Šta je od lat. " supremus“- znači ekstremni, najviši – vrsta geometrijskog apstraktivizma, pravac avangardne umjetnosti, ili “geometrijski konstruktivizam”, kao način “izražavanja najviše stvarnosti”, otuda i naziv.
Predstavnici suprematizma su svoj intuitivni osjećaj stvarnosti izražavali u primitivnim geometrijskim oblicima, u kombinaciji obojenih kvadrata, trokuta, krugova i pravokutnika.
Obrazovna ideja kreativno udruženje a časopis "Supremus" pripada Kazimiru Severinoviču Maljeviču nakon događaja u Petrogradu posljednja izložba Futurizam "Zero-ten".
Izložba je označila kraj kubofuturizma u Rusiji, kao i prelazak na "neobjektivnu umjetnost". Na izložbi je predstavio oko 40 radova, među kojima i poznati Crni kvadrat. Sam Malevič je objasnio naziv izložbe: sve objektivne forme sveo je na nulu, a "nula-deset" znači "0-1", budući da se umjetnik "transformiše u nulu oblika i ide "izvan nule"" (-1 ).
Malevich je, zajedno sa "prirodom", izbacio iz kreativnosti i umjetničke slike. „Crni kvadrat“ iz 1915. mnogi su objektivno smatrali ne umjetničko djelo, već kao politička akcija, simbolički znak kroz koji je potrebno proći da bi se prevazišao akademizam i naturalizam. Ipak, sam Malevič je preživio u praznini izjava o "kraju slikarstva". Benois A.N. odgovorio je na izložbu "Zero-ten" i nazvao Malevičevu filozofiju "kraljevstvom ne budućnosti, već nadolazećeg Hama". Maljevičeva grupa uključivala je njegove sljedbenike i učenike: I. V. Klyun, O. V. Rozanova, N. M. Davydova, L. S. Popova, N. A. Udaltsova, K. L. Boguslavskaya, I. A. Puni i mnogi drugi. Međutim, društvo Supremus nikada nije stvoreno.
Suprematistički umjetnici
Sam termin Suprematizam” nastao je u vezi sa sličnom oznakom scenografije iz geometrijskog oblika, koju je stvorio Malevič za avangardnu operu “Pobjeda nad Suncem”.
Kasnije je Malevič namjerno ispravljao datume na svojim djelima, jer je znao da je takve kompozicije još 1892. godine stvorio Belgijanac A. Van de Velde.
Apstraktna umjetnost u Rusiji nastala je kao rezultat širenja nihilizma i ateizma, krize humanističkih ideala. Malevič je bio u anarhističkoj partiji i prihvatio boljševičku diktaturu u nadi da će ostvariti sopstvene ideje"u globalnim razmerama". U Vitebsku 1920. Maljevič je organizovao UNOVIS (grupu "Afirmacija nove umetnosti"). Godine 1923. u Petrogradu je bio na čelu GINHUK-a, ali je zbog sukoba sa drugim pripadnicima avangardne umetnosti bio primoran da ode. Godine 1923. Malevič se bavio "suprematističkom volumetrijskom konstrukcijom" i potragom za "suprematističkim redom".
Proun, metronom El Lisicki, dizajn naslovnice časopisa Olga Rozanova za Pitanja stenografije, Ljubov Popova
Prema Maljevičevoj teoriji, crni kvadrat je "novi slikovni prostor", koji je upio sav prethodni "slikarski prostor", ali ga je istovremeno svojom prazninom negirao. Od "nule oblika" suprematisti su pokušali da osmisle novi geometrijski svijet kroz lanac kombinatornih vježbi.
A. V. Lunacharsky je definirao Maleviča" Narodni komesar IZO NARKOMPROS" (odjel vizualna umjetnost Narodni komesarijat za obrazovanje), ali je već 1930. u Kijevu zabranjena izložba Maljeviča (umjetnik je rođen blizu Kijeva u poljskoj porodici). Vlada promijenio politiku sa podrške "lijevoj umjetnosti" u njenu zabranu i ohrabruje "desnu" kao "najbližu narodnim masama". 1935. Maljevič je umro od raka u Lenjingradu. IN poslednjih godina požalio je svoj nihilizam i odrekao se suprematizma.
Trend u apstraktnoj umjetnosti koji je stvorio Kazimir Malevich 1915-1919. Najviši stepen neobjektivnosti i apstraktna umjetnost, izražen u idealnim konstrukcijama geometrijskih elemenata, u apstraktnim kombinacijama geometrijskih oblika, ravni, volumena.
Radnja, crtež, prostorna perspektiva u njihovom tradicionalnom smislu izostaju u suprematizmu, a geometrijski oblik i otvorena boja postaju odlučujući faktori. U suprematističkim djelima prostor se pojavljuje zbog kontrasta veličina, nagiba i zaokreta preklapajućih oblika. Kompozicijski kontrasti daju dinamiku slikama zbog kolorističkih, prostornih i geometrijskih suprotnosti.
