Visokim zgradama u Rusiji od vremena SSSR-a smatraju se zgrade koje imaju visinu veću od 75 m ili više od 25 spratova. U drugim zemljama, pod pojmom "visoka zgrada" obično se podrazumijeva zgrada visine od 35 do 100 m, zgrade iznad 100 m (u SAD-u i Evropi - iznad 150 m) smatraju se neboderima. Međutim, stručnjaci iz Vijeća za visoke zgrade i urbano okruženje smatraju da je nemoguće dati jasnu definiciju pojma „visoka zgrada“, iako u općim slučajevima zgrada od 14 spratova ili visine od oko 50 m može Visoke zgrade mogu imati različite namene: da budu hoteli, kancelarije, stambene zgrade, obrazovne zgrade. Visoke zgrade su najčešće multifunkcionalne: pored glavnih prostorija, u njima se nalaze parkingi, prodavnice, kancelarije, bioskopi itd.
Zabluda da su se prvi neboderi pojavili izumom liftova u Americi vrlo je česta. Međutim, dostignuća inženjerske misli bila su sporedna u odnosu na motive za nastanak visokih zgrada. Glavni razlog je bila izuzetno brzo rastuća potražnja. Brojne banke i kompanije nastojale su ojačati svoj imidž stvaranjem što vidljivijih i najupečatljivijih struktura, a posebno je tražen način da se istaknu visokom dominacijom. Čikago je, kao finansijski i industrijski centar Amerike, imao značajna sredstva, a požar koji se dogodio 1871. doslovno je očistio gradilišta za nove zgrade. U tom periodu su majstori čuvene "čikaške škole", predvođeni Louisom Sullivanom, razvili principe racionalističke izgradnje zgrada. Istovremeno se formirao američki pristup visokogradnji, gdje će pored jednog nebodera organski izgledati samo drugi neboder. Kombinacija gotovo slučajnih okolnosti koja je formirala ovaj princip vrlo je brzo postala tražena u New Yorku, gdje su utilitarna nestašica i visoka cijena zemljišta, s jedne strane, i kamenite stijene podnožja ostrva Manhattan, koje su omogućile da se značajno povećati opterećenje na tlu, dodali su status i imidž kompanija. , - s drugim.
Razvojem novih zadataka u arhitekturi visokih zgrada pojavili su se i novi zahtjevi za tehnologijama i materijalima. U prvim neboderima od cigle, noseće konstrukcije su bili sami zidovi, pa je visina konstrukcije mogla biti veća od dužine fasade za najviše 2-2,5 puta. U 1880-im, kuće su se postepeno pojavile u Čikagu, opremljene najnovijom tehnologijom svog vremena. Najznačajnije od njih su Zgrada kućnog osiguranja (1885.) sa kompletnim sistemom liftova i zgrada Monadnock (1891.) sa strujom, pa čak i telefonima. Ali vrlo brzo postaje očito da izgradnja zgrada iznad granice od 50 metara zahtijeva korištenje drugih materijala i konstrukcija, jer cigla monstruozno zadebljava zidove u donjim dijelovima zgrada. (U istoj zgradi Monadnock dostizali su širinu od dva metra.) Do sredine 1890-ih, sistemi okvira od livenog gvožđa postali su norma za izgradnju visokih zgrada. Štoviše, izbor materijala bio je prije uzrokovan modom za njega u eri secesije nego stvarnim karakteristikama čvrstoće. Kasnije, s početkom upotrebe čeličnih okvira, došlo je do kvalitativnog skoka u uzlaznom kretanju cjelokupne američke arhitekture.
Pravi procvat visokogradnje u Americi pao je na prvu trećinu dvadesetog veka. Upotreba armiranog betona već na samom početku stoljeća omogućila je stvaranje novih nebodera, od kojih su mnogi do danas ostali najljepši i originalni objekti. Poboljšanje konstruktivnog sistema zgrada omogućilo je arhitektima slobodnije postavljanje prozora i otvora na fasadama, jer zidovi više ne podnose glavna opterećenja. To je omogućilo razvoj novih normi za insolaciju zgrada i dalo samim zgradama tog vremena veliku lakoću i sofisticiranost.
New York je od početka 20. vijeka aktivno zazidan visokim zgradama. Započevši krajem prošlog stoljeća posjedovanjem najviše građevine na svijetu - Park Row Building (1899, visina - 119 m) - grad na ostrvu dobija sve više i više novih siluetnih dominanta. Godine 1908. ovdje je izrastao toranj Singer Corporation, a 1913. Woolworth Building. Zanimljivo je da su čelični okviri koji se koriste u neboderima bili obloženi ciglom ne samo iz estetskih razloga, već i zbog veće zaštite od požara.
Poseban ugled i luksuz novim neboderima dalo je obilje promišljenih detalja fasadne dekoracije. Međutim, malo ko je imao pravu priliku da cijeni ove ljepote, a većina navlaka nije pročitana s ulice. Stoga su opće kompozicijske tehnike podjele fasada na velike komponente postale sve važnije, a karakteristična silueta svake kule se pokazala važnijom od vješto izvedenih detalja na gornjim etažama. Kao rezultat promjene u građevinskoj praksi 1916. godine, Sjedinjene Američke Države su po prvi put u svijetu uvele norme i pravila za izgradnju visokih zgrada, koja sadrže posebne upute o regulaciji omjera visine zgrade. i potrebna udaljenost od susjednih zgrada. Osim toga, prema istim zahtjevima za insolaciju, stepenasti sistem smanjenja volumena zgrada je prepoznat kao najpogodniji za nebodere.
Dugo je palmu držao 242-metarski neboder arhitekte Gusa Gilberta, koji je naručio multimilioner Frank Woolworth i nazvan po njemu. Tek 1930. Chryslerova zgrada je uspjela oboriti prethodno postavljeni rekord. Da bi postigao ovaj cilj, arhitekta nebodera William Van Allen morao je pribjeći brojnim trikovima. Istovremeno sa njegovim stvaranjem, u blizini se podizala i kancelarija Bank of Manhattan, čiji su tvorci takođe želeli da postave visinski rekord. Stoga su dizajn Chryslerove zgrade, a posebno njena visina, morali dugo biti strogo čuvana tajna. Na kraju, misterija je pomogla Van Allenu da pobijedi konkurenciju, a na kratko je njegov neboder postao nedostižan ideal. Međutim, prekretnica od 319 metara, koju je postavio Chrysler neboder, ostala je neprevaziđena samo nekoliko mjeseci. Već 1931. godine završena je izgradnja čuvenog njujorškog nebodera Empire State Building. 102 sprata ove kuće uzdizala su se iznad Njujorka na visinu od 391 metar. Početkom 1950-ih na krovu nebodera postavljena je televizijska antena. Zahvaljujući njoj, zgrada je još malo porasla i ostala najviša na svijetu sve do sedamdesetih.
Posle Drugog svetskog rata neboderi počinju da dobijaju moderan oblik. Arhitektonske forme postaju sve jednostavnije i sažetije - gotički elementi, tako popularni u prvoj polovini stoljeća, ustupaju mjesto "čistoj geometriji". Zgrade sve više podsjećaju na ogromne kocke i paralelepipede iz udžbenika o stereometriji. Neboderi Lakeshore Drive u Chicagu i Seagram u New Yorku, izgrađeni početkom pedesetih po projektu poznatog arhitekte Miesa, smatraju se klasicima ovog žanra. Ove kuće su dugo vremena postale uzori. Istovremeno, neboderi više nisu isključivo neboderi, u njima se pojavljuju tržni centri, bioskopi, restorani, trgovine i drugi infrastrukturni objekti.
Sedamdesetih godina prošlog veka, neboderi širom sveta dobijaju novi podsticaj za rast, sa sada već ozloglašenim Twin Towers podignutim u Njujorku. Ovo su bile prve poslovne zgrade koje su prešle prag od 400 metara. Međutim, ovaj rekord na velikim visinama bio je kratkog vijeka. Već 1973. godine u Čikagu je izgrađen neboder Sears Tower na 443 metra.
U drugoj polovini dvadesetog veka, neboderi postepeno osvajaju svet. Na mnogo načina, poticaj za tako brz razvoj bio je rat, koji je zbrisao desetine gradova s lica zemlje. Neka naselja su jednostavno morala biti obnovljena, jer većina prijeratnih objekata nije mogla biti obnovljena. Visoke zgrade su se vrlo aktivno podizale u Njemačkoj. Frankfurt na Majni, finansijski glavni grad zemlje, često se poredi sa Njujorkom ili Čikagom zbog velikog broja nebodera. Povoljno je reagovao na izgradnju visokih zgrada u Sovjetskom Savezu. U SSSR-u su projekti prvih nebodera razvijeni još prije rata, ali tada nisu mogli biti realizovani. Nakon pobjede u Velikom domovinskom ratu, Staljin se vratio planovima za izgradnju visokih zgrada u glavnom gradu. Tada je rođen projekat čuvenih staljinističkih nebodera. Prilikom njihovog kreiranja, arhitekti su aktivno koristili američko iskustvo. Možda zato moskovski neboderi tako jako podsjećaju na svoje kolege preko okeana, izgrađene prije rata u periodu gotičkih užitaka. Neboderi glavnog grada postali su simbol luksuza u sovjetskom stilu, oblikujući među građanima SSSR-a ideju o tome kakva bi trebala biti elitna kuća.
