Priča i novela, uz roman, spadaju u glavne prozne žanrove fantastike. Imaju i zajedničke žanrovske karakteristike i određene karakteristične karakteristike. Ipak, granice između žanrova priče i kratke priče često su nejasne, pa se često javljaju poteškoće u definiranju žanra. Čak se ni iskusni književni kritičari ne nose uvijek s ovim zadatkom odmah.

Istorija razvoja priče kao žanra

Ovaj žanr potiče iz drevnih ruskih hronika i književnosti. Riječ “priča” korištena je u značenju “vijesti o nekom događaju”. Ova riječ je označavala djela napisana u prozi, a ne u poetskoj formi. Razgovarali su o događajima koji su se desili u to vrijeme. To su bile hronike, životi, hronike, vojne priče. O tome rječito govore naslovi djela drevne ruske proze: "Priča o prošlim godinama", "Priča o Igorovom pohodu", "Priča o Batuovoj invaziji na Rjazan".

Kasnije, od sedamnaestog veka, odgovarajući na potrebe vremena, pojavljuju se priče o životu običnih ljudi, laika - sekularne priče.

Upravo je svjetovna priča bila temeljna osnova žanra priče koji se razvijao u književnosti 19.-20. stoljeća i modernoj prozi. Opisuje prirodni tok života, često surovu stvarnost vremena, u čijem je središtu sudbina glavnog junaka.

U devetnaestom veku priča je postala omiljeni žanr poznatih ruskih pisaca. A. Puškin („Upravitelj stanice“) i N. Gogol („Šinel“) okreću joj se. Kasnije su žanr priče razvili pisci realističkog pravca: F. Dostojevski, N. Turgenjev, A. Čehov, L. Tolstoj, I. Bunin. Kasnije, u sovjetsko doba, žanr je razvijen u djelima R. Pogodina, A. Gaidara, V. Astafieva. Zanimljivo je da je priča vlasništvo ruske književnosti. U stranoj književnosti razvijaju se žanrovi pripovetke i romana, ali priča kao žanr izostaje.

Istorija razvoja kratke priče kao žanra

Začeci žanra kratke priče potiču iz folklornih djela – parabola, bajka i usmenih priča. Priča, kao kratko djelo o posebnom događaju, epizodi iz života junaka, nastala je mnogo kasnije od priče, prolazeći kroz određene faze i razvijajući se paralelno s drugim narativnim žanrovima.

U procesu formiranja, postoji nedostatak jasnoće u razlikovanju žanrova priče i kratke priče. Tako su A. Puškin i N. Gogolj preferirali naziv „priča” za ona svoja dela koja bismo mogli da definišemo kao priču.

Od pedesetih godina 19. vijeka uočena je veća tačnost u određivanju žanra priče. U “Bilješkama markera” L. Tolstoja autor je naziva pričom, a “Mećava” se naziva pripovetkom, što u potpunosti odgovara definiciji žanra. U književnosti 19. i 20. stoljeća priča ustupa mjesto priči koja je najraširenija.

Karakteristike priče kao epskog žanra

Priča je prozni književni žanr. Nema stabilan volumen. Obim je veći od one priče, ali znatno manji od romana. Narativ je usredsređen na nekoliko važnih epizoda u životu glavnog lika. Prisustvo sekundarnih likova je obavezno.

Kompozicija često koristi sve vrste opisa (interijer, pejzaž), autorske digresije, portretne karakteristike. Moguća je razgranati zaplet koji sadrži dodatne priče. Sadržaj priče zasnovan je na istorijskoj građi, zanimljivim događajima iz ljudskog života, a rjeđe fikciji i fantaziji.

Karakteristike priče kao epskog žanra

Priča je malo epsko djelo. Narativ je dinamičan, posvećen važnom i zanimljivom događaju u životu autora ili izmišljenog lika. Kompozicija je napeta. Priča ima jednu liniju radnje, nema dodatnih linija radnje.

Uz relativno mali obim, autorova upotreba likovnih sredstava je ograničena. Stoga je velika uloga data ekspresivnom umjetničkom detalju. Naracija o događajima se često predstavlja kao prikaz u prvom licu. To može biti ili glavni lik ili sam autor.

Šta priče i priče imaju zajedničko?

