Objavljeno: Magareći rep. Katalog izložbe slika grupe umjetnika Magareći rep. M., 1912.

Izložbu organizuje M.F. Larionov; druga (nakon Dijamantskog valjaka u zimu 1910–1911) u nizu od četiri njegove poznate avangardne umjetničke izložbe ranih 1910-ih. Značenje nečuvenog naziva izložbe povezuje se sa pričom o magarcu iz Pariza, koji je četkom vezanom za rep stvorio sliku koju je likovna kritika navodno prepoznala kao remek djelo likovne umjetnosti, dobro poznato u krugovima umetnika. Larionov je „Magareći rep“ organizovao nakon odlučnog raskida sa grupom svojih nekadašnjih istomišljenika – umetnika P. P. Končalovskog, A. V. Lentulova, I. I. Maškova, koji su krajem 1911. godine stvorili umetničko društvo „Jack of Diamonds“. . Larionova izložba je otvorena ubrzo nakon druge izložbe „Dijamanta” u februaru 1912. Na njoj su učestvovali njegovi saradnici - V.S. Bart, S.P. Bobrov, N.S. Gončarova, K.M. Zdanevich, I.F. Larionov, A.V. Ševčenko; K.S. Malevich i V.E. Tatlin, koji su u to vrijeme bili bliski Larionovu; mladi umjetnici iz Sankt Peterburga M. V. Le-Dantyu, V. I. Matvey, E. Ya. Sagaidačni; i takođe A.A.Morgunov, N.E.Rogovin, I.A.Skuye, A.V.Fonvizin, M.Z.Shagal, A.S.Yastrzhembsky. Istovremeno sa "Magarećim repom" iu istoj izložbenoj prostoriji, pokrenuta je izložba peterburškog udruženja "Savez mladih", kojoj su prisustvovali V.D. Bubnova, K.V. Dydyshko, A.M. Zelmanova, L.N. Kurčaninova, P.I. Lvov, V.I.Matvei, L.Ya.Mitelman, S.A.Nagubnikov, P.D.Potipaka, O.V.Rozanova, E.K.Spandikov, I.S.Shkolnik, P.N. .Filonov (van kataloga) i drugi.

V.E. Tatlin. Sailor. 1911. Tempera na platnu 71,5x71,5. Tajming ("Magareći rep". br. 257 u katalogu)

N.S. Gončarova. Seljaci beru jabuke. 1911. Ulje na platnu. 104x97.5. Državna Tretjakovska galerija ("Magareći rep", br. 68 u katalogu)

Izložba je otvorena u novoj izložbenoj zgradi MUZHVZ u ul. Myasnitskaya. Provokativno i skandalozno značenje naziva "Magareći rep" očitovalo se od samog početka: na dan otvaranja izbio je požar u izložbenoj prostoriji (brzo je ugašen); pored toga, na zahtev cenzora, sa glavne izložbe uklonjena su religiozna dela Gončarove (tetraptih "Četiri apostola") i slika Filonova. Moskovska štampa je svojim objavama o rivalstvu između "magaraca" i "magarećeg repa" takođe podstakla interesovanje javnosti za izložbu. Ali ove nečuvene manifestacije nikako nisu činile njegov glavni sadržaj. "Magareći rep" je ušao u istoriju avangardne umetnosti ne toliko zbog skandaloznog naziva, već uglavnom zbog inovativnosti i visokog kvaliteta slika predstavljenih na izložbi.

Slika umjetnika-izlagača "Magarećeg repa" rađena je u primitivističkom stilu. Godine 1912. primitivistički period u stvaralaštvu vođe grupe Larionova dostigao je fazu zrelosti i najveće snage umetničkog izraza. To se očitovalo i na slici Larionova, predstavljenoj na izložbi. Njegova ekspozicija je bila značajna - više od 40 radova. Među njima se izdvajao niz slika koje je umjetnik napravio na osnovu njegovog "neuspjelog putovanja u Tursku". Za djela serije kao što je "Turčin" (1911-1912. Tretjakovska galerija) karakteristična je vrlo rafinirana koloristička shema kompozicije, ali istovremeno i izvjestan povratak na prikaz radosnih i idiličnih scena u crnom. Morski pejzaž - tema već završenog impresionističkog perioda stvaralaštva. U "Turska scena. Pušaču” (1911. Privatna kolekcija, Pariz; vjerovatno je i “Mlada dama i sluga” u katalogu izložbe) primitivistička interpretacija prikazanih likova spojena je sa ravnim, ali u isto vrijeme izuzetno rafiniranom, izgrađen na najfinijim nijansama i nijansama boja, rješenje pozadine slike.

