Zašto je bijeli krug na crnoj pozadini. Bijelo i crno. Šta je suprematizam i kako ga razumeti

Pogledaj izdaleka na sliku i reci: koliko crnih krugova može stati u slobodan prostor između donjeg i jednog od gornjih krugova - četiri ili pet? Najvjerovatnije ćete odgovoriti da će četiri kruga slobodno stati, ali za peti, možda, neće biti dovoljno mjesta. Kada vam kažu da tačno tri kruga stanu u prazninu, ne više, nećete vjerovati. Uzmite komad papira ili kompas i vidite da niste u pravu.

Ova čudna iluzija, zbog koje se našim očima crne površine čine manjim od bijelih površina iste veličine, naziva se "zračenje". Zavisi od nesavršenosti našeg oka, koje kao optički aparat ne ispunjava u potpunosti stroge zahtjeve optike. Njegovi lomni mediji ne daju na mrežnjači one oštre konture koje se dobijaju na mat staklu dobro obučenog fotografskog aparata: zbog tzv. sferna aberacija svaka svjetlosna kontura je okružena svjetlosnom granicom, koja povećava njenu veličinu na mrežnici oka. Kao rezultat toga, svijetla područja nam se uvijek čine većima od crnih jednakih njima.

U svom Učenju o bojama, veliki pesnik Gete, koji je bio pažljiv posmatrač prirode (iako ne uvek dovoljno oprezan teorijski fizičar), piše o ovom fenomenu na sledeći način:

“Tamni predmet izgleda manji od svijetlog objekta iste veličine. Ako istovremeno razmotrimo bijeli krug na crnoj pozadini i crni krug istog promjera na bijeloj pozadini, onda će nam se potonji činiti oko 1/5 manjim od prvog. Ako se crni krug poveća na odgovarajući način, oni će izgledati jednaki. Čini se da mladi Mjesečev srp pripada krugu većeg prečnika od ostatka tamnog dijela Mjeseca, koji se ponekad može razlikovati u isto vrijeme ("pepeljasto svjetlo" Mjeseca. - I.P.). U tamnoj haljini ljudi izgledaju mršaviji nego u svijetloj. Izvori svjetlosti vidljivi iza ivice stvaraju prividni zarez u njemu. Lenjir, iz kojeg se pojavljuje plamen svijeće, na ovom mjestu je predstavljen sa zarezom. Sunce koje izlazi i zalazi pravi zarez na horizontu.”

U ovim zapažanjima sve je tačno, osim tvrdnje da je bijeli krug uvijek veći od jednakog crnog i istog udjela. Povećanje zavisi od udaljenosti sa koje se krugovi posmatraju. Sada će biti jasno zašto je to tako.

Odmaknite crtež s crnim krugovima od očiju - iluzija će postati još jača, još upečatljivija. To se objašnjava činjenicom da širina dodatne granice uvijek ostaje ista; ako je, dakle, na bliskoj udaljenosti povećao širinu svjetlosnog područja za samo 10%, onda na dalekoj udaljenosti, kada se sama slika smanji, isti dodatak više neće biti 10%, već, recimo, 30% ili čak 50% njegove širine. Navedena karakteristika našeg oka obično se takođe objašnjava čudnim svojstvom sledeće slike. Ako ga pažljivo pogledate, vidite puno bijelih krugova na crnom polju. Ali odmaknite knjigu i pogledajte crtež s udaljenosti od 2-3 koraka, a ako imate vrlo dobar vid, onda s udaljenosti od 6-8 koraka; figura će primjetno promijeniti svoj izgled: umjesto krugova, u njoj ćete vidjeti bijele šesterokute, poput pčelinjih ćelija.

Nisam sasvim zadovoljan objašnjenjem ove iluzije zračenjem, pošto sam primetio da crnačini se da su krugovi na bijeloj pozadini iz daljine heksagonalni (vidi sliku ispod), iako se zračenje ovdje ne povećava, ali smanjuješolje. Mora se reći da se općenito postojeća objašnjenja vizualnih iluzija ne mogu smatrati konačnim; većina iluzija nema nikakvog objašnjenja.

Godine 1972. engleski kritičar Henry Veits napisao je:
„Čini se da bi moglo biti jednostavnije: crni kvadrat na bijeloj pozadini. Ovo vjerovatno može svako da nacrta. Ali evo zagonetke: crni kvadrat na bijeloj pozadini - slika ruskog umjetnika Kazimira Maleviča, nastala početkom stoljeća, još uvijek privlači i istraživače i ljubitelje umjetnosti kao nešto sveto, kao neka vrsta mita, kao simbol ruske avangarde. Šta objašnjava ovu misteriju?
I nastavlja:
„Kažu da je Malevič, nakon što je naslikao Crni kvadrat, dugo govorio svima da ne može ni da jede ni da spava. I ne razumije šta je uradio. Zaista, ova slika je, očigledno, rezultat nekog složenog rada. Kada pogledamo crni kvadrat, ispod pukotina vidimo donje šarene slojeve - roze, lila, oker - očigledno je postojala neka kompozicija boja, u jednom trenutku prepoznata kao neuspješna i zabilježena crnim kvadratom.