• Oba žanra su proza.
• U poređenju sa romanom, oni su malog obima.
• Postoji glavni lik oko kojeg je koncentrisana radnja.
• I priča i priča mogu biti svakodnevne, fantastične, istorijske, avanturističke.

Razlika između priče i priče

• Obim priče je promjenjiv i može doseći nekoliko stotina stranica, a kratke priče - desetine stranica.
• Priču karakteriše nedostatak intrige. Njegov sadržaj otkriva pouzdane periode života junaka. A priča opisuje jedan ili više incidenata iz života glavnog junaka.
• Jasan, dinamičan zaplet karakterističan je za priču. Lagana, uglađena priča je odlika priče.
• Dodatne priče isprepletene s glavnom su karakteristika priče. Priča ima jednu liniju radnje.
• Autor priče teži istorijskoj i činjeničnoj istinitosti. Priča je prava fikcija.
• Priču karakteriziraju tehnike koje usporavaju radnju: opisi, portretne skice, lirske digresije. Ovo nedostaje u priči, a umjetnički detalj igra ulogu.
• Za razliku od priče, priča ima jednog junaka, nema pozadine koja vam omogućava da pratite razvoj karaktera.
• Nema analogija priče u drugim književnostima; priča ima takve analogije.

PRIČA. Reč "priča" dolazi od glagola "pričati". Prastaro značenje pojma - "vijesti o nekom događaju" ukazuje da ovaj žanr uključuje usmene priče, događaje koje je pripovjedač vidio ili čuo. Važan izvor takvih „priča“ su hronike (Priča o prošlim godinama, itd.). U drevnoj ruskoj književnosti, „priča“ je bila svaka pripovest o bilo kakvim događajima (Priča o Batuovoj invaziji na Rjazan, Priča o bici na Kalki, Priča o Petru i Fevroniji, itd.).

Moderna književna kritika definiše „priču“ kao epski prozni žanr koji zauzima srednje mjesto između romana, s jedne strane, i pripovijetke i pripovijetke, s druge strane. Međutim, sam obim ne može ukazivati ​​na žanr. Turgenjevljevi romani Plemenito gnijezdo i Eva manji su od nekih priča, na primjer, Kuprinovog Duela. Puškinova Kapetanova kći nije velika po obimu, ali sve što se dešava glavnim likovima usko je povezano sa najvećim istorijskim događajem 18. veka. - Pobuna Pugačova. Očigledno, zato je i sam Puškin Kapetanovu kćer nazvao ne pričom, već romanom. (Veoma je važna autorova definicija žanra).

Nije stvar toliko u obimu koliko o sadržaju djela: pokrivanje događaja, vremenski okvir, radnja, kompozicija, sistem slika itd. Stoga se tvrdi da priča obično prikazuje jedan događaj u životu junaka, roman cijeli život, a priča niz događaja. Ali ovo pravilo nije apsolutno; granice između romana i priče, kao i između priče i kratke priče, su fluidne. Ponekad se isto djelo naziva ili priča ili roman. Tako je Turgenjev prvo Rudina nazvao pričom, a potom i romanom.

Zbog svoje svestranosti, žanr priče teško je jednoznačno odrediti. V. Belinski je o specifičnostima priče pisao na sljedeći način: „Ima događaja, ima slučajeva koji... ne bi bili dovoljni za dramu, ne bi bili dovoljni za roman, ali koji su duboki, koji u jedan trenutak usredsredite onoliko života koliko ga se vekovima nije moguće osloboditi: priča ih hvata i stavlja u svoje uske okvire.Njegova forma može da primi sve što poželite - i laganu skicu morala, i oštar sarkastičan ruganje covjeku i drustvu, i duboka misterija duse, i surova igra strasti.Kratko i brzo, lagano i duboko istovremeno leti od predmeta do predmeta, cijepa zivot na male stvari i kida lisce sa velika knjiga ovog života.”

Istorija nastanka.

I. PRIČA U STAROJ RUSKOJ KNJIŽEVNOSTI. - Originalno značenje riječi "P." u našem antičkom spisu vrlo je blizak svojoj etimologiji: P. - ono što se pripovijeda predstavlja potpunu pripovijest. Stoga je njegova upotreba vrlo besplatna i široka. Tako je P. često nazivao djela hagiografije, pripovijetke, hagiografije ili kronike (na primjer, „Priča o životu i dijelom o čudima, Ispovijest blaženog Mihaila...“, „Priče o mudrim ženama“ ili poznati “Gle, priča o prošlim godinama” itd.)

