Haykaltaroshlik ikkinchi 19-asrning yarmi asr - bo'lim Madaniyat, 19-asr rus madaniyatining butun tarixini asrning birinchi yarmiga bo'lish mumkin...
Butun hikoya rus madaniyati 19-asrni asrning birinchi yarmi, islohotdan oldingi Rossiya va asrning ikkinchi yarmi, islohotdan keyingi Rossiyaga bo'lish mumkin. Haykaltaroshlik. 50-yillarning oxirida. 19-asrda Rossiyaning Mingyilligi yodgorligini yaratish uchun tanlov e'lon qilindi. 1862 yilda Novgorodda Rurik novgorodiyaliklar tomonidan chaqirilganidan beri ming yilligini nishonlash uchun qurilishi rejalashtirilgan edi.Tanlov g'olibi Badiiy akademiyaning 25 yoshli bitiruvchisi Mixail Osipovich Mikeshin 1835 1896. Uning rahbarligida. , haykaltaroshlarning katta guruhi yodgorlik ustida ishlashda ishtirok etdi.
Strukturani o'rab turgan haykaltaroshlik tasvirlari Rossiya tarixidagi asosiy bosqichlarni aks ettirdi. Bu erda biz buyuk knyazlar, podshohlar, imperatorlar, taniqli harbiy va dengiz qo'mondonlari, shoir va yozuvchilar, bastakorlar va Rossiyaning boshqa ko'plab ulug'vor o'g'illarini ko'ramiz. Jami 129 ta haykaltaroshlik figurasi quyildi. Yuqori qism To'p shaklidagi yodgorlik kuch va qirol hokimiyatining timsolini ifodalaydi.To'p ustida tiz cho'kib o'tirgan ayol Rossiyani ifodalaydi.
Qanotli farishta uni xoch bilan qoplaydi. Keyinchalik, Mikeshin loyihasiga ko'ra, Sankt-Peterburgda Ketrin II yodgorligi qurilgan. Ikkala yodgorlikni ajratib turadigan ko'p figurali fraktsiyali dizayn eklektizm davriga o'ziga xos hurmatdir. Rossiyaning Mingyilligida bu o'rinli ko'rinadi, ammo Ketrin yodgorligida u unchalik muvaffaqiyatli emas.Ko'p figurali kompozitsiyalardan voz kechgan Mikeshin Kievda Bogdan Xmelnitskiy uchun juda dinamik yodgorlikni yaratdi. Aleksandr Mixaylovich Opekushin 1838 1923, serflardan bo'lgan, Rossiyaning Mingyilligi ishida qatnashgan.
Uning eng muhim asari A.S.Pushkin haykali edi. 1880 yilda uning ochilishiga ko'p odamlar to'planishdi taniqli shaxslar rus madaniyati. Ma'ruzachilar orasida F. M. Dostoevskiy ham bor edi. O'shandan beri, yuz yildan ko'proq vaqt davomida Tverskayada Moskvaning eng yaxshi yodgorliklaridan biri bo'lgan Pushkin o'ychan edi. 19-asrning 2-yarmida rus haykaltaroshligining rivojlanishi rangtasvirning rivojlanishiga qaraganda ancha murakkab va unchalik qulay boʻlmagan sharoitlarda kechdi.Monumental tasvirga boʻlgan ehtiyoj. dekorativ haykaltaroshlik keskin kamaydi, chunki ulug'vor saroylar o'rniga endi asosan ko'p qavatli uylar qurilgan. Ayni paytda barpo etilgan kam sonli yodgorliklarni nomlashimiz mumkin.
Bularga, birinchi navbatda, 1880 yilda Moskvadagi A. S. Pushkin haykali kiradi Aleksandr Mixaylovich Opekushin 1844 - 1923. Ushbu yodgorlik organik ravishda kiritilgan arxitektura ansambli Moskva tashqi ko'rinishining ajralmas qismiga aylandi. 19-asrning ikkinchi yarmining eng iste'dodli haykaltaroshi. Mark Matveevich Antokolskiy edi 1843 - 1902. Haykaltarosh ayniqsa ijtimoiy va axloqiy muammolar bilan shug'ullangan. Uning 1872 yil Pyotr I, 1875 yilgi Ivan dahshatli, 1882 yil Spinoza, 1891 yilgi Ermak va 1876 yil mifologik Masih, 1883 yil Mefistofel haqidagi aniq tarixiy obrazlari insondagi ikki tamoyil - yaxshilik va yomonlik o'rtasidagi kurash g'oyalarini ifodalaydi. Trubetskoy Pavel Petrovich 1866-1938. Yoniq XIX-XX asrlarning boshi asrlar ichida Rus san'ati haykaltaroshlikning turli janrlarida - kichik plastmassadan monumentalgacha chuqur psixologik obrazlar yaratgan yorqin, o'ziga xos usta keldi.
P. P. Trubetskoy tabiatga shunday hayratlanarli va she'riy yaqinlik bilan ishlagan rus haykaltaroshlaridan birinchisi sifatida shuhrat qozondi.
Pavel Petrovich Trubetskoy 1866-yil 16-noyabrda Italiyaning Intra shahrida, Lago-Madgioreda, ota-onasining mulkida tug‘ilgan.Otasi rus knyazi Pyotr Sergeevich Trubetskoy, onasi amerikalik. Sakkiz yoshidan haykaltaroshlikka qiziqib, dekorativ rassom akasi Pietro ta’sirida rassom D.Ranzoniydan saboq olib, ikki yildan so‘ng qo‘g‘irchoq teatri uchun o‘zining ilk haykallarini qo‘yadi.