Dragi Konrad Karlovih! Nemoguće je baviti se tako složenom krojačkom umjetnošću kao što je samo mjerenje 7/7 urbanog istorijskog obrasca. Da, i hitne stvari me odvlače svojom mnogostrukošću i važnošću. Stoga na ovim stranicama objavljujem članak kalinjingradskog arhitekte Olega Vasjutina, mog dugogodišnjeg koautora, koji u ovom slučaju nastupa solo.
On analizira arhitektonsku situaciju u Kalinjingradu i regionu od početka sovjetskog perioda do ekonomske krize 2008. Kao što znamo, nakon krize, u našoj zemlji je počela nova ekonomska realnost, a mi smo drugačije sagledali mnoge procese, pa i u arhitekturi...
Evo njegovog 2\7, prvi dio.
KALININGRAD - KOENIGSBERG:
arhitektura sovjetskog i postsovjetskog perioda
(kraj prvog poluvremena
XX- PočniXXIstoljeća)
Oleg Vasyutin
Sa poslijeratnim Geopolitičko preuređenje Evrope i pojavljivanje na mapi Evrope „teme Kalinjingrada“ pre više od pola veka započelo je novu etapu u istoriji arhitekture ovog „mesta“. Osnova njenog razvoja bio je jedinstveni presedan u novijoj istoriji, čiji je formalni izraz sledeći: jedna etnička kultura postoji u materijalnoj i istorijskoj kulturi druge etničke grupe, koristi je i prilagođava je koliko je to moguće za svoje potrebe.
Kao rezultat vještačke, dobrovoljne promjene nekadašnjeg statusa grada 1946. godine, došlo je do jednokratne promjene svih njegovih nekadašnjih gradskih tradicija, uključujući i profesionalne. Promenio se i regionalni kulturni vektor: zapadnoevropska umetnička i građevinska kultura zamenjena je sovjetsko-ruskom, što je posledično dovelo do promene celokupnog regionalnog mentaliteta, estetskih prioriteta, vrednosnih preferencija, pogleda na svet, uključujući i percepciju „mesta“. ”.
Izraženi utilitaristički oblik odnosa prema gradu u prvim poslijeratnim godinama ne dozvoljava nam da u potpunosti govorimo o arhitekturi i urbanističkom planiranju ovog vremena. Demontaža, raščišćavanje, elementarno uređenje i adaptacija apsorbovali su glavni radni i ekonomski resurs. Prilagodljiva priroda ove faze u arhitekturi i urbanističkom planiranju uglavnom se povezivala, s jedne strane, sa osvješćivanjem i navikavanjem na nepoznate razmjere grada, as druge strane, sa stalnim „otkrićima“ i iznenađenjem izazvanim egzotičnim kvaliteta preostale arhitektonske plastičnosti i oblika „strane” materijalne kulture.
Ovaj period počinje temom "trofejnog grada", spoznajom da "tuđe" već postaje "svoj". Arhitektonska i urbanistička kolonizacija grada koja je uslijedila dovela je do različitih oblika odnosa između kategorija kao što su svoje / tuđe, domaće / neprijateljske, stvaranje / uništenje, staro / novo, prošlost / budućnost.
Prvi svjesni sistemski plan za obnovu i rekonstrukciju grada uništenog ratom razvijen je 1949. godine, a već tada je odabran ideološki vektor izgradnje novog sovjetskog grada, u kojem se sjećanje na višestoljetne pre- ratna istorija „mjesta“ bi se postepeno brisala.
Krajem 40-ih godina, u razrušenom urbanom pejzažu poslijeratnog starog grada, već se akutno osjećala potreba za stvaranjem nove reprezentativne arhitektonsko-urbanističke forme. Iz tog razloga, u delimično očuvanom severozapadnom delu grada, dodeljena je urbanistička celina - Avenija Mira (Staljingradski prospekt), gde su se nalazili veliki i uočljivi objekti: pozorište, zoološki vrt, zgrada budućeg hotela Moskva, stadion, park. Njihova koncentracija na jednom mjestu i njihovo očuvanje omogućili su, uz relativno niske troškove i za kratko vrijeme, stvaranje lokalnog kvaliteta urbane sredine među urbanim pejzažima uništenim ratom. Dominacija u ovom perioduStaljinistički neoklasicizamodredio je i stilsku prirodu radova na rekonstrukciji Prospekta Mira. Kao što znate, klasična tradicija ne uključuje šiljaste krovove, stoga su tokom rekonstrukcije njemačkih zgrada njihove rešetkaste konstrukcije zamijenjene nježnijim, čime je došlo do promjene prirode stare gradske zgrade.
Nova arhitektonsko-stilska "šminka" starih građevina, prema planu, trebala je da što više sakrije odlike "strane" njemačke arhitekture i stvori sovjetski monumentalni sjaj, tako svojstven duhu 50-ih godina.
Ikonični i kulminirajući objekt ovog vremena nesumnjivo je vrlo kvalitetna zgrada Dramskog pozorišta, koja je, zajedno sa restauriranim trijemom Glavnog štaba mornarice, činila stilsku i ambijentalnu kompoziciju korintskog i jonskog reda i tako uspostavio novu tradiciju klasicizma na tom području.
Tokom rekonstrukcije Avenije Mira, staljinistički neoklasicizam označio je zgrade i objekte kao što su glavna ulazna kolonada i ograda stadiona Baltika, pomalo podsjećajući na tipologiju ograde Ljetne bašte u Sankt Peterburgu. Tokom rekonstrukcije, ulazni paviljoni u zoološki vrt dobili su i svoj neoklasični propilenski sistem sa dodatnim zooskulptorskim formama i novom arhitektonskom plastikom. Zgrade koje stoje u rangu sa kinom Zarja takođe su primeri monumentalne scenografije koja je stvorila prilično zanimljivo i vredno okruženje za Kalinjingrad, što ovaj deo grada i dalje čini najatraktivnijim.
Arhitektonski scenario neoklasicizma, raspoređen duž Prospekta Mira do ulice K. Marxa, koji takođe pokriva čitav blok stambenih zgrada, upotpunjuje monumentalnu zgradu Doma kulture ribara izgrađenu još u sovjetsko vreme (danas Kalinjingradsko regionalno muzičko pozorište), koja takođe ima sve karakteristike ordenske neoklasične kulture − osnove vrednosnih preferencija arhitekture Staljinovog doba.
| Ulazni portik DKR |
 |
| Ulaz u zoološki vrt |
U tom kontekstu, vrijedna je pažnje sudbina Kenigsberške berze (dugo vremena ovdje je bila smještena Palata kulture mornara, a sada je Regionalni centar za kulturu mladih). Očigledno, neoklasicizam - arhitektonski stil u kojem je izgrađena - pomogao je da zgrada preživi u "vreme nevolja", budući da je čak iu trošnom stanju u potpunosti odgovarala tadašnjoj sovjetskoj arhitektonskoj ideologiji, uspješno čekala na restauraciju, a tokom rekonstrukcijom je zadržala sve svoje karakteristike, izgubivši samo grbove na štitovima izvajanih lavova na glavnom ulazu.
 |
| Razmjena, sada DKM |
Međutim, sljedeći generalni planovi, izrađeni 60-ih godina, predviđali su potpuno odbacivanje planske strukture grada koja se historijski razvijala i naseljavala tokom mnogih stoljeća. Svesavezni arhitektonski konkursi održani 1964. i 1974. godine predstavili su modele novih planskih rješenja. Kao rezultat toga, usvojena je ideološka direktiva da se zanemari cjelokupna dosadašnja arhitektonsko-urbanističko-planerska civilizacija grada, što je u procesu daljnje restauracije dovelo do potpune promjene strukture, karaktera, razmjera i imidža grada. Tada je donesena politička odluka da se na mjestu starog Königsberga izgradi potpuno drugačiji grad - novi socijalistički Kalinjingrad.
U istoriji domaće arhitekture 20. stoljeća zakoni prostorno-vremenskog razvoja grada više puta su doživjeli značajne promjene, ali najradikalnije od njih dogodile su se u drugoj polovini 1950-ih.