Tomografsko skeniranje u infracrvenom zračenju pokazalo je sljedeće rezultate:

Kazemir Severinovič Malevič rođen je u Kijevu 23. februar 18 79 godina. Odrastao je kao sposobno dete, a u školskom eseju napisao je: “Moj tata radi kao direktor u fabrici šećera. Ali njegov život nije sladak. Čitav dan sluša kako radnici psuju kad se napiju šećerne kaše. Stoga, vraćajući se kući, tata često psuje mamu. Pa kad porastem, biću umetnik. Ovo je dobar posao. Nema potrebe da psujete sa radnicima, nemate potrebe da nosite teške stvari, a vazduh miriše na boje, a ne na šećernu prašinu, koja je veoma štetna po zdravlje. Dobra slika košta mnogo novca, a možete je naslikati za samo jedan dan.”.
Nakon što je pročitala ovaj esej, Kozijeva majka, Ludwiga Aleksandrovna (rođena Galinovskaya) mu je poklonila set boja za njegov 15. rođendan. A sa 17 godina, Maljevič je ušao u kijevsku školu crtanja N.I. Murashko.

U avgustu 1905. došao je u Moskvu iz Kurska i prijavio se za prijem u Moskovsku školu za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu. Međutim, škola ga nije prihvatila. Malevič se nije želio vratiti u Kursk, nastanio se u umjetničkoj komuni u Lefortovu. Ovde, u velikoj kući umetnika Kurdjumova, živelo je tridesetak "komunara". Morao sam da plaćam sedam rubalja mesečno za sobu, što je po moskovskim standardima bilo veoma jeftino. Ali Malevič je često morao da pozajmljuje i ovaj novac. U ljeto 1906. ponovo se prijavio u Moskovsku školu, ali po drugi put nije primljen.
Od 1906. do 1910. Kazimir je pohađao nastavu u ateljeu F.I. Rerberg u Moskvi. Za ovaj period njegovog života, pisma umjetnika A.A. Ekster za muzičara M.V. Matjušin. Jedan od njih opisuje sljedeće.
Kako bi poboljšao svoje finansije, Kazimir Malevich je počeo raditi na seriji slika o ženskom kupatilu. Slike se nisu skupo prodavale i zahtijevale su dodatne troškove za modele, ali je bilo barem nešto novca.
Jednog dana, nakon što je cijelu noć radio s manekenkama, Maljevič je zaspao na kauču u svom studiju. Ujutro je došla njegova žena da uzme novac od njega da plati račune bakalara. Ugledavši sljedeće platno velikog majstora, uzavrela je od ogorčenja i ljubomore, zgrabila je veliki kist i prefarbala platno crnom bojom.
Probudivši se, Malevič je pokušao spasiti sliku, ali bezuspješno - crna boja se već osušila.
Likovni kritičari smatraju da je upravo u tom trenutku Maleviču došla ideja o "Crnom kvadratu".

Činjenica je da su mnogi umjetnici mnogo prije Maleviča pokušali stvoriti nešto slično. Ove slike nisu bile široko poznate, ali Maljevič, koji je proučavao istoriju slikarstva, nesumnjivo je znao za njih. Evo samo nekoliko primjera.

Robert Fludd, "Velika tama" 1617

Bertal, Pogled na La Hogue (noćni efekat), Jean-Louis Petit, 1843

Paul Bilhod, Noćna borba crnaca u podrumu, 1882

Alphonse Allais, Filozofi koji hvataju crnu mačku u mračnoj sobi, 1893.

U takvoj kreativnosti najviše je uspio Alphonse Allais, francuski novinar, pisac i ekscentrični humorista, autor popularnog aforizma „Ono što možeš učiniti prekosutra nikad ne odlaži na sutra“.
Od 1882. do 1893. naslikao je čitav niz sličnih slika, nimalo ne krijući svoj duhovit stav prema tim "kreativnim studijama vanmaterijalne stvarnosti".
Na primjer, potpuno bijelo platno u okviru nosilo je naslov "Anemične djevojke hodaju na prvu pričest u snježnoj oluji". Crveno platno se zvalo "Apoplektični kardinali koji beru paradajz na obali Crvenog mora" itd.

Malevich je nesumnjivo shvatio da tajna uspjeha takvih slika ne leži u samoj slici, već u njenom teoretskom opravdanju. Stoga nije izlagao Crni suprematistički trg sve dok nije napisao svoj čuveni manifest, Od kubizma do suprematizma, 1915. godine. Novi slikovni realizam".