Na izložbi je prikazan značajan broj slika iz serije "vojnik" Larionova. Oni su bili povezani sa utiscima vojnog roka, koji je umetnik obavljao od kraja 1910. godine. Mnoga dela predstavljena na izložbi danas su dobro poznata: „Jutro u kasarni” (1910. Tretjakovska galerija), „ Skica kraj logora” (1911. Ruski muzej), Odmarajući vojnik (1911-1912. Tretjakovska galerija), Kozak (Vojnik na konju. 1911-1912. Galerija Tate, London). Radove serije "vojnik", nastalih na vrhuncu primitivističkog perioda Larionovljevog stvaralaštva, odlikuje kombinacija namjerno "prizemnih" zapleta preuzetih iz svakodnevnog vojnog života, sa vrlo rafiniranim i nekonvencionalnim slikovnim rješenjima. Istovremeno, Larionov hrabro uvodi u svoja platna elemente poput primitivnog crteža, natpisa na ogradi ili čak brojeva na pločama koje označavaju broj vojne jedinice. Posebno nečuven i provokativan, koji je izazvao ogorčenje dokonih novinskih kritika, bio je njegov Autoportret (Larionov vlastiti portret. 1911-1912. Privatna zbirka). Umjetnik nasmijanog lica prikazan je na njoj u bijeloj košulji sa raskopčanom kragnom, u sliku je unesen natpis - kao njegov vlastiti potpis.

Ostala Larionova djela prikazana na izložbi također su među njegovim najboljim slikama. Među njima - "Frizura prije izlaska na scenu" ("Damski frizer". 1910-1911. Privatna zbirka), povezana s prethodnom - "frizerskom" - serijom, ili "Cirkuska plesačica prije izlaska" (1911. OOMII), u što je odrazilo umetnikovo interesovanje za plakate provincijskog pozorišta. U nizu svojih drugih radova, Larionov je pokušao, takoreći, da proširi granice slikarstva, okrećući se novim tehnikama za prenošenje stvarnosti („Instant fotografija“, „Fotografska studija prolećnog otapanja snega“ i drugi) ili prikazivanja tema i manifestacije života koje ranije nisu bile karakteristične za slikarstvo („Žena u plavom korzetu (oglas u novinama)“). Konačno, djela kao što su Scena (Kinematograf) (1911–1912. Centar Pompidou) i Kölnersha (1911–1912. Državna Tretjakovska galerija) nastala su u prigušenim i dijelom monohromatskim bojama, sa preovlađujućim nježno bijelom. U djelu vrsnog kolorista Larionova, takvo privremeno "bledenje" intenziteta slikovite boje svjedočilo je o neposrednim promjenama u njegovom likovnom maniru.

Radovi ostalih učesnika izložbe takođe su predstavljali bogate mogućnosti primitivizma. Drugi majstori - saradnici Larionova držali su se ovog pravca. Prikazali su prilično velike izložbe primitivističkih slika. U nekim Ševčenkovim radovima, poput nekoliko njegovih "vojničkih" platna, takođe inspirisanih utiscima služenja vojnog roka, bio je izvestan uticaj dela vođe grupe - Larionova. Morgunov je na svojim slikama demonstrirao još jednu varijantu primitivizma (možda nešto bližu slici umjetnika Jack of Diamonds). Tatlinova ekspozicija privukla je pažnju nizom njegovih "mornarskih" radova vezanih za službu u mornarici ("Prodavac ribe" i drugi), te kostimografijom za produkciju "narodne drame" "Car Maksemyan".

Opsežna (više od 50 slika) izložba Gončarove izazvala je veliko interesovanje. Mnoge slike koje je umjetnica prikazala najbolje su kako u njenom naslijeđu, tako iu likovnim dostignućima ruskog primitivizma. To su njeni religiozni radovi (tetraptih "Četiri apostola" je prikazan u posebnoj prostoriji zbog zabrane cenzure), scene iz seljačkog života ("Seljaci beru jabuke", "Žetva", "Okrugla igra" i dr.), i dalje životi. Gončarova je u svojim radovima hrabro koristila elemente narodne umjetnosti - ikone, popularne grafike, pa čak i oslikane limene tacne ("pušač" (stil slikanja na poslužavniku)). Umjetnik je na izložbi predstavio kako seriju radova nastalih na istu temu, tako i poliptihe koji se sastoje od više dijelova. Zanimljive mogućnosti za dalji razvoj avangardnog slikarstva pokazala su njena platna iz serije "Umjetničke mogućnosti o paunu": na njima je slika ptice rađena naizmjenično u "kineskom stilu", "egipatskom stilu", „Ruski stil vezenja“, kao i na moderan način - „kubistički stil“ i „futuristički stil“.