Po pravilu, čuveni izvještaj N.S. Hruščov na XX kongresu KPSS sa razotkrivanjem staljinističkog perioda, koji je označio promenu političkog kursa. Međutim, prvi korak ka destaljinizaciji sovjetskog društva napravljen je dvije godine ranije, kada je Hruščov oštro kritizirao jednu od glavnih komponenti staljinističkog naslijeđa - socijalistički realizam u arhitekturi. Govor održan 7. decembra 1954. na Svesaveznoj konferenciji graditelja bio je, možda, jedan od najvažnijih manifesta moderne arhitekture tog vremena.
Promjena epoha obično se izražava promjenom znakova. Primjenjujući ovo na arhitekturu, Staljinov akademski "historicizam" je već bio percipiran kao eklektičan i inherentno lažan fenomen. Nakon objavljivanja istine prethodnih godina, koncepti kao što su iskrenost, otvorenost, istinitost dobijaju poseban značaj za društvo. Hruščovljeva arhitektura morala je postati drugačija – kontraistorijska, i morala je postati „nova“. Ovo objašnjava fenomene vremena kada implementacija apstraktnog koncepta „novosti“ postaje cilj: „novi stambeni prostori“, „novi tipovi stanova, javnih zgrada“, „novi uslužni sistemi“, „novi element naselja. ", "nove građevinske tehnologije i materijali". U konačnici, sve je to bilo usmjereno na stvaranje "novog grada", suštinski drugačijeg od istorijskog, na implementaciju modela novog svijeta, nevezanog za prošlost, koji teži samo mitološkoj budućnosti.
Izborom kulturnog vektora za borbu protiv ekscesa u arhitekturi i prelaskom na masovnu industrijsku montažnu stambenu izgradnju, započeo je socio-ekonomski eksperiment u arhitekturi, koji je uspostavio diktaturu standardizacije i standardne gradnje. Oni su, zauzvrat, unaprijed odredili nova načela za formiranje grada, prema kojima „tipologija oblika“ mora odgovarati „tipologiji života“.
Ansamblsku arhitekturu ulica i trgova zamjenjuje jednokratni totalni prostorni razvoj teritorija, koji, osim toga, ne podrazumijeva dalji razvoj tokom vremena. Zgrade racionalnog rasporeda formirale su mikrookrugove, koji su, zauzvrat, formirali gradove, koji su se potom spajali u teritorijalne proizvodne komplekse (TPC). Idealno racionalna zgrada unutar „novog socijalističkog grada“, suštinski različita od postojećih istorijskih prototipova, postaje program arhitektonskog i urbanističkog planiranja vrlo dramatičnog perioda koji je započeo kasnih 50-ih i nastavlja se do danas uz određene transformacije.
Dakle, formiranje "nove arhitekture", koje se odvijalo "odozgo", bilo je jedno od oruđa nove društvene utopije - izgradnje komunizma u kratkom vremenu. Bolno preispitivanje vrijednosti koje se dešavalo u arhitektonskom okruženju u ovom periodu nivelisalo je i nivo kvaliteta struke, koja se već u potpunosti preorijentisala na servisiranje građevinskog kompleksa. I sama akademska umjetnost arhitekture dobila je svoj novi kvalitet, postavši sastavni element gradnje.
Pravac koji je naknadno definisan "sovjetski modernizam", od samog početka postao je talac brzo rastuće građevinske industrije, fokusirane na proizvodnju montažnih elemenata u fabrici. Stoga je poststaljinistički modernizam više tip konstrukcije nego stil ili metoda, a najmanje svjetonazor. To nije bilo ono što se podrazumijevalo pod modernizmom na Zapadu. Samo je njegova formalno-tehnološka strana prenijeta u sovjetski modernizam sa Zapada, dok modernizma u civilizacijskom smislu - kao opće kulturne paradigme - u Rusiji nije bilo.
Raščišćavanjem razrušene teritorije i proširenjem Lenjinskog prospekta počela je prva faza masovne standardne gradnje u Kalinjingradu.
Prve kuće Hruščova, građene od cigle duž Lenjinskog prospekta, Žitomirske i Teatralne, čak i prije uvođenja industrijskih montažnih tehnologija, još su imale klasične podjele, tektonski se razbijajući na postolje, zidnu ravan i vijenac. Ali, kao racionalni proizvod industrijalizacije od objedinjenih standardnih montažnih elemenata, "Hruščov" najavljuje svoju novu estetiku "poštenog" šava, koji je naglašen i pretvara se u glavnu, originalnu dekorativnu tehniku, koja će biti prisutna u svim narednim standardnim serijama. .
Cijeli Lenjinski prospekt je dizajniran u jednoj točki, čija se reprezentativnost i figurativni integritet zasnivaju na zajedničkoj horizontalnoj liniji petospratnice. Ovde se seli i centar gradske građevinske delatnosti, gde arhitektonska kultura Lenjingrada ostavlja svoj zanimljiv trag. Dakle, u kompleksu stambenih zgrada izgrađenih uz njegovo učešće sa sudskim udubljenjem duž Lenjinskog prospekta i sa retkim proporcijama prozora za to vreme, aktivno razvijenom linijom vijenaca i lučnim prolazima, poznatim simboličkim znakovima regije St. zemlje.
U ovom periodu, sa povećanjem kapaciteta objekata za gradnju zgrada, izdvajaju se dva glavna tehnološka pravca u realizaciji stambenog programa montažne stambene izgradnje: velikopanelna i krupnoblokovska gradnja. Takvo stanovanje, koje je postalo široko rasprostranjeno od sredine 1950-ih, kasnije je postalo gotovo jedini oblik naselja u Sovjetskom Savezu.
Urbano planiranje i arhitektura postaju horizontalno-prostorni. Samo ovim principom razvoja bilo je moguće materijalizirati poetičke metafore epohe: „otvoreno, slobodno planiranje kvartova“, „slobodno protočni unutrašnji prostori zgrada“, „otkrivanje kompozicija“ itd.
Arhitektura postaje "istinita". Strukture i funkcije strukture se otkrivaju što je više moguće. Ograđeni zidovi koji to ometaju zamjenjuju se kontinuiranim zastakljivanjem. Ključni koncept ovog vremena je racionalizam, pa utilitarno postaje estetska kategorija. Konciznost i jednostavnost rješenja su od velike važnosti, kada se ekspresivnost postiže proporcionalnom konstrukcijom geometrijskih oblika, koji su podređeni elementi jedne cjeline.
Jednako važan pojam "dinamizma", semantički vezan za "kretanje u vremenu" (u ovom slučaju, za komunizam), daje strukturama novu ideologiju. U urbanističkom planiranju to je prvenstveno naizmjenični ritam identičnih zgrada. Primjeri takve odluke su razvoj duž ulica Minsk, General Galitsky, Bibliotechnaya, ali ovaj princip je najjasnije izražen u razvoju Sergeeve ulice. U arhitekturi zgrada, ovo je stepen "otkrivenosti" strukture. Međuprožimanje prostora, njihovo nadolazeće kretanje postaje karakteristična, ikonička komponenta stila.
4. Sve arhitektonsko-građevinske aktivnosti 60-ih godina možemo podijeliti na dva područja: to je masovna montažna stambena izgradnja tipskih objekata i početak izgradnje novih modela reprezentativnih objekata. Predstavljanje ovog perioda sadržano je u terminu koji vrlo precizno dešifruje arhitektonska traženja tih godina −"paviljon" : od paviljona kina Rossiya i zgrade autobuske stanice do paviljona ugrađenih kafića i prodavnica. Sam koncept "paviljona" nosi glavne karakteristike arhitekture 60-ih - proporcionalnost osobi, romantična otvorenost, lakonska jednostavnost, lakoća, elegancija. Nije slučajno da su jedan od glavnih simbola tog doba bili paviljoni SSSR-a na međunarodnim izložbama. Iz estetike paviljona izrasta tako značajan i inovativan profesionalni događaj za svoje vrijeme kao što je „princip slobodnog planiranja“. Već spomenuta zgrada kina Rossiya (danas ugašenog) bila je upravo glavni predstavnik arhitektonskih i umjetničkih pogleda 60-ih godina. "Paviljon" je prisutan u gotovo svim velikim objektima tog vremena, ali i narednih godina. U ovom kontekstu mogu se pomenuti restorani „Atlantika“ i „Rus“, paviljon Severne stanice i Palata sportova „Junost“.
Dalje, osebujan razvoj „paviljona“ događa se 70-ih godina, kada se estetika zidne površine postepeno počinje vraćati arhitekturi, čije ožbukane ravni, koristeći svjetlost i sjenu, sve više učestvuju u oblikovanju geometrije volumena zgrade. i u rješavanju njihove arhitektonske slike. Po ovom principu gradi se arhitektura nove univerzitetske zgrade duž Sovetskog prospekta i televizijskog studija na Donjem jezeru, supermarketa Moskovsky i Detski mir. Uz dodavanje volumena još veće brutalnosti kompoziciji, kinokoncertna dvorana Oktjabr dobija svoj karakterističan arhitektonski imidž.
