Njegov otac je bio zemljoposednik, penzionisani husar, koji je bio upravnik imanja majke pisca V. A. Solloguba; majka je Francuskinja, ćerka rojaliste de Varmonta, koji je poginuo na giljotini tokom vladavine terora. Grigorovič je rano ostao bez oca, koji je svoju porodicu nastanio u okrugu Kašira u provinciji Tula, a odrastao je u zagrljaju majke i bake, koje su mu dale francusko vaspitanje. Osam godina je odveden u Moskvu, gde je proveo oko 3 godine u francuskom pansionu „Monigeti“, nakon što je diplomirao 1836. godine upisao je Inžinjerijsku školu u Sankt Peterburgu (danas Vojnotehnički univerzitet), gde je studirao do 1840. i gde je upoznao F.M. Dostojevskog. Pola Francuza, Grigorovich unutra ranu mladost Nedovoljno je vladao ruskim jezikom i dugo je govorio francuskim naglaskom. Pošto nije imao sklonosti prema egzaktnim naukama, kasnije je prešao na Akademiju umjetnosti. Ovdje se prilično blisko upoznao sa Tarasom Ševčenkom.

Godine 1858-1859, Grigorovič je, u ime Ministarstva pomorstva, putovao po Evropi i opisao je u nizu eseja pod opštim naslovom "Brod Retvizan".

Prvo književni eksperimenti Grigorovičeve priče „Mali pas“ i „Pozorišna kočija“, objavljene u „Književnim dopunama ruskom invalidu“, bile su još uvek vrlo slabe umetnički. Oko 1841. upoznao je Nekrasova, koji je u to vrijeme objavljivao razne humoristične zbirke: “Prvi april”, “Fiziologija Sankt Peterburga” itd. Kasnije su se u njima pojavili i prvi ozbiljniji radovi mladi pisac- “Komad platna” 1846. i “Peterburški brusilice orgulja” 1845. kojima je privukao pažnju Belinskog. Pisao je i kratke eseje u Literaturnoj gazeti i pozorišne feljtone u Northern Bee. U suštini, znajući malo i malo o životu seljaštva, pod uticajem Beketovljevog kruga, sa nepune 23 godine preuzeo je veliku priču, koja je krajem 1846. objavljena (u “ Domestic Notes") "Selo", koje je odmah dao Grigoroviču književno ime, a 1847. u Sovremenniku - čuveni "Anton Goremyka". „Nakon čitanja ove dirljive priče“, rekao je Belinski, „tužne i važne misli neizbežno se gomilaju u čitaočevu glavu.“ Grigorovič je prvi posvetio veliku priču svakodnevnom životu najsivijih običnih ljudi - ne onih "luboša", već ljudi u svoj svojoj ružnoći. Vitalnost sa kojom “Selo” prikazuje narodni život, bilo je toliko neobično za ono vrijeme da su slavenofili, koji su voljeli narod samo u veličanju njegove veličine, u Grigorovičevoj priči vidjeli poniženje naroda.
Uslijedio je niz kratkih priča iz gradskog života.

Početkom 1860-ih, kada je u redakciji Sovremenika došlo do raskola između grupe plemenitih pisaca i mladih radikalnih pučana, Grigorovič je bio u potpunosti s prvom grupom i napustio Sovremennik. Černiševski u svom članku „Je li ovo početak promjene?“ oštro kritikovao Turgenjeva i Grigoroviča. Prema savremenicima, od tada se Grigorovič odnosio prema Černiševskom, vođi radikala, s mržnjom.

Od 1864. Grigorovič je dugo potpuno zašutio, ne pronalazeći dodirne tačke sa modernošću, i počeo raditi u „Društvu za poticanje umjetnosti“, čiji je ostao aktivni sekretar. dugo vremena. Za dugogodišnji rad u društvu Grigoroviču je dodijeljen čin punog državnog savjetnika i doživotna penzija.

Sredinom 1880-ih Grigorovich je ponovo uzeo pero i napisao priče „Dečak iz Gutaperče“, „Akrobati milosrđa“ i „Memoari“ 1893.

Ruska književnost 19. veka

Dmitrij Vasiljevič Grigorovič

Biografija

Grigorovič Dmitrij Vasiljevič (1822 - 1899), prozni pisac, prevodilac. Rođen 19. marta (31. n.s.) u Simbirsku u porodici siromašnog zemljoposednika. Rano je ostao bez oca, a odgojila ga je majka, Francuskinja koja je govorila samo francuski, pa je ruski naučio od posluge. Obrazovanje je stekao u privatnim njemačkim i francuskim internatima u Moskvi (1832-35).

Godine 1836. upisao je Glavnu inženjersku školu u Sankt Peterburgu, gdje se sprijateljio sa F. Dostojevskim. Karijera oficira ga nije privukla, pa je Grigorovič napustio školu 1840. godine i upisao Akademiju umjetnosti, ali je ubrzo napustio i nju.

Godine 1842. postavljen je za službu u Direkciji carskih pozorišta i uspostavio je krug poznanstava među piscima. Godine 1845. sarađivao je sa N. Nekrasovim u antologiji Fiziologija Sankt Peterburga, napisao je esej o peterburškim brusilicama za orgulje, koji je zabeležio Belinski. Godine 1847. objavljena je priča o Antonu Goremyku, koja je Grigoroviča učinila stvarnim književna slava i jednoglasno odobravanje čitalaca, pisaca i kritičara. Slijede Seoski putevi (1852), Ribari (1853), koji su postali uočljiva pojava u književni život tog vremena.

