Najraniji pisani izvori koji sadrže podatke o pigmentima su djela antičkih autora- Teofrast (IV-III vek pne), Dioskurid i Vitruvije (I vek pne). Međutim, najpotpunija zbirka podataka o pigmentima antike je Plinijeva Prirodna istorija (1. vek nove ere). Pigmenti koje je opisao Plinije ostali su u svakodnevnom životu slikara sve do početka industrijske proizvodnje boja, a neki od njih se koriste i danas. Prema Pliniju, starogrčki slikari Apel, Aetion, Melantije i Nikomah su „napravili besmrtne kreacije“, od kojih je svaka „vrijedna vlasništva čitavih gradova“, koristeći samo četiri boje: bijelu, žutu, crvenu i crnu (XXXV, 50) . Za vrijeme samog Plinija broj boja se značajno povećao i iznosio je oko dvadeset 5 . Ne samo da su se pojavile nove boje boja, već se proširio i raspon pigmenata već poznatih boja. Primjećujući obogaćivanje slikovne „palete“, Plinije je, anticipirajući autore s kraja 18. i 19. stoljeća, napisao: „Bili smo bogatiji umjetnošću kada smo bili siromašniji materijalima. U umjetnosti se sada cijeni ne duša, nego materijal” (XXXV, 50).
Prema Pliniju, sljedeće četiri boje bile su najstarije. Melin, ili melinum (melinum) - bijeli pigment koji je donesen sa ostrva Melos u Egejskom moru (XXXV, 37). Ovu boju, prema Pliniju, koristio je Apel (druga polovina 4. stoljeća prije Krista) 6 . Upotreba žute boje - atičko žuto (silatticum) Plinije povezuje (XXXIII, 160) sa aktivnostima atinskih slikara Mikona i Polignota (5. vek pne). Očigledno unutra ovaj slučaj mi pričamo o prirodnom pigmentu - žutom okeru. Treća je bila crvena - sinopska zemlja (sinopisterra). Pronađena je na mnogim mestima, ali Grci su najveću prednost davali crvenoj zemlji sa ostrva Lemnos: ova boja „bila je veoma slavljena od starih ljudi zajedno sa ostrvom na kojem je rođena“ (XXXV, 31-33) 7 . Crna (atramentum) - dobivena umjetno. Kao što je pisao Plinije, Mikon i Polignot su koristili crninu grožđa (tryginon), dobijenu sagorevanjem komine grožđa, a Apel je koristio spaljeno slonovače(atramentumelephantinum) (XXXV, 42).
Postepeno se širio raspon boja, a već u doba Teofrasta slikari su poznavali pigmente koji će biti popularni u budućnosti, kao što su bijelo olovo, cinober i orpiment, azurit i verdigris, očigledno, malahit i ultramarin iz lapis lazulija i neke druge. Prilikom ispitivanja boja Fajumskih portreta koji datiraju iz 1.-3. vijeka nove ere, mnogi od njih su imali samo četiri boje boje: bijelu (bijelo olovo), žutu (oker), crvenu (crvena zemlja) i crnu (ugljen). ). Međutim, u drugim slučajevima, kao, na primjer, na portretu iz Muzej u Kairu, pored navedenih, pronađena je i crvena organska boja, a na ženskom portretu 2. vijeka iz Krakova otkrivene su dvije vrste cinobera (grubozrni, kojim su slikana usta i sitnozrnasti, korišteni kao pigment za glazuru), zelena zemlja pomešana sa smeđim tipom umbera, organska crna pomešana sa indigom, egipatsko (bakar) plavo.
Najstariji bijeli pigment u štafelajnom slikarstvu bio je olovno bijeli, kojeg su Plinije i većina antičkih i srednjovjekovnih autora zvali cerusa (cerussa) 8, psimitium ili psimithium. Olovna bela je jedna od boja koja se veštački priprema oksidacijom olovnih ploča ili strugotina „najoštrijim sirćetom“ (Plinije, XXXIV, 175-176). Bez preterivanja se može reći da je kroz istoriju evropskog slikarstva ovaj pigment ostao najvažniji 9 . I ne samo zato što je sve do pojave cink belog u 19. veku bio jedini beli pigment. Olovna bela oduvek se smatrala ekvivalentom prirodnog svetla, koristila se za prenošenje oblika predmeta, ljudsko telo je slikano u mešavini sa njima, prisutne su u skoro svim svetlim oblastima slikarstva u čista forma ili pomiješan s drugim pigmentima. S vremenom su se počeli koristiti kao materijal za tlo. Ovaj pigment je ispran svim vrstama veziva - voskom, jajima, gumama, životinjskim ljepilom, sa uljima za sušenje. Jednom riječju, teško je zamisliti ranije napisano djelo sredinom devetnaestog veka, gde god da se ovaj pigment pojavi u ovom ili onom stepenu 10 .
Još drevniji pigment, poznat praistorijskim "slikarima" - autorima pećinskih slika, bila je žuta prirodna zemlja, koju su Grci zvali oker. IN klasično doba oker je iskopan različitim mjestima. Plinije ukazuje na svjetlo oker (sillucidum) - atički i donesen iz Galije, "koji se koristio za prikazivanje svjetlosti", i oker iz Ahaje, "koji je predstavljao sjene". Postojale su i druge varijante ovog pigmenta (XXXIII, 158-160). Poput bijelog olova, žuti pigmenti koji sadrže željezo imaju široku primjenu u slikarstvu sve do danas. Korišćeni su i koriste se kako u svom prirodnom obliku tako i spaljivanjem da bi se dobili pigmenti druge boje – obično crvene, kako je istakao Teofrast.
U doba Teofrasta već je bila poznata druga žuta boja - auripigment (auripigment), ili orpiment 11 - arsenik sulfid, kopao se za slikare, prema Pliniju, u Siriji (XXXIII, 79). Ova boja, koja se često koristila za imitaciju zlata, bila je rasprostranjena u srednjem vijeku i renesansi. Za razliku od drugih sulfidnih pigmenata (na primjer, cinobera i ultramarina), s kojima se često miješala olovna bijela, orpiment nije preporučljivo miješati s bijelim. U vezi s tim, u Marcijanovom rukopisu stoji da se mnoge neprozirne boje „međusobno kvare miješanjem, kao olovna bijela i verdigris, ili olovna bijela i orpiment“ 12 . Orpiment se nalazi u nekoliko vrsta - od limuna i zlatnožute do narančaste.
Pod imenom sandaraca (sandaraca) je bio poznat Teofrastu, Pliniju i drugim antičkim autorima još jedan sulfidni pigment, koji se, prema Pliniju, kopao u rudnicima zlata i srebra. "Crvene" boje, mirisa na sumpor, smatralo se za bolju, "smrdljiviju" (Plinije, XXXIV, 177). Sandarak se obično poistovjećuje sa realgarom, crveno-narandžastim mineralom 13 .
Umjetna žuta boja je žuti olovni oksid dobiven kalcinacijom bijelog olova. Izgledao je kao sandarak u boji (Plinije, XXXIV, 176) i korišten je kao njegova lažna (XXXV, 39). Ova boja, očigledno, nije bila široko rasprostranjena; ne nalazi se analitički u radovima stara slika, a o njegovoj pripremi govore tek kasniji izvori.
Organska žuta boja poznata mnogo prije nego što je Plinije bio šafran, napravljen od biljke Crocus sativus. Plinije piše da je još jedan brat grčkog kipara Fidija - Panen prekrivao zidove Minervinog hrama u Elidi žutom šafranom bojom (XXXVI, 177). Lajdenski papirus o njemu govori kao o zamjeni za zlato, a Teofil preporučuje šafran za "pozlatu" limene folije. Šafran kao prozirni žuti lak se već nekoliko vekova široko koristi u slikarstvu.
Od praistorije, poput okera, u slikarstvu su poznate crvene zemlje - crveni pigmenti koji sadrže željezo, različitih boja: od svijetlo tople crvene (engleska crvena) do hladno ljubičaste (kaput mortum) i žućkastoružičaste (ružičasta pucuolska zemlja). Prema Pliniju, "crvena, crvenkasta i srednja" zemlja doneta je iz Egipta, iskopana na ostrvu Lemnos, u Kapadokiji (XXXV, 31-33) 15 , a takođe, očigledno, i na drugim mestima.
Ostale crvene boje su dobijene umjetno. Spaljivanjem olovne bijele boje dobijali su crvenu boju, veoma cijenjenu u antici i srednjem vijeku - minium (cerussausta ili purpureacerussa) 16 . Minijum je, prema Pliniju (XXXV, 38), dobijen slučajno u požaru u luci Pirej; prvi ga je upotrebio atinski slikar Nikija (druga polovina 4. veka pre nove ere). U srednjem vijeku se široko koristio u minijaturnom i štafelajnom slikarstvu. Boja iste boje dobija se spaljivanjem nekih vrsta okera (silmarmorosum) i "gašenjem sirćetom". “Bez ove boje”, pisao je Plinije (XXXV), “sjene se ne mogu izraziti u slikarstvu.”