Ovaj trend dalje dovodi do povratka vertikalnih i horizontalnih artikulacija u arhitekturu zgrada. Već osamdesetih godina 20. stoljeća ravnine su podijeljene na vertikalni ritam pojednostavljenih netektonskih pilastra. Dekorativna tehnika - koja se ponavlja u Domu sindikata u Sergejevoj ulici, zgradi Regionalnog tužilaštva u ulici Gorkog - nije regionalnog karaktera, jer je u skladu sa opštim estetskim principima i konceptima arhitekture grada. SSSR, imitirajući zapadne modele tog vremena.
| Zgrada bioskopa "Rusija" |
Sedamdesete i osamdesete predstavljaju dalji razvoj, odnosno mutaciju, sovjetske istorije montažne stambene izgradnje. Poboljšanjem tehnologije gradnje, pojavom novih, poboljšanih projekata standardnih serija stambenih zgrada, čija je glavna plastična tehnika izmjena ravnih i vertikalnih grupa lođa, nastavlja se razvoj teritorija u ideologiji urbanog planiranja."mikrookrug". U ovom trenutku intenzivno se izgrađuju tako samodostatna nova stambena naselja kao što su jug i sjever, gdje proširenjem planskog modula tako tradicionalni koncept kao što je ulica već potpuno nestaje, pretvarajući se u pravac puta, autoput i ostao samo u imenima.
Mikrokvart, kao model „novog načina života“ i proizvod naučno-tehničkog proračuna neophodnog životnog okruženja, čija je osnova krajnji racionalizam društvene efikasnosti, postaje glavni aktivni element u formiranju urbane sredine. okruženje novog Kalinjingrada. Sistemom urbanističkog uređenja i pravilima za njegovo uređenje, s jedne strane, obezbeđen je određeni kapacitet kompleksa stambenih zgrada, as druge strane, višestepena infrastruktura za njihovo održavanje - prodavnice, dečiji objekti. i obrazovnih institucija, društvenog i kulturnog života, rekreacije, sporta, kao i raznih internih javnih prostora.
5. Godine 1971. dogodio se prilično važan događaj za konsolidaciju buduće sudbine Kalinjingrada: usvojena je Helsinška konvencija o nepromjenjivosti poslijeratnih granica evropskih država. Kao rezultat toga, dolazi do konačne potvrde statusa Kalinjingrada, a arhitektonsko-urbanističko planiranje u gradu poprima intenzivniji i pouzdaniji karakter.
Vrhunac građevinske aktivnosti pada na 70-te i 80-te godine, po prvi put u poslijeratnoj historiji grad počinje da raste. Pojavljuju se prve stambene zgrade od osam, dvanaest spratova. Jasno se razlikuju dva glavna urbanističkog prečnika grada - Lenjinski prospekt i Moskovski prospekt, čiju reprezentativnu funkciju pojačavaju objekti i objekti transportne infrastrukture - novi nadvožnjak, autoput sa šest traka i petlje na dva nivoa.
"Put", "pokret" - to su najprostraniji, romantično obojeni simboli tog vremena. Kretanje u prostoru znači kretanje u vremenu. Osnova urbanističkog planiranja je princip kontinuiranog automobilskog saobraćaja, koji se u potpunosti implementira na centralnim magistralnim putevima grada i dalje u obilaznici.
Nakon nestanka posljednjih ostataka Kraljevskog dvorca 1968-1969, pojavljuju se građevine koje potpuno mijenjaju razmjer i sliku grada. Tipične stambene blok-ploče velikih dimenzija postavljene su između Ševčenkove ulice i Moskovskog prospekta, nasipa generala Karbiševa i Bulevara Solnečni na ostrvu Oktjabrski, na nasipu Staropregolskaja u blizini Palate kulture mornara, a neuspeli ritam iz ulice Portovaya prenosio je duž nebodera Portovaya. kompozicija izolovanja ogromnog otvorenog prostora veličine skoro 100 hektara u centru grada. Tako su uspostavljeni parametri novog imidža Kalinjingrada.
| Pogled sa Drvenog (Drvnog) mosta: Robna kuća Moskovsky |
Zadržao bih se na zgradi hotela Kalinjingrad, koja zatvara osovinu jug-sjever i perspektivu eko-mosta, a nalazi se na ključnoj kompozicionoj tački, koja reguliše i pravac istok-zapad. Ovo je, možda, jedno od rijetkih svijetlih djela, koje se odlikuje visokim urbanističkim i arhitektonskim kvalitetom proporcionalnog sistema i srazmjernim artikulacijama, koje su, nažalost, kasnije izgubljene kao rezultat europske renovacije 2000. godine.
"Kaliningradgrazhdanproekt" - zgrada koja se takođe nalazi u ovom nizu arhitektonskog nivoa, demonstrira nam provjerenu snagu istine i čistoće Bauhaus koncepata, doduše u donekle pojednostavljenom obliku. Osim toga, tako rijedak koncept za naš grad kao što je “osjećaj mjesta” je primjenjiv na njega.
Ali apoteoza 70-ih-80-ih je nesumnjivo najznačajniji arhitektonski događaj u Kalinjingradu - Dom Sovjeta - brutalizam Brežnjevljeve stagnacije i rezultat arhitektonskog konkursa 1974. godine. Monumentalna slika, koja je, teoretski, trebala zasjeniti sliku Kraljevskog dvorca koji je još ostao u sjećanju, a barem ne popustiti po težini arhitektonske mase, jačini udara, građevini. gustina i kompoziciona kombinatorika elemenata. Inače, neke kompozicione parcele i elementi dotadašnje arhitektonske forme "zamka" prenijeti su u novi objekat i dobili svoju novu interpretaciju.
Tako se unutrašnje horizontalno dvorište dvorca pretvorilo u otvoreno vertikalno dvorište - prostor nove zgrade, a stari, istorijski provereni četvorougaoni oblik odrazio se u četvorouglu Doma Sovjeta. Svojevremeno je učvršćivanje uglova dvorca kulama sa horizontalnim utvrđenjima odgovorilo učvršćivanjem uglova nove zgrade liftovskim oknima sa horizontalnim vezama - prijelazima između njih. A goli konstruktivni elementi zapadnog krila dvorca - kontrafori - odrazili su se u vertikalnom ritmu donjih nosećih elemenata Doma Sovjeta. Rešetka za slijetanje ove nove sovjetske strukture također odgovara kardinalnoj orijentaciji bivšeg Kraljevskog zamka.
Glavna semantička promjena dogodila se u prirodnom privlačenju nove arhitektonske mase - simboličkom pomjeranju "nulte" koordinatne točke sletanja Doma Sovjeta, što se može izraziti aforizmom "daleko od Berlina i bliže Moskva”.
6. Među procesima koji su se odvijali u profesionalnom okruženju 1970-ih i 1980-ih, treba izdvojiti pojavu, odnosno povratak romantizacije u arhitektonsku profesiju. To u velikoj mjeri dugujemo, s jedne strane, nekim dostignućima Sovjetskog Saveza u oblasti arhitekture i urbanizma, as druge strane masovnom pojavljivanju stranih stručnih časopisa (arhitektonskih časopisa) i monografija o Zapadna arhitektura, koja pokazuje visok nivo arhitektonske umjetnosti u zapadnim zemljama. Pod ovim uslovima, regionalni i kulturni vektor profesionalne arhitekture postavljen je u susednoj Litvaniji i Poljskoj, gde je koncept „regionalnosti“ u arhitektonskom kvalitetu u to vreme već postajao odlučujući.
U tom kontekstu, vrijedi istaknuti zgrade arhitekture "crvene cigle" duž ulica 9. aprila, Pionerskaya - Litovsky Val u blizini Vasilevskog trga, duž Moskovskog prospekta - Kopernikova ulica. U istom semantičkom rasponu nalazi se i jedinstveni restoran Olsztyn, gdje se pojava pločica i krovnog prozora može smatrati arhitektonskim događajem, što ujedno pokazuje i rezultat pozitivne profesionalne saradnje između Kalinjingrada i njegovih susjeda Poljske.