Haykaltaroshlik bo'yicha jiddiy tadqiqotlar 1884 yilda Milanda Barcaglia studiyasida, keyin esa E. Bazarro bilan boshlandi. To‘g‘ri, P. P. Trubetskoy hech qachon tizimli badiiy ta’lim olmagan, balki uning noyob iste’dodi va muvaffaqiyatiga hissa qo‘shgan.1886 yilda yosh haykaltarosh ilk bor Italiyaning Brera shahrida bo‘lib o‘tgan ko‘rgazmada o‘z asari – ot haykalini taqdim etgan. va keyin uning asarlari Frantsiya va Amerikadagi ko'rgazmalarda paydo bo'ladi.
U portretlarni haykaltarosh, hayvonlar haykaltaroshlik qiladi, o'zini sinab ko'radi monumental haykaltaroshlik. 1891 yilda Garibaldi va Dante yodgorliklari tanlovlarida qatnashgan. 1897 yilda Trubetskoy otasining vatani Rossiyaga keldi. Yangi taassurotlarga mahliyo bo‘lgan haykaltarosh astoydil mehnat qiladi va tez orada Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida dars berishni boshlaydi. Bronza haykal Moskva Cabman 1898, Rossiya muzeyi - Rossiyada bajarilgan birinchi ish.
Janr tarkibi, bu syujetda an'anaviy ko'rinadi. O'xshash kundalik sahnalar rus haykaltaroshlari - E.A.Lanceray va L.V.Posen asarlarida bir necha bor uchratgan.Trubetskoy uchun bu tafakkur etnografiyasisiz, jozibali samimiylik, yumshoq, jo'shqin shakllarning o'ziga xos plastik ifodaliligi bilan birinchi rus taassurotlarining timsoli edi. Trubetskoyning ko'rgazmalarda paydo bo'lgan asarlari konservativ doiralarning keskin tanqidiga sabab bo'ldi. Sankt-Peterburg akademiyasi, u o'zining innovatsion usulida klassik qonunlarning buzilishini ko'rdi va rus jamoatchiligining etakchi vakillari, badiiy ziyolilar e'tiborini tortdi.
Haykaltarosh I.E.Repin I.I. bilan uchrashadi va yaqinlashadi. Levitan, V. A. Serov, F. I. Chaliapin. Trubetskoyni L.N.Tolstoy bilan katta do'stlik bog'ladi.Haykaltarosh yozuvchining samimiy hamdardligini uyg'otdi. L.N.Tolstoyning kotibi V.A.Bulgakovning koʻrsatmasiga koʻra, haykaltarosh Paolo Trubetskoy Lev Nikolaevichning sevimlilaridan boʻlgan, uni oddiy ochiq qalbi, rostgoʻyligi, dunyoviy konventsiyalardan nafratlanishi, hayvonlarga muhabbati, vegetarianligi uchun sevgan.
Lev Nikolaevich unga bajonidil suratga tushdi va u bilan haykaltarosh ustaxonasida va o'zi bilan suhbatlashdi. Yasnaya Polyana. 1899-yilda L.N.Tolstoy byusti, 1900-yilda L.N.Tolstoyning ot mingan haykalchasi va 1900-yilda, Davlat rus muzeyi jahonga mashhur boʻldi.Sozdalik va donishmandlik, mutaassiblik va ikkiyuzlamachilikka toqat qilmaslik, soddalik va saxovatlilik haykaltarosh tomonidan ochib berilgan. original xarakter ajoyib rus yozuvchisi.
1900 yilda rus bo'limida P. P. Trubetskoyning asarlari namoyish etildi Jahon yarmarkasi Parijda.L.N.Tolstoy, L.Golitsin va Moskva taksichilar guruhi portretlari uchun Trubetskoy O.Rodin bilan birga eng yuqori mukofot – Gran-pri bilan taqdirlangan. Shundan soʻng oʻzining maʼnaviyati va oʻziga xos individual xususiyatlari bilan ajralib turuvchi portret haykalchalar turkumi paydo boʻldi: badiiy jihatdan nafis va ichki hayajonli I. I. Levitan 1899 yil, F. I. Shalyapin ilhomlantirilgan Rossiya muzeyi 1899-1900 yillar, Rossiya rus muzeyi quvnoq, xushmuomala S. S. Botkin 1906 yil, Rossiya rus muzeyi. Haykaltaroshlik ishlari P. P. Trubetskoyning asarlari yorqin badiiy texnikasi, tasviriy harakatchanligi va shu bilan birga plastik shakllarning ravshanligi, tekis va silliq - inert sirtlardan qochish istagi bilan ajralib turadi.
Bu harakatchanlikda, chuqurlikdan kelayotgandek ko'ringan shakllar harakatida modelning yashirin ruhiy qirralari ochiladi. Ayniqsa, ayol portretlariga keskin mushohada, she’riyat, haykaltaroshlikning yumshoqligi xosdir.Ajoyib, balli xalatda, M. K. Tenisheva 1899, Davlat rus muzeyi, aristokrat Golitsin 1911, Shtat. San'at muzeyi BSSR, bolali ona 1898, Rossiya muzeyi, Tretyakov galereyasi, o'g'li bilan ona 1901, Rossiya muzeyi, maftunkor model Dunya 1900, Rossiya muzeyi - bularning barchasi o'ziga xosligi bilan ajralib turadi. kompozitsion yechimlar Va badiiy texnikalar.
Bolalar obrazlari o‘ziga xos lirizm bilan to‘ldirilgan. Nikolay va Vladimir Trubetskoy 1900, Davlat rus muzeyi, It bilan qiz Do'stlar 1901, Davlat rus muzeyi. Haykaltaroshning hayvoniy asarlarida o‘ziga xos psixologizm mavjud.Haykaltaroshning it 1899, Tretyakov galereyasi, 1899 yil tayqali ot, Smolensk oblasti kabi asarlari. o'lkashunoslik muzeyi, Sibir Laika 1903 yil, Rossiya muzeyi, Egar ostidagi ot 1898 yil, Rossiya muzeyi. 1899-1909 yillarda haykaltarosh ishlagan monumental yodgorlik Aleksandr III. Shu maqsadda Aleksandr Nevskiy lavrasidan unchalik uzoq bo'lmagan Staro-Nevskiy prospektida shisha va temirdan tayyorlangan maxsus ustaxona-pavilyon qurilgan.