Međutim, to nije bilo dovoljno. Izložba je bila prilično spora, jer je do tada u Moskvi bilo dosta raznih „suprematista“, „kubista“, „futurista“, „dadaista“, „konceptualista“ i „minimalista“, a publika je već bila prilično umorna. Od njih.
Pravi uspjeh je došao do Maleviča tek nakon što ga je postavio Lunacharsky „Narodni komesar IZO Narkompros“. U okviru ove pozicije Malevich je svoj "crni kvadrat" i druge radove odneo na izložbu "Apstraktno i nadrealističko slikarstvo i plastika" u Cirihu. Zatim su bile njegove lične izložbe u Varšavi, Berlinu i Minhenu, gdje je objavljena i njegova nova knjiga "Svijet kao neobjektivnost". Slava o Maljevičevom Crnom kvadratu proširila se širom Evrope.

Činjenica da je Malevič svoj položaj koristio ne toliko za međunarodnu propagandu sovjetske umjetnosti koliko za promociju vlastitog rada nije skrivala od svojih moskovskih kolega. A po povratku iz inostranstva u jesen 1930 Maleviča je uhapsio NKVD pod optužbom da je "njemački špijun".
Međutim, zahvaljujući zagovoru Lunacharskog, u zatvoru je proveo samo 4 mjeseca, iako se zauvijek razišao s mjestom "Narodnog komesara likovnih umjetnosti".

Dakle, prvi"Crni suprematistički trg", o kome je ovde bilo reči, datira iz 1915. godine, sada se nalazi u Tretjakovskoj galeriji.
Drugi Crni kvadrat je Maljevič naslikao 1923. godine posebno za Ruski muzej.
Treći - 1929. godine. Takođe se nalazi u Tretjakovskoj galeriji.
I četvrti - 1930. godine, posebno za Ermitaž.

Ovi muzeji čuvaju i druga Malevičeva djela.

Kazemir Malevich, " Crveni suprematistički trg, 1915

Kazemir Malevič, "Crni suprematistički krug", 1923

Kazemir Malevič, "Suprematistički krst", 1923

Kazemir Malevič, "Crno i belo", 1915

Kazemir Malevič, autoportret, 1933.
Državni ruski muzej

Najvažnije svojstvo našeg oka je njegova sposobnost razlikovanja boja. Jednom od svojstava vezanih za vid u boji može se smatrati fenomen pomjeranja maksimuma relativne vidljivosti pri prelasku sa dnevnog na vid u sumrak.

Sa vidom u sumrak (niska osvijetljenost), ne samo da se smanjuje osjetljivost oka na percepciju boja općenito, već i pod tim uvjetima oko ima smanjenu osjetljivost na boje dugovalnog dijela vidljivog spektra (crvena, narandžasta) i povećana osjetljivost na boje kratkotalasnog dijela spektra (plava, ljubičasta).

Možemo ukazati na brojne slučajeve kada se susrećemo i sa vizuelnim greškama ili iluzijama kada gledamo obojene objekte.

Prvo, ponekad pogrešno procjenjujemo zasićenost boja objekta prema svjetlini pozadine ili prema boji drugih objekata koji ga okružuju. U ovom slučaju također vrijede zakoni kontrasta svjetline: boja se posvjetljuje na tamnoj pozadini i potamni na svijetloj.
Veliki umjetnik i naučnik Leonardo da Vinci napisao je: "Od boja jednake bjeline, ona će izgledati svjetlija, koja će biti na tamnijoj pozadini, a crna će izgledati sumornije na pozadini veće bjeline. A crvena će izgledati vatrenije na pozadini. tamniju pozadinu, kao i sve boje okružene svojim direktnim suprotnostima."

Drugo, postoji koncept stvarnih boja ili hromatskih kontrasta, kada se boja objekta koji posmatramo menja u zavisnosti od pozadine na kojoj ga posmatramo. Mnogo je primjera efekta kontrasta boja na oko. Gete, na primer, piše: "Trava koja raste u dvorištu popločanom sivim krečnjakom izgleda da je beskrajno lepe zelene boje kada večernji oblaci bacaju crvenkast, jedva primetan odsjaj na kamenje." Komplementarna boja zore je zelena; ova kontrastna zelena, kada se pomeša sa zelenilom trave, daje "beskonačno lepo zeleno".

Goethe također opisuje fenomen takozvanih "sjenki u boji". "Jedan od najljepših slučajeva senki u boji može se uočiti na punom mjesecu. Svjetlost svijeće i mjesečina mogu se potpuno izjednačiti po intenzitetu. Obje senke mogu biti iste jačine i jasnoće, tako da će obe boje biti potpuno izbalansirane. Postavite ekran tako da svjetlost bude puna mjesec pada direktno na njega, svijeća se stavi nešto u stranu na odgovarajućoj udaljenosti, neko prozirno tijelo se drži ispred ekrana, zatim se pojavljuje dvostruka sjena i ona koju baca mjesec i koji istovremeno obasjava svijeću izgleda kao izražene crvenkasto-tamne boje, i obrnuto, onaj koji svijeća baca, ali obasjava mjesec - najljepšu plavu boju.Gdje se obje sjene susreću i stapaju u jedan, dobija se crna senka."

