agencije za provođenje zakona odlučile su hitno smisliti nesreću. Zhenya Nikonov je prepoznat kao žrtva, a Plyakin, koji je čudom preživio, proglašen je optuženim.
Treća priča Zinaide Grigorjevne može poslužiti kao prototip epiloga. Ona priča o nevoljama koje su zadesile sve koji su lažno svjedočili na suđenju ili su učestvovali u ubistvu njenog sina. Novinar u svoje ime potvrđuje tačnost njenih riječi.
Rasplet, kao rezultat razvoja događaja, novinar daje u istrazi u skladu sa zakonskim i etičkim standardima. Osumnjičeni za zločin nisu imenovani. Međutim, ako se prisjetimo sna Zinaide Grigorjevne, tada ova imena postaju javna tajna.
„Ali pronašao sam ubicu. Stavka "5" u mojoj svesci: "Policija". Inače, u trenutku kada se saznalo ko je ubio Ženju Nikonova, jeo sam pitu od jabuka sa kakaom u jednom kafiću u Novovoronježu, ali ništa me nije iznenadilo. Poznajem čovjeka koji je nanio smrtonosnu povredu Jevgeniju Nikonovu (namjerno ne spominjem njegovo prezime, iz razloga što, za razliku od službenika Policijske uprave Kolodezyansky, poznajem zakone, a još više zakon o mediji). Utvrdio sam imena službenika Policijske uprave Kolodezyansky, u čijim očima je izvršeno ovo ubistvo (ukupno devet osoba) ... Audio kasete (8 kom.), Video kasete (3 kom., uključujući i iz sudnice ), odeću Jevgenija Nikonova, fotografske materijale, otvorena pisma, poslata od 1997. godine iz raznih izvora na adresu porodice Nikonov, i ostala dokumenta neophodna za istragu, obećavam da ću predati na prvi zahtev Uprave unutrašnje bezbednosti Centralna uprava za unutrašnje poslove Rusije.
O količini posla koji je obavio svjedoči i lista činjenica koju je novinar prikupio, a koja nije iscrpljena u objavljenom materijalu.
Poslednja završna scena, finale novinarske istrage V. Lebedeva, osmišljena je u istom stilu kao i ekspozicija, prolog. Autor se vraća kući brzim vozom: „Tri sata kasnije otvorio je zavese na prozoru kupea. Ono što sam video bacilo me u omamljenost. Ispred prozora na stanici u koju smo stigli visio je poznati natpis: "Pa". Ispostavilo se da je voz napravio krug u vezi sa nesrećom na pruzi. „I sad sam počeo da sanjam čudne snove – u njima pokušavam i ne mogu da pobegnem iz sela Boevo“, završava tekst ovim rečima.
Književni oblik prikaza dokumentarnog materijala, promišljenost kompozicije, naracija puna akcije, aktivna autorska pozicija stavljaju novinarsko istraživanje V. Lebedeva u liniju umetničkog novinarstva. Ovakvo poređenje nema za cilj da omalovaži analitičku stranu publikacije, koja se zasniva na obimnom činjeničnom materijalu prikupljenom posmatranjem, intervjuima, proučavanjem dokumenata, eksperimentima i drugim metodama. Istovremeno, stilska i literarna sredstva koja određuju formu narativa i daju mu zabavu detektivskog dela suštinska su umetnička i publicistička komponenta novinarske istrage V. Lebedeva.
Analizirajući istragu američkog novinara Garyja Pomeranca o padu putničkog aviona u blizini Atlante, Brad Reagan, istraživač kvalitetnog književnog novinarstva, skreće pažnju na autorov originalni trik: čitanje njegovog materijala traje 9 minuta i 20 sekundi. Upravo toliko vremena je prošlo između eksplozije motora i pada aviona. Ova tehnika čini da čitalac oseti i potpunije doživi ono što su osetile žrtve avionske nesreće. Prema istraživaču, najbolji novinari u prošlosti i sada odgovorni su reporteri u istoj mjeri kao i vješti pisci (Reagan B. Pola godine rada za 8000 riječi // Profesija - novinar. 2001. br. 9. str. 43).
