Karakteristike kuvanja. Alexey Roschin, socijalni psiholog

Pavel Mihajlovič Tretjakov (1832-1898) - ruski biznismen, filantrop, kolekcionar ruskih dela vizualna umjetnost, osnivač Tretjakovske galerije

Tretjakovska galerija je stara 150 godina

Tatyana Yudenkova

Neumoljiva usluga

Za istoriju zbirke P.M. Tretjakova

Čovek ne može voleti bližnjega svog, a da mu ne žrtvuje svoj trud.

F.M.Dostojevsky

Mihail Zaharovič Tretjakov, otac braće Tretjakov, osnivača Tretjakovske galerije, potekao je iz siromašne trgovačke porodice. U svom duhovnom testamentu, neposredno pre smrti, napisao je: „Pošto je slika mog zanata poznata mojim sinovima, nadam se da će se pridržavati svih mojih pravila koja sam pokušao da ih inspirišem“ 1 . Njegovi sinovi stariji Pavel (1832–1898) i mlađi Sergej (1834–1892) nastavili su očevo delo. Od raznovrsne trgovine u radnjama (platno, hljeb, drva) u Starom Gostinskom dvoru, vrlo brzo su prešli na ozbiljan posao.

Od 1860. godine Tretjakovi su posedovali prodavnicu koja se nalazila u Moskvi u kvartu Kitaigorodsky nasuprot Berze u ulici Iljinka - „široka, sjajna ulica kapitalista i bankara“ 2 , gde su trgovali i ruskom i stranom robom, uglavnom tkaninama. Od sredine 1860-ih. posedovali su Novokostromsku manufakturu platna. I do kraja XIU desetom veku zauzeli su jedno od prvih mesta u Rusiji među proizvođačima. Posedovali su Tretjakovi stambene kuće u Moskvi i Kostromi i velike zemljišne parcele u Kostromskoj guberniji. Njihovo bogatstvo stečeno je radom, a to se ne može nazvati lakim. Ipak, oni su među najvećim donatorima u Moskvi i Rusiji 3 .

Pavel i Sergej Tretjakov, kao i mnogi predstavnici trećeg staleža, aktivno su bili uključeni u dobrotvorne aktivnosti. Bogatstvo je podrazumevalo odgovornost i zahtevalo je račun. "Koruptivna moć" novca bila je usmjerena na dobra djela. Vremenom, dobročinstvo postaje klasna dobrovoljna obaveza, karakteristika komercijalnog i industrijskog okruženja, važan znak vremena. P.M. Tretjakov je od 1863. godine postao upravnik „Institucije za gluvonemu decu“ (kasnije Arnold School) 4 . Donacije P.M. Tretjakova rasle su iz godine u godinu, ponekad su pokrivale troškove kupovine slika. Među „neredovnim“ i raznim donacijama, želeo bih da navedem: finansijsku pomoć u istraživačkoj ekspediciji N.N.Miklukho-Maclaya na Južnim morima 1876-1877. izgradnja Hrama Vaskrsenja u Tokiju (Japan) i još mnogo toga.

Velike donacije su rijetko davane tokom života darodavca, po pravilu su davane duhovni testament. Braća Tretjakov bila su upoznata sa oporukama jedni drugih. Pitanje spajanja zbirki i doniranja gradu Moskvi riješeno je mnogo prije samog prijenosa. Iznenadna smrt njegovog mlađeg brata Sergeja ubrzala je objedinjavanje zbirki braće Tretjakova i prelazak galerije u vlasništvo grada 1892. U tom smislu, doživotni poklon Pavla Mihajloviča Tretjakova je rijedak izuzetak. Postao je poverenik grada Moskve umjetnička galerija braća Pavel i Sergej Tretjakov, nastavljajući da proširuje kolekciju do poslednjih dana svog života. U vreme smrti Pavla Tretjakova, zbirka Pavla i Sergeja Tretjakova, prema katalogu iz 1898. godine, obuhvatala je više od 3.300 dela 5 .

Sindikat Pavela i Sergeja Tretjakova s ​​pravom se može nazvati idealnim, to se u istoriji događa izuzetno rijetko. “Ne dešava se često da su imena dva brata tako blisko povezana jedno s drugim. Za života ih je spajala prava srodna ljubav i prijateljstvo. Oni žive u večnosti kao tvorci galerije nazvane po Pavlu i Sergeju Tretjakovu“, 6 napisao je istoričar moskovskog trgovačkog staleža P. A. Buriškin. Braća Tretjakovi su bili besprekorni poslovni partneri, povezivali su ih ne samo zajednički cilj (oko 200 pisama Sergeja Pavlu pohranjeno je u OR Državne Tretjakovske galerije), već i bliskošću interesa, uspeli su da zadrže poštovanje i veruju jedno u drugo do kraja svojih dana. Kada je zazvučalo ime jednog od braće, drugi je bio nevidljiv. Prošavši kroz zajednički život, kako kažu "ruku pod ruku", svako od njih ostavio je trag u istoriji Rusije umjetničke kulture i istoriju njegovog rodnog grada.

S.M. Tretjakov 7 bio je aktivniji od svog starijeg brata u društveno-političkom životu grada, rotirao se u vladinim krugovima, učestvovao kao samoglasnik Moskovske gradske dume u mnogim zakonima, bio gradonačelnik Moskve itd. Počeo je da sakuplja kasnije od svog brata - početkom 1870-ih, uglavnom ga je zanimalo moderno zapadno slikarstvo, posebno francusko, koje je bilo cenjeno više od dela ruske škole. Njegova zbirka, ne tako brojna (sastojila se od 84 slikarska i grafička djela), bio u vili na Prečistenskom bulevaru i bio Otvoren samo za poznanike i "po preporuci". Takve su ga privlačile eminentnih umjetnika kao što su Corot, Daubigny, Courbet, Bastien-Lepage, Millet, Fortuny, Knaus i mnogi drugi. drugi ( večina slike se danas čuvaju u Puškinovom muzeju). Sergej Tretjakov stvorio je, po rečima I. E. Grabara, „jedinstvenu“ galeriju zapadnoevropska umjetnost, koji je postao svojevrsno mjesto hodočašća zaljubljenih Zapadna umjetnost 8 .

Pavel Mihajlovič, za razliku od svog mlađeg brata Sergeja Mihajloviča, svjesno se posvetio stvaranju muzeja ruske umjetnosti. Kolekcija koja se širila stalno je zahtijevala povećanje izložbenog prostora: do stambena zgrada prigrađene su hale 9, a kuća je pretvorena u galeriju; od 1874. galerija je otvorena za širok krug poznanika, od 1881. - za javnost. Važno je napomenuti da je do ranih 1880-ih bio Pavel Tretjakov široka publika poznat kao „brat naše Moskve gradonačelnik“, tj. Sergej Mihajlovič. Kasnije je njegovo ime, prema Repinu, prepoznao cijeli obrazovani svijet.

Mladi Pavel Tretjakov napravio je svoje prve kupovine 1850-ih. na pijaci Sukharevsky, prvo pokazujući interesovanje za stare gravure, knjige, male holandske žanrovske slike. Ubrzo je nabavio devet djela opskurnih zapadnih umjetnika. „Prve dvije ili tri greške u tako teškoj stvari kao što je utvrđivanje autentičnosti starih slika zauvijek su ga odvratile od sakupljanja starih majstora“, napisao je I. S. Ostroukhov nakon smrti kolekcionara. „Najautentičnija slika za mene je ona koju sam lično kupio od umetnika“, govorio je pokojnik.

Tokom godina formiranja ličnosti Tretjakova, postojale su bliske veze između moskovskih trgovaca i slavenofila. Moskva od 1850-ih. postaje žarište pokreta za preporod nacionalne kulture, čuvar tradicije, kao primjer ruskog identiteta. Istovremeno, Moskva je glavni grad ruskih trgovaca, koji savladavaju nova područja života: ekonomiju, trgovinu, obrazovanje, građevinarstvo, dobrotvorne svrhe, uključujući implementaciju dostignuća evropska kultura. Ova dva najvažnija vektora razvoja, srećom, nisu postala međusobno isključiva, već se, naprotiv, dopunjuju. Koalicija "profesor-trgovac" karakterističan je znak života Moskve 1850-ih. - kasnije se pretvorio u fenomen sveruske razmjere, koji je odredio originalnost nacionalne kulture druge polovine XIX - početak XX vek 12. Ako je 1850-ih I. F. Mamontov (otac Savve Mamontova) je usko povezan sa vođama slavenofilstva - S. T. Aksakovom, F. V. Čižovom, M. P. Pogodinom, sa "ekonomskim slavenofilom" V. A. decenijama u sledećoj generaciji, Mamontovcima, Morozovima, koji su postali najveći Rjabušinski. trgovačke porodice, nastavile su liniju preporoda nacionalne tradicije. Istovremeno, treba napomenuti da je u istorijskoj nauci nedavno došlo do prevazilaženja antiteze „zapadnjaštvo – slavenofilstvo“. Naprotiv, njihovi zajednički napori - sada vjeruju istraživači - odredili su originalnost nacionalne ruske kulture i ruske misli u europskoj seriji 13 .

U skladu s tim procesima - rođenje Tretjakovljevog plana za stvaranje muzeja ruske umjetnosti. Naravno, Tretjakov nije bio prvi u ovoj oblasti. Početne kolekcije posvećene ruskoj umetnosti bile su kolekcija P. P. Svinina, koja nije dugo trajala, i zbirka državnog savetnika F. I. Prjanišnjikova, koju je vlasnik prodao državi i koja je činila osnovu moskovskog muzeja Rumjanceva. Upoznavanje Tretjakova 1854. godine u Sankt Peterburgu sa zbirkom potonjeg obično se smatra jednim od važnih impulsa ka stvaranju galerije.

Ozbiljnu odluku koja je dala svrsishodnost njegovom životu dugi niz godina, Tretjakov je objavio u svom testamentu, sastavljenom prilikom njegovog prvog putovanja u Evropu u maju 1860. Mladi trgovac, koji još nije imao 28 godina, objavio je svoju namjeru da naslijediti kapital naslijeđen od svećenika, podijeliti među rođacima i usmjeriti kapital koji je stekao u toku trgovačkih poslova na stvaranje pristupačnogsav "muzej umjetnosti, koji se sastoji od slika ruskih umjetnika", tj. muzeja ruske nacionalne škole, shvatajući potrebu da ga osnuje u Moskvi, "u srcu Rusije".

Testament se završavao molbom bratu Sergeju „da shvati značenje želje, a ne da je ismijava, da shvati da<…>za mene, istinski i žarko voli slikarstvo(u daljem tekstu akcenat je na aut. - T.Yu.), ne može biti bolje želje od pokretanja javnog spremišta dostupnog svima likovne umjetnosti donoseći korist mnogima, zadovoljstvo svima.

Ova odluka je zvučala zrelo građanski položaj osoba: zarađeni kapital je određen za stvaranje muzeja ruskog slikarstva. Međutim, ono što je, prema mladom kolekcionaru, trebalo riješiti naporima istomišljenika ljubitelja umjetnosti, Tretjakov potpuno leži na vlastitim plećima, pokušavajući sam riješiti problem.

Mnogi istraživači su iznenađeni „čudotvornim fenomenom“ Pavla Tretjakova, jer poznavanje njegove biografije samo potvrđuje da je „ideja<…>galerija nije određena ni genetskim programom ni fundamentalnim generalom<…>obrazovanje, bez posebne uzvišene atmosfere u kući, bez blagotvornog uticaja rodbine<…>"15.

Dana 22. maja (10. maja po starom stilu) 1856. godine, P.M. Tretjakov dobija sliku „Sukob sa Finski krijumčari(1853) i priznanicu za depozit od umjetnika V.G. Khudyakova. Ova slika je bila prva nabavka kolekcionara početnika 16, označila je početak buduće kolekcije, a 22. maja 1856. godine - datum osnivanja Tretjakovske galerije.

Dobrovoljno se stavivši na raspolaganje visokom cilju, Pavel Mihajlovič ga dosljedno slijedi više od četrdeset godina, obogaćujući ga novim idejama u svakoj fazi. Sve u njemu izgleda opravdano jednom jedinom mišlju - stvaranjem muzeja nacionalne umjetnosti. “... Usmjeravam svoje snage na jednu tačku ovog meni bliskog posla. Ako ne uradim dovoljno po ovom pitanju, spreman sam da ga rastegnem, ali ne i da ga raspršim u različitim pravcima, 17 - napisao je Tretjakov, odbijajući materijalnu pomoć Udruženju lutalica.

Ako pratimo rane nabavke još neiskusnog kolekcionara s kraja 1850-ih - 1860-ih, ispada da je većina njih nagrađivana raznim nagradama - od srebrne medalje do zvanja profesora istorijskog slikarstva. Među prvim kupovinama prevladavaju platna na teme modernog života, popularna u vrijeme formiranja svakodnevnog žanra 1850-1860-ih. U isto vrijeme, Tretjakov se odlučio za prve narudžbe za umjetnike.

Godine 1861. Tretjakov je izgovorio riječi koje su postale udžbenici: „... ne treba mi ništa bogata priroda, bez veličanstvene kompozicije, bez efektnog osvjetljenja, bez čuda - daj mi bar prljavu lokvicu, da u njoj ima istine, poezije, poezije u svemu, možda je to posao umjetnika ”18. Sklonost poetskom i istinoljubivom početku u umetnosti provlači se kroz ceo život P.M. Tretjakova, kao svojevrsni njegov estetski ideal, kome bi, po mišljenju kolekcionara, umetnici trebalo da teže. I sam Tretjakov je svjestan da svako od njih traži svoj samostalni put, a za sada može samo da bira. Ali pri kupovini hrabro kritizira rad svojih savremenika, komentariše i traži izmjene i dopune.