Naredni Grigorovičevi radovi, Migranti (1855) i Orač (1856), naišli su na kritiku, jer se od njega očekivalo nešto drugačije. Tokom ovog perioda došlo je do oštre borbe između pristalica čiste umetnosti i revolucionarnih demokrata, ali Grigorovič je nastojao da se kloni nje: ...Zaista, duša je pritisnuta člancima ispunjenim mržnjom... - pisao je Nekrasovu.

Pisac je 1858-59 prihvatio poziv Ministarstva pomorstva da otputuje ratnim brodom, što je opisao u svojim putopisnim esejima Brod Retvizan, u kojima je našao mjesto za opisivanje arhitekture i umjetnosti. Bio je poznat kao poznavalac skulpture i slikarstva i kolekcionar.

Od 1864. preuzeo je dužnost sekretara Društva za podsticanje umetnika, gde je radio dvadesetak godina. književno stvaralaštvo.

Godine 1883. Grigorovič je nastavio svoju književnu aktivnost pričom Dječak od gutaperče, koju su kritičari nazvali „malim remek-djelom“. U tim istim godinama radio je kao prevodilac (priča P. Merimeea Etrurska vaza).

IN poslednjih godinaživota radi na književnim memoarima, crtajući portrete I. Turgenjeva, L. Tolstoja i drugih za buduće generacije. Grigorovič je umro 22. decembra 1899. (3. januara 1900. n.s.) u Sankt Peterburgu. Sahranjen je na groblju Volkov.

19. marta 1822. godine u porodici malog simbirskog veleposednika Vasilija Grigoroviča i njegove žene Francuskinje rođen je sin Dmitrij. Porodica je rano ostala bez zaštite oca, a majka je morala da preuzme kontrolu nad imanjem u svoje ruke. Važno je napomenuti da je budući prozaik naučio ruski od sluge (njegova majka je govorila samo francuski).

Dječak je osnovno obrazovanje stekao u privatnim internatima. Njegovo prijateljstvo sa F. Dostojevskim, koje je započelo 1836. godine na Glavnoj inženjerskoj školi u Sankt Peterburgu, imalo je ogroman uticaj na Grigorovičev pogled na svet.

Počinje 1842 nova fazaživot Dmitrija Vasiljeviča - služba u Direkciji carskih pozorišta. Nekoliko godina kasnije (1845.), u časopisu Fiziologija Sankt Peterburga, pod vodstvom Nekrasova, objavio je esej o peterburškim brusilicama za orgulje, koji je zavrijedio velike pohvale Belinskog. Ali, pravu slavu prozaiku je donela novela „Anton Goremika” objavljena 1847. Nakon pet godina stvaralačke tišine, Grigorovič oduševljava čitaoce pričama Seoski putevi i ribari (1853). Zahvaljujući svojoj slavi kao poznavaocu skulpture i slikarstva, dobija poziv od Ministarstva pomorstva da krene na putovanje, tokom kojeg prikuplja materijal za putopisni esej.

Moj književna karijera Dmitrij Vasiljevič odlazi 1864. nakon što je postavljen na mjesto sekretara Društva za podsticanje umjetnika.

20 godina kasnije, Grigorovič je ponovo počeo da piše priču "Dečak od gutaperče". Nakon objavljivanja ovog “malog remek-djela” radi na tome književni memoari, ali upravo ta priča postaje njegova labudova pjesma.

Grigorovič Dmitrij Vasiljevič
Rođen: 31. marta 1822.
Umro: 3. januara 1900.

Biografija

Dmitrij Vasiljevič Grigorovič (19. mart (31. mart) 1822 - 22. decembar 1899 (3. januar 1900)) - ruski pisac.

Rođen 19. (31.) marta 1822. godine u selu Čeremšan (Nikolskoje) u Stavropoljskom okrugu Simbirske gubernije.

Njegov otac je bio zemljoposednik, penzionisani husar i bio je upravnik imanja majke pisca V. A. Solloguba. Majka je Francuskinja, Sidonija de Varmont (Sidonia Petrovna), ćerka rojaliste de Varmonta, koji je poginuo na giljotini tokom vladavine terora. Grigorovič je rano ostao bez oca, koji je svoju porodicu nastanio u okrugu Kašira u provinciji Tula, a odrastao je u zagrljaju majke i bake, koje su mu dale francusko vaspitanje. Pošto je bio napola Francuz, Grigorovič u ranoj mladosti nije dovoljno dobro govorio ruski i dugo je govorio francuskim naglaskom. Sa 8 godina odveden je u Moskvu, gde je proveo oko 3 godine u francuskom pansionu "Monigeti", nakon čega je 1836. godine upisao Petrogradsku mašinsku školu, gde je studirao do 1840. i upoznao F. M. Dostojevskog. Nemajući sklonosti ka egzaktnim naukama, kasnije prelazi na Akademiju umjetnosti. Ovde se prilično blisko upoznao sa Tarasom Ševčenkom (izvor nije naveden 106 dana).

Godine 1858-1859, Grigorovič je, u ime Ministarstva pomorstva, putovao po Evropi i opisao je u nizu eseja pod opštim naslovom "Brod Retvizan".