Analiza novinarskih istraživanja omogućava da se identifikuju figurativna i izražajna sredstva njihovih autora. Stepen zasićenosti publikacija figurativnim sredstvima raste kako se žanr kreće ka umjetničkom novinarstvu. S tim u vezi, preporučljivo je ukratko protumačiti pojmove koji karakteriziraju izražajne osobine novinarskog teksta i načine realizacije autorove namjere u njemu:
averzija - retoričko pozivanje na personificirani objekt ili odsutnu osobu;
alegorija - alegorijska slika apstraktnog pojma ili fenomena stvarnosti uz pomoć određene životne slike;
aluzija - skrivena aluzija, upotreba dobro poznatog izraza kao aluzija na određenu činjenicu;
amfibolija - namjerna (ili nehotice priznata) dvosmislenost;
anafora - monotonija, ponavljanje riječi ili fraze na početku svake rečenice ili fraze;
antiteza - oštra suprotnost pojmova, misli;
antonimi - riječi koje su suprotne po značenju;
arhaizmi - riječi ili fraze koje su izašle iz upotrebe i koriste se za opisivanje istorijske prošlosti;
aforizam - cjelovita misao, izražena u sažetom, preciznom obliku;
hiperbola - pretjerano preuveličavanje snage, značaja, veličine prikazanog fenomena;
groteska - preuveličana ili potcijenjena komična slika, u kojoj je stvarno isprepleteno s fantastičnim, strašno sa smiješnim;
dijalektizam - riječ ili govor koji se koristi na određenom mjestu;
dijalog - razgovor likova, sredstvo za stvaranje slike, lika;
žargon - veštački jezik društvene grupe, kruga ljudi;
veza - događaj od kojeg počinje radnja;
invektiva - oštar optužujući govor protiv osobe, fenomen života;
inverzija - promjena, kršenje uobičajenog poretka, raspored riječi ili fraza koje čine rečenicu;
intriga - složen, zamršen lanac događaja u djelu;
ironija - skriveno ruganje;
igra riječi – poređenje riječi koje su slične samo po zvuku i proširenje te sličnosti na njihovo značenje u svrhu komičnog efekta;
kolizija - sukob suprotstavljenih interesa likova u djelu;
prsten - ponavljanje iste riječi ili fraze na početku i na kraju fraze, djela;
komemoracija - višestruko ponavljanje iste misli različitim riječima;
kompozicija - konstrukcija dela, redosled predstavljanja događaja;
kontrast - izražena suprotnost osobina karaktera, svojstva objekta;
sukob - sukob, borba, razvijanje akcije;
završetak - završni dio djela, epilog;
krilatica - dobronamjeran izraz koji je postao izreka;
vrhunac - trenutak najveće napetosti u razvoju radnje;
lajtmotiv - glavna ideja djela, koju naglašava autor;
litote - potcjenjivanje veličine, značaja prikazanog fenomena, retoričko poricanje;
pasta - riječi iz drugog jezika, mehanički
uveo i iskrivio kontekst, dajući mu groteskni karakter;
metafa (5 ra - upotreba riječi u figurativnom smislu;
metonimija - zamjena imena pojave ili predmeta drugim imenom, neraskidivo povezano u svijesti s idejom ovog fenomena ili predmeta;
mimesis - namjerna reprodukcija karakterističnih elemenata tuđeg govora, mimika;
obmana - obmana, namjerno lažno predstavljanje;
neologizam - nova riječ u jeziku, koja označava novu društvenu pojavu;
slika (verbalna) - trop, izraz koji daje boju govoru, vidljivost;
oksimoron - kombinacija oštro suprotnih, kontradiktornih po značenju znakova u definiciji pojave;
personifikacija - obdarivanje ljudskim sposobnostima i svojstvima neživih predmeta, životinja;
homonimi - riječi različitog značenja koje imaju isti zvuk;
paradoks - neočekivani sud koji je u suprotnosti sa opšteprihvaćenim mišljenjem i stvara efekat prevarenog očekivanja;
parodija - ironična imitacija autorovog stvaralačkog načina;
parcelacija - podjela teksta na segmente (homogeni članovi, podređene rečenice), stvarajući dodatno značenje i pojačavajući ekspresivnost;