Uporedo s rastom kolekcije, pogledi kolekcionara se prirodno mijenjaju. Krajem 1860-ih. prve smene su u toku. Više nije vezan za akademsko vrednovanje, slobodan je u izboru, oslanja se na svoj umjetnički ukus i počinje nabavljati slike prema svom viđenju razvoja savremene umjetnosti. On traži radove koji otkrivaju pravo lice umetnik: „...daj mi samo svoju magičnu vodu“, obraća se Tretjakov I. K. Aivazovskom 1868. godine, „onu koja bi savršeno prenela tvoj neuporedivi talenat“ 19 . A od početka 1870-ih. Tretjakovljevi kontakti sa peterburškim i moskovskim umjetnicima toliko su veliki i obimni da 1871. godine otkupljuje dobar dio slika prije otvaranja 1. putujuće izložbe, odnosno otkriva "dostojno" direktno u umjetnikovom ateljeu. Od sada, akvizicije koje Tretjakov vrši samo po njegovom izboru i do javnog priznanja, tj. prije nego što se slika pojavila na izložbi, prije nego što se o njoj raspravljalo u štampi, prije prvih kritičkih osvrta. „Molim vas“, obraća se Tretjakov Vasiljevu, koji je živeo na Jalti, „da tamo ne prodajete slike, da bih ja mogao da biram“ 20 .

Od kraja 1860-ih. Tretjakov počinje stvarati galeriju portreta eminentnih ljudi Rusije. Počeo je dosljedno naručivati ​​portrete od umjetnika, uglavnom onih s kojima je bio u bliskom kontaktu (od kasnih 1860-ih - do Perova, sredine - kasnih 1870-ih - do Kramskog, početkom 1880-ih - do Repina), ali ne samo. Naručujući portretiste, pokazuje čvrstinu i odlučnost, a najviše se brine za istinitu karakterizaciju modela. Pomaže u prikupljanju uspomena i odabiru fotografija, brine se o obliku u kojem će se prikazano pojaviti. „Vidite da sam nepopravljiv i, uprkos svom fijasku, ostajem sa svojim stavovima i savetima 21“, objasnio je Repinu. U pismima ocjenjuje, kritikuje, zahtijeva i traži nešto novo, učestvujući zajedno sa izvršiocima naloga u dodavanju portretne forme koja bi odgovarala njegovim zamislima. Istovremeno kupuje radove starih majstora, dodajući kolekciju, uključujući i zasebnu liniju autoportreta umjetnika.

Tokom njegove duge sakupljačke aktivnosti, ponekad su ga posjećivale sumnje. Ponekad je vidio poraz: "Da li radim pravu stvar?" 22 - pitao se Tretjakov. Ali neki neumorni motor, neka vrsta perpetum mobile koja je živjela u njemu vratila ga je u akciju. „...sa mnom u toku 22 godine bilo je tri puta takvih trenutaka“, pisao je Kramskom 1878., „da sam bio spreman da napustim posao koji sam započeo. Nisam siguran da se takav trenutak neće dogoditi u budućnosti; Naravno, pokušaću ponovo da savladam ovaj osećaj, ali šta ako ga ne savladam? 23. Čvrsto je vjerovao u izvodljivost svog plana i ostao nepokolebljiv u svojoj odluci. Već 1865. Tretjakov je izrazio nadu u „dobru budućnost ruske umetnosti“, ispovedajući umetniku A. A. ruske slike“24. “Naša ruska škola neće biti posljednja”, 25 pisao je Rizzoni, nadajući se da je “oblačno vrijeme” u ruskoj umjetnosti prošlo i da se “magla razvedra”.

Deset godina kasnije, on će Vereščaginu sa još većim uverenjem izjaviti da bi „davno napustio svoj cilj sakupljanja umetničkih dela da je imao na umu samo našu generaciju“ 26 . „Moskva će u budućnosti biti od velikog, ogromnog značaja (naravno, nećemo je doživeti), i ne treba žaliti što je vaša kolekcija završila ovde: u Rusiji je ovde najpristojnije mesto za nju “, 27 Tretjakov je napisao Vereščaginu. Njegove misli u mnogo čemu imaju dodirnih tačaka sa idejama slavenofila. U njihovim publicističkim i književnim delima često su se čule misli da se sve što se radi u Rusiji radi za njenu budućnost: „Niko od nas neće doživeti žetvu“ (I.S. Aksakov) 28; „Naš napredak će biti spor i samo će naša deca imati koristi od truda naših savremenika“ (A.S. Homjakov) 29 . najbolji dio za naredne generacije, tvrdili su. " napredni ljudi ne mogu biti motori svoje ere, oni pokreću sljedeću, jer ljudi svog vremena još nisu spremni” 30, - rekao je I.S. Daleko od toga da se pored imena Tretjakova nalaze imena vodećih slavenofila - V. A. Kokorev, F. A. Čižov, I. S. Aksakov, Yu. F. koji rješavaju politička pitanja ili razvoj identiteta ruske nacije. Sa mnogima od njih Tretjakov se, kao član niza javnih organizacija, sastajao, bio upoznat, s nekima blisko komunicirao i dopisivao se.

S tim u vezi, tema ruski postaje zaseban istraživački problem, posebno u vezi sa zbirkom slika. Tretjakov je bio jedan od prvih koji je počeo da sakuplja moderne ruske slike, a interesovanje za rusku temu, za rusku radnju, je prirodno. Već početkom 1860-ih, tj. na početku putovanja, Tretjakov je više puta tražio od svojih dopisnih umjetnika, koji su mu pomogli da odabere slike za kolekciju, da mu potraže „dobar pejzažni crtež, žanr“, svaki put dodajući, „i bolje ako ruski» 31 . I iskreno je priznao: „...Ne bih želeo venecijanski izgled, svi su jako umorni, radije bih čekao“ 32 (1863). Iste godine u Tretjakovljevim umjetničkim simpatijama pojavljuje se još jedna nijansa. “Najkapitalnija stvar je “Princeza Tarakanova u tamnici” K.D. Flavitskog, djelo čineći čast ruskoj školi i više od toga proizvedeno u Rusiji, a ne u inostranstvu ... ”33 - napisao je Tretjakov, naglašavajući porijeklo slike, koja je postala prvi rad na tu temu nacionalne istorije nabavljena 1867

Privlačnost ruskim problemima u umjetnosti ne gubi se u budućnosti. „Bilo bi mi zanimljivije da imam ruski zaplet Gun“ 34, Tretjakov se obratio Kramskomu 1875. godine, odbijajući žanr koji je umetnik izvodio u inostranstvu. Ali to, naravno, ne znači da je na svoju kolekciju gledao ograničeno, na štetu drugih vektora razvoja slikarstva, ohrabrujući jednu umjetnost, a omalovažavajući drugu. U jednom od pisama kasnih 1870-ih. Tretjakov je umjetnika A.D. Litovčenka i „mazurik Makovski” (što znači K.E. Makovski) nazvao „tuđim elementom” u ruskoj umjetnosti, a već 1880-ih. nabavio je njihova djela (iako na zapletu iz ruske istorije i iz ruskog života). Tada je otkupio radove tzv. stranaca, tj. slikari koji su dugo živeli u inostranstvu (Yu.Ya. Leman, „Dama iz vremena direktorijuma“ itd.) 35 , motivišući to na sledeći način: „Ja sam veoma protiv stranih Rusa, ali vi pokušavate da dopunite na mnogo načina, tako da možete potpuno razumjeti sve ruske umjetnike" 36 . 1880-ih godina teži objektivnosti i potpunosti odraza procesa koji se odvijaju u savremenoj umetnosti: ruski umetnici koji žive u Evropi deo su nacionalne kulture, koja treba da bude zastupljena u kolekciji. Pozicija zrelog Tretjakova je pozicija osobe koja podjednako poštuje i spoznaje rusku i evropsku kulturu, odmjeravajući ih jedne prema drugima, ali bez oklevanja daje prednost prvom. "Zar nema još nešto divno od ruskih slika?" 37 - pita Repina 1886. Kritikujući u pismu moskovskom kolekcionaru moderna umjetnost, Čistjakov je izjavio da je zauzet ili "službom" pred strancima, ili "grubom pameti na svoj način... I jedno i drugo je nepodnošljivo" 38 . Tretjakov je svom dopisniku, čije mišljenje posebno ceni, odgovorio: „Ono što pišete o savremenoj umetnosti, u potpunosti se slažem sa mnogo toga. Ako dobijem stvari koje su u suprotnosti sa ovim, to je zato što sam krenuo da sastavim rusku školu onakvu kakva je u njenom dosljednom toku” 39 . Reči Tretjakova, izgovorene 1879. godine, postaju programske, određujući suštinu njegove sakupljačke delatnosti.

Sljedeći korak u formiranju galerije bio je Tretjakovljeva svijest o novom kvalitetu zbirke i prelazak sa povijesti razvoja ruskih umjetnika na odraz specifičnosti razvoja ruskog slikarstva. Tretjakovljev ukus se mijenja zajedno sa proširenjem zadataka zbirke, koja se dosljedno pretvarala u muzej domaća umjetnost.

Dopunjavajući i proširujući galeriju, vodio se prvenstveno vlastitim pogledom na razvoj umjetnosti, vjerovao je intuiciji i nije ovisio o mišljenju drugih. „... Bio sam izuzetno zahvalan“, napisao je Tretjakov Repinu, „ako su mi rekli šta da uzmem, a onda je moja stvar da razmislim šta da radim“ 40 . Istovremeno, znao je da sasluša mišljenje treće strane. Indikativno je pismo Tretjakova L.N. Tolstoju koje objašnjava razloge zašto nije nabavio Geovu sliku "Šta je istina?". „Nisam je razumeo“, iskreno je priznao Tretjakov. -...Ne mogu ti, kako ti želiš, dokazati da grešiš, jer nisam siguran da se i sam ne varam...ali tvoje mišljenje je toliko veliko i značajno da moram.. . sada nabavite sliku i sačuvajte je do trenutka kada se može eksponirati" 41 . (Slika je cenzurisana.) „Ne stidim se svog nerazumevanja“, napisao je dalje, „jer bih inače lagao“ 42 . Tretjakov se nije plašio iskrenog priznavanja sopstvenih grešaka, bio je izuzetno samokritičan, posebno kada su u pitanju njegove akvizicije. Naravno, imao je omiljene umjetnike i omiljene slike. Tako je, na primjer, Tretjakov vjerovao da će "...u budućnosti, Repinova djela zauzeti prvo mjesto" 43 , u kolekciji do 1898. bilo je više od pedeset njegovih slika i grafičkih radova; voleo je Vasnjecova, ali je jednom, prema memoarima M. V. Nesterova, odbio da prihvati svoju Aljonušku kao poklon 44 . „Spasitelj iz Kramskog („Hristos u pustinji.” - T.Yu.) Jako mi se dopao...zato sam i žurila da ga kupim, ali mnogima se baš i ne sviđa, a nekima nikako. Mislim da je ovo najviše najbolja slika u našoj školi u poslednje vreme – možda grešim” 45 .

Tretjakov se prema sebi ponašao strogo. „Greške umjetnička vrsta, - pisao je Repinu, - tj. preskakanje onoga što ti treba ili uzimanje onoga što ti ne treba dešava mi se vrlo često; Znam to jako dobro, zašto se nikada neću smatrati stručnjakom, a neću” 46 . Više puta se opirao tituli "stručnjaka", možda iz skromnosti, možda je bilo lakše priznati učinjene greške, koje su u takvoj stvari neizbježne. Dozvolio je "slabe brojeve" na svom sastanku. Stoga je govorio o potrebi izvođenja zamjene u galeriji, nazivajući ih "čistkama". Kada je ipak odlučio da se riješi ove ili one slike, postupio je krajnje oprezno: „Vrlo pažljivo uklanjam suvišne stvari“ 47 . „Ko je zaista u pravu“, mudri Tretjakov nije se umorio da ponavlja, „samo će vreme pokazati!“ 48. Samo vrijeme može djelovati kao pravi sudija - vjerovao je. I u ovoj izjavi, njegova pozicija se približava onoj istoričara umjetnosti.

Tretjakov je, u izvesnom smislu, posmatrao umetnički proces kao istraživač, donekle odvojen. Nisu ga zanimali trenutni sporovi i intrige, nije mario za umjetnikovu pripadnost jednom ili drugom smjeru umjetnosti. Pre svega se bavio talentovanim radovima, svestranim predstavljanjem procesa razvoja domaće umetnosti. U trenutku sukoba Wanderersa i Akademije umjetnosti zauzeo je poziciju, kako kažu, "iznad borbe". „Ne vidim mnogo milosti u borbi protiv Akademije, i za to je potrebno vreme, a toga je tako malo“, napisao je Tretjakov Kramskomu 1879. „Uski krug najboljih umetnika i dobri ljudi, marljivost i potpuna sloboda i nezavisnost - to je milost! 49 Više ga je brinulo nešto drugo: da ne propusti ništa važno i značajno za svoju kongregaciju.

Od kraja 1870-ih. ciljano traži djela koja su „sadržajno zanimljiva“, „značajna za rusku školu“, koja bi upotpunila „postojećih primjeraka“ 50 ovog ili onog majstora u njegovoj kolekciji. „...bolje je dati potpunu slobodu posmatračima nego isticati bilo kakav zaplet ili sadržaj” 51, razmišljao je o celovitosti umetničkog izraza, smatrajući najvažnijim dostignućem umetnosti slobodu od umetničke intencionalnosti, drugim rečima, tendencioznosti, koju su umetnosti nametnuli određeni krugovi, uključujući i Stasova. Slika ima vrijednost sama po sebi, pojedinačni radovi istovremeno karakteriziraju kretanje slikarstva u cjelini. „Moje lično mišljenje je takvo slikovna umjetnost nemoguće je ne prepoznati samu sliku kao glavnu stvar ... - pisao je Tretjakov Tolstoju 1890. - naravno, bio bi bolji visok sadržaj, tj. bilo bi vrlo poželjno... U drugačijem pejzažu može biti više sadržaja nego u kompleksu plot slika. Sve je to stvar mišljenja, ličnog stava, kako se raspravljati? A kako znaš ko je u pravu? 52 .