Prvi književni eksperimenti

Prvi Grigorovičevi književni eksperimenti - priče "Pas" i "Pozorišna kočija", objavljene u "Književnim dodacima ruskom invalidu" - bili su umjetnički vrlo slabi. Oko 1841. upoznao je Nekrasova, koji je u to vreme objavljivao razne zbirke: humoristički almanah „Prvi april“, gde je kolektiv proizvod od tri autori: Grigorovič, Dostojevski i Nekrasov „Kako je opasno upuštati se u ambiciozne snove“ i njegovo samostalno delo „Komad platna“ (1846); “Fiziologija Sankt Peterburga”, gdje je objavljen fiziološki esej “Peterburški brusilice organa” (1845), kojim je privukao pažnju Belinskog. Grigorovič je takođe objavljivao kratke eseje u Literaturnoj gazeti i pozorišne feljtone u Severnoj pčela.

U suštini, znajući malo i malo o životu seljaštva, pod uticajem Beketovljevog kruga, sa nepune 23 godine preuzeo je veliku priču, a krajem 1846. „Selo” je objavljeno u Otečestvennim. Zapiski, koji je Grigoroviču odmah dao književno ime, a 1847. godine u Sovremeniku - čuveni "Anton Jadni". „Nakon što je pročitao ovu dirljivu priču“, rekao je Belinski, „tužne i važne misli nehotice se nagomilavaju u čitaočevu glavu.“ [izvor nije naveden 106 dana] Grigorovič je bio prvi koji je veliku priču posvetio svakodnevnom životu sivih običnih ljudi - ne one “lubošne”, već ljude u svoj svojoj ružnoći. Živost s kojom je narodni život prikazan u „Selu“ bila je toliko neobična za ono vreme da su slavenofili, koji su voleli narod samo u veličanju njegove veličine, u Grigorovičevoj priči videli poniženje naroda.

Uslijedio je niz kratkih priča iz života u glavnom gradu.

Raskid sa Sovremennikom

Početkom 1860-ih, kada je u redakciji Sovremenika došlo do raskola između grupe plemenitih pisaca i mladih radikalnih pučana, Grigorovič je podržao prvu grupu i napustio časopis. Černiševski u svom članku „Je li ovo početak promjene?“ oštro kritikovao Turgenjeva i Grigoroviča [izvor nije naveden 106 dana]. Prema savremenicima, od tada se Grigorovič odnosio prema Černiševskom, vođi radikala, s mržnjom.

Od 1864. Grigorovič je dugo potpuno zašutio, ne nalazeći zajednički jezik sa modernošću, i počeo je raditi u "Društvu za poticanje umjetnosti", čiji je dugo ostao aktivni sekretar. Za dugogodišnji rad u društvu Grigoroviču je dodijeljen čin punog državnog savjetnika i doživotna penzija.

Sredinom 1880-ih Grigorovich je ponovo uzeo pero i napisao priče „Dječak od gutaperče“, „Akrobati dobročinstva“ i „Memoari“ (1893).

Adrese u Sankt Peterburgu

1844-1846 - stan F. M. Dostojevskog u stambene zgrade K. Ya. Pryanichnikova - Vladimirskaya ulica, 11 (Grafsky lane, 10). Istorijski spomenik od saveznog značaja;
1870-1893 - dvorišna pomoćna zgrada - Bolshaya Morskaya ulica, 38;
1893 - 22. decembar 1899 - Meščanska ulica, 28, apt. 9.

Značenje kreativnosti

Pozicija Grigorovich u književnosti u potpunosti određuju njegove priče “Selo” i “Anton Goremyka”. Belinski ih je srdačno dočekao, o njihovom veliki značaj Za svoje vreme govorili su Saltikov, L. Tolstoj i dr. U ovim delima Grigorovič je bio začetnik plemenitog populizma u književnosti. Ima mnogo autentičnijeg seljačkog života nego u Turgenjevljevim "Bilješkama lovca" koje su objavljene istovremeno i kod njegovih drugih prethodnika i savremenika. Kmetskog seljaka Grigorovič prikazuje ne samo u smislu njegove sposobnosti suptilnosti ljudska osećanja, poput Turgenjeva, ali i u svakodnevnom radu, u odnosima sa kulakom, u gruboj ružnoći njegovog života. Zgušnjavanje sumornih boja u ovim Grigorovičevim pričama doprinijelo je potpunijem utisak čitaoca. „Sažaljenje“ seljaka-kmeta, koje prožima Grigorovičeve priče, ima gospodski karakter, što ne isključuje njegovu iskrenost. U narednim pričama i romanima iz seljački život osjeća se sklonost pisanju idila, sentimentalnom prikazu seljačkih vrlina. U "Ribarima" Grigorovič daje savršena slika seljak, jasno određen klasnim položajem autora: za Grigoroviča, zdrav razum seljaka leži u „bezuslovnoj poslušnosti i potpunom pomirenju sa skromnom sudbinom određenom proviđenjem“. U istom romanu, kao i u nekim drugim svojim pričama, Grigorovič je suprotstavio seljaka način života razvoj fabričkog života. On žali zbog propadanja i demoralizacije koju je donijela fabrika seljački život; Za Grigoroviča je tipičan fabrički radnik potpuno negativan fenomen. Obilje etnografskih elemenata u seljački radovi Grigorovich - narodni rituali, običaji, praznovjerja, pjesme itd. - karakteristično za tadašnji plemićki populizam.