Tayyorgarlik bosqichida Trubetskoy sakkizta kichik o'lchamli modellarni yaratdi, to'rtta haqiqiy o'lchamli va ikkitasi yodgorlikning o'zi miqyosida.
1900 yilda Aleksandr III haykalini yaratish bo'yicha tanlov g'olibi sifatida paydo bo'lgan Trubetskoy yodgorlikni qurish bo'yicha komissiyaning sharhlariga unchalik ahamiyat bermadi. S.Yu.Vitte “Xotiralar”ida haykaltaroshning janjalkash tabiatidan shikoyat qiladi. Trubetskoy, shubhasiz, ukasining karikaturasini Trubetskoy modelida ko'rgan Buyuk Gertsog Vladimir Aleksandrovichning fikrini inobatga olmadi, ammo aniq ifodalangan portret o'xshashligidan mamnun bo'lgan Dowager imperatori bu ishning tugashiga hissa qo'shdi. yodgorlik.
Aleksandr III haykali ko'plab rasmiy qirollik yodgorliklaridan sezilarli darajada farq qilar edi, haykaltarosh idealizatsiyadan, dabdabaga intilishdan uzoq edi. I. E. Repin hayratlanarli darajada bu yodgorlik g'oyasini aniq belgilab bergan. Eng reaktsion podshohlardan birining og'irligidan ezilgan Rossiya orqaga qarab bormoqda. nusxasi bo'lishi, bu erda aniq gavdalangan edi.
Loyda yoki tuvalda men fikrni bildiraman bu odam, men unda ko'rgan umumiy, xarakterli narsalar. Trubetskoyga tegishli so'zlarning ishonchlilik darajasidan qat'i nazar, men siyosat bilan shug'ullanmayman. Men bir hayvonni boshqasiga tasvirladim, yodgorlik zerikarli bosim kuchini uyg'otadi. A.Benua yodgorlikning bu xususiyati shunchaki ustaning omadiga emas, balki rassomning vazifaga chuqur kirib borishiga bog‘liqligini ta’kidladi.Haykaltarosh haykaltaroshga haykaltaroshlik ochilishiga qadar ham ko‘plab a’zolar tomonidan do‘stona munosabatda bo‘lishni his qilgan. qirollik oilasi va yuqori lavozimli amaldorlar.
Nikolay II haykalni Irkutskka ko'chirmoqchi bo'lib, uni xafa bo'lgan o'g'lining ko'zlaridan uzoqda Sibirga surgunga jo'natmoqchi edi va poytaxtda yana bir yodgorlik o'rnatmoqchi edi. S. Yu. Vitte haykaltarosh hatto taklifnoma olmaganini eslaydi Katta ochilish yodgorligi va keyinroq Sankt-Peterburgga yetib keldi. Hokimiyat nazaridan tushib, yangi yirik tartib ustida ishlash imkoniyatidan mahrum boʻlgan Trubetskoy xorijga joʻnab ketdi.1906—1914 yillarda Parijda O.Roden, A.Fransiya, D.Puchinining haykaltarosh portretlarini yaratdi. , S. A. Muromtsev , Londonda B. Shou portretini ijro etadi. Ammo Trubetskoy Rossiyada o'tkazilgan tanlovlar va san'at ko'rgazmalarida qatnashishni davom ettirdi.
1912 yilda Amerikada Chikago, keyin Italiyada Rim tashkil topdi. shaxsiy ko'rgazmalar P. P. Trubetskoy. 1914 yilda Trubetskoy Amerikaga jo'nab ketdi va u erda Dante San-Fransisko va general Otis Los-Anjelesga haykallar qurdi.1921 yilda u Parijga qaytib keldi va o'tgan yillar umrini Italiyada o'tkazadi.
Milandagi La Skala teatri uchun u mashhur Karuzoning marmar haykalini haykaltaroshlik qildi, Brera shahrida halok bo'lgan askarlar xotirasiga haykal qurdi. haykaltaroshlik portreti Gabriela D'Annunzio, avtoportret uchun Uffizi galereyalari Florensiyada, eng mashhurlaridan birining portreti Italiya rassomlari D.Segantini.Haykaltarosh 1934-yilda Misrga,1935-yilda Ispaniyaga oʻz asarlari koʻrgazmalari bilan sayohat qilgan.P.P.Trubetskoy 1938-yil 12-fevralda Italiyada vafot etgan. Rossiyada qisqa vaqt yashab, P. P. Trubetskoy rus san'ati uchun ko'p ishlar qildi, dunyoni plastik tadqiq qilish chegaralarini sezilarli darajada kengaytirdi. Uning tasvirga chuqur kirib borishi, shaklning temperamenti, uslubining o'ziga xosligi rus haykaltaroshligining rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi.
S. T. Konnkov yilda tug'ilgan dehqon oilasi. Favqulodda iste'dodni erta namoyon qildi Ijodiy qobiliyatlar va qarindoshlari tomonidan o‘qishga yuborilgan yaqin shahar Roslavl. Gimnaziyada rasm chizish boʻyicha katta muvaffaqiyatlarga erishdi.1892-98 yillarda Moskva rassomlik va rassomlik bilim yurtida S.I.Ivanov va S.M.Volnuxinlardan, soʻngra 1899-1902 yillarda Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasida taʼlim oldi. Hali maktabda o'qib yurganida, u 1898 yilgi "Stonbreaker bronza" asarini yaratdi - bu mohir asar, ammo 19-asrning janr-povesti haykaltaroshligi ruhida ijro etilgan. Bu 20-asrning birinchi o'n yilliklarida an'ana edi. Yangi avlodning yosh ustalarini hayotga, atrofdagi dunyo va madaniyatga nisbatan yanada shiddatli va murakkab munosabatini plastika bilan ifodalash uchun har biri o'ziga xos tarzda o'zgartirishga harakat qiladi.