Iluzije povezane sa strukturnim karakteristikama oka.

Pogledajte sliku (ispod) blizu desne ivice monitora

Slijepa mrlja.

Prisustvo slepe mrlje na mrežnjači oka prvi je otkrio 1668. poznati francuski fizičar E. Mariotte. Marriott opisuje svoje iskustvo u osiguravanju da postoji slijepa tačka na sljedeći način:

“Prikačio sam mali krug bijelog papira na tamnu podlogu, otprilike u visini očiju, i istovremeno tražio da se drugi krug drži sa strane prvog, desno na udaljenosti od oko dva metra) ali nešto niže tako da mi je slika pala na vidni nerv desnog oka, dok sam zatvorio lijevo. Stao sam nasuprot prvom krugu i postepeno se udaljavao držeći desno oko na njemu. Kada sam bio na udaljenosti od 9 stopa , drugi krug, veličine oko 4 inča, potpuno je nestao iz vidokruga. Nisam to mogao pripisati njegovom bočnom položaju, jer sam razlikovao druge objekte koji su bili još bočniji od njega; mislio bih da je bio uklonjen da ga nisam ponovo našao ni najmanjim pokretom očiju.

Poznato je da je Marriott zabavljao engleskog kralja Charlesa II i njegove dvorjane učeći ih da se viđaju bez glave. Retina oka na mjestu gdje optički živac ulazi u oko nema svjetlosno osjetljive završetke nervnih vlakana (štapići i čunjići). Shodno tome, slike objekata koji padaju na ovo mjesto mrežnice ne prenose se u mozak.

Evo još jednog zanimljivog primjera. U stvari, krug je savršeno ujednačen. Vrijedi zaškiljiti i mi to vidimo.

Optički efekat boje.

Ovaj efekat uključuje iluzije ili optičke fenomene uzrokovane bojom i promjenom izgleda objekata. S obzirom na optičke fenomene boje, sve boje se mogu podijeliti u dvije grupe: crvene i plave, jer općenito, boje u svojim optičkim svojstvima će gravitirati prema jednoj od ovih grupa. Izuzetak je zelena. Svijetle boje, poput bijele ili žute, stvaraju efekat zračenja, kao da se šire na tamnije boje koje se nalaze pored njih i smanjuju površine obojene tim bojama. Na primjer, ako zraka svjetlosti prodre kroz pukotinu u zidu od dasaka, pukotina se čini šira nego što zapravo jest. Kada sunce sija kroz grane drveća, grane izgledaju tanje nego inače.

Ovaj fenomen igra bitnu ulogu u dizajnu fontova. Dok, na primjer, slova E i F zadržavaju svoju punu visinu, visina slova kao što su O i G je donekle smanjena, dodatno smanjena oštrim krajevima slova A i V. Ova slova se pojavljuju ispod ukupne visine linije. Tako da se čini da su iste visine sa ostalim slovima linije, već su prilikom označavanja izvučeni malo gore ili dole van linije. Učinak zračenja također objašnjava različit utisak površina prekrivenih poprečnim ili uzdužnim prugama. Čini se da je polje sa poprečnim prugama niže od polja sa uzdužnim, jer bijela boja koja okružuje polje prodire iznad i ispod između pruga i vizualno smanjuje visinu polja.

Glavne optičke karakteristike crvene i plave grupe boja.

Žuta vizuelno podiže površinu. Čini se da je i opsežnija zbog efekta zračenja. Crvena boja nam se približava, plava se, naprotiv, udaljava. Avioni, obojeni u tamnoplavu, ljubičastu i crnu boju, vizualno se smanjuju i jure prema dolje.

Zelena boja- najmirnija od svih boja.

Treba napomenuti i centrifugalno kretanje žute i centripetalne plave.

Prva boja bode oči, u drugoj oko tone. Ovaj efekat se povećava ako mu se doda razlika u svjetlini i tami, tj. žuta se pojačava dodavanjem bijele boje, a plava potamnjivanjem crnom.

O građi oka, akademik S. I. Vavilov piše: "Kako je jednostavan optički dio oka, koliko je složen njegov mehanizam opažanja. Ne samo da ne znamo fiziološko značenje pojedinih elemenata mrežnjače, već smo ne mogu reći koliko je primjerena prostorna distribucija fotoosjetljivih ćelija, zašto je potrebna slijepa pjega itd. Pred nama nije vještački fizički uređaj, već živi organ u kojem se prednosti miješaju s nedostacima, ali je sve neraskidivo povezano u živeći u celini.