Maljevič je na izložbi predstavio svoju varijaciju primitivističkog slikarstva. Djela „seljačkog ciklusa“ koje je prikazao („Žetva raži“, „Sahrana seljaka“, „Seljačke žene u crkvi“) postala su najvažnija faza u njegovom stvaralačkom razvoju. U svojim originalnim radovima, nastalim u periodu "Magarećeg repa", Malevič se ispostavlja donekle bliskim primitivističkom delu Gončarove i uporediv je s njim u mnogo većoj meri nego sa radom drugih članova grupe. Druge Malevičeve slike bile su povezane s urbanim životom. Njegova djela, kao što su "Kukuruz operater u kadi", "Argentinska polka", odlikuju se živopisnošću i hrabrošću u izboru teme i kompozicionom rješenju, a istovremeno ih karakterizira i određena nečuvenost.

Izložba "Magareći rep" izazvala je veliko interesovanje javnosti i značajan broj odjeka u štampi; Od brojnih publikacija zaslužuje da se istakne recenzija M. A. Vološina (Magareći rep // Russian Art Chronicle. 1912. No. 7. April).

književnost:

• Literatura: Lobanov 1930; Alexander Flaker. Magareći rep. O jednom samoimenovanju // U spomen na Khardzhieva 2000; A.A. Strigalev. O izložbenim aktivnostima Petrogradskog društva umjetnika "Unija mladih" // Voldemar Matvey i "Unija mladih". Rep. ed. G.F. Kovalenko. M., 2005; Pospelov 2008; Inshakov 2010.;

Prije samo sto godina umjetnost je bila u centru pažnje društva i oko nje su ključale ozbiljne strasti. Ovaj članak, objavljen 1920. u časopisu Niva, pokušaj je ismijavanja progresivnih umjetnika iz Salon des Indépendants. A koliko će ovaj pokušaj biti uspješan, na vama je da procijenite.

Kako je jedan francuski novinar magarcem ismijavao modernističke umjetnike

Mnogo puta je razumna umjetnička kritika obrušena na dekadentne umjetnike svojim ekscentričnim, naizgled apsurdnim djelima: ali nikada nijedna kritika nije postigla tako gromoglasne rezultate kao što je duhovita farsa koju je nedavno izveo pariški časopis Fantasio o umjetnicima Nezavisnog kruga.

Nezavisni imaju svoj Salon, revnosno posjećuju javnost, koja je iznenađena, ogorčena, smiješna, ali voljno ide u Nezavisne iz radoznalosti i određene ljubavi prema skandalima. Ove godine je zaista došlo do skandala s ovim umjetnicima - neviđenog, zlonamjernog ...

Prije otprilike mjesec i po-dva u pojedinim novinama osvanuo je vatreni manifest "Škole ekscesivista". Manifest je potpisan zvučnim imenom Joachim-Rafael Boronali, do sada nikome nepoznatim, i glasi: „Višak u svemu je snaga, jedina snaga! Sunce nikada ne može biti prevruće, nebo previše zeleno, daleko more previše crveno, sumrak previše crn... Uništimo besmislene muzeje! Odmaknite se od sramotne rutine zanatlija koji prave kutije slatkiša umjesto slika! Bez linija, bez crteža, bez potrebnih zanata, ali živjela blistava fantazija i mašta!”

Ubrzo nakon toga, u Salon des Indépendants pojavila se izvanredna slika koju je potpisao isti Boronali. “Nezavisni” su bili oduševljeni njome: u njoj zaista nije bilo linija ni crteža, već nekakav haos vrištećih, upadljivih boja. Crvena, plava, zelena - boje su plesale u njoj neka vrsta divlje tarantele... Sadržaj slike bio je apsolutno nerazumljiv i nemoguć. Ipak, nosila je vrlo poetičan potpis: "Et le soleil s'endormit sur l'Adriatique" ("I sunce je zaspalo nad Jadranskim morem"). Treba, međutim, napomenuti da su i druge slike na izložbi Nezavisnih bile iste vrste...

