monodik tekstura. U faqat gorizontal o'lchamni qabul qiladi (vertikal bundan mustasno). Masalan, Grigorian qo‘shig‘i va Znamenniy qo‘shig‘i, monofonik musiqiy mato va tekstura bir xil bo‘ladi. Monodik tuzilish va tekstura osongina monodiya va polifoniya o'rtasidagi oraliq shaklni oladi - geterofonik taqdimot, bu erda ijro jarayonida unison kuylash turli xil melodik-tekstura variantlari bilan murakkablashadi.
polifonik tekstura. Uning mohiyati bir vaqtning o'zida jaranglaydigan ohangdor satrlarning o'zaro bog'liqligidan iborat bo'lib, ularning nisbatan mustaqil rivojlanishi musiqiy shaklning mantig'ini tashkil qiladi. Muhim fazilatlar - zichlik va siyraklik, ya'ni. Polifonik tovushlar soni bilan tartibga solinadigan "yopishqoqlik" va "shaffoflik" (masalan, J. Palestrina massasi, J. S. Baxning "Yaxshi temperli klavier" 1-jildidan Do majordagi fuga, koda. S. I. Taneyevning minor simfoniyasining finali).
Polifonik tekstura naqshning birligi, sonoriyada keskin kontrastlarning yo'qligi va ovozlarning doimiy soni bilan tavsiflanadi. Xususiyatlardan biri oqimlilik bo'lib, u konstruksiyalarni ajratib turuvchi kesuralarni, bir ovozdan ikkinchisiga o'tishning sezilmasligini o'chirish orqali erishiladi. Polifonik tekstura doimiy yangilanish, to'liq tematik birlikni saqlab, so'zma-so'z takrorlashning yo'qligi bilan ajralib turadi. Ushbu tekstura uchun ovozlarning ritmik va tematik korrelyatsiyasi katta ahamiyatga ega.
Polifonik tekstura turlari:
1. Xor teksturasi, bu barcha tovushlarda bir xil davomiylikda uchraydi. Bunda harakat garmonik vertikallarning funksional munosabatlari bilan emas, balki har bir tovushdagi melodik chiziqning rivojlanishi bilan belgilanadi. Bu tekstura akkord-harmonik bilan bir xil emas.
2. Hisob-faktura asosida ovozlarning mutlaq metro-ritmik mustaqilligi haqida , mensural kanonlarda bo'lgani kabi. Mensur yozuvi faqat kuyning yo'nalishini ko'rsatadigan yodgorlik bo'lmagan yozuvdan va uning o'rnini bosuvchi xor yozuvidan farqli o'laroq, tovushlarning balandligi va nisbiy davomiyligini belgilashga imkon berdi. (mensural yozuvda bir xil muddatlarning ikki qismli va uch qismli bo'linishiga ruxsat berilgan).
3. Ko'p qorong'u polifoniya, manzarali teksturali pleksus yaratish. 19—20-asrlar musiqasida rivojlangan. (R.Vagnerning “Valkiriya” operasining yakuni).
4. Chiziqli polifoniyaning teksturasi, garmonik va ritmik jihatdan o'zaro bog'liq bo'lmagan tovushlarning harakatiga asoslangan. Melodik chiziq turli balandlikdagi tovushlarning ketma-ket harakatlanishidan hosil bo'ladi (masalan, D. Millau «Kamerali simfoniyalar»).
5. Bilan bog'langan hisob-faktura polifonik tovushlarning murakkab dissonant takrorlanishi va qatlamlar polifoniyasiga aylanishi (ko'pincha O. Messiaen asarlarida uchraydi).
6. “Demateriallashtirilgan” nuqtali tekstura, uning o'ziga xosligi shundaki, musiqiy fikr mavzular yoki motivlar shaklida emas, balki keskin tovushlar yordamida (asosan, keng sakrashlar bilan, turli registrlardagi yagona nuqtalarni ko'rsatish), pauzalar bilan o'ralgan holda taqdim etiladi. Pointillizm uchun yorqin nuqtalarning (tovushlarning) rang-barang tarqalishi xosdir. Bu kompozitsiyaning zamonaviy usullaridan biri - "nuqta" bilan yozish. A.Vebern punktilizm asoschisi hisoblanadi.
7. Hissiy tekstura orkestr kontrapunktining polifonik og'irligi . Bu tekstura A.Berg va A.Schoenberg asarlarida uchraydi. U "dematerializatsiyalangan" punktilistik teksturaga tubdan qarama-qarshidir.
8. Aleator effektlarning polifonik teksturasi, ijodkorlik va ishlash jarayonida asosiy shakllantiruvchi boshlang'ich sifatida tasodifiylik tamoyili asosida qurilgan. Zamonaviy musiqada bu oqimning vakili V.Lutoslavskiydir. Tasodifiylik elementi musiqaga turli yo'llar bilan kiritiladi. Masalan, musiqiy kompozitsiyani shaxmat o'yini harakatlariga, sonli kombinatsiyalarga, musiqa qog'oziga siyohni sochishga, zar otishga (shuning uchun nomi - aleatorika, lotincha "zarlar" degan ma'noni anglatadi) asoslangan "lot" yordamida qurish mumkin. baxtsiz hodisa") va boshqalar.