Centralnu liniju razvoja narativnih žanrova daju sekularne priče, koje su u uslovima svog vremena u sebi nosile tendenciju razvoja fantastike kao takve. Crkveni (preovlađujući) žanrovi sami po sebi ne bi mogli zadovoljiti sve potrebe, sve aspekte društvene prakse klase: zadaće organiziranja svjetovne vlasti, raznovrsno klasno obrazovanje i konačno, zahtjevi radoznalosti i želja za zabavnim čitanjem zahtijevali su više. raznovrsna literatura. Odgovarajući na sve te potrebe, usmjerene na stvarni život, na njegovim „sekularnim“ stranama, sama je ova književnost općenito bila realističnija i daleko od asketizma crkvenih spisa, iako je taj realizam često bio vrlo relativan; historijske, geografske, itd. teme bile su toliko prožete fantastičnim legendarnim elementima da su djela koja su ih razvila ponekad bila vrlo fantastične prirode ("Aleksandrija", "Devgenijev akt" itd.)

Uz vojničke pjesme, u našoj srednjovjekovnoj književnosti značajno su mjesto zauzimale političke i vjersko-političke pjesme, najčešće koristeći pseudohistorijske ili legendarne zaplete, ponekad posuđene iz prevodne književnosti, a ponekad iz usmene poezije, za promicanje određene političke ideje. Takve su legende o Vavilonskom kraljevstvu i Belom kapuljaču, koje odražavaju borbu za prevlast Moskve i Novgoroda, dela Ivana Peresvetova iz 16. veka, koja oličavaju antibojarski politički program službenog plemstva, P. o Petar i Fevronija itd.

II. PRIČA U KNJIŽEVNOSTI PRELAZNOG I NOVOG DOBA. - Tek u kasnijem periodu naše srednjovekovne književnosti u njoj se javljaju svakodnevne, avanturističke, uopšteno govoreći o „običnim“ ljudima i sekularne pesme izgrađene na umetničkoj fikciji.Ovde je pojava žanra poezije u savremenom značenju tog pojma. To se događa tek u 17. veku, u periodu kada je, kao rezultat zaoštravanja feudalnih protivrečnosti, napretka plemstva i trgovaca, slabljenja uloge crkve i pratećeg svakodnevnog restrukturiranja, ruska beletristika počela da se razvija. rasti, odvajajući se od crkvene, istorijske i publicističke literature i oslobađajući se nadmoćnog autoriteta religijske dogme. Na osnovu primera zapadnoevropske građanske književnosti, plemstvo u usponu, progresivni deo trgovaca i napredne grupe sitne buržoazije stvaraju sopstvena, generalno realistički orijentisana dela koja odražavaju nove društvene i svakodnevne odnose i razvijaju metode umetničkog svakodnevnog života. pisanje ("Priča o Frolu Skobejevu", "Priča o Karpu Sutulovu", "Priča o Erši Eršoviču" itd.). Konzervativne grupe, posebno konzervativni dio trgovačke klase, nisu izbjegle utjecaj novih književnih tokova, stvarajući djela koja su radoznalo kombinirala elemente svakodnevnog realizma s konzervativnim religijskim i legendarnim motivima i idejama. Takve su „Priča o Savi Grudcinu“ i P.-poema „O gori nesreće“

Usložnjavanje društvenog života kako rastu buržoaski odnosi, širenje i produbljivanje umjetničkih i spoznajnih mogućnosti književnosti – sve to dovodi do promocije pripovijetke (priče) kao forme u polju umjetničke proze kao forme koja svjedoči na sposobnost umjetnika da izdvoji poseban trenutak iz opšteg toka svakodnevnog života, te roman kao formu koja podrazumijeva sposobnost da se kompleks različitih aspekata stvarnosti reflektuje u njihovim višestrukim vezama. U prisustvu takve diferencijacije narativnih formi, pojam "priče" dobija novi i uži sadržaj, zauzimajući onu poziciju između romana i pripovetke, na koju obično ukazuju teoretičari književnosti. Istovremeno se, naravno, i sama priroda P. u novoj literaturi mijenja i otkriva u različitim razmjerima. P.-ovo srednje mjesto između priče i romana prvenstveno je određeno razmjerom obima i složenosti stvarnosti koju djelo pokriva: priča govori o bilo kojem životnom događaju, roman daje čitav kompleks priča koje se isprepliću.

