>

Maqolaning syujeti va syujeti. Shuningdek, “syujet” tushunchasi mustaqil ma’noga ega emas, asarni tahlil qilish uchun “syujet”, “syujet diagrammasi”, “syujet kompozitsiyasi” tushunchalari bilan ishlash yetarli, degan nuqtai nazar mavjud. Syujet nima

Syujet nima?


  1. Fabula (lot. fabula — hikoya, hikoya), obrazning mavzuli faktik (irsiy, tajribali yoki oʻylab topilgan) predmeti, epos harakatining asosiy rejasi. yoki dramatik allaqachon badiiy jihatdan tashkil etilgan va personajlar va markaziy motivlarning joylashuvi allaqachon aniqlangan asar.

    Syujet voqealarni o‘z vaqt ketma-ketligidagi rivoyatdir... Syujet ham voqealar haqidagi rivoyatdir, lekin asosiy urg‘u ularning sabab-oqibat munosabatlariga qaratilgan. Masalan: “Shoh o‘ldi, keyin malika o‘ldi” - bu fitna. "Qirol o'ldi va malika qayg'udan vafot etdi" - fitna"

  2. FABULA
    uchastkalar, w. (Lotin fabula - ertak, ertak) (lit.). Adabiy asarda tasvirlangan voqealar mazmuni, ularning ketma-ket bog'lanishi, syujet sxemasi, konturi. adabiy ish. Qiziqarli syujet. Asosiy syujet. Yon uchastka. Roman syujeti hayotdan olingan.

    yoki
    Masal
    (lot. fabula haqida - ertak - hikoya), ichida san'at asari syujetda bayon etilgan voqealar zanjiri, ularning mantiqiy sabab-vaqt ketma-ketligi. Syujet ekspozitsiya, boshlanish, harakatning rivojlanishi, avj nuqtasi va tan olishdan iborat. Ba'zan syujet voqealarni bayon qilish tartibi, borishi va motiviga ishora qiladi. Syujetga qarang.

  3. Fabula - badiiy asardagi voqealar syujetiga asoslangan ketma-ket tasvir.
  4. ishning mazmuni
  5. Asardagi voqealarning tashqi rivoji. Mohiyatni anglatuvchi syujetdan farqli o'laroq.
  6. pastga tushmang
  7. Syujet - bu voqealar haqida ularning vaqt ketma-ketligidagi hikoya.
  8. Syujet asardagi oʻzaro bogʻlangan motivlar tizimi boʻlib, u sabab-natija qatorida bogʻlangan barcha hodisalarni qamrab oladi. Syujetni tashkil etuvchi motivlarning uyushgan majmuasida ko'pchilik dinamik xarakterga ega, lekin ba'zi statik (tavsiflovchi)lar ham buning uchun ahamiyatli bo'lishi mumkin.
    Fabula lt;fabelgt; (lot. fabula - hikoya, hikoya), tasvirning mavzuli faktik (irsiy, tajribali yoki o'ylab topilgan) predmeti, epos harakatining asosiy rejasi. yoki dramatik allaqachon badiiy jihatdan tashkil etilgan va personajlar va markaziy motivlarning joylashuvi allaqachon aniqlangan asar.

    "Syujet" va "fable" o'rtasidagi farq juda boshqacha ta'riflangan, ammo ko'plab tanqidchilar uchun "syujet" voqealarning sodir bo'lish ketma-ketligidir va "syujet" - bu muallif ularni tartibga solish ketma-ketligidir (u hikoya qiladi). hikoya) ular haqida yoki dramatik tarzda tasvirlangan)

    Syujet - bu voqealar haqidagi hikoya, ularning vaqt ketma-ketligi ... Syujet ham voqealarning hikoyasidir, lekin asosiy urg'u ularning sabab-oqibat munosabatlariga qaratilgan. Masalan: “Shoh o‘ldi, keyin malika o‘ldi” - bu fitna. "Qirol o'ldi va malika qayg'udan vafot etdi" - fitna"

  9. Bu syujet
  10. syujet
  11. Dastlab fabula atamasi (lotincha fabula, fransuzcha fabula, inglizcha fabel, nemischa Fabel) ertak, ertak, ya’ni ma’lum janrdagi asar ma’nosini bildirgan. Quyida syujet atamasi rivoyatning asosi, o‘zagi sifatida saqlanib qolgan, taqdimotga ko‘ra o‘zgaruvchan narsani bildiradi. Va shuning uchun boshida ko'rsatilgan ma'no umuman adabiy asarlarga nisbatan qo'llaniladi.
    Ko'pincha, ba'zi sabablarga ko'ra, jadval nomi yoki jadvaldagi ustun nomi syujet deb ataladi
  12. Fabula (lot. fabula hikoya, rivoyat) voqeaning faktik tomoni, oʻsha voqea, hodisa, harakat, holatlar, ularning sabab-natijasi, xronologik ketma-ketlik, ular muallif tomonidan syujetda tasvirlangan hodisalarning rivojlanishida muallif tomonidan idrok etilgan naqshlar asosida tuzilgan va loyihalashtirilgan.

KIRISH

1. Tushunchalarning ta’rifi va munosabati: syujet, syujet, konflikt

2. A.S. romani syujetini tahlil qilish. Pushkin "Yevgeniy Onegin"

XULOSA

Dastlab, "syujet" atamasi ertak, ertak, ertak, ya'ni ma'lum bir janrdagi asar ma'nosiga ega edi. Quyida "syujet" atamasi taqdimotga ko'ra o'zgarib turadigan hikoyaning "tayanch", "o'zagi" sifatida saqlanib qolgan narsalarni anglatadi.

Ilmiy o'rganish syujetlar birinchi navbatda fakt sifatida fosh qilindi poetik an'ana jahon adabiyotida (asosan antik va oʻrta asrlar) va ayniqsa ogʻzaki xalq adabiyotida. Bu tekislikda an'anaviy syujetlarning ma'lum bir talqini, ularning rivojlanish va tarqalish jarayoni ketma-ket o'zgarib turadigan folkloristik nazariyalar - mifologik, migratsiya, antropologik nazariyalarning asosiy mazmunini tashkil etdi. Shu bilan birga, rus tilida ilmiy adabiyotlar Odatda bunday an'anaviy shakllanish uchun syujet emas, balki "syujet" atamasi qo'llanilgan. Keyinchalik strukturani oʻrganish nuqtai nazaridan syujet va syujet masalasi koʻrib chiqildi she'riy asar(asosan formalist adabiyotshunos olimlar). Ba'zi tadqiqotchilar syujet va ertak tushunchalarini aniqlab, oxirgi atamani butunlay bekor qilishadi.

Asarning to'qnashuvi "syujet" va "fable" bilan yaqin aloqada: bu uning harakatlantiruvchi kuch va syujet rivojining asosiy bosqichlarini belgilaydi: konfliktning kelib chiqishi - boshlanishi, eng yuqori keskinlashuvi - avj nuqtasi, konfliktning hal etilishi - tanbeh. Odatda, konflikt to'qnashuv (ba'zan bu atamalar sinonim sifatida talqin etiladi), ya'ni asarda tasvirlangan faol kuchlar - personajlar va holatlar, bir nechta belgilar yoki bir xil xarakterning turli tomonlari o'rtasidagi to'g'ridan-to'g'ri to'qnashuv va qarama-qarshilik shaklida namoyon bo'ladi. . Konfliktning to'rtta asosiy turi mavjud:

Tabiiy yoki jismoniy ziddiyat, qahramon tabiat bilan ziddiyatga tushganda;

Ijtimoiy ziddiyat shaxsga boshqa shaxs yoki jamiyat tomonidan e'tiroz bildirilganda;

Ichki yoki psixologik ziddiyat, insonning xohish-istaklari vijdoniga zid bo'lganida;

Taqdir qonunlariga yoki biron bir xudoga qarshi bo'lganida, providential mojaro.

Bu ishning maqsadi berishdir umumiy ta'riflar va tushunchalarning xususiyatlari: syujet, syujet va konflikt, shuningdek, ularning bir-biri bilan qanday bog'liqligini ko'rsatadi. Bundan tashqari, aniqroq bo'lishi uchun biz amalga oshirdik syujet tahlili A.S.ning romani misolidan foydalanib, badiiy asar. Pushkin "Yevgeniy Onegin".


1. TUSHUNCHALARNING TA’RIFI VA MUNOSABATLARI: SUYYET, FABULA, KONFLIK.

Adabiy asarda syujet istalgan effektga erishish uchun voqealarni tartibga solishni anglatadi. Syujet - bu ikki qarama-qarshi kuch (mojaro) kurashi orqali avjiga chiqish va hal qilish uchun olib boradigan puxta o'ylangan harakatlar ketma-ketligi. Maksimal darajada umumiy ko'rinish Syujet asarning o'ziga xos asosiy sxemasi bo'lib, u asarda sodir bo'ladigan harakatlar ketma-ketligini va unda mavjud bo'lgan xarakter munosabatlarining yig'indisini o'z ichiga oladi.

Syujet tushunchasi asar syujeti tushunchasi bilan chambarchas bog‘liq. Zamonaviy rus tilida adabiy tanqid(shuningdek, maktab adabiyotini o'qitish amaliyotida) "syujet" atamasi odatda asardagi voqealar rivojini anglatadi va syujet asosiy sifatida tushuniladi. badiiy ziddiyat, bu voqealar jarayonida rivojlanadi. Tarixan syujet va syujet o‘rtasidagi munosabat to‘g‘risida ko‘rsatilganidan farqli boshqa qarashlar ham bo‘lgan. 1920-yillarda OPOYAZ vakillari hikoyaning ikki tomonini ajratib ko'rsatishni taklif qilishdi: ular asar olamidagi voqealar rivojini "syujet" deb atashdi va bu voqealar muallif tomonidan tasvirlangan usul - "syujet". Ularning talqiniga ko'ra, agar syujet qahramonlar hayotidagi voqealar rivojini o'zi belgilab qo'ysa, syujet muallif tomonidan ular haqida xabar berish tartibi va usulini ifodalaydi.

Yana bir talqin rus tanqidchilaridan keladi 19-yil o'rtalari asrda, shuningdek, A. N. Veselovskiy va M. Gorkiy tomonidan qo'llab-quvvatlangan: ular syujetni asar harakatining rivojlanishi deb atashgan, bunga qahramonlarning munosabatlarini qo'shganlar va syujet orqali ular asarning kompozitsion tomonini tushunishgan. ya’ni muallif syujet mazmunini qanday aniq yetkazadi. Ko'rinib turibdiki, "syujet" va "fable" atamalarining ma'nosi bu talqin, oldingi bilan solishtirganda, joylarni o'zgartiring.

Shuningdek, “syujet” tushunchasi mustaqil ma’noga ega emas, asarni tahlil qilish uchun “syujet”, “syujet diagrammasi”, “syujet kompozitsiyasi” tushunchalari bilan ishlash yetarli, degan nuqtai nazar mavjud.

Ertak - bu asarning voqea-hodisalarga asoslangan asosi bo'lib, muayyan badiiy tafsilotlardan mavhum va badiiy bo'lmagan rivojlanish, qayta hikoya qilish (ko'pincha mifologiya, folklor, oldingi adabiyot, tarix, gazeta yilnomalari va boshqalardan olingan) mavjud. Endi fanda quyidagi tafovut qabul qilinadi: syujet syujet uchun material bo‘lib xizmat qiladi, ya’ni syujet ularning mantiqiy sabab-natija munosabatlarida hodisa va motivlar yig‘indisi sifatida; syujet asarda badiiy (kompozitsion) ketma-ketlikda va butun obrazlilik toʻlaligida bayon etilgan ketma-ketlik va bogʻliqlikdagi bir xil voqea va motivlarning majmui sifatida.

Shunday qilib, badiiy asar syujeti yozuvchining fikrlarini umumlashtirishning eng muhim vositalaridan biri bo'lib, u orqali ifodalanadi. og'zaki tasvir xayoliy qahramonlar ularning shaxsiy harakatlari va munosabatlarida. Muallif B. Korman nazariyasiga asoslanib, syujetni rasmiy-substantiv tushunish bilan bir qatorda, umumiy sub'ekt (idrok etuvchi va tasvirlaydigan) yoki umumiy ob'ekt (o'sha) tomonidan birlashtirilgan matn elementlari to'plami sifatida. idrok etilgan va tasvirlangan); “Asar umuman olganda koʻplab syujetlar birligini ifodalaydi turli darajalar va hajm va printsipial jihatdan syujetlarning biriga kiritilmagan matnning biron bir birligi yo'q."

Aytish kerakki, syujet va syujet munosabatlari haqida, asosan, epik asarga nisbatan gapirish odat tusiga kirgan. dan beri klassik drama to'g'ridan-to'g'ri so'z dramatik matndagi muallif ahamiyatsiz bo'lsa, u holda dramatik asarning syujeti syujet seriyasiga iloji boricha yaqinroq bo'ladi. Syujetni spektakl kompozitsiyasidan oldingi material sifatida tushunish mumkin (masalan, afsona uchun). qadimiy fojia), yoki o'yinning allaqachon tuzilgan voqealari - motivlar, mojarolar, hal qilish, rad etish - vaqtning dramatik (odatiy) makonida. Ammo bu holda syujet XX asrdan beri spektakl matnini qamrab olmaydi. dialogik va monolog nutqi personajlar hikoya elementi tomonidan tobora ko'proq ishg'ol qilinmoqda, uning ortida syujetni to'g'rilayotgan muallifning obrazi turibdi.

Asosiyda ichki tashkilot taraqqiyotning ma'lum bir ketma-ketligi va harakatning rivojlanishi kabi syujetda konflikt yotadi, ya'ni personajlar o'rtasidagi munosabatlardagi ma'lum bir qarama-qarshilik, asar mavzusi bilan belgilanadigan va uni hal qilishni talab qiladigan muammo. harakatning u yoki bu rivojlanishi. Asarda paydo bo'ladigan ziddiyat harakatlantiruvchi kuch uning syujeti va asar syujeti va syujetini o‘z mavzusi bilan birlashtirgan bo‘g‘inni adabiy tanqidda unga sinonim bo‘lgan boshqa atamalar: konflikt yoki intriga orqali ham aks ettirish mumkin. O'ziga xos shakldagi (syujetdagi) adabiy to'qnashuv odatda intriga yoki konflikt deb ataladi. Shu bilan birga, ular ba'zan bir-biridan intriga shaxsiy ahamiyatga ega bo'lgan to'qnashuv, to'qnashuv esa to'qnashuv sifatida tushunilishi bilan ajralib turadi. jamoat ahamiyati. Biroq, shaxsiy va ijtimoiy qarama-qarshiliklar o'zaro bog'liq bo'lib, bir butunga qo'shilib ketganligi sababli, "to'qnashuv" atamasi ko'pincha adabiy to'qnashuv ma'nosida qo'llaniladi, intriga esa syujetning murakkabligi va yakuniy murakkabligi sifatida tushuniladi.

Aksariyat hikoyalarda klassik asarlar voqealar rivoji voqealar rivojlanishining hayotiy mantiqiga ko'p yoki kamroq mos keladi. Qoida tariqasida, bunday syujetlar konfliktga asoslangan, shuning uchun syujetdagi voqealarning joylashuvi va munosabatlari konfliktning rivojlanishi bilan belgilanadi.

Konfliktli syujet quyidagi komponentlarni o'z ichiga olishi mumkin: ekspozitsiya, harakatning boshlanishi, harakatning rivojlanishi, avj nuqtasi, harakatning yechimi. Shuni ta'kidlash kerakki, barcha uchastka komponentlarining mavjudligi shart emas. Uning ba'zi tarkibiy qismlari (masalan, ekspozitsiya yoki harakatning qarori) etishmayotgan bo'lishi mumkin. Bu yozuvchi qo‘ygan badiiy vazifaga bog‘liq.

Ekspozitsiya- syujetning eng statik qismi. Uning maqsadi - asarning ba'zi qahramonlari va harakatning o'rnatilishi bilan tanishtirish. Ekspozitsiyadagi asosiy syujet harakati hali boshlanmagan. Ekspozitsiya faqat keyinchalik sodir bo'ladigan harakatlarga turtki beradi, go'yo ularga yorug'lik beradi. E'tibor bering, ekspozitsiyaning barcha qahramonlari bilan tanishishni kutmaslik kerak. U voyaga etmagan shaxslarni o'z ichiga olishi mumkin. Ba'zan ekspozitsiyani yakunlovchi va harakatning boshlanishi bo'lgan bosh qahramonning tashqi ko'rinishi (masalan, A.S. Griboedovning "Aqldan voy" komediyasida Chatskiyning paydo bo'lishi).

Ekspozitsiyada aks ettirilgan harakat manzarasi syujet davomida saqlanishi shart emas. "Makon birligi" - kanon klassik o'yin- romantik va realistik asarlarda amalda kuzatilmaydi. Ehtimol, faqat "Aqldan voy" da harakat boshidan oxirigacha bitta "sahna maydonida" - Famusovning uyida bo'lib o'tadi.

Ekspozitsiyada ko'pincha "backstory" deb nomlangan hikoya qiluvchi vosita qo'llaniladi. Onegin haqida keng ma'lumot, masalan, A.S. Pushkinning "Yevgeniy Onegin" romani ko'rgazmasida (1-bob) mavjud. A.N.Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" pyesasida Katerinaning tarixi uning Varvaraga bo'lgan hayoti haqidagi hikoyasidir. ota-ona uyi. Maxsus holat qahramonning kelib chiqishi - o'n birinchi bobda Chichikovning hayoti haqidagi hikoya " O'lik jonlar"N.V. Gogol, yozuvchi tomonidan nafaqat ko'rgazmadan tashqarida, balki she'rning birinchi jildining syujetidan tashqarida ham ataylab olingan.

Aksiyaning boshlanishi- asosiy harakatga turtki beradigan voqea yoki hodisalar turkumi. Harakatning boshida qahramonlarning pozitsiyasi keskin o'zgaradi va ular o'rtasida ziddiyatlar paydo bo'lishi mumkin. Ko'pincha harakatning boshlanishi odatiy holatlardir: xarakterning kelishi yoki ketishi, tanishish, uchrashuv, biror narsa haqida xabar yoki suhbat.

Asosiy syujet harakati boshlangan momentni to'g'ri aniqlash muhimdir. Buning uchun savollarga aniq javob topish kerak: qahramonlar o'rtasidagi mavjud munosabatlar tizimini nima buzadi, qahramon hayotini nima o'zgartiradi, keyingi barcha voqealarning sababi nima? Axir, ko'pincha syujetning keyingi rivojlanishining xususiyatlarini oldindan belgilab beradigan harakat syujetining tabiati. Harakatning boshlanishi uchun standart bo'lgan vaziyatlar, masalan, qahramonning uchrashuvi yoki kelishi, keyingi voqealarni yomon aniqlaydi. Aksincha, janjal, qahramonlar o'rtasidagi keskin to'qnashuv darhol ular o'rtasidagi ziddiyatli munosabatlarni belgilaydi, bu, shubhasiz, syujetda gavdalanadi.

Harakatning rivojlanishi- tahlil qilish uchun syujetning eng keng va qiyin qismi. Harakatning rivojlanishida, agar ishda mavjud bo'lsa, ziddiyat amalga oshiriladi. Agar ziddiyat bo'lmasa, u holda harakatning rivojlanishi voqealar, harakatlar va belgilarning harakatlarining xronikasidan iborat.

Agar syujet ziddiyatli munosabatlarga asoslangan bo'lsa, unda harakat rivojlanib borgani sari ziddiyatli tomonlar o'rtasidagi keskinlik kuchayadi. Tahlil jarayonida barcha voqealarni aniqlab olishga urinmasdan, syujetning aynan shu jihatini kuzatish tavsiya etiladi. Harakatning rivojlanish chegaralarini to'g'ri aniqlash uchun harakatning boshlanishini va harakatning yetib borishini aniq belgilash kerak. eng yuqori kuchlanish.

Harakatning rivojlanish sur'atini tavsiflashda e'tibor berish kerak Maxsus e'tibor Agar yozuvchi har xil turdagi syujetdan tashqari komponentlardan foydalansa (masalan, kiritilgan asarlar, muallifning chekinishi) sodir bo'lishi mumkin bo'lgan to'xtash va sekinlashuvlarga. Ta'riflarning keng qo'llanilishi, yangi qahramonlarni tanishtirish uchun zarur bo'lgan hikoyalar, shuningdek, qahramonlarning "e'tiroflari", ularning g'oyaviy pozitsiyalari aniqlangan dialoglar ham harakatning rivojlanishini sekinlashtiradi va uning sur'atini pasaytiradi.

Klimaks - eng yuqori nuqta harakatning rivojlanishida, bunda konflikt eng yuqori keskinlik va keskinlikka erishadi. Klimaksdan keyin harakat muqarrar ravishda pasayadi, chunki konflikt tugaydi. Klimax - urushayotgan tomonlar o'rtasidagi munosabatlarda burilish nuqtasi. Qoidaga ko'ra, avjiga chiqqandan so'ng, ziddiyatli tomonlarda o'zgarishlar muqarrar bo'ladi.

Masalan, A.N.Ostrovskiyning “Momaqaldiroq” pyesasida avj nuqtasi Katerinaning “gunoh”ni tan olishidir. Bu syujetdagi burilish nuqtasidir, chunki bundan keyin qahramonning tanlovi muqarrar: u yo "qorong'u qirollikka" bo'ysunishi kerak yoki o'zi uchun mavjud bo'lgan yagona norozilik shakli - o'lim haqida qaror qabul qilishi kerak. Kulminatsiya ko'pincha qahramonlarning tushuntirishidir (ichida sevgi hikoyasi) yoki duel.

Hikoyalarda surunkali turi avj nuqtasi zaif ifodalangan yoki umuman yo'q. Masalan, N.V. Gogol she'rining birinchi jildida yo'q " O'lik ruhlar"A.P. Chexovning pyesasida kulminsning qandaydir o'xshashligini topish mumkin" Gilos bog'i": mulkni sotish haqidagi xabar tashqi ko'rinishda qahramonlarning hayotini o'zgartiradi, lekin ular o'rtasidagi ziddiyatning natijasi emas. Yo'qotish " olijanob uyasi" uzoq kutilgan voqea; bu birinchi navbatda psixologik va ramziy ma'no.

Harakatning tan olinishi syujetning kulminatsion nuqtasidan keyingi yakuniy qismidir. Harakatni rad etishda odatda urushayotgan tomonlar o'rtasidagi munosabatlar qanday o'zgarganligi va nizo qanday oqibatlarga olib kelganligi aniq bo'ladi.

Ko‘pincha o‘quvchilarning ("to‘y" yoki "dafn marosimi") kutishlari haqidagi stereotipni yo‘q qilish uchun yozuvchilar harakatni qoralashni umuman tashlab qo‘yishadi.Masalan, "Yevgeniy Onegin"ning sakkizinchi bobidagi syujetda qoralashning yo‘qligi. "Romanning yakunini "ochiq" qiladi. mumkin bo'lgan rivojlanish voqealar. Bundan tashqari, qahramonning xarakteri ham "tugallanmagan" bo'lib qoladi yanada rivojlantirish.

Ba'zan harakatning qarori bir yoki bir nechta belgilarning keyingi hikoyasidir. Bu asosiy harakat tugagandan so'ng qahramonlarning hayoti qanday kechganligini bildirish uchun ishlatiladigan hikoya qurilmasi. A.S.Pushkinning "Kapitanning qizi" qahramonlarining qisqacha "keyingi tarixi" ni "nashriyot" tomonidan yozilgan keyingi so'zda topish mumkin. Ushbu uslub ikkinchi rus romanchilari tomonidan tez-tez ishlatilgan 19-asrning yarmi asr, xususan, I.A.Goncharov “Oblomov” romanida, I.S.Turgenev “Otalar va o‘g‘illar” romanida.

Ba'zi hollarda asarning syujet tuzilishini unga kiritilgan epizodlarni kiritish orqali aniqlash mumkin, ular odatda asar qahramonlaridan biri tomonidan bevosita bog'liq bo'lmagan ba'zi hayotiy voqealar haqida hikoya shaklida beriladi. asarning o'zida tasvirlangan harakatga. Bunday epizodlar harakatning rivojlanishiga bevosita turtki bo'lmagan holda, uning qarama-qarshi mohiyatini keskinlashtiradigan tasvirlangan harakatga o'xshatish vazifasini bajarib, alohida syujetli aloqalarni yoritishni maqsad qiladi.

Mojaro

Xarakter o'z maqsadiga (sevgi, kuch, ideal) erishishda boshqa xarakterga duch kelganda va psixologik, axloqiy yoki halokatli to'siqlarga duch kelganda konflikt yuzaga keladi. Konfliktning natijasi muqarrar ravishda ishning pafosi bilan bog'liq: u kulgili bo'lishi mumkin, ya'ni. murosaga keltiruvchi yoki fojiali, hech bir tomon zarar etkazmasdan yon berishga qodir bo'lmaganda (va hokazo, patosning estetik xususiyatlariga qarab). Xarakterni belgilaydigan barcha tasavvur qilinadigan dramatik vaziyatlarning taxminiy nazariy modeli teatr harakati, ni quyidagicha aniqlash mumkin:

Iqtisodiy, sevgi, axloqiy, siyosiy va boshqa sabablarga ko'ra ikki belgi o'rtasidagi raqobat;

Ikki dunyoqarash, ikki murosasiz axloq o'rtasidagi ziddiyat; sub'ektiv va ob'ektiv, bog'liqlik va burch, ehtiros va aql o'rtasidagi axloqiy kurash: bu dilemma bitta qahramonning qalbida yoki g'alaba qozonishga harakat qilayotgan ikkita "lager" o'rtasida paydo bo'lishi mumkin. qahramon;

- shaxs va jamiyat manfaatlarining to'qnashuvi;

- insonning o'z imkoniyatlaridan yuqori bo'lgan har qanday tamoyil yoki istaklarga qarshi axloqiy yoki metafizik kurashi (xudo, absurdlik, ideal, o'zini engish va boshqalar).

Qarama-qarshilik (to'qnashuv) ko'pincha og'zaki duel shaklida, argumentlar va qarama-qarshiliklar bilan og'zaki kurashda amalga oshiriladi; monolog bu erda qarama-qarshilik va g'oyalar to'qnashuvini ifodalovchi mulohazalarni taqdim etish uchun ham mos keladi. Konflikt-to'qnashuv, ya'ni tashqi konflikt bilan bir qatorda XX asrda. kabi hodisa ichki ziddiyat, insonning global, abadiy, o'zgarmas umidsiz bo'linishi, ijtimoiy va biologik, ongli va ongsiz o'rtasidagi qarama-qarshilik, yolg'iz shaxsning undan begonalashtirilgan voqelik bilan hal qilib bo'lmaydigan qarama-qarshiligi sifatida. Agar tashqi konflikt qandaydir yo‘l bilan bir asar doirasida hal etilsa, u holda insonning o‘zi bilan kurashiga yoki umuminsoniy tamoyillar kurashiga asoslangan ichki ziddiyatni bir syujet doirasida hal qilib bo‘lmaydi va substantiv sifatida ko‘rsatiladi; bu yerda, ichida ko'proq darajada Badiiy asar qurilishining dialektikasi, shakl va mazmun, kompozitsiya va mavzu, “tekstura” va “struktura” o‘rtasidagi ziddiyat, badiiy bayonning predmeti va ma’nosi hisobga olinadi.

2. ROMON syujetini tahlil qilish A.S. PUSHKIN "EVGENIY ONEGIN"

"Yevgeniy Onegin" romani o'ziga xos, noan'anaviy bo'lishiga qaramay epik asar oxiri (oxiri "oxirsiz"), yaxlit, yopiq va to'liq badiiy organizmdir. Badiiy o'ziga xoslik roman, uning innovatsion xarakter shoirning o‘zi belgilagan. Roman ochilgan P. A. Pletnevga bag'ishlanishida Pushkin uni "to'plam" deb atagan. rang-barang boblar". Boshqa joyda biz o'qiymiz:

"Va sehrli kristal orqali men hali ham erkin romantikaning masofasini aniq anglay olmadim." Birinchi bobni tugatib, shoir shunday e'tirof etadi: "Men allaqachon rejaning shakli haqida o'yladim va qahramonni nima deb nomlayman; Romanimni tugatganimda, men birinchi bobni tugatdim; Hammasini qattiq ko'rib chiqdim: Ko'p narsa bor. qarama-qarshiliklardan, lekin men ularni tuzatishni xohlamayman."

Nimani anglatadi " bepul romantika"? "Tekin" nimadan? Biz qanday tushunishimiz kerak muallif ta'rifi: "rang-barang boblar to'plami"? Shoir qanday qarama-qarshiliklarni nazarda tutadi, nega ularni tuzatishni istamaydi?

V. G. Belinskiy romanning ana shu xususiyatlarini inobatga olib, shunday deb yozgan edi: “... “Onegin” shakl nuqtai nazaridan eng yuqori darajadagi badiiy asar bo‘lib, mazmun nuqtai nazaridan esa, uning o‘ta kamchiliklarini tashkil etadi. Uning eng katta afzalliklari." Romanning barcha bu xususiyatlarini tushunish uchun uning matnini o'qish, uning tuzilishi xususiyatlariga ba'zi kuzatishlar qilish kerak.

"Yevgeniy Onegin" romani Pushkin davrida san'at asarlari yaratilgan qoidalardan "ozod", ular bilan "qarama-qarshi". Roman syujeti ikkita syujet chizig'ini o'z ichiga oladi: Onegin va Tatyana, Lenskiy va Olga o'rtasidagi munosabatlar tarixi. Kompozitsion nuqtai nazardan, ularni ikkita parallel hodisa chizig'i sifatida ko'rish mumkin: ikkala chiziq qahramonlarining romanlari sodir bo'lmagan.

Roman syujeti tayanadigan asosiy ziddiyatning rivojlanishi nuqtai nazaridan, Lenskiy - Olga syujet chizig'i o'ziga xos emas. hikoya chizig'i, bir tomoni bo'lsa-da, chunki ularning munosabatlari rivojlanmaydi (qaerda rivojlanish, harakat, syujet yo'q).

Fojiali yakun, Lenskiyning o'limi ularning munosabatlariga bog'liq emas edi. Lenskiy va Olga sevgisi Tatyana Oneginni tushunishga yordam beradigan epizoddir. Ammo nima uchun Lenskiy biz uchun romanning asosiy qahramonlaridan biri sifatida qabul qilinadi? Chunki u nafaqat Olgani sevib qolgan romantik yigit. Lenskiy obrazi yana ikkita parallelning ajralmas qismidir: Lenskiy - Onegin, Lenskiy - Hikoyachi.

Ikkinchi kompozitsion xususiyat roman: undagi bosh qahramon - Hikoyachi. U, birinchi navbatda, Oneginning sherigi sifatida berilgan, endi unga yaqinlashadi, endi ajralib turadi; ikkinchidan, Lenskiyning antipodi sifatida - shoir, ya'ni shoir Pushkinning o'zi kabi, rus adabiyotiga, o'z she'riy ijodiga qarashlari bilan.

Tarkibiy jihatdan Hikoyachi sifatida taqdim etiladi aktyor lirik chekinishlar. Shuning uchun lirik chekinishlar deb hisoblash kerak komponent syujet, va bu allaqachon butun asarning ensiklopedik xususiyatini ko'rsatadi. Lirik chekinishlar Ular, shuningdek, syujet vazifasini ham bajaradilar, chunki ular roman davrining chegaralarini aniq belgilab beradi.

Rivojlanishi roman syujetini tashkil etuvchi ziddiyat, nozik sezgi bilan ta'minlangan Tatyana Oneginda bir qarashda taqdir tomonidan o'zi uchun mo'ljallangan odamni tanib, qolganlari uchun uni sevib qolganiga asoslanadi. uning hayotidan. Onegin Tatyanani haqiqatan ham munosabatlarining eng yuqori cho'qqisida ko'rdi. Onegin va Tatyana sevgisi jadal va keskin rivojlanadi. Ularning munosabatlarining eng muhim daqiqalarida Hikoyatchi Tatyananing himoyachisi sifatida ishlaydi.

Lekin eng muhim kompozitsion syujet xususiyati roman - Hikoyachi obrazi chegaralarni kengaytiradi shaxsiy ziddiyat roman esa o‘sha davrdagi rus hayotini o‘zining barcha ko‘rinishlari bilan qamrab olgan. Va agar roman syujeti faqat to'rt kishi o'rtasidagi munosabatlar doirasiga to'g'ri keladigan bo'lsa, syujetning rivojlanishi romanda hikoya qiluvchi rol o'ynaganligi sababli bu doiradan tashqariga chiqadi.

Agar e’tiboringizni har bir bobning mavzu-real mazmuniga qaratsangiz, romandagi syujet, kompozitsiya, obrazlar tizimi va uslubiy uslubning go‘yo yaxshi ensiklopediyadagidek bir butunlik sifatida o‘zaro naqadar nozik ta’sir ko‘rsatishini ko‘rishingiz mumkin.

"Yevgeniy Onegin" 7 yil yoki undan ham ko'proq vaqt davomida yozilgan - agar Pushkin 1830 yildan keyin matnga kiritilgan tuzatishlarni hisobga olsangiz. Bu vaqt ichida Rossiyada ham, Pushkinning o'zida ham ko'p narsa o'zgardi. Bu o‘zgarishlarning barchasi roman matnida o‘z aksini topmay qolmasdi. Roman xuddi “hayot rivojlanib borayotgandek” yozilgan. Har bir yangi bob bilan u tobora rus hayotining entsiklopedik yilnomasiga, uning noyob tarixiga o'xshardi. Belinskiy "Yevgeniy Onegin" romanini "tarixiy" deb atagan. U tobora rus hayotining she'riy yilnomasiga, uning noyob she'riy tarixiga o'xshardi.

She'riy nutq noodatiy va ma'lum darajada shartli shakldir. Kundalik hayotda she'r bilan gaplashmaydi. Ammo she'riyat, nasrdan ko'ra, sizga tanish va an'anaviy hamma narsadan chetlashishga imkon beradi, chunki ularning o'zi ham o'ziga xos og'ishdir. She’riyat olamida Pushkin o‘zini nasrga qaraganda ma’lum jihatdan erkinroq his qiladi. Sheʼrda yozilgan romanda baʼzi bogʻlanishlar va motivlar eʼtibordan chetda qolishi mumkin, bu bir mavzudan ikkinchisiga oʻtishni osonlashtiradi. Pushkin uchun bu eng muhim narsa edi. Sheʼrdagi roman uning uchun, birinchi navbatda, erkin roman edi - hikoya xarakteridan, kompozitsiyadan ozod.

Lekin nega Pushkinga tekin roman shunchalik kerak edi? Bu uning ensiklopedik dizaynining tabiati bilan bog'liq. Pushkin boshidanoq "Yevgeniy Onegin" ni keng tarixiy rasm, davrning she'riy dam olishi sifatida tasavvur qildi.

Bunday roman uchun - zamonaviy va tarixiy - bepul kompozitsiya aynan kerak edi. Hajmi jihatidan kichik (Pushkinning deyarli barcha asarlari kabi), lekin o'z maqsadlari jihatidan keng roman syujet harakati va muallifning fikrlari uchun hech qanday majburiy ramka bilan cheklanmagan hikoyaning erkin oqimiga muhtoj edi. She'riy erkinlik tamoyili Pushkinga matnning nisbatan kichik maydonida juda ko'p turli xil narsalar haqida gapirishga yordam berdi.

XULOSA

Xullas, xulosa qilsak: syujet tushunchasi asar syujeti tushunchasi bilan chambarchas bog‘liq. Zamonaviy rus adabiy tanqidida (shuningdek, maktab adabiyotini o'qitish amaliyotida) "syujet" atamasi odatda asardagi voqealar rivojini anglatadi va syujet asarda rivojlanadigan asosiy badiiy konflikt sifatida tushuniladi. bu voqealarning borishi.

Asar konflikti “syujet” va “syujet” bilan chambarchas bog‘liq: bu uning harakatlantiruvchi kuchi bo‘lib, syujet rivojlanishining asosiy bosqichlarini belgilaydi: konfliktning kelib chiqishi – boshlanishi, eng yuqori keskinlashuvi – avj nuqtasi, konfliktni hal qilish - rad etish.

Mojaro- qarama-qarshilik san'at asari tasvirlari o'rtasidagi munosabatlar printsipi sifatida. Mojaroga aylandi o'ziga xos xususiyat drama va teatr. Dramatik konflikt dramada antagonistik kuchlarning to‘qnashuvidan kelib chiqadi. Ko'pincha ziddiyat to'qnashuv shaklida paydo bo'ladi (mojaroning sinonimi so'z), ya'ni. qarama-qarshi kuchlar o'rtasidagi ochiq qarama-qarshilik shaklida.

Syujet rivojlanishining manbai sifatida ziddiyat kuchayib borayotgan keskinlikni keltirib chiqaradi, vaqti-vaqti bilan harakatning borishini sekinlashtiradigan tasvirlar yoki sahnalar bilan to'xtatiladi, bu qahramonni falokatga olib keladi va faqat tanbeh bilan xalos bo'lishi mumkin.

Demak, syujet va syujet mohiyatan asarning yagona konstruktiv elementi hisoblanadi. Syujet sifatida bu element qutb yo'nalishi bo'yicha aniqlanadi tematik birlik tugallangan voqelikning, syujet sifatida, asarning yakuniy voqeligi qutbi tomon.

ADABIYOTLAR RO'YXATI


1. Volkov I.F. Adabiyot nazariyasi: Talabalar va o‘qituvchilar uchun darslik. - M., 1995 yil.

2. Kojinov V.V., Syujet, syujet, kompozitsiya, kitobda: Adabiyot nazariyasi. Tarixiy yoritishdagi asosiy muammolar, kitob. 2, M., 1964 yil.

3. Korman B. Adabiy asarning yaxlitligi va eksperimental lug‘at adabiy atamalar// Tanqid tarixi va realizm poetikasi muammolari. Kuybishev, 1981 yil.

4. Pronin V.A. Adabiyot nazariyasi. - M., 1999 yil.

5. Pushkin A.S. insholar. 3 jildda T. 2. Yevgeniy Onegin; dramatik asarlar. - M., 1986 yil.

6. Tomashevskiy B.V. Adabiyot nazariyasi. Poetika. - M., 1996 yil.

7. Xalizev V.E. Adabiyot nazariyasi. - M., 1999 yil.


Repetitorlik

Mavzuni o'rganishda yordam kerakmi?

Mutaxassislarimiz sizni qiziqtirgan mavzular bo'yicha maslahat beradilar yoki repetitorlik xizmatlarini ko'rsatadilar.
Arizangizni yuboring konsultatsiya olish imkoniyati haqida bilish uchun hozir mavzuni ko'rsating.

syujet

uchastkalar, w. (Lotin fabula - ertak, ertak) (lit.). Adabiy asarda tasvirlangan voqealarning mazmuni, ularning ketma-ket aloqasi, syujet sxemasi, adabiy asarning konturi. Qiziqarli syujet. Asosiy syujet. Yon uchastka. Roman syujeti hayotdan olingan.

Rus tilining izohli lug'ati. S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova.

syujet

Y, f. (kitob). Adabiy asarning syujet asosi. F. hikoya.

adj. syujet, -aya, -oe.

Rus tilining yangi izohli lug'ati, T. F. Efremova.

syujet

va. Badiiy asarning syujet asosi.

Entsiklopedik lug'at, 1998 yil

syujet

FABULA (lotincha fabula — ertak, hikoya) badiiy asarda syujetda, ularning mantiqiy sabab-vaqt ketma-ketligida bayon qilingan voqealar zanjiri. Syujet ekspozitsiya, boshlanish, harakatning rivojlanishi, avj nuqtasi va tan olishdan iborat. Ba'zan syujet voqealarni bayon qilish tartibi, borishi va motiviga ishora qiladi. Syujetga qarang.

Masal

(lotincha fabula √ afsona, ertak, ertak, hikoyadan) epik, lirik-epik va baʼzan tasvirlangan voqealar haqida hikoya. dramatik asarlar, voqealarning o'zidan farqida - asarlar syujetidan. Ko'pincha bu atamalar qarama-qarshi munosabatda qo'llaniladi (Syujetga qarang). F. syujetdan farq qilishi mumkin:

    hikoya qilish tartibi - voqealar qahramonlar hayotida sodir bo'lgan ketma-ketlikda emas, balki qayta tartibga solish, tashlab ketish, keyingi tan olish va hokazolar bilan tartibga solinadi. (“Zamonamiz qahramoni” M. Yu. Lermontov, “To‘qqiz yarimda bilyard” G. Bell, “Alvido, Gulsariy!” Ch. Aytmatov);

    hikoya mavzusi: bu nafaqat o'zini hech qanday tarzda ko'rsatmaydigan (O. Balzakning "Père Goriot", M. Gorkiyning "Artamonov ishi") yoki hissiy kayfiyatini ifoda etmaydigan muallifdan ham kelib chiqishi mumkin (" V. Gyugoning “Kuluvchi odam”), balki hikoyachi nomidan, tasvirlangan voqealarning guvohi, ularga baho bergan (“Jinlar” F. M. Dostoevskiy, “Doktor Faust” T. Mann) yoki nomidan. qahramon ("Mening hayotim" A. P. Chexov, "Qurol bilan xayrlashish"!" E. Xeminguey) va boshqalar;

    rivoyat uchun motivatsiya - uni xotira (L.N.Tolstoyning "Hojimurot"), kundalik (N.V.Gogolning "Majnunning eslatmalari"), xatlar (J.V.Gyotening "Yosh Verterning qayg'ulari") sifatida berish mumkin. xronika ("Shahar tarixi" M. E. Saltikov-Shchedrin) va boshqalar. Ba’zan muallif asarni hikoya qiluvchining obrazi, uning voqeasi sodir bo‘lgan vaziyat va voqea yoki voqealarni eslash bilan boshlaydi va oxirida bularning barchasiga qaytadi; Ushbu syujet qurilmasi syujetni “ramkalash” deb ataladi (“ Buloq suvlari"I. S. Turgenev, Chexovning "Ishdagi odam"). Bir asardagi f. va syujet oʻrtasidagi farq ham katta, ham minimal boʻlishi mumkin. Syujet vositalari yordamida yozuvchi voqealar rivojiga qiziqish uyg'otadi, qahramonlar xarakterini tahlil qilishni chuqurlashtiradi va asarning pafosini oshiradi. "F" atamasi degan nuqtai nazar mavjud. kerak emas, chunki uning barcha ma'no doirasi "syujet", "syujet diagrammasi", "syujet kompozitsiyasi" tushunchalari bilan qoplangan.

    Lit. san'at ostida qarang. Syujet.

    G. N. Pospelov.

Vikipediya

Masal

Masal- voqeaning faktik tomoni, muallif tomonidan syujetda muallif tomonidan idrok etilgan naqshlar asosida to'plangan va rasmiylashtirilgan sabab-natija, xronologik ketma-ketlikdagi voqealar, hodisalar, harakatlar, holatlar. tasvirlangan hodisalarning rivojlanishi.

Fabula (aniqlash)

Masal:

  • Fable - hikoyaning faktik tomoni;
  • Izh 21261 - rus Avtomobil 2004 yildan 2005 yilgacha bo'lgan davrda IzhAvto tomonidan ishlab chiqarilgan kichik sinfli vagon.

Fabula so'zining adabiyotda qo'llanilishiga misollar.

Birga birlashtiring badiiy ijod jinoiy sarguzashtlarga ega falsafiy e'tiroflar, diniy dramani o'z ichiga oladi syujet sarguzashtli hikoyaning barcha burilishlari orqali yangi sirning ochilishiga olib borish - bu Dostoevskiy oldida turgan va uni murakkab ijodiy ishga chorlagan badiiy vazifalardir.

Kino butun dunyo bo'ylab o'yin-kulgining eng mashhur shakliga aylanganligi sababli, birja syujet va jahon fantastikasi tomonidan to'plangan intriga tezda susay boshladi.

Va bu erda bir xil rivojlanishdagi farq uchastkalar Veltman va Gogolda.

U Shekspir buni amalga oshirish uchun ko'p mehnat qilganini aniq ko'radi syujet dramatik qiziqarli.

Ba'zi ritsarlik urf-odatlarini jonlantirishga harakat qilgan ko'proq aristokratik Ferrarada Boiardo va Ariosto Karoling she'rlarining syujet sxemasini Breton romanslarining tarkibi va ranglari bilan birlashtirdilar va ular bilan tanishdilar. syujet antik motiflar, shu murakkab asosda yangi, original asarlar yaratdi.

Aleksandr Riskinning sehrli formulasi MATN: Nikolay Voxt FOTO: Mixail Solovyanov Sasha Riskin, menimcha, sehrli biznesmen: uning biznesining muvaffaqiyati Riskinning o'zi uchun ushbu biznes syujetini qanchalik to'g'ri shakllantirishiga va qanchalik muammosiz shakllantirishiga bog'liq. syujet va u o'z o'rtoqlariga o'tmish-hozir-kelajak biznesining issiq tafsilotlarini aytib beradi.

Uning poetikasiga ko'ra, bunday ikki uchastkalar syujet va boshqalar bilan to'ldirilishi mumkin, bu ko'pincha Dostoevskiy romanlarining ma'lum xilma-xilligini yaratadi.

Bu fikr, yuqorida masxara qilingan ikkilamchi bilan bir qatorda syujet Tolkien va umuman Artur arxetipi bilan taqqoslaganda, u yana ikkita elementdan shakllangan - fantaziya mualliflarining ko'p jildli sagalar yozishga bo'lgan og'riqli moyilligi va.

Syujet, voqealar, syujet uning materiali ikkinchi darajali, material banal, lekin asosiy narsa nuqtai nazar, haqiqatning shafqatsizligi, muammoni aniq va to'liq ko'rish imkonini beradigan masofa va istiqboldir.

Karl Elzening fikricha, Shekspir bundan allaqachon foydalangan syujet Ushbu romanni o'z faoliyatining birinchi davriga to'g'ri keladi, shuning uchun Grin o'zining mashhur Shekspirni plagiatlikda ayblab, ushbu qarz olishga ishora qilgan holda, mutlaqo asossiz gipoteza deb hisoblanishi kerak.

Rasmiy ravishda, Bosh kotib lavozimini eskirgan chol Darius Shkipitarskiy egallagan, u bir kishidan tashqari hamma jihatdan qulay odam edi: Doro shu qadar zaif ediki, yurak xurujini kutmasdan, uchastkalar, beixtiyor o'z-o'zidan o'lishi mumkin.

Va, albatta, yo'q syujet, bu asar nomini beradi, uning haqiqiy asosiy mazmunini tashkil etadi va bu ikki belgi o'rtasidagi munosabatlar Shekspir tomonidan erkin o'ylab topilgan.

Umuman olganda, hayotiy asar adabiy asarga quyidagicha aylanadi: keraksiz narsa, yashiringan hamma narsa. syujet va fikr, holatlar sonini hodisaning maxraji qoldiqsiz bo‘lib, so‘zlar boshqacha tartibga solingan, endi voqeaning o‘zi fosh qiluvchi latifaga aylangan.

Generalning yuragini ikkita qurt kemirdi: biri yurak xurujiga uchragan syujet Shelkovnikovning eng ashaddiy dushmaniga qarshi marshalning qalin tabiati va u uchun samimiy qadriyatlar yo'qligi sababli xulosa qilish mumkin emas va imkonsiz bo'lib chiqdi.

Yurak xurujini olib tashlash uchastkalar Shunday qilib, u maxfiy kompyuterga ishonib topshirilgan va chiqishda biz foydalanish uchun to'liq mos bo'lgan bosma syujetga egamiz.

"Syujet" va "syujet" atamalari zarracha o'qigan va san'atga qiziqqan har bir kishiga tanish. Ammo, ularning tanishligi va aniq ravshanligiga qaramay, bu atamalarning ta'riflari ko'pincha noaniq va munozarali. Nega? Ehtimol, yaqin munosabatlar tufayli. Bu munosabatlar nimada ekanligini va bu tushunchalar qanday farq qilishini aniqlash uchun ularni alohida ko'rib chiqish kerak.

Syujet nima

"Fabula" - (lot. - fabula) hikoyaning faktik, ziddiyatli asosi. Har qanday janrdagi asar yaratishning o‘zagi bo‘lgan voqea va faktlar zanjiri.

Dastlab, bu atama ma'lum bir janrdagi adabiy asarni belgilash uchun ishlatilgan va aniqrog'i ertaklar, ertaklar, masallar, afsonalar. Keyinchalik, adabiyot taraqqiyoti ta'siri ostida va adabiy shakllar, syujet asarning asosi, markazi bo'lgan va faqat taqdimot shaklida o'zgargan qismini belgilashga kirishadi.

Shu asosda syujetning mohiyatiga oid ikkita fikr yuzaga keldi:

Syujet shunday xom ashyo, hech qanday elementlarni o'z ichiga olmaydi badiiy tasvir. Sifatda obrazli misol Siz loy, tosh bo'lagini olib kelishingiz mumkin. San'at asarini yaratish uchun bu materiallarga qanchalik ijodkorlik va qanday shaklda qo'llanilishi loydan ham, toshdan ham emas. Tadbirning o'zi hech qanday sifat ahamiyatiga ega emas, eng muhimi, uning qanday taqdim etilishi.

Syujet o'z ichiga olgan elementdir ijodiy asos. Yuqoridagi misolga asoslanib, ish uchun material tanlashda usta ijodiy tanlovni amalga oshiradi. Loy va toshning sifati yaratishda eng muhimi emas badiiy ijod. Ya'ni, tadbirning sifati va ko'lami butun ishning qiymatiga ta'sir qilishi mumkin.

Bugungi kunda syujetning ahamiyati ustuvorligi 2-pozitsiyada qolmoqda.

Er uchastkalari quyidagilarga bo'linadi:

  • Romantik.
  • Utopik.
  • Mifologik.
  • Ajoyib.
  • Realistik va boshqalar.

Bu mojaroning atrofdagi voqeligini baholashga, shuningdek, syujet tomonidan ko'rib chiqilgan ob'ektning mohiyatiga bog'liq.

Syujetdan foydalanishga misol

Emelyan Pugachev qoʻzgʻoloni haqidagi hujjatlarni oʻrganar ekan, A.S. Pushkin Pyotr Grinev ismli zodagonning taqdiri haqida bilib oladi. Grinevning Pugachev g'oyalarini qo'llab-quvvatlashga shubha qilish haqiqati mashhur hikoyaning syujetiga aylanadi " Kapitanning qizi».

Syujet nima

Syujet (frantsuzcha sujet, so'zma-so'z tarjima qilingan " element") - hikoyaning dramatik qoidalariga muvofiq tartibga solingan bir qator voqealar, harakatlar, epizodlar, sahnalar ketma-ketligi.

Dramadagi syujet voqealarning vaqtinchalik ketma-ketligidan qat'iy xronologik doiraga rioya qilmasdan chetga chiqishi mumkin.

Eng keng tarqalgan syujetlarga ko'plab xalqlar folklorida, turli hududlarda ertaklar, dostonlar, afsonalar va afsonalar shaklida qo'llaniladigan "vagrantlar" kiradi. Umuman olganda, syujetlarning diqqat markazida shunchalik xilma-xilki, ularni oz sonli guruhlarga ajratishga bo'lgan barcha urinishlar kerakli natijani bermadi.

Bugungi kunga qadar eng to'liq ro'yxat XIX asr oxirida Jorj Polti (frantsuz tadqiqotchisi) tomonidan tuzilgan. U 36 ni o'z ichiga oladi fitna to'qnashuvlari mavzularda hikoya qiladi:

  • Zino.
  • Er-xotinlardan birini qotillik bilan aldash.
  • Isyon.
  • Jinnilik.
  • Sevimli odamning shafqatsiz harakatlari.
  • Xudosizlikni targ'ib qilish.
  • Ongsiz rashk.
  • Kutilmagan baxtsizlik.
  • Yana topildi.
  • Muvaffaqiyat.
  • Qurbonlik.
  • Ehtiros uchun hamma narsadan voz kechish.
  • G'oya uchun yaqinlaringizni qurbon qiling.
  • Ovlangan.
  • Sir.
  • To'siqlarni engib o'tadigan sevgi.
  • Dushmanga muhabbat.
  • So'rov.
  • Qasos nomi bilan qasos olish.
  • Oila ichidagi qasos.
  • Tasodifiy intsest.
  • Sevimli odamni qo'pol ravishda o'ldirish.
  • Yaqinlar uchun o'zini qurbon qilish.
  • Jasoratli harakat.
  • O'g'irlash.
  • Yaqinlaringizni yo'qotish.
  • Qutqaruvchi.
  • Sevimlilar o'rtasidagi raqobat.
  • Ideal uchun fidoyilik.
  • Sevgi jinoyati.
  • Teng bo'lmagan raqobat.
  • Qarindosh nafrat.
  • Vijdon azobi.
  • Ambitsiya.
  • Hukm xatosi.

Syujetdan foydalanishga misol

A.S.ning hikoyasi uchun syujet bo'lib xizmat qilgan zodagon P. Grinevning yuqorida aytib o'tilgan hikoyasi. Pushkinning "Kapitanning qizi" buyuk haqida hikoya qiluvchi syujetga olib keldi tarixiy voqea ikki yosh oshiq va birga bo'lishni xohlaydigan yoshlarning taqdiridan o'tgan Rossiya tarixida.

Syujetning tarkibiy qismlari muqaddima, ekspozitsiya, syujet, asosiy harakat, avj nuqtasi, denouement va epilogdir. Ulardan ba'zilari asar tarkibiga mutlaq kiritilgan, ba'zilari (prolog, epilog) bo'lmasligi mumkin.

Syujet va syujet - umumiylik va farqlar

Ikkala tushuncha ham har qanday asarning asosini tashkil etishi, uning mavzu va mazmunini belgilab berishi bilan birlashadi.

  1. Fable - nima bo'ldi. Syujet - buni qanday aytish kerak. Misol: film syujeti bilan tanishish uchun faqat qayta hikoya qilishni tinglash kifoya xulosa; Syujet bilan tanishish uchun filmni to‘liq tomosha qilish kerak.
  2. Syujet asarning konflikt asosidir. Har qanday janrdagi asar yaratishning o‘zagi bo‘lgan voqea va faktlar zanjiri. Syujet syujetning konturi bo‘lib, u sodir bo‘layotgan voqealarni ko‘rsatish shakli va ketma-ketligini belgilaydi.
  3. Syujet - bu qat'iy vaqt ketma-ketligini o'z ichiga olgan haqiqiy yoki uydirma fakt. Syujet - bepul taqdimotda haqiqiy yoki xayoliy faktni bepul xronologik o'zgarishlar va almashtirishdan foydalangan holda taqdim etish shaklini aniqlashga imkon beradi. haqiqiy qahramonlar adabiy qahramonlar ustidagi ziddiyat.
  4. Syujetning umri syujet umridan qisqaroq. Bir marta sodir bo'lgan mojaro tez orada unutiladi. Badiiy asar syujetida qaytarilgan ziddiyat o'nlab va hatto yuzlab yillar davomida yashash imkoniyatiga ega ( haqiqiy hikoya Yosh rus zodagoni Pyotr Grinevning Emelyan Pugachev qo'zg'oloni bilan aloqasi uzoq vaqtdan beri unutilgan va "Kapitanning qizi" hikoyasining syujeti Rossiya tarixi haqida sodda, tushunarli tilda hikoya qiluvchi eng yaxshi adabiy asarlar qatoriga kiradi).

Tarixiy ma'lumotlar

Dastlab "syujet" atamasi (lat. fabula, fr. ertak, ingliz ertak, nemis Fabel) ma'noga ega edi - ertak, ertak, ya'ni ma'lum janrdagi asar. Quyida "syujet" atamasi taqdimotga ko'ra o'zgarib turadigan hikoyaning "tayanch", "o'zagi" sifatida saqlanib qolgan narsalarni anglatadi. Va shuning uchun boshida ko'rsatilgan ma'no umuman adabiy asarlarga nisbatan qo'llaniladi.

Zamonaviy tahlil

“Fabula” birinchi navbatda jahon adabiyotida (asosan antik va o‘rta asrlar) va ayniqsa, og‘zaki xalq og‘zaki ijodida she’riy an’ana faktlari sifatida ilmiy tadqiq etilgan. Ushbu tekislikda an'anaviy "ertaklarning" ma'lum bir talqini, ularning rivojlanishi va tarqalish jarayoni ketma-ket o'zgarib turadigan folkloristik nazariyalarning asosiy mazmunini tashkil etdi - mifologik, migratsiya, antropologik. Shu bilan birga, rus ilmiy adabiyotida odatda bunday an'anaviy shakllanishlarga syujet emas, balki "syujet" atamasi qo'llanilgan (qarang: "Adashgan syujetlar", "Folklor"). Keyinchalik syujet va syujet masalasi she’riy asar tuzilishini o‘rganish nuqtai nazaridan (asosan adabiy formalistlar tomonidan) ko‘rib chiqildi. Ba'zi tadqiqotchilar syujet va ertak tushunchalarini aniqlab, oxirgi atamani butunlay bekor qilishadi.

Syujet turlari

Biroq, hayot dinamikasini majoziy aks ettirishni o'rganayotganda, quyidagilarni ajratib ko'rsatish kerak: 1) asarning "faktik" asosi, u haqida hikoya qiluvchi voqealar, rassomning voqelik yoki fantastika hodisalarini oldindan tanlash mahsuli sifatida; syujet deb atash mumkin, ya'ni syujetda keyingi ishlov berilishi kerak bo'lgan hikoya mavzusi; 2) va bu voqealar materialiga (ya'ni syujetga) asoslangan holda har qanday muammoni hal qilish bilan bog'liq bo'lgan hikoya mavzusining rivojlanishi.

Formalistlar uchun syujet faqat qayta ishlangan materialdir maxsus texnikalar haqida “maksadida fitna tuzish g'alati taraqqiyot”, rivoyat dinamikasining tashqi sezuvchanligini oshirish. Shu munosabat bilan asarlarning katta yoki kichik og'irligiga qarab "syujet" va "fable" ga bo'linishi o'rnatildi. uchastka qurilmalari. Syujet va syujetning bu formalistik talqini rad etilishi kerak. Avvalo, syujetni badiiy tasvir sifatidan mahrum bo'lgan "xom ashyo" deb hisoblamaslik kerak. Rassom shunchaki olib ketgan taqdirda ham hayot haqiqati, u hali ham hodisalarni tanlashni ham, tushunishni ham amalga oshiradi, ularning tipik ma'nosini tushunadi, ya'ni syujet yaratadi. Syujetning ijodiy tabiati shaxslar va hodisalar muallif tomonidan ixtiro qilingan hollarda (eng keng tarqalgan) yanada aniqroq bo'ladi. Bundan tashqari, syujetni syujetga aylantirishning ahamiyati uning "g'alatiliklar bilan to'yinganligida" emas. Rassom syujetni qayta ishlash orqali voqelik dinamikasini aks ettiradi, uning naqshlarini turli darajadagi chuqurlik va haqiqat bilan ochib beradi, san'at usuli.

Voqelikni anglash xususiyatiga va ob'ektning o'ziga xos xususiyatiga ko'ra, syujetlar mifologik tartib, ertak, romantik, utopik, realistik va boshqalar bo'lishi mumkin.Syujetlarning tematik xilma-xilligi cheksizdir. Har tarixiy davr, rivojlanishning har bir bosqichi badiiy ijodkorlik, har biri adabiy yo'nalish birinchi navbatda syujetlarning o'ziga xos tarixiy xususiyatlarini aniqlaydigan o'zlarining xarakterli syujetlarini yaratish.

Shuningdek qarang

Syujet elementlari:

  • to'qnashuv

Wikimedia fondi. 2010 yil.

Sinonimlar:
  • Germaniya Federal hukumati
  • Er uchastkalari adashgan

Boshqa lug'atlarda "Fabula" nima ekanligini ko'ring:

    Masal- hikoyaning faktik tomoni, muallif tomonidan syujetda (qarang) rivojlanishda idrok etilgan naqshlar asosida yig'ilgan va rasmiylashtirilgan sabab-xronologik ketma-ketlikdagi voqealar, hodisalar, harakatlar, holatlar. .. ... Adabiy ensiklopediya

    Masal- FABULA. So'zning aniq ma'nosida ertak - bu o'z-o'zidan emas, balki biror narsani o'rgatish, ko'ngil ochish yoki masxara qilish uchun aytilgan o'ylab topilgan voqea. Har qanday shakl singari, u birinchi navbatda eng oddiy "embrion" ga ega edi... ... Adabiy atamalar lug'ati

    FABULA- (Lotin, fabulari dan aytish). Ba'zi adabiy asarning rejasi, konturi; uning mazmuni bo‘lib xizmat qilgan holat, hodisa, hodisa. Rus tiliga kiritilgan xorijiy so'zlarning lug'ati. Chudinov A.N., 1910. FABULA lat. jadval... Rus tilidagi xorijiy so'zlar lug'ati

    FABULA- FABULA, fabula, ayol. (lot. fabula ertak, ertak) (lit.). Adabiy asarda tasvirlangan voqealarning mazmuni, ularning ketma-ket aloqasi, syujet sxemasi, adabiy asarning konturi. Qiziqarli syujet. Asosiy syujet. Yon ...... Izohli lug'at Ushakova

    syujet- Sm … Sinonim lug'at

    Masal- (xorijiy til) hikoya, voqea mazmuni. Chorshanba. Hozirgi ishning syujeti juda oddiy. Sud zalidan ("Yangiliklar" 1900 yil 24 oktyabr) Chorshanba. Inshoning ertak mazmuni, o'z. ertak. Chorshanba. Fabula (lat.) hikoya, masal, ertak (qar. fari, gapirmoq). Chorshanba. phēmk…… Mishelsonning katta tushuntirish va frazeologik lug'ati (asl imlo)

    FABULA- (lotincha fabula fabulasi, hikoyasidan), badiiy asarda syujetda batafsil bayon etilgan voqealar zanjiri yoki sxemasi, ularning mantiqiy sabab-zamon ketma-ketligi. Syujet ekspozitsiya, boshlanish, rivojlanish... Zamonaviy ensiklopediya

    FABULA- (lot. fabula ertak hikoyasi haqida), badiiy asarda syujetda bayon etilgan voqealar zanjiri, ularning mantiqiy sabab-zamon ketma-ketligi. Syujet ekspozitsiya, boshlanish, harakatning rivojlanishi, avj nuqtasi, ... ... Katta ensiklopedik lug'at

    FABULA- FABULA, s, ayollar. (kitob). Adabiy asarning syujet asosi. F. hikoya. | adj. syujet, oh, oh. Ozhegovning tushuntirish lug'ati. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949-1992… Ozhegovning izohli lug'ati

    Masal- (lotincha fibula - ertak, hikoya) - badiiy asarda syujetda bayon etilgan voqealar zanjiri, ularning mantiqiy, sabab-zamoniy ketma-ketligi. Syujet taqdimotida ekspozitsiya, boshlanish, harakatning rivojlanishi, avji... Madaniyatshunoslik entsiklopediyasi