9. Sonoristik effektlarning polifonik teksturasi. Uning ajralib turadigan xususiyati tovush ranglarini, shuningdek, bir ohang yoki konsonansdan ikkinchisiga o'tish momentlarini ajratib ko'rsatishdir.
garmonik tekstura. Bu ko'rib chiqilayotgan tekstura turlarining favqulodda xilma-xilligini nazarda tutadigan garmonik ombordir. Birinchi va elementar uning gomofonik-garmonik va to'g'ri akkordaga bo'linishidir. Akkord teksturasi ko'p ritmik: unda barcha ovozlar bir xil davomiylikdagi tovushlar bilan belgilanadi (masalan, P. I. Chaykovskiyning "Romeo va Juletta" uvertura-fantaziyasining boshlanishi). Gomofonik-garmonik tekstura ohang, bas va toʻldiruvchi tovushlar naqshlarining aniq ajratilishi bilan ajralib turadi (masalan, F. Shopen - minorda Noktyurn boshlanishi).
Garmonik undoshlarni taqdim etishning quyidagi turlari mavjud.
1. Akkord-figurativ tipning garmonik figurasi bu akkord tovushlarining almashinish shaklidir. Yorqin misol - J.S.Baxning "Yaxshi temperli klaviyaning" 1-jildidagi do-majordagi muqaddima.
2. Ritmik figuratsiya- tovush yoki akkordni takrorlash. Masalan, A. N. Skryabinning Do majordagi she’rida (op. 32, 2-son).
3. Har xil dublikatsiyalar, masalan, orkestr taqdimoti bilan oktavada (V. A. Motsartning G minor simfoniyasidan minuet) yoki uchinchi, oltinchi va boshqalarga uzun dubllanib, "tasma harakati" ("Musiqiy moment") ” S. V. Raxmaninov, op 16, No 3).
4. Ohang figuralarining har xil turlari garmonik tovushlarga melodik harakatning kiritilishiga asoslangan - akkord figuratsiyasining o‘tish va yordamchi tovushlar orqali murakkablashishi (F. Shopin minordagi etyud, op. 10, No 12), ohanglash (asosiy mavzuning xor va orkestr taqdimoti). “Sadko” operasining 4-sahnasi boshida N. A. Rimskiy-Korsakov), ovozlarning polifonizatsiyasi (R.Vagnerning “Lohengrin”iga kirish), organ elementining melodik-ritmik “jonlanishi” (“Sadko” 4-sahnasi) , raqam 151).
Garmonik tekstura turlarini taqdim etilgan tizimlashtirish eng umumiy hisoblanadi. Musiqada ko'plab o'ziga xos tekstura usullari mavjud bo'lib, ularning tuzilishi va foydalanish usullari ma'lum bir musiqiy-tarixiy davrning stilistik me'yorlari bilan belgilanadi. Shuning uchun teksturaning rivojlanish tarixi garmoniya, orkestratsiya va ijro tarixidan ajralmasdir.
To'qimalarning evolyutsiyasi haqida gapirganda, uning turlarini yangilash va diversifikatsiya qilishda katta rol o'ynagan kompozitorlarni eslatib o'tmaslik adolatdan bo'lmaydi. Demak, masalan, D. Palestrina uyg'unlikka qoyil qolgan holda murakkab polifonik va to'g'ri xor vositalari yordamida paydo bo'lgan akkordlar figurasini ko'p o'lchovlar bo'yicha qo'llashi mumkin edi. 17-asr boshlarida kompozitorlar o'z asarlarida oddiy texnika va aralash garmonik va polifonik tekstura chizmalaridan foydalanganlar. Faqat XVII asrning ikkinchi yarmida. uning ekspressiv roli kuchaydi. To'qimalarning eng yuqori ishlab chiqilganligi bilan ajralib turadigan bebaho hissa J. S. Bax tomonidan qo'shilgan. Uning teksturaviy kashfiyotlari romantik kompozitorlar ijodining rivojlanishiga katta turtki berdi. Vena klassikasi musiqasida teksturali naqshlarning uyg'unligi va ravshanligi mavjud. Bastakorlar oddiy tekstura vositalaridan foydalanganlar va harakatning umumiy shakllariga (parchalar, arpejjlarga) asoslangan. 19-asr musiqa uchun tekstura turlarining juda xilma-xilligi bilan ajralib turadi. Teksturali taqdimotning yorqin stilistik xususiyatlari F. Liszt ishida namoyon bo'ladi. Teksturaning yangilanishi garmonik omborni melodiyalashda seziladi, ba'zan, masalan, F. Shopendagi kabi, polifonik taqdimotga aylanadi. XIX asrning eng muhim yutuqlaridan biri. tekstura sohasida - uning motivli boyligini va tematik konsentratsiyasini kuchaytirish. Bu davrda tekstura-harmoniya va tekstura-tembr paydo bo'ladi. Ularning mohiyati shundan iboratki, ma'lum sharoitlarda uyg'unlik go'yo teksturaga aylanadi va ekspressivlik nafaqat ovoz kompozitsiyasi, balki go'zal tartibga solish bilan belgilanadi. Eng muhimi, baland ko'tarilish emas, balki akkordning teksturasini to'ldirishdir. Tekstura-garmoniya misollari M.P.Musorgskiy asarlarida tez-tez uchraydi. Ammo umuman olganda, bu hodisa 20-asr musiqasiga ko'proq xosdir. (A. N. Skryabin, S. V. Raxmaninov, K. Debüssi asarlari). Boshqa hollarda, tekstura va uyg'unlikning uyg'unligi tembrni aniqlaydi. Bu, ayniqsa, "o'xshash figuralarni birlashtirish" orkestr texnikasida yaqqol ko'rinadi, agar tovush bitta teksturali figuraning ritmik variantlari kombinatsiyasidan kelib chiqadi. Ushbu uslub I. F. Stravinskiyning (“Petrushka” baletining boshlanishi) partituralarida ajoyib tarzda ishlab chiqilgan. 20-asr sanʼatida teksturani yangilashning turli usullari yonma-yon mavjud: butun tekstura rolini kuchaytirish, tekstura texnikasini yanada individuallashtirish, dissonant dublikatsiyalarni aniqlash, milliy musiqaning oʻziga xos tekstura xususiyatlarini soʻnggi garmonik va orkestr texnikasi bilan uygʻunlashtirish. professional san'at, uzluksiz tematizatsiya, tematik va to'qimalarning o'ziga xosligiga olib keladi.