Već 1860-ih Grigorovičeva seljačka fikcija počela je gubiti na važnosti. Černiševski, koji ga je visoko ocenio u ranijim člancima, kasnije je prilično zajedljivo govorio o „Antonu Goremiku“. U svojim prikazima zemljoposednika (roman „Seoski putevi“), Grigorovič je bio bliži Gogolju nego, na primer, Turgenjevu i drugim sofisticiranim predstavnicima. plemenita kultura, ali humor za koji je Grigorovič tvrdio bio mu je potpuno neuspješan. Njegov opis metropolitanskog života (“Avanture Nakatova”, “Kapitalni rođaci” itd.) nema nikakvu vrijednost, sitničav je u smislu satire. U Grigorovičevom književnom maniru, sa njegovim humanizmom, simpatičnim prikazom raznih malih ljudi i sklonošću efektima, mnogo je slično Dikensu; ponekad je išao tako daleko da je otvoreno oponašao engleskog humoristu (“Country Roads”). S obzirom na njegovu sklonost slikanju, Grigorovič posvećuje mnogo prostora pejzažima - posebno iz regije Oka, koju je dobro poznavao. Pejzaži Grigoroviča, koji se u svoje vrijeme smatrao velikim majstorom u ovoj oblasti, sadrže mnogo detalja, ali nemaju mnogo veze sa radnjom.

Grigorovič Dmitrij Vasiljevič, književnik, rođen 19(31).III.1822 u Simbirsku u plemićkoj porodici niskih prihoda.

Njegov otac Vasilij Iljič umro je 1830. godine, a njegova baka Marija Petrovna se u potpunosti uključila u podizanje Dmitrija Vasiljeviča.

„U krugu ruskih pisaca“, prisećao se kasnije Grigorovič, „teško da ima mnogo onih koji su u detinjstvu nailazili na toliko nepovoljnih uslova za književno polje kao što sam ja imao“ (Cjelokupna dela, tom XII, M.-Sankt Peterburg, 1896, str 209). Najbliži rođaci - majka i baka - među sobom su govorili samo francuski; Dmitrij Vasiljevič nije imao ruskih vršnjaka. Do svoje 8. godine, on, koji je tečno govorio i čitao francuski, nije uzeo u ruke nijednu rusku knjigu. Samo je očev stari sobar Nikolaj rekao dječaku ruski narodne priče, donekle je uveo budućeg pisca u rusko selo.

U decembru 1832. Grigorovič je smješten u moskovsku gimnaziju, a godinu dana kasnije poslat je u internat u Sankt Peterburgu, koji je održavala Francuskinja Monighetti i popunjen uglavnom francuskim učenicima.

Od 1835. godine Dmitrij Vasiljevič uči u Kostomarovljevom internatu, stvorenom da se pripremi za upis u Glavnu inženjersku školu, a 1836. majka ga upisuje u pitomce ove škole. Grigoroviču je teško preći iz slobodnog okruženja internata u školu poznatu po oštroj disciplini i step obuci; osim toga, pisac osjeća gađenje prema onima koji su okupirali gotovo sve nastavni plan i program tehničke nauke. Njegov boravak u školi samo je delimično ulepšalo Grigorovičevo prijateljstvo sa F. M. Dostojevskim, književni razgovori s kojim su u velikoj meri uticali na formiranje njegovog umetničkog pogleda na svet. Grigorovič je oslobođen napornog boravka u školi tek nakon incidenta koji je uplašio njegove pretpostavljene, kada pitomac Grigorovič nije na vrijeme salutirao velikog kneza na ulici.

Godine 1840. Dmitrij Vasiljevič, koji se dugo zanimao za slikarstvo i pohađao časove crtanja u Stroganovskoj školi (1833), upisao je Akademiju umjetnosti, istovremeno okušavajući sreću na pozorišnoj sceni, ali, prema njegovim riječima vlastitu definiciju, "odsvirano ispod svih opisa."

Ni on nije uspio postati umjetnik, a Dmitrij Vasiljevič je napustio Akademiju. Nakon nekog vremena, zahvaljujući slučajnom susretu sa direktorom carskih pozorišta A. M. Gedeonovim, Grigorovič je počeo da služi u kancelariji Boljšoj teatra u Sankt Peterburgu.

Nekrasov upoznaje Dmitrija Vasiljeviča sa piscima i privlači ga da učestvuje u njegovim publikacijama. Budući pisac slaže se sa Turgenjevim, Panajevim, Belinskim, prisustvuje sastancima kruga braće Beketov, koji je uključivao mnoge članove tajno društvo Petrashevsky.

Godine 1858-59, Grigorovič je učestvovao na putovanju na brodu "Retvizan". Posjetio je Dansku, Njemačku, Francusku i Španiju. Stajanja u Atini, Jerusalimu i Palermu bila su kratkotrajna.

Od kasnih 50-ih. Grigorovich voli kolekcionarstvo slika i umjetničkih predmeta i postaje jedan od najistaknutijih stručnjaka u ovoj oblasti. Dmitrij Vasiljevič takođe govori kao likovni kritičar koji pokriva zapadnoevropsku umetnost:

“Slike engleskih slikara na izložbama 1862. u Londonu”, “Umjetničko obrazovanje primijenjeno na industriju na Svjetskoj izložbi u Parizu 1867.”