Suprematizam se formirao u okviru cjelokupni proces prelazak avangardne umjetnosti u neobjektivnost. Njegov cilj je bilo potpuno oslobađanje kreativnosti od figurativnosti, donošenje umjetničke tehnike svede na minimum. Malevich je vjerovao da je zadatak novog tipa umjetnika - suprematista - identificirati neobjektivno kao suštinu svake umjetnosti. Odbacujući sliku okolne stvarnosti, pa čak i bilo koju simboličku ili narativnu komponentu, suprematizam je sve pojednostavio na osnovne forme - kvadrat, krug, trokut, ravnu liniju. Zapravo, suprematizam je bio nova globalna filozofija života i umjetnosti, reorganizacija svijeta zasnovana na geometrijskim elementima i ravnima obojenim čistom bojom, koji slobodno lebde u bijelom beskrajnom prostoru.
Prema Maljeviču, objektivna umjetnost sadrži samo "slike senzacija". Suprematizam, kao vrhunac neobjektivne umjetnosti, prenosi "čiste senzacije" shvaćene bez sudjelovanja uma. Umjetnost se, rastajući se od svijeta slika, približila ponoru ispunjenom "talasima neobjektivnih senzacija" i pokušala ga uhvatiti u suprematističkim znakovima. 1927. u njemačkom srednja škola Bauhaus likovne umjetnosti, objavljena je Malevichova knjiga "Svijet kao neobjektivnost", u kojoj je detaljno iznio svoje razumijevanje koncepta: "Pod suprematizmom razumijem primat čistog osjećaja u vizualnoj umjetnosti. samo osjećaj kao takav, potpuno nezavisno od sredine u kojoj je izazvana." Filozofiju i cilj suprematizma vidio je u "dovođenju umjetnosti samoj sebi, tj. umjetnosti kao takvoj, ne razmatranju svijeta, već osjećaju, ne svijesti i dodiru svijeta, već osjećaju i osjećaju".
Slika "Crni kvadrat" (1915) postala je umjetnički manifest i simbol suprematizma. Maljevič je u crnom kvadratu na bijeloj pozadini vidio određenu nulu oblika, primarni element svijeta i bića, uz pomoć kojih je mogao izraziti razne senzacije: mir, dinamiku, mistična iskustva. Crni kvadrat je bio dio triptiha koji je uključivao i Crni krst i Crni krug.
Čitav ciklus suprematističkih radova prvi put je predstavljen javnosti 1915. godine na "Posljednjoj futurističkoj izložbi slika" 0,10" u Petrogradu. Pored Maleviča, V. Tatlina, N. Punija, L. Popova, O. Rozanova i dr. Naziv izložbe je rekao da je poticaj suprematizmu dali futurizam i eksperimenti umjetnika u ovom stilu. Sama ideja "Crnog kvadrata" je došla Maleviču dok je radio na dizajnu futurističkog M. Matjušina. opera "Pobjeda nad Suncem" iz 1913. Scenografija koju je stvorio Malevich već je sadržavala mnoge elemente suprematističke forme.
Vanjska jednostavnost i primitivizam oblika suprematizma zahtijevali su objašnjenje, teorijsko opravdanje metode, a to su Malevičevi članci "Od kubizma i futurizma do suprematizma" (1915), "Suprematizam" (1919), "Suprematizam. 34 crteža" (1920) i dr. Članak "Od kubizma i futurizma do suprematizma" objavljen je i prije izložbe "O, 10", u kojem se navodi da je "kvadrat prvi korak čistog stvaralaštva u umjetnosti. Prije njega su postojali naivni deformiteti i kopije". prirode“, a „kreativnost je samo tamo gde je u slikama oblik koji ne preuzima ništa već stvoreno u prirodi.
Godine 1915. Malevič i njegovi saradnici (A. Kruchenykh, V. Hlebnikov, L. Popova, O. Rozanova, A. Ekster i drugi) su organizovali društvo Supremus, čija je svrha bila širenje ideja suprematizma.
U članku "Suprematizam", Malevich je, osvrćući se na nekoliko godina postojanja ovog stila u slikarstvu, ocrtao 3 faze u njemu prema broju kvadrata:
Crni suprematizam - znaci suprematizma (kvadrat, krug, krst)
Suprematizam u boji - slobodno lebdeći obojeni avioni
Bijeli suprematizam - prskanje boja i oblika u bezgraničnom bijelom prostoru
Godine 1918. Malevič je stvorio seriju slika "Bijelo na bijelom", potpuno napuštajući boju, svodeći sve na potpunu "nulu" i apsolutnu bespredmetnost. Time je stao na kraj svojim slikovnim i planarnim eksperimentima, prenoseći ih u trodimenzionalni prostor.