Pod imenom minium i minium (minium), Vitruvije i Plinije pojavljuju se u jednoj od najrasprostranjenijih crvenih boja - prirodnom cinoberu. “Drevni ljudi”, kaže Plinije (XXXIII, 117), “slikali su slike cinoberom, koje se još nazivaju monohromatskim (monochromata).” Cinobar je donesen iz rudnika srebra, a najboljim se smatralo iskopanim "iznad Efesa na poljima Cilbija" (XXXIII, 113) 17. Cinobar je kristalni oblik živinog sulfida čisto crvene, crveno-smeđe ili crvene boje maline. Vjeruje se da je bila poznata Asircima i Egipćanima. Kasnije je koncept "cinober" počeo označavati boju zmajeve krvi. Plinije je bio veoma visoko mišljenje o ovoj boji. „Cinabaris“, piše on, „je indijska reč. Naime, tako Indijanci zovu krv Zmaja... Da, i nema druge boje koja bi slikala krv tako dobro kao ova” (XXXIII, 117). Plinije je vjerovao da cinabaris zapravo potiče od "zmajeve krvi". U stvari, to je bila boja biljnog porijekla, dobivena od zmajevog drveta (Dracaena Draco). U kasnijim izvorima ova boja, nazvana "zmajeva krv", preporučuje se samo za minijaturno slikarstvo. Cennini (pogl. 43) za nju kaže: "Ostavi je na miru i ne brini previše za nju, jer ti neće donijeti čast" 18 .
Jedna od najskupljih crvenih boja koje su slikaru davane "od vlasnika" bila je grimizna, odnosno ljubičasta (purpurissim) - crvenkasto-ljubičasta boja izvađena iz ljubičastog morskog puža (Murexbrandaris) i nanesena na "kredu srebrne boje". (cretaargentaria) (Plinije, XXXV, 44). Ljubičasta je bila vrlo česta u minijaturnom slikarstvu u srednjem vijeku. Sjeverna ljubičasta je bila tamna, s ljubičastom nijansom, a južna ljubičasta je bila crvena.
Već dugi niz stoljeća koristi se i distribuira još jedno organsko crveno - lak od maddera ili kraplak. Prije Plinija (XXXV, 45), o tome su pisali Vitruvije (koji ga je nazvao lak iz korijena purpura) i Dioskurid. Ova boja je ekstrahirana ekstrakcijom iz korijena boje marene ili krape (Rubiatinctorum). Sastojao se od dvije supstance - alizarina i purpurina, taloženih na mineralnoj bazi. Od 16. veka mad se uzgaja u Holandiji, au 17. veku u Francuskoj. Najčešći kraplak madder u slikarstvu XVII-XIX stoljeća. Primljen 1869. godine, umjetni alizarin zamijenio je organsku boju. Plinije također spominje (IX, 41) upotrebu druge organske crvene boje, kermesa 19 , koja se koristi za bojenje tkanina u "grimiznu" boju 20 .
Prirodna zelena boja dugo je bila zelena zemlja (cretaviridis), koju je Plinije nazvao "loša boja" (XXXV, 48). Zelena zemlja, ili glaukonit, je zagasita boja, prilično mutna. Pod raznim nazivima - Veronska zemlja, terraverde i drugi - koristili su je slikari gotovo svih umjetničke škole. Ovisno o naslagama, sastav pigmenta i njegova boja su donekle varirali.
Druga zelena boja bila je krizokola, o kojoj je Plinije, očigledno u zabludi, napisao da je „prije nego što je bila obojena nego korištena u boji“ (XXXIII, 86-90). Prema Pliniju, krizokola je mineralni proizvod na kojem se taloži sok biljaka. Naglašavajući to, Plinije je napisao da krizokola ima svojstvo "upijanja soka za bojenje poput lana i vune". Na nekoliko mjesta u svojoj raspravi on govori o krizokoli i Teofrastu, ne opisujući ih detaljno. Međutim, naznaka da se javlja u rudnicima bakra sugerira da je riječ o dva minerala bakra iz kojih je dobijen zeleni pigment - malahitu i krizokoli 21 .
"Paleta" ne samo antičkih i srednjovjekovnih slikara, već i renesansnih majstora i umjetnika 17.-18. stoljeća bila je vrlo siromašna zelenim pigmentima. Također nije bilo moguće dobiti svijetlo zelenu boju miješanjem plavih i žutih pigmenata, jer je jedina svijetlo žuta boja bila orpiment koji sadrži sumpor, koji nije dozvoljavao miješanje sa plavim bakrenim bojama. Stoga su umjetnici još od antike poznavali i naširoko koristili umjetno pripremljenu svijetlozelenu boju - verdigris, ili bakreni jar. Yar-verdigris (aerugo), prema Pliniju, bio je "u velikoj upotrebi" (XXXIV). Kao slikarsku boju spominju je i drugi antički autori, počevši od Teofrasta. Recepti za njegovu pripremu mogu se pratiti od tog vremena do 19. stoljeća, kada je gotovo u potpunosti zamijenjen novootkrivenim pigmentima. Yar-verdigris je skupni naziv za bakrene acetate različitih hemijskih sastava sa nijansama od zelene i zeleno-plave do plavo-zelene i plave. Obično postoje dvije vrste ovog pigmenta koji se koristi u zapadnoevropskom slikarstvu: plavi glavni verdigris, proizveden u vinogradarskim regijama (na primjer, na jugu Francuske), gdje je komina grožđa pomiješana s bakrenim pločama, i zeleni neutralni kristalni verdigris, dobijen otapanjem bakrenih strugotina u sirćetu. Isti zeleni bakar dobijen je dejstvom na plavi glavni jar jakim sirćetom. Obje boje su među najnestabilnijim. Plavi jar brzo postaje zelen; neutralno, zeleno se manje menja, ali i ne ostaje konstantne boje. Vremenom oba pigmenta u uljnom vezivu i neutralni verdigris verdigris potamne u jajčanoj temperi. Kao rezultat toga, na slikama "starih majstora" umjesto zelene, možete vidjeti smeđe lišće drveća i iste livade. S obzirom da se ove promjene (formiranje bakrenog oksida) javljaju u kontaktu sa zrakom, u starim priručnicima o tehnici slikanja preporučalo se da se verdigris odmah izoluje slojem laka.
Prilikom atribucije slika, kako bi se utvrdila njihova autentičnost, veoma je važno znati vrijeme nanošenja određenog pigmenta. S tim u vezi, vrlo su zanimljivi rezultati laboratorijskog proučavanja verdigris verdigris na djelima evropskih majstora 13.-19. stoljeća. Utvrđeno je da se verdigris najčešće nalazi na slikama 15.-17. U ranom (italijanskom, holandskom i njemačkom) slikarstvu verdigris se koristio isključivo kao pigment za pojačavanje zelenih tonova, budući da tada poznati zeleni pigmenti (malahit, zemljano zelena) ili složeni zeleni nisu imali potrebnu zasićenost boja. Sve do sredine 16. stoljeća, verdigris se široko koristio pomiješan sa olovnom bijelom ili olovno-kalajnom žutom kao prekrivna boja. Povrh verdigrisa nanesen je sloj prozirnog stakla, što se više puta spominje u izvorima. Na primjer, Leonardo da Vinci piše da kada žele završiti djelo s verdigrisom, oni ga prekriju tankim slojem aloe otopljene u votki; aloju možete samljeti i uljem, sa verdigrisom ili bilo kojom drugom bojom. U 17.-18. stoljeću i kasnije, verdigris se koristio kao boja za zastakljivanje nanošena na zelenu zemlju. Na slikama 18.-19. stoljeća, verdigris je mnogo rjeđi: slikari 18. stoljeća nisu osjećali potrebu za jarko zelenom bojom, a početkom sljedećeg stoljeća pojavio se stabilniji i ljepši pigment - smaragd zeleno.
Reagujući sa smolama, verdigris formira novo jedinjenje - bakreni smolat. Obično se bakreni rezinati nazivaju prozirnim svijetlozelenim lakom, koji dobiva takvu boju zbog bakrenih soli smolnih kiselina. Bakarna smola je bila široko korišćena u 15.-16. veku, ali najraniji poznati recept za njegovu pripremu datira iz XVII vijeka a opisao de Mayerne: “Prelijepo zeleno. Recept: Pomiješajte 2 oz venecijanskog terpentina i 1 1/2 oz terpentinskog ulja, dodajte 2 oz verdigrisa u komadima, stavite preko vrućeg pepela i dinstajte. Probajte na čaši da vidite da li vam se sviđa boja i procijedite kroz platno” (§ 61, vidjeti također § 62). Bakarna smola se uglavnom koristila kao boja za glazuru. Međutim, ispostavilo se da je njegova upotreba štetna: s vremenom, zbog oksidacije elementa smole, boja je izgubila svoju izvornu boju, postajući smeđa. Ovaj proces je nepovratan, vraćanje originalne boje je nemoguće. Treba, međutim, napomenuti da je takva promjena, tako karakteristična, na primjer, za Holandsko slikarstvo XVII vijeka, dotaknuo je slike ne svih umjetnika. Na primjer, na poprečnom presjeku čestice uzete sa zelene zavjese na Memlintovoj slici Madona s djetetom (Nacionalna galerija u Londonu), pronađena su tri zelena sloja - sloj tamnozelene boje, koji se sastoji od mješavine verdigrisa i olovne bijele i žuti olovni oksid (?), drugi sloj istih komponenti, ali lakši, a treći sloj čistog bakarnog smole, nanesenog u obliku glazure. Bliže površini, zeleni sloj prelazi u smeđi, ali sve dok je zelena podslika pouzdano zaštićena od kontakta sa zrakom, boja slike se ne mijenja; vremenom postaje samo malo toplije. Ovo objašnjava postojanost zelene boje u djelima van Eycka, Rogiera van der Weydena, Cosimo Toura i njihovih holandskih i talijanskih suvremenika.