XX asr musiqasida. harmonik yoki polifonik bilan bog'liq bo'lmagan noan'anaviy omborlar paydo bo'ladi va shu bilan tegishli to'qimalar turlarini aniqlaydi. Bastakorlar o'z asarlarida to'qimalarni uzilish va uzish usullaridan foydalanadilar - registr tabaqalanishi, dinamik va artikulyar differentsiatsiya. Musiqiy avangard sanʼatida tekstura qiymati mantiqiy chegarasiga yetkaziladi. Ba'zan u haqiqiy bastakor ijodining yagona yoki yagona maqsadiga aylanadi.
Teksturaning shakllantiruvchi roli muhim ahamiyatga ega. To'qimalarning shakl bilan bog'liqligi shundan dalolat beradiki, bu tekstura qolipining saqlanishi konstruktsiyaning birligiga hissa qo'shadi va uning o'zgarishi - qismlarga bo'linadi. Tekstura eng muhim o'zgartiruvchi vosita bo'lib xizmat qiladi, u musiqiy tasvirning ko'rinishini va mohiyatini keskin o'zgartirishga qodir. To'qimalarning o'zgarishi XX asr asarlarida shaklni ajratishning asosiy vositalaridan biriga aylanadi.
Ko'pincha tekstura turlari ma'lum janrlar bilan bog'liq bo'lib, bu asarlarda turli janr xususiyatlarini birlashtirish uchun asosdir. Tekstura musiqiy tasvirning asosiy manbai bo'lib, ayniqsa, har qanday harakat tasvirlangan hollarda ishonchli.
Shader maydoni
- S. Raxmaninovning “Bahor suvlari” romansida obrazli teksturaning jadal harakati.
- G. Bizening "Karmen" operasidan "Tog'larda tong" fragmentidagi faktura fazosi.
Musiqiy material:
- S. Raxmaninov, F. Tyutchev so'zlari. "Bahor suvlari" (eshitish);
- J. Bize. "Tog'da tong". "Karmen" operasidan III-aktyorga interval (tinglash)
Faoliyatning xususiyatlari:
- Musiqiy asar yaratishda badiiy ifoda vositalarining (tekstura) ahamiyatini tushunish (darslikda keltirilgan mezonlarni hisobga olgan holda).
- Musiqadagi tasvirlarning yorqinligi haqida gapiring.
- Tasviriy faoliyatda musiqiy asarlarning mazmuni va shaklini ijodiy izohlash.
Ma'lumki, tekstura tom ma'noda "ishlab chiqarish", "qayta ishlash" (lot.), musiqada esa - asarning musiqiy to'qimasi, uning ovozi "kiyim". Agar asarda yetakchi ovoz kuy, boshqa tovushlar esa jo‘r, garmoniya akkordlari bo‘lsa, bunday tekstura gomofonik-garmonik deyiladi. Gomofoniya (yunoncha Homos - bitta va telefon - tovush, ovoz) - ovozlarning asosiy va hamrohlarga bo'linishi bilan polifoniyaning bir turi.
Uning ko'p navlari bor. Ulardan asosiylari:
- Akkord jo'rligida kuy;
- akkord tuzilishi; bu akkordlar progressiyasi bo'lib, unda yuqori ovoz ohangni ifodalaydi;
- birlashtirilgan tekstura; kuy bir ovozda yoki bir ovozda aytiladi (lot. bir tovush).
Yana bir muhim tur - polifonik tekstura, ya'ni "polifonik". Polifonik teksturaning har bir ovozi mustaqil ohangdir. Polifonik tekstura birinchi navbatda polifonik musiqa bilan bog'liq. J.S.Baxning ikki va uch qismli ixtirolari polifonik teksturada yozilgan.