Grigorovich D.V. je prvi skrenuo pažnju na pitanje uvođenja umjetnosti u industrijsku praksu. Tvrdio je da ni dekorativno i primijenjeno slikarstvo i skulptura nisu ništa manje važne vrste umjetnost nego štafelajno slikarstvo ili monumentalne skulpture.

Od 1864. godine, povukavši se iz aktivnog bavljenja književnošću, Dmitrij Vasiljevič preuzima mjesto sekretara Društva za podsticanje umjetnika, ulažući mnogo truda u proširenje svog izložbenog, tiskarskog, izdavačkog i obrazovnog rada. Na njegovu inicijativu nastalo je Društvo Muzej umjetnosti, tada jedan od najboljih u Evropi. Većina eksponata u ovom muzeju bili su primjeri elegantne industrijske proizvodnje.

Zahvaljujući Grigorovičevoj pronicljivosti i ukusu, mladi F. Vasiljev i I. Repin dobili su priliku da se usavršavaju i razvijaju svoje talente. Njegovi duhovni „kumče“ bili su L. Bernštam i V. Maksimov. Zalaganjem Grigoroviča, Škola crtanja Društva povećala je broj učenika sa 500 na 1100.

1893. pedeseta godišnjica književna aktivnost Grigoroviča je postao javni događaj.

Grigorovič Dmitrij Vasiljevič umro je u sedamdeset sedmoj godini života.

Njegov prvi književno djelo Postojao je prevod drame francuskog pisca Souliera “Eulalie Pontois” pod naslovom “Nasljeđe”, objavljen u časopisu “Repertoire and Pantheon” (Knjiga IX, 1844). Sam pisac ga je okarakterisao kao djelo ispunjeno “dugim periodima i retoričkim zveckavim frazama”. Međutim, prevod je doživeo scenu u sezoni 1844/45 u Aleksandrinskom teatru.

Sljedeći pokušaj pisanja bio je prijevod francuskog vodvilja “Šampanjac i opijum” sa pjesmama V. R. Zotova.

Grigorovich je preveo i priču A. Pichota „Plutajući svjetionik“ za publikaciju „Prevodilac, ili sto jedna priča i četrdeset i četrdeset anegdota starog, novog i modernog“, koju je poduzeo A. Plushar; misli, pravila, presude, mišljenja, itd...." Jezik prvih Grigorovičevih djela prepun je melodramskih fraza, pompeznih uzvika, pretjeranih užasa i nevjerovatne ljepote.

Prvi nezavisni umjetničko djelo Dmitrij Vasiljevič je imao priču „Pozorišna kočija“, objavljenu u Literaturnoj gazeti (1844, br. 45). Priča sa suflerom Ivanom Ivanovičem u njegovoj priči razriješena je sredstvima i tehnikama Gogoljevog realističkog pisanja, jezik je prepun kalambura, komični detalji se ističu u priči, narativ je često prekinut autorovim obraćanjima čitatelju

Sljedeća priča, “Mali pas” (1845.), nije izašla iz okvira živopisno prenijete anegdote, privlačeći pažnju pokušajima da se ponovo stvori svijet birokratskih zabava i bezobrazluka njihove usluge.

Sam pisac je prve stvari smatrao pričama „izuzetno briga o djeci: izmučen, lišen ikakvog zapažanja” (XII, 262). Grigorovič je ipak morao da "postane pisac". Činilo se, piše on, „nešto poetično, uzvišeno, cilj o kome je vredelo samo sanjati“ (XII, 262). Pravi književni uspjeh za pisca bilo je njegovo učešće u Nekrasovoj zbirci „Fiziologija Sankt Peterburga“, za koju je odabrao temu „Sanktpeterburške brusilice za orgulje“. Pod tim naslovom Grigorovičev esej se pojavio u prvom dijelu „Fiziologije Sankt Peterburga” (1845). Detaljno znanje o životu brusilica za orgulje, koje je Grigorovič stekao iz višenedeljnih neposrednih posmatranja, kombinovano je u eseju sa akutnim društvenim zapažanjima; karakteristični detalji odabranog tipa dobili su umetnički izraz, svedočeći o ogromnom iskoraku Grigoroviča - umjetnik. Dmitrij Vasiljevič ne navodi tačno socijalni razlozi potišteno i jadno stanje ulični svirači, ali živopisan prikaz teškoća koje su pretrpjeli, oštra kontradikcija između njihovih interesa i mogućnosti njihove implementacije – sve je to svrstalo njegov esej među optužujuće „fiziologije“ „prirodne skale“, hrabro otkrivajući društvene čireve stvarnosti. Rad na eseju zahtevao je poboljšanje jezika pisca.

Kasnije će Dmitrij Vasiljevič ispričati udžbenički primjer svojih studija kod Dostojevskog, koji je, još prije nego što je priča štampana, ukazao na izvjesno siromaštvo i suhoću Grigorovičevog govora: „Bilo je potrebno [umjesto da mi je „pao novčić pred noge“] ", primetio je Dostojevski, "nikl je pao na trotoar, zvoneći i skačući." U Grigorovičevom završnom tekstu: "Kilar je pao, zveckajući i skačući." „Ova opaska“, napisao je Grigorovič, „bila je za mene otkrovenje. Da, zaista: zvoni i skakuće – ispada mnogo slikovitije, upotpunjuje pokret... Ove dvije riječi su mi bile dovoljne da shvatim razliku između suhoparnog izraza i živog umjetničkog sredstva” (XII, 267-268) .