Čini se da bi slijepa pjega trebala spriječiti da vidimo cijeli objekt, ali u normalnim uvjetima to ne primjećujemo.

Prvo, zato što se slike predmeta koji padaju na slepu tačku na jednom oku ne projektuju na slepu tačku u drugom; drugo, zato što se padajući dijelovi objekata nehotice ispunjavaju slikama susjednih dijelova koji se nalaze u vidnom polju. Ako, na primjer, kada gledamo crne vodoravne linije, neka područja slike ovih linija na mrežnici jednog oka padnu na slijepu tačku, tada nećemo vidjeti prekid ovih linija, jer će naše drugo oko nadoknaditi za nedostatke prvog. Čak i kada posmatramo jednim okom, naš razum nadoknađuje nedostatak mrežnjače i nestanak nekih detalja predmeta iz vidnog polja ne dopire do naše svesti.
Mrtva tačka je prilično velika (na udaljenosti od dva metra od posmatrača čak i lice osobe može nestati iz vidnog polja), ali u normalnim uslovima vida, pokretljivost naših očiju eliminiše ovaj „nedostatak“ mrežnjače .

Zračenje

Fenomen zračenja sastoji se u činjenici da se svijetli objekti na tamnoj pozadini čini uvećanim u odnosu na svoju stvarnu veličinu i, takoreći, hvataju dio tamne pozadine. Ovaj fenomen je poznat od davnina. Čak je i Vitruvije (I vek pne), arhitekta i inženjer starog Rima, istakao u svojim spisima da kada se tama i svetlost spoje, „svetlost proždire tamu“. Na našoj mrežnjači, svetlost delimično hvata mesto koje zauzima senka. Prvobitno objašnjenje fenomena iradijacije dao je R. Descartes, koji je tvrdio da do povećanja veličine svjetlosnih objekata dolazi zbog širenja fiziološke ekscitacije na mjesta u blizini direktno nadraženog mjesta u mrežnjači.
Međutim, ovo objašnjenje trenutno se zamjenjuje novim, rigoroznijim, koje je formulirao Helmholtz, prema kojem su sljedeće okolnosti osnovni uzrok zračenja. Svaka svjetleća tačka je prikazana na mrežnjači oka u obliku malog kruga raspršenja zbog nesavršenosti sočiva (aberacija, od latinskog - devijacija), neprecizne akomodacije itd. Kada posmatramo svjetlu površinu nasuprot tamnoj pozadina, zbog aberacijskog raspršenja, graniči ovu površinu, a površina nam se čini većom od svojih pravih geometrijskih dimenzija; čini se da se proteže preko rubova tamne pozadine koja ga okružuje.

Efekat zračenja je oštriji, što je oko lošije akomodirano. Zbog prisutnosti krugova raspršivanja svjetlosti na mrežnici, pod određenim uvjetima (na primjer, vrlo tanke crne niti), tamni objekti na svijetloj pozadini također mogu biti podvrgnuti iluzornom preuveličavanju - to je takozvano negativno zračenje. Mnogo je primjera kada možemo uočiti fenomen ozračivanja, nije ih ovdje moguće navesti u cijelosti.

Veliki italijanski umetnik, naučnik i inženjer Leonardo da Vinči u svojim beleškama kaže sledeće o fenomenu zračenja: „Kada se Sunce vidi iza drveća bez lišća, sve njihove grane nasuprot solarnom telu su toliko smanjene da postaju nevidljive, ista stvar će se desiti i sa osovinom postavljenom između oka i solarnog tela. Video sam ženu obučenu u crno, sa belom trakom oko glave, koja je izgledala duplo veća od ramena žene koja je bila obučeni u crno. jedan od drugog u razmacima jednakim širini ovih zuba, tada se čini da su razmaci mnogo veći od zuba...".

Veliki njemački pjesnik Goethe ukazuje na niz slučajeva zapažanja fenomena zračenja u prirodi u svojoj raspravi „Učenje cvijeća“. On piše o ovom fenomenu na sljedeći način: "Tamni predmet izgleda da je manji od svijetlog objekta iste veličine. Ako istovremeno posmatramo bijeli krug na crnoj pozadini i crni krug istog prečnika na bijeloj pozadini, onda ovo drugo nam se čini otprilike "/, manje od prvog. Ako se crni krug poveća na odgovarajući način, oni će izgledati jednaki. Čini se da mladi Mjesečev srp pripada krugu većeg prečnika od ostatka tamnog dijela Mjeseca, što se u ovom slučaju ponekad može razlikovati.