Yuqorida tilga olingan “taqlid”, “fuga” kabi tushunchalar polifonik musiqaga tegishli. Gomofonik-garmonik va polifonik teksturaning kombinatsiyasini turli asarlarda uchratish mumkin.
Demak, tekstura musiqiy materialni taqdim etish usulidir: ohang, akkordlar, figuratsiyalar, aks sadolar va hokazo. , qayta ishlanmoqda. Tekstura musiqiy asar janri, uning xarakteri va uslubi bilan uzviy bog'liqdir.
Keling, S. Raxmaninovning "Bahor suvlari" romantikasiga murojaat qilaylik. F.Tyutchev so‘zlariga yozilgan bu she’r obrazini yetkazish bilan birga, unga yangi sur’at va dinamika ham kiritadi.
Dalalarda qor hamon oqaryapti,
Va bahorda suv allaqachon shitirlaydi -
Ular yugurib, uyquli qirg'oqni uyg'otadilar,
Ular yugurib, porlaydilar va aytadilar ...
Ular hamma joyda aytadilar:
Bahor keladi, bahor keladi!
Biz yosh bahorning xabarchilarimiz,
U bizni oldinga yubordi! ”
Bahor keladi, bahor keladi!
Va tinch, iliq, may kunlari
Qizil, yorqin dumaloq raqs
Uning ortidan quvnoq olomon.
Yaqinlashib kelayotgan bahorning quvonchli bashorati tom ma'noda romantikaga kiradi. E-flat major tonalligi ayniqsa yorqin va quyoshli eshitiladi. Musiqiy teksturaning harakati jadal, shiddatli, ulkan makonni qamrab oladi, buloq suvlarining kuchli va quvnoq oqimi kabi barcha to'siqlarni buzadi. Tuyg'u va kayfiyatda qishning sovuq sukunati va qo'rquvsizligi bilan so'nggi paytlarda qotib qolganiga qarama-qarshi narsa yo'q.
"Bahor suvlari"da - tuyg'u yorqin, ochiq, jo'shqin, birinchi barlardanoq tinglovchilarni o'ziga jalb qiladi.
Romantika musiqasi hamma narsani tinchlantiruvchi, tinchlantiruvchi narsalardan qochish uchun ataylab qurilganga o'xshaydi. Deyarli barcha melodik iboralarning oxirlari ko'tariladi; ularda she'rdan ham ko'proq undovlar mavjud.
Shuni ham ta’kidlash kerakki, bu asardagi pianino jo‘rligi shunchaki jo‘r bo‘lmay, balki harakatning mustaqil ishtirokchisi bo‘lib, ifodaliligi va tasviriy kuchi bo‘yicha ba’zan yakkaxon ovozdan ham oshib ketadi!
Yerning sevgisi va yilning jozibasi,
Bahorning hidi bizga yoqimli! -
Tabiat ijodga bayram beradi,
Xayr bayrami o'g'illarga beradi! ..
Hayot, kuch va erkinlik ruhi
Bizni ko'taradi, o'rab oladi! ..
Va qalbimga quvonch kirib keldi
Tabiatning g'alabasiga javob sifatida,
Xudoning hayot beruvchi ovozi kabi! ..
F. Tyutchevning yana bir she'ridagi bu satrlar - "Bahor" romansning epigrafiga o'xshaydi - ehtimol rus vokal lirikasi tarixidagi eng quvonchli va shodlikdir.
Musiqiy makon g'oyasini etkazish kerak bo'lgan asarlarda tekstura katta rol o'ynaydi.
Bunga misol qilib G. Bizening “Tog‘larda tong” deb nomlangan “Karmen” operasidagi “III harakatga oraliq”ni keltirish mumkin.
Nomning o'zi ertalabki tog 'manzarasining yorqin va ifodali rasmini chizadigan musiqaning tabiatini belgilaydi.
Ushbu parchani tinglab, biz tom ma'noda ko'tarilayotgan quyoshning birinchi nurlari tog'larning baland cho'qqilariga ohista tegishini, ular asta-sekin pastga va pastroqqa tushishini va avj chog'ida go'yo butun cheksiz tog' makonini ko'zni qamashtirayotgandek ko'ramiz. nurlanish.
Ohangning dastlabki ushlanishi yuqori registrda berilgan. Uning hamrohlikka nisbatan tovushi uch oktava diapazonini tashkil qiladi. Ohangning har bir keyingi o'tishi pasayish chizig'ida beriladi - ovozlar yaqinlashmoqda, dinamika o'sib bormoqda, kulminatsion nuqta keladi.
Demak, biz tekstura musiqiy tovushning ifodaliligi bilan bog'liq bo'lgan hamma narsani qamrab olishini ko'ramiz. Yolg'iz ovoz yoki kuchli xor, suvning tez harakatlanishi yoki cheksiz tog'li makon - bularning barchasi o'ziga xos musiqiy matoni, har doim yangi, noyob, chuqur o'ziga xos teksturaning "naqshli qoplamasini" keltirib chiqaradi.
Savol va vazifalar:
- S.Raxmaninovning «Bahor suvlari» romansida qanday his-tuyg'ular ifodalangan? Bu his-tuyg'ular asarning teksturali taqdimotida qanday ifodalangan?