Grigorovićeva živa simpatija prema siromašnim radnicima se povećala književni talenat izazvao pozitivan odgovor od Belinskog: "Petersburgski brusilice za orgulje" g. Grigoroviča - šarmantna i graciozna slika nacrtana olovkom talentovani umetnik. Pokazuje zapažanje, sposobnost da se uoče i dokuče karakteristične osobine pojava i prenesu ih sa poetskom vernošću” (Poln. sobr. soch., tom IX, M., 1955, str. 55).

Priča „Loto lutrije“, uključena u II deo „Fiziologije Sankt Peterburga“, takođe je bila „fiziološki esej“, prepoznatljiv po Grigorovičevoj želji da koristi niz sredstava kako bi oštro ocrtao individualni portret svakog lika.

Grigorovičevu prvu priču, „Selo“ (1846), odlikovala je inovativnost i živopisan realizam koncepta i izvođenja. Pisac je u priči pokazao tragične izvore nemoćnog i poniženog položaja žene kmetice izazvane društvena struktura, u kojoj hir jedne osobe slama i isušuje život, unutrašnji sadržaj i duhovna lepota prisiljena osoba. Grigorovič takođe smatra da je pasivnost, potištenost i razjedinjenost seljaka, koji su ravnodušni prema svađi i drami svog seljačkog sveta, posledica gospodske tiranije.

Sljedeće djelo Grigorovich mu je napravio poznati pisac. U br. 11 Sovremenika za 1847. objavio je priču „Anton Goremika“. Pisac je po prvi put završio priču u originalnoj verziji akutnom društvenom epizodom - scenom pobune seljaka dovedenih do očaja nasiljem upravnika. Međutim, kako bi priča prošla kroz cenzore, Nikitenko je posljednje poglavlje o pobuni zamijenio drugačijim završetkom. Priča o običnom čovjeku, dovedena nizom okolnosti izvan njegove kontrole i objašnjena uslovima kmetstva, do potpune propasti i očaja, postala je u priči Dmitrija Vasiljeviča uvjerljivom optužbom protiv glavnog društveno zlo ono vreme - kmetstvo. Stidljivi protest protiv upravnika pretvorio je Antona od imućnog čovjeka u najzločenijeg čovjeka u selu. Ova radnja Grigorovičeve priče umjetnički je izraz glavnog sukoba ere kmetstva, u kojem se svaki pokušaj otpora nemilosrdno suzbija, a potiskivanje, zauzvrat, izaziva otpor. Nepomirljivost interesa radnika i kmetova postala je umjetnička činjenica u Grigorovičevoj priči. Uspjeh priče je također objašnjen Grigorovičevom sposobnošću da da niz jakih simboličnih pejzažne skice, kao da jasno nagoveštava neminovnost strašnog odbijanja kmetovskih masa njihovim večitim tlačiteljima. Istina, seljaci Dmitrija Vasiljeviča su inertni, potlačeni, razjedinjeni, ali objektivno se iz priče može izvući ideja o obrascu najdramatičnije manifestacije seljačkog nezadovoljstva. Belinski je visoko hvalio Grigorovičevu priču: „Anton Jadni“ je više od priče: to je roman u kojem je sve vjerno glavnoj ideji, sve se odnosi na nju, početak i ishod slobodno izlaze iz same suštine stvari. ” (Poln. sobr. soch., vol. X, str. 347). Grigorovič je svojom pričom otvorio put za više epizoda epski roman, čiji je glavni lik najviše drugačiji sistem Likovi će biti ljudi. Odličan uspjeh Grigorovich je postigao u psihološke karakteristike ne konstruišući ga kao detaljne „unutrašnje monologe“, već kao tačnu indikaciju unutrašnjeg motiva određene radnje glumac. Muškarci u priči su identični po svom društvenom statusu, ali su im likovi vrlo raznoliki. Jezik priče je lišen ikakvih grubih imitacija „uobičajenog“ govora, ali je obogaćen narodnim slikama. Smireni, epski ton neutralnog pripovjedača o seljaku samo povremeno zamjenjuje autorova ironija na onim mjestima gdje mi pričamo o tome o gospodi.

L. Tolstoj je ukazao na društveni značaj priče u pismu D. V. Grigoroviču. povodom njegove godišnjice: „Dragi ste mi... posebno za one nezaboravne utiske, koja me je oduševila, zajedno sa Vašim prvim pričama „Bilješke jednog lovca“. Sjećam se nježnosti i oduševljenja koje je na mene, tada šesnaestogodišnjeg dječaka koji se nije usuđivao vjerovati u sebe, proizveo Anton Goremyka, koji je za mene bio radosno otkriće da je ruski seljak - naš hranitelj i - volio bih reći: naš učitelj – može se i treba opisati kao ne podrugljivo i ne da oživljava pejzaž, ali se može i treba slikati u punoj dužini, ne samo s ljubavlju, već s poštovanjem, pa čak i sa strahopoštovanjem” (Poln. sobr. soch. , tom 66, M., 1953, str. 409).