Godine 1919. u Vitebsku, na bazi Umjetničko-praktičnog instituta, gdje je tada predavao K. Malevich, nastalo je društvo UNOVIS (“Afirmacije nove umjetnosti”), koje se bavilo daljnjim razvojem principa suprematizma. Uključuje L. Lissitzky, N. Suetin, I. Chashnik, L. Khidekel i dr. Postojavši samo do 1922. godine, u velikoj je mjeri utjecao na dalje kreativnosti ovih umjetnika i pojava suprematizma u predmetno-prostornom okruženju. Maljevičevi učenici razvili su njegove ideje, implementirajući ih ne samo u slikarstvu, već iu dizajnu, arhitekturi, štampi, tekstilu i porculanu.
Počevši od 1923. godine, Malevich je radio na stvaranju "arhitektona" i "planita" - suprematističkih arhitektonskih modela koji su imali ogroman uticaj na modernu arhitekturu, posebno na rad arhitekata kao što su Lazar Khidekel i Zaha Hadid.
Suprematizam (od lat. supremus - najviši, suprematizam - superiornost, dominacija (jedne boje nad drugim svojstvima slikarstva)) - smjer u apstraktno slikarstvo. Suprematizam je stvorio veliki ruski umjetnik Malevič 1910-ih godina. U ovom stilu, obični oblici, geometrijski oblici (kvadrat, trokut, krug, linija, itd.) služe kao prototip za sve oblike koji postoje u stvarnom svijetu. Međutim, Malevič i drugi apstrakcionisti nikako nisu htjeli da se prikazuju stvarnom svijetu, štaviše, bili su i ostali vatreni protivnici klasična umjetnost a trendovi kao što su kubizam, apstrakcionizam, suprematizam itd. to samo potvrđuju.
Suprematizam je bio nova prekretnica u razvoju neobjektivnog slikarstva. IN 
Za razliku od kubizma, gdje se stvarne stvari razlažu na sastavne geometrijske forme, u suprematizmu ne postoje samo stvarne stvari, već čak i koncepti vrha, dna, lijevo, desno, gravitacije zemlje itd. Prostor rada sada nije podložan ni gravitaciji ni drugim prirodnim fizičkim fenomenima. Ovo je već, kako kažu, potpuno nezavisan svijet, čak i zatvoren u sebe i iz toga nastavlja biti u harmoniji.
Mnogi ljudi postavljaju pitanje: Šta znači crni kvadrat? Koja je tajna crnog kvadrata? I koja je njegova svrha? Zaista, bez poznavanja povijesti suprematizma, razvoja apstraktne umjetnosti, čiji je on postao apoteoza, vrlo je teško shvatiti zašto je Malevich naslikao crnu geometrijsku ravan na bijeloj pozadini. Ili bolje rečeno, nemoguće je reći. Pa hajde da sve razbijemo.
Istorija moderne, avangarde, svodila se na to da se svet što jače reflektuje na način na koji to nisu činili drugi, tačnije klasicisti i akademici, da sliku učine što više nezavisnom od okolnog sveta. Odavde je došao stil suprematizma, briljantan izum potpune neobjektivnosti, posebno - Crni kvadrat, koji malo ljudi razumije. Sada se čini elementarnim - prikazati nešto potpuno apstraktno, ali sve je nekada počelo... Nekada se izmišljala odjeća, a sada je odjeća elementarna stvar, ali u onim dalekim vremenima, kada je izmišljena, smatralo se briljantan izum, prvi takve vrste, pa nemojte podcijeniti ulogu Maleviča i njegovog Crnog kvadrata u povijesti umjetnosti.
Crni kvadrat je naslikan 1915. godine, u samu zoru rođenja 
Suprematizam, on je postao logično objašnjenje za ovaj stil, vizuelna pomoć pa čak i ikona stila. Gotovo odmah nakon toga, Maljevič je objavio knjigu. Ova knjiga je sadržavala obrazloženje za novi neobjektivni stil, koji se također zvao - Novi ekspresivni realizam - a posebno crni kvadrat. Osim toga, suprematizam se naziva i čista kreativnost, jer postoje samo boja i čin (ideja, akcija). To je smisao i tajna suprematizma, kao neke vrste apstrakcionizma.
Suprematizam se razvio ne samo kao stil likovne umjetnosti pojedinih umjetnika, posebno blizak teoriji Malevicha. On je izveo veliki uticaj na celinu umjetničke kulture mir. 
Crni kvadrat kao prvi i glavni lik ovaj pravac, postao je ikona za mnoge sljedbenike i ljubitelje apstraktne umjetnosti. Suprematizam se razvio ne samo u slikarstvu, već iu dizajnu, štampi, tekstilu i porculanu. Nakon određenog zaborava, zbog naglog opadanja progresivnog slikarstva, (posebno u vezi s političkim problemima i odbacivanjem novog socijalističkog realizma), 1960-ih, interesovanje za suprematizam je počelo da raste.
Pored Kazimira Maleviča, slike u stilu suprematizma stvarali su umjetnici kao što su: Olga Rozanova, Ivan Klyun, Aleksandra Ekster, Nikolaj Suetin, Nina Genke, Aleksandar Drevin, Aleksandar Rodčenko i drugi.