- G. Bizening "Tog'larda tong" musiqiy tanaffusidagi musiqiy makon taassurotini nima yaratadi?
- Muhim diapazonning tekstura maydoni qaysi musiqiy janrlarda ishlatilishini eslang. Bu nima bilan bog'liq?
Taqdimot
Shu jumladan:
1. Taqdimot, ppsx;
2. Musiqa tovushlari:
Bizet. Tog'larda tong. Orkestr tanaffusi, mp3;
Raxmaninov. Ispan tilida buloq suvlari. D. Xvorostovskiy, mp3;
3. Qo'shimcha maqola, docx.
Sobor gumbazlari ostida qat'iy va jamlangan holda ma'naviy qo'shiqning ibodatli akkordlari yangraydi... Lyudvig van Betxoven tomonidan yozilgan pianinoning birinchi qismidagi figuralar xavotir bilan porlaydi... Iogann Sebastyan Bax fugasidagi ovozlar xushmuomalalik bilan yangraydi. munozara... Bu asarlarning bunday turlicha ko‘rinishi ularning ko‘pgina xususiyatlari bilan izohlanadi va farq fakturada muhim rol o‘ynaydi.
Tekstura - bu musiqiy matoning tuzilishi, uning ombori, uning "komponentlari" ning umumiyligi va o'zaro ta'siri. Agar musiqiy shakl ishni "gorizontal ravishda" tashkil qilsa, uni o'z vaqtida joylashtirishni tartibga solsa, unda tekstura "vertikal kesim" bo'lib, uni "fazoviy koordinata" deb atash mumkin. Bu biz musiqa tinglayotganda cheksiz kenglik yoki yaqinlashib kelayotgan ko'chki, engil parvoz yoki og'ir qadamni his qilishimizga bog'liq.
Turli tarixiy davrlar musiqa teksturasining o‘ziga xos turlarini vujudga keltirgan. Uning eng qadimgi navi monodiya deb ataladi (yunoncha "mono" - bitta - va "ode" - qo'shiq so'zlaridan, shuning uchun monodiya "birni kuylaydi"). Bu monofonik ohangga berilgan nom - va nafaqat monofonik, balki o'z tabiatiga ko'ra boshqa ovozlarni o'z ichiga olmaydi, o'zini o'zi etarli. Bular, masalan, uzoq davom etuvchi janrdagi rus xalq qo'shiqlari (ular boshqacha bo'lishi mumkin emas edi - oxir-oqibat, uzoq qish oqshomlarida aylanma g'ildiragida o'zining og'ir ayol qismi haqida kuylagan ayolga hech kim hamroh bo'lmagan).
Geterofoniya ham xuddi shunday qadimiy tekstura turi hisoblanadi: bir nechta ovozlar harakatida ularning ba'zilari asosiy ohangdan "chekinib ketishadi" (dastlab bu individual ovoz farqlari va spektakl ishtirokchilarining har birining tasavvuriga bog'liq edi). Orqaga chekinish har xil bo'lishi mumkin - parallel oraliqlarda harakatlanishdan nisbatan mustaqil aks sadolar paydo bo'lishigacha.
Polifoniyani keyingi "kattalik" to'qimalarining turi deb atash mumkin. Bu har xil bo'lishi mumkin - turli xalqlarning musiqiy folklorida subvokal polifoniya ko'pincha uchraydi va professional musiqada qat'iy uslubdagi polifoniya xronologik jihatdan erkin uslubdagi polifoniyadan oldin bo'ladi.
Bizning zamondoshlarimizning aksariyati, ehtimol, gomofonik-garmonik teksturaga eng yaqin va eng yaxshi tanish - biz buni sonatalarda, operalarda va hatto zamonaviy sahnada yangraydigan qo'shiqlarda eshitamiz. Uning asosiy xususiyati dominant ohangdor ovozga va unga hamroh bo'lgan barcha boshqa elementlarga aniq bo'linishdir.
Teksturaning alohida turi akkord bo'lib, u xor deb ham ataladi, chunki u ayniqsa ruhiy qo'shiqlar (xorlar) uchun xosdir.
20-asr musiqiy teksturaning juda g'ayrioddiy variantlarini keltirib chiqardi - ko'pincha ularga aniq ta'rif berish qiyin, chunki musiqiy mato shu qadar "yirtilgan", registrlar bo'ylab tarqalib ketishi mumkin. Ammo hozirgi zamon musiqasida tekstura hal qiluvchi rol o‘ynab, asosiy ifoda vositasiga aylanib, ohang umuman bo‘lmasligi mumkin.
Boshidan - 1.24
Muayyan davrda shakllangan ushbu tekstura turlarining har biri musiqiy ekspressivlikning "arsenalida" qoldi va bastakorlar tomonidan qo'llanilishida davom etdi. To'qimalarni tanlash - boshqa musiqiy ifoda vositalari kabi - tasvirning mohiyatiga bog'liq. Masalan, mahobatli yoki ulug‘vor obrazni yaratish uchun xor teksturasi, titroq tuyg‘uni ifodalash uchun esa ifodali kuy va hayajonli jo‘rlikdan iborat gomofonik-garmonik tekstura idealdir.