Fenomen zračenja u astronomskim posmatranjima otežava posmatranje tankih crnih linija na objektima posmatranja; u takvim slučajevima potrebno je zaustaviti sočivo teleskopa. Fizičari, zbog fenomena zračenja, ne vide tanke periferne prstenove difrakcionog uzorka. U tamnoj haljini ljudi izgledaju mršaviji nego u svijetloj. Izvori svjetlosti vidljivi iza ivice stvaraju prividni zarez u njemu. Lenjir, iz kojeg se pojavljuje plamen svijeće, na ovom mjestu je predstavljen sa zarezom. Sunce koje izlazi i zalazi pravi zarez na horizontu.

Još nekoliko primjera.

Crna nit, ako se drži ispred jarkog plamena, izgleda da je prekinuta na ovom mestu; žarna nit žarulje sa žarnom niti izgleda deblja nego što zaista jeste; svijetla žica na tamnoj pozadini djeluje deblje nego na svijetloj. Krila u okvirima prozora izgledaju manja nego što zaista jesu. Kip izliven u bronzi izgleda manji od kipa od gipsa ili bijelog mramora.

Arhitekti antičke Grčke napravili su ugaone stubove svojih zgrada debljim od drugih, s obzirom na to da će ovi stubovi sa mnogih gledišta biti vidljivi na pozadini vedrog neba i zbog fenomena zračenja izgledati tanji. Podvrgnuti smo neobičnoj iluziji u odnosu na prividnu veličinu Sunca. Umjetnici imaju tendenciju da crtaju Sunce preveliko u odnosu na druge prikazane subjekte. S druge strane, na fotografskim snimcima pejzaža, na kojima je prikazano i Sunce, ono nam se čini neprirodno malim, iako objektiv daje ispravnu njegovu sliku.
Imajte na umu da se fenomen negativnog zračenja može uočiti u slučajevima kada se crni konac ili blago sjajna metalna žica čini debljom na bijeloj pozadini nego na crnoj ili sivoj. Ako, na primjer, čipkarica želi da pokaže svoje umijeće, onda joj je bolje da napravi čipku od crnog konca i razvuče je na bijelu postavu. Ako žice promatramo na pozadini paralelnih tamnih linija, kao što su krov od crijepa ili cigla, onda se žice čine zadebljane i polomljene na mjestu gdje prelaze svaku od tamnih linija.

Ovi efekti se također primjećuju kada su žice postavljene u vidno polje na jasan obris zgrade. Vjerovatno je fenomen zračenja povezan ne samo sa aberacijskim svojstvima sočiva, već i sa rasipanjem i lomom svjetlosti u mediju oka (sloj tekućine između očnog kapka i rožnice, medij koji ispunjava prednju očnu komoru i čitava unutrašnjost oka). Stoga su svojstva zračenja oka očigledno povezana sa njegovom moći razlučivanja i percepcijom zračenja "tačkastih" izvora svjetlosti. Sposobnost oka da precijeni akutne uglove povezana je s aberacijskim svojstvima, a samim tim, dijelom i s fenomenom zračenja.

Astigmatizam oka.

Astigmatizam oka je njegov defekt, obično zbog nesferičnog - (toričnog) oblika rožnice, a ponekad i nesferičnog oblika površina sočiva. Astigmatizam ljudskog oka prvi je otkrio engleski fizičar T. Jung 1801. godine. U prisustvu ovog defekta (usput, ne kod svih se manifestira u oštrom obliku), nema smisla fokusirati zrake koje padaju paralelno s okom, zbog različitog prelamanja svjetlosti od strane rožnice u različitim dijelovima. Izraženi astigmatizam korigiraju naočale s cilindričnim staklima, koje lome svjetlosne zrake samo u smjeru okomitom na osu cilindra.

Oči potpuno oslobođene ovog nedostatka su rijetke kod ljudi, kao što se lako može vidjeti. Za testiranje očiju na astigmatizam, oftalmolozi često koriste posebnu tablicu, gdje dvanaest krugova ima sjenčanje jednake debljine u pravilnim intervalima. Oko s astigmatizmom vidjet će linije jednog ili više krugova crnije. Smjer ovih više crnih linija omogućava nam da zaključimo prirodu astigmatizma oka.

Ako je astigmatizam posljedica nesferičnog oblika površine sočiva, onda kada se kreće od jasnog vida horizontalnih objekata do gledanja okomitih objekata, osoba mora promijeniti akomodaciju očiju. Najčešće je udaljenost jasnog vida vertikalnih objekata manja od one horizontalnih.

Naš vid vrlo lako može prevariti naš mozak jednostavnim iluzijama boja koje nas svuda okružuju. Neke od ovih iluzija čekaju vas dalje.

Koliko cvijeća je na slici?

Plava i zelena spirala su zapravo iste boje - zelene. Plava nije ovdje.

Smeđi kvadrat u sredini gornje strane i "narandžasti" kvadrat u centru prednje strane su iste boje.

Pažljivo pogledajte ploču. Koje su boje ćelije "A" i "B"? Čini se da je "A" crno, a "B" bijelo? Tačan odgovor je ispod.