Početak 20. stoljeća obilježio je formiranje trenda u umjetnosti zvanog avangarda - ovo je opsežna kulturni fenomen, koji se sastojao od nekoliko stilova i pravaca. Kazimir Malevich je 1910-ih utemeljio suprematizam u slikarstvu - podvrstu apstrakcionizma zasnovanu na geometriji i jasnoći prikaza figura i predmeta. Umjetnici su prenijeli stvarnost uz pomoć geometrijskih oblika jarkih boja. Slika je bazirana na trokutima, krugovima, kvadratima, ravnim linijama, koji su kombinirani u raznim kombinacijama.
Ovaj stil je bio jedna od najranijih i najradikalnijih promjena u apstraktnoj umjetnosti. Njegovo ime dolazi od vjerovanja Kazimira Malevicha da će suprematistička umjetnost biti superiorna u odnosu na prošlo iskustvo slikara i da će dovesti do "dominacije čisti osećaj ili percepcija u vizuelnoj umetnosti. Ispod jak uticaj avangardnih pesnika i pokreta u nastajanju u književnoj kritici, Kazimir Malevič je verovao da u umetnosti postoji veoma tanke veze između riječi, znakova i objekata koji ih označavaju. To su bile prilike za apsolutnu apstraktnu umjetnost.
Istorija baroknog slikarstva
Istorija razvoja
Godine 1915. ruski slikari Ksenija Boguslavskaja, Ivan Kljun, Mihail Menkov, Ivan Puni i Olga Rozanova zajedno sa Kazimirom Maljevičem odlučili su da osnuju grupu suprematističkih umetnika. Zajedno su predstavili svoje novi posao javnosti na "0.10" Posljednje futurističke izložbe slika (1915.). Njihov rad je sadržavao mnoge geometrijske figure obješene na bijelu ili svijetlu pozadinu. Raznolikost oblika, veličina i uglova stvara osjećaj dubine u ovim kompozicijama, čineći da se kvadrati, krugovi i pravokutnici kreću u prostoru. Na izložbi je bilo trideset pet apstraktne slike kreiran od strane osnivača stila.
Malevičev manifest
Kazimir Malevich je prvi put upotrijebio naziv suprematizam u Manifestu koji je pratio posljednju futurističku izložbu "0,10". Proširena verzija Manifesta objavljena je 1916. pod naslovom Od kubizma i futurizma do suprematizma: Novi realizam u slikarstvu." Kazimir Malevič je namjeravao ići dalje: želio je stvarati novi tip neobjektivna umjetnost, što bi mu omogućilo da napusti sve reference na prirodnost i fokusira se isključivo na boju i kreativnost u svom najčistijem obliku.
Futurizam kao stil u slikarstvu
Tri faze
Malevič je pratio razvoj suprematizma u tri faze: prvo, crno, zatim obojeno i na kraju bijelo. Na vrhu trebaju biti bijele slike na bijeloj pozadini. Suprematistička kompozicija, autora Kazimira Maleviča, "Bijelo na bijelom" napisana je 1918. godine, trenutno se nalazi u Muzeju. savremena umetnost u NYC. Ovo Bijeli kvadrat završio seriju radova umjetnika, koji su već uključivali crne i crvene kvadrate. 
Utjecaj suprematizma u umjetnosti bio je raširen u Rusiji ranih 1920-ih i odigrao se važnu ulogu u formiranju stila konstruktivizma - inspirativne apstraktne umjetnosti koja postoji u svim područjima kulture, tražene do danas.
Predstavnici
Suprematizam se najživlje razvio u okviru ruske avangarde. Nakon pojave slike Crni kvadrat, ovaj stil je počeo da privlači mnoge slikare. Utjecaj stila je opipljiv u djelima takvih umjetnika:
Manirizam kao stil u slikarstvu
Olga Rozanova
Predstavnica ruske avangarde, radila je u stilovima suprematizma, kubo-futurizma, apstrakcionizma. Njen rad se isticao posebnom koloritom. Slike: "Grad", "Radni sto", "Neobjektivna kompozicija", "Zelena pruga".
Lyubov Popova
Avangardni umjetnik, stilovi: kubo-futurizam, konstruktivizam, suprematizam. Popove slike su izložene u Tretjakovska galerija, u muzejima Španije i Kanade.
Ivan Klyun 
Avangardni umjetnik čiji se talenat razvio pod utjecajem K. Malevicha i M. Vrubela. Većina zapažen rad- "Suprematistički crtež".
Alexandra Exter
Umjetnik koji je radio u stilovima suprematizma i kubo-futurizma. Poznata je kao jedan od osnivača neobičan stil"Art Deco".
Nikolay Suetin
Supremacist, jedinstveni majstor rad od porcelana.