Boronalijeva slika postala je vrhunac izložbe. "Nezavisni" su je gledali s ljubavlju. Ime "čuvenog" Boronalija bilo je svima na usnama. I odjednom se dogodilo nešto krajnje neočekivano: u Salonu su se pojavila neka gospoda i predočili ovjerenu potvrdu da je sliku „I sunce zaspalo nad Jadranom“ napisao magarac svojim repom...

U javnobilježničkom protokolu koji je sastavio notar I. A. Brionne, vrlo detaljno i poslovno je bilo sljedeće: „Uredništvo časopisa Fantasio, želeći diskreditirati dekadentne umjetnike, „angažiralo“ je magarca iz agilnog kabarea Lapin. U prisustvu notara magarcu je za rep zavezana četka sa bojom, magarac je stavljen leđima na platno, a jedan od "uljeza" je počeo da ga hrani kolačićima. Magarac je zahvalno mahao repom - i ... njime slikao Jadransko more ... Kist je više puta mijenjan - i kao rezultat se dobija gornja slika, "zadivljujuća bogatstvom i sofisticiranošću svoje boje"

Magarac svoje prijatne ukusne senzacije izražava u bojama

Skandal je ispao nevjerovatan... I tek sada "Independent" je pogodio da je zvučno "italijansko" prezime Boronali jednostavno anagram francuske riječi Aliboron, tj. "magarac", "ignoramus".

Ova čisto francuska farsa s učešćem predstavnika javne vlasti i primjenom državnog pečata pokazala se kao odličan način za borbu protiv neznanja i arogancije modernističkih slikara. "Smiješno ubija", kažu Francuzi, a slobodno se može reći da se "ekscesivisti" poput "Nezavisnih" ili naših "Trouglova" mogu na ovaj način potpuno razotkriti u očima javnosti koju zamajavaju svojim art. Montmartre Aliboron svojim je repom dirnuo ne samo neuke francuske umjetnike: priča s Boronalijevom slikom već se proširila po cijeloj Evropi...

Zaista, čemu sada mogu prigovoriti sve vrste ekscesa? Koliko vrede njihovi radovi kada magarac repom crta ništa gore od njih? Kakvo briljantno takmičenje su čekali!

Od uredništva "Odabranog"

Društvo nezavisnih umjetnika (fr. Société des Artistes Indépendants) je udruženje umjetnika osnovano u Parizu 29. jula 1884. godine. Među osnivačima su Albert Dubois-Pillet, Odilon Redon, Georges Seurat i Paul Signac.

U Francuskoj je u to vrijeme bilo mnogo umjetnika koji nisu imali priliku da izlože svoje slike, a time steknu priznanje i zarađuju za život. To su bili opozicionari svih struka, svakakvi nepouzdani, kao i samo slikari i vajari čiji rad nije uživao podršku Kraljevske akademije.

Broj osramoćenih stvaralaca i umjetničkih djela koje su pariški saloni odbijali rastao je svake godine - umjetnici su se morali sami organizirati. Tako je 1884. godine formirana Grupa nezavisnih umjetnika. Iste godine dobili su dozvolu nadležnih za održavanje prve izložbe. Od 15. maja do 15. juna 1884. godine posetioci su videli preko 5.000 savremenih slika preko 400 umetnika. Izložba je izazvala veliko interesovanje i najkontroverznije reakcije u društvu - od obožavanja do mržnje.

Godine 1920. Salon des Indépendants je preuzeo Grand Palais u Parizu. "Nezavisni" i dalje postoje i redovno održavaju izložbe. U različito vrijeme u salonu su bili izloženi Marc Chagall, Malevich, Wassily Kandinsky, Henri Matisse, Vincent van Gogh itd. i mnogi drugi.

Nepotrebno je reći da su "Nezavisni" isprva izazvali strašnu alergiju na "razumnu likovnu kritiku", a jednostavno kod uglednih građana.