Badiiy akademiyani tugatgandan so'ng, Konnkov Bibliya qahramoni - Shimsonni haykalga solib, gips rishtalarini buzdi, 1902 yil - umrining oxirigacha uni tashvishga solgan tasvir.
Haykaltarosh unga bir necha marta qaytib keladi. Ushbu figurada allaqachon mashhur Mikelanjelo qullari ta'sirisiz yaratilgan kuchli, taxminan umumlashtirilgan shakllari bilan haykaltarosh unga syujetni aytmaslik, balki to'g'ridan-to'g'ri ifodalash imkonini beradigan yangi plastik tilni izlay boshladi. tasvirning hissiy ma'nosi. Ish g'ayrioddiy bo'lib, Badiiy akademiyada janjalga sabab bo'ldi.Ikki ish tsikli, bir-biridan juda farq qiladi. obrazli dunyo va plastmassalarning tabiatiga ko'ra, lekin ba'zida kutilmagan tarzda qandaydir tarzda birlashadilar, ular 1890-yillarning oxiri va 1910-yillar davomida Konnkov ishida asosiy o'rinni egallaydi. Birinchi tsikl - fantastik, folklor, ajoyib o'rmon jonzotlari dunyosini jonlantiradi.
U, bir tomondan, bolalik xotirasidan oziqlangan dehqon bolasi Yelnya yaqinidagi o'rmon joylaridan, boshqa tomondan, zamonaviy davrni qayta tiklash va qayta ko'rib chiqish istagi, qadimgi mifologiya, tozalanganlarni to'ldiring zamonaviy madaniyat sirning kuchli timsollari tabiiy kuchlar. Konnkov, ehtimol, bu erda M.A. Vrubelning izidan pan bilan yurgan. Qadimgi slavyanlar o‘z butlariga o‘xshab, o‘zining Velikosil va cholni 1909 yil, Stribog va chol-Polevichkani, har ikkisi 1910 yil, Payg‘ambar kampirni 1915 yil va Lesovikni 1917 yilgi dumaloq yog‘ochdan yog‘ochdan kesib tashladi. , keng va katta, anatomiya haqida qayg'urmasdan, haqiqiy nisbatlardan erkin chekinish. Bular ertak tasvirlari Na yassi yuzlar, na qisqa oyoqlari, na katta va og'ir qo'llari ularni ishonarli qilmaydi. Daraxtning o'zi haykaltaroshning asbobini boshqaradi, kompozitsiya va nisbatlarni taklif qiladi, shaklning umumlashtirish va plastika o'lchovini belgilaydi.
Yana bir tsikl yunoncha, qadimgi.
Konnkov 1912 yilda Yunonistonga tashrif buyurdi va u erda ko'p yillar davomida o'zlashtirilgan va o'chirilgan akademik an'analar uni umuman o'ziga jalb qilmadi, haykaltarosh klassikadan oldingi haykallarning sodda jozibasi, arxaik qizlarning sirli tabassumlari, ularning rangli shishadan qiya, g'alati jonli ko'zlari.
Ushbu tsiklda plastika butunlay boshqacha - qat'iy va yumshoq. VA asosiy material- marmar Kora, Eos, Helios, hammasi 1912. Insoniyatning sodda va go'zal yoshligining xuddi shunday tuyg'usi marmar yoki yog'ochda qadimiy mavzularga bevosita aloqador bo'lmagan yalang'och ayol tabiatidagi ko'plab tasvirlarni ilhomlantirgan. Sovet hokimiyati haykaltarosh rangli tsementdan qilingan monumental targ'ibot rejasini amalga oshirishda ishtirok etadi. yodgorlik lavhasi 1918 yilda Kremlning Senat minorasida tinchlik va xalqlar birodarligi uchun kurashda qurbon bo'lganlarga - o'ziga xos ulkan haykaltaroshlik plakati 1918 yilda Qatl maydonida o'z to'dasi bilan birga yog'ochdan yasalgan Stepan Razinni o'rnatadi. Bu guruhning haykallari. xarakter jihatidan unga yaqin folklor asarlari.
1923 yilda Konnkov o'z asarlari ko'rgazmasi bilan Amerikaga jo'nadi. Muvaffaqiyat uni u erda qolishga undadi uzoq yillar. Xorijda Konnkov asosan portret rassomi hisoblanadi.U ilgari tez-tez portretlar chizgan, ammo endigina bu janr birinchi o'ringa chiqdi. U tasvirlaganlar orasida ko'plab taniqli shaxslar: M. Gorkiy va A. Eynshteyn, olimlar, sportchilar va rassomlar bor edi.
Ushbu asarlar orasida F. M. Dostoevskiyning 1933 yildagi kichik byusti alohida turadi - mutafakkirning psixologik jihatdan qizg'in tasviri. Yetmish yoshli Konnkov 1945-yilning oxirida vataniga qaytib keldi.U g‘ayratga to‘lib, qariyb yuz yillik umrining oxirigacha barcha janrlarda ko‘plab, jumladan, ulkan asarlar yaratdi.Balki ularning eng yaxshilari. 1954 yil marmardan yasalgan avtoportret.
Ammo baribir uning nozik ma'naviyati erta ijodkorlik ortda qolgan edi.U inqilobdan oldingidek kuch va she’riyatga teng asarlar yarata olmadi. Rossiyaning buyuk inqilobiy qayta tashkil etilishi arafasida, ikki asr oxirida plastik san'atning rivojlanishidagi jarayonlar va hodisalarni ko'rib chiqish rassomlik, grafika, me'morchilikning rus tilining boshqa tarmoqlari bilan yaqin va xilma-xil bog'liqligidan dalolat beradi. badiiy madaniyat, birinchi navbatda adabiyot, teatr, matbaa, shuningdek, fan va texnika .