Mjesto koje P. zauzima u novoj ruskoj književnosti je drugačije. U 2. polovini 18. vijeka. i prve trećine 19. veka. u dominantnom stilu, odnosno u stilu raznih grupa plemstva, ističu se pretežno poetski i dramski žanrovi. Samo za konzervativni plemeniti sentimentalizam, sa svojim pozivom na jednostavnost i prirodnost, karakterističan je žanr poezija (Karamzin). Kasnije, 30-ih godina, kada je proza ​​počela da raste ekstremnim intenzitetom, P. Dakle, Belinski u 30-im godinama dolazi do izražaja zajedno sa romanom. tvrdio: "Sada se sva naša književnost pretvorila u roman i priču" ("O ruskoj priči i Gogoljevim pričama"). Razvoj priče nesumnjivo je povezan sa pozivanjem književnosti na „prozaičnu”, svakodnevnu stvarnost (nije uzalud Belinski suprotstavlja P. i roman „herojskoj pesmi” i odi klasicizma), iako je sama ta stvarnost mogu se percipirati od strane autora u romantičnom aspektu (npr. Gogoljeve sanktpeterburške priče, niz priča V. Odojevskog, Marlinskog, djela N. Polevoja kao što su „Blaženstvo ludila“, „Ema“ itd. .). Među pričama iz 30-ih. bilo ih je mnogo sa istorijskim temama (romantične priče Marlinskog, priče Veltmana itd.). Međutim, istinski tipične za epohu, nove u odnosu na prethodnu fazu, jesu priče sa realističnom težnjom, upućene modernom, često svakodnevnom životu („Belkinove pripovetke“ Puškina, građanske i malograđanske svakodnevne priče Pogodina, N. Pavlov, N. Polevoj, Stepanov i drugi; među romantičarima - V. Odojevski i Marlinski - imaju sličnu "sekularnu priču" posvećenu psihologiji i svakodnevnom životu "salona").

Daljim razvojem ruske književnosti, u kojoj roman počinje da igra sve značajniju ulogu, P. i dalje zadržava prilično istaknuto mesto. P. se intenzivno koristi kao „najbezumičnija“, jednostavna i istovremeno široka forma od strane svakodnevnih pisaca. Navedeni su tipični primjeri takvog domaćinstva P. npr. Grigorovich (“Anton Goremyka” itd.); klasični realisti (Turgenjev, L. Tolstoj, Čehov i dr.) daju pretežno psihološke prikaze, sa većim ili manjim razotkrivanjem društvene uslovljenosti i tipičnosti prikazanih pojava. Dakle. arr. tokom celog 19. veka. P. predstavljaju gotovo svi veliki prozni pisci (Puškin, Gogolj, Turgenjev, L. Tolstoj, Dostojevski, Čehov, Korolenko itd.), kao i niz manjih. Priča zadržava približno isti udio u djelima naših modernih pisaca. Izuzetan doprinos P. književnosti dao je M. Gorki svojim autobiografskim pričama ("Djetinjstvo", "U ljudima", "Moji univerziteti"), čija je strukturalna odlika veliki značaj likova koji okružuju glavne karakter. P. je zauzeo snažno mjesto u djelima niza drugih modernih pisaca, služeći dizajniranju širokog spektra tematskih kompleksa. Dovoljno je navesti popularna djela sovjetske književnosti kao što su "Čapajev" Furmanova, "Taškent - grad žita" Neverova, "Visoka peć" Ljaška i mnoga druga. itd. Onaj poseban aspekt, u kojem se stvarni život ogleda u P. zbog njegovih strukturnih karakteristika, zadržava svoje mjesto u sovjetskoj književnosti. Pritom, „unilinearnost“ P., dobro poznata jednostavnost njegove strukture u literaturi socijalističkog realizma, nikako ne dolazi na štetu dubine društvenog razumijevanja reflektiranih pojava i estetske vrijednosti. rada. Ovakvi primeri proleterske književnosti, kao što su pomenuta dela M. Gorkog, daju jasnu potvrdu ovog stava.