Iskreno ocjenjuje radove, ne ustručava se davati savjete umjetnicima, međutim, ponekad se zna izviniti zbog miješanja u tuđe stvari i odmah za sebe nađe izgovor: „Šta da radim kad su mi tako blizu!” 53

Na prvi pogled, logika kolekcionara u motivaciji akvizicija nije uvijek praćena. Tako je jednog dana priznao da je „očigledno kupio lošu stvar, što je vrlo radoznalo. Onda ga se riješio” 54 (o portretu pjesnika Ya.P. Polonskog od Žodejka, 1875). Godine 1878. nabavio je, kako je sam Tretjakov rekao, "prinudno" 55 Mjasoedovljevu sliku Suša, koju su svi hvalili, ali je niko nije kupio, a onda ju je kolekcionar kupio da umetnik ne bi pao u stvaralačku apatiju. U takvim nabavkama je vidio dalji razvoj njen cilj je da podrži umjetnike, ne toliko materijalnu koliko moralnu. Godine 1884., nabavivši Repinovu sliku „Nisu čekali“, istakao je svoje interesovanje za mišljenje javnosti: „U vašoj slici ima mnogo prednosti, ali ima i mana; Ne zanima me njegov sadržaj, ali čini mi se da ima jako snažan učinak na javnost. I obrnuto, uprkos činjenici da je "slika Litovčenka ("Car Aleksej Mihajlovič ..." - T.Yu.) nije uspješan ni kod umjetnika ni kod publike" 57 - on to ipak stječe. Godine 1892. objasnio je Repinu svoje odbijanje da kupi određeni broj umjetnikovih djela "neprijatnošću s masama u prostoriji" 58 . I nije kupio sliku "L.N. Tolstoj na djelu" Repina "svjesno", ne vjerujući u njenu iskrenost, činilo mu se da pisac pozira.

U međuvremenu, kompozicija kolekcije govori sama za sebe, svedočeći pre svega o kolekcionaru svojstvenom svežem, originalnom umetničkom osećaju koji se razvijao godinama. Prolazile su godine, otkrivale su se „bele tačke“, otklanjale se praznine i praznine, a kupovalo se ono što nije kupljeno na vreme. Odabrao je djela raznih svojstava. Možda ih se ne sviđaju umjetnici, kritičari, publika, i nisu uvijek odgovarali njegovim ličnim ukusima, ali, po njegovom mišljenju, trebali su biti u galeriji, jer su na ovaj ili onaj način odražavali evoluciju ruske umjetnosti. Izraz "sviđa mi se - ne sviđa" je neprimjenjiv na izbor Tretjakova. Njegov izbor je prvenstveno bio da opravda potrebu prisustva svakog kupljenog djela u galeriji. “On (Tretjakov. - T.Yu.) on mi je sam rekao, - rekao je Ge u svom govoru na kongresu umetnika 1894. - da ne stiče samo one stvari koje voli, već i one koje njemu lično ne vole, ali smatra da je obaveza da ne isključiti ih iz škole kojoj pripadaju. Početkom 1900-ih A.P. Botkina, koja je završila galeriju nakon smrti svog oca, napisala je: „...ne možete kupiti samo najizvrsnije stvari. Tata je kupio šire” 60 .

U 1880-1890s neustrašivo je dobijao kontroverzne stvari, šokirao javno mnjenje, izazivao rasprave svijet umjetnosti, tj. stečeno uprkos: svi su grdili Surikovljevu "Bojar Morozovu", mnogi nisu prihvatili Repinova dela. Na Tretjakovljeve nabavke nije uticala zabrana cenzure uvedena na brojne slike („Ruralno procesija” Perov, “Ivan Grozni” od Repina, “Šta je istina?” Ge). Time se očitovala i svojevrsna nezavisnost moskovskog trgovca od peterburških zvaničnika. Obično se istraživači prisjećaju povijesti prijema "Djevojke obasjane suncem" V. A. Serova i "Vizije mladog Bartolomeja" M. V. Nesterova. Ove slike naišle su na možda najoštriju kritiku kod starije generacije Lutalica 61 . 1890-ih godina Tretjakov je nabavio dela mladih lutalica N. A. Kasatkina, S. V. Ivanova, kao i dela u kojima su se ocrtala nova traženja umetnosti na prelazu vekova, među kojima su slike umetnika A. P. Rjabuškina, F. A. Maljavina, neka dela Sveta Umetnici A. N. Benois i K. A. Somov. Jednom je Tretjakov iskreno priznao da ne razume umetnost M. A. Vrubela 62, ali je ipak prihvatio njegovu grafičku skicu „Hod po vodama” kao poklon; isto se dogodilo i sa "strasnim ciklusom" slika N.N.Gea, koje je nakon smrti umjetnika poklonjeno galeriji. Ali i 1870-ih. Tretjakov je kupio radove koji nisu naišli na odobravanje među ljudima koji se bave umjetnošću. Dakle, 1879. nabavka slike "Princeza Sofija" od strane Repina nije naišla na razumijevanje V. V. Stasova, M. P. Mussorgskog, P. P. Čistjakova itd. Tretjakov je u nizu slučajeva izrazio nezadovoljstvo slikom, pojedinim detaljima ili slikom u cjelini, ali čak i tada slika može postati njegovo vlasništvo. Prilikom sticanja, dijelio je osobu s kojom je morao komunicirati, ponekad srediti stvari, riješiti i prevladati konfliktne situacije, i umjetnik kod kojeg je cijenio talenat, originalnost, određujući njen značaj za umjetnost itd. „Kao umetnika, strašno ga volim i poštujem“, pisao je o Vereščaginu, „ali kao osobu uopšte ne poznajem, odnosno ne znam u njemu zbog čega se čovek voli“ 63 . Inače, Tretjakov nikada nije kupovao čitave kolekcije koje su bile na rasprodaji, već samo selektivno, prema njegovim zamislima (kolekcija V.A. Kokoreva, N.D. Bykova).

Često se čuje da je Tretjakov, formirajući svoju kolekciju savremene umjetnosti, nabavio uglavnom Lutalice. 1880-ih godina savremenici su na to ukazivali: „... kroz čitavu zbirku prolazi „patriotski mlaz““, pisao je P. Boborykin, „kolekcija otkriva simpatije kolekcionara prema određenoj grupi umetnika,<…>koji je više puta nazvan "književnim". Ostrouhov je kasnije nastavio ovu misao: „Tretjakov... je u svoje vreme prečesto optuživan za „ovisnost” o Lutalicama. Šta je trebalo učiniti? 1870-ih i 1880-ih, Wanderersi su u svom partnerstvu ujedinili gotovo sve istaknute talente Rusije” 64 . U prvim godinama sovjetske vlasti, A. Efros je to kategorički izjavio: "Ukusi 1880-ih - dominacija realizma - stvorili su P. M. Tretjakova" 65 . IN Sovjetsko vreme tema "Tretjakov - kolekcionar lutalica" dobila je jasne konture i pretvorila se u pečat.

Jasno je da su tokom godina aktivnog rada Tretjakova upravo lutalice odredile glavni pravac ruske umjetnosti. Prema sjećanjima savremenika, njihove izložbe su bile najživlje i najzanimljivije. Međutim, sa jednakim interesovanjem, Tretjakov je prisustvovao studentskim izložbama MUZHVZ-a, gde je uspeo da pronađe buduće talente, privukao je pažnju i stekao ranog I. I. Levitana („Jesenji dan. Sokolniki“), S. I. Svetoslavskog, itd., na MOLKh-u Izložbu je otvorio mladi V. A. Serov („Djevojka obasjana suncem“). Dok je bio u Sankt Peterburgu, nikada nije propuštao izložbe Carske akademije umjetnosti, gdje je nabavio i slike umjetnika akademskog kruga koji su mu se svidjeli (među njima i pejzaži Y.Yu. Klevera, A.I. Meshchersky, bivših članova udruženje protiv lutalica, braća P. i A. Svedomsky itd.). Pripadnost lutalicama ili nekom drugom taboru mu, zapravo, nije bila bitna, prije svega bila mu je bitna estetska vrijednost djela. “Ova stvar je, po mom mišljenju, prilično umjetnička!” 66, - Tretjakov je zahvalio Kramskomu na izvještavanju o slici A. P. Bogoljubova "Ušće Neve" (1872). Ili - 1875. godine, gostujući na putujućoj izložbi, nazvao je "patetičnim" radove svog omiljenog umjetnika V. G. Perova, "lošim" - putujuće umjetnike S. N. Ammosova, L. L. Kameneva.

1870-ih godina Tretjakov gotovo da nije imao konkurenciju u pogledu akvizicija. Naprotiv, radovao se ako bi slika upala dobre ruke 67, jer “ne možete sve snimiti”, rekao je. Njegov položaj je bio stabilan, njegov autoritet izuzetno visok. Ako bi se pojavila osjetljiva situacija, onda se to lako rješavalo: većina umjetnika je bila na njegovoj strani, činili su mu ustupke. Kada je 1880 Veliki vojvoda Vladimir Aleksandrovič je želeo da kupi Vasnjecovljevu sliku „Posle bitke...“, Tretjakov je odmah postao svestan toga i on je, ispred velikog vojvode, nabavio sliku sa izložbe po ceni nešto nižoj od one koja je ponuđena predstavnik carske kuće. Postoje priče o tome kako je Aleksandar III i njegov brat, veliki knez Vladimir Aleksandrovič, predsednik Carske akademije umetnosti, bili su iznervirani na izložbama kada su pogledali slike označene kao vlasništvo Tretjakova.

Od sredine 1880-ih. car pokušava da presretne inicijativu Tretjakova. Moskovski kolekcionar ima ozbiljnog konkurenta u licu suverena. „Car je naredio da se sve promeni, da se svi proteraju, da se nazovu lutalica...“ 68 - prepričao je reči cara I. I. Tolstoj, konferencijski sekretar Carske akademije umetnosti. Tokom 1880-ih. i sve do svoje smrti, car aktivno sakuplja savremene ruske umjetnike, dodajući svoju kolekciju domaće, francuske i danske umjetnosti. Alexander III , kao i Tretjakov, redovno posećuju putujuće izložbe i pre nego što su otvorene. Očigledno, nije slučajno da je u svijesti umjetnika 1890-ih. likovi vladara i moskovskog trgovca su povezani. „Tretjakov je, kao i suveren, otišao, ostavljajući mnoge razočarane u svojim nadama“ 69 . U ovim rečima M. V. Nesterova, izrečenim 1893. godine, važno je uporediti dva kolekcionara, svojevrsno „izjednačavanje“ cara i trgovca, čiji su se interesi ukrštali na polju ruske umetnosti.

Brojna dela na prelazu iz 1880-ih u 1890-e, koja je Tretjakov želeo da kupi, kupio je Aleksandar III za stvaranje Ruskog muzeja. Među njima su “Hristos i grešnik” Polenova, “Kozaci” Repina, “Osvajanje Sibira od Jermaka” Surikova. Čini se da su ove činjenice izazvale u najmanju ruku duboku ozlojeđenost moskovskog kolekcionara.

Od samog početka svoje kolekcionarske aktivnosti, Tretjakov je smatrao da, budući da umetnici znaju za visok cilj koji su izabrali da svojom kolekcijom služe društvu, uvek treba da izađu u susret kolekcionaru na pola puta, drugim rečima, bili su obavezni da smanje cene svojih slika. . “Vi dobro razumete kako je to u stvari, želja za cenjkanjem, tj. motiv i neophodan za mene, jer sva ušteda ide u istu svrhu. Ali znate li da to niko od umjetnika ne razumije? 70 - Tretjakov se požalio Stasovu 1889. Tretjakov nije voleo da ga nazivaju bogatim, reagovao je bolno oštro i kategorično: Dervizah, mnogi u Moskvi su bogatiji od mog brata, a moja sredstva su šest puta manja od mog brata; ali nikome ne zavidim, a radim jer ne mogu a da ne radim” 71 .

Više puta je isticao posebnost svog položaja. „Predaj se meni, nikome drugome nije važno, neki umetnici mi to daju besplatno, jer to nije za mene, za Rusko društvo“, 72 ponosno je izjavio Vereščaginu 1887. Cenkajući se sa umetnicima, Sam kolekcionar nije osjećao kajanje, naprotiv, bio je siguran da ne treba miješati ocjenu umjetničke vrijednosti djela i cijenu koja mu je određena 73 - to su nepovezane pozicije. Memoaristi često citiraju Tretjakovljevo omiljeno pitanje: "Neće li biti ustupaka?" Ponekad je bio delikatan, ponekad uporan, uporan, očajnički se cjenkao, tražeći da smanji cijenu gotovo upola.

„Novac nije dobra stvar“, rekao je Tretjakov jednom svojoj ćerki, „izazivajući nenormalne odnose“ 74 . Zamjerke bacanja novca shvaćao je vrlo ozbiljno: „... manje bih od ikoga bio voljan da bacam novac“, pisao je Repinu 1883., „a ne bih se ni usudio to učiniti... Sve što potrošim i ponekad nabaciti slike - to mi se stalno čini potrebnim. Ponudivši svoju cijenu za sliku „Nisu očekivali“ Repin, činilo se da se opravdao: „Nudim ne zato što bih smatrao da je nepravedno platiti više, već zato što moram umanjiti svoje troškove za izgradnju kolekcije! postaje nepodnošljivo! I naprijed, nećete čuti takve sulude troškove kao što su Vereščaginovi” 76 . Tretjakovu je bilo teško nabaviti indijsku seriju V.V. neočekivana strana: emotivan je, ne kontroliše se, brine.

“Moja ideja je od malih nogu bila da zaradim novac kako bi se ono što je stečeno od društva vratilo i društvu (narodu) u neke korisne institucije; Ova misao me nije napuštala u celom životu..." 78 - ovo je Tretjakovljeva njegova misao.