Grafika, haykaltaroshlik va rangtasvir yangi sevuvchilar va biluvchilarni topdi. Tashrifchilar tarkibi demokratlashgan san'at ko'rgazmalari va muzeylar. Plastik san'at masalalari ilg'or rus jamoatchiligini katta qiziqish uyg'otdi.Rus badiiy madaniyatining boy va shonli realistik-demokratik tamoyillari kamaymadi. Yangi realizm, hayot haqiqatini ifodalashning yangi vositalari va usullarini izlash voqelikni aks ettirishning yangi shakllarini izlash, rassom, me'mor, haykaltaroshning o'z asarlarida dunyoqarashi va shaxsiyatini o'z-o'zini ifodalash bilan birga keldi.
19-asr oxiri va 20-asr boshlarida rus plastik san'ati ustalarining yangi eng yuqori yutuqlari keyinchalik meros bo'lib qoldi. badiiy madaniyat Boshqirdiston Respublikasi Sovet Ta'lim vazirligi Beloretsk pedagogika kolleji Mavzu bo'yicha referat 2-kurs talabasi V Baranova Anna Beloretsk 2003 yil.
Qabul qilingan material bilan nima qilamiz:
Agar ushbu material siz uchun foydali bo'lsa, uni ijtimoiy tarmoqlardagi sahifangizga saqlashingiz mumkin:
19-asrning birinchi yarmi rus haykaltaroshligi va ayniqsa uning monumental shakllarining gullab-yashnashi bilan ajralib turadi. Aynan shu davrda taniqli rus xalqining yodgorliklari, qabr toshlari, molbert va dekorativ haykaltaroshlikning o'ziga xos asarlari yaratilgan. Xarakterli xususiyat Ko'rsatilgan davrdagi rus haykaltaroshligi haykaltaroshlik va arxitektura sintezi sohasidagi ulkan yutuqlardir. 19-asrning birinchi yarmi rus haykaltaroshligi va ayniqsa uning monumental shakllarining gullab-yashnashi bilan ajralib turadi. Aynan shu davrda taniqli rus xalqining yodgorliklari, qabr toshlari, molbert va dekorativ haykaltaroshlikning o'ziga xos asarlari yaratilgan. Bu davr rus haykaltaroshligining o'ziga xos xususiyati haykaltaroshlik va arxitektura sintezi sohasidagi ulkan yutuqlardir.
IN monumental va dekorativ 19-asrning birinchi choragi boshidan haykaltaroshlik. F.F.Shchedrin () katta muvaffaqiyat bilan ishladi. TO eng yaxshi asarlar Shchedrin o'z haykallarini o'z ichiga oladi va haykaltaroshlik guruhlari Admiralty uchun. Usta tomonidan yaratilgan allegoriyalar Rossiyaning dengiz qudrati sifatida buyukligini ulug'laydi va insonning tabiat kuchlari ustidan g'alaba qozonishini etkazadi. 19-asrning birinchi choragi boshlaridagi monumental va dekorativ haykaltaroshlikda. F.F.Shchedrin () katta muvaffaqiyat bilan ishladi. Shchedrinning eng yaxshi asarlari orasida uning haykallari va Admiralty uchun haykaltaroshlik guruhlari mavjud. Usta tomonidan yaratilgan allegoriyalar Rossiyaning dengiz qudrati sifatida buyukligini ulug'laydi va insonning tabiat kuchlari ustidan g'alaba qozonishini etkazadi.
Mixail Kozlovskiy klassik plastik san'at sohasidagi eng muhim shaxs edi XVIII oxiri asr. U buyuk fuqarolik ohangi bilan to'ldirilgan, vatanparvarlik g'oyalari bilan to'yingan ("Ot ustidagi Gerkules", "Yakov Dolgorukiy", "Iskandar Zulqarnaynskiyning hushyorligi") asarlarida boshqalardan ko'ra yaxshiroq edi. Rus plastik san'ati. Bu ayniqsa ahamiyatlidir oxirgi ishlar Samson favvorasi va Sankt-Peterburgdagi Suvorov yodgorligi, unda rus klassitsizm XIX asrning eng mukammal ifodasini topgan. Mixail Kozlovskiy 18-asr oxirida klassik plastik san'at sohasidagi eng muhim shaxs edi. U buyuk fuqarolik ohangi bilan to'ldirilgan, vatanparvarlik g'oyalari bilan to'yingan ("Ot ustidagi Gerkules", "Yakov Dolgorukiy", "Iskandar Zulqarnaynskiyning hushyorligi") asarlarida boshqalardan ko'ra yaxshiroq edi. Rus plastik san'ati. Ayniqsa, uning so‘nggi asarlari, 19-asr rus klassitsizmi o‘zining eng mukammal ifodasini topgan Sankt-Peterburgdagi Samson favvorasi va Suvorov yodgorligi alohida ahamiyatga ega. M. Kozlovskiy. "Yakov Dolgorukiy, qirol farmonini yirtib tashladi", M. Kozlovskiy. "Yakov Dolgorukiy, qirol farmonini yirtib tashladi", 1797 yil.