kleveta - uvredljiv, klevetnički rad;
parafraza - zamjena naziva objekta (pojave) opisom njegovih karakteristika, znakova;
prilog - dodatak glavnog dijela iskaza s detaljima na osnovu asocijativne veze;
prolog - uvod koji čitaoce upoznaje sa događajima koji prethode početku radnje ili sa opštom namerom autora;
rasplet - završna scena djela;
retoričko pitanje - izjava u upitnoj formi, pitanje za sebe;
sarkazam - zajedljivo, zajedljivo podsmijeh;
semantički navodnici - upotreba navodnika kako bi se riječi koja je u njima dala drugačije značenje;
sinekdoha - zamjena naziva fenomena imenom njegovog dijela;
sinonimi - riječi koje su bliske po značenju;
poređenje - poređenje pojava koje imaju zajedničke karakteristike;
stilizacija - imitacija nečijeg kreativnog manira, stila;
zaplet - niz međusobno povezanih i uzastopno razvijajućih događaja u djelu;
trop - upotreba riječi ili izraza u figurativnom smislu;
finale - završna scena u djelu;
fraktat - dobro poznata izjava koja se daje van logičke veze sa kontekstom i daje joj novo značenje;
frazeologizam - stabilna kombinacija riječi čije značenje u cjelini nije izvedeno iz značenja njegovih sastavnih riječi;
ekspozicija - uvodni, početni dio radnje;
elipsa - izostavljanje dijela iskaza, lako se obnavlja u vezi s kontekstom;
epizoda - jedan od međusobno povezanih događaja u radnji;
epilog - završni dio djela, izvještavanje o budućoj sudbini likova;
epitet - ekspresivno obojena definicija;
epifora - ponavljanje istih jezičkih jedinica na kraju svakog segmenta teksta.
Objavljen u Stavropoljskoj pravdi pod naslovom „Novinarska istraga“, materijal V. Baldicina „Crni novac“ (39) ima podnaslov: „Drama o nekažnjivosti u tri čina i dugotrajnom mirovanju sa prologom i epilogom“. Kompozicija i dizajn istrage vođeni su književnim scenarijem. Dovoljno je navesti naslove rubrika da biste se u to uvjerili: „Prolog“, „Likovi i izvođači“, „Prva akcija. Poslednji skok šampiona”, „Drugi čin. Smatrali su ga klovnom”, “Treći čin. Ulovljeni zec”, “Epilog”. Uokvireni odlomci iz Zlatnog teleta I. Ilfa i E. Petrova isprepleteni su u tekstu istrage. Postoji zamršeni kolaž: dolarske novčanice, od kojih je na jednoj umjesto portreta državnika prikazan zatvorenik iza rešetaka, a sam državnik je pored atributa zatvorskog čuvara. Neka od navedenih izražajnih sredstava nalaze se u tekstu istrage, međutim, u poređenju sa "Ubistvom u selu Boevo", njihova uloga u realizaciji autorove namjere nije toliko značajna.
Ako uporedimo istraživanja V. Lebedeva i V. Balditsina sa slikama, onda je na prvom od njih, kao što je to bio slučaj na slikama starih majstora, pored junaka prisutan sam autor, a na drugom samo njegov heroji. V. Baldicin u Prologu navodi imena vlasnika privatnih firmi, koji su, kao rezultat brojnih prevara, stekli solidan kapital. Svaki od njih je posvećen zasebnom fragmentu, koji otkriva mehanizam finansijske prijevare. Tako, ispitujući aktivnosti Mišukovljeve kompanije Marina, novinar navodi činjenice o njenim špekulacijama na tržištu hartija od vrijednosti: „Južni vaučer investicijski fond služio je kao gotovina. Marina je već u oktobru kupila akcije Rostelekoma od Južnog za 124 miliona i još brže ih prodala u Moskvi za 252 miliona. Čak i jače! Iako je izraz "kupljeno" netačan. Sklopljeni su samo kupoprodajni ugovori, koji su Marinu pružili, eto, prosto nevjerovatne uslove: dionice je bilo potrebno uplatiti deset bankarskih dana nakon dobijanja izvoda iz registra dioničara o prijenosu dionica na Marinu. I da bude potpuno jasno, reći ću da su sporazume između Marine i Južnog pripremili Naumov i Nedelko, a Volkov je vodio sve pregovore o njima. Mišukov je samo potpisivao papire koje nije razumio.”