Po svoj prilici, Plinije je poznavao nekoliko plavih boja. „U rudnicima srebra“, piše on, „rađaće se i žute (sil) i plave (coeruleum) boje“ 22 (XXXIII, 158). U stara vremena, nastavlja (HHHŠ, 161), postojalo je nekoliko vrsta ove boje: egipatska (coeruleumaegyptium), skitska (c. scythicum), kiparska (c. cyprium), puceolska (c. puteolanum) i španska ( c. hispaniens). Oko tri stotine i pedeset godina prije Plinija, Teofrast je ukazao na slične izvore za dobijanje plavog pigmenta - kiano (egipatski, skitski, kiparski itd.). Šta su to bili pigmenti? Možda se mogu identificirati s azuritom, egipatskom plavom, prirodnom ultramarinom i organskom plavom bojom. U prilog ovoj pretpostavci govori sljedeće. Prema Pliniju, cerulej je kopao u rudnicima; dakle, to je mineralni pigment. A Teofrast spominje da se kyanos nalazi zajedno sa krizokolom, koja je čest pratilac azurita. Indikacija oba autora na kiparsko i španjolsko porijeklo plavog pigmenta potvrđuje ovu pretpostavku: Kipar i Španija su u antičko doba bili poznati po rudnicima bakra iz kojih je, očigledno, donio plavi mineral, azurit. Unatoč činjenici da je, prema dostupnim informacijama, azurit korišten u starom Egiptu još od 4. dinastije (krajem 3. milenijuma prije Krista), ovaj pigment se ne nalazi ni u Egiptu ni u klasični svijet nije dobio distribuciju. U Egiptu, staroj Grčkoj i Rimu bio je naširoko korišćen još jedan plavi pigment - plavo bakreno staklo dobijeno veštačkim putem, kasnije nazvano egipatsko plavo ili aleksandrijsko plavo (aleksandrijsko plavo), tajna izrade koje je, prema nekim autorima, očigledno izgubljena u epohi Rimsko Carstvo. Što se tiče skitsko plavog pigmenta, postoje svi razlozi vjerovati da je u ovom slučaju riječ o prirodnom ultramarinu iz lapis lazulija. U prilog ovoj pretpostavci ide Plinijeva indikacija da je boja napravljena od skitskog ceruleuma u četiri dijela - od svijetlog do tamnog. Od svih poznatih plavih pigmenata starog slikarstva, jedino je u procesu izrade ultramarina dobijen pigment nekoliko varijanti koje se razlikuju po boji (vidi Cennino Cennini, pogl. 62). Uprkos postojećem mišljenju o vrlo ranom nestanku egipatskog plavetnila iz svakodnevnog života slikara, ovaj pigment, u kombinaciji sa ultramarinom, pronađen je na hrišćanskoj enkaustičkoj ikoni „Sergije i Bahus“, koja datira iz 6.-7. veka 23.
9 Razmatranju boja koje se spominju u spisima Plinija, Dioskurida, Vitruvija posvećeni su: članak Aggeeva i članak P. Gegasi. Vanalyse chimique...— Mouseion, v. 19, N 3, 1932. Od publikacija posljednjih godina prije svega treba spomenuti rad S. Augustija. I Colon Pompeiani. Rim, 1967.
6 Tsophrastus također spominje Mslos zemlju kao bijeli pigment. Na ostrvu Melos nalaze se velika nalazišta zemlje iskopane i V sadašnjost. Sastavljen od silicijum dioksida u latentnom kristalnom obliku, sličan je kredi, dovoljno mekan i nakon mljevenja može se koristiti za izradu boja.
7 Crveni pigment miltos, koji bi se, po svemu sudeći, trebao poistovjetiti sa grupom crvenih pigmenata koji sadrže željezo i gline, nazvao je i Teofrast, razlikuju tri njegove varijante: vrlo crvenu, svijetlu i srednju između njih. Miltos je miniran u centru Male Azije - u Kapladokiji. Ovaj pigment je nazvan Sinopska zemlja jer se izvozio preko Sinopa, grada koji se nalazi na južnoj obali Crnog mora.
8 Cerusson je nazvan umjetno dobiven osnovni olovo karbonat 2RbSO 3 . Rb(OH) 2 . Isto ime je dalo ime mineralu cerusit - neutralni olovni karbonat RbSO 3 . koji se u prošlosti koristio i kao bijeli pigment. Najraniji opis pripreme bijelog olova pripada Teofrastu.
9 O upotrebi olovne bijele boje u slikarstvu i metodama pripreme bijelog olova u različitim epohama, o njihovom proučavanju vidi N. Kiihn. Bleiwcifi i seine Verwendung in der Maierei.- "Farbe und Lack", B. 73, 1967, S. 99-105, 209-213. i R. Gettens, H. K uhn i W. Cbase. Lead White.- Konzervacija, v. 12, br. 4, 1967.
10 Autoru je poznat samo jedan slučaj upotrebe u štafelajnom slikarstvu umjesto olovne bijele - kreč (analitički je određen kalcit - CaCO 3). Riječ je o pet oltarskih ikona i slikovitom frizu iznad njega koji prikazuje deizu i dvanaest apostola u c. Fsdori Stratilata u selu. Dobrsko (Bugarska). Postoji pretpostavka da je među majstorima koji su oslikavali crkvu 1614. godine i istovremeno slikali ikone bio i solunac. Ovu informaciju je autoru ljubazno saopćio P. Popov, zaposlenik Bugarskog naučnog instituta za spomenike kulture. Upotreba krečnjaka na ljepljivom vezivu je, po svemu sudeći, bila široko rasprostranjena u Romaničko slikarstvo Sjeverna Evropa prilikom farbanja drvenih panela postavljenih na zidove i plafone crkava. Takva je, na primjer, plafonska slika c. St. Mihaela u Hildesheimu (Njemačka) oko 1200. (vidi bilješku 30) i drvene ploče iz istog vremena sa zidova crkava u Sundri i Eku u Gotlandu (Švedska).
11 Teofrast je naziva Arenic. O arrenici piše i Plinije, rekavši da se sastoji od „iste materije“ kao i orpiment i sandarac. Arrenik "zlatne boje" smatran je najboljim; blijed i sličan sandaraku bio je manje cijenjen (XXXIV, 178). Očigledno, prikupljajući informacije iz različitih izvora, Plinije govori o istom pigmentu, nazivajući ga u jednom slučaju na grčkom, kao Teofrast, au drugom na latinskom.
12 Indikacija nekompatibilnosti verdigrisa sa bijelim olovom je nerazumna. On u velikom broju slike verdigris se nalazi u mešavini sa belim olovom, bez promene boje.
13 Mineralni realgar (od arapskog rahj al ghar) - arsenov monosulfid As 4 S 4 (bivša formula AsS). Obično se nalazi sa orpimentom i drugim mineralima arsena. Pod dejstvom sunčeve svetlosti i atmosferskog kiseonika razlaže se i prelazi u žuti orpiment As 2 S 3 i arsenolit As 2 O 3 .
14 Za više detalja o upotrebi šafrana u slikarstvu, njegovoj pripremi i istraživanju vidi rad Kuhna (258).
15 sri. Teofrast: vidi bilješku. 7.
16 Poznato je i prirodno crveno olovo - rijedak mineral Pb 2 O 4 sa primjesama Fe, Al, Ca itd.
17 U vrijeme Teofrasta, cinobar je dopremljen iz Kolhide (priobalni dio moderne Gruzije) i Iberije (kako su Grci nazivali i Španiju i teritoriju istočne Gruzije). Pitanje koje je od ovih zemalja Teofrast imao na umu još nije rešeno. Rimljani su kopali cinobar u kartaginjanskim rudnicima u Almadi.
18 U ime boja u raznim izvorima oduvijek je bilo dosta zabune. Isti pigment se često nazivao različito, ponekad se isto ime koristilo za označavanje boja iste boje, ali različitog sastava. Plinije je primijetio ovu netačnost imena. "Miniumom nazivaju neki cinabaris, od čega je nastala zabluda", kaže Plinije. Prema njegovim riječima, zbog zbrke u nazivima, ljekari su umjesto cinobera u lijek stavili crveno olovo, koje je jak otrov (XXIX. , 25; XXIII, 116 „Među starim zapadnoevropskim autorima“, pisao je Ščavinski, „postoji strašna zbrka u označavanju cinobera i drugih crvenih pigmenata koji su mu manje-više slični po boji... Plinije i Vitruvije... , na primjer, nazovite ga minium (obično minium); autor Lajdenski papirus, zajedno s Dioskuridom, miješa ga sa naslovom Sinop (crvena željezna zemlja), sa sandarakom (arsenov sumpor) i minijumom, Heraklije s karminom i, čini se, sa nekom drugom biljnom bojom, proplancima ili glečerima, Teofil sa sinopskom zemljom. Isto se vidi i kod kasnijih zapadnoevropskih autora, kao što je, na primer, de Majern, koji brkaju cinober (vermilion) sa sandaracum i sandicum"
19 Prema Pliniju, kermes je zrno crvene boje. Prevodilac Plinije pogrešno objašnjava kermes kao plod posebne vrste hrasta („Glasnik antičke istorije“, 1946, str. 320, bilješka. 6). U stvari, kermes je jarko crvena organska boja dobivena iz osušenih tijela brašnaste bube Coccusilici, insekta koji živi na crnici i hrastu kermesu. Kako Church ističe, latinski vermes, izvorno kermes za insekta koji živi na hrastu, dao je imena grimizni i karmin. Međutim, koncept karmina je dvosmislen. Boje koje se razlikuju po hemijskom sastavu (govorimo o organskoj boji, a ne o trgovačkom nazivu) imale su različito geografsko porijeklo. Kermes (ili hrastov crv), koji sadrži boju - kermes To islot, dolazi iz južne Evrope, Libana, Bliskog istoka; koristi se u Evropi od davnina, zajedno sa mrljom i ljubičastom, kao boja za tkaninu. Košenil boja je također bila široko korištena. ekstrahovan iz insekta Coccuscasli. uzgajaju na plantažama kaktusa Centralna Amerika i Meksiko i sadrži karminsku kiselinu kao boju. Međutim, ova boja je postala poznata u Evropi tek nakon otkrića Amerike 1492. godine. Karmin je dobiven kuhanjem u vodi iz košenil. Karmin se, ali u mnogim zapadnoevropskim, grčkim i ruskim izvorima, naziva i crvenim lakom, ekstrahiranim varenjem iz crveno obojenih vunenih, svilenih i lanenih tkanina.