Nakon pojave Antona Goremike, Grigorovič je postao stalni saradnik Sovremennika, koji je svojim radovima više puta izazivao gnev na časopis. carska cenzura, koji je mnoge stvari pisca smatrao “nečuveno opasnim”. Neki radovi ovih godina ismijavali su lažno dobročinstvo plemstva

"Bobyl"

"Kapelmajster Suslikov", 1848.

Denunciacija plemenitog "mrtvog" u kontrastu sa simpatičnim prikazom snage i ljepote ljudska duša, postaje lajtmotiv Grigorovičevih djela.

Rane 50-te pojavljuju se priče -

"Propali život" (1850),

"Avanture Nakatova" (1849),

"Svistulkin."

Grigorovič je „Četiri godišnja doba“ (1849) smatrao pokušajem da se reprodukuje „iskustvo uobičajene ruske idile“.

Pripovijest „Prolaznik“ (1851) odlikovala se etnografskom vjernošću i zapažanjem seljačkog života.

Možda su upravo ta djela doprinijela zagrijavanju odnosa prema Grigoroviču među slavenofilskim kritičarima, koji su oštro poricali Grigorovičev talenat u Antonu Bijednom. Međutim, pisac je, nakon mnogih oklijevanja, ipak ostao vjeran i Sovremeniku i demokratskim tendencijama u svom radu.

Prvi roman - "Seoski putevi" (1852) - pokušaj satiričnu sliku neugledna masa „mrtvog“ plemstva, koje dobrovoljno, pa čak i profitabilno „stagnira u neznanju“. Tvrdnje o imaginarnom značaju Grigorovič ismijava i zajedljivom ironijom i ljutom satirom, koja, međutim, ne postiže uvijek pravi značaj. Detaljno ispitivanje života provincijskog plemstva u romanu otkrilo je svu prizemnost i duhovnu tupost njihovog postojanja. Dmitrij Vasiljevič to jasno kaže lirske digresije i simbolične pejzaže, što je autentično narodna Rusija, bogat životom i zdrav moral, mogu se naći samo na „seoskim putevima“ koji vode u „samo srce ruske zemlje. Samo ovdje ćete vidjeti pravo Rusko polje sa svojim ogromnim, primamljivim prostorom, o kojem ste možda prije slatko sanjali; ovdje ćete čuti narodni govor i pesma ruska...” (III, 172). Nedostatak romana bio je Grigorovičev nedostatak samostalnosti u odabiru predmeta slike i uočenoj imitaciji Gogoljevog “ Mrtve duše" Grigorovich nije uspio spojiti brojne priče u jedan fokus, a uvođenje slika mnogih likova u sistem nije bilo u potpunosti motivirano.

Veći uspjeh postigao je u “Ribarima” (1853), gdje se vraća na temu narodni život i njeno epsko rešenje. To je vratilo pisčevu ruku čvrstinu i zrelost. Pisca zanimaju osobine neutrošene duhovne snage u njegovim likovima, pozitivne osobine pučana, njihovo moralno zdravlje i prirodnu organičnost. U stvari, pisac je pokušao da prikaže žive snage ruske nacije i tražio ih je u narodu, a ne u arogantnom, moralno degradiranom plemstvu. “Ribari” su u mnogome bili uspješan pokušaj da se od naroda stvori životno-afirmirajući lik čovjeka, koji, međutim, nije lišen neke idealizacije i pretjerane patrijarhalnosti. Pisac i u ovom romanu teži da društvenu diferencijaciju tipova zamijeni moralnom i psihološkom, dijeleći likove iz naroda na “grabežljive” i “krotke”.

Grigorovičev prikaz tipova fabričkih radnika i procesa kidanja veza u zajednici također je bio nov u ruskoj književnosti.

U sljedećem romanu, „Migranti“ (1855-56), glavni sukob se gradi na sukobu zemljoposjednika i seljaka, koji brane različite interese u jednoj stvari. Preseljavanje seljaka, koje je naizgled započeo ljubazni gospodar, dovodi do tragedije zbog sebične pozicije gospodara, koji apsolutno ne zamišlja da seljaci imaju bilo kakve interese suprotstavljene gospodarevim. Dmitrij Vasiljevič nepažnju i sebičnost zemljoposjednika ne smatra moralnim porokom, već društvenim zločinom, iako odmah polaže nadu u mogućnost rješavanja temeljnih suprotnosti kmetstva kroz filantropske reforme i jačanje moralne odgovornosti zemljoposjednika. Nakon što je 1864. objavio priču „Dva generala“, Grigorovič D.V. dugi niz godina povukao se iz aktivne književne aktivnosti.

Grigorovićev spisateljski položaj odlikovao se sljedećom Gogoljev pravac. Njegovim pričama i romanima dominira kritički prikaz pojava sa stanovišta opšteg demokratskog ideala. U većini slučajeva, rješenje društvenih problema u Grigorovičevim djelima prevladava nad zadacima psihološkog porekla ponašanje karaktera. Prirodu društvene priče i romana prikazane u stvaralaštvu pisca najčešće prati esejistički stil i jasno izražen etnografski element. Grigorovičevo posebno mjesto u razvoju ruskog realizma određeno je njegovim uspješnim pokušajima da u središte narativa stavi osobu iz naroda, a da je ne izoluje od narodnog okruženja, kao i da pokaže životno afirmišuću snagu njegovog karaktera. Posljednja djela D. V. Grigoroviča, koja su izazvala široko priznanje njegovog nepokolebljivog talenta, bila su priča "Dječak od gutaperče" (1883), "Književni memoari" (1887-92).