Ispada da je jedini takve vrste, ne izdvaja se odmah iz trgovačkog okruženja, pretvarajući se od kolekcionara, kojih je tada bilo mnogo, u vlasnika najveće zbirke narodnih slika, poznavaoca , muzejski radnik, čuvar, kolekcionar, mušterija, koji je dao značajan doprinos u afirmaciji suštinske vrednosti ruske umetnosti. Ona raste zajedno sa kolekcijom, njen ukus se formira kako kolekcija raste, a može se nastaviti - kako se ruska umetnost razvija. On je tvorac galerije i, u izvesnom smislu, umetnosti u njoj. Njegove potrebe i interesovanja slažu se sa potrebama ruske umetnosti ovog vremena. On stiče nešto što nije u suprotnosti sa njegovim idejama o tome šta je ispravno, šta je karakteristično, šta je inovativno, što u konačnici predstavlja glavne faze ruske umetnosti i danas. Ponaša se kao neumorni i nemirni istraživač, nastoji da se kreće naprijed i širi. Razvoj uključuje eksperimentisanje. Granice između umjetničkog i neumjetničkog su uslovne, jednom je razmišljao Tretjakov. Brzo je shvatio da je javno mnjenje promjenjivo, danas se grde, sutra pjevaju hvalospjeve, svi govore drugačije, ne raspravljaju se o ukusima. Pojava novih umjetničkih značenja testirana je vremenom. Poetika i proza ​​mijenjaju mjesta u jedinstvenom polju umjetnosti. Težio je da u ruskoj kulturi postane iznad svojih i drugih, jer. Vidio sam svoj zadatak u odrazu cjelokupnog toka ruskog slikarstva. Oni koji su pisali o Tretjakovu, prateći Grabara, često su tvrdili da je Tretjakov stekao „sve najbolje i najtalentovanije“. Međutim, sama zbirka je u suprotnosti s tim - Tretjakov je sakupio svestrano, odabrao karakteristike, tipične, uključujući obične, ali indikativne za razvoj ruske škole. On poštuje i prihvata savremeni razvoj umjetnost, razumije nesvodljivost umjetničkih djela na jedno i opšte. U umjetnosti zna cijeniti pojedinca, što ima kvalitetu originalnosti. Sakupljeni zajedno, radovi odražavaju "duh" vremena.

“Nakon ispunjenja svega što sam planirao” je najvažnija misao koja prožima sva djela i postupke čovjeka i prolazi kroz cijeli njegov život. Plan je toliko grandiozan i sjajan da je do kraja njegovog života počeo da se preklapa sa svim ostalim brigama Tretjakova. Formalni status Moskovska gradska umjetnička galerija braće Pavla i Sergeja Tretjakova stekla je nakon donacije Moskvi 1892. Međutim, pravo priznanje stiglo je mnogo ranije. Postavši povjerenik, Tretjakov je postao još strožiji prema galeriji - povećana odgovornost. Od 1893. godine galerija je počela primati poklone od umjetnika i vlasnika slika, što nije prestalo ni nakon smrti kolekcionara, tako da je značaj galerije bio veliki u životu Moskve i Rusije.

1 ILI GTG. F.1. Jedinica 4705.

2 Moskva. Vodič. M., 1915. P.157.

3 Uljanova G.N. Dobrotvorna organizacija moskovskih preduzetnika. 1860–1914 M., 1999. S. 256-259.

4 O ozbiljnosti učešća P.M. Tretjakova u poslovima Arnoldove škole svjedoči sljedeća činjenica: nakon njegove smrti, direkcija škole se obratila Moskovskoj gradskoj dumi sa zahtjevom da preuzme školu, pošto je predsjedavajući poginuo. školskog povjereničkog odbora P.M. postojanje (CIAM. F.179. Op. 21. Stavka 1827. Dio 1. L.6).

5 Uprkos činjenici da se u poslednjem doživotnom katalogu koji je sastavio P.M. Tretjakov 1898. godine nalaze 1622 dela ruskog slikarstva, 593 grafička dela, 12 skulptura i 84 dela zapadnoevropskog slikarstva i grafike, u stvarnosti je u galeriji bilo mnogo više dela. . Prema proračunima iz čl. istraživač Državne galerije Tretjakov O.G. Ptitsyna, grafički dio, koji je prikupio P.M. Tretyakov, sastojao se od više od 1600 jedinica umjesto onih navedenih u katalogu - 593 djela. Ukupan broj slika i crteža koje je Tretjakov ostavio nakon njegove smrti (uključujući zbirku od 62 ikone koje su došle u galeriju nakon Tretjakovljeve smrti) iznosi više od 3.300 predmeta.

6 Buryshkin P.A. Moskva Kupecheskaya. Uspomene. M., 2002. S. 113-114.

7cm . o njemu: Nenarokomova I.S. Vlasnik vile na Prečistenskom bulevaru //Panorama of the Arts. M., 1989. Br. 12. S. 353-372; Nenarokomova I.S. Gradonačelnik S.M. Tretjakov // Naše naslijeđe. 1997. br. 43. str. 89-97; Priymak N.L. Sergej Mihajlovič Tretjakov - filantrop, kolekcionar, javna ličnost// Tretjakovska galerija. 2004. br. 3 (04). str. 62-73.

8 Grabar I.E. U spomen na P. M. Tretjakova // Izložba u spomen na dvadeset petu godišnjicu smrti Pavla Mihajloviča Tretjakova. 1898-1923 / Državna Tretjakovska galerija. M., 1923.

9 Dopuna galerije: 1872–1874; 1882; 1885; 1892; 1897.

10 Repin I.E. Pisma. Prepiska sa P.M. Tretjakovom. 1873–1898 M.; L., 1946. P. 155.

11 TsGALI. F.822. Op. 1. Jedinica 49. L.5.

12 Arenzon E.R. Mamuti u Abramcevu. Izvori i poticaji za umjetničko djelovanje. M., 1988. P.30.

13 Tsimbaev N."Evropeizam" kao kategorija nacionalne svijesti // Stil života - stil umjetnosti. Razvoj nacionalno-romantičarskog pravca secesije u evropskim umetničkim centrima druge polovine 10. I X - početak XX veka. Rusija, Engleska, Njemačka, Švedska, Finska. M., 2000. S. 354, 362.

14 Državna Tretjakovska galerija. Historijski eseji. 1856–1917 L., 1981. S.302.

15 Aronov A.A. Zlatno doba ruskog pokroviteljstva. M., 1995. P.84.

16 Ranije se vjerovalo da su početak zbirke 1856. godine postavila dva djela: imenovano djelo V. G. Khudyakova i slika N. G. Schildera „Iskušenje“. Međutim, kao rezultat dodatnog proučavanja arhivske građe i kataloga izložbi, N.L. Priymak i N.N. Mamontova, promijenjen je datum nastanka i ulaska u Tretjakovsku kolekciju Schilderove slike. Od sada, slika je datirana 1857. godine, njen prijem - 1858.

17 Prepiska I. N. Kramskog. I.N.Kramskoy i P.M.Tretyakov. 1869–1887 str. 231-232.

18 Pisma umjetnika Pavelu Mihajloviču Tretjakovu. 1856–1869 M., 1960. T.1. P.303.

19 ILI GTG. F.1. Jedinica 4751. L.98.

20 ILI GTG. F.1. Jedinica 13. L.1.

21 Repin I.E.Pisma. Prepiska sa P.M. Tretjakovim… P.41.

22 Prepiska L. N. Tolstoja sa P. M. Tretjakovim / Publ. M. Babenčikova // Književna baština. T. 37-38 L.N. Tolstoj. II . Neobjavljena prepiska. III. M., 1939. S.255.

23 Prepiska I. N. Kramskog ... S.232.

24 Pisma umjetnika… Vol.1. P.325.

25 ILI GTG. F. 1. Jedinica. greben 4751. L. 81.

26 Vereshchagin V.V. Prepiska V. V. Vereščagina i P. M. Tretjakova. 1874–1898 M., 1963. P.28.

27 Ibid. P.29.

28 Aksakov I.S. Radi. U 8 tom M., 1886. V.8. P.252.

29 Khomyakov A.S. Pun coll. op. U 8 t. M., 1900. T.1. P.69.

30 Aksakov K.S., Aksakov I.S. Književna kritika. M., 1995. S.298.

31 Pisma umjetnika… Vol.1. P.318.

32 Ibid.

33 Ibid., tom 1, str. 324

34 Prepiska I. N. Kramskog ... P.112.

35 Ibid. str. 247-248.

36 Repin I.E. Pisma. Prepiska sa P.M. Tretjakovim… P.71.

37 Ibid. P.113.

38 Čistjakov P.P. Pisma. Notebooks. Uspomene. 1832–1919 M., 1953. P.96.

39 Ibid. P.97.

40 Repin I.E.

41 Prepiska L. N. Tolstoja s P. M. Tretjakovim // Dekret. str. 255-256.

42 Ibid. P.262.

43 Ibid. P.256.

44 Nesterov M.V. Pisma. M., 1988. P. 157.

45 ILI GTG. F.1. Jedinica 19. L.2.

46 Repin I.E. Pisma. Prepiska sa P.M. Tretjakovim… P.155.

47 Prepiska P. M. Tretjakova i V. V. Stasova. 1874–1897 M.; L., 1949. S. 192.

48 Ibid. P.123.

49 Prepiska I. N. Kramskog ... S.249.

50 Prepiska I.N. Kramskog ... P.129.

51 Ibid. P.182.

52 Prepiska L.N. Tolstoja s P.M. Tretjakovom // Op.. P.256.

53 Repin I.E. Pisma. Prepiska sa P.M. Tretjakovim… P.38.

54 Prepiska I.N. Kramskog ... P.126.

55 Međutim, onda je, nakon nekog vremena, slika "otišla" iz kolekcije; nije upisan u inventar iz 1893. godine.

56 Repin I.E. Pisma. Prepiska sa P.M. Tretjakovim… P.84.

57 Ibid. P.113.

58 Ibid. P.155.

59 Cit. Autor: Nekrasov N.V. O zadacima prikupljanja P. M. Tretjakova (na 25. godišnjicu njegove smrti) // Bilten Kazanskog muzeja. 1924. br. 1. str. 78-86.

60 Državna Tretjakovska galerija. Eseji iz istorije ... P.196.

61 Goldstein S.N. P.M. Tretjakov i njegove kolekcionarske aktivnosti // Državna Tretjakovska galerija: Eseji o istoriji ... P.86.

62 Konstantin Korovin se priseća ... M., 1990. S. 63, 512.

63 Prepiska P. M. Tretjakova i V. V. Stasova ... P.31.

64 Iovleva L.I. Tretjakovska galerija 1899-1913 // Državna Tretjakovska galerija: Eseji o istoriji ... P.210.

65 Efros A. Peterburg i moskovsko kolekcionarstvo: (Paralele) // Među kolekcionarima. 1921. br. 4. P.18.

66 Prepiska I.N. Kramskoy ... P.55.

67 Ibid. P.148.

68 Savinov A.N. Akademija umjetnosti i Udruženje putnika umjetničke izložbe// Collection naučni radovi Institut za slikarstvo, skulpturu i arhitekturu nazvan po I. E. Repinu. L., 1972. S.23.

69 Nesterov M.V. Pisma… P.104.

70 Prepiska P. M. Tretjakova i V. V. Stasova… P.130.

71 Prepiska I. N. Kramskog ... P.174.

72 ILI GTG. F.1. Jedinica 66.

73 Repin I.E. Pisma. Prepiska sa P.M. Tretjakovim… P.133.

74 ILI GTG. F.48. Jedinica 813.

75 Repin I.E. Pisma. Prepiska sa P.M. Tretjakovom… P.69.

76 Repin I.E. Pisma. Prepiska sa P.M. Tretjakovim… P.93.

77 Cit. Autor: Botkina A.P. P.M. Tretjakov u životu i umetnosti. M., 1995. str. 177.

78 ILI GTG. F.48. Jedinica 813.

Ako živite u selo, onda se u svakom slučaju nećete izgubiti, jer živite u prirodi koja jednostavno vrvi od bogatstva. Ovo su pravo bogatstvo, jer vitalna potreba za njima nikada neće nestati. Nudim 8 vrsta besplatnog korišćenja darova prirode u svrhu zarade.

branje gljiva

Ako živite u mjestu gdje se pečurke, onda je ovo ono što vam treba. Ovdje puno ovisi o godini, gljiva ili ne, i o vašem području. Postoje šume u kojima ima bukvalno puno gljiva. Pola dana, počevši od 8-7 sati ujutro i prije ručka, ljudi uspijevaju iznijeti iz šume 5 korpi po nosu. Punjena do vrha pečurkama. Ako su rođaci uključeni u to, tada se može sakupiti 100 kg gljiva dnevno. U svakom regionu ima kupaca pečuraka koji pečurke kuvaju u ogromnim rezervoarima na licu mesta i šalju ih u fabrike. Ako imate sreće, na vama je da im pržite gljive. Ako ih nema ko prodati sirove, onda ponovo potražite kome će možda trebati pečurke. Ako zaista nema nikoga, onda sačuvajte gljive sami, iako je ovo naporan proces koji oduzima dosta vremena, ali ukiseljene i soljene gljive se kasnije mogu predati u trgovine po povoljnoj cijeni. Mliječne pečurke, posebno bijele, veoma su dobre za ovaj posao. Ako rastu, rastu u tako nevjerovatnim količinama da je sasvim u redu ponijeti kosu sa sobom u šumu. Mliječne pečurke je vrlo lako posoliti, posoliti ih u drvenim bačvama (što bi bilo dobro unaprijed pobrinuti), a onda, zimi, doći u prodavnicu i ponuditi bure slanih gljiva. Istovremeno, možete ih jednostavno dati na prodaju, a kasnije, kada budu prodati, možete dobiti svoju nagradu.

Branje bobica

Ovdje je sve lakše sa implementacijom. Ako u regionu postoji fabrika vina i votke (a naravno da postoji, jer gde bi ruski narod bio bez...), slobodno se javite tamo i saznajte šta im treba. Obično ti nešto treba. Rowan je veoma popularan, lako se sakuplja i ima ga dosta. Bobice možete uzimati i sirove i suhe. Ako ne možete svaki put uzimati svježe bobice, onda pokupite cijelu planinu, osušite je i uzmite sve odjednom. Suhe bobice su skuplje po kilogramu, ali u "suvom" kilogramu ih je mnogo više nego u "svježem". Ma šta tamo pričali, ali u svakom trećem naselju stoji tabla "Zagotpunkt". Ako nemate centar za nabavku, onda ga potražite u susjednom selu ili u regionalnom centru, mogu vam ponuditi mnogo zanimljivih stvari. Iako većinu njihove kupovine čine baštensko voće (što je takođe odličan prihod!)