Kichik asar (masalan, romantika yoki muqaddima) bitta teksturada davom etishi mumkin (ammo bu shart emas), lekin katta asarda tekstura turlarining o'zgarishi muqarrar. Masalan, Lyudvig van Betxovenning ayrim sonatalarida gomofoniya bilan bir qatorda polifonik qismlar ham mavjud. Tekstura aralash bo'lishi mumkin - gomofonik-garmonik musiqiy matoga polifonik elementlar (ovozlar, qarama-qarshiliklar) kiritilishi mumkin. Teksturaning o'zgarishi musiqiy rivojlanishning eng ta'sirli vositalaridan biri bo'lib, u doimo kontrastlarni chuqurlashtiradi va ta'kidlaydi, Frants Liszt pianoforti boshida oktavada yozilgan dahshatli "nutq" qanday almashtirilganini eslash kifoya. Kichkina davomiylik bilan to'ldirilgan juda zich musiqiy mato bilan - va endi asarning asosiy ziddiyatlari allaqachon tasvirlangan ... Va mavzuning cheklangan akkord tuzilishini "suyultiruvchi" nafis figuralar qanchalik ta'sirli. Volfgang Amadeus Motsartning birinchi ishi!
Ammo, hatto bitta asarda turli xil teksturalarni birlashtirish mumkin bo'lsa-da, har bir bastakorning o'ziga xos sevimli texnikasi bor, bu uning ijodiy qiyofasini ohanglarning tabiatidan kam bo'lmagan holda belgilaydi. Va shuning uchun musiqachilar va musiqa ixlosmandlari ko'pincha "shaffof tekstura" yoki "kuchli tekstura" haqida gapirishadi.
Barcha huquqlar himoyalangan. Nusxa olish taqiqlangan
musiqiy atama tekstura * [latdan. faktura - qayta ishlash, ishlab chiqarish, yaratish, yaratish, mahsulot] musiqiy taqdimotni, musiqaning “yaratilish” usulini bildiradi. Teksturaning u yoki bu turini ko'rib chiqsak, biz musiqa asarini uni tashkil etuvchi tovushlar va umuman ularning roli nuqtai nazaridan ko'rib chiqamiz.
Hisob-fakturaning eng oddiy turi - monofoniya yoki monodiya(dan yunoncha monos - bitta va ode - qo'shiq aytish). Monodiya - monofonik kuy bo'lib, hech narsa bilan birga kelmaydi.Monofonik taqdimot ko'pincha xalq musiqasida, yakkaxon cholg'u asboblarida (masalan, Baxning yakkaxon skripka sonatalarida) uchraydi va yirik opera yoki simfonik asarlarga ham kiritilishi mumkin. bo'limlardan birining teksturasi sifatida, masalan, kirishlar:
N. R. - Korsakov. Op. "Oltin xo'roz"
Turli xil monofonik teksturalar monofoniyani takrorlaydi:
Allegro moderatori F. Shubert. H-mollda simfoniya, I qism
Takroriy monofoniya, agar takrorlash ushbu misoldagidek oktavada emas, balki boshqa oraliqda (masalan, uchinchi, oltinchida) bajarilsa, teksturaning o'tish turi bo'lib xizmat qiladi va go'yo bittasi o'rtasida bo'ladi. va polifoniya:
Allegro mo''tadil va maestoso A. Borodin. Op. "Knyaz Igor", prolog
19-asr oxiri va 20-asr musiqasida ohang chizigʻi, masalan, triadalar boʻyicha takrorlanganda, oʻziga xos boʻlinish (vilkali, detunlangan va hokazo) monofoniya boʻlgan murakkabroq dublikatsiyalarni ham uchratish mumkin (misolga qarang). 312), ettinchi akkordlar va hatto akkord bo'lmaganlar (313-misolga qarang), shuningdek, boshqa undoshlar, shu jumladan terzian bo'lmagan tuzilish.
Bunday hollarda, dublyajda ishtirok etadigan akkordlarning rangi bilan bo'yalgan "qalinlashgan" ohangdor chiziq hosil bo'ladi. Bunday takrorlashlarga nisbatan, ba'zan atama ishlatiladi - "tasma ovozi".