U zapadnoevropskoj književnosti, koja je dugo bila visoko razvijena i žanrovski raznolika, nalazimo još veću dominaciju kratkih priča i romana, ali postoji niz velikih autora (Mérimée, Flaubert, Maupassant, Dickens, Hoffmann itd.) djela koja se razlikuju po svojim karakterističnim osobinama P.

Žanr je vrsta književnog djela. Postoje epski, lirski, dramski žanrovi. Postoje i lirsko-epski žanrovi. Žanrovi su također podijeljeni po obimu na velike (uključujući romske i epske romane), srednje (književna djela “srednje veličine” - priče i pjesme), male (kratka priča, novela, esej). Imaju žanrovske i tematske podjele: avanturistički roman, psihološki roman, sentimentalni, filozofski itd. Glavna podjela je vezana za žanrove književnosti. Predstavljamo Vašoj pažnji žanrove književnosti u tabeli.

Tematska podjela žanrova je prilično uslovna. Ne postoji stroga klasifikacija žanrova po temama. Na primjer, ako govore o žanrovskoj i tematskoj raznolikosti lirike, najčešće izdvajaju ljubavnu, filozofsku i pejzažnu liriku. Ali, kao što razumijete, raznolikost tekstova nije iscrpljena ovim setom.

Ako ste krenuli proučavati teoriju književnosti, vrijedi ovladati grupama žanrova:

• epski, odnosno prozni žanrovi (epski roman, roman, priča, pripovetka, pripovetka, parabola, bajka);
• lirski, odnosno poetski žanrovi (lirska pjesma, elegija, poruka, oda, epigram, epitaf),
• dramske – vrste komada (komedija, tragedija, drama, tragikomedija),
• liroepski (balada, pjesma).

Književne vrste u tabelama

epskih žanrova

• Epski roman

  Epski roman- roman koji prikazuje narodni život u kritičnim istorijskim epohama. “Rat i mir” Tolstoja, “Tihi Don” Šolohova.

• roman

  roman- višebrojno djelo koje prikazuje osobu u procesu njenog formiranja i razvoja. Radnja u romanu puna je vanjskih ili unutrašnjih sukoba. Po temi su: istorijski, satirični, fantastični, filozofski itd. Po strukturi: roman u stihovima, epistolarni roman itd.

• Tale

  Tale- epsko djelo srednje ili velike forme, izgrađeno u formi naracije o događajima u njihovom prirodnom slijedu. Za razliku od romana, u P. je građa prikazana hronično, nema oštrog zapleta, nema plitke analize osećanja likova. P. ne postavlja zadatke globalne istorijske prirode.

• Priča

  Priča– mala epska forma, malo djelo sa ograničenim brojem likova. Kod R. najčešće se postavlja jedan problem ili se opisuje jedan događaj. Novela se od R. razlikuje po neočekivanom kraju.

• Parabola

  Parabola- moralno učenje u alegorijskom obliku. Parabola se razlikuje od basne po tome što svoj umjetnički materijal crpi iz ljudskog života. Primer: jevanđeljske parabole, parabola o pravednoj zemlji, koju je ispričao Luka u drami „Na dnu“.

Lirski žanrovi

• Lyric poem

  Lyric poem- mali oblik poezije, napisan ili u ime autora ili u ime izmišljenog lirskog lika. Opis unutrašnjeg svijeta lirskog junaka, njegovih osjećaja, emocija.

• Elegija

  Elegija- pesma prožeta raspoloženjima tuge i tuge. Sadržaj elegija po pravilu čine filozofska razmišljanja, tužne misli i tuga.

• Poruka

  Poruka- poetsko pismo upućeno osobi. Prema sadržaju poruke razlikuju se prijateljske, lirske, satirične itd. Poruka može biti upućeno jednoj osobi ili grupi ljudi.

• Epigram

  Epigram- pjesma koja ismijava određenu osobu. Karakteristične karakteristike su duhovitost i kratkoća.

• Oh da

  Oh da- pjesma koju odlikuje svečanost stila i uzvišenost sadržaja. Pohvala u stihovima.