Zbirka ljekovitog bilja

Pletenje metle

Svaka šuma ima brezu. Obično se to dešava ovako: jedna osoba seče grane, druga plete metle od njih. Mnogo posla se obavi u jednom danu. Ako to učini grupa ljudi, onda još više! Metle kupuju firme koje ih suše i pakuju u pojedinačna pakovanja. Ako ne pronađete takve firme, onda će svako javno kupatilo kupiti metle od vas.

Osim toga, postoji mnogo više kolekcija koje se razlikuju po svojoj originalnosti. Na primjer, sakupljanje algi itd., ali to treba raditi samo ako imate kanal distribucije. Kao i svi ostali.

Uzgoj rakova

Lepo je profitabilan posao. Za uzgoj rakova kod kuće može postojati nekoliko preduvjeta. Na primjer, prisustvo ribnjaka ili jezera pored kuće, prisustvo prostorije u kojoj možete instalirati akvarijume za rakove tako da ih možete uzgajati ne samo na jugu zemlje, već i na sjeveru.

Prvi način uzgoja rakova je ugradnja akvarija za njih u grijanoj prostoriji. To se radi kako ne bi pali u hibernaciju. Kada rak padne u hibernaciju u prirodnim uslovima, linja se samo jednom godišnje, nakon što napuni dve godine. Stoga, rakovi u prirodnim uvjetima na sjeveru zemlje rastu prilično sporo. Uzgoj rakova u akvariju doprinosi tome da se linjaju jednom, ali već za 2-3 mjeseca. Stoga se nakon godinu dana takav rak može prodati po povoljnoj cijeni. Oklop rakova koji se stavi u akvarij nakon dva linjanja poprima vrijednu plavu boju. Plavi rakovi su visoko cijenjeni i često se izvoze, pa je lako zamisliti profit koji se može ostvariti uzgojem rakova kod kuće.

Oni poduzetnici koji se bave velikim isporukama rakova koriste drugi način zarade. Ovaj način zarade pojavio se kao rezultat činjenice da vrlo mali broj ljudi koji žive u srednjem ili sjevernom pojasu zemlje zna kako stvarno kuhati rak. Zbog toga se rakovi slabo prodaju u maloprodaji, bolje ih je odmah prodati na veliko, o čemu znaju poduzetnici koji uzgajaju rakove. Sposobnost pravilnog jedenja raka također nije svojstvena svima. Stoga je vrsta zarade vođenje majstorskih tečajeva na temu: "Kako jesti rakove s pivom" u objektima koji prodaju pivo i rakove. Da biste to učinili, možete platiti ulaz u instituciju, organizirati Reklamna kampanja. Popularnost takve majstorske klase ovisi o tome koliko će sam majstor biti umjetnički. Istovremeno, dobavljači takve robe, kao i poduzetnici koji uzgajaju rakove, moći će ostvariti prilično visok profit.

Treći način se tiče uzgoja rakova, sastoji se od profesionalnog hvatanja rakova, a zatim ih sami prodajete ili pržene, kao gotovo jelo ili žive.

Uzgoj rakova može se obaviti i na drugi način. Sastoji se od iznajmljivanja ribnjaka ili jezera u koje se uvoze rakovi. Posao preduzetnika je da ulovi i nahrani rakove koji će se prodavati.

Uzgoj pilića

Želim vam skrenuti pažnju na mali poslovni plan za uzgoj pilića kod kuće. Uzgajaće se ne samo za sebe, već i za svoje prijatelje, komšije itd.

Za realizaciju poslovne ideje potrebna nam je seoska kuća sa malim dvorištem i osoba koja je stalno u tome seoska kuća. I, naravno, same kokoške.

U dvorištu seoska kuća trebao bi biti kokošinjac. Ako ne postoji, onda ga neće biti teško izgraditi. U južnim krajevima, ovo je obična šupa od dasaka, vrata za ljude, vrata za kokoši (mali prozor iznad nivoa zemlje sa mostićem do njega), nekoliko korpi sijena (mesto za polaganje jaja) i perches. U sjevernim regijama, peradarnik će morati biti izoliran, ako je moguće pričvrstiti ga direktno na kuću.

Pilići se prodaju na bilo kojoj farmi peradi. I takođe u bilo kojoj naselja(naročito u proleće) daju oglase za prodaju pilića. Kupovina ptice ne bi trebao biti problem. Maksimum koji mogu tražiti za piletinu najčešće rase jaja je 100 rubalja. Recimo da kupimo dva tuceta. Ovo je 2000 rubalja. Sve kalkulacije profita daću na minimumu, a rashoda na maksimumu, da bih se bar malo približio realnim brojkama.

Kokoš će početi da nosi oko petog meseca. Do tog trenutka, ona će živjeti od vaše opskrbe. Ali postoji nekoliko pozitivnih stvari u vezi sa piletinom koje dolazi s njihovim uzgojem kod kuće. To je sposobnost samostalnog traženja hrane i sposobnost izleganja pilića.

Pogledajmo pobliže njihovu nezavisnost. Ako se našim kokošima omogući malo dvorište i periodična sloboda kretanja, onda će ptica sama tražiti i pronaći hranu. To će biti trava, sjemenke, crvi, insekti itd. Stoga će cimetu biti potrebno samo večernje hranjenje. To će uključivati ​​biljni otpad sa stola, kupljeno žito, žitarice ili krmne smjese. Opet, zaronimo u aritmetiku: za jednu piletinu uveče treba 50-100 gr. stern. To znači da će 20 kokoši pojesti 2 kg hrane po večeri (pod uslovom da tamo ne dodajete otpad sa stola, drobite zrno, već se hranite isključivo fabričkom krmnom smjesom i pored toga što kokoši razbacuju trećinu hrane preko okolnog područja), za 5 mjeseci će im biti potrebno 300 kg krmne smjese. Po cijeni od 10 rubalja po kg hrane, dobijate još 3000 rubalja. One. 5000 rubalja za početak našeg mali posao. Mislim da za 5 mjeseci možete izdvojiti 3.000 rubalja iz vlastitog budžeta za hranu za piliće. Ili neće biti teško pronaći hranu za njih besplatno, ali mi to ne uzimamo u obzir.

Do kraja ovog maratona doći će oko 16-18 pilića ako kupite mladunče na farmi peradi (pa, nisu žilave). Otprilike 4 će biti pijetla. Općenito, ako zbrojite ovaj uzgoj mladih pilića, tada će kao rezultat biti otprilike 10 kokoši nesilica i 1 pijetao. Ostatak petlova, naravno - u supi.

Jedna kokoš nosilja snese jedno jaje za 2 dana. One. sigurno ćemo dobiti 5 jaja dnevno od 10 golova. Sedmicu - 35 jaja. Naravno, ispašće više, ali recimo da ćemo prodati 3 tuceta nedeljno. Po ceni od 50 rubalja za desetak seoskih jaja, dobijamo 150 rubalja nedeljno. Naša investicija će se isplatiti za 8 mjeseci. To je dobra isplata.

Zero investment. Kokoške će same izleći piliće, biće potrebno samo položiti jaja na kokoške nesilice koje već izleću svoje potomke. Općenito su nezavisne ptice, ali ne baš uredne ...

Jedna osoba bez problema može brinuti o 30 pilića poseban rad. Dok je primao 500 rubalja sedmično neto dobiti i opskrbljivao svoju porodicu jajima i piletinom.

Vermikultivacija

Proizvodnja biohumusa i crva - ova ideja je svojevrsni nastavak započetog u članku o prodaji stajnjaka. Prodavao sam kompost od kravljeg balege dok nisam odlučio malo povećati profitabilnost svog poduhvata.

Ovdje neću govoriti o tome šta je odlično gnojivo biohumus i kakva su hranjiva hrana kalifornijski crvi. To je što je.

Vreća komposta u gradu košta 50 rubalja. Kilogram biohumusa je oko 10 rubalja. Nosio sam 4 vreće komposta sa sobom u gepeku od sela do grada i borio se za benzin. Sada, ako sam prodao 4 vreće biohumusa, dobio sam 1000 rubalja. cisto.

Kupio sam matičnu kulturu kalifornijskog crvenog crva (Eusenia Fetida). Hiljadu komada košta 500 rubalja, ja sam kupio dve hiljade. To je kalifornijski crveni crv, a ne uobičajena glista - jer, on ne ide u krevet zimi, jede (i stoga proizvodi vermikompost) 10 puta više.

Prema tehnologiji vermikultivacije, pripremio sam obične plastične kutije sa rešetkastim dnom od povrća i voća. Ove kutije su zgodno naslagane jedna na drugu. U kutiju sam sipao sloj trulog stajnjaka nekoliko centimetara, zatim sloj obične zemlje debljine 1 cm.Svake dvije sedmice dodavao sam novi sloj stajnjaka i novi sloj zemlje. Nakon 3 mjeseca dobijena je cijela kutija biohumusa, oko 5 kg i povećana populacija crva. Kada je biohumus bio spreman, stavio sam novi sa hranljivim podlogom na staru kutiju, crvi su puzali gore.

Sa ovom tehnologijom vermikompostiranja ima mnogo problema. Neophodno veliki broj kutije, zasebna prostorija. Osim redovnog nasipanja stajskog đubriva i zemlje, ako treba i da dobijete dobru žetvu crva, onda je potrebno jednom sedmično rahliti kompost - crvima je potreban zrak. Štaviše, nisu svi crvi uvukli u gornju kutiju. Međutim, ovo je najproduktivniji način, ako poslujete na biohumusu, onda samo na ovaj način.

Bilo je mnogo lakše praviti gomile komposta od dasaka na tlu. Hrpe su napunjene sa 1 m3 stajnjaka i u njega su lansirani crvi. Šest mjeseci su tamo radili svoj posao, a onda sam odvojio crve od biohumusa. Prostro je komad linoleuma, na njega izlio gomilu biohumusa. Crv ne voli jako svjetlo, vjetar i suvoću, pa je polako puzao niz gomilu. Morao sam ukloniti samo vrh hrpe svakih 30 minuta, sve dok se nisu pojavili crvi, dok, konačno, na linoleumu nije ostala kugla crva. Međutim, vrijedilo je paziti da se crvi ne šire po linoleumu. Nedostatak ove metode je što biohumus nije potpuno čist (nije potpuno obrađen). Zimi su crvi u gomili umirali od ruskih mrazeva.

Prekompostirao sam cijelu gomilu balege od oko 10 tona za 2 godine bez mnogo truda. Nažalost, novac nije bilo moguće prebrojati, a u domaćinstvu je korištena velika količina vermikomposta. Sada ne prodajem biohumus, jer. Sve sam to radio, prvo, radi eksperimenta, a drugo, radi oslobađanja dvorišta od otpadnih proizvoda krava mojih roditelja.

Skoro svi crvi uginu zimi, tako da tokom zime držim rezervnu zalihu crva u kući, a svake godine počinjem skoro od nule. Šta god pričali o svojoj nepretencioznosti, ali sami po sebi neće živjeti i raditi u našu korist, potrebno je stvoriti uslove. Pogotovo ako želimo da dobijemo usev ne samo od biohumusa, već i od crva.

Nahranio sam živinu sa crvima, što ju je činilo nevjerovatno sretnim. Sada se sav gnoj i izmet na našoj farmi kompostiraju uz pomoć ovih crva u jednu veliku hrpu. Svakog proljeća lansiram rezervne crve od kuće u zajedničku gomilu. Do jeseni se njihova populacija nagomilano povećava, gotovo svi uginu tokom zime. Kompostiranje se odvija brzim tempom, gomila ne raste. Biohumus, zbog činjenice da se može primjenjivati ​​bez ograničenja, koristi se svuda u vlastitoj privredi.

Prodaja stajnjaka

Moji roditelji drže nekoliko krava u selu. Stajnjak se savija u hrpe čija se dužina stalno povećava. Posebno zimi. Ljeti lokalni seljani i ljetni stanovnici s kolicima dolaze po stajnjak, skupljaju onoliko koliko im treba za zahvalu.

A u međuvremenu balega rastu i rastu. Stajnjak nema vremena da se rasprši brzinom kojom stiže. Ranije su za sakupljanje stajnjaka koristili kipere. Ali sada ljudi nisu isti, lijeni su da ručno natovare tijelo lopatama, gubeći potencijalnu dobit, lakše im je kupiti isti stajnjak iz lokalne štale, gdje će stajnjak ubaciti direktno u tijelo. Pa, neka... dobijemo više.

Pređi na stvar. Kada sam čvrsto odlučio da se otarasim "zlatnih planina" imao sam cilj - da dobijem novac za njih. Često idem kod roditelja na selo, ali i sama živim u gradu. Na selu nikome đubre ne treba, ali u gradu baštovani imaju stajnjak zlata vredan. Donesite mašinu za stajnjak od nas ovog trenutka košta 4000 rubalja. Ali, velika većina vrtlara ne može priuštiti takav luksuz. I onda saznam da naš komšija kupuje stajnjak u vrećama od 50 rubalja. po komadu Farmerka svoj stajnjak u UAZ kamionu donosi direktno u baštu u nekoliko vreća. I nije ona jedina koja kupuje vikendicu, već nekoliko njenih komšija penzionera. One. nosi 10 ili više torbi odjednom. I tačno je, izložiti 4000 rubalja. ne mogu svi to da urade odjednom, ali kupiti par vreća stajnjaka jednom sedmično nije problem.

Možda bih išao putem ovog farmera da sam imao UAZ, ali utovar svežeg stajnjaka u prtljažnik stranog automobila je, znate, loši maniri. Da, i postoji jednostavan izlaz u obliku komposta - polu-trulog gnoja tamne boje, koji miriše na šumsku stelju. Kompost sam našao na samom početku gomile (najstarijeg stajnjaka) na dnu gomile. Dao sam oglas u lokalnim novinama, koje, po mom mišljenju, najčešće čitaju baštovani. Tekst * oglasa glasio je: "Prodajem KOMPOST od kravljeg izmeta u vrećama, 1 vreća - 50 rubalja, besplatna dostava." I rezultat nije dugo čekao. Uglavnom su se javljali penzioneri, bili su zainteresovani. Naš grad je mali, bez predrasuda o novčaniku, mogu besplatno dostaviti nekoliko torbi u gotovo svako prigradsko područje, glavna stvar nije jedna, već sve 4 (samo cijeli prtljažnik).