Ivan Puni
Avangardni umjetnik, kreativnost se razvijala u krugu koji je stvorio Kazimir Malevich. Slike: "Ulica", "Crvena violina", "Livnica", "Crkva", "Kompozicija".
Alexander Rodchenko
Jedan od osnivača konstruktivizma, avangardni umjetnik koji je utjecao na mnoge stvaraoce u suprematističkom i kubo-futurističkom stilu.
Alexander Drevin
Modernista, avangardni umjetnik. Njegov talenat primijetili su Malevich i Tatlin, koji će mu ponuditi posao u Odjeljenju za umjetnost Narodnog komesarijata za obrazovanje. Slike: "Stepski pejzaž sa konjem", "Spuštanje padobranom", "Laje", "Altaj. Suva breza. 
Konstruktivizam kao pravac avangarde
Godine 1919. Malevič i njegovi istomišljenici stvorili su grupu "Afirmers of the New Art". Ova grupa glavni cilj inscenirao razvoj suprematizma i avangarde. Predsednik Kreativnog odbora bio je osnivač suprematizma u arhitekturi - Lazar Khidekel.
Avangardna umjetnost nije bila popularna u Sovjetskom Savezu, pa su se ideje iz slikarstva postepeno preselile u arhitekturu, skulpturu i dizajn.
Ključne ideje
Izraz "suprematizam" znači dominaciju, superiornost. U kontekstu razvoja slikarstva - dominacija boje nad ostalim svojstvima slikarstva. Prema Malevichu, boja i boja u suprematizmu su po prvi put oslobođene uticaja forme, perspektive i drugih faktora. Boja je najviša i najvažnija u umjetnosti prikazivanja objekata na slikama. Suprematizam je oslobodio boju i utjelovio harmoniju prirode i čovjeka u umjetnosti.
Suprematisti su isticali interesovanje za apstrakciju, svedenu na nulti stepen slikarstva u njegovom uobičajenom smislu. To je bila tačka iza koje se slikarstvo nije moglo razviti a da ne prestane biti umjetnost.
Istorija gotičkog stila u slikarstvu
U stilu su korišteni vrlo jednostavni motivi koji su najbolje prenijeli oblik i ravnu površinu platna. 
Na kraju su kvadrat, krug i krst postali omiljeni motivi.
Suprematisti su izdvojili naglašenu teksturu površine boje na platnu i smatrali je jednom od bitne kvalitete slikarstvo.
Slike u stilu suprematizma mogu izgledati strogo i ozbiljno, ali vrlo brzo je stil postao apsurdan. Kubo-futuristički stil se može smatrati ruskim izdanakom grupe umjetnika koji su pomiješali kubizam i futurizam, ali nisu uspjeli dokazati održivost stila. Ruski formalisti, značajna i uticajna grupa književni kritičari, koji su bili suvremenici Kazimira Maleviča, bili su protiv ideje postojanja jezika samo kao jednostavnog i transparentnog sredstva komunikacije. Razvili su filozofiju konvencionalnosti veze između verbalnih imena i predmeta.
Suprematizam je bio najradikalniji umetnički predlog 20. veka. Njegov autor, Kazimir Malevich, stvorio je intuitivnu, gotovo mističnu teoriju koja je slikarstvo oslobodila zapleta, tradicije i društvene odgovornosti, oslobodila njegove samodovoljne kvalitete - boju i formu. Malevič je smatrao da "umetnost treba da postane sadržaj života", kada umetnik stvara forme za život, a laik se prilagođava. Taj totalitarizam se ogleda u konceptu Borisa Grojsa, koji tvrdi da koreni staljinističke kulture leže u avangardi. Zbog svog radikalizma i misticizma, suprematizam je ostao marginalna pojava, nije postao mainstream, iako je ušao u krv i meso umjetnosti 20. stoljeća.
Kazimir Malevich
“Ikona Moskva je poništila moje teorije<…>. Dalje, nisam išao ni antičkim putem, ni renesansnim, ni lutalicama. Ostao sam na strani seljačke umjetnosti" Objašnjavajući nastanak "Crnog kvadrata", treba zamisliti situaciju u kojoj se autor nalazi između "seljačkog" primitivizma i apsurda Alekseja Kručenih. On piše "kvadrat" intuitivno, kao da toga ne shvata. Kasnije, otkrivši njegovo značenje, Malevič koristi neobjektivnost kao zaplet i beskonačnost kao prostor.
Od 1915. do 1918. Malevič je stvorio slike planarnog suprematizma, u kojima se razlikuju faze boja: crno-bijelo, boja, bijelo. Jednostavno geometrijski oblici Maljevič ne prikazuje na površini platna, već afirmiše novo biće. Bijela pozadina uporedive sa svemirom, figure lebde u orbitama. Na kraju „Suprematizam<…>je upotpunio njen kreator sa praznim platnima"
Umjetnost prije 1917. je razlaganje slikarstva na elemente. Nakon revolucije, ona je životna gradnja, materijal za koji su oslobođeni oblici i boje.