Ćelije "B" i "A" su iste boje. Siva.

Čini li se donji dio figure svjetlije? Prstom prekrijte horizontalnu granicu između vrha i dna oblika.

Vidite šahovsku tablu sa crnim i bijelim ćelijama? Sive polovice crnih i bijelih ćelija su iste nijanse. Siva boja se percipira ili kao crna ili kao bijela.

Likovi konja su iste boje.

Koliko ima boja osim bijele? 3? četiri? U stvari, samo dva - ružičasta i zelena.

Koje su boje kvadrati ovdje? Samo zelena i roze.

Optička iluzija

Gledamo tačku, a siva traka na narandžastoj pozadini postaje ... plava.

Umjesto ljubičastih mrlja koje nestaju, pojavljuje se zelena mrlja koja se kreće u krug. Ali to u stvarnosti ne postoji! A ako se koncentrišete na križ, tada ljubičaste mrlje nestaju.

Ako gledate u tačku u centru crno-bijele slike 15 sekundi, slika poprima boje.

Gledajte u centar crne tačke 15 sekundi. Slika će postati obojena.

Gledajte u 4 tačke u centru slike 30 sekundi, a zatim pomjerite pogled prema stropu i trepnite. sta ste videli?

Na raskrsnicama svih bijelih pruga, s izuzetkom raskrsnice na kojoj trenutno fiksirate oči, vidljive su male crne mrlje kojih zapravo i nema.

nestanak

Ako pažljivo pogledate tačku u centru nekoliko sekundi, siva pozadina će nestati.

Fokusirajte se na centar slike. Nakon nekog vremena, slike mutne boje će nestati i pretvoriti se u čvrstu bijelu pozadinu.

Šta privlači Malevičev primitivni suprematizam? Upravo time što je primitivno sramotiti. Elementarna, najjednostavnija slika sposobna je stvoriti vlastite verzije, nagađanja i dodatke kod gledatelja uz minimum mašte. To se odnosi i na "Crni krug", koji nije ništa manje zanimljiv od svog kvadratnog pandana, ali za mene je više.

Svi znaju crni kvadrat Kazimira Maleviča. A šta je njegov "Crni krug"?
Malevič je napisao drugu verziju ovog genijalnog, najsloženijeg dela (kao i drugu verziju Crnog kvadrata) uz pomoć svojih učenika A. Leporskaya, K. Rozhdestvensky i N. Suetin. Ne bi to mogao sam. Očigledno, Roždestvensky je razvlačio nosila, Leporskaja je grundirala platno, a Suetin je dohvatio kompas. Maleviču je trebalo samo da uzme crnu boju i da radi kao moler oko pet minuta. Prva verzija je napisana osam godina ranije, ali krug je tada ispao kriv, očito Malevič još nije imao šestar, pa je morao pokriti platno bakrenim umivaonikom i nekako ga zaokružiti po rubu.

O čemu je ovaj komad? Teško je povjerovati, ali ipak se radi o... o crnom krugu! Maleviču nije bilo teško iznijeti koncept djela, bio je nenadmašni majstor u širenju rezanaca. Svi će moći crtati geometrijske figure, samo će ih rijetki moći predstaviti kao nešto izvanredno.

Malevič je rođen 23. februara, koji svake godine zasjenjuje dan Sovjetske armije, zbog izbjegavanja vojne dužnosti. Umro je 15. maja, što svake godine zasjeni moj rođendan i rođendan Mihaila Bulgakova. Ukupno je živio samo 56 godina, nije imao vremena da prikaže sve mogućnosti za geometrijske oblike. Konkretno, ima crni kvadrat na bijeloj pozadini, bijeli kvadrat na bijeloj pozadini, crni krug na bijeloj pozadini... ali ne i "Crni krug na crnoj pozadini"! I odlučio sam popuniti ovu prazninu (ako ovu rulju možete nazvati prazninom). On je ispred tebe.

"Vidiš li gophera? A ja ne. Ali jeste!" (Hera Liberman) Vidite crni krug? I ne vidim. Ali jeste. I pedantan gledalac će to primijetiti. To je cela poenta slike, odnosno nije sve što ne vidite. Drugi naziv je "Crna rupa u crnom kvadratu, ili aktivni ugalj u guzici Afroamerikanca koji sjedi u mračnoj pećini u noći bez mjeseca". Da li je naslov politički korektan? Sasvim. Ali roman "Deset malih Indijanaca" je rasistički, trebalo bi ga preimenovati u "Deset afroameričkih klinaca".

Ne znam za ostalo, ali mi je užasno dosadno razmišljati o ovim Malevičevim "remek-djelima", pa izlažem svoje varijacije Crnog kruga. Kako minimalnim sredstvima "oživjeti" crni krug, da neobjektivno slikanje postane objektivno? Evo nekoliko primjera. Ovdje nisu potrebna duga konceptualna objašnjenja, sve je jasno kao bijela noć u Sankt Peterburgu. Daleko od toga da je mašta svakog gledatelja neograničena, a gledajući Malevičeva remek-djela, mnoga od njih ne padaju na pamet ni jednu sliku. Stoga sam odlučio pomoći takvom gledaocu koji gleda u crni krug.