Nisam nosio manje od 4 torbe odjednom. Da, i nije išlo, uvek je bilo onih koji su hteli, bake su sarađivale. Ako sam rekao da mi nije sasvim isplativo nositi 3 torbe, onda su penzioneri ušli u poziciju i naručili po 4. Stavio sam film u prtljažnik u dvije
sloj i naslagane vreće na njega. Takvo opterećenje nije imalo utjecaja na potrošnju i rukovanje. Benzin je uzvratio. Gnojište je smanjeno. Bio sam zadovoljan.

Međutim, to nije dugo trajalo, jer. kompost je bio samo na rubovima gomile i na samom njenom početku. Svaki put kada sam stigao, morao sam baciti stajnjak lopatom da ubrzam sazrijevanje komposta. Broj klijenata je rastao zajedno sa obimom radova na uklanjanju stajnjaka. Ako jednom mjesečno lopatate svježi stajnjak, pomičući slojeve sijena i slame, onda za 1-2 mjeseca možete dobiti sasvim prihvatljiv kompost. Tako je to trajalo sve dok nisam došao na ideju da uz pomoć crva proizvodim vermikompost od stajnjaka.

Ne znam da li ovo može biti posao, ali dobio sam priliku da besplatno putujem do svojih roditelja na selo. Mada, ako je trebalo brzo da dođete do njih ili isto tako brzo da se vratite u grad, onda naravno nema vremena za stajnjak. Ali imao sam nekoliko klijenata kojima sam mogao donijeti gnoj iu njihovom odsustvu, a novac uzeti kasnije. Ono što mi je puno pomoglo kada sam hitno morao u grad, nije bilo vremena za koordinaciju dostave sa kupcima, a zbog propuštene prilike da dodatno zaradim, žaba se davila.

Život drevni čovek direktno zavisi od plemena u kojem je uspostavljen kolektivni rad. Svi su živjeli u zajedničkim stanovima, jer se tako lakše preživljavalo. Udruživši se u zajednicu, mogli su prenijeti iskustvo sa starijih generacija na mlađe, koji su, zauzvrat, naučili loviti, praviti razne alate za rad od drveta i kamena. Vještine i znanja se prenose s generacije na generaciju vekovima.

Svaki učenik treba da zna istoriju svojih predaka. Znanje mogu crpiti iz udžbenika koji opisuju život starih ljudi. 5. razred pruža priliku da se upoznate s prvim ljudima i naučite karakteristike njihovog života.

Prva vatra

Čovjeka je oduvijek zanimala borba protiv prirodnih elemenata. Osvajanje vatre bilo je prvi korak ka opstanku čovječanstva. Drevni ljudi su prvi put upoznali vatru gledajući vulkanske erupcije i šumske požare. Ljudi se nisu plašili razmjera nesreća koje su ih zadesile, već su naprotiv htjeli da iskoriste vatru za svoju korist. Stoga su naučili da ga izvlače umjetno. Dobijanje vatre je bio prilično mukotrpan proces, pa je pažljivo zaštićen i očuvan. Drevni ljudi su pravili vatru na sledeći način. Uzeli su suhu dasku, napravili rupu u njoj i uvrtali štap u nju sve dok se nije pojavio dim, a zatim vatra u suhom lišću u blizini rupe.

Oružje i alati

Istorija života starih ljudi ima Zanimljivosti. Naučnici su pronašli zanimljive nalaze: rad i mnoge kućne potrepštine. Iznenađuju svojom genijalnošću. Sve predmete izrađuju stari majstori od improviziranih materijala: drveta, kosti i kamena. Glavno oruđe rada bili su predmeti od kamena. Uz njihovu pomoć, drvo i kost su naknadno obrađeni. Mnoga plemena su radila od kamena ratne toljage, strijele, koplja i noževe za zaštitu. Kosti jelena i kitova korištene su za pravljenje sjekire za pravljenje čamaca od jednog debla. Proces izrade jednog čamca s takvim alatom mogao bi potrajati i do tri godine. Igle od pseće kosti korištene su za šivanje obuće i odjeće.

Karakteristike kuvanja

Život drevnog čovjeka nije mogao bez kuhanja. Prvi ljudi su pravili kućne predmete uglavnom od grmlja i grana, kože, bambusa, drveta, kokosovih ljuski, brezove kore itd. Hrana se kuvala u drvenim koritima u koja se bacalo usijano kamenje. U više kasni period ljudi su naučili da prave posuđe od gline. To je označilo početak pravog kuhanja hrane. Kašike su bile analogne riječnim i morskim školjkama, a viljuške su bile obični drveni štapići.

Ribolov, lov i sakupljanje

U zajednicama su ribolov, lov i sakupljanje bili sastavni dio života starih ljudi. Ova vrsta proizvodnje hrane spada u prisvajački oblik privrede. U davna vremena ljudi su se bavili sakupljanjem voća, ptičjih jaja, ličinki, puževa, korijenskih usjeva i tako dalje. Uglavnom je to bilo djelo žena iz plemena. Muškarci su dobili ulogu lovaca i ribara. U lovu su se bavili raznim metodama: zamkama, zamkama, ogradama i prepadima. Svrha lova je bila nabavka hrane i drugih sredstava za život, i to: rogova, tetiva, perja, sala, kostiju i kože. U lovu ribe koristili su se štapovi sa oštrim kamenim vrhovima, a kasnije su počeli da pletu mreže.

uzgoj stoke

Prisvajački oblik ekonomije zamijenjen je proizvodnim oblikom. Može se izdvojiti jedan glavni - stočarstvo. drevni ljudi su se vremenom mijenjali, od nomada su se pretvarali u naseljene, prestali su težiti da napuste mjesta svojih naselja, zauvijek se nastanili u njima. Stoga je pripitomljavanje i uzgoj životinja postalo moguće. Stočarstvo je nastalo iz lova. Prvi su bili ovce, koze i svinje, kasnije goveda i konji. Shodno tome, neizostavni ljubimac bio je pas koji je čuvao kuću i bio saveznik u lovu.

Poljoprivreda

Žene su imale vodeću ulogu u razvoju poljoprivrede, jer su se bavile sakupljanjem. Život drevnog čovjeka se radikalno promijenio kada je ovladao ovu vrstu dobijanje hrane. Drveće je sječeno sjekirama od kamena, a zatim spaljeno. Tako je oslobođen prostor u laskavim područjima. Štap za kopanje sa oštrim vrhom bio je improvizovani helikopter. Prvi ljudi su njime kopali zemlju. Kasnije je izumljena lopata - štap sa ravnim krajem i motika - obična grana sa procesom za koji je bio vezan oštar kamen, vrh kosti ili životinjski rog. Širom svijeta, drevni ljudi uzgajali su na poljima one biljke koje su bile svojstvene njihovom staništu. Kukuruz, krompir i bundeve uzgajali su se u Americi, pirinač u Indokini, pšenica u Aziji, kupus u Evropi, itd.

zanati

S vremenom je život drevnog čovjeka prisiljen ovladati razni zanati. Razvijali su se u skladu sa uslovima područja gde su živeli prvi ljudi i dostupnosti obližnjih sirovina. Najranijim se smatraju: stolarija, grnčarija, obrada kože, tkanje, obrada kože i kore. Postoji pretpostavka da je grnčarija nastala tokom procesa tkanja posuda od strane žena. Počeli su da ih mažu glinom ili istiskuju udubljenja za tečnost u samim komadima gline.

Duhovni život

Duhovni život drevnog čoveka se vidi u kulturno nasljeđe drevni egipat. Ova velika civilizacija ostavila je značajan trag u istoriji čitavog čovečanstva. Vjerski motivi prožimali su sva djela Egipćana. Prvi ljudi su vjerovali da je ljudsko postojanje na Zemlji samo prijelaz u ovu fazu, koja se nije smatrala toliko važnom. Od rođenja, ljudi su se pripremali za odlazak u savršeniji drugi svijet. Odraz duhovnog života starog Egipta ogleda se u slikarstvu i drugim oblicima umjetnosti.

Ljudski život u umjetnosti starog Egipta

Država je procvjetala izvanredno i svijetlo slikarstvo. Egipćani su bili duboko religiozni religiozni ljudi, pa se cijeli njihov život sastojao od rituala, što se može vidjeti u temama njihovih slika i crteža. Većina slika posvećena je višim mističnim bićima, veličanju mrtvih, vjerskih obreda i sveštenici. Do danas su nalazi ovih djela pravi primjeri umjetnosti.

Slike egipatskih umjetnika izvedene su u skladu sa strogim okvirima. Bilo je uobičajeno da se figure bogova, ljudi i životinja prikazuju strogo u punom licu, a njihova lica u profilu. Izgleda kao neka mistična šema. Slikarstvo je kod Egipćana služilo kao ukras vjerskih objekata, grobnica i zgrada u kojima su živjeli plemeniti građani. Monumentalnost je također karakteristična za slikarstvo starog Egipta. U hramovima svojih bogova, egipatski umjetnici stvarali su slike koje su ponekad dostizale ogromne veličine.

Slika starog Egipta ima jedinstven stil koji je jedinstven za njega, neuporediv s bilo kojim drugim.

Drevna civilizacija prvih ljudi osvaja svojom svestranošću i dubinom. Ovaj period je prekretnica u razvoju čitavog čovečanstva.

Zgrada Tretjakovske galerije i spomenik njenom osnivaču Pavelu Mihajloviču Tretjakovu. 22. maj 1856. smatra se datumom osnivanja Tretjakovske galerije.
Dalje, kratki odlomci iz knjige "Pavel Mihajlovič Tretjakov u životu i umetnosti", sastavljeni prema memoarima Tretjakovljeve ćerke Aleksandre Pavlovne Botkine.

Pavel Mihajlovič Tretjakov potiče iz stare, ali siromašne trgovačke porodice. Njegov pradeda Elisej Martinovič, iz trgovaca grada Malog Jaroslavca, stigao je 1774. kao sedamdesetogodišnji starac u Moskvu sa svojom porodicom - suprugom Vasilisom Trifonovnom, ćerkom malojaroslavskog trgovca Trifona Bičkova i dva sina - Zahar i Osip. Nismo uspjeli saznati ništa o ranijim precima Pavla Mihajloviča, jer arhiva grada Malog Jaroslavca sadrži spise i dokumente tek od 1812. Sve što je prije izgorjelo, vjerovatno prilikom Napoleonovog povlačenja iz Rusije...

Pavel Mihajlovič Tretjakov. Fotografija 1856 sa 24 godine - u godini početka sakupljanja.

Pavel Mihajlovič, ipak pun humora, bio je vrlo ozbiljan u poslu i uživao je veliko povjerenje svog oca (Mikhail Zakharovich). Mihail Zaharovič 1847. piše: „Sve obaveze i dokumenti su poznati i ženi i najstarijem sinu, pažljivo su upisani u knjigu, koju sam napisao ja, a neke i sinovska ruka Pavlove.“ A moj sin Paul je imao petnaest godina.

Mlađi brat je Sergej Mihajlovič Tretjakov. Fotografija. 1856. (22 godine)

Sergej je bio živahan i neozbiljan, volio je da se oblači. Jednom je nekako sebi, ne pitajući za dozvolu, kupio pametne cipele, zbog čega ga je otac udario.

Tretjakovska omladina je posećivala pozorišta, nema sumnje da je njihova majka volela pozorišta. I sami to pominju. Pavel Mihajlovič je prvi put govorio o drugim vrstama umetnosti u pismima svojoj majci: opisuje svoje prvo putovanje u Sankt Peterburg:

...par riječi o mom životu: od 8 do 19 sati pijem čaj, putujem po gradu, ručam i na kraju u 19 sati u pozorištu. Pozorište! Kakva su pozorišta ovde. Kakvi umjetnički talenti, muzika itd...
Bio sam dva puta Akademija umjetnosti, u Kazanskoj katedrali, u crkvi Blagovijesti, u Rimokatoličkoj crkvi, u cirkusu, u prolazu itd....
Upoređujući Sankt Peterburg sa Moskvom, ne može se vjerovati da su ove dvije prijestolnice bile iste države...
...Pre neki dan sam bio u Ermitažu; vidio nekoliko hiljada slika; slike velikih umjetnika, kao što su: Raphael, Rubens, Vanderwerf, Poussin, Murillo, S. Rosa, itd, itd. Vidio sam nebrojeno mnogo statua i bista. Od nezgrapnih egipatskih obeliska do vrhunskih mitološka dela umjetnici sadašnjosti. Video sam stotine stolova, vaza, drugih skulpturalnih stvari napravljenih od takvog kamenja, o kojima ranije nisam imao pojma.
19 s/m išao je sa V. V. duž Neve (napomena, uz Nevu) u Petropavlovska tvrđava. Čuo jednom italijanska opera i video Karatigina još dva puta. Bio je i u Alex.-Nevsku. manastir...
... Što se tiče trgovine, ima ko da radi bez mene, čak dvojica; i ako mi se nešto nakupilo, ne brini, sve ću uraditi. Proveo je svoje posljednje dane pristojno; svakodnevno putovao po Gostinom Dvoru, bio u javna biblioteka, u Rumjancevskom muzeju, u Muzeju rudarstva, tri puta na privatnoj izložbi slika ...

Ovo putovanje je, očigledno, odigralo odlučujuću ulogu u životu Pavela Mihajloviča.
U naredne dvije godine mladi ljudi iz novog trgovačkog miljea počinju da se grupišu oko braće Tretjakova (Pavela i Sergeja).
15. decembra 1853. A.A. Medyntsev, pjesnik njihovog kruga, piše čestitke Pavlu Mihajloviču za njegov rođendan i imendan. Pozdrav sadrži sljedeće redove:

Pošteni oče arhimandrite,
Iskreno voleti kućni život,
Otjerat će maglu maglovitih dana
Na pijaci Sukharev Tower
Ili u uskom krugu prijatelja...