IN XIX boshi asrda rus haykaltaroshligida etakchi o'rinni juda samarali va eng ko'p ishlagan Ivan Martos egallagan. turli janrlar portretlar, dekorativ haykallar va releflar, qabr toshlari. I.P. Martos. "Minin va Pojarskiy" Qizil maydoni 19-asrning boshlarida rus haykaltaroshligida etakchi o'rinni Ivan Martos egallagan, u turli janrlarda juda samarali ishlagan: portretlar, dekorativ haykallar va releflar, qabr toshlari. I.P. Martos. "Minin va Pojarskiy" Qizil maydon
Ushbu vatanparvarlik mavzusining davomi, lekin allaqachon tarixning o'zi bilan bog'liq Vatan urushi, Qozon sobori oldida Kutuzov va Barclay de Tolly sharafiga Boris Orlovskiyning yodgorliklari bor edi. Ushbu vatanparvarlik mavzusining davomi, ammo allaqachon Vatan urushi tarixi bilan bog'liq bo'lib, Boris Orlovskiy Qozon sobori oldida Kutuzov va Barklay de Tolli sharafiga o'rnatgan yodgorliklar edi. B.I. Orlovskiy. "Barclay de Tolli haykali" B.I. Orlovskiy. "Barclay de Tolli haykali". 1836 yil
19-asrning birinchi yarmida portret haykaltaroshlik janri ham katta muvaffaqiyatlarga erishdi. Ayniqsa, Ivan Vitaliy va Samuil Galbergning ishi. 19-asrning birinchi yarmida portret haykaltaroshlik janri ham katta muvaffaqiyatlarga erishdi. Ayniqsa, Ivan Vitaliy va Samuil Galbergning ishi. I.P. Vitaliy. “A.S.ning portreti. Pushkin" davlat rus muzeyi I.P. Vitaliy. “A.S.ning portreti. Pushkin davlat rus muzeyi
Mixail Osipovich Mikeshin (1835-yil 9-fevral, Smolensk viloyati, Roslavl okrugi Maksimkovo qishlogʻi, 1896-yil 19-yanvar, Sankt-Peterburg) rus rassomi va haykaltaroshi, bir qator yirik yodgorliklar muallifi. yirik shaharlar Rossiya imperiyasi. Velikiy Novgoroddagi Rossiyaning ming yillik yodgorligi Mixail Osipovich Mikeshin (1835 yil 9 fevral, Smolensk viloyati, Roslavl tumani, Maksimkovo qishlog'i, 1896 yil 19 yanvar, Sankt-Peterburg) rus rassomi va haykaltaroshi, bir qator yirik shaharlardagi yodgorliklarning muallifi. Rossiya imperiyasining. Velikiy Novgoroddagi Rossiyaning ming yillik yodgorligi 1862 yil.
Aleksandr 1 davrida haykaltaroshlikning rivojlanishi
19-asrning 1-yarmida rus meʼmorchiligida imperiya uslubi (A. D. Zaxarov, A. N. Voronixin, Tomas de Tomon, K. Rossi)
Ijodkorlik O.A. Kiprenskiy, V. A. Tropinin
A. G. Venetsianov, I. K. Aivazovskiy asarlari
19-asr rasmidagi romantizm. (romantizmning namoyon bo'lishi)
Akademik va romantik xususiyatlar K. Bryullov asarlarida. Nikolay 1 davrida Rossiyada akademiklikning rivojlanishi.
Rol tanqidiy realizm V madaniy hayot Rossiya. V. Petrovning ijodi
Aleksandr II davridagi rus sanʼati.19-asr 2-yarmi meʼmorchiligi. (V. A. Shreter, V. A. Xartman, A. N. Pomerantsev)
19-asr 2-yarmi vokzal va savdo arxitekturasining xususiyatlari.
Ko'rgazmaning xususiyatlari va muzey arxitekturasi 19-asrning 2 yarmi.
Teatr va ma'muriy arxitektura xususiyatlari 2-qavat. 19-asr.
Cherkov me'morchiligi va me'morchiligining xususiyatlari turar-joy binosi 19-asr
19-asr rus san'atida eklektik uslub.
K. Ton asarlarida Vizantiya uslubi. 19-asr me'morchiligida neo-rus uslubi.
Rus san'atida tarixiylik
19-asrning ikkinchi yarmida haykaltaroshlikning rivojlanishi. (G. R. Zaleman, S. I. Ivanov, M. V. Xarlamov, F. F. Kamenskiy)
19-asrning 2-yarmidagi Sayohatchilar jamiyatining ta'siri
Tarixiy rasm Sayohatchilar
Janr va peyzaj rasmi Sayohatchilar
Sayohatchilar asarlarida jang va kundalik janr
19-asrda Badiiy akademiyaning islohoti.
V. M. Vasnetsov asarlari, V. V. Vereshchagin asarlari
N. N. Ge asarlari, I. N. Kramskoy asarlari
V. I. Surikov asarlari, I. E. Repin asarlari
I. I. Shishkinning asarlari, I. I. Levitanning asarlari
Ijodiy yo'nalish"San'at olami": vakillari, xususiyatlari, xususiyatlari
20-asr boshidagi ijodiy guruhlar: " Jek olmoslar», « eshak dumi»
Rus san'atida ramziylik: " Moviy atirgul»
MUZHVZ: 19-20-asrlarning yaratilishi va islohoti
19-asr rus madaniyatida san'at sintezi.
16-savol: XIX asrning ikkinchi yarmida haykaltaroshlikning rivojlanishi. (G. R. Zaleman, S. I. Ivanov, M. V. Xarlamov, F. F. Kamenskiy)
19-asrning ikkinchi yarmida rus haykaltaroshligining rivojlanishi rangtasvirning rivojlanishiga qaraganda ancha murakkab va kamroq qulay sharoitlarda sodir bo'ldi. Monumental va dekorativ haykaltaroshlikka bo'lgan ehtiyoj keskin kamaydi, chunki ulug'vor saroylar o'rniga asosan ko'p qavatli uylar qurilgan. Ayni paytda barpo etilgan kam sonli yodgorliklarni nomlashimiz mumkin. Ular, birinchi navbatda, A.S.ning yodgorligini o'z ichiga olishi kerak. Pushkin Moskvada (1880) Aleksandr Mixaylovich Opekushin (1844 - 1923). Ushbu yodgorlik Moskva me'moriy ansambliga organik ravishda kirib, uning ko'rinishining ajralmas qismiga aylandi.