Godine 1920. Maljevič zamjenjuje Marca Chagalla u Vitebsku kao vođa Umjetnička škola. Grad izražava potražnju za modernom propagandnom umjetnošću, a kuće su prekrivene suprematističkim konfetama. Plakati, panoi, zastave, balet, skulpture, spomenici - sve je u upotrebi. Razvija se arhitektonska tema. Malevich piše: “Crni kvadrat je prerastao u arhitekturu u takvim oblicima da je teško izraziti tip arhitekture, poprimio je takvu sliku da je nemoguće pronaći /njegov oblik/. To je oblik nekog novog živog organizma.” Počinje faza projekcije suprematizma, figure više ne lebde u prostoru, već se naslanjaju jedna na drugu, kompozicije postaju složenije. Pojavljuje se tačka gledišta odozgo - pogled iz vazduha.
Izložba Malevičevih slika na izložbi "0,10". 1915
1922. Maljevič je stigao u Petrograd. Radi u fabrici porculana - nabavite pola čaše i pola šolje. Predaje crtanje na IGI, (Institut građevinskih inženjera) tamo plaćaju malo novca, a on odlazi i postaje šef GINHUK-a ( Državni institut umjetnička kultura), sakuplja jedinstven tim. Ovdje, sa grupom studenata, nastavlja umjetničko oblikovanje započeto u Vitebsku. Počinje izgradnja volumena. Planarne slike prethodnih godina postaju planovi rasute mase. Na prvoj izvještajnoj izložbi GINKhUK-a, u ljeto 1924. godine, izloženi su planiti (grafičke slike suprematističkih struktura). Na drugom, u ljeto 1926. godine - arhitektoni (gipsani arhitektonski modeli).
Kazimir Malevich. Architecton Alpha. 1924
Izložba suprematističkog reda na izložbi "Umjetnici RSFSR-a 15 godina". Ruski muzej. 1932
Maljevič, dostigavši granice stvaranja forme, okreće se klasici. Već 1924. piše o "novom klasicizmu" kao nadolazećoj ideologiji. 1926. arhitektoni, čim su rođeni, mijenjaju orijentaciju iz horizontalne u vertikalnu. Sada njegove strukture ne lebde u svemirskim orbitama, već se uzdižu iz zemlje. "Suprematistički poredak" nastaje, ne kao sistem proporcija, već kao intuitivna tektonika.
U ovom trenutku u Rusiji još uvek nema nove arhitekture. Prve građevine će se pojaviti tek godinu dana kasnije, 1927. A Malevič je već završio liniju razvoja suprematizma, dovodeći ga do arhitekture. Sav materijal je prikazan i spreman za upotrebu.
Lazar Lisicki
“Uspostavivši određene planove za suprematistički sistem, povjeravam dalji razvoj već arhitektonskog suprematizma mladim arhitektima” Maljevič je predao poslove Lazaru Lisickom, koji ga je pozvao u Vitebsk, pomogao u projektovanju urbanih prostora i vodio arhitektonski odsek škole, vodio tamošnju štampariju i objavio raspravu O novim sistemima u umetnosti.
Maljevič je pokušao da izgradi svoju ličnu liniju razvoja, postavljajući rane datume kasnijim radovima, ali zapravo, vodeća uloga u apelu suprematista na arhitekturu pripada Lissitzkom. Kreativni odnos između Maleviča i Lisickog je put suprematističke arhitekture. Maljevič je uspostavio statiku "Crnog kvadrata", Lisicki - dinamiku "Pobedite bele crvenim klinom". Malevič, kao da sa neba posmatra Zemlju, razvija aeroplanimetriju - AERO. Lissitzky izmišlja višedimenzionalne prone („Projekat za odobrenje novog” - projekcijska grafika), penje se unutar platna. Maljevič nastavlja da radi i stvara planete i arhitektone. Lissitzky napušta "suprematističku igru" i odlazi u Moskvu, a zatim u Evropu.
Lazar Lisicki. "Novo". Kostimografija za operu Pobjeda nad Suncem. 1921
Lissitzky je dao suprematizmu razumijevanje ravni kao projekcije, organizirao mnoge prostore u prone. Započeo je i aksonometrijsku konstrukciju objekata. Arhitekta Lissitzky je organizirao haos geometrijskih figura sa sjekirama. Gledalac je bio uronjen u sliku, izgubljen u njoj, ali je postepeno preuzimala arhitektonska namjena, a projekcije su postale ili noseći ili noseći elementi.