312 [Tantanali ravishda, keng miqyosda] A. Novikov. mening vatanim
313 M. Ravel, Pavane
geterofoniya
Ko'pincha takrorlash bilan bog'liq bo'lgan eng oddiy polifonik tekstura hisoblanadi geterofoniya * [yunon tilidan. heteros - boshqa, telefon - ovoz, ovoz.] Bu atama barcha tovushlar bir-birining varianti bo'lgan bir xil polifonik teksturani anglatadi. Geterofonik yoki aks holda, subvokal ombor folklor, xususan, rus polifoniyasiga xos bo'lib, u erda asosiy kuy va uning variantlari (subvoices) bir vaqtning o'zida ijro etilishi natijasida hosil bo'ladi. Variantlar ba'zan bir-biriga to'g'ri kelishi va ba'zan asosiy ohangdan ajralib turishi sababli, subvokal ombori ovozlarning birlashishi yoki ularning ajralishi bilan tavsiflanadi. Kesura lahzalarida unison va oktavalarga qo'shilish ayniqsa xarakterlidir:
Rus xalq qo'shig'i "Sen, mening dala"
Polifoniya
Etarli mustaqillikka ega bo'lgan melodik jihatdan rivojlangan ovozlarning kombinatsiyasiga asoslangan polifonik ombor deyiladi polifoniya * [yunon tilidan. poly - ko'p, telefon - ovoz, ovoz.] Har bir ovoz mustaqil bo'lib, boshqa ovozlar bilan bir vaqtda ovoz chiqarib, ularga qarama-qarshidir. Shunday qilib, masalan, eng rivojlangan polifonik shaklda - fuga, ovozlar, o'z navbatida, bir xil mavzuni (taqlidni) amalga oshiradilar, lekin qo'shma tovushda ular bir-biriga qarama-qarshidir:
J. S. Bax. HTK, I jild, fuga B-dur 315
Yuqori ovozda mavzuning monofonik bayonidan so'ng, uning boshqa ovozda takrorlanishi (taqlid) qarama-qarshi qarama-qarshilik bilan birga keladi. Uchinchiga kirgan ovoz allaqachon ikkita qarama-qarshi qarama-qarshilik bilan birga keladi, ularning har biri mutlaqo mustaqil ohangdir.
gomofoniya
Rivojlangan polifoniyaning yana bir turi gomofoniya * [yunon tilidan. homos - teng, telefon - tovush.] yoki gomofonik ombor. Gomofoniya u yoki bu tanlovga asoslanadi asosiy ovoz(odatda yuqori), unda qolgan tovushlar yordamchi rol o'ynaydi va garmonik jo'rga qo'shiladi. Gomofonik teksturaning xilma-xil shakllari orasida ikkita eng xarakterlisini ajratib ko'rsatish mumkin. Birinchisi, asosiy ovoz va hamrohlik o'rtasidagi ritmik nomuvofiqlik bilan ajralib turadi. U qo'shiq va raqs musiqasining teksturasidan kelib chiqadi, bunda, o'z navbatida, turli xil ma'nolarning uch qatlamini ajratish mumkin.
Yorqin pro jurnalining navbatdagi sonini o'qiyotganda, do'konlarga tashrif buyurganingizda, xaridlarni to'g'ri rejalashtirish bo'yicha maslahatlarga qoqilib qolishingiz ehtimoli yuqori. Professional stilistlarning boshqa qimmatli tavsiyalari qatorida kerakli narsalarning oldindan tuzilgan ro'yxati bilan borish kerakligi, sotuvchilardan qo'rqmaslik kerakligi, ularni kiymoqchi bo'lgan narsalarni sinab ko'rish tavsiya etiladi. bilan, shuningdek, hisob-fakturaga mos keladigan narsalarni tanlash kabi qimmatli maslahatlarni topishingiz mumkin. Har bir inson bu haqda bir necha marta eshitgan, ammo har birimiz matoning tuzilishi nima ekanligini va uni nima bilan birlashtirish kerakligini aniq tushuntira olmaymiz.Shunday qilib, matoning to'qimasi uning sirtining tuzilishi bo'lib, u relyefga, old yuzaning naqshiga, porlashiga, ya'ni. matoning tashqi ko'rinishi, shuningdek xususiyatlari bo'yicha. Teksturaning ekspressivlik darajasiga ko'ra matolar boy teksturali (teksturali) va yomon teksturali (teksturasiz) matolarga bo'linadi. Matolarning go'zalligini yaratuvchi tekstura elementlari quyidagilardir: chiziqlar (bo'ylama, ko'ndalang, qiya); to'lqinli va to'lqinli effektlar; don; yumshoq sirt; naqshli naqshlar, naqshinkor iplar yordamida yaratilgan figurali relyeflar; doimiy bo'rttirma relyeflari. To'qimalariga ko'ra, matolar ajralib turadi: ochiq, yopiq va yarim yopiq to'quv naqshlari bilan. Va juda oddiy tilda gapiradigan bo'lsak, matoning to'qimasi matoning ko'rinishidir. Ya'ni, u sizga qanchalik silliq yoki qo'pol ko'rinadi, bo'rttirma, yumshoq yoki qattiq, yaltiroq yoki mot, shaffof yoki noaniq va hokazo.
Mato teksturasining turlari
Yumshoq matolar yaxshi o'raladi, chiroyli burmalar va quyruqlarga tushib, chiroyli yumaloq chiziqlar hosil qiladi. Bunday matolar barcha turdagi ayol figuralari uchun yaxshi, chunki ular to'liq bo'lganlarga yumshoqlik beradi va noziklarning burchakliligini yashiradi. Bularga krep, krep-dechin, shifon, ipak, atlas va boshqalar kiradi.
Qattiq matolar mahsulotga burchakli chiziqlar, aniq burmalar ta'sirini beradi. Qattiq mahkamlangan kiyimlar uchun javob beradi. Ularni mayda va nozik ayollar kiyishlari kerak. Ushbu gazlamalar guruhiga tafta, moir, brokar, baxmal, jinsi va boshqalar kiradi.