19-asrning ikkinchi yarmining eng iste'dodli haykaltaroshi. Mark Matveevich Antokolskiy (1843 - 1902) edi. Haykaltarosh ayniqsa ijtimoiy va axloqiy muammolar bilan shug'ullangan. Uning aniq tarixiy obrazlari: Pyotr I (1872), Ivan dahshatli (1875), Spinoza (1882), Ermak (1891) - va mifologik: Masih (1876), Mefistofel (1883) - ikki tamoyil o'rtasidagi kurash g'oyalarini ifodalaydi. insonda - yaxshilik va yomonlik.
19-asrning ikkinchi yarmida jiddiy qiyinchiliklarni boshdan kechirdi. rus arxitekturasi. Kapitalistik munosabatlarning rivojlanishi va shaharlarning o'sishi ko'p kvartiralilikni talab qildi turar-joy binolari, yirik do'konlar, vokzallar, fabrikalar. Qurilishning keng ko'lamliligi yangi materiallardan (shisha, temir) foydalanishni rag'batlantirdi, ammo bu davr me'morchiligida yangi uslub ham, yangi an'analar ham rivojlanmadi. 19-asrning ikkinchi yarmi davomida. me'morlar klassitsizm, barokko yoki uyg'onish davridan olib, yangi qurilish texnikasi va yangi amaliy talablarni "eski liboslar" da kiyintirishga harakat qilishdi. Qadimgi rus me'morchiligining ba'zi usullaridan foydalanishga urinishlar bo'ldi. Masalan, Moskvadagi Tarix muzeyi binosida (1875 - 1881) rus tilining shakllari 19-asr arxitekturasi V. (me'mor V.O. Shervud).
Ugo Robertovich Zaleman(1859-1919) - iste'dodli rus haykaltaroshi, Badiiy akademiya professori, ko'plab haykaltaroshlik asarlari muallifi.
Oilasi bilan Sankt-Peterburgda tug'ilgan mashhur haykaltarosh Robert Karlovich Zaleman. 1870 yilda u mashhur nemis Pyotr maktabiga o'qishga kirdi va u erda o'qishni tugatdi to'liq kurs 1877 yilda gimnaziya. O'sha yili u talaba sifatida Badiiy akademiyaga o'qishga kirdi va u erda 1883 yilda "Furilar tomonidan ta'qib qilingan Orestlar" haykali uchun kichik oltin medal va 1884 yilda "Jang" barelyefining katta oltin medali bilan taqdirlandi. Titanlar va Olimpiyachilar." Keyingi yili u akademiyaning nafaqaxo'ri sifatida to'rt yil chet elga jo'nadi, Drezden va Myunxenga tashrif buyurdi, asosan Florensiya va Rimda ishladi va u erda "O'liklarning jasadlarini Stiks bo'ylab olib o'tayotgan Xaron" barelyefini tugatdi. Sankt-Peterburgga qaytgach, u hammaning e'tiborini tortdi ajoyib guruh 1890 yilgi akademik ko'rgazmada namoyish etilgan "Cimbri".
Uning shogirdlari orasida haykaltarosh Matvey Genrixovich Manizer, rassom, grafik rassom, teatr rassomi, haykaltarosh Aleksandr Nikolaevich Samoxvalov, haykaltarosh Viktor Aleksandrovich Sinaiskiy, Igor Vsevolodovich Krestovskiy, litvalik haykaltarosh Yuozas Zikaras, shuningdek, mashhur Latviya musaffolari, taniqli momokorlar bor. Karlis Zale, Rigadagi Ozodlik haykali haykaltaroshlik ramkasi muallifi.
Sergey Ivanovich Ivanov(1828 - 1903) - rus haykaltaroshi.
Qabul qildi san'at ta'limi Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida N. A. Ramazonov bosh rahbarligida. 1854 yilda "Hammomdagi bola" haykali uchun (marmar nusxasi - in Tretyakov galereyasi, Moskvada), akademik darajasiga ko'tarilgan. Ramazonov vafotidan keyin (1863 yilda) o'sha Moskva maktabida haykaltaroshlik o'qituvchisi lavozimini egalladi.
U o'z asarlari bilan ommaviy ko'rgazmalarda faqat vaqti-vaqti bilan paydo bo'lgan. Uning asarlari orasida "Qisqichbaqasimon neapollik baliqchi ayol" va "Havoriy Endryu" (Moskva tarixiy muzeyi uchun ijro etilgan) haykallari diqqatga sazovordir. Ona sevgisi”, “Ot mingan bola”, “Yahudoning o‘pishi”, “Bug‘uning bo‘ynini tishlagan yo‘lbars” va “Bolalari bilan sher”, “Toshdan suv chiqarayotgan Muso” haykalining eskizi, “Yudoning bo‘sasi”. A. S. Pushkin, aktyorlar Shumskiy, Jivokini va Sadovskiyning büstlari va fabulist Krilov.
Ushbu maqolani yozayotganda, material Ensiklopedik lug'at Brokxauz va Efron (1890-1907).
Fedor Fedorovich Kamenskiy(2 (21) avgust, 1836, Lesnoye, Sankt-Peterburg, Rossiya - 1913 yil 26 avgust, Kliruoter, Florida, AQSh) - rus haykaltaroshi. 1873 yildan AQShda ishlagan.
Kamenskiy general-mayor, Sankt-Peterburg o'rmon xo'jaligi instituti ma'muri oilasida tug'ilgan. 1852-1860 yillarda Imperator Badiiy akademiyasida Nikolay Pimenov, Pyotr Klodt va Fidelio Bruni bilan birga tahsil oldi. Akademiyada u "Senat Sinsinnatusdan Rimda qolishni so'raydi" va "Regulus Karfagenga qaytadi" barelyeflari uchun oltin medal oldi. U Taras Shevchenko va Fidelio (Fedor) Bruni byustlarini yasagan. Vladimir Stasov Kamenskiyning ishini yuqori baholadi, chunki Stasovning fikriga ko'ra, u ideallashmagan. 1863 yilda akademiya Kamenskiyni Italiyaga o'qishga yubordi va u erda 1869 yilgacha qoldi.