Razlike u pogledima na dinamiku dovršile su formiranje arhitektonskog suprematizma. Maljevič je tražio "... jedan avion za prenošenje snage statičkog ili prividnog dinamičkog mirovanja", to je rekao Lissitzky "proun je muški aktivna dinamika". Malevič je trezveno procijenio nesklad sa onima na koje su se polagale arhitektonske nade: „dinamički oblici suprematističke strukture, koji su se kasnije podijelili u dvije vrste: aero-shaped suprematizam (dinamički) i statički suprematizam; ovo drugo ide u arhitekturu (mir) umjetnosti, dinamičnu<в>konstruisati (rad)
Lazar Lisicki. Proun. 1920
Konstrukcija i arhitekton su dva oblika arhitekture 20. veka, koja su dobila teorijsku potkrepu u dijalogu umetnika. Ukrštajući suprematizam i konstruktivizam, Lissitzky je stvorio vlastitu verziju međunarodnog stila i uspješno je demonstrirao na Zapadu. Tamo je također reklamirao Maleviča, teško je zamisliti kakva bi bila sudbina suprematizma bez usluga Lissitzkog. Međutim, nakon preseljenja u Petrograd, suprematisti su morali da razviju arhitektonsku temu od nule, ali je to omogućilo da se Maljevičeva ideja zadrži čistom, izbegavajući uticaj konstruktivizma.
Alexander Nikolsky
„Naš nova realnost je sada suočen sa zadatkom novog arhitektonskog projekta. I za to je pravovremeno razmisliti o organiziranju ovakvih istraživačkih i eksperimentalno-praktičnih radionica..."
Aleksandar Nikolski - građevinski inženjer, pre revolucije je bio učenik Vasilija Kosjakova, projektovao je crkve. 1919-1921 crta arh. sheme koje su odgovarale zahtjevima za racionalizacijom apstraktne forme i bile u skladu sa arhitektonskim kubizmom. Od 1922. godine upoznaje razvoj suprematizma. Nakon zatvaranja GINKhUK-a 1926. godine, preuzeo je zastavu instituta i vodio Komitet za umjetničku industriju pri RIIII (Ruski institut za istoriju umjetnosti), gdje je radio sa studentima Maleviča i Matjušina. Rezultat ovog rada bio je niz projekata izloženih na Prvoj izložbi moderne arhitekture u Moskvi u leto 1927. Projekti su prikazani u maketama, što je bio inovativni pozdrav od Maleviča. Stilski je to bio križ između suprematizma i konstruktivizma. Khan-Magomedov je ovaj fenomen nazvao "suprematističkim konstruktivizmom".
Nikolsky A. i radionica. Projekat sale za javne skupove "Lenjin". 1926–1927
Nikolsky je istovremeno član OCA (Asocijacije savremenih arhitekata) i komunicira sa Maljevičem, osuđuje ga zbog te veze i preterane pažnje prema formi. Nikolsky je svojim autoritetom doprinio realizaciji suprematističkih projekata. Zajedno sa Maljevičevim učenikom L. Khidekel i N. Demkovom, Nikolsky projektuje stadion "KSI" ("Red Sports International") u Lenjingradu. Po prvi put u Rusiji tribine su izgrađene od armiranog betona. Zgrada kluba je prvi uspjeh planetarne tektonike u svojoj karakterističnoj crno-bijeloj skali. Metode suprematizma u organizaciji volumena vidljive su u projektu Giant kupatila u Lenjingradu. U projektu okruglih kupki, Nikolsky koristi dinamičku shemu Lissitzkog. Šiljati predvorje usijeca se u glavni volumen, vizualizirajući motiv “Pobijedi bijelce crvenim klinom”.
Ushakov kupke "Giant", Lenjingrad (Sankt Peterburg). Glavna fasada. 1930
"Suprematistički konstruktivizam" je po formalnim kvalitetama uporediv sa arhitekturom lidera internacionalnog stila. Nikolsky dosljedno traži oblik izražavanja javne ideje: sale za javne skupove, škole, stadioni su primjeri zgrada koje su na vrhuncu moderne javni odnosi. Ovdje se Nikolsky koncentrisao na zadatak stvaranja modernog "hrama" koji utjelovljuje ideale nove ere.
Nikolay Suetin
“...ako arhitekta stvara<…>zgrada koja će drugima služiti kao utočište, onda neka nađu slobodne prostore u arhitekturi<…>kroz umetničku odluku
Maljevičevi učenici, čini se, nisu mogli postići kvalitet Maljevičeve misli, ali su imali čast da uzrok suprematizma u praksi dovedu do visine. “Nakon što je Tatlin otišao u Kijev, krajem 1925. godine, odjel materijalne kulture GINKhUK je reorganizovan u laboratoriju suprematističke arhitekture. Nikolaj Suetin postaje lider" Zajedno sa Iljom Čašnikom, oni su bili Maljevičeva glavna podrška u razvoju planova i arhitekata. Čašnik je umro 1929, Malevič - 1935, glad i bolest su bili njihovi pratioci. Suetin prati učiteljicu do poslednji put- pravi suprematistički kovčeg, u kojem će telo biti transportovano duž Nevskog prospekta. Iste godine dobio je narudžbu za projekat enterijera za paviljon SSSR-a za Svetsku izložbu u Parizu.