"Crni balon". Ne sjećam se da li ima crnih balona? Pa, na primjer, na okupljanju Gota, ili na prazniku uljara, ili ga možete vezati za mrtvačka kola da ne bude tako sumorno ...

A ovo je paradoksalna verzija crne lopte: "Crni čajnik". Teška je i istovremeno bestežinska, lebdi. Ali ako se nit prekine - onda se rasprši u svim smjerovima!

"Rockfall ili Rolling Stones". Maljevičeva slika je netaknuta, ali slika letećeg kamena je tu.

"Crni smajli". Malevič je bio na korak od izuma emotikona. Barem crne.

"Malevičov sat". Ovdje može biti više opcija, ali mnoge su vjerovatno već korištene u dizajnu satova.

"Kanalizacija". I sećam se da je Malevič tvrdio da je on prikazao dubine univerzuma. Da li je kanalizacija takođe neka vrsta univerzuma dubokih svetova.

"Crni mjesec". Korištena je prava fotografija mjeseca u negativu. Podsjeća na čudno, ukrasno cvijeće u maniri M. Vrubela; ima se šta pogledati, za razliku od originala.

"Crni Malevič pod ružičastim Pikasom". Ovo se odnosi na ružičasti period rada Pabla Pikasa. "Djevojka na lopti" napisana je deset godina ranije od Maljevičeve "lopte", vjerovatno utjecavši na potonjeg.

"Nukleus". Ako uklonite top, proći će za bacački projektil sportaša, i kao jezgro i kao disk.

Pred vama je suprematistička kompozicija "Četiri bijela kruga na crnom krugu u bijelom kvadratu". Međutim, ako imate bijelu košulju sa crnim dugmadima, možete vidjeti mnoge kopije ove kompozicije barem satima.

Slično kao i prethodni, "Bijeli krug na crnom krugu na bijelom kvadratu". Suprematizam u svom najboljem izdanju! Napišite to Maljeviču - bilo bi to remek-delo za vekove! Ako ne zbog jedne okolnosti - ovo remek-djelo je sada objavljeno svuda, pri svakom prvom postavljanju gume. Šteta, tako lijepo, elegantno ime, a ne kao glupi "Gumarski servis"!

"Crna meta". Sa ovom verzijom "crnog kruga" svaki vojnik će izdržati mnogo duže, a da ne spominjemo biatlonce. A ako je mjesto za malu streljanu ograđeno u blizini slike, onda će se profit od gledanja takvog "maleviča" uvelike povećati.

A ova kompozicija se zove "Kriza". Već lebdi i spreman je da eksplodira. Kriza nikada nije bijela ili ružičasta, uvijek je crna.

Kako se riješiti krize? Prilično je jednostavno. Krizu treba preokrenuti i zagristi. Dodajmo list - i sada nismo suočeni s krizom, već sa elegantnim, skupim uređajem iz Applea. Sada je glavna stvar ne vratiti se, inače će se kriza vratiti, ali već je izbila!

"Oružje proletarijata". Kompozicija suprematističke simbolike. Krug, koji dobija nazubljeni zupčanik, simbolizira mašinstvo i sunce sovjetske industrije. Drugi predmet simbolizira oruđe, ključ radnika, koji ujedno podsjeća na nišane srpa i čekića - oružje radnika i kolhoza. Da je samo Malevich na vrijeme prikazao takvu sliku, grb SSSR-a bi nesumnjivo izgledao drugačije. Možda bi to izgledalo tako, jedan na jedan. Pa, za one nasmijane buržuje koji ne vole simbole sovjetskog proletera, postoji jednostavniji naziv: "Pivo".

"Kutuzov suprematista. Portret feldmaršala". Neko će reći: ovo nije portret - gde je sam Kutuzov? Odgovorit ću: prvo, zavoj je na desnom oku Kutuzova koji nedostaje. Drugo, svaki drugi gledalac će uhvatiti vezu sa Kutuzovim, što znači da je portret prilično sličan.

Minimum radnji sa prethodnom slikom - i već imamo kajganu za doručak. Nazovimo to "pržena jaja Kutuzov". Ako klasično pečeno jaje ima oba "oka", onda se Kutuzovsko pečeno jaje nužno priprema od jednog jajeta! Naučno rečeno: monojajnik. Za one na dijeti.

"Sizif". Pa, mnogi ljudi to znaju. Ovo je tako težak, ali glup stari Grk koji nije pogodio da koristi polugu. Stari Grci sramotno nisu opravdali poslovicu "ima snage - pamet nije potrebna".