• Sonet

  Sonet– čvrsta poetska forma, koja se obično sastoji od 14 stihova (stihova): 2 katrena (2 rime) i 2 terceta terceta

Dramski žanrovi

• Komedija

  Komedija- vrsta drame u kojoj su likovi, situacije i radnje prikazani u šaljivim oblicima ili prožeti stripom. Postoje satirične komedije ("Maloletnik", "Generalni inspektor"), visoke komedije ("Jao od pameti") i lirske ("Višnjik").

• Tragedija

  Tragedija- djelo zasnovano na nepomirljivom sukobu u životu, koji dovodi do patnje i smrti junaka. Drama Williama Shakespearea "Hamlet".

• Drama

  Drama- predstava sa akutnim konfliktom, koji, za razliku od tragičnog, nije toliko uzvišen, svakodnevniji, običan i može se rešiti na ovaj ili onaj način. Drama je zasnovana na modernom, a ne drevnom materijalu i postavlja novog junaka koji se pobunio protiv okolnosti.

Lirsko-epski žanrovi

(srednje između epskog i lirskog)

• Poem

  Poem- prosječna lirsko-epska forma, radnja sa sižejno-narativnom organizacijom, u kojoj je oličen ne jedan, već čitav niz doživljaja. Karakteristike: prisutnost detaljne radnje i istovremeno velika pažnja na unutrašnji svijet lirskog junaka - ili obilje lirskih digresija. Pesma "Mrtve duše" N.V. Gogol

• Balada

  Balada- srednje lirsko-epske forme, delo neobičnog, intenzivnog zapleta. Ovo je priča u stihovima. Priča, ispričana u poetskom obliku, istorijske, mitske ili herojske prirode. Zaplet balade obično je posuđen iz folklora. Balade „Svetlana“, „Ljudmila“ V.A. Zhukovsky

LEKCIJE UČITELJA PENZE

Oni su veoma različiti, penzanski tvorci reči: mladi i iskusni, koji imaju svoj profesionalni stil ili prave samo prve korake u oblasti podučavanja. Ali spaja ih jedno: želja za učenjem (ni u jednom drugom regionu Rusije nema toliko publike na metodološkom seminaru), za razmjenom iskustava sa kolegama (lekcije koje pohađa i do pedeset ljudi nisu izuzetak od pravilo za njih, već norma), aktivno koriste sasvim neobične oblike rada na času, kao što su rad u grupama i parovima, igranje uloga i mnoge, mnoge druge. Vjerovatno u svojim traganjima učitelji nisu oslobođeni grešaka, ali znaju: ne griješi samo onaj koji ništa ne radi. I rade, predaju književnost. Kako? Drugačije. Na stranicama bilješki jasno se vidi jedinstveni rukopis nastavnika. Predstavljeni su kao što su ih izradili sami nastavnici. Istina, u procesu pripreme materijala za objavljivanje učinjene su manje stilske korekcije i dati metodološki komentari. Nažalost, nisu svi materijali sa predavanja nastavnika Penze našli svoje mjesto u ovoj sjemeništu, izvinjavam se svojim kolegama koji su ignorirani i obećavaju da će se poboljšati: pripremiti za objavljivanje nove lekcije nastavnika iz Penze i upoznati čitatelje s novim dostojnim imenima.

Seminarski materijali „Lekcije nastavnika Penze“ za objavljivanje
pripremila Elena Romanicheva (GPI, Moskva)

Čas nastavnika I.V. Belonučkina (škola broj 51)

Karakteristike žanra bajke (na osnovu priče N.V. Gogolja „Noć prije Božića“). 5. razred

Uvodno izlaganje(u toku razgovora učenici se mogu osvrnuti na sadržaj i relevantne dijelove udžbenika za 5. razred „U svijetu književnosti“)

• Prisjetite se na koje se tri vrste literatura dijeli. Šta znate o svakom rodu?
• Sjetite se koje smo epske žanrove učili u 5. razredu. Na koje ste priče naišli? Koje ste priče sami čitali? Možete li identificirati žanrovsku raznolikost bilo kojeg od njih?
• Šta mislite, kojoj vrsti priče pripada N.V.? Gogoljeva "Noć prije Božića"?

Radite na temi

Pažljivo pročitajte temu lekcije napisanu na tabli. Razumijete li šta danas treba da radimo?