Sredinom 1970-ih i profesionalci i društvo u cjelini postali su svjesni nehumanosti većine modernih građevinskih i arhitektonskih implementacija, te se postepeno počeo formirati postojano negativan stav prema njima. Postepeno dolazi do svijesti o gubicima vezanim za samoidentifikovanje grada. A deficit individualnog, autorskog dizajna, koji se već tada akutno osjećao, zajedno sa podsvjesnim nostalgičnim notama o gubitku regionalne specifičnosti grada, oživljavaju tako zaboravljeni fenomen kao što je rekonstrukcija-restauracija. Taj fenomen dugujemo restauraciji, očuvanju i prilagođavanju novim funkcijama povijesnih građevina starog grada koji su u to vrijeme čudom preživjeli. Katolička crkva Svete obitelji se rekonstruira za Kalinjingradsku filharmoniju. Evanđeoska crkva Sjećanja na kraljicu Luizu je u fazi velike rekonstrukcije, koja dobija funkciju lutkarskog pozorišta. Rijedak spomenik restauriran XIII veka - Juditska crkva, koja je, promenivši konfesionalnu pripadnost, postala pravoslavna katedrala Svetog Nikole.
| Nekada Juditten-kirche, sada katedrala Sv. Nikole |
| Pozorište lutaka, zgrada nekadašnje crkve Kraljice Lujze |
Nekadašnja gradska utvrđenja takođe počinju da dobijaju „drugi vetar“. Nakon rekonstrukcije tornja "Don" ispod Muzeja ćilibara i Rosgartenskih kapija za izgradnju restorana "Solnečni kamen" u njima, moguća adaptacija istorijskih i arhitektonskih oblika Kenigsberga za novi Kalinjingrad postaje sasvim očigledna. Iz istorijskog iskustva je poznato da "strano" plaši i odbacuje se tek u trenutku prvog površnog kontakta, tada uvek deluje mehanizam adaptacije. To se odnosi i na arhitektonske forme, koje se, budući da su vrlo neobične za drugu kulturu, ipak mogu prilično lako prihvatiti i prilagoditi nakon odgovarajućeg ponovnog osvećenja, preimenovanja i promišljanja. Stoga nisu toliko važni vanjski znakovi forme koliko njen simbolički sadržaj.
Rossgarten Gate
U tom smislu indikativan je slučaj restauracije zgrade za Istorijsko-umjetnički muzej. Nekada koncertna dvorana (Stadthalle) KöNigsberg, zgrada je stajala uništena nakon rata sve do ranih 80-ih, kada je privukla pažnju vlasti. U skladu sa rezultatima ispitivanja, restauracija konstrukcije je ocijenjena teškom i neprikladnom. Ipak, ponovo je stvoren naporom volje.
Ovi primjeri pokazuju početak promjena kasnih 70-ih godina, povezanih s kretanjem ka historizmu u kreiranju urbane sredine, sa interesom za regionalni identitet, u karakterističnim specifičnostima lokalnog arhitektonskog jezika, koje su nastavljene i u kasnijim 80-im godinama.
Moderna zgrada uprave Kalinjingrada (bivša opština Kenigsberg) je takođe svojevremeno obnovljena uz dobijanje novog arhitektonskog kvaliteta. Tako je razvijena ulazna nadstrešnica bila svojevrsni odraz ulaznih portala zgrada Sjeverne stanice i Tehničkog univerziteta. Može se uočiti neki profesionalni kontinuitet ovakvog kompozicionog rješenja za ovo mjesto.
Još 60-ih godina dva lidera i dva glavna pravca u svim arhitektonsko-projektantskim aktivnostima grada i regiona istakla su se u projektovanju i održavanju čitavog građevinskog kompleksa. Zajedno sa "Kaliningradgrazhdanproekt", koji je bio direktno uključen u "novi grad", služio je uglavnom masovnoj stambenoj industriji, postepeno stičući sve više iskustva u visokogradnji i razvoju novih teritorija, nastao je Zhilkommunproekt. Ova struktura je u suštini bila angažovana u „starom gradu“, njen glavni zadatak je bio da razvije rešenja za rekonstrukciju i adaptaciju predratnih objekata. Ova specijalizacija omogućila je akumuliranje određenog iskustva vezanog direktno za kontakt sa starom istorijskom graditeljskom kulturom grada.
S obzirom na to da je sovjetska arhitektonska i urbanistička kultura "otvorenih prostora" bila "velikih razmera", zahtevala je odgovarajuće velike rekreativne i pejzažne radove. Stoga je ova tema kroz noviju historiju bila posebno naglašena u procesu formiranja ambijenta socijalističkog grada. Urbanisti su posebno uspjeli u uređenju novih centralnih javnih i rekreativnih područja grada, gdje su otvoreni zeleni parteri od odlučujućeg značaja. Najupečatljiviji primjer takvog rješenja je ostrvo Kneiphof, nekada gusto izgrađeno, a danas pretvoreno u otvorenu centralnu zelenu površinu grada sa parkom skulptura. Teritorije nasipa rijeke Pregolja na području Moskovskog prospekta i Palate sportova Junost dopunjuju i dodatno jačaju sadašnji status ove teritorije kao centralnog zelenog jezgra grada.
Pejzaž Donje bare, također oslobođen predratnog razvoja i preveden u rang rekreacije sa golim reljefom i vodenom površinom, također je dobio svoje motive otvorenog pejzaža po tipologiji „engleskog pejzažnog parka“.
U sistemu celokupnog urbanog razvoja izdvojilo se unapređenje tri glavna javna trga Kalinjingrada. Dakle, kompleks Trga pobjede sa trgom i spomenicima V.I. Lenjina i "Otadžbina", trg ispred Južne stanice sa spomenikom M.I. Kalinjin i uređenje novog Centralnog trga na temeljima Kraljevskog dvorca imaju isti kulturni, estetski i ideološki sadržaj, rezultat je velikih projektantskih i planerskih radova sovjetskog perioda.
Arhitekte, inženjeri i graditelji sve su skloniji prijateljstvu s prirodom, a ne mjerenju snage s njom.
Svjetski trgovinski centar Bahreina (Manama, Bahrein, 2008.)
Prvi neboder na svijetu sa vjetroturbinama u izgradnji koju je stvorila britanska multinacionalna kompanija Atkins. Dva tornja od 240 metara od 50 spratova u obliku jedara povezana su sa tri mosta, u koje su integrisane vetroturbine prečnika 29 metara. Turbine su orijentisane ka Persijskom zalivu, odakle sve češće duva vetar. Dizajn tornjeva je takav da se u intervalu između njih ubrzava strujanje zraka, a to daje maksimalno opterećenje turbinama. Kao rezultat, zgrada je 15% samoodrživa električnom energijom.
Koncertna dvorana Walt Disney Los Anđeles, SAD, 2003)
Rad najvećeg američkog dekonstruktivističkog arhitekte Franka Gehryja (koji je i autor Guggenheim muzeja u Bilbau) podsjeća na zamršeni papirni čamac s mnogo jedara. Nije ni čudo - arhitekta je volio jedrenje. Većina vanjskih zidova izrađena je od nehrđajućeg čelika. U početku su se stanovnici obližnjih kuća i vozači žalili na zasljepljujući odsjaj sunca. Da bi se efekt ublažio, zidovi su podvrgnuti posebnom poliranju. Unutra - sala za 2252 mesta sa odličnom akustikom i orguljama čija se fasada dizajnom rimuje sa zgradom: cevi vire na sve strane. |
Pozorište Agora ( Lelystad, Holandija, 2007.)
Višestruki dizajn holandskog arhitekte Adriana Goesea spolja izgleda kao svemirski brod, a iznutra kao kaleidoskop. Vanjski rubovi se poigravaju zlatom, unutrašnji su ofarbani u različite boje i stvaraju optičke iluzije. Kreatori kulturnog centra sigurni su da je pozorište prostor izvan stvarnosti i svakodnevice. |
Muzej islamske umjetnosti Doha, Katar, 2008)
Muzej islamske umjetnosti naselili u parku na veštačkom ostrvu. Zgrada je poput piramide od dječjih blokova, ali sa lukovima i prozorima. Ovako je kinesko-američki arhitekta Bei Yuming tumačio tradicionalne motive islamske arhitekture.
The Shard London, UK, 2012)
"Shard" - staklena piramida od 87 spratova sa platformom za posmatranje na krovu. Unutra - stambeni prostori, kancelarije, hotel i restorani. Italijanski arhitekta Renzo Piano utjelovio je u projektu ideju "vertikalnog grada" u kojem ljudi mogu živjeti, raditi i opuštati se.
Centralna biblioteka Sijetla Sijetl, SAD, 2004)
centralna biblioteka Izvana izgleda kao slikovita gomila staklenih platformi umotanih u čeličnu mrežu. Unutra - multifunkcionalni prostor od 11 spratova povezanih rampama i pokretnim stepenicama. Nema stepenica.
Nacionalni stadion u Pekingu ( Peking, Kina, 2008.)
Nacionalni stadion, popularno nazvano "ptičje gnijezdo", izgrađen je za Ljetne olimpijske igre 2008. Betonska posuda je okružena isprepletenim metalnim gredama koje podupiru 24 stupa. Krov od prozirnog materijala štiti od kiše i sunca. Kapacitet stadiona je 91 hiljadu ljudi.