Autor detaljno izvještava o postupanju svakog od vlasnika komercijalnih firmi i otkriva bliske veze između njih, koji nisu obraćali pažnju na pravosudne vlasti uključene u istragu njihovih kriminalnih radnji. Ovu bitnu okolnost novinar ističe u Epilogu: „I iz nekog razloga nikome nije palo na pamet da sva tri slučaja spoji zajedno. Srećom, naša tijela imaju dosta operativnih radnika i operativnih informacija.”
V. Baldičin je izneo i potkrepio verziju o bliskim vezama između kriminalnih radnji čelnika nekoliko firmi, koja nije utvrđena tokom suđenja svakoj od njih. Regionalno tužilaštvo otvorilo je krivični postupak na osnovu činjenica novinarske istrage V. Baldicina.
Materijal „Rostovska imovina je podeljena uzalud ili četiri pitanja zvaničnicima“, objavljen pod naslovom „Istraga AiF-a na Donu“, kao i gornji, ima tri odeljka sa podnaslovima, u svakom od njih činjenice „ privatizacija” u Rostovu su podebljane . U vezi sa ovim krivičnim činjenicama urednici postavljaju četiri pitanja. “Nema odgovora na pitanje broj 1 – zašto je državna imovina nelegalno prodata 5 puta jeftinije od sopstvene, čak ni tržišne, već knjigovodstvene. Da, izgleda da se ovo pitanje nikada nije postavljalo pred službenicima imovinskog odbora”, tako se završava priča o privatizaciji bolničkog kompleksa od strane male privatne kompanije. Nakon razmatranja konkretnih slučajeva nezakonite privatizacije, novine daju konačne kalkulacije zasnovane na analizi zvanične statistike: „Iz informacija koje je u štampi objavio Rostovski regionalni komitet za državnu statistiku, proizilazi da“ ... od 1.01.94. 1.10.97 privatizovano je samo 1 preduzeće 495. Sredstva dobijena od privatizacije u obliku novca iznosila su 149,3 milijarde rubalja. Budžet je dobio 81,1 milijardu rubalja...” Ispada da je gotovo 1.500 državnih preduzeća prodato po prosječnoj cijeni od milion rubalja (starih)?!! Onda je krajnje vrijeme da službenici za imovinu Rostova napišu bestseler o historiji privatizacije Rostova.” Dakle, akutni društveni problem se istražuje na konkretnim primjerima koristeći zvaničnu statistiku.
Postoji trend u razvoju istraživačkog novinarstva ka korišćenju novih tehnologija, uključujući i elektronske informacije, koncentrisane na sajtovima raznih institucija, organizacija, fondacija itd. Uz pomoć računara, novinar je u mogućnosti ne samo da pronađe informacije koje su mu potrebne, ali i da ih obradi, ne samo za izradu matematičkih proračuna, već i za određivanje modela ponašanja, ne samo za korištenje dostupnih izvora, već i za stvaranje vlastite baze podataka. Ova baza podataka može uključivati sve vrste zvaničnih dokumenata, novinske publikacije, istraživanja javnog mnjenja, demografiju, rezultate raznih konkursa, informacije o elementarnim nepogodama, sudske presude, bibliografije novih knjiga, biografije stranačkih lidera i još mnogo toga. Računarski program vam omogućava da ove podatke sortirate po željenom redoslijedu - hronološki, abecedno, itd. Istovremeno, kao rezultat redovnog dopunjavanja baze podataka tokom vremena, stvaraju se preduslovi za postavljanje hitnih problema na osnovu dinamike promjena u ovim podacima. Dakle, spisak imena vlasnika privatnih firmi u Stavropolju koji su bili umešani u krivične slučajeve omogućava da se na osnovu ponavljanja dođe do problema organizovanog kriminala u članku Black Money. U istrazi o činjenicama nezakonite privatizacije koju je vodio AiF na Donu, ključnu ulogu imali su zvanični podaci koje je objavio Rostovski regionalni komitet državne statistike, a koji se nalaze na web stranici institucije.