Šta možete reći o žanru? bajka? (Ovdje su spojena dva žanra - bajka i priča.)

Da bismo odredili žanrovska obilježja bajke, potrebno je zapamtiti karakteristike bajke i karakteristike priče i vidjeti kako su one spojene u jednom djelu. Da bismo to učinili, okrenimo se udžbeniku i ponovo pročitamo odlomak iz odjeljka „Književna bajka“ koji smo već proučili (str. 78–79, 1. dio). U suštini, moramo učiniti isto što su uradili Autor i Starica-Bajka, ali naše razmišljanje formulisati ne u obliku dijaloga, već u obliku tabele. Zadatak se izvodi prema opcijama: prvi - identificira i formulira znakove bajke, drugi - znakove priče.

Gotova tabela može izgledati ovako:

Nakon diskusije i popunjavanja tabele, učenici dobijaju zadatak: u grupama pripremiti poruku-rezonovanje čija bi teza mogla biti sljedeća tvrdnja: “Noć prije Božića” N.V. Gogolj - bajka”, a dokazi se mogu uzeti iz tabele.

Zadaća

Priprema za kreativna radionica"Kakav je on, junak iz bajke?" (u udžbeniku - “Test pera”, str. 222). A za to će svako od vas morati na neko vrijeme postati pisac-pripovjedač i smisliti svog junaka iz bajke, pričati o njegovom izgledu i događajima koji otkrivaju njegov karakter.

Prisjetimo se šta znamo o bajkovitim junacima priče? Mogu biti smiješni, poput Carlsona, smiješni, poput Pipi Duge Čarape. Ali, što je najvažnije, neobični su i uvijek pobjeđuju kada se zaustave za dobro. Događaju im se fantastični događaji, ali oni djeluju u stvarnom svijetu.

Metodički komentar

• Ova lekcija nudi malo drugačiji način razumijevanja žanrovskih karakteristika priče N.V. Gogoljeva "Noć prije Božića". Sav rad je struktuiran kao priprema za usmeni esej-razmišljanje o predloženoj temi, pri čemu se pažnja skreće na zadatke koje daje nastavnik: „identifikovati i formulisati“, odnosno, pažnja učenika se skreće ne samo na sadržaj. stranu iskaza, ali i njegovu tačnu registraciju govora Ovim pristupom ispunjavanju zadatka, učenici uče da izbjegavaju opisni jezik. Takođe je važno obratiti se i na udžbenik koji je osmišljen da pomogne učenicima u radu. Dakle, udžbenik za 5. razred se ne koristi samo kao „zbirka tekstova“, već ispunjava svoju glavnu funkciju nastavnog sredstva.
• Zanimljiva je i domaća zadaća: priprema za kreativnu radionicu, data je kao da je „u suprotnosti“ sa vrstom aktivnosti kojom se učenik bavio na času. Nudeći zadatak u ovoj formulaciji, nastavnik ide putem koji je predložio M.A. Rybnikova: "Od malog pisca do velikog čitaoca." Ovo, s jedne strane, i s druge strane, predloženi tip zadatka - književni i kreativni (a ne analitički, kao što je bilo na lekciji) osigurava jedinstvo emocionalne i intelektualne aktivnosti.

PRIČA. Riječ “priča” dolazi od glagola “pričati”. Prastaro značenje pojma - "vijest o nekom događaju" ukazuje na to da ovaj žanr uključuje usmene priče, događaje koje je pripovjedač vidio ili čuo. Važan izvor takvih "priča" su hronike ( Priča o prošlim godinama i sl.). U drevnoj ruskoj literaturi, svaka pripovijest o bilo kakvim događajima nazivala se "pričom" ( Priča o Batuovoj invaziji na Rjazan, Priča o bici na Kalki, Priča o Petru i Fevroniji i sl."

Moderna književna kritika definiše „priču“ kao epski prozni žanr koji zauzima međupoziciju između romana, s jedne strane, i pripovetke i pripovetke, s druge strane. Međutim, sam obim ne može ukazivati ​​na žanr. Turgenjevljevi romani Noble Nest I Dan ranije manje od nekih priča, npr. Duel Kuprina. Kapetanova ćerka Puškin nije veliki po obimu, ali sve što se dešava glavnim likovima usko je povezano sa najvećim istorijskim događajem 18. veka. - Pobuna Pugačova. Očigledno, zato se javio i sam Puškin Kapetanova ćerka ne priča, već roman. (Veoma je važna autorova definicija žanra).