Koncertna dvorana Harpa ( Reykjavik, Island, 2011)
Čelični okvir divovskog "ledenog brega u okeanu" prekriven je, poput krljušti, raznobojnim zatamnjenim staklenim panelima - uglavnom zelenim, ali i plavim, tirkiznim, bež. Oni, kako je zamišljeno, odražavaju grad, nebo, luku. Ova zgrada je kao spomenik na granici kopna i mora, prirode i umjetnosti. |
Metropol suncobran ( Sevilja, Španija, 2011)
Najveća drvena konstrukcija na svijetu raširili "šešire" po starom centru grada. Projekat njemačkog arhitekte Jurgena Meyer-Hermanna pod nazivom "Metropol kišobran" zapravo je struktura od šest "kišobrana", više nalik vanzemaljskim fantastičnim gljivama. Autora su inspirisali i svodovi seviljske katedrale i stabla fikusa na obližnjem trgu Cristo de Burgos. U "Pod suncobranom" se nalaze Muzej arheologije, pijaca i restoran. Na vijugavim stazama možete ići do krova. |
L'Agora, Ciutat de les Arts i les Ciencies ( Valensija, Španija, 2009)
Rad Valensijanca Santiaga Calatrave, predstavnika bioteke (neoorganskog trenda u arhitekturi), svojim oblikom podsjeća na zatvorene dlanove sa isprepletenim prstima i istovremeno sklopljenih krila. Od početka izgradnje, paraboličnu zgradu mnogi su kritikovali zbog nepraktičnosti, ali se pokazalo da je pogodna za događaje u rasponu od teniskih turnira do nedelja visoke mode. Multifunkcionalni objekat zauzeo je zasluženo mesto u Gradu umetnosti i nauke pored planetarijuma u vidu džinovskog oka i okeanarijuma u obliku lokvanja. |
Zgrada glavnog štaba Aldara ( Abu Dabi, UAE, 2010)
"Coin Building" - ovo je ujedno i naziv sjedišta građevinske kompanije Aldar . Dizajnirajući strukturu koja izgleda kao novčić od 110 metara koji stoji na rubu, arhitekti su nastojali izraziti ideju održivosti, jedinstva i racionalnosti. Vodili su se principom zlatnog preseka i bili inspirisani pentagramom okultiste Heinricha Corneliusa (ljudska figura unutar kruga). |
Mercedes-Benz Welt ( Stuttgart, Njemačka, 2006.)
U srcu dizajna Muzej mercedes benz - koncept "lista djeteline" - tri kruga koji se preklapaju sa pomjerenim centrom. Ni unutra sve nije lako: tri izložbena sprata prelaze jedan u drugi po principu „dvostruke spirale“. Muzej sadrži oko 700 automobila.
Galaxy Soho( Peking, Kina, 2012)
Trgovačko-zabavni centar- rad Zahe Hadid, rođene u Britancima u Iraku. Arhitektu je inspirisao pogled na pirinčane terase. Otuda slojevi-podovi četiri zaobljene zgrade sa glatkim prelazima između njih - nigdje ni jednog kuta.
Marina Bay Sands Singapur, 2010)
Arhitekta Moshe Safdie kaže da je inspiraciju crpio iz špila karata. Ispostavilo se da su tri nebodera pod zajedničkom krovnom terasom, sličnim zakrivljenom čamcu. U "čamcu" - bazen od 150 metara, restoran i park sa drvećem. Uveče je na krovu laserski šou.
Fotografija: Getty Images / Fotobank.com, Age Fotostock, View / Russian Look, Getty Images / Fotobank.com, Shutterstock, Getty Images / Fotobank.com (x3), Age Fotostock / Russian Look (x2), Age Fotostock / Russian Look , Pogledaj, Robert Harding / Diomedija (x2); Dob Fotostock, Pogled / Ruski izgled
Izraz "arhitektura Španije" kod većine ljudi sasvim prirodno evocira sliku Barselone sa svojim izuzetnim remek djelima velikog katalonskog arhitekte. Antonio Gaudi. Međutim, moderna Španija je zemlja sa zadivljujućom arhitekturom, koja ni na koji način nije inferiorna u odnosu na druge razvijene zemlje.
Naš pregled predstavlja 25 izvanrednih primjera moderne arhitekture u Španjolskoj.
1. Muzej crteža i ilustracije Museo ABC u Madridu
Muzej crteža i ilustracije u Madridu je najmoderniji u Španiji. Muzej ABC sastoji se od malih kafića, dućana, restauratorskih prostorija i direktno dvije izložbene hale, u kojima je izložena bogata zbirka radova iz različitih oblasti likovne umjetnosti, skulpture, animacije i grafičkog dizajna. Osim izložbi, u muzeju se održavaju različiti kulturni događaji, radionice i tečajevi.
2. BF Kuća u Castellónu
Nevjerovatna BF House, smještena na brdu u gradu Castillon, odličan je primjer kompetentne organizacije prostora koja doprinosi najudobnijem životu. BF House je ogromna ploča koja se oslanja na 3 metalna nosača u obliku slova V koji nose težinu cijele zgrade. Jedan od najvažnijih principa koji su autori postavili u ovom projektu je maksimalno osvjetljenje interijera zahvaljujući staklenim zidovima.
3. Neboder Agbar toranj u Barseloni
Neboder Agbar toranj u Barseloni noću
Podignut 2004. godine, moderni neboder Agbar Tower je kreacija poznatog francuskog arhitekte Jean Nouvel. Oblik zgrade i dizajn fasade dizajnirani su da otelotvore vodeni element Španije i obrise planine Montserrat, koja se nalazi u Kataloniji. Fasada zgrade impresionira raznolikošću boja, koje se postižu korištenjem višebojnih metalnih panela sa 4.000 rasvjetnih uređaja. Ovi elementi formiraju složene kombinacije boja, što stvara "pikselizirani" efekat. Međutim, iz daljine se svi pikseli stapaju, a Agbar toranj izgleda kao da se preliva svim duginim bojama.
Zgrada od 38 spratova postala je jedan od najvažnijih simbola nove Barselone.
4. Pešački most Alamillo u Sevilji
Čuveno remek djelo iz Španije Santiago Calatrava, pješački most Alamillo, izgrađen je 1992. godine u Sevilji. Jedinstvenost položene linije od 200 metara je u tome što njenu težinu podržava samo jedan nosač i 13 razvučenih čeličnih sajli. Noću potpuno bijeli most poprima vrlo živopisnu boju.
5. Baskijski centar kulinarske umjetnosti u Gipuzkoa
Moderni kompleks kulinarskog centra izgrađen je 2011. godine u gradu Gipuzkoa. Arhitektura ovog objekta, koji ne može ostaviti ravnodušnim ni najudaljeniju osobu od arhitekture, formirana je uz pomoć krivolinijskih površina koje se haotično nalaze jedna na drugoj.
Zgrada uključuje prostorije za podučavanje studenata kulinarskih instituta, predavaonice, kafiće, trgovine, pa čak i vlastitu mini-farmu. Vrijedi napomenuti da je Centar kulinarstva bio nominiran za nagradu Plataforma Arquitectura kao najbolji arhitektonski objekt 2011. godine, ali je zauzeo počasno treće mjesto.
6. Multifunkcionalna sportska arena "Bilbao Arena" u Bilbau
Otvorena 2010. godine, multifunkcionalna sportska arena u Bilbau jedna je od ekološki najprihvatljivijih na svijetu. U ovom sportskom objektu se prvenstveno održavaju košarkaške utakmice, a odnedavno se održavaju muzički koncerti i razna kulturna događanja. Na teritoriji arene nalaze se i teretane i bazen.
7. Vila "Home to live" u Palma de Majorci
Vila "Home for Life", čija arhitektura nema analoga u svetu, izgrađena je 2009. godine u glavnom španskom letovalištu, Palma de Majorci. Kuća se sastoji od dva objekta - pravokutnog tlocrta i krivolinijskog. U prvom se nalazi dnevni boravak, spavaće sobe, gostinjske sobe i kuhinja-trpezarija, au drugom kancelarija i kućni bioskop. Rezidencijalna grupa uključuje i zapanjujuće lijep bazen, povezan sa glavnom teritorijom ukrasnim stepeništem.
8 Gradska vijećnica Bilbaa
Neobične forme, moderna zgrada Gradske vijećnice Bilbaa izgrađena je u centru grada. Ovo remek-delo dekonstruktivizma IMB Architects trebalo je da zameni staru gradsku vijećnicu Bilbaa, izgrađenu 90-ih godina XX veka. U zgradi se nalaze izložbene hale, kafići, restorani, sale za sastanke, kancelarije i konferencijske sale.
9. Zgrada Foruma u Barseloni
Zgradu Foruma projektovao je švajcarski tandem arhitekata Herzog&de Meuron i izgrađen je posebno za Forum kultura u glavnom gradu Katalonije 2004. godine.