Iskustva stranih medija pokazuju da su teme i problemi novinarskih istraživanja koja se sprovode uz pomoć kompjuterske tehnologije raznovrsni i od velikog društvenog značaja. Zbirka Commonwealth of American Investigative Reporters objavljena 1992. navodi primjere kompjuterski generiranih publikacija koje otkrivaju fenomene kao što su prikrivanje ozljeda na radnom mjestu, loš kvalitet medicinske skrbi za veterane u bolnicama, nezakonito korištenje poreznih olakšica, nemilosrdna eksploatacija poljoprivrednih migranata radnici itd. Među temama novinarskih istraživanja domaćih medija, u kojima se informacione tehnologije mogu široko koristiti, su ulaganja u industriju i poljoprivredu, stambeni krediti, zapošljavanje imigranata, zapošljavanje mladih, subvencije siromašnima, pad nataliteta, razvoj malog biznisa , itd.
U novinarskoj istrazi zasnovanoj na analizi obimnog činjeničnog materijala, realizacija autorove namjere umnogome je olakšana reporterovim vještim posjedovanjem istraživačkih vještina. U tom smislu, preporučljivo je definirati neke koncepte koji karakteriziraju metodologiju njegovog rada:
Analiza - metoda istraživanja razlaganjem objekta na njegove sastavne dijelove ili mentalno rasparčavanje objekta logičkom apstrakcijom;
Analogija - sličnost, sličnost u određenom pogledu predmeta, pojava ili pojmova koji su generalno različiti;
Verzija je jedno od nekoliko različitih objašnjenja za činjenicu ili događaj;
Hipoteza - naučna pretpostavka koja se iznosi da bi se objasnila pojava i koja zahtijeva provjeru i potvrdu;
Dedukcija – logička tehnika zasnovana na zaključivanju od opšteg ka posebnom, od opštih sudova ka posebnim ili drugim opštim zaključcima;
Indukcija je logička metoda zasnovana na zaključivanju od pojedinačnih izolovanih slučajeva do opšteg zaključka, od pojedinačnih činjenica do generalizacija;
Klasifikacija - distribucija predmeta, pojava ili pojmova u kategorije u zavisnosti od njihovih zajedničkih karakteristika;
Metoda - način istraživanja; skup pravila koja vodi istraživača u potrazi za istinom;
Sinteza - metoda proučavanja predmeta u njegovoj cjelovitosti, u jedinstvu i međusobnoj povezanosti njegovih dijelova;
Sistem - red zbog rasporeda delova u određenoj vezi; povezana cjelina;
Eksperiment - naučno postavljen eksperiment koji vam omogućava da pratite tok fenomena i ponovo ga kreirate kada se isti uslovi ponavljaju;
Ispitivanje je proučavanje problema uz uključivanje stručnjaka.
Još jedan trend u razvoju žanra istraživačkog novinarstva povezan je sa upotrebom kompjuterske tehnologije, što je jasno iz sljedećeg primjera. Rostovske novine „Život“ su pod naslovom „Istraga „Života“ objavile materijal I. Ivanove „Amerikanci su deci obećali raj, ali su organizovali pakao“ (40). Podnaslov sadrži riječi: „Sedmogodišnjeg ruskog dječaka Vitju Tulimova su njegovi usvojitelji pretukli, osakatili i ostavili da umre u zaleđenoj sobi. Materijal se sastoji od nekoliko sekcija, sa podnaslovima. U predgovoru se navodi da je porodica američkih farmera iz New Jerseya odlučila da usvoji dvoje siročadi iz zemlje u razvoju, a "lokalne novine su se gušile od emocija", veličajući "uzornu" porodicu. Sljedeća rubrika "Pretraga" govori o tome kako su Amerikanci uz pomoć specijalizovanog sajta na internetu odabrali dvije šarmantne bebe iz Blagovješčenska i krenule za njima, a treći je stariji brat blizanaca. U rubrici "Smrt" se navodi da je u kući hranitelja policija pronašla "u jednoj od pomoćnih prostorija, gdje nije bilo grijanja, umrtvljenog dječaka sklupčanog u jadno klupko. Bio je bez svijesti. Stavili su termometar i dahnuli - temperatura je bila 25 stepeni! U lokalnoj bolnici, doktori su, nakon što su pregledali Vitiju, bili užasnuti - rane, modrice i modrice prekrivale su njegovo mršavo tijelo! Pod naslovom "Optužnica" nalaze se rezultati suđenja: "Američki roditelji uhapšeni. Optužbe protiv njih šokirale su Ameriku. Ispostavilo se da je "uzorni" Mattei nemilosrdno tukao udomljeno dijete. Forenzičari su na Vitinom tijelu pronašli četrdeset različitih povreda, nekoliko "svježih" i nekoliko starih, već zaraslih prijeloma. Štoviše, sve ove brojne ozljede zacijelile su zaista kao kod psa: Vitya nije dobio apsolutno nikakvu medicinsku pomoć! Gospode, koliko su patnje i muke morali da podnesu on i njegova mala braća! Pojavili su se i drugi divlji detalji. Ispostavilo se da je američka "majka" hranila rusku usvojenu djecu suvim pasuljem - i nije im dala da piju. Često su ih tukli posebnim bičem i zatvarali u mračnu, hladnu stražnju prostoriju... Na kraju je porodica sadista optužena za ubistvo ruskog dječaka. I ... pušten uz kauciju od 35 hiljada dolara! A blizanci Volodja i Ženja poslani su u sirotište.”