Nije stvar toliko u obimu koliko o sadržaju djela: pokrivanje događaja, vremenski okvir, radnja, kompozicija, sistem slika itd. Stoga se tvrdi da priča obično prikazuje jedan događaj u životu junaka, roman cijeli život, a priča niz događaja. Ali ovo pravilo nije apsolutno; granice između romana i priče, kao i između priče i kratke priče, su fluidne. Ponekad se isto djelo naziva ili priča ili roman. Dakle, Turgenjev je prvo nazvao Rudina priča, a potom i roman.

Zbog svoje svestranosti, žanr priče teško je jednoznačno odrediti. O specifičnostima priče V. Belinski je napisao: „Postoje događaji, postoje slučajevi koji... ne bi bili dovoljni za dramu, ne bi bili dovoljni za roman, ali koji su duboki, koji se u jednom trenutku koncentrišu tako mnogo života koji se ne može proživjeti vekovima: priča ih hvata i stavlja u svoje uske okvire. Njegova forma može sadržavati sve što poželite - lagani obris morala, zajedljivo sarkastično ismijavanje čovjeka i društva, duboku misteriju duše i okrutnu igru ​​strasti. Kratko i brzo, lagano i duboko u isto vrijeme, leti s teme na temu, cijepa život na male stvari i kida listove iz velike knjige ovog života.”

Neki književnici (V. Kožinov i drugi) predlažu drugačiji sistem epskih žanrova: onih koji su ukorijenjeni u usmenoj narodnoj umjetnosti (priča i pripovijetka) i onih koji su nastali samo u pisanoj književnosti (roman, pripovijetka). Priča nastoji da ispriča o određenim događajima. Ovo su Večeri na farmi kod Dikanke Gogolj, Prva ljubav Turgenjeva i dr.. Odnos autora (ili naratora) prema prikazanom je očigledniji nego u romanu ili pripoveci. Stoga priču karakteriziraju djela biografske prirode. ( djetinjstvo, Dečaštvo, Mladost L. Tolstoj, Život Arsenjeva I. Bunina i drugi).

U većini evropske književnosti priča se ne izdvaja kao zaseban žanr. Ruska književnost je druga stvar. U svakoj književnoj eri nastajale su priče koje su ostale u istoriji književnosti. Tako se u eri sentimentalizma pojavila priča N. Karamzina Jadna Lisa. Od 1820-ih, priča je postala vodeći žanr. Romantične priče N. Bestužev-Marlinskog i V. Odojevskog označavaju trijumf romantizma u ruskoj književnosti. Tipično za književnost 19. stoljeća. Slika "malog čovjeka" prvi put je otkrivena u Puškinovoj priči Načelnik stanice. Gogoljeve "peterburške" priče su dokazale da priči nije strano groteskno. Svi pisci realisti druge polovine 20. veka takođe su odali priznanje žanru pripovetke. ( Noble Nest, Dan ranije Turgenjeva, Smrt Ivana Iljiča L. Tolstoj, Bijele noći, Netochka Nezvanova Dostojevskog i mnogih drugih. itd.).

Početkom 20. vijeka. stvaraju se ovakve priče Život Vasilija Fivejskog I Distrikt E. Zamyatina, koja podsjeća na drevni žanr žitija svetaca, - čime potvrđuje tezu M. Bahtina: žanr je „sjećanje književnosti“.

Tridesetih godina prošlog veka ruska književnost je podsticala roman, ep (monumentalnost je dobrodošla ne samo u arhitekturi, već iu svim drugim oblicima umetnosti). Ali s početkom "odmrzavanja" ( vidi takođe KNJIŽEVNOST ODMLJENJA), kada se književnost ponovo okrene sudbini određene osobe, priča ponovo postaje uobičajen žanr - i u „selu“, i u „urbanoj“, i u vojnoj prozi.

U modernoj književnosti priča, uz priču, postoji u svim svojim varijantama: od socio-psiholoških do fantastičnih i detektivskih.

Ljudmila Polikovskaja