Planirano je ova avangardna građevina jednakostranični trougao sa stranicama od 180 metara i visinom od 25 metara. Posebno su interesantne fasade zgrade sa zakrivljenim staklenim panelima koji se protežu po celoj visini kompleksa. Ova zadivljujuća zgrada igra vitalnu ulogu u oblikovanju imidža moderne Barselone.
10. Arhitektonski kompleks "Grad umjetnosti i nauke" u Valensiji
Opera teatar
muzej nauke
IMAX kino, planetarijum i lasersko pozorište
"Grad umetnosti i nauke" je neverovatan arhitektonski kompleks od pet zgrada koje se nalaze na isušenom koritu reke Turija u letovalištu Valensiji. Ideja i generalni koncept kompleksa pripada legendarnom arhitekti, rođenom u ovom gradu, Santiago Calatrave. Realizacija ovako velikog projekta trajala je od 1996. do 2005. godine.
Kompleks Grada umjetnosti i nauke uključuje: operu, IMAX kino, planetarij, vrtnu galeriju, naučni muzej i oceanografski park na otvorenom. Ovaj ansambl je jedno od najsjajnijih i najneobičnijih remek-dela moderne arhitekture u Španiji i širom sveta.
11. Poslovni kompleks "4 kule" u Madridu
Poslovni kompleks 4 Towers uključuje 4 od najviših zgrada u Španiji: svemirski toranj od 225 metara, toranj Sasir Vallehermoso od 236 metara, stakleni toranj Baron Norman Foster od 249 metara i, konačno, najviši toranj od 250 metara " Caja Madrid".
Sve 4 zgrade podignute su u glavnom gradu Španije između 1999. i 2005. godine. Trg, okružen ovim divovima, postao je centar privlačnosti kako za građane tako i za poslovne ljude iz cijelog svijeta koji odlaze na poslovna putovanja u glavni grad Kraljevine Španije.
12. Stambeni kompleks Edificio Mirador u Madridu
Stambeni kompleks Edificio Mirador, visok 63 metra (21 sprat), izdvaja se od standardne zgrade ogromnim centralnim otvorom, koji je svojevrsni zajednički balkon sa zadivljujuće lepom baštom i očaravajućim pogledom na okolinu. Također, ogromna rupa ima sigurnosnu funkciju - u slučaju terorističkog napada, eksplozijski talas će proći kroz ogromnu rupu.
13. Sjedište kompanije za preradu prirodnog plina Gas Natural u Barceloni
Smješten u području La Barceloneta s preovlađujućim niskim zgradama, toranj se vrlo skladno uklapa u okolni pejzaž. Glavna karakteristika ovog staklenog giganta su snažno izbočene konzole. Oni povećavaju korisnu površinu zgrade i formiraju njen jedinstveni izgled. Vrijedi priznati da većina ljudi ima krajnje dvosmislen stav prema ovom neboderu.
14. Kongresna palača i Kursaal Auditorium u San Sebastianu
Arhitektonski kompleks zgrada, koji se nalazi u gradu San Sebastianu, sastoji se od dvije ogromne prizme - velikog gledališta, kao i višenamjenskih i izložbenih.
Palatu kongresa dizajnirao je Španac Rafael Moneo i otvoren 1999. Koncertna dvorana, koja može da primi oko 2 hiljade gledalaca, služi i kao mjesto održavanja najvećeg međunarodnog filmskog festivala. Na različitim nivoima arhitektonske cjeline nalaze se otvorene terase sa zadivljujućim pogledom na plažu Zurriola i ušće rijeke Urumeya.
15. Kompleks Metropol Parasol u Sevilji
Neverovatni kompleks Metropol Parasol, koji se nalazi u srednjovekovnom delu Sevilje, najveća je arhitektonska građevina napravljena od drveta na svetu.
Sastav ovako velikog objekta uključuje seljačku pijacu, nekoliko restorana i barova i arheološki muzej koji predstavlja prava arheološka iskopavanja. Glavna karakteristika Metropol Parasola su pješačke staze i vidikovci na krovu, odakle se otvara zadivljujuća panorama glavnog grada Andaluzije.
16. Muzej moderne umjetnosti Kastilje u Leonu
Muzej moderne umjetnosti Kastilje izgrađen je 2005. godine u Leonu. Glavni cilj ove kulturne ustanove je stalno dopunjavanje i skladištenje umjetničkih djela nastalih najkasnije 1992. godine.
Muzej je dobio internacionalni poziv, a čak ga je i američko izdanje The New York Timesa označilo kao "jedan od najnevjerovatnijih i najodvažnijih muzeja koji je radikalno promijenio moderno lice Kastilje". Naravno, ovaj muzej se smatra glavnom Leonovom atrakcijom.
17. Kulturni centar Oscar Niemeyer u Avilesu
Izgradnja ogromnog kulturnog centra, koji kombinuje različite izložbene paviljone, platformu za posmatranje, muzički centar, pozorišnu scenu, bioskopske sale, plesne podije i još mnogo toga, završena je 2010. godine. Autor projekta je brazilski arhitekta Oscar Niemeyer.
Pojavom ovog velikog multifunkcionalnog kompleksa, glavni industrijski grad autonomne pokrajine Asturija postao je pravi kulturni centar, koji privlači stotine turista iz cijelog svijeta.
18. Hotel Porta Fira u Barseloni
Spektakularni toranj hotela Porta Fira, koji se nalazi u glavnom gradu Katalonije, projektovao je poznati japanski arhitekta Toyo Ito i izgrađena 2009.
Turisti i lokalno stanovništvo zadivljeni su organskim oblikom tornja i nevjerovatnom teksturom njegovih fasada, što je rezultat upotrebe crvenih aluminijskih cijevi. Upravo ovi metalni elementi daju zidovima hotela efekat vibracije i služe kao roletne. Toranj Porta Fira se smatra jednim od najvećih remek-djela dekonstruktivizma u svijetu.
19. Hotel Puerta America u Madridu
Hotel Puerta America, koji se nalazi u glavnom gradu Španije, apsolutno je neviđen fenomen u istoriji arhitekture, jer je u njegovom stvaranju istovremeno učestvovalo 19 poznatih arhitekata iz celog sveta, doslovno podelivši ceo hotelski kompleks između sebe. po spratovima. Među onima koji su učestvovali u tako neobičnom eksperimentu - Zaha Hadid, Norman Foster, Jean Nouvel, David Chipperfield, Arata Isozaki i mnogi drugi.
20. Kule bliznakinje "Kapija Evrope" u Madridu
Izgradnja druge najviše zgrade u Španiji, kompleksa od dvije identične kule od 114 metara u Madridu, završena je 1994. godine. Ovi 15° nagnuti neboderi su prvi nagnuti neboderi na svijetu.
21. Bolnica nazvana po kralju Španije Huanu Karlosu u Madridu
Bolnica izgrađena 2012. godine u gradu Mostoles (Autonomna zajednica Madrid - ur.)- prva medicinska ustanova u Španiji, nazvana po kralju. Autor projekta Rafael de La Josa predstavio društvu novi tip bolnice zasnovan na tri osnovna principa: maksimalna efikasnost, svjetlost i tišina.
Bolnički kompleks se sastoji od dvije male kule smještene na pravokutnom stilobatu. (zajedničko prizemlje - ur.). Većina spratova ima atrijume. (otvoreni prostori unutar zgrade - Ed.). Kretanje unutar bolnice se vrši pomoću prstenastih galerija i liftova. U stvari, stilobat igra ulogu bolnice, a male kule su poliklinika.
22. Opera House Tenerife Auditorium na Tenerife
Jedna od najprepoznatljivijih zgrada u Španiji, Tenerife Auditorium je rezultat kreativnog procesa. Santiago Calatrava. Jedno od najznačajnijih i najpoznatijih dela moderne arhitekture završeno je 2003. godine.
Razmjer ove zgrade je jednostavno nevjerojatan - sam krov doseže 100 metara dužine i teži oko 350 tona. Zgrada pozorišta obuhvata dve sale - salu za orgulje (1.616 mesta) i kamernu salu (424 mesta). Zanimljivo je da se u pozorište može ući sa dvije strane. Tenerife Auditorium svojim posjetiteljima također pruža priliku da provedu vrijeme u harmoniji s prirodom na posebnim terasama s pogledom na more.
23. Studentski dom-stambena zgrada u Gandiji
Jedinstveni objekat, koji se nalazi u malom gradu u blizini Valensije, ima dve svrhe istovremeno: to je hostel za studente lokalnog univerziteta i socijalno stanovanje. Kompleks obuhvata 102 sobe za mlade studente, 40 apartmana za penzionere i društveni centar. Jedan od najvažnijih principa u stvaranju ovog hostela bila je organizacija javnih prostora koji doprinose poboljšanju komunikacije i interakcije korisnika.