Posljednji dio pod naslovom „Rusija“ pokazuje aktivnu ulogu autora istraživanja: „Dugo sam pokušavao da saznam kako su stranci uspjeli tako brzo da usvoje tri zdrava dječaka odjednom. I svuda sam nailazio na prazan zid ravnodušnosti. Moskovsko odeljenje za obrazovanje, Kancelarija ombudsmana za ljudska prava u Ruskoj Federaciji, Odeljenje za sirotišta Ministarstva prosvete Rusije - svi su, kao po dogovoru (ili možda zaista po dogovoru), okrenuli strelice na svakog ostalo. Jedino su u Odjeljenju za socijalno-pedagošku podršku i rehabilitaciju djece Ministarstva prosvjete sa nesigurnošću rekli da je izvođenje djece dozvoljeno od strane lokalnih vlasti. Odbor za obrazovanje Amurske oblasti je vrlo burno reagovao na naš poziv: "Dok ne bude sudske odluke, nećemo ništa komentarisati!" Kada sam pitao kako su mogli - ako su fotografije blizanaca na američkom sajtu - okačili su slušalicu na drugom kraju linije. A direktorica sirotišta Blagoveshchensk, Svetlana Lyakh, rekla je da blizanci Tulimov nikada nisu bili među njenim učenicima ... ”Ovim riječima se završava istraga. Fotografija, posuđena iz američkih novina, prikazuje "modelnu" porodicu sa troje ruske djece, čije su glave zaokružene radi veće jasnoće, postoji podtekst: "Zhenya, Vitya i Volodya još ne znaju šta ih čeka."
Kao što je jasno iz sadržaja materijala, autor se zasniva na objavama američkih medija i interneta i komentarima na činjenice date u njima. Nema pozivanja na strane izvore, osim navedene fotografije. Prije završnog dijela, autor rješava apstraktni zadatak: traži informacije u stranim medijima, obnavlja sliku događaja na osnovu prikupljenih činjenica, strukturira svoje istraživanje i daje mu „čitljiv” književni oblik. Autorov stav prema događajima izražava se uz pomoć figurativnih i izražajnih sredstava i direktnih ocjena. U posljednjem dijelu, apstraktna funkcija, koja se uslovno može definirati kao rad sa izvorima, ustupa mjesto neposrednoj, aktivnoj istražnoj djelatnosti, gdje glavnu ulogu ima metoda intervjuisanja. Svi aspekti konfliktne situacije ovdje su isprepleteni u jedan čvor i, iako autor ne nalazi konkretne počinioce zločina, jasno pokazana neodgovornost i ravnodušnost službenih osoba omogućavaju čitaocu da sam izvuče pravi zaključak.
Okretanje Internetu prilikom vođenja istraživačkog novinarstva može u budućnosti dovesti do zajedničkog rada reportera iz različitih zemalja (ili domaćih novinara akreditiranih u različitim zemljama) na zajedničkom problemu. U ovom slučaju će se mijenjati načini provođenja istrage, forma prezentacije materijala, procjena efikasnosti izvedbe i druge žanrovske karakteristike.