Nikolay Suetin. Dizajn enterijera paviljona SSSR-a na Svjetskoj izložbi 1937
Paviljon je postao kvintesencija predratnog Sovjetska umjetnost. „Razvoj klasično naslijeđe"dobio je oblik stila koji je organski spojio formalne ideje avangarde i dekorativnog realizma.
Ponudimo verziju izgleda oblika paviljona: oko 1930. godine Malevič postavlja figuru čovjeka na vrh suprematističkog nebodera, a to je nedugo prije nego što se pojavi odobreni projekt Palate Sovjeta u Moskvi. Boris Iofan je imenovan za autora projekta, ali iza njega se vidi sam demijurg socijalističkog realizma: na vrhu Vavilonska kula postoji statua vođe.
Godine 1921. Lissitzky je dizajnirao figurinu "Novo" (skica kostima za operu "Pobjeda nad Suncem"), gdje se dvije figure stapaju u jednu u izuzetnoj dinamici. Godine 1935–1936 godine prolaze istorijat dizajna skulpture "Radnica i sabirna devojka". Spajanje tijela muškarca i žene u naletu napretka i trudova navodi se kao najbliži primjer za "Novo". Arhitekta paviljona je isti Iofan, zajedno s Mukhinom i njihovim ideološkim naručiteljem, čini se da su taoci suprematizma.
paviljon SSSR-a svjetska izložba. 1937
Suetin ispunjava unutrašnjost paviljona Maljevičevom omiljenom bojom - bijelom, bojom beskonačnosti. Bijela odijela plemeniti ljudi zemlja Sovjeta" sa slika Deineke. U unutrašnjosti ima puno zraka, malo predmeta. Centralno stepenište vodi do rasporeda Palate Sovjeta, marševe su okružene sa dva para arhitektona. Suprematistički reljef i ornament prekrivaju zidove i plafone paviljona.
Lazar Khidekel
“Ali iskustvo nam govori da od kada smo počeli da gradimo Vavilonsku kulu, ta želja nam nije dala nikakve korisne rezultate...”
Jedini pravi arhitekta u suprematizmu bio je Lazar Khidekel. Studirao je kod Maleviča i Lisickog u Vitebsku, a zatim u Lenjingradu postao je građevinski inženjer. Njegovo rad na kursu 1926. u IGI će izazvati skandal. Projekat Radničkog kluba, sračunat do najsitnijih detalja, biće prvi projekat suprematizma. Khidekel će naučiti Nikolskog novom sistemu oblikovanja i razviti volumen KSI stadionskog kluba.
Lazar Khidekel. Suprematistički projekat "Aeroklub". 1925
Lazar Khidekel. kursni projekat"radni klub" 1926
Godine 1929. poslan je u projektni odjel Dubrovačke hidroelektrane (Državne elektrane) - tamo će predložiti klub u obliku kocke. Aktivno promoviše suprematizam u porculanu, interijerima, reklamiranju, te izrađuje projekte za gradove budućnosti. Godine 1933. samostalno realizuje gradnju - bioskop "Moskva" u Lenjingradu 1937. godine. Čini se da Khidekel uzima svoj projekat Aerokluba iz 1924. godine kao osnovu - kruciformna struktura je jedva vidljiva kroz art deco dekoraciju, ali je vidljiva odozgo. Khidekel će prihvatiti pravila igre klasika, ali će u njih uvesti ornament "suprematističkog reda", kao na fasadi školske zgrade u Lenjingradu. Dugo će zaboraviti na opasan hobi, ali neće prestati da crta za sebe i doživeće povratak interesovanja za suprematizam 1970-ih.
Lazar Khidekel. Projekat kina "Moskva". 1937
Lazar Khidekel. Škola u Lenjingradu. 1940
Suprematisti u istoriji umetnosti kao buntovnici čiji je cilj da daju svetu svoje viša pravila. Ono što su uspjeli da ostvare značajno je za grupu od pet ljudi. "Crni kvadrat" je zapanjio Rusiju, ali ne i SSSR. Samo na trenutak suprematizam je bio na vrhu vizuelne paradigme, a onda je nestao u dizajnu, ostavljajući samo mit o sebi. Lista arhitekata pod utjecajem Malevichove teorije forme proteže se od Thea van Doesburga do Zahe Hadid. Utjecaj je bio očigledan 1920-ih i 1930-ih, u poslijeratnom modernizmu nastao je podsvjesno, u naše vrijeme je to konceptualni estetizam.
Cit. Citirano prema: Ovsyannikova E. "Arhitektura kao šamar beton-gvožđe" dijalektika razvoja arhitektonske misli / Arhitektura i konstrukcija Moskve. br. 12, 1988. S. 16.
Vidi: Zhadova L.A. "Suprematistički poredak" / Problemi istorije sovjetske arhitekture. M., 1983. S. 37.
Malevich. TO. Biografska skica. UREDU. 1930. Citirano. autor: Malevich K. Sobr. op. v.5. S. 372.