24. Gugenhajm muzej Bilbao
Gugenhajm muzej u Bilbau je ogroman izložbeni prostor od kamena, stakla i titanijuma, koji prati konture reke Nervion. Budući da je dizajn i izgradnja ovog ogromnog kompleksa u Bilbau bio malo propraćen u štampi, otvaranje zgrade 1997. izazvalo je eksploziju oduševljenja kako lokalnog stanovništva, tako i istinskih poznavalaca umjetnosti. Upravo je ovu nevjerovatnu građevinu podigao njen autor, američki arhitekta Frank Gehry, u rang velikih arhitekata našeg vremena.
25. Olimpijski paviljon "Fish" u Barseloni
Jedinstvena skulptura zlatne ribice - još jedno špansko remek-djelo Fanka Gehry, podignut na obali Barselone posebno za Olimpijske igre 1992. godine. Ova konstrukcija od pozlaćene čelične mreže, stakla i kamena bila je pravi tehnološki iskorak u oblasti arhitekture svog vremena. Zanimljivo je da je Gehry pri izradi modela budućeg paviljona prvi koristio program za 3D modeliranje aviona.
Ferrari World- najveći zatvoreni tematski objekat na svijetu. Njegova dužina dostiže 700 m, ukupna površina je 176 hiljada m2. Smješten u Abu Dhabiju (Ujedinjeni Arapski Emirati).
Burj Dubai je najviša zgrada na svijetu koju su dizajnirali Skidmore, Owings i Merrill. Sa sjedištem u Dubaiju (UAE). Na zvaničnoj ceremoniji otvaranja, preimenovan je u Burj Khalifa u čast šeika i istovremeno predsjednika Ujedinjenih Arapskih Emirata, Khalife bin Zayed al-Nahyana.
- U svom najboljem izdanju! Projekat predstavlja biro Kobi Karp. Izgradnja je planirana na ostrvu Watson (SAD, Miami). U najavi projekta kaže se da će ovaj toranj, koji ima visinu od 975 metara, moći lako da skine krunu sa Dubaija. Prema zvaničnim podacima, eko-grad Miapolis sa 160 spratova biće više od 183 metra viši od čuvenog Dubaija giganta Burdž Kalife. Zgrada će sadržavati bezbroj zabavnih i životnih prostora.
Klinika Cleveland je Low Ruvo centar za zdravlje mozga. Originalni naziv - . Neobična zgrada nalazi se u Las Vegasu (SAD). Autor projekta je Frank Gehry. Projekat se sastoji od dva bloka i procijenjen je na 100 miliona dolara. U jednom krilu se nalazi istraživački centar, a u drugom krilu sobe za pacijente.
- neboder-vodopad, toranj "Sun City". Gradi se za Olimpijske igre 2016. koje će se održati u Rio de Žaneiru (Brazil). Projekat je razvio eminentni švajcarski biro RAFAA za arhitekturu i dizajn. Obećava da će postati "osmo svjetsko čudo". Funkcija tornja je da obezbedi čistu električnu energiju obližnjem Olimpijskom selu zajedno sa milionskim gradom. Štaviše, na visini od 105 metara u Solar City Tower-u biće kafići i prodavnice. Na krovu će biti opremljena paluba za posmatranje, na kojoj se možete diviti panorami Rio de Žaneira zajedno sa okeanom bez dna. Za ljubitelje ekstremne rekreacije obezbeđena je platforma za bungee jumping.
- kuća koju je dizajnirao biro Senosiain Arquitectos. Smješten u Meksiku. Građeno u stilu bioarhitekture po želji mladog para. Kuća ima, zahvaljujući kojoj mladi sa dvoje djece sada žive u bajkovitom "podvodnom carstvu".
- jedan od najluksuznijih hotela na svijetu, koji je izgrađen u Singapuru (Jugoistočna Azija). U hotelu se nalazi najveći kazino na svijetu, vrijedan oko osam milijardi dolara. Marina Bay Sands se sastoji od tri vertikalne kule, koje su pak povezane zabavnim parkom u obliku broda. Park-brod se proteže na 340 metara i može primiti 3900 gostiju. Projekat implementira Las Vegas Sands.
- Nacionalni muzej, koji se nalazi u Abu Dabiju (UAE). Projekat muzeja kreirao je biro Foster + Partners i posvećen je predsjedniku Ujedinjenih Arapskih Emirata, kao povijesni spomenik posvećen društveno-ekonomskim promjenama koje je inicirao sam Zayed bin Sultan Al Naiyan - šeik i predsjednik Ujedinjeni Arapski Emirati u jednoj osobi.
- najekstremnija osmatračnica na svijetu, koja se nalazi na planini Osterfelderkopf (Alpspitz, Njemačka). Pogled sa lokacije AlpspiX oduzima dah. Kilometarska visina, dvije čelične grede koje se međusobno ukrštaju, osjećaj slobodnog leta nad ponorom...
Iako je osmatračnica izgrađena ne tako davno - u oktobru 2010. godine, ipak, u proteklih nekoliko godina turisti su se zaljubili u nju, pa čak i postali svojevrsna Meka za ljubitelje ekstremnih senzacija.
nalazi se u Dubaiju (UAE). Meydan City je razvojni projekat Meydan Group LLC, koji pokriva površinu od 18,6 miliona kvadratnih metara. Projekat je kompleks za konjske trke, hotel i niz prostorija za zabavne događaje.
Neobična moderna arhitektura, koju je dizajnirao SAMOO design studio, eko je projekat Južnokorejskog nacionalnog instituta za ekologiju. Teritorijalna površina je 33 hiljade kvadratnih metara. Arhitektonska građevina časno nosi titulu think tanka zemlje.
Chicago Spire- projekat poznatog arhitekte Santiaga Calatrave (Čikago, SAD). Visina nebodera dostiže 609 metara (150 spratova). Čikaški toranj je oblikovan kao bušilica i uključuje 1.193 stana, koji imaju plafone od tri metra i prozore u cijelom zidu.
Eko krovni projekat za tržište koje se nalazi u Seulu (Južna Koreja). Programeri: Samoo Architects & Engineers. Cilj projekta je eliminirati neugodne mirise i stalnu buku koju stvaraju automobili koji prolaze.
- stanica metroa (London, UK).
- TV toranj, koji se nalazi u gradu Guangzhou (PRC). Visina Kantona je 610 metara. Do danas, ovo je rekordna visina među televizijskim tornjevima. Toranj koji obara rekord oborio je donedavni rekord najvišeg CN tornja (Toronto, Kanada).
- energetski prolaz, napravljen u najboljim tradicijama moderne svjetske arhitekture. Projekat, koji se nalazi u italijanskom gradu Peruđi, razvio je Coop Himmelb(l)au. Pred vama nije samo bizaran krov koji povlači poznatu pješačku ulicu grada, već i energetska turbina koja radi zahvaljujući suncu i vjetru.
je centar savremene umetnosti. Ovu gigantsku građevinu projektovao je čuveni arhitekta, žena čije je delo cenjeno u svim zemljama sveta. Mjesto raspoređivanja: Cagliari, italijanska regija Sardinija.
- arhitektonski projekat tima Dynamic Architecture, predstavljen u obliku rotirajućeg tornja (Dubai, UAE).
Sjedište eminentne gigantske kompanije za proizvodnju automobila BMW nalazi se u Minhenu (Njemačka). Autori projekta su tim biroa Coop Himmelb(l)au.
- galerija koja se nalazi u administrativnom centru Edmontona (Kanada). Dizajnirao Randall Stout Architects.
Bella Sky Hotel je dizajnerski hotel koji utjelovljuje originalnu modernu arhitekturu. Sa sjedištem u Kopenhagenu (Danska). Nagib tornjeva najvećeg hotela u Skandinaviji je 15 stepeni. Napomena: samo zamislite, čuveni Kosi toranj u Pizi se nagnuo za 3,97 stepeni.
- Hamburška filharmonija (Njemačka), projekt Herzog & de Meuron. Zgrada, izgrađena na obali Elbe, uključuje 3 koncertne dvorane, hotel, 45 apartmana i javni prostor pod nazivom Plaza. Potonji se nalazi na 37 metara visine iznad vode. Panoramski pogled od 360°.
Iz godine u godinu, vodeći arhitektonski biroi oduševljavaju nas tako svijetlim i višestrukim projektima. Mislim da je tako moderna arhitektura svjetske klase donosi samo pozitivne emocije, ali ne i obrnuto. Naravno, ima na čemu zavidjeti, zavirujući u ova neobična arhitektonska remek-djela našeg vremena i bliske budućnosti. Kako god bilo, tim projektnog biroa želi Vam inspirirane arhitektonske i dizajnerske ideje i, naravno, njihovu implementaciju!