Priča je malo remek-djelo koje se odlikuje posebnom ljudskom toplinom, oštrinom i svestranim zapažanjem i klasičnom profinjenošću književne forme.

„Književni memoari“ (1887-92) Grigoroviča, iako napisani sa jasnom željom da se izbegnu oštro definisane ocene ideološka borba 40-60-ih godina, još uvijek sadrže vrijedan materijal o istoriji ruske književnosti i novinarstva.

Zanimljivo je da je V. I. Lenjin citirao da okarakteriše sluge carizma u članku „Interna revizija. Glad" (Poln. sobr. soch., tom 5, str. 3.13) naslov jednog od najnovije priče Grigorovich - "Akrobate milosrđa".

Čuveni ruski pisac Dmitrij Vasiljevič Grigorovič rođen je 19. marta 1822. godine. Otac mu je rano umro, a odgajale su ga majka i baka. Njegovo djetinjstvo proteklo je na očevom imanju u Tulskoj provinciji. Posebnu ulogu u kući imala je stara baka, koja je po rođenju bila Francuskinja. Ona je kontrolisala celu kuću i odgajala budućeg pisca na strani način: on nije čuo ruski govor u porodici; Do 14. godine govorio je ruski sa akcentom. Samo su dvorski ljudi spasili dječakovo srce od ravnodušnosti prema svemu domaćem i ruskom. Njihov stari sobar postao mu je posebno blizak; volio je dijete "kao svoga sina" (Grigorovičeve riječi), pričao narodne priče, i ovim ga pričama približio životu običnog naroda - to ga je približilo narodu.

Dmitrij Vasiljevič Grigorovič. Fotografija iz 1856

Zatim su dječaka poslali od kuće u francuski internat u Moskvi; odatle je 1836. godine prešao u Sankt Peterburšku vojnotehničku školu. Njegove naučne studije su tekle usporeno, jer njegovo srce nije bilo u matematičkim naukama. Srećom, sudbina mu je poslala Dostojevskog kao pratioca; budući slavni romanopisac Grigorovič se zbližio s njim, pod njegovim uticajem zainteresovao se za književnost i počeo da testira svoju snagu na terenu. poetsko stvaralaštvo. Bez završenog fakulteta prelazi na Akademiju umjetnosti; zatim se zainteresovao za pozorište, pridružio se pozorišnom odseku i s nekima se sprijateljio poznati umetnici tada i počinje da radi za scenu - prevodi i prepravlja drame.

Nakon što se zbližio sa Nekrasovim, Grigorovič je učestvovao u sastavljanju njegove zbirke „Fiziologija Sankt Peterburga“. Ova zbirka se sastojala od niza eseja koji su opisivali tipove i karakteristične pojave Petersburg život sa domaće strane. Grigorovič se obavezao da opiše život „brusilica za orgulje” i marljivo se dao na posao: savesno je proučavao njihove životne uslove, odlazio u sirotinjske četvrti u kojima su živeli, udubljivao se u male detalje njihovog života - jednom rečju, pokušavao je da primeni u njegovom „eseju” sve one tehnike realističkog pisanja, koje se moraju prepoznati glavna karakteristika ruska književnost sredinom 19 veka.

Otprilike u to vreme Grigorovič se ponovo usko povezao sa svojim bivšim saborcem, Dostojevskim, koji je, pod uticajem Gogoljevog dela „Šinjel“, napisao svoju priču „Jadni ljudi“, delo koje je svojim pojavljivanjem odmah privuklo opštu pažnju. .

Zbližavanje između oba nadobudna pisca dogodilo se bez poseban rad, budući da je humani odnos prema ljudima uvrijeđenim sudbinom, koji je zavještao Gogolj, jednako posjedovao Grigoroviča u to vrijeme; to je uticalo i na njegov esej „Brulji za orgulje“, a posebno na priče: „Selo“ (1846) i „Anton Goremika“ (1847). Oba ova rada posvećena su slici tužan život ruski covek.

Grigorovich. Anton Goremyka. Audiobook

Njihov uspjeh doveo je Grigoroviča u red popularnih i omiljenih pisaca tog vremena i zauvijek ga odredio književni pravac. Godine 1852. objavio je roman “Ribari”, 1855. – “Migranti”; u svim tim radovima crta s ljubavlju goodies od običnih ljudi i podsmjehivanja “kulturnim” predstavnicima ruskog društva - plemićima i činovnicima.

Osamdesetih godina 19. stoljeća napisao je niz eseja iz života glavnog grada - priče: "Dječak od gutaperče", "Akrobati milosrđa" i komediju "Ljudi od antilop" - njegova najpoznatija djela ovog tipa. U njima je Grigorovič zadržao onu početnu simpatiju prema ljudima „poniženim i uvrijeđenim“, koja je prožimala njegova prva mladalačka djela. Zbog toga se Grigorovič može prepoznati kao jedan od najdosljednijih predstavnika „gogoljeve škole“.

Na kraju života Grigorovič se mnogo bavio umjetnošću - bio je sekretar Društva za podsticanje umjetnosti, sam je studirao slikarstvo i ostavio nekoliko vrijednih povijesnih eseja. Godine 1893. proslavljena je 50-godišnjica njegovog književnog djelovanja. Umro je 1899. godine.