Spominjanje pijace Sukharevske kule nije slučajno: tokom ovih godina Pavel Mihajlovič je otišao u Suharevku i kupio grafike i knjige. U njegovoj džepnoj knjizi za 1853. čitamo zapis - "kupovina slika". Ovo očito nije uljana slika. Cijene to dokazuju: 8 rubalja, 3 rublje, 75 rubalja za 8 komada. Ali često ide, u julu je bio pet puta...
Ali već sljedeće godine Pavel Mihajlovič kupuje uljane slike. Oktobra 1854. u džepnoj knjizi ponovo piše - "kupovina slika". Ovaj put je kupio devet slika za devetsto rubalja ... ovih devet slika, koje je kupio Pavel Mihajlovič, bile su njegova prva kupovina slika starih holandskih umjetnika ...

U proleće 1856. godine, Pavel Mihajlovič se sastao u Sankt Peterburgu sa (umetnicima) Hudjakovim i braćom Goravski, Apolinarijem i Ipolitom. Sa jednog sastanka sa Apolinarijem Goravskim, osetili su naklonost jedno prema drugom, a Pavel Mihajlovič ga je pozvao da poseti Moskvu ...

Apolinar (Goravski) piše Pavlu Mihajloviču:

„Da sam znao da su svi u kući dobrog zdravlja, ne bih otišao iz Moskve, imali bismo vremena da sa tobom obiđemo sve umetničke galerije i najmanje dve-tri nedelje bi proveli sa tobom. Vjerujte mi, toliko sam navikao na vašu porodicu i dužan sam joj da će zahvalnost zauvijek ostati u mojoj duši i imati ću istinsko raspoloženje i vječno sjećanje... Poslao sam danas pismo u korpus braći. Vi ih, molim vas, ne razmazite i ne uvodite tako često u kuću, i tako im već činite mnogo raznih užitaka.

Od 1857. godine nekoliko umjetnika posjećuje Tretjakove, postaju bliski i oduševljeni prijatelji cijele porodice.
Vrlo često posjećivan Pavel Mihajlovič V.G. Hudyakov, kada je živio u Moskvi. O njihovom odnosu može se suditi samo iz Hudjakovljevih pisama iz Sankt Peterburga. Naravno, Pavel Mihajlovič ga je cijenio kao umjetnika, cijenio je njegovu prosudbu i ukus, vjerovao mu je svoje planove...
Općenito, Pavel Mihajlovič, kada je osjećao simpatije prema nekome, to je pismima izražavao tako toplo i nježno da, gledajući njegovu karticu sa strogim, pomalo sumornim izrazom lica, ne može se vjerovati da ta osoba piše ova pisma. A osim toga, imao je povjerenja i išao ka svakoj manifestaciji raspoloženja...

(Kao što je već rečeno) prva kupovina Pavla Mihajloviča bila je zbirka slika starih Holanđana. Ove slike ukrašavale su sobe u Tolmačiju.

Kuća Tretjakova u Tolmačiju. Fotografija iz 90-ih

Kada je Pavel Mihajlovič počeo da sakuplja slike ruskih umetnika, prvo ih je okačio u svojoj kancelariji dole. Vremenom, kada je postala gužva, slike su okačene u trpezariji, pa u dnevnoj sobi. Poslao je stare Holanđane u Iljinski ulicu, gdje mu je majka živjela od 1865. Kada je izgrađena prva galerija i slike iz dnevnih soba preseljene na novo mesto, Holanđani su se vratili na prazne zidove i tu ostali do kraja života Pavla Mihajloviča. Teško je reći da li su sve ove slike originalne. Nakon toga, Pavel Mihajlovič je rekao da je, nakon što ih je kupio, odmah shvatio da ima premalo znanja i iskustva da bi rizikovao kupovinu nepogrešivih djela starih zapadnih majstora, te je odlučio nabaviti samo slike ruskih umjetnika sa izložbi ili od samih autora.
Godine 1853. pojavio se opis Prjanišnjikovljeve galerije. Pavel Mihajlovič nije mogao a da se ne zainteresuje za ovaj sastanak i, naravno, kada ga je vidio, nije mogao a da ga ne ponese želja da slijedi primjer Prjanišnjikova. Ali Prjanišnjikov, koji je mogao biti otac Pavla Mihajloviča, sakupio je radove svojih savremenika, naših najstarijih najbolji majstori. Mladi Paul Mihajlovič bi u to vreme bio izvan njegovih moći, i počeo je da prikuplja od svojih savremenika.

Početak svoje kolekcije, prve slike ruskih umetnika, Pavel Mihajlovič naziva Šilderovo "Iskušenje". Ovu nabavku u katalogu označava kao 1856.

Schilder Nikolaj Gustavovič. Iskušenje.

Prema dokumentarnim podacima, prva kupovina Pavla Mihajloviča je slika Khudyakova "Finski krijumčari". Slika je naslikana 1853. godine, kupio ju je 1856. godine, posjetivši Hudjakovljevu radionicu u Sankt Peterburgu. 10. maja (vjerovatno po starom stilu) označena je priznanica za prijem depozita. Dana 14. maja, Hudjakov je primio ostatak novca.

Hudjakov Vasilij Grigorijevič Okršaj sa finskim krijumčarima

„Incident koji mi je pružio prijatno zadovoljstvo da vas upoznam, nadam se, biće sigurna garancija za budućnost, kada ću se, možda, morati vratiti iz stranih zemalja; i uvek će mi biti veoma prijatno da se dopisujem sa amaterom, sa mladićem koji simpatiše svega elegantnog i lepog.

Uspostavljene su prijateljske međusobne usluge. Pavel Mihajlovič pokušava privući umjetnike da sarađuju u prikupljanju slika i za to im pomaže da prodaju svoje stvari, postaje posrednik između njih i ljubavnika ....

Zbirka Pavla Mihajloviča, koja je nastala 1856. godine, brzo je rasla.
Godine 1872. donesena je odluka o izgradnji galerije.


Projekat fasade Tretjakovske galerije

Skica fasade Tretjakovske galerije

Od 1860. godine Tretjakov je imao namjeru da svoju zbirku učini javnom svojinom - napravio je testament u kojem je pisalo:

„Za mene, koji istinski i žarko volim slikarstvo, ne postoji bolja želja od postavljanja temelja za javno, dostupno skladište likovnih umjetnosti, koje će mnogima donijeti korist, svako zadovoljstvo“

Neke od ranih akvizicija P.A. Tretjakova:


Zaustavljanje zatvorenika "V. I. Jacobi

"Bakine priče" V. M. Maksimova

"Seoska vjerska procesija na Uskrs" Perov

Aleksej Savrasov. Pogled u okolinu Oranienbauma

Godine 1867. Moskovska gradska galerija Pavla i Sergeja Tretjakova otvorena je za širu javnost u Zamoskvorečju. U avgustu 1892. Pavel Mihajlovič je poklonio svoju umetničku galeriju gradu Moskvi. Do tada je zbirka uključivala 1287 slika i 518 grafičkih radova ruske škole, 75 slika i 8 crteža. Evropska škola, 15 skulptura i zbirka ikona.

Ovako je izgledala galerijska sala ubrzo nakon prenosa zbirke u grad 1892. godine. Fotografija nam omogućava da sudimo o originalnom planu izložbe.

Slike umetnika 18. veka u sali br. 2 Tretjakovske galerije. 1898

Izložba Gradske umjetničke galerije Pavla i Sergeja Mihajloviča Tretjakova. Memorijalna sala Sergeja Mihajloviča Tretjakova, koji je umro 1892.
Sergej Mihajlovič Tretjakov je takođe bio strastveni kolekcionar slika. U svom testamentu je napisao:

Od umetničkih dela koja se nalaze u mojoj kući na Prečistenskom bulevaru, molim mog brata Pavla Mihajloviča Tretjakova da uzme u svoju kolekciju... sve što smatra potrebnim, kako bi on Umjetnička djela dobio istu svrhu koju će dati svojoj kolekciji.

Za Kramskojevu sliku "Mjesečeva noć", druga supruga S. M. Tretjakova, Elena Andreevna, pozirala je umjetniku

Portret P.M. Tretjakov Ilje Repina, Državna Tretjakovska galerija, 1883

Tretjakov Pavel Mihajlovič umro je 4. decembra 1898. godine.
Iz knjige:

Čovjek je otišao, ali su ostala njegova djela, koja su veličanstveno rasla. Kruna njegovog života - "Narodna narodna galerija", o čijem je stvaranju sanjao od malih nogu, dostigla je poseban procvat. Prošao je pored njega prije pedeset godina iz ruke u ruku u svoj zavičaj, značajno povećavši svoje zbirke u Sovjetske godine, postala je poznata po celom svetu i proslavila I ovekovečila njegovo ime - DRŽAVNA TRETJAKOVSKA GALERIJA.

Potrebno je samo dodati da je prošlo sto šezdeset godina od nastanka Tretjakovske galerije...

Odredi rečenicu u kojoj su obje podvučene riječi napisane JEDNO. Otvorite zagrade i napišite ove dvije riječi.

(CO)TIME, kolekcionarstvo P.M. Tretjakova postalo je sistematično: otkupljivao je stare umjetničke predmete od antikvara i privatnih kolekcionara AS (ISTI) dosljedno kao i moderne.

(B) U POČETKU Šaljapin (ON) MALO je naučio ulogu Borisa Godunova iz istoimene opere Musorgskog.

(B) DUGO VREMENA u baštama drevni istok duž svih staza napravljeni su žljebovi sa ružinom vodicom, kako bi isparljivi miris ruže pratio posjetitelje i na otvorenom.

Sjenila na vitražima se mijenjaju (UKLJUČENO) TOKOM DANA i iznutra drugačije vrijeme godine, JER (TA) svjetlost i boja u ovoj umjetničkoj formi su neraskidivo povezane.

(ON) OVOM prilikom, M. Gorki je došao kod Čehova na Jaltu, i (U) Nekoliko sati su razgovarali u dnevnoj sobi.

Objašnjenje (vidi i Pravilo u nastavku).

Evo ispravnog pravopisa.

Vremenom je kolekcionarstvo P.M. Tretjakova postalo sistematično: on je otkupljivao stare umetničke predmete od antikvara i privatnih kolekcionara KAO dosledno kao i moderne.

U POČETKU je Šaljapin naučio ulogu Borisa Godunova iz istoimene opere Musorgskog.

U baštama Drevnog istoka dugo su se pravili žlebovi sa ružinom vodicom duž svih staza, TAKO da je miris ruže koji isparava pratio posetioce i u vazduhu.

Nijanse vitraža se mijenjaju TOKOM dana iu različito doba godine, JER su svjetlost i boja neraskidivo povezane u ovoj umjetničkoj formi.

NA OVOM MESTU M. Gorki je došao da vidi Čehova na Jalti, i nekoliko sati su razgovarali u dnevnoj sobi.

Odgovor: NA POČETKU MALO ILI MALO NA POČETKU.

Odgovor: malo na početku | malo na početku

Pravilo: Neprekidno, odvojeno i sa crticom pisanje riječi. Zadatak 14.

Kontinuirano, odvojeno i sa crticom pravopis različitih dijelova govora.

Prema "Specifikaciji" u ovom zadatku provjerava se poznavanje najobimnijeg, najraznovrsnijeg i stoga najsloženijeg materijala. U ovoj rubrici „Referenca“ biće sistematizovana pravila školske lektire, kao i dopunjena informacijama koje su neophodne za uspešan završetak. USE zadatke i savladavanje praktične pismenosti. Skup pravila koji će se analizirati nije slučajan: kreiranju liste je prethodio rad na proučavanju zadataka iz proteklih godina, FIPI banka, kao i štampane publikacije čiji su autori kreatori KIM-a ( Tsybulko I.P., Egoraeva, Vasiliev I.P. i drugi).

Tabela 1 sadrži riječi, a posebnost mnogih je prisustvo homonima, odnosno riječi koje zvuče isto, ali imaju drugačiji pravopis. Za označavanje dijelova govora i objašnjenja korištene skraćenice:

imenica - imenica

br. - broj

nar. - prilog

mjesta. - zamenica

dep. - gerund

n / n - izvedeni prijedlog

n / n - nederivativni prijedlog

v/s - uvodna riječ

fe - frazeološka jedinica

Pismo	VEZANO/ODVOJENO/CRICA	OBJAŠNJENJE
B	bi, b	spojeni samo u uniji kako bi se. Otišla sam ranije u krevet to ne propustite voz. ( sindikat = da bi bi ne može se premjestiti ili ukloniti) To da ne ostanete bez sertifikata, moraćete da proučite kako se piše čestica "by". Tako da Ne zaboravi, ja ću to zapisati u svoj dnevnik.
		posebno u svim ostalim slučajevima: Šta bi da čitam? ( lokalni + česti, bi može se premjestiti ili ukloniti.) Said bi ranije; Kako bi nemoj kasniti; Šta bi jesam li bez tebe Vratit ću to bi nije se desilo ni jedno ni drugo.
IN	nakon svega	po pravilu pisanja čestice - isto. Uvijek sa crticom.
	na kraju za razliku (razlika) po mraku sa strane općenito (uopće ne) otvoreno stalno nije bitno kroz debelo i tanko	uvek odvojeno
	na dnu duplo (trostruko...) nazad kući poslije	uvijek zajedno
	zahvaljujući	missed zahvaljujući bolest (n / n, \u003d zbog) imati u vidu (FE) dekoracija as leptiri
	gore, gore	pogledajte (gdje? adv.) gore; lociran ( Gdje? prilog) gore cilj (u šta?) na vrhu(šta?) drvo, cilj ( )
	duboko u	napusti duboko u (Gdje? krevet.) napusti duboko u (šta?) šume ( imenica + n / n, postoji objašnjena riječ)
	Na kraju	oslabiti Na kraju (Kako? adv., = konačno) preurediti frazu Na kraju (šta?) nudi ( imenica + n / n, postoji objašnjena riječ)
	umjesto toga, zajedno na mjesto, na mjesto	govorio umjesto ja ( n / n, \u003d za), zajedno(prilog) sa mnom. Nemoguće: umjesto mene dobiti ( u šta?) umjesto pada, pronadjen ( Gdje?) na lokaciji ( imenica + n / n, postoji objašnjena riječ)
	daleko, daleko u daljini, u daljini	pogledaj ( gdje?, prilog) u daljinu; viđeno daleko (Gdje? prilog.) u daljinu ( šta?, n/n + n. Rod. slučaj) mora; viđeno u daljini (šta?) mora ( imenica + n / n, postoji objašnjena riječ)
	kao prvo	teško kao prvo(Kada? nar.) kao prvo ( šta?) knjige ( imenica + n / n, postoji objašnjena riječ
	tokom	uradi tokom (Kada? krevet.) boli tokom (šta?) spavaj ( imenica + n / n, postoji objašnjena riječ)
	dole, dole	pao ( Gdje? krevet.)dolje; lociran ( Gdje? prilog)na dnu ciljaj ( u šta?) dolje (šta?) drvo, cilj ( imenica + n / n, postoji objašnjena riječ), na (veoma) dnu planine
	do	naučiti do ujutro ( n / n, \u003d do) odjenuti ( u šta?) u mesu i krv ( imenica+n/a)
	zatvori u gusto	dođi gore leđa uz leđa (Kako? adv., = vrlo blizu) zamotati u gusto papir ( šta? prid.+n/a)
	u pravu	skrenuti u pravu(gdje, prilog) u šta? nadesno posjedovanje nasljedstva imenica + n / n, postoji objašnjena riječ)
	pod naslovom	pod naslovom znati ( f/s, = ima pravo) dijeliti V(u čemu?) zakon vlasništvo stana ( imenica + n / n, postoji objašnjena riječ), u krivičnom ( šta?) u pravu
	u nastavku u nastavku, u nastavku	prijedlog koji specificira vremenski period. Kombinira se sa riječima dan, dan, sat, sedmica, itd.: tokom dana, tokom lekcije, tokom godine (slično kao "kroz") Imenica nastavak u različitim padežima s prijedlogom u: u nastavku ( u šta?) roman će uvesti nove likove. U nastavku romana u čemu?) saznajemo o njihovoj sudbini.
	prvo	vidi prvo (Kada? krevet.) nedostajati prvo dana ( koji? broj+n/a)
	zahvaljujući posledica, posledica	let kasnio zahvaljujući (n / n, \u003d zbog) loše vrijeme Imenica posljedica u različitim slučajevima: intervenirati ( u šta?) kao posljedica(imenica+n/a) ; greške u (preliminarne) istrage(imenica+n/a)
	poslije	pogledaj ( gde, sta?) poslije(adv.) za odlazni voz poslije njega, za drugim ( n / n, \u003d za) pratiti (pratiti) imenica+n/a)
	tokom tokom, tokom	prijedlog koji specificira vremenski period. Kombinira se sa riječima dan, dan, sat, sedmica itd.: tokom dana, tokom lekcije, tokom godine (slično kao "kroz") Imenica protok u akuzativu ili u predloškom padežu s prijedlogom v: tokom ( u šta?) rijeke; ( o čemu) o toku rijeke.
E	ako	uvijek isto
I	Isto	Uvijek odvojeno pravilom čestica. Čestica doprinosi pojačavajućoj vrijednosti. Neophodno isto, Reci isto, Kako isto moguće kao isto, Ovo isto pogrešno, jedno te isto isto, To isto većina, pritom isto vreme, tačno isto. Ne treba mešati sa sindikatima TAKOĐER i TAKOĐER (vidi tabelu)
W	rade i žive u inostranstvu zbog nedostatka vremena ili novca o trošku (liječenje o trošku ustanove)	uvijek isto
	pre mraka	uvijek isto
	onda	Prilozi i veznici: onda (Kada? adv., = kasnije) mi ćemo otići; Za što pitan? ( adv., = za koju svrhu?); mali, ali (sindikat = ali) pametan. Zamenice sa predlozima: Došao sam po teme (koji?) mače koje mi se dopalo; Došao sam u red za teme (koji?) od strane čovjeka koji je prišao prozoru. Isto tako: za kako(naime) red? ( lokalni + n / a, = za koji proizvod?) Zbog čega (tačno) si se vratio? Za ključeve. Isto tako: zahvaljujem vam na To(za šta tačno?) da ste mi pomogli; Nisam uvrijeđen To (za šta tačno?) da nisi došao, ali zbog toga ( za šta tačno?) to me je prevarilo.
	često za često	često nema rezultata ( adv., =često) za česte promjena raspoloženja ( za što? prid.+n/a)
I	izdaleka	uvijek zajedno
	Dakle	Dakle hajde da započnemo lekciju! ( uvodna riječ) uvrnut Dakle i tako ( Kako? ljudi + sindikat); Dakle (kako to?) mnogo puta, Dakle stalno
TO	-KA	Uvijek se stavlja crtica po pravilu čestica. Donesi -ka, Reci -ka, vidi -ka
TO	zaredom	Ponavljano zaredom (kao, prilog = u nizu) kihnuo Za red(zašto, imenica ime + n \ n.) brojevi, na red poznanici
	kao da čim Kao što je bilo	uvijek isto
L	Li (čestica)	Uvek isti i odvojeni.
H	protiv kroz nedaleko	Uvijek isto
	za	uvijek isto
	prema na sastanak	idi prema(Gdje? krevet.); idi prema(kome?) prijatelj (p / n) idi on(dugo očekivano) sastanak sa prijateljem ( imenica+n/a)
	konačno	konačno zaspao je adv., = nakon svega) odgoditi konačno mjeseci ( imenica + n / n, postoji objašnjena riječ)
	naprijed naprijed (rijetko!)	ja znam sve naprijed(Kako? adv., = unaprijed) pao na prednjoj strani automobili ( )
	like like	figure like lopta ( n / n, = kao) zadatak ( za što?) like trokuti ( imenica + n / n, postoji objašnjena riječ)
	Na primjer Na primjer	Bio, Na primjer, (uvodna riječ) je takav slučaj. Bilješka on(ovo) primjer (imenica+n/a)
	pola pola	uništeno pola (adv., = djelomično) TVRDITI ( za što?) pola Kuće ( imenica + n / n, postoji objašnjena riječ)
	o	znati o (n/n, =o) karte stavi novac on(banka) provjeriti(imenica+n/a), ne shvatajte to lično (FE)
	nazad leđa (rijetko!)	okreni se nazad (Gdje? krevet.) pogledajte on(slomljeno) ass auto ( imenica+n/a)
	gore, gore gore, gore*	uspon gore(Gdje? krevet.), gore (Gdje? krevet.) bilo je hladno uspon na vrhu (šta?) planine ( imenica + n / n, postoji objašnjena riječ), na ( kako?) na vrhu zgrade, na vrhu blaženstva (figurativno)
	nasilno	nasilno zadržao (kako? adv., = sa velikim poteškoćama) nada on(moj) snagu (za što? imenica+n/a)
	koliko koliko	Koliko To je u redu? ( adv., = u kojoj meri?) Koliko podići penziju? (lokalni + n/a)
	tako tako puno	tako umoran od spavanja do koje mjere? krevet.) Koji broj tako puno manje? ( = za isti broj mjesta + n / a)
	Možda Možda	Možda, padaće kiša. ( uvodna riječ = vjerovatno) Možda posao idemo! ( prid + n/a, za koji posao? tačno)
	do smrti do smrti	beat do smrti(Kako? adv., = do smrti) Poslani su on(tačno) smrt.(n.+n/a)
	potpuno na glavi	neprijatelji su poraženi potpuno (Kako? adv., = konačno) zavoj na glavi (za što? imenica+n/a)
	takmiče se jedno s drugim za prekide	počeo da priča takmiče se jedno s drugim (Kako? adv., = međusobno prekidanje) žaliti se o (trajnim) prekidima vodosnabdijevanje ( za što? imenica + n / n, postoji objašnjena riječ)
	iskreno za čistoću	razgovarati iskreno (Kako? adv., = iskreno) Bilješka za čistoću u sobi ( za što? imenica + n / n, postoji objašnjena riječ)
	na licu	podaci na licu (ekst., = dostupno) nanesite kremu on(vlastiti) lice (za što? imenica+n/a)
	dugo vremena	napusti dugo vremena(ne, koliko dugo?) pogledajte dugo vremena dancing girl (kako plesati? dugo, adv + n / a)
	zauvijek zauvijek	napusti zauvijek(ne, koliko dugo?) pogledajte on Uvijek uredna djevojka ( uredno kada? uvijek, adv.+n/a)
	uprkos uprkos	pobjegao, uprkos umor ( n / n, \u003d suprotno) pobjegao, uprkos ispod tvojih nogu ( dep., = bez gledanja)
	bez obzira na bez obzira	Bez obzira na umora, otišli smo istraživati ​​grad ( n / n, \u003d suprotno) Pokušao sam da sednem bez obzira na okružuje i skriva oči ( dep., = bez gledanja)
O	odatle	uvijek isto
	od ovoga	uvek odvojeno
	jer	Nisam dobio obaveštenje jer i nije se pojavio. ( adv., = iz ovog razloga) Od toga ko nije fin, a poklon je odvratan. ( od koga? lokalni + n / a, \u003d od osobe) odgurnuto od toga obale ( iz onoga što? lokalni + n / a, \u003d od pril.)
	iz onoga što	Iz onoga što Nisi spavao? ( adv., = iz kog razloga?) Zato što je upalilo. Od šta jesi li odbio? ( lokalni + n/a) Sa posla, sa zadatka.
	djelimično	Djelomično Upravu si. ( koliko? adv., = djelomično) On je to odbio od(veći) dijelovi prihod. ( iz onoga što? imenica + n / n, postoji objašnjena riječ)
P	iza jednostavno zbog malo pomalo jedan po jedan	uvijek zajedno
	jer u odnosu na) sa protokom	uvek odvojeno
	i	Stvar je prelepa i jeftino. ( sindikat, = osim toga, pored toga) Šta radi hoćeš li ostati? ( lokalni + n / a, \u003d s čime?) U čemu ( lokalni + n/a) Jesu li tu roditelji, ako je on kriv?
	osim toga	Stvar je prelepa osim toga jeftino. ( sindikat, = osim toga, pored toga) At volumen priručnik ima aplikaciju. ( na sta? lokalni + n / a, \u003d adj.)
	Zbog toga	On je ostao Zbog toga, ko želi da zna istinu. ( Zašto? adv., = iz tog razloga) idi Zbog toga obala ( na čemu? lokalni + n / a, \u003d adj.) pogodio Zbog togašta sam video ( lokalni + n / a, \u003d prema onome što je vidio)
	Zašto	Zašto ti ćutiš? ( adv., = iz kog razloga?) Zato što ne želim da pričam. Zašto da li radiš? ( lokalni + n / a, \u003d za koji dodatak?) Prema Rosenthalovom udžbeniku. Zašto da li ti najviše nedostaje? Ljeti, na suncu.
	Zbog toga	puno radio, Zbog toga umoran ( nar., zašto? iz kog razloga?) studija Zbog toga udžbenik ( lokalni + n/a, prema čemu? =adj.)
	zaista zaista	Ovo zaista retka stvar. ( adv., = zapravo) Ljudima je dosadno By(stvarno) istina. (imenica+n/a)
	kao prvo na početku	nedostajati kao prvo (adv., = prvi put) pogodi By(za sebe) početak roman ( imenica + n / n, postoji objašnjena riječ)
WITH	sa vremenom	uvek odvojeno
	odmah, odmah	uvijek isto
	kao prvo	kao prvo misliti ( Kada? krevet.) Zar bajka ne bi trebala početi With(sebe) start? (zašto? imenica+n/a)
	uopšte	uopšte nema dovoljno sna ( Kako? adv., = savršeno) lijevo uopšte vlasništvo ( s kojim? lokalni + n/a)
	ramena	zamahnuo ramena(Kako? adv., = odmah) poleti With(vlastiti) ramena papagaj ( zašto? imenica+n/a)
T	Taki	Može se pisati ili sa crticom ili odvojeno. broke još uvijek, opet još uvijek, direktno još uvijek iza glagola, priloga, čestica kroz crticu Ja još uvijek angažovan, ja još uvijek kasno - u svim ostalim slučajevima posebno
	odmah	pojavio odmah (Kako? adv., = odmah) Došlo tog sata (lokalni + imenica, koliko je sati? to) kada sam te ponovo video
		Homonimi: postoje sindikati takođe I Isto Kao i vi, studiram strane jezike. ( sindikat, \u003d i, ISTO se ne može izostaviti). Ja imam mačku i tebe Isto.. Bavim se muzikom i Također Mnogo volim da čitam. ( sindikat, \u003d i, ISTO se ne može izostaviti). Mačka voli da spava Također sakriti u novim paketima. Homonimi: zamenica sa česticom isto. Ona pojačava značenje, vidi ISTO Upoznajte se u Isto vrijeme. ( lokalno + često, u koje točno vrijeme?) - u to vrijeme; isto Brat je savjetovao Isto kao ti. ( lokalno + često, savjetovao šta točno?) - To; isto možete ga izostaviti, zamijeniti spojem i ne možete! Vi Također pre deset godina. (nar., koliko mlad?) - dakle; isto može se izostaviti, zamijeniti sindikatom i ne može).
	u pravu	uvek odvojeno
X	barem, barem	uvek odvojeno

Tabela 1 je zasnovana na materijalima nastavnice ruskog jezika Kryukove M.A. (web stranica "Duboko u OGE i Jedinstvenom državnom ispitu!")

Prilozi se pišu kroz crticu, formiraju se:

1) od punopravnih prideva ili zamjenica koje koriste prefiks By- i završava u -mu, -him, -tski, -ski, -i	ponašajte se prijateljski, pjevajte na kazahstanski način, živite na nov način
2) od rednih brojeva do -oh, -oni koristeći prilog u- (u-)	drugo treće peto
3) ponavljanjem iste riječi ili korijena, komplikovanog prefiksima, sufiksima	jedva, potpuno isti dan za danom, manje-više
4) kombinovanjem sinonima	neočekivano, neočekivano, javiću se, pozdravit ću se
5) korišćenjem prefiksa nešto i sufiksi nešto, nešto, nešto	negde, nekada, negde, bilo gde

Polu- se uvijek piše zajedno: polumjesec, pola godine.