Art Encyclopedia

Magareći rep

"magareći rep"

Grupacija ruskih avangardnih umjetnika na čelu sa M.F. Larionov i N.S. Goncharova odvojeno od " Jack of Diamonds“i priredio dvije istoimene izložbe u Moskvi i Sankt Peterburgu (1912). Izložbi su prisustvovali K.S. Malevich, K. M. Zdanevich, A. V. Shevchenko, S. P. Bobrov, V. E. Tatlin, M. Z. Chagall, A. V. Fonvizin, M. V. Le-Dantyu i dr. U Sankt Peterburgu, radovi članova Saveza mladih (V. D. Bubnova, V. I. Markov (Matvey), O. V. Rozanova, P. N. Filonova i sl.). Naziv grupe je podsjećao na senzacionalnu podvalu predstavnika pariške umjetničke boemije, koji su u Pariškom Salonu nezavisnih (1910.) izložili apstraktnu sliku, navodno oslikanu magarećim repom, umočenom u tečnu boju. Nečuveno ime je imalo za cilj da naglasi da su slike izlagača još „levičarskije“ i avangardnije od onih na Džejmantu.

Skandaloznu slavu izložbe osigurala je cenzura, koja je zabranila brojne Gončarove slike koje predstavljaju popularne grafike svetaca (Evanđelisti, 1911), smatrajući da se ne mogu prikazati na izložbi sa sličnim nazivom. Učesnici "Magarećeg repa" nastojali su spojiti slikarska dostignuća evropskih majstora sa tradicijama ruske narodne umjetnosti, seljačkog slikarstva, lubok, ikonopis, umjetnost Istoka, čime se približava primitivizam. Na izložbi su prvi put predstavljeni kasniji poznati radovi kao što su „Vojnik na odmoru“ i „Jutro u kasarni“ M. F. Larionova; “Seljaci beru jabuke” i “Peračice” N. S. Gončarove; Sredstva za poliranje podova K. S. Malevich; "Prodavac ribe" i "Monar" V. E. Tatlina.
Za razliku od "Dijamanta", "Magareći rep", budući da se organizaciono nije uobličio, raspao se već 1913. godine.

(Izvor: "Umjetnost Moderna ilustrovana enciklopedija." Pod uredništvom prof. A.P. Gorkina; M.: Rosmen; 2007.)

• - "" 1) oznaka u kotaciji cijene hartije od vrijednosti cifara iza decimalnog zareza...

  Ekonomski rječnik

• - grupa mladih umetnika na čelu sa M. F. Larionovom, koja se odvojila od "Dijamanta" i organizovala dve istoimene izložbe 1912. godine - jednu u Moskvi, drugu, zajedno sa članovima "Unije ...

  Velika sovjetska enciklopedija

• - "" - grupa mladih ruskih umetnika koja je organizovala dve istoimene izložbe 1912.

  Veliki enciklopedijski rečnik

• - ...

  Pravopisni rečnik ruskog jezika

• - magarac, magarac itd. vidi ....

  Dahl's Explantatory Dictionary

• - MAGARAC, MAGARAC, vidi....

  Objašnjavajući Ožegovov rječnik

• - MAGARAC vidi ....

  Objašnjavajući Ožegovov rječnik

• - MAGARAC, MAGARAC, MAGARAC. adj. magarcu. Magareće uši. magareća tvrdoglavost...

  Objašnjavajući Ušakovljev rječnik

• - magarac pril. 1. odnos sa imenicom. magarac povezan s njim 2. Svojstveno za magarca, svojstveno njemu. 3...

  Objašnjavajući rečnik Efremove

• - magarac "...

  Ruski pravopisni rječnik

• - Kao pas u odvodu. Kao u kadi bez dna...

  IN AND. Dal. Izreke ruskog naroda

• - 1. kome. Prost. Ograničite slobodu delovanja, dela, stavite nekoga. u neprilici. FSRJA, 354; BTS, 1441; F 2, 89; Podjukov 1989, 161. 2. Psk. Isto kao i varanje repa 1. SPP 2001, 78. 3. Volg. Uplašite se, povucite se...
• - Jednostavno. Grubo 1. Potrošeno, uzalud, uzalud. 2. O nečemu što ne zaslužuje pažnju, što uzrokuje zanemarivanje. FSRYA, 506; Vahitov 2003, 151; BTS, 1441...

  Veliki rečnik ruskih izreka

• - ...

  Forme riječi

• - prid., broj sinonima: 1 magarac...

  Rečnik sinonima

• - uzalud, uzalud, uzalud, uzalud, uzalud, uzalud, uzalud, uzalud, uzalud, uzalud

  Rečnik sinonima

"Magareći rep" u knjigama

REP