20 Koncept "grimiz" sačuvan je u ruskoj književnosti i poslovnim listovima 17.-18. stoljeća, ali ne kao oznaka boje, već, očigledno, kao vrsta tkanine (Na primjer: "crveno grimizno platno", " vruća siva grimizna tkanina").
21 Pod imenom krizokola u mineralogiji je poznat mineral plave ili plavkastozelene boje iz klase silikata, koji se koristi kao pigment. Ovaj mineral je uobičajen na mjestima gdje su naslage bakra oksidirane, posebno u vrućim klimama. Uobičajeni pratioci krizokole su malahit i azurit. Hemijski sastav CuSiO 3 . nH 2 O, gdje je n od 2 do 4; uobičajena primjesa A1, u manjoj mjeri Ca, Mg, Fe ponekad Pb, Zn, P.
22 Poznata od 1860. godine, boja "ceruleum" - lagani kobalt - u svom sastavu nema nikakve veze sa Plinijevim ceruleumom.
23 U članku o restauraciji ove ikone egipatski plavi bakar je pogrešno nazvan „smalt – kobalt-kalijum silikat, koji je lomljeno kobaltno staklo” (G. 3. Bykova. Restauracija enkaustičke ikone „Sergije i Bahus”, VI-VII stoljeće - “Umjetnička baština”, tom 2(32), 1977, str.131).
Većina naučnika vjeruje da su se drevni ljudi pojavili prije više od dva miliona godina. Arheolozi su pronašli tragove njihovog postojanja u istočnoj Africi. Uslovi su ovde bili povoljni primitivni čovek: topla klima, obilje jestivog korenja i plodova, ima gde da se sakrijete od nevremena i grabežljivaca. Život drevnog čovjeka visio je o prirodi. Primitivna istorija trajala je stotinama hiljada godina. Za to vrijeme ljudi su se naselili na svim kontinentima osim Antarktika. Pojavili su se na teritoriji naše zemlje prije oko pola miliona godina.
Pojava primitivne umjetnosti
Već tada je postojala drevna umjetnost. Najstarije slike su otkrivene u Španiji, na jugu Francuske, u Rusiji na Uralu.
Primitivna umjetnost poznata je od pamtivijeka. Najdrevnije slike na zidovima pećina uključuju slike-otiske ljudske ruke. Prije skoro 150 godina, u Španiji je otkrivena pećina na čijim zidovima i stropu su bili crteži. Više od 100 sličnih pećina kasnije je otkriveno u Francuskoj i Španiji.
Postoji nekoliko perioda u razvoju pećinske umjetnosti:
Prvi period (XXX hiljada godina pne). Kada je površina unutar obrisa crteža bila ispunjena crnom ili crvenom bojom.
Drugi period (do X hiljada godina prije nove ere) obilježen je prijelazom na kosim paralelnim potezima. Tako su počeli da prikazuju vunu na kožama životinja. Uvedene su dodatne boje (razne nijanse žute i crvene) za fleke na koži bikova, konja, bizona.
U trećem periodu (od desetog milenijuma pre nove ere) - pećinska umetnost je postala veoma obimna upotrebom višebojnih boja
Prve boje.
Šta su boje? U objašnjavajućem rječniku S. I. Ozhigova data je sljedeća definicija:
Boja je homogena obojena tvar koja daje određenu boju predmetima. Široko se koristi u nacionalnoj ekonomiji, svakodnevnom životu, kao i u slikarstvu.
Naravno, boje savremeno shvatanje drevni čovek nije imao ovu reč. Za svoje crteže koristio je prirodne materijale.
Glina je bila prva boja. Različito je: žuto, crveno, bijelo, plavo, zelenkasto. Drevni umjetnik isklesao je crtež na stijeni, a zatim u udubljenje utrljao glinu pomiješanu sa životinjskom mašću. Često su drevni umjetnici koristili oker - boju crvene, žute i Brown, javlja se prirodno u obliku gline ili mrvičastih malih grudica. Slike na stijenama rađene su ugljenom, koji je uvijek bio pri ruci, kao i crnom čađi i čađi.
Boje od minerala, biljaka i životinja.
Naši preci su slikali i bojama koje su dobijane od kamenja. Plava boja je iskopana od minerala lapis lazuli, zelena od malahita, a crvena od minerala zvanog cinobar.
Vremenom su ljudi naučili kako da izvlače i prave mnogo različitih boja. Posebno je cijenjena ljubičasta grimizna boja. U starom Rimu samo je car nosio odjeću ljubičaste, grimizne boje. Ova boja je bila vrlo skupa, vađena je iz školjki puževa koji žive u Sredozemnom moru. Da bi se dobio 1 gram takve boje, bilo je potrebno obraditi 10 hiljada školjki. Čak su pravili boje od insekata. Tropski insekti - kachinel - bili su izvor crvene boje zvane "karmin".
Od biljaka su dobijene svijetle i postojane boje. Biljne boje u davna vremena ljudi su koristili za ukrašavanje oružja, odjeće i domova. U početku su to bili sokovi svijetlih latica, listova, plodova biljaka, a zatim su ljudi naučili pripremati posebne boje od biljaka.
Na primjer, žuta boja se dobivala od kore žutika, johe, mliječne trave.
Kora luka, hrastova kora i listovi kane, ova biljka Lavsonia dala je smeđu boju.
Mnoge različite boje su ekstrahovane iz biljaka u drevnoj Rusiji. Plava boja dobijala se iz korena gorske boje, žuta iz korena konjske kiselice, trešnja od lišaja stepske zlatne ribice, a tkanine su farbane u ljubičasto uz pomoć kupina i borovnica.
Tokom iskopavanja Egipatske piramide pronađene su tkanine plave boje, obojene indigom, bojom iz listova biljke indigo.
Pronađene su takve biljke od kojih je bilo moguće dobiti boju u nekoliko boja. Tako je, na primjer, crvena, žuta i narandžasta boja dobivena iz biljke gospine trave. A od biljke manžete dobili su žutu, zelenu i crnu boju. Posebno široku paletu boja dala je takva biljka kao što je madder boja. Poznati po svjetlini boja i raznobojnim dagestanskim tepisima, tkani su od vune obojene tvari koja se dobivala iz korijena madder.
Zaključak.
Rezultati posmatranja.
Napravio sam zapažanje.
Mnogo puta sam vidio kako su moja baka i majka farbale uskršnja jaja ljuskom luka. Ispostavilo se da su vrlo bogate bordo boje.
Za praznik moja mama često peče tortu i ukrašava je kremom u koju dodaje sok od cvekle i šargarepe. Ona proizvodi crvene ruže i narandžasto cvijeće.
Rezultati eksperimenta.
I sam sam proveo eksperiment i pokušao prvo da nacrtam sliku ugljenom, a zatim je obojim sokom od cvekle i šargarepe. Svojim novim bojama dodala sam izvarak biljke hajdučke trave. Dobio sam crtež u boji "Cvijeće".
Dakle, iz svih gore navedenih boja koje je drevni umjetnik koristio, možemo zaključiti:
1) Naravno, drevni čovjek nije imao boje u modernom smislu riječi. Za svoje crteže koristio je prirodne materijale.
2) Boja je korištena za farbanje, iako se ne razlikuje mnogo od prirodne. Bio je uslovne prirode, da se više istakne važne stavke na crtežu.
3) Slikanje je izvedeno mineralnim bojama, bojama iz flore i faune
4) Boje napravljene od prirodnih materijala bile su lako dostupne i bezopasne.
5) Recepti za pripremu nekih boja od prirodnih materijala su sačuvani do danas, poput smeđe od ljuske luka, bordo od cvekle i narandžaste od šargarepe i mnogih drugih.
Iz svog istraživanja zaključio sam: hipoteza koju sam iznio da su drevni ljudi nalazili boje u prirodi je u potpunosti potvrđena.
Opštinski budžet obrazovne ustanove
"Srednja škola br. 22"
gradsko takmičenje istraživački rad i projekti školaraca
"Ja sam istraživač"
Art Movement: Fine Arts
ISTRAŽIVANJE
Tema: Izrada boja za crtanje u antici
učenik 3 "B" razreda
Rukovodilac: Solovjeva Elena Viktorovna
nastavnik osnovne škole
Artemovski gradski okrug
2018
Sadržaj
Uvod……………………………………………………………………………………………………3-4
1.Glavni dio
1.1. Istorija nastanka boja u antici…………….…….5-7
1.2. Istorija nastanka modernih boja..........7-8
1.3. Boje za hranu………………………………………………………….8-9
1.4. Sastav boja……………………………………………………………. ..9-10
2. Eksperimentalni dio……………………………………………………11-13
Zaključak…………………………………………………………………………………… 14
Reference……………………………………………………………………… .15
Dodatak……………………………………………………………………16-18
Uvod
Priroda nas je nagradila nesvakidašnjim darom – vizijom boja, a time i omogućila da se divimo ljepoti okolnog biljnog svijeta. Ko se nije divio bojama rascvjetale livade, ruba šume, jesenskog lišća, vrta i poljskih darova? Ali ne znaju svi gdje priroda ima tako bogatu paletu boja.
Odabrao sam temu proučavanja boja jer jako volim da crtam. Jednog dana sam razmišljao o pitanjima: kada se pojavila boja? Kakvi su bili? Uostalom, prije je postojala takva raznolikost boja kao sada, sve je trebalo učiniti sami.
Cilj rada: saznajte od čega su se bojale u antici.
Zadaci:
1. Pronađi materijal na temu mog projekta u različitim izvorima.
2. Saznajte sastav drevnih boja.
3. Proučite od kojih supstanci se sastoje boje.
4. Provedite eksperiment:
Napravite svoje boje kod kuće;
Crtajte crteže različitim bojama i upoređujte crteže nacrtane bojama: kod kuće i u industriji.
Predmet proučavanja : boje u kući i industriji.
Predmet studija : nabavka boja kod kuće.
hipoteza:
Pretpostavimo da su u davna vremena ljudi dobijali boju razni dijelovi biljke.
Moguća upotreba kao farba. razne rase kamenje.
Projekat je koristio sljedećemetode:
Rad sa raznim izvorima informacija;
Eksperimentiraj.
1.Glavni dio
1.1. Istorija nastanka boja u antici.
Uloga boje je teško precijeniti. Bez jarkih boja, svijet i predmeti bi bili vrlo dosadni i dosadni. Nije ni čudo što osoba pokušava oponašati prirodu, stvarajući čiste i bogate nijanse. Boje su poznate čovječanstvu od primitivnih vremena.
Svijetli minerali privlačili su poglede naših dalekih predaka. Tada je osoba pogodila da samelje takve supstance u prah i, dodajući neke elemente, dobije prve boje u istoriji. U upotrebi je bila i obojena glina. Što se više ljudi razvijalo, to je postajala sve veća potreba za hvatanjem i prenošenjem njihovog znanja. U početku su se za to koristili zidovi pećina i stijena, kao i najprimitivnije boje. Vjeruje se da je najstarija od otkrivenih stijena stara već više od 17 hiljada godina! Istovremeno, slikanje praistorijski ljudi dosta dobro očuvana.
U osnovi, prve boje su napravljene od željeznog prirodnog minerala okera. Ime ima grčke korijene.
Za svijetle nijanse korištena je čista tvar, a za tamnije nijanse u smjesu je dodan crni ugljen. Sve čvrste materije su mlevene ručno između dva ravna kamena. Nadalje, boja je direktno gnječena na životinjskim mastima. Takve boje dobro pristaju na kamen i nisu se dugo sušile zbog posebnosti interakcije masti sa zrakom. Dobijeni premaz je bio vrlo izdržljiv i otporan na štetne utjecaje okoline i vremena.
Za oslikavanje stijena korišten je uglavnom žuti oker.
Od davnina su ljudi koristili vapno za izradu bijele boje, koja je krajnji proizvod sagorijevanja minerala vapnenca, kamenica, krede i mramora. Takva boja bila je jedna od najjeftinijih i najlakših za proizvodnju. Osim toga, bijeli kreč može se takmičiti s okerom u pogledu starine recepture.
Kineska civilizacija drži dlan u stvaranju papira. Ovdje, iza Kineskog zida, pojavili su se svijetli akvareli. Njihov sastav, osim boja i ulja, uključuje med, glicerin i šećer.
Srednji vijek je dao svijetu uljane boje. Njihova prednost je bila veća izdržljivost i pouzdanost, kao i relativno kratko vrijeme sušenja. Osnove za takve boje su prirodne biljna ulja: orah, mak, lan i dr.
Međutim, postojala je jedna važna okolnost koja je značajno smanjila popularnost umjetnih boja. Komponente korištene u njihovom sastavu često su bile štetne ili čak smrtonosne za ljudsko zdravlje.
Kako se saznalo 70-ih godina 19. vijeka, smaragdno zelena boja je bila posebno velika prijetnja. Sadržavao je ocat, arsen i bakrov oksid - zaista, užasna mješavina. Postoji legenda da je zapravo bivši car Napoleon Bonaparte umro od trovanja arsenom. Uostalom, zidovi u njegovoj kući, koja se nalazi na ostrvu Sveta Helena, gde je Bonaparta bio u izgnanstvu, bili su prekriveni zelenom bojom.
Međutim, u U poslednje vreme potražnja za prirodnim bojama se vraća. Najvjerojatnije je to zbog sigurnosti zbog prirodnih komponenti uključenih u sastav.
1.2. Istorija nastanka moderne umjetničke boje.
Prošla su milenijuma. Čovjeku su bile potrebne druge boje, postojanije i svjetlije, takve da bi se mogli farbati štitovi, odjevena koža, farbati pokrivala za glavu i oružje, a zatim i prve tkanine.Naučili su da proizvode žutu boju od kore žutika, johe, mlječike i duda.
Smeđa - od izvarka ljuske luka, ljuske oraha, hrastove kore, listova kane.
Neke bobice su dobro došle da dobiju crvenu boju.
Jednom riječju, svaka od boja koje danas koriste i odrasli i djeca ima svoju dugu i nevjerojatnu priču.
Ako ljubičasta duguje svoje porijeklo morskom pužu, indigo grmu, onda karmin potječe od ... insekata. Od sićušnih tropskih insekata kojinazvana "košenil".
Sta ako dobre boje kopane su sa velikim poteškoćama i bile su veoma skupe, zašto onda sada ima toliko boja i veoma su jeftine?
Sada se boje prave od katrana ugljena i drugih supstanci. Ispostavilo se da se u crnom uglju može pronaći svo bogatstvo boja majke prirode. Od starih boja danas su preživjela samo zvučna imena i nevjerojatne priče.
Jednostavno je nemoguće detaljno opisati sve faze pripreme boja, ali ćemo pokušati ukratko opisati proces stvaranja nekih boja.
Akvarelne boje gnječeno na bazi prirodne smole biljnog porijekla, a kao vezivo se koristi med, glicerin ili šećer. Zato na pakovanjima pišu "Akvarel med". Unatoč bezopasnosti sastava, ne biste trebali isprobavati akvarel: neki antiseptici, posebno fenol, također su uključeni u sastav. Ako se proguta, može izazvati trovanje. Akvareli dolaze iz Kine, baš kao i papir.
Gvaš po sastavu je blizak akvarelnim bojama. Međutim, kada se osuše, gvaš boje značajno posvjetljuju, a površina im postaje baršunasta. To je zbog činjenice da se gvašu dodaje bijela boja, što daje takav efekat.
Masno boje se najčešće prave na bazi lanenog ulja. Po prvi put ove boje su počele da se proizvode u Evropi u 15. veku, ali se ne zna ko ih je tačno izmislio. Kada se osuše, uljane boje ne mijenjaju svoju boju, što vam omogućava da postignete zapanjujuće duboke tonove i nijanse.
1.3. Boje za hranu
Od svih metoda dobivanja boja od prirodnih materijala iz antičkih vremena, neke su preživjele do danas. Praktično ih svi koristimo barem jednom godišnje. Na primjer, jaja farbamo ljuskom luka.
Od mame sam naučila da je najlakši način da dobijem boju za hranu isjeckati, pasirati hranu (voće, povrće) i iscijediti sok. Crvene i roze boje dobijaju se od malina, jagoda, brusnica, ribizla, trešanja, crvenih sirupa, džemova i cvekle.
Ljubičasta boja se dobija iz soka crvenog kupusa.
Narandžasta boja se dobija od mešavine crvene i žute boje, kao i soka od šargarepe.
Žuta boja se dobija od pulpe i kore limuna, narandže.
Zelena boja se može dobiti iz soka od kivija ili peršunovog lišća, koji se utrljaju i istiskuju.
smeđa boja dobijene iz jake kafe.
1.4. Sastav boja
U bilo kojoj boji mogu se razlikovati 4 komponente: pigment za bojenje, veziva, otapalo, punilo. Svaka od ovih komponenti utiče na svojstva boje.
Kao vezivni elementi koriste se ljepila životinjskog ili biljnog porijekla, smole, ugljovodonici koji se mogu rastvoriti u vodi ili uljima, ulja za stvrdnjavanje, razni polimeri.
U bojama ove tvari igraju ulogu stvaratelja filma. Odnosno, kada se boja osuši, zahvaljujući vezivnim sredstvima formiraju jak film na površini koji zadržava pigmente i punila u svom sastavu.
Otapala su potrebna kako bi boje bile manje viskozne, lakše ih je pokupiti na četkicu i nanijeti na površinu koju treba farbati. Izbor rastvarača zavisi od toga koje se vezivo koristi u boji, u pravilu u toj ulozi nastupaju voda, ulja, alkoholi, eteri i drugi ugljovodonici.
Punila se uvode u sastav boja kako bi se modificirala njihova tekstura i zatamnjenost. Također, ne može se bez punila u proizvodnji boja otpornih na toplinu, uključujući i one koje se koriste u grnčarstvu za bojenje proizvoda.
2. Eksperimentalni dio.
Dakle, proučivši razne literature, otkrili smo da se boje sastoje od pigmenta i veziva. Odlučio sam pokušati nabaviti boje kod kuće, uporediti ih sa modernim i pokušati s njima nacrtati sliku.
Za eksperiment mi je bilo potrebno:
Ugalj;
Žumance.
Kafa.
Kurkuma u prahu
Cvekla.
Eksperiment 1. Dobivanje crne boje.
Uzeo sam ugalj kao pigment, a žumance je postalo vezivo.
Ugalj je samljeven u prah, prosijan i pomiješan sa žumancem. Imam crnu farbu.
Eksperiment 2. Dobivanje smeđe boje.
Uzela sam kafu kao pigment, a žumance kao vezivo.
Kafa samlevena u mlinu za kafu, prosijana i pomešana sa žumancem. Dobio sam smeđu boju.
Eksperiment 3. Dobivanje narandžaste boje.
Uzela sam kurkumu u prahu kao pigment, a žumanca kao vezivo.
Pomiješala sam pigment (kurkumu) sa vezivom (žumancem). Imam narandžastu boju.
Eksperiment 4. Dobivanje ružičaste boje.
Kao pigment sam uzela sok od cvekle, a kao vezivo žumanca.
Pomiješala sam sok od cvekle sa vezivom (žumancetom). Imam roze farbu.
Eksperiment 5. Crtanje domaćim bojama.
Dobivši boje, odlučio sam da pokušam da nacrtam crtež njima i da uporedim boje i nastali crtež sa crtežom napravljenim u gvašu.
p/nSvojstva modernih boja
Svojstva boja pripremljenih kod kuće
Boja gvaša je zasićenija
Boja boje je manje zasićena
debelo
Gusta i ljepljiva
Lako se nanosi na papir
Na papiru leže neravnomjerno, heterogeno
Brzo se suši
Suši se dugo vremena
Ne deformiše papir kada se osuši
Deformirajte papir kada se osuši
Eksperimentalni rezultati.
Upoređujući crtež napravljen domaćim bojama sa crtežom napravljenim gvašom, došao sam do zaključka da je lakše crtati modernim bojama, rad je svjetliji, papir se ne deformira, brže se suši, možete koristiti više različite nijanse boja.
Zaključak
Istraživanje koje je rezultiralo pomoglo mi je da naučim istoriju drevnih boja, kao i:
Naučite komponente drevnih boja;
Naučite od kojih sastojaka je napravljena boja.
Moja hipoteza se potvrdila: boje se mogu napraviti samostalno od raznih dijelova biljaka kod kuće.
Kao rezultat mog eksperimenta, naučio sam:
kreirajte vlastite boje kod kuće;
uporedio crteže nacrtane bojama Različiti putevi proizvodnja: kućna i industrijska.
Kao rezultat istraživanja, provjerio sam sve svojehipoteze i potvrdili ih u radu.
Metode koje sam koristio pomogle su mi da postignem svoj cilj.
U budućnosti bih volio nastaviti eksperiment i stvarati boje drugih boja i nijansi koristeći druga veziva i pigmente.
Bibliografija.
Alekseeva V.V. Šta je umjetnost? – M.: Sovjetski umetnik, 1973
Orlova N.G. Ikonografija - M.: Bijeli grad, 2004
Enciklopedija za djecu: čl. Dio 2. - M.: Avanta +, 2005
Petrov V. Svet umetnosti. Umetničko udruženje XX. –M.: Aurora 2009
Općenito, boje se mogu definirati kao skup supstanci dizajniranih da mijenjaju boju predmeta. U životu čovjeka boje se nalaze na svakom koraku, bilo da se radi o vlastitoj kući ili vikendici. Ne razmišljajući o tome, svuda vidimo rezultat „aktivnosti“ boje: od slikovitih slika velikih umjetnika do oslikanih fasada kuća i ograda. Svako od nas, nakon malo razmišljanja, može navesti više od deset vrsta boja koje se koriste u različitim područjima života.
Uloga boje je teško precijeniti. Bez jarkih boja, svijet i predmeti bi bili vrlo dosadni i dosadni. Nije ni čudo što osoba pokušava oponašati prirodu, stvarajući čiste i bogate nijanse. Boje su poznate čovječanstvu od primitivnih vremena.
iskonska vremena
Svijetli minerali privlačili su poglede naših dalekih predaka.
Tada je osoba pogodila da samelje takve supstance u prah i, dodajući neke elemente, dobije prve boje u istoriji. U upotrebi je bila i obojena glina. Što se više ljudi razvijalo, to je postajala sve veća potreba za hvatanjem i prenošenjem njihovog znanja. U početku su se za to koristili zidovi pećina i stijena, kao i najprimitivnije boje. Vjeruje se da je najstarija od otkrivenih stijena stara već više od 17 hiljada godina! Istovremeno, slikarstvo prapovijesnih ljudi je prilično dobro očuvano.
U osnovi, prve boje su napravljene od željeznih prirodnih minerala okera. Ime ima grčke korijene.
Za svijetle nijanse korištena je čista tvar, a za tamnije nijanse u smjesu je dodan crni ugljen. Sve čvrste materije su mlevene ručno između dva ravna kamena. Nadalje, boja je direktno gnječena na životinjskim mastima. Takve boje dobro pristaju na kamen i nisu se dugo sušile zbog posebnosti interakcije masti sa zrakom. Dobiveni premaz, kao što je ranije spomenuto, bio je vrlo izdržljiv i otporan na štetne utjecaje okoline i vremena.
Za oslikavanje stijena korišten je uglavnom žuti oker. Crvenkaste nijanse ostavljene su za ritualne crteže na telima mrtvih stanovnika plemena.
Vjerovatno su ti obredi dali moderno ime mineral crvene željezne rude - hematit, preveden sa grčkog kao "krv". Bezvodni željezni oksid daje mineralu crvenu boju.
Drevni Egipat
Vrijeme je prolazilo, a čovječanstvo je otkrilo nove vrste i metode za proizvodnju boja. Prije otprilike pet hiljada godina pojavio se cinobar - mineral žive koji boji daje grimiznu boju. Cinobar je stekao najveću popularnost među starim Asircima, Kinezima, Egipćanima, kao i u staroj Rusiji.
Egipćani su, u zoru svoje civilizacije, otkrili tajnu pravljenja ljubičaste (ljubičasto-crvene) boje. Sekret je izolovan iz posebne vrste puževa, koji je potom dodat u standardni sastav boja.
Od davnina su ljudi koristili vapno za izradu bijele boje, koja je krajnji proizvod sagorijevanja minerala vapnenca, kamenica, krede i mramora. Takva boja bila je jedna od najjeftinijih i najlakših za proizvodnju. Osim toga, bijeli kreč može se takmičiti s okerom u pogledu starine recepture.
Egipatske grobnice i piramide faraona prenijete su iz doba procvata egipatske civilizacije u iznenađujuće lijepu i čistu nijansu - lapis lazuli, prirodni ultramarin. Ni nakon nekoliko hiljada godina, crteži nisu izgubili sjaj i nisu izblijedjeli. Glavni pigment za bojenje u takvoj boji je mineralni prah koji se zove lapis lazuli. U starom Egiptu, lapis lazuli je bio veoma skup. Najčešće je neprocjenjiva boja korištena za prikaz svetog simbola Egipćana - skarabeja.
Mora se reći da od davnina metode proizvodnje boje nisu pretrpjele značajne promjene. Čvrste materije se takođe melju u prah, međutim, uz pomoć posebne opreme. Umjesto prirodnih masti sada se koriste polimerne tvari. Ali za dobivanje tamnih nijansi, još uvijek se koristi čađa, ali već pročišćena modernim metodama.
Ancient China
Kineska civilizacija drži dlan u stvaranju papira. Ovdje, iza Kineskog zida, pojavili su se svijetli akvareli. Njihov sastav, osim boja i ulja, uključuje med, glicerin i šećer. Da biste kreirali slike od akvarela, potrebna vam je odgovarajuća osnova. U tu svrhu ne mogu se koristiti platna, drvo, kamenje i drugi tradicionalni predmeti na koje se nanosi boja: akvarel neće dobro ležati na njima. Stoga, prilikom crtanja akvarelne boje koristi se samo papir. To objašnjava činjenicu da su se takve boje pojavile u Kini, koja je rodonačelnik proizvodnje papira.
Srednje godine
Srednji vijek je svijetu dao uljane boje. Njihova prednost je bila veća izdržljivost i pouzdanost, kao i relativno kratko vrijeme sušenja. Osnova za takve boje su prirodna biljna ulja: orah, mak, laneno sjeme i druga.
U srednjem vijeku ljudi su naučili da nanose uljane boje upravo u tankim slojevima. Rezultirajuća slika dobijena je zbog ove dubine i volumena. Poboljšano prikazivanje boja.
Međutim, nisu svi majstori srednjovjekovno slikarstvo kreirali svoje boje na bazi biljnih masti. Neko je umesio boje na belance, neko na kazein, koji je jedan od derivata mleka.
Zbog jedinstvenih karakteristika proizvodnje različitih boja, došlo je do nekih istorijskih incidenata. Posljednja večera, koju je stvorio poznati srednjovjekovni majstor Leonardo da Vinci, počela je da se urušava još za života umjetnika. To se dogodilo jer su uljane boje na bazi biljnih masti pomiješane sa bojama na bazi bjelanjka razrijeđenog u vodi. Hemijska reakcija koja se dogodila u isto vrijeme spriječila je pouzdanost premaza i očuvanje slike.
Prirodne komponente, zajedno sa ručnom proizvodnjom, učinile su boje prilično skupim materijalom. To se posebno odnosilo na prirodni lapis lazuli. Mineralni lapis lazuli koji se koristi u proizvodnji ultramarin boje uvezen je u Evropu sa Bliskog istoka. Mineral je bio vrlo rijedak i, shodno tome, skup. Umjetnici su koristili lapis lazuli samo kada je kupac unaprijed platio boju.
Nova otkrića
Situacija je počela da se menja početkom 18. veka. Nemački hemičar po imenu Diesbach bavio se poboljšanjem kvaliteta crvene boje. Ali jednog dana naučnik je, umesto očekivane grimizne boje, dobio boju nijanse vrlo bliske ultramarinu. Ovo otkriće se može smatrati revolucijom u proizvodnji boja.
Nova boja zvala se "Prusian Blue". Njegova cijena bila je nekoliko puta niža od cijene prirodne ultramarinske boje. Nije iznenađujuće da je pruska plava brzo stekla popularnost među umjetnicima tog vremena.
Stoljeće kasnije, u Francuskoj se pojavila "kobalt plava" - boja koja se pokazala još čistijom i sjajnijom od pruske plave. U pogledu vanjskih kvaliteta, kobalt plava se pokazala još bližom prirodnom lapis lazuli.
Vrhunac aktivnosti naučnika i istraživača u ovoj oblasti bio je pronalazak apsolutnog analoga prirodnog ultramarina. Nova boja, koji je u Francuskoj dobijen skoro četvrt veka nakon kobalt plave boje, nazvan je "francuski ultramarin". Sada čisto plave boje dostupno svim umjetnicima.
Međutim, postojala je jedna važna okolnost koja je značajno smanjila popularnost umjetnih boja. Komponente korištene u njihovom sastavu često su bile štetne ili čak smrtonosne za ljudsko zdravlje.
Kako se saznalo 70-ih godina 19. vijeka, smaragdno zelena boja je bila posebno velika prijetnja. Sadržavao je ocat, arsen i bakrov oksid - zaista, užasna mješavina. Postoji legenda da je zapravo bivši car Napoleon Bonaparte umro od trovanja arsenom. Uostalom, zidovi u njegovoj kući, koja se nalazi na ostrvu Sveta Helena, gde je Bonaparta bio u izgnanstvu, bili su prekriveni zelenom bojom.
Masovna proizvodnja
Kao što je već poznato, pećinski ljudi su koristili boje prilikom izrade slika na stijenama. Međutim, masovna proizvodnja boja počela je prije manje od dva stoljeća. Ranije su se sve boje izrađivale ručno: minerali su mljeveni u prah, pomiješani sa vezivom. Takve boje nisu dugo trajale. Dan kasnije postali su neupotrebljivi.
U osvit razvoja industrije boja i lakova u prodaji su bile i boje spremne za direktnu upotrebu i sirovine za njih. ručno izrađeno, jer su se mnogi ljudi pridržavali konzervativnih stavova i farbali "na starinski način". Ali s razvojem industrije i novih tehnologija, gotove boje postupno su zamijenile ručnu proizvodnju.
Sa razvojem industrije boja, boje su postale bolje i sigurnije za upotrebu.
Mnoge štetne tvari - na primjer, arsen i olovo, koji su bili dio cinobera i crvenog minijuma, zamijenjene su manje opasnim sintetičkim komponentama.
Anorganske tvari daju boju otpornosti na uništavanje, a također pomažu u održavanju svjetline boje zbog konstantnog sastava, što je važno u proizvodnji boje u industrijskoj mjeri.
Nedavno se, međutim, vratila potražnja za prirodnim bojama. Najvjerojatnije je to zbog njihove ekološke prihvatljivosti i sigurnosti zbog prirodnih komponenti uključenih u sastav. Prelazak na ekološki prihvatljive tehnologije je zbog općeg ekološka situacija na planeti.
Tako često, gledajući slike briljantnih umjetnika, mnogi počinju da ih "svrbe ruke". Voleo bih da sam stvorim briljantno remek-delo slikarstva, doduše u razmerama svoje porodice. Duša zahtijeva ljepotu, a ruke zahtijevaju platno i četke.
Ispostavilo se da mi je najteže pronaći i predstaviti historiju proizvodnje boja. Uglavnom zato što postoji mnogo različitih boja, iste boje imaju različita imena zavisno od mesta proizvodnje i naravno "magle" istorije. Za početak daću jedno remek-delo zvanične istoriografije o nastanku boja uopšte, poslušajte šta nam kažu znatiželjno.....- „Zelena je boja vegetacije i života, to je najmirnija boja za oči.U prirodi, zelena nas okružuje, ali donedavno kao pigment nije bilo lako nabaviti.Još od vremena Rimskog carstva pigmente Zelena boja napravljen od soka peršuna, cvijeća i bobica, uključujući i zeleni pigment napravljen od sušenih nezrelih bobica krkavine, bio je posebno popularan u Engleskoj i Francuskoj u 18. stoljeću. U 19. vijeku prestaje proizvodnja biljnih pigmenata za uljane boje: zamjenjuju ih sintetizirani mineralni pigmenti, to nije iznenađujuće. Ovdje poslušajte pjesme o zelenoj boji....
----"U slikarstvu je korišteno nekoliko zelenih minerala. Na primjer, zelena boja malahita, iako je bila jaka, nije bila dovoljno intenzivna, a renesansni majstori su izlaz našli u zastakljivanju - nanosili su providnu žutu boju preko plave boje. (Odnosno, renesansni majstori su imali zelenu boju da nije postojala !!!, dobijali su je nanošenjem slojeva, čak ni mešanjem, pošto se daleko nisu sve boje mešale, a ni sada se sve boje ne mogu mešati, tehnologija proizvodnje ne dopuštaju) ..... Prirodne zelene "zemlje" dale su glavni raspon nijansi i, ovisno o mjestu vađenja, dobile su imena: zelena češka, verona, francuska, njemačka itd.
Dakle zelene boje:
Volkonskoit PG2
Otvoren 1830. u Permskoj guberniji. Imenovan u čast Njegovog Visočanstva Princa Petra Mihajloviča Volkonskog, general-feldmaršala, učesnika Otadžbinski rat 1812. Porijeklo je egzogeno.
Volkonskoit nastaje kao rezultat interakcije podzemne vode obogaćene kromom s organskom tvari (sa granama i fragmentima stabala zakopanih u grubo klastičnom materijalu). Kao rezultat ove interakcije, jedinjenja hroma su se redukovala, formirajući zajedno sa gvožđem, silicijum dioksidom i aluminijem rastvorenim u vodi dati materijal CaO3(CrIII,Mg, FeIII)2(Si,Al)4O10(OH)2 4(H2O).
Poznat samo na nekoliko mesta globus. Najznačajnija nalazišta ovog minerala poznata su u Rusiji, u Permskoj oblasti, u manjim količinama u Udmurtiji, Kirovskoj oblasti. Javlja se u obliku žilica i stubastih tijela koja leže vodoravno ili koso među pješčanicima (pjeskovi) i konglomeratima (šljunkom) nataloženim u kanalima drevnih rijeka na kraju permskog perioda (prije oko 255 miliona godina).
Mineral je visoko cijenjen od strane umjetnika, jer proizvodi visokokvalitetne boje maslinaste boje sa visokom sposobnošću zastakljivanja, indeks prelamanja volkonskoita je n 1,5–1,63. Nakon sušenja, boja stvara film koji je otporan na vanjske utjecaje, ne mijenja se pod utjecajem sumporovodika i sumpordioksida.
I onda treba podržati drevne ikonopisce......pa pesma je poslata........
--- Ikonopisci su, mnogo prije zvaničnog otkrića ovog minerala, od njega napravili prekrasan zeleni pigment koji je vekovima zadržao svoju boju; primjer je poznata ikona "Sveti apostoli Petar i Pavle" iz novgorodske Sofijske katedrale iz 11. vijeka. Obično je plašt Ivana Krstitelja prikazan zelenom upotrebom ovog minerala. U srednjem vijeku, Volkonskoite se često koristio i bio je visoko cijenjen. Može se koristiti ne samo u proizvodnji umjetničkih boja, već iu drugim vrstama industrije, u restauratorskim radovima, u ikonopisu, za proizvodnju emajla, glazura u keramici i grnčarstvu, te u proizvodnji zaštitnih i dekorativnih boja. (Volkonskoit podnosi temperature do 1500 ° C).
Glaukonit PG 23, "zelena zemlja" (od grčkog glaukos - plavkasto-zelen), mineral, vodni aluminosilikat gvožđa, silicijum dioksida i kalijum oksida promenljivog sastava (K,Na) (Fe3,Al,Mg)2(Si,Al) 4O10 (OH)2. Glaukonitne zemlje imaju širok raspon boja, od duboke maslinastozelene do smaragdno zelene i plavkastozelene. Najrjeđi i najvredniji su tamnozeleni glaukoniti hladne nijanse.
Kao samostalna mineralna vrsta, poznata je od 1828. godine iz Kerfershteinovog rada, koji joj je dao ime. Tradicionalno se koristi u ikonografiji. Zahvaljujući postojanoj zelenoj boji, koristi se kao prirodni pigment. ulje na platnu u obliku boje za glazuru, indeks loma n 1.590–1.644, kao i za proizvodnju zelene boje za industrijske svrhe.
Verona Green Earth PG 23 je prozirna, tamnozelena, toplo pigmentirana zemlja iz ležišta bazalta sedre Brentonico, koja se nalazi u italijanskoj pokrajini Verona. Najbolja "zemlja Verone", koja se odlikovala plavičastom nijansom, više nije dostupna zbog klizišta 1922. godine kao posljedica velikog zemljotresa. Kvalitet zemljišta trenutno dostupnog u odnosu na istorijski analog smatra se prosječnim
Zajedno s azuritom, malahit se široko koristio u kineskim slikama 9.-10. stoljeća i na budističkim freskama u Japanu. Njegova široka upotreba i lakoća ekstrakcije učinili su ga prilično čestim pigmentom u slikanju tempera. Cennino Cennini napominje da "ako ga samljete suviše fino, onda će boja ispasti boje prljavog pepela" .... Evo opet drevne kineske slike, Drevni Rim a evo i realnosti.....Smaragdno zelena, smaragdno zelena PG 18. Ovaj pigment je poznat od 1838 godine. U slikarstvu se koristi od sredine 19. veka. Hemijski sastav - hidratizirani krom oksid (III) Cr2O3 nH2O, gdje je n = 1,5–3. Ima prekrasnu smaragdno zelenu boju. Vrlo lagana boja, stabilna u mješavinama i koristi se u svim vrstama farbanja.
Viridian (PG 18) (od latinskog viridis - zeleno).
Prvi zapis o upotrebi smaragdno zelena pod imenom Viridian kao naziv boje pojavio se na engleskom od 1860-ih.
Emerald Green, predstavljen u seriji uljanih boja Schmincke Norma Professional Oil Colors, sadrži sljedeće pigmente: PG18 - Viridian, PG36 - Phthalo Green, PG50 - Cobalt Green, PW6-Titanium White.
Krom oksid PG17 je neorganski pigment, koji je zeleni prah raznih nijansi (sivo-zeleni, maslinasti i dr.), a po hemijskom sastavu je manje-više čisti bezvodni hrom oksid Cr2O3. Pigment je dobijen 1809. godine i koristi se u slikarstvu od sredine 19. veka, iako je tokom proučavanja pronađen na slici engleskog umetnika Turnera, koja datira iz 1812. godine. Krom oksid spada u boje otporne na svjetlost koje se ne mijenjaju u mješavinama, a ima nisku apsorpciju ulja.
Kobaltno zelena PG 19 - svijetla i tamna. Svetlo - hladna zelena boja. Hemijski sastav je čvrsti rastvor kobalt oksida (CoO) u cink oksidu (ZnO) na temperaturi od 1100-1200°C. Otvoren 1780.
Kobalt zeleno svjetlo (CoO nZnO mAl2O3), kobalt zeleno tamno (CoO nZnO mAl2O3 xMgO).
U slikarstvu je tamni kobalt poznat od 1858. godine, a svijetli kobalt od 1880. godine.
Sirovine za dobivanje zelenog kobalta su cink bijeli i kobalt sulfat.
Ovisno o kvantitativnom omjeru cink oksida i kobaltove soli, dobivaju se različite nijanse pigmenta. Od svih kobaltovih pigmenata, zeleni je najjeftiniji zbog niskog sadržaja kobalt oksida.
Zeleni pigmenti na bazi bakarnog ftalocianina, kao i plavi, dobijeni su 1935. godine i u praksi se koriste od 1938. godine.
....evo možda zaista "drevne" i lake za nabavku farbe......
Verdigris verdigris je jedna od najstarijih boja. U prodaju je izašla pod nekoliko imena, uključujući i venecijanski jar. Potonji se prije može smatrati jednom od sorti (varijeteta) verdigris yari.
Obično je to bakar acetat izražen formulom: Cu(CH3COO)2*nCu(OH)2*H2O.
Neki istraživači boja klasifikuju verdigris kao plavi na osnovu toga što, kada se pomiješa s bijelom, daje plavu boju.
Ne zaboravite da boja nije samo pigment, već je i vezivo, o čemu u velikoj mjeri ovisi trajnost boje, njezina svjetlina i način nanošenja!
Poslušajmo još jedan dragulj zvanične istoriografije.....
---- "Ne mogu se svi pigmenti koristiti u bilo kojoj tehnici slikanja, jer ne svaki od njih, kada se pomiješa (trlja) sa različite vrste veziva - ljepilo, ulje, itd. - zadržava svoju inherentnu boju. Zato se u uljanom slikarstvu u pravilu koriste samo oni pigmenti s kojima se dobiva pasta otporna na boje; takva pasta, koja se prenosi na zemlju, na dugo vrijeme zadržava boju i teksturu. Pojava i upotreba ovog ili onog pigmenta u slikanju svaki put ima svoju pozadinu. Dakle, prije nego što su ovladali tehnikom uljanog slikarstva, ruski umjetnici su poznavali pigmente koji se mogu pretvoriti u boje na vodotopivim ljepilima, vapnenom mlijeku, emulzijama pilećeg žumanca, proteina, pa čak i na smoli, kao i na otopljenim čvrstim smolama. (evo priče - poznati su od davnina, ali na pilećem žumancetu, proteinima i soku od peršuna !!!)
Vjerovatno su bile poznate i boje pripremljene na lanenom ulju za sušenje, ali su se koristile isključivo za slikarstvo i druge dekorativne radove. Rusi su počeli da se upoznaju sa pravim bojama uljanog slikarstva tek u poslednjoj četvrtini 17. veka, nabavljajući praktično nove tehnike i tehnologiju bilo od umetnika iz zapadnih krajeva pripojenih Rusiji, bilo od strani umetnici pozvan u Carsku oružarnicu. U to vrijeme, najracionalniji pigmenti za uljano slikarstvo već su bili testirani u zapadnoevropskoj praksi od 15. stoljeća. (Anude Europa, naravno) O bojama uljanog slikarstva, koje su ruski umetnici koristili od početka 18. veka, izveštava nekoliko pisanih izvora – pre svega, izveštaji i prepiske o kupovini boja za Akademiju umetnosti. Od modernih radova, najpotpunije i detaljnije informacije o bojama koje su donesene u Rusiju ili pripremljene na Akademiji sadržane su u knjizi A. N. Luzhetskaya i u četvrtom tomu opsežnog rada P. M. Lukjanova.
Rukotvorina i mala proizvodnja pigmenata za monumentalno i štafelajno slikarstvo u Rusiji je već u predpetrinsko doba bila dovoljno razvijena. Opsežne trgovinske veze sa stranim zemljama doprinijelo je pojavi novih pigmenata u Rusiji. Međutim, ni u 18. pa ni u prvoj polovini 19. stoljeća nije bilo uobičajeno donositi i kupovati gotove uljane boje - uglavnom zato što nisu mogle izdržati dugotrajno skladištenje: prvo, u 18. veku se kao vezivo koristio brzo otvrdnjavajući uljni lak, a drugo, ambalaža u to vreme nije bila dovoljno čvrsta. (evo logike, ali svi su znali, sve je bilo, ali samo u Evropi, ali mi nismo kupovali naše, nisu mogli hermetički pakovati, nije bilo ambalaže !!!) Metalna ambalaža je posebno poznata ljudima. savremeni umetnici olovne cijevi pojavile su se tek u 19. vijeku.
Evo istorije veoma važnih žutih...
--- Šišgel se odnosi na organske boje - ili bolje rečeno, sastoji se od organske boje i mineralne baze. Bio je poznat ruskim ikonopiscima, a dobijao se nanošenjem soka od bokvice na kredu ili na nemačku bijelu (olovnu bijelu). IN punu montažu zakoni Rusko carstvo zabilježeno je da se od soka bokvice, lista breze pravio „debeo šišgel gišpan, tamni šišgel, obični šišgel, koji se zove bljagir“. U uljnom slikarstvu šišgel se koristio samo ako je boja napravljena na bazi bijelog olova. Kao i bijelo olovo, bio je svjetlosno postojan i imao je dobru neprozirnost, budući da je krkavina izuzetno svjetlopostojana.
Raushgelb je također zasnovan na organskoj boji nanesenoj na bijelo olovo, ali se o tome može suditi samo iz pisanih izvora iz 18. stoljeća. Boja ove boje je okarakterisana ovako: "Rahgil je žut kao pileće žumance, mekan kao brašno." Crvenkastu nijansu određuje i sam naziv rauschgelb, koji se, u skladu sa starim značenjem riječi "rausch", može prevesti kao crvenkastožut. Boja je bila vrlo postojana, tj. otporna na svjetlost i nije se srušila u kombinaciji s drugim bojama.
IN kasno XVIII i prve polovine 19. veka, obe žute boje na bazi organskih boja - šišgel i raušgelb (rašgil) - zamenjene su sintetizovanim mineralnim bojama na bazi hroma (prvi hromovi su se pojavili 1797.) i kadmijuma, čija je proizvodnja počela u 1817. i proširen u rasponu nijansi 1829. .... I opet, u najboljem slučaju, 18. vijek, ali prije početak 19. vijeka - početak industrijske proizvodnje!
U "starinskim" hramovima nije bilo raznobojnih starih mapa, slika, murala prije 18. vijeka, a onda najvjerovatnije druge polovice, kada su naucili da dobijaju temperature iznad 900C i pale krecnjak i druge minerale - uzmi zivi krec, nabavi oksida kobalta, cinka, olova, odnosno kada je počela prava hemija. Sve se to događalo istovremeno sa tehnologijom proizvodnje cigle i svim ostalim tehnologijama koje svi još uvijek koristimo.