U korištenju informatičke tehnologije novinaru može pomoći sljedeći kratki katalog regionalnih medijskih stranica i stranih stranica:
Večernji Rostov http://www. comm. ru/home/vechrost/ ^ - Večernji Stavropol http://www. stavropol. net/press/prsluk
Grad br. http://www. gorodn. ru/gorodn. htm
Život http://www. kurir. aaanot. ru; www. relga. en
Komsomolskaya Pravda na Donu http://kprostov. jeo. en
Krasnodarskaya Pravda http://www. usr. do/Rusija/kp/
Seljak http://www. krest. aaanet. ru;
Kuban vijesti http://kubinfo. kubannet. en
Hammer http://www. molot. aaanet. en
Naučna misao Kavkaza http://www. rnd. runnet. ru/win/rsu/stc/
Severna Osetija http://sevos. alanianet. en
Stavropol istina http://www. stapravda. en
Crnomorsko lječilište http://www. chr. sochi. en
Južna zvijezda http://stud. math. rsu. ru/reg/uz/star. htm
Don-TR http://www. don-tr. tis. en
Južni region http://www. region. tis. en
World Newspaper Press Association http:// www. wan-press. org
Američka novinska agencija http://www. usia. gov
Međunarodna federacija novinara http:// www. ifj. org
Ako se okrenemo savremenom istraživačkom novinarstvu, onda savjet M. Berlina iz “Sažetog vodiča za vođenje istraživačkog novinarstva” može poslužiti kao koristan vodič za novinare, iako nisu sve njegove preporuke neosporne: “Autor može početi s izjava koja odražava suštinu slučaja: "Istraga The Timesa otkrila je da je gradonačelnik pronevjerio najmanje 300.000 dolara iz gradske blagajne u posljednje tri godine." Materijal može početi i pričom o slučaju korupcije, ili, recimo, pričom o ženi kojoj je bila potrebna medicinska pomoć, a nije je mogla dobiti jer sistem ne funkcioniše dobro. Pripovijedanje treba voditi uzlaznim redoslijedom, smjenjujući dramatične događaje do samog vrhunca.
U svakom slučaju, ton publikacije treba da bude miran. Samo činjenice. Nema potrebe za sarkazmom, zlobom, ljutnjom i kritikom. Jezik mora biti neutralan. Neka činjenice govore same za sebe, a čitalac neka se ljuti jer je čitao o tim činjenicama. Sve izjave se moraju citirati
- Autorova namjera je početni plan budućeg rada, koji sadrži ideje o njegovom sadržaju i formi, glavnim karakteristikama i svojstvima.
- iznenadni uvid, iskustvo ili slika, koji odmah otkriva ideju, njoj ekvivalentnu (ovaj put je tipičniji za lirska djela);
- dugotrajno interesovanje za određene probleme, proučavanje podataka iz istorije, sociologije, politike i drugih nauka (tipično za epska dela).
Lav Tolstoj je vidio slomljeni čičak - pojavila se ideja o priči o Hadži Muratu. Ali da Tolstoj nije bio na Kavkazu, da nije znao i da nije čuo za Hadži Murata, čičak u njemu ne bi izazvao ovu misao. Tolstoj je bio interno pripremljen za ovu temu, i samo zbog toga je čičak dao ...
Najčešće postoji kombinacija ova dva načina formiranja autorske namjere.
- Oličenje autorove namjere- ovo je dizajn ideje u specifičnoj umjetničkoj formi, proces stvaranja umjetničkog djela (umjetničko djelo ne postoji prije realizacije).
- umjetnička fikcija- slika događaja, likova, okolnosti koje ne postoje u stvarnosti, već stvorene maštom pisca.
Posebna vrsta umjetničke konvencije: doživljava se kao nešto što bi moglo biti u životu ili nekom drugom svijetu.
Razmislite, koristeći primjer romana A. S. Puškina "Kapetanova kći", kako istina i fikcija koegzistiraju u djelu.
Istorijska istina:
Umjetnička fantastika:
Granice između fikcije i autentičnosti su uslovne: teško ih je povući u žanru memoara i biografija. Mjera fikcije zavisi od žanra, ličnosti pisca, njegovih kreativnih metoda, književnog pravca.
Odnos prema fikciji u raznim književnim pokretima nije bio isti: