Har bir adabiy asar janr qonunlariga bo‘ysunadi. Buni qilmaslik kompozitsiyaning buzilishiga olib keladi. Klimaks - hikoyaning eng hayajonli lahzasi. Har bir o'quvchi va ayniqsa yozuvchi uchun bu nima ekanligini tushunish juda muhimdir.
Adabiy syujet asari kompozitsiyasining asosiy elementlari
TO syujet janrlari hikoyalar, romanlar, romanlar kiradi. Ushbu guruhga kiritilgan asarlar, albatta, tavsif davomida rivojlanadigan ziddiyat atrofida qurilgan.
Keyin u keskinlikning eng yuqori nuqtasiga etadi. Klimaks - bu rad etish muqarrar bo'lgan payt.
Shunday qilib, to'rtta asosiy mavjud syujet elementlari. Bu kompozitsiyaga asoslangan "4 ta ustun" adabiy ish bu janr.
Ekspozitsiya - qahramonlarning vaqti, joyi, xarakterining tavsifi.
Syujet - bu qarama-qarshilikni kuchaytirishga xizmat qilgan yoki voqea chizig'ining boshlang'ich nuqtasi bo'lgan voqea.
Klimaks - vaziyatdagi keskin keskinlik momenti.
Denoment - bu konfliktni hal qilish, tavsifda yakuniy nuqta bo'lib xizmat qilgan voqea.
Asarda kompozitsiyaga misol
Mark Tvenning ishiga murojaat qilib, siz epizodning hikoya chizig'ini devorni bo'yash bilan ko'rib chiqishingiz mumkin. Hikoyaning syujeti shundan iboratki, Tom Soyer xolasi tomonidan jazolangan.
Shunda aqlli odamning boshiga aqlli fikr keladi: u cho'tka olish imkoniyatini "sotishga" qaror qiladi! Mana shu erda avj nuqtasi keladi - bu epizoddagi eng hayajonli lahzadir, chunki o'quvchi qahramonning yangi sarguzashtlari qanday yakunlanishini bilmaydi, uning qiziqishi etarli darajada oshadi.
Va buning oxiri - yigitlar evaziga o'zlarining eng qimmatli narsalarini taklif qilish uchun bir-birlari bilan raqobatlashadilar. Bir necha daqiqadan so'ng devor bo'yalgan va Tomning o'zi "son-sanoqsiz sovg'alar" olgan haqiqiy "boy odamga aylanadi": qutilar va singan o'yinchoqlar, o'lik mushuk va olma yadrosi.
Adabiy asarda avj nuqtasi
Adabiy asarning kompozitsiyasiga qarash qat'iy individualdir. Yozuvchi albatta ergashishi shart emas klassik versiya, uning asarida ekspozitsiya, syujet, kulminatsiya, tanbeh shu tartibda paydo bo‘lganda. Ko'pincha muallif ekspozitsiyani butunlay o'tkazib yuboradi va o'quvchini qahramonlar bilan tanishish imkoniyatini beradi. Ba'zan avji nuqtasi harakatga boy asarning eng boshida qo'yiladi. Denoment eng oxirida keladi, bu sizni asarni oxirigacha o'qishga undaydi. Eng boshida avj nuqtasi darhol o'quvchi e'tiborini tortadi va qiziqish uyg'otadi.
"Qo'llarim og'riyapti. Qaerdandir tepadan boshimga yomon sovuq tomchilar tomildi. Mixail ko‘zini zo‘rg‘a ochib, yerto‘laning ma’yus devorlarini ko‘rdi. Qarama-qarshi burchakda dahshatli bahaybat kalamush shafqatsizlarcha nimanidir urardi.
Yaxshilab qaragan Mixail dahshat bilan bu yerto‘la ekanligini tushundi! Va keyin u kimningdir qadamlarini eshitdi, keyin kalit teshigidagi kalitning burilishini ... Oxiri muqarrar edi. Lekin bu shunday bo'lishi shart emas. Mixail esa keyingi daqiqada nima qilishini allaqachon bilardi..."
Bunday boshlanishni o'qigandan so'ng, qo'rqinchli, detektiv yoki triller filmlarini sevuvchi kitobni hech qachon chetga surib qo'ymaydi. Nega qahramon bu holatga tushib qoldi? U keyin nima qiladi? U qochib qutula oladimi? Aslida, bu o'quvchining xayoliga tushadigan savollarning faqat bir qismi.
Denoment, uning kompozitsiyadagi o'rni
Shunisi e'tiborga loyiqki, bu element hikoyaning boshida intriga sifatida ham paydo bo'lishi mumkin. Masalan, bu shaklda.
"Mariya zalga kirdi va o'zining periferik ko'rinishi bilan hozir bo'lganlarning barchasi boshini u tomonga burganini payqadi. Suhbatlar bir zumga to'xtadi. Erkaklarning ko'zlaridagi zavq nafrat va nafrat to'lqini sifatida qalbga to'kildi. Bularning barchasi - tan olish ham, hayratlanish ham - bu olmosning gipnoz ta'siri, u buni bilardi!"
Va keyin - o'tmishga o'tish, och bolalikka ishora, o'sha "semiz qo'sh iyakli cho'chqa, bugun maftunkorona jilmayib, uning nigohini ushlab," ularning yonidan o'tib, onalari bilan o'tirib, yordam so'rab, jingalak bo'lib qolgan. lablari nafrat bilan.
Boshi
Boshi
TAYYORLASH - syujetni rivojlantirishning dastlabki bosqichlaridan biri she'riy asar. Z.da jarayonda chuqurlashib boruvchi oʻsha konfliktlar (“boshlangan”) vujudga keladi yanada rivojlantirish harakatlar, to'g'ridan-to'g'ri bekor qilish, bu nizolarni hal qilish. Shunday qilib, masalan. Z. “Gamlet” fojia qahramonining soya bilan uchrashishi va Gamletning otasining oʻldirilishi uchun podshohdan oʻch olishga keyingi qarori.
Z. turlari nihoyatda xilma-xil boʻlishi mumkin. Mantiqan aniq dispozitsiya bilan san'at asari Z. taʼsir qilgandan keyin toʻgʻridan-toʻgʻri ergashadi belgilar; kabi Z. klassik tragediyalar, qissalar Italiya Uyg'onish davri h.k. baʼzan Z. ekspozitsiyadan oldinga oʻtadi; L. Tolstoyning "Anna Karenina" ning dinamik she'rini eslaylik: "Oblonskiylarning uyida hamma narsa aralashdi". Qo'rqinchli romanlar va detektiv romanlar deb ataladigan narsalar bilan ajralib turadi. syujetning analitik tuzilishi: sabab o'quvchiga u yaratgan ta'sirdan so'ng ochiladi ("Baskervil iti" Konan Doyl). Bundan tashqari, bitta epizodni rad etish bir vaqtning o'zida yangi epizodning syujetini o'z ichiga olishi mumkin (Ponson du Terrailning "Rokambole" kabi sarguzasht romanlari va boshqalar).
Yozuvchining u yoki bu yozuv turini tanlashi uning asarini loyihalash uslubi va janr tizimi bilan belgilanadi. Uslub ham, janr ham, o'z navbatida, ma'lum bir sinf guruhining psixoideologiyasi bilan belgilanadiganligi sababli kompozitsion texnika Z. ijtimoiy jihatdan shartlangan boʻladi.
Ha, Z. ritsarlik romantikasi, bu butun janr kabi, shakli ham, mohiyati ham aristokratiyaning psixo-mafkurasini saroy sarguzashtlari, ketma-ket sarguzashtlari bilan ifodalaydi. Tijorat kapitalining gullab-yashnagan davridagi burjua romanlari mavzularida dengiz sayohatlari, qaroqchilarning bosqinlari va inson yashamaydigan orol yaqinidagi kema halokati mavzulari qo'llaniladi, bu esa qahramon keyinchalik gullab-yashnayotgan mustamlakaga aylanadi. To'satdan va talvasaga uchragan Z. Dostoevskiy o'quvchini voqealarning g'alayoniga kiritib, 60-yillardagi rus filistizmining dekadent ruhiyati bilan bog'liq. Qattiq konturlardan mahrum va keskin to'qnashuvlar Z. Chexov dramalari Tuzenbaxlar, Voynitsinlar va sanoat kapitalizmi davridagi kichik burjua ziyolilarining boshqa vakillarining passivligi va lirikasi bilan to'liq mos keladi, ularning rassomi Chexov edi. Bu barcha hollarda z. sheʼriy uslub tizimida, adabiy janr tarkibida maʼlum vazifalarni bajaradi va ularning ijtimoiy yoʻnalishiga mos keladi.
Adabiy ensiklopediya. - soat 11 da; M.: Kommunistik akademiyasi nashriyoti, Sovet ensiklopediyasi, Badiiy adabiyot. V. M. Fritsche, A. V. Lunacharskiy tomonidan tahrirlangan. 1929-1939 .
Bog'lash
Dastlabki vaziyat muvozanatini buzadigan, unda yuzaga keladigan ziddiyatni ochib beradigan hodisa ziddiyat va harakatga keladi syujet. Syujetni tayyorlash va unda motivatsiya qilish mumkin ekspozitsiya asarlari (masalan, V. "Romeo va Juletta" tragediyasida. Shekspir, bu erda birinchi sahnalarda Montague va Kapulet oilalarining adovatlari haqida xabar berilgan), lekin u to'satdan ham bo'lishi mumkin, bu syujet harakatlariga alohida keskinlik va ta'sirchanlik beradi (N.V.ning "Bosh inspektor" filmidagi kabi. Gogol).
Adabiyot va til. Zamonaviy tasvirlangan ensiklopediya. - M .: Rosman. Tahrirlovchi prof. Gorkina A.P. 2006 .
Sinonimlar:
Antonimlar:
Boshqa lug'atlarda "Galstuk" nima ekanligini ko'ring:
galstuk, galstuk, ayollar. 1. faqat birliklar Ch. ostidagi harakat. galstuk galstuk 1da 1 qiymati (so'zlashuv tilida). Paketlarni bog'lashni yaxshilash va tezlashtirish kerak. 2. biror narsani bog‘lash uchun ishlatiladigan narsa; uni bog'lash uchun ishlatiladigan narsa, lenta, lenta. Liboslar kiradi... Izohli lug'at Ushakova
Jabduqlar, boshlang'ich nuqtasi, boshlang'ich nuqtasi, blat, tanishish, bog'lash, tugatish, boshlanish, boshlanish, muqaddima, satr, boshlanish Ruscha sinonimlarning lug'ati. Syujet boshlanishiga qarang Rus tilining sinonimlari lug'ati. Amaliy qo'llanma. M .: Ruscha...... Sinonim lug'at
syujet- galstuk, va, g. 1. va belgisi. ertak Biror narsaning oxiri; qachon nima bilan l. abadiy. Bo'ldi, tamom, bir gramm ko'proq emas (ichmayman). 2. tanish, tanish. Har qanday narsa bilan va ortiqcha narsalarsiz bog'lanish. biror narsa tashlang qilmoq, biror narsadan abadiy voz kechmoq,...... Rus argot lug'ati
Harakatning boshlanishi (boshlanishi) bo'lgan voqea (syujetning rivojlanishi); ko'pincha belgilar o'rtasidagi ziddiyatning paydo bo'lishini belgilaydi ... Katta ensiklopedik lug'at
TIE, va, ayol. 1. galstukga qarang. 2. Uni bog'lash uchun nima ishlatiladi (o'ralgan, lenta, arqon). Bog'lamli apron. 3. Nimaning boshlanish, boshlanish nuqtasi n. harakatlar, hodisalar; bilan dramatik yoki boshqa adabiy asarning boshlanishi murakkab syujet. Z. jang. Z......... Ozhegovning izohli lug'ati
Bu atamaning boshqa maʼnolari ham bor, qarang: Bogʻlash (maʼnolari). Syujet - harakatning boshlanishi bo'lgan voqea. U mavjud qarama-qarshiliklarni ochib beradi yoki o'zi ("boshlaydi") nizolarni keltirib chiqaradi. Shunday qilib, fojiada ... ... Vikipediya
syujet- badiiy asar syujetining asosini tashkil etuvchi konfliktning paydo bo'lishi va rivojlanishining boshlanishi bo'lib xizmat qilgan voqea. Syujet harakatning keyingi rivojlanishini belgilaydi; Bu muhim element syujet. Turkum: kompozitsiya va syujet... ... Terminologik lug'at-tezaurus adabiyotshunoslikda
VA; pl. jins. zok, dat. zkam; va. 1. Qulfni ochish Bog‘lash uchun bog‘lash (1.Z.) va Bog‘lash uchun bog‘lash. Z. sumkalar. Tugunni bog'lash uchun bahona toping bayram romantikasi. 2. odatda ko‘plik: bog‘lovchi, zok. Uni bog'lash uchun nima ishlatiladi (arqon, lenta, lenta). Shlyapa bilan...... ensiklopedik lug'at
syujet- TIE, va, pl. zok, dat. zkam, g adabiy qism yoki teatr ishi belgilovchi voqealarni o'z ichiga olgan boshlanish bo'lgan murakkab syujet bilan keyingi harakat, bu asosiy ziddiyatni belgilaydi; Chumoli: tan olish. "Roslavlev" ni o'qish ... ... Ruscha otlarning izohli lug'ati
syujet- užuomazga statusas T sritis augalininkystė apibrėžtis Po žydėjimo pradėjusi didėti mezginė. attikmenys: ingliz. akrospire; germ rus. ip; embrion; ibtidoiy... Žemės ūkio augalų selekcijos ir sėklinkystės terminų žodynas
Agarda inson hayoti sodir bo'layotgan narsaning sabab va oqibatlari har doim ham aniq va tushunarli bo'lmasa, adabiy asarda qahramonlarning barcha harakatlari mantiqiy ravishda bir-biri bilan bog'liq.
Har qanday voqea oldingi voqeaning natijasidir va harakatga aloqador bo'lmagan barcha sahnalar keraksiz deb kesiladi. Yozuvchilar tomonidan tasvirlangan voqealar ketma-ketligi ob'ektiv dunyo adabiy asar yoki qahramonlar hayoti bilan uning fazoviy va zamon o‘zgarishlari bilan tanishish imkonini beruvchi syujet.
Syujet nima?
Syujet har qanday adabiy asarning asosini tashkil qiladi. Aynan u o'quvchiga tasvirlanayotgan voqealar zanjirini, qahramonlarning shaxsiyatini va ularning bir-biriga bo'lgan munosabatlarini ochib beradi. Agar biz syujetni uy qurilishi bilan solishtirsak, u holda uni voqealar rivoji bilan sahna ko'rinishlari - g'ishtlar bilan to'ldirgan ramka shaklida taqdim etish mumkin va ish oxirida u tom-bo'linishga ega bo'ladi. .
Ko'pgina adabiy asarlar yagona xronologik sxema bo'yicha qurilgan bo'lib, unda barcha voqealar birin-ketin sodir bo'ladi. Bularga odatda sarguzasht romanlari, dostonlari va memuarlari kiradi. Sahnalar vaqtinchalik emas, balki sabab-natija munosabati bilan bog'langan, ya'ni personajlarning har bir yangi harakati avvalgisiga sabab bo'ladigan holatlar ham mavjud. Konsentrik sxema odatda detektiv hikoyalar, trillerlar yoki dramalarga xosdir. 
Murakkab bir butun bo'lib, syujet ko'plab elementlardan iborat bo'lib, ularning har biri o'ziga xos funktsiyalarni bajaradi. Masalan, ekspozitsiya voqealar rivoji boshlanishidan oldin ham qahramonlar haqidagi ma'lumotlarni o'z ichiga oladi, lekin asarda tasvirlangan hamma narsadan keyin nima sodir bo'lganligi haqida gapiradi.
Har bir kitobda barcha syujet elementlari mavjud emas, lekin ularning barchasida syujet, avj nuqtasi va rezolyutsiya deb ataladigan kamida uchta asosiy nuqta mavjud.
Galstuk nima?
Boshlanish deganda ish boshida sodir bo'ladigan muayyan hodisa tushuniladi. U harakatga turtki beradi va qahramonlar xarakterini ochishda muhim rol o'ynaydi. Sarguzasht romanlarida syujet ko'pincha qahramonlarni jasorat qilishga undaydigan sahna bo'lsa, detektiv hikoyalarda bu keyinchalik detektivlar tomonidan ochiladigan jinoyatning tavsifi.
Agar qarasak aniq misol, Dumasning "Uch mushketyor" romaniga murojaat qilishingiz mumkin. Undagi syujet d’Artagnan Parijga yetib borgach, kardinal Rishelye bilan uchrashib, uning jiddiy va kuchli dushmani borligini anglab yetgan sahnadir. 
Aynan shu uchrashuv muallifning ishi qurilgan ketma-ket voqealar zanjirining boshlanishiga aylanadi.
Climax - bu nima?
Klimaks - bu kitobdagi eng qiziqarli va muhim voqealardan biri. eng yuqori kuchlanish, bunda qahramon yo taslim bo'ladi yoki keyingi kurash uchun yangi kuchga ega bo'ladi. Bu syujet elementi barcha adabiy asarlarda uchraydi qisqa hikoyalar va ko'p jildli romanlar bilan yakunlanadi.
Uning syujetda mavjudligi muqarrar deb hisoblanadi, chunki aks holda o'quvchi yozilganlarga qiziqishni yo'qotishi mumkin.
Kichkina adabiy shakllar odatda faqat bittasi mavjud klimaktik epizod. Misol uchun, Zolushka haqidagi ertakda yovuz o'gay ona o'gay qizining to'pga sayohati haqida bilib olgan voqeani qiziqarli lahza deb hisoblash mumkin. Uzoq hikoyalar bir yoki bir nechta avj nuqtasiga ega bo'lishi mumkin, ayniqsa hikoyada bir nechta kichik syujetlar mavjud bo'lsa.
Agar biz "Uch mushketyor" haqida gapiradigan bo'lsak, bu erda kulminatsion nuqta Konstans vafot etganida kulon bilan hikoyaning fojiali echimidir. Ammo "Usta va Margarita" romanida bir nechta avj nuqtasi bor, xususan, Margaritaning to'pga sayohati va Pontiy Pilatning Ieshua bilan uchrashuvi.
Ajratish nima?
Denoment asar qahramonlari o'rtasidagi ziddiyat hal qilingan voqeani anglatadi. Unda xarakter o'z maqsadiga erishishi yoki hech narsasiz qolishi va o'lishi mumkin. 
Ba'zan shunday bo'ladiki, asarda hech qanday qaror yo'q - shu tarzda muallif o'quvchilarning fikrlashi uchun bo'sh joy qoldiradi.
Dyumaga qaytadigan bo'lsak, denomentni sahna deb atash mumkin oxirgi uchrashuv d'Artagnan kardinal bilan, unda Richeleu jasur qahramonga mushketyorlar leytenanti unvoni uchun patent berdi.
Tarkibi - bu asarning alohida qismlarini (o'yin, ssenariy, spektakl) taqqoslash, birgalikda joylashtirish. Ya'ni, kompozitsiya bu jarayonda bevosita ishtirok etgan holda, ishning qurilishi uchun "mas'uldir".
Har bir ishning o'ziga xos "qurilish tartibi" mavjud. U umumiy qabul qilingan, bizga ma'lum bo'lgan shartli ravishda "harakatning asosiy momentlari" ga bo'linish bilan belgilanadi: boshlanish (boshlang'ich hodisa qaerda), avj nuqtasi (asosiy voqea bo'lgan joyda), tan olish (yakuniy " rezolyutsiyasi” oxirigacha harakat/syujet sodir bo'ladi).
Kompozitsiyada asarning alohida qismlari - harakatning asosiy momentlari, epizodlar, sahnalar va kerak bo'lganda ular ichida o'zaro bog'liqlikning muayyan qonuniyatlari o'rnatiladi. Ya'ni, oldingi va keyingi harakatlar, hodisalar o'rtasida ma'lum bir munosabat va o'zaro bog'liqlikni o'rnatish - ular bir-biriga qanday va nima bilan ta'sir qiladi - bu "asarning alohida qismlari o'rtasidagi bog'liqlik naqshlarini o'rnatish" bo'lishi kerak. kompozitsiyaning asosiy "tashvishi".
Dramaturgiyaning klassik variantida badiiy asarning quyidagi qismlari ajratiladi: muqaddima, ekspozitsiya, syujet, rivojlanish, avj nuqtasi, epilog.
Ushbu ro'yxat va buyurtma majburiy emas. Prolog va epilog hikoyada mavjud bo'lmasligi mumkin va ekspozitsiya to'liq bo'lishi shart emas, balki har qanday joyda joylashgan bo'lishi mumkin.
Zamonaviy asarlarning syujetlari ko'pincha soddalashtirilgan sxema bo'yicha quriladi: syujet - harakatning rivojlanishi - avj nuqtasi - denouement yoki undan ham soddalashtirilgan syujetga ko'ra - harakat - avj (shuningdek, denouement deb ham ataladi).
Prolog - adabiy-badiiy asarning asarning umumiy ma’nosi, syujet-syujet asosi yoki asosiy motivlarini oldindan ko‘ra oladigan yoki asosiy mazmundan oldingi voqealarni qisqacha tavsiflovchi kirish (boshlang‘ich) qismi.
Prolog funktsiyasi - asosiy ish-harakatni tayyorlovchi voqealarni bayon eting.Ammo muqaddima hikoyaning undan majburan uzilgan birinchi epizodi emas.
Muqaddima voqealari dastlabki epizod voqealarini takrorlamasligi kerak, balki u bilan uyg'unlashgan holda intrigani keltirib chiqarishi kerak.
Ekspozitsiya - syujet harakati boshlanishidan oldingi belgilar va vaziyatlarning joylashishini tasvirlash.
EHM funktsiyalari:
Ta'riflangan voqealar joyi va vaqtini aniqlang;
Qahramonlar bilan tanishtiring;
Konfliktning dastlabki shartlari bo'ladigan vaziyatlarni ko'rsating.
Boshi - syujet harakatlana boshlagan payt. Boshlanish - qarama-qarshi tomonlar o'rtasidagi birinchi to'qnashuv.
Voqea global yoki kichik bo'lishi mumkin yoki qahramon birinchi lahzada uning ahamiyatini umuman qadrlamasligi mumkin, ammo har holda, voqea qahramonlarning hayotini o'zgartiradi. Qahramonlar asar g'oyasiga ko'ra rivojlana boshlaydi.
Klimaks - syujetning cho'qqisi, eng yuqori nuqta asar konflikti, uni hal qilish nuqtasi.
Syujet rezolyutsiyasi - voqealar natijasi, syujet qarama-qarshiliklarini hal qilish.
Epilog - yakuniy qism tugallangan badiiy asarga qo'shiladi va u bilan harakatning ajralmas rivojlanishi bilan bog'lanishi shart emas.
Muqaddima harakat boshlanishidan oldin qahramonlarni tanishtirgani yoki undan oldingi voqealar haqida xabar berganidek, epilog ham uni asarga qiziqtirgan qahramonlar taqdiri bilan tanishtiradi.
M.A. Chexov spektakl kompozitsiyasini uch a'zoli bir butun deb belgilagan. “Siz boshlang'ichni o'simlik rivojlanadigan urug' sifatida his qilasiz; oxiri pishgan mevaga o‘xshaydi, o‘rtasi esa donni yetuk o‘simlikka, boshlanishini oxiriga aylantirish jarayoniga o‘xshaydi”. Uning ta'kidlashicha, "yaxshi qurilgan o'yinda (yoki spektaklda) uchta asosiy qismga mos keladigan uchta avj nuqtasi mavjud. Ular bu qismlarning o'zlari (boshlanish, rivojlanish, bekor qilish) kabi bir-biri bilan bir xil munosabatdadirlar. Keyin butunning uchta asosiy qismining har biri o'ziga xos yordamchi kulminatsiyaga ega bo'lgan har qanday miqdordagi kichikroq qismlarga bo'linishi mumkin. Bundan tashqari, boshqa keskin daqiqalarda rejissyorga asosiy g'oyadan chetga chiqmaslik va shu bilan birga o'zining rejissyorlik rejasini amalga oshirish imkonini beradigan urg'ularni joylashtirish kerak.
Kompozitsiya bir rejissyorning ishini boshqasidan ajratib turadigan asosiy narsadir. Tarkibi hech qachon sun'iy ravishda, o'ziga xos o'ylab topilgan mikrosxema bo'lmasligi kerak. Bu aktyorlardan, havodan va o'ziga xos sahnadan, spektakl atrofidagi munosabatlardan kelib chiqadigan kosmosning biografiyasi. Tarkibi real sharoitlarda mujassamlanishlar massasidir.
"Masha va Vitya yovvoyi gitaralarga qarshi" spektakli kompozitsiyasi:
Ekspozitsiya: Sehrgar ertak aytishni, "yaratishni" boshlaydi.
U tanishtiradi auditoriya bosh qahramonlar bilan - ertaklarga ishonadigan Masha va ularga ishonmaydigan Vitya. Yigitlar o'rtasida janjal bor, natijada Masha o'zining haqligini isbotlashga qaror qiladi - ertak mavjud.
Syujet: Masha va Vitya Qorqizning o'g'irlanishi haqida bilib olishadi.
Ota Frost bolalarga Koschey Qorqizni o'g'irlaganini va endi Yangi yil hech qachon kelmasligini aytadi. Boshlang'ich maktab o'quvchilari ertak o'rmoniga borishga va har qanday holatda ham Santa Klausning nabirasini qutqarishga qaror qilishadi.
Syujetning rivojlanishi: maktab o'quvchilari o'zlarini ertak o'rmonida topib, yovuz ruhlarga duch kelishadi, ularga do'stlik va jasorat bilan kurashishga yordam beradi.
Yigitlar Qorqizni qutqarmoqchi ekanligini bilib, yovuz ruh ularni ajratishga va ularni birma-bir mag'lub etishga qaror qiladi. Ularning asosiy vazifasi yigitlarning Koshchey qirolligini topishiga yo'l qo'ymaslikdir. Biroq, yovuz ruhlardan xafa bo'lgan o'rmon aholisi yo'lda talabalar tomonidan qutqarilgan Masha va Vitaga yordamga keladi. Najot uchun minnatdorchilik bildirgan holda, "ijobiy qahramonlar" bolalarga Koshcheyga yo'l topishga yordam beradi.
Climax: Qorqizning asirlikdan ozod etilishi.
Koshcheevo qirolligiga kelgan Masha, asosiy yovuz odam bilan shartnoma tuzadi - u tish og'rig'i uchun "sehrli" retseptni (Koshchey uzoq vaqtdan beri tishlari bilan "qiynalmoqda") Qorqizga almashtiradi.
Denoument: yovuz ruhlar ustidan g'alaba.
Vitya, Mashani Koshcheyning changalidan qutqarib, u bilan jang qiladi va u g'alaba qozonadi. Baba Yaga, Leshi, Yovvoyi mushuk Matvey va boshqa yovuz ruhlar bolalarni ta'qib qilish uchun ketishdi. Sehrgar va auditoriya bolalarga yordamga keladi.
Epilog: Bolalar maktabga qaytadilar, u erda Ayoz ota va Qorqiz ularni kutmoqda.
Spektakl umumiy quvonch bilan tugaydi - Yangi yil keldi.
Syujet syujet elementi, adabiy asar harakatining rivojlanishining boshlang'ich nuqtasi; asarning asosiy konflikti o'sib, yakuniy hal qilish sari harakat qiladigan voqea. Adabiy asarda personajlarning harakatlari mantiqan o‘zaro bog‘langan. Har bir hodisa oldingi voqea natijasida yuzaga keladi. Hikoyadagi boshqa hodisalarga sabab-oqibat asosida ta’sir etuvchi voqealar ketma-ketligi yagona harakatni tashkil etib, badiiy asar syujetini tashkil qiladi.
Syujetda qahramonlar, ularning munosabatlari, shuningdek tasvirlangan voqealar silsilasi ochib beriladi. Syujet konfliktning paydo bo‘lishi, o‘sishi va hal etilishiga, ya’ni qarama-qarshi kuchlarning to‘qnashuviga asoslanganligi sababli adabiy asarning tuzilishi uning rivojlanishining bir necha bosqichlarini o‘z ichiga oladi.
Syujet tuzilishi
Adabiy asarning syujet tuzilishi quyidagi elementlarni o'z ichiga oladi:
- ekspozitsiya;
- ip;
- harakatni rivojlantirish;
- avj nuqtasi;
- tan olish.
Asarlarning tuzilishida boshqa syujet elementlari ham mavjud, masalan, epilog. Har bir element o'z vazifasini bajaradi. Masalan, ekspozitsiyada bo‘lajak voqealarning asosiy ishtirokchilari, harakat rivojidan oldin ham vaqt va joy haqida ma’lumotlar berilgan, muqaddima esa asarda tasvirlangan voqealardan oldin sodir bo‘lgan voqealar haqida hikoya qiladi.
Syujetning uchta muhim elementi mavjud: syujet, syujet. Har bir hikoya noan'anaviy syujet tuzilishiga ega bo'lsa ham, hikoya qurish uchun syujetdan foydalanadi.
Syujet odatda asar boshida topiladi, garchi ba'zida u o'rtada yoki oxirida paydo bo'ladi. Masalan, o'quvchi N.V.Gogolning "O'lik jonlar" romani qahramoni Chichikovning o'lik jonlarni olishga qaror qilgani haqida asar oxirida bilib oladi.
Katta hajmdagi asarlarda (masalan, L. N. Tolstoyning "Anna Karenina" romanida) ko'pincha turli xil boshlangan bir nechta boshlanishlar mavjud. hikoyalar. Har biri alohida qism badiiy asar (qism, bob, harakat va boshqalar) umumiyga bo'ysunuvchi alohida syujetga ega. Asar syujeti harakat rivojlanishining boshlang'ich nuqtasidir.
Bog'lamlar turlari
O'rnatish odatda ta'sir qilishdan keyin boshlanadi (kirish). Bunday holda, hikoya turtki va izchil bo'ladi. Biroq, ba'zi asarlar to'satdan, g'ayrioddiy boshlanish bilan boshlanadi, bu ularga ta'sirchanlik va maxfiylikni beradi. Bu syujetda intriga (lotincha inticare – chalkashtirmoq, chalkashtirmoq), ya’ni asardagi harakatlarni keskinlikni kuchaytirish, yashirin niyatlar, manfaatlarning keskin qarama-qarshiligi orqali tashkil etish usuli mavjud. Intriganing mavjudligi, asosan, sarguzashtli va sarguzashtli asarlarga xosdir (masalan,). Detektiv romanlarda syujet, qoida tariqasida, tez orada detektivlar tomonidan ochiladigan jinoyatning tavsifi bo'lsa, sarguzasht romanlarida bu qahramonlarni ekspluatatsiyaga undaydigan sahna. N. G. Chernishevskiyning "Nima qilish kerak?" romanining boshlanishi qiziqarli syujetga misoldir.
Asardagi syujet mazmuni
Syujet asardagi harakatning rivojlanishi boshlanadigan voqeadir. Boshida, qoida tariqasida, asosiy ziddiyat boshlanadi, kuchlar to'qnashuvi yuzaga keladi, bu esa asardagi keyingi voqealarning rivojlanishiga olib keladi.
Galstuk bor katta ahamiyatga ega qahramonlarning shaxsiyatini ochib berishda. Syujet odatda antipodlarning birinchi to'qnashuvini, qahramonlar o'rtasidagi keskinlikning paydo bo'lishini, tashqi ko'rinishini ko'rsatadi. ziddiyatli vaziyat, bu yanada rivojlanadi va yakuniy qarorga qadar chuqurlashadi. Syujet syujet rivojlanishining asosiy yo‘nalishlarini belgilab beradi, o‘quvchini kuchlar bo‘linishiga yo‘naltiradi, asar mavzusi va muammolarini aniqlab beradi.
Syujet ko'pincha syujetning eng muhim qismi hisoblanadi, chunki avj nuqtasi va qarori hikoyaning boshida tasvirlangan voqealarga bog'liq.
Asarlardagi syujetlarga misollar