Shaffof matolar- shifon, krep-georget, voile va boshqalar - ko'pincha qo'shimchalar, turli detallar ko'rinishidagi mahsulotlarni tugatish uchun ishlatiladi. Ushbu matolar ko'pincha kichik yig'ilishlar, burmalar, draperies va puffy yubkalar bilan uslubda topiladi. Ular nozik, oqlangan figurali yosh ayollar va qizlarni hayratda qoldiradi. Ular ansamblni engilroq va havodorroq qilishga qodir, bu siluetni sezilarli darajada "yoritadi". Juda to'la, qariyalar va aniq atletik figurali ayollar uchun mos emas.
Mat matolar barcha tana turlari uchun yaxshi. Ular yorug'likni o'zlashtiradi va sizni nozikroq qiladi. Krep navlarini batafsil ko'rib chiqing. Bu raqamning uyg'unligini mukammal ta'kidlaydi.
Yaltiroq matolar - krep atlas, atlas, ipak navlari va boshqalar - keksa va ortiqcha vaznli ayollar uchun tavsiya etilmaydi. Bunday matolar yorug'likni aks ettiradi va shuning uchun mat matolarga qarama-qarshi ta'sir ko'rsatadi va kichik shakldagi kamchiliklarni ochib beradi. Yaltiroq va kabartmalı sirt ko'pincha fantaziya to'qimasi deb ataladi. Bunday matolar yorug'likni sirtiga qaratib, ushbu kiyim egasini diqqat markaziga aylantiradi. Relyefli va yaltiroq teksturaga ega boʻlgan matolarga tarkibida lureks boʻlgan, munchoqlar, shisha munchoqlar, payetlar va boshqalar bilan bezatilgan matolar, shuningdek, brokar, tafta va boshqalar kiradi.
Astenik tana turi va juda nozik yuz xususiyatlari bilan ipak, shifon, dantel va boshqalar kabi yupqa to'qilgan matolar mos keladi. Massiv va og'ir matolardan tayyorlangan mahsulotlar tanlanmasligi kerak. Qirralar bo'ylab nozik dekorativ tikuv, kichik tugmalar, nozik bezaklar katta bezatadi.
Keng skelet va katta yuz xususiyatlari ko'proq "og'ir" matolardan kiyim tanlashni taklif qiladi: zich ipak va atlas, trikotaj, zamsh, teri. Tugatish va tafsilotlar rasmning xususiyatlariga mos kelishi kerak: raqam qanchalik katta bo'lsa, zargarlik buyumlari va aksessuarlari shunchalik massiv bo'lishi kerak.
Mahsulotning hajmi va og'irligini vizual idrok etishda matoning tuzilishi katta ahamiyatga ega. Misol uchun, qo'pol va bo'rttirma teksturalar vizual hajm va og'irlikni oshiradi, silliq tekstura esa, aksincha, kiyimlarni engilroq qiladi va tovushni vizual ravishda kamaytiradi.
Kiyimlardagi matolarning to'qimalarining kombinatsiyasi
Xo'sh, mashhur "matoning to'qimalariga muvofiqligi" nimani anglatadi? Ishlab chiqarish jarayonida u bilan sodir bo'lgan hamma narsa materialning tuzilishiga ta'sir qilishi sababli, moslik juda boshqacha va xilma-xil bo'lishi mumkin. Shaffof matolar nimaga mos kelishi yoki yumshoq draping matolari yoki mat va og'ir yoki porloq va havodor haqida gapirishingiz mumkin. Va ma'lum bir mavzu bo'yicha ko'plab o'xshash variantlar mavjud. Bu shuni ko'rsatadiki, birov tomonidan aniqlangan narsalarning tuzilishi jihatidan to'g'ri muvofiqligi yo'q. Yillar davomida ishlab chiqilgan umumiy tendentsiyalar va umumiy qabul qilingan eskizlar mavjud bo'lib, ular faqat bitta qonunga bo'ysunadi - uyg'unlik qonuni, qachonki birlashtirilgan matolarning har birining to'qimasi ochib berilishi, boshqasining tashqi fazilatlarini ta'kidlashi kerak. Keling, shkafdagi turli matolarning to'qimalarining ba'zi kombinatsiyalarini batafsil ko'rib chiqaylik.
Zich matli kreplar va pardalar to'qimalarining go'zalligi atlas, krep atlas, lak kabi yaltiroq mato bilan birlashtirilganda yanada aniqroq bo'ladi:
Baxmalning chuqur rangi mat tafta, muare, rep bilan birgalikda kuchayadi va g'alaba qozonadi:
Boucle qora porloq lak yoki silliq mo'yna bilan yaxshi ketadi:
Suede trikotaj, tvid va hatto nozik jun bilan yaxshi ketadi!:
Shaffof matolarni ko'rib chiqing. Siz zich va shaffof (jun, jersey va shifon) birlashtira olasiz. Yana bir variant: asosiy matoga shaffof to'rni qoplash.
Konstruktiv chiziqlarning ta'sirini kuchaytirish uchun boshqa to'qimalarning matolari ham qo'llaniladi: bel, qo'l teshiklari, bo'yinbog'lar, kalçalar. Bunga asosan kontrastli mato yoki ortiqcha oro bermay yordamida erishiladi.