Italiyada “Birinchi qadamlar”, “Yosh haykaltarosh”, “Beva va oʻgʻil” kabi sentimental haykallar, M. Glinka haykali yaratdi. Haykal uchun Beva ayol u Imperator Badiiy akademiyasining akademigi bo'ldi va Sankt-Peterburgga qaytib keldi.
Ammo 1870 yilda Kamenskiy yana Florensiyaga jo'nadi va 1873 yilda AQShga hijrat qildi. U erda Florida shtatida u fermer bo'ldi, lekin san'at bilan shug'ullanishda davom etdi. Uning ishining mashhur mevalari orasida: Kanzasdagi federal bino uchun bezaklar, Nyu-Yorkdagi Rim favvoralari loyihasi va Florida shtatidagi Tampa shahri uchun Cupid haykali.
1893 yilda Chikagodagi Butunjahon Kolumbiya ko'rgazmasiga tayyorgarlik paytida u tasviriy san'at komissari bo'ldi. uchun Rossiya ko'rgazmasi". U "pavilon uchun ulkan beton haykallar" yaratdi, shuningdek, ko'rgazma davomida namoyish etilgan Rossiyadan 130 ta rasm va haykallarni shaxsan tanladi. Keyingi yillarda u murakkab haykal ustida ishlamoqda Dunyo(tugallanmagan). Fyodor Kamenskiy 1913 yil 26 avgustda Florida shtatining Kliruoter shahrida vafot etdi.
Matvey Yakovlevich Xarlamov, monumental haykaltarosh
Matvey Yakovlevich Xarlamov (27.11.1870-11.18.1930) asr boshlarida Sankt-Peterburgni rivojlantirishda faol ishlagan monumental haykaltarosh bo'lib, 1917 yil inqilobidan keyin u o'zini asosan yodgorliklar yaratishga bag'ishlagan. mamlakatning turli shaharlari uchun Leninga. Ulug 'Vatan urushi paytida haykaltarosh ustaxonasi vayron bo'lgan, uning ko'plab asarlari bizga faqat fotosuratlarda etib kelgan. Biroq, siz hali ham rus tilini bezatgan allegorik haykallarning ulug'vor va qat'iy shakllariga qoyil qolishingiz mumkin. Etnografik muzey va ustozning iste'dod ko'lami haqida tushuncha berish. M.Ya.Xarlamov haykaltaroshlikka qiziqish va mehrini 1917-yilda tug‘ilgan, Rossiya Rassomlar uyushmasi a’zosi, qizi Xarlamova Mariya Matveevnaga yetkaza oldi. "Yo'lda, Manchuriyada, Peterhofda halok bo'lgan o'rtoqlar uchun haykal o'rnatishga qaror qilindi. Ular ofitserlar, askarlar va Peterhof aholisi o'rtasida ixtiyoriy xayriya to'plamini e'lon qilishdi. Ular bir necha yil davomida pul yig'ishdi. Ofitser oyiga ikki rubl qarz edi. Askarlar "vijdoniga ko'ra" berdilar. Demak, ular oyiga ajratilgan ellik tiyindan tiyin olishgan. Yodgorlik 1910 yil 1 oktyabrda o'rnatilgunga qadar pul bir necha yil davomida yig'ildi. Yodgorlikning haykaltarosh qismini Ligovoda yashagan mashhur monumentalist Matvey Yakovlevich Xarlamov yasagan. Dizaynda Peterhof arxitektori Aleksandr Konstantinovich Minyaev ishtirok etdi. Bir nechta eskiz takliflaridan biz uchta raqamdan iborat variantni tanladik. Raqamlarni haykaltaroshlik paytida urush qatnashchilari haykaltaroshga suratga tushishdi: polk bayroqdori serjant mayor Bloxin, birinchi rota kapitani Ivan Smirnov. Askarning ismi, afsuski, noma'lumligicha qolmoqda. U 1-rotaning oddiy askari bo'lib, janglarda ajralib turdi. Ish muvaffaqiyatli davom etdi. Peterxofskoe Saroy ma'muriyati yodgorlik uchun og'irligi 5 ming funt bo'lgan ulkan tosh toshni olishga ruxsat berildi, u Aleksandrinskiy bog'ida Uhlan polkining arenasi orqasida yotgan edi. Ushbu toshni tashish va o'rnatish uchun maxsus qurilma Obuxov zavodida ishlab chiqarilgan. Kaspiy polki ofitserining qizi Valentina Vasilevna Morozovaning ushbu toshni o'rnatish joyiga olib borish haqidagi xotiralari saqlanib qolgan: “Og'ir blokni kerakli joyga tashish juda qiyin edi. Birinchidan, otlar sudralib ketish uchun jabduqlar edi, lekin bir vaqtning o'zida otlarni tortib olish va toshni to'g'ri sudrab olish mumkin emas edi. Biz o'zimizni "Dubinushka" ostida sudrab borishga qaror qildik. Askarlar va ofitserlar arqonlarga bog‘lanib, toshni avaylab dumalay boshladilar. Bu, ayniqsa, qiyin edi temir yo'l kesishmasi, kunduzi poyezdlar harakatini kechiktirmaslik uchun tungi vaqtda, lager chiroqlari yorug'ida ishlashim kerak edi. O'shanda bu g'ayrioddiy tomoshani tomosha qilish uchun ko'p odamlar to'planishgan. Keyinchalik guvohlar, ular umrlarida hech qachon bu safargidek "Dubinushka" ni eshitmaganliklarini eslashdi.
19-asrning boshlari Rossiyada milliy va vatanparvarlik o'zini o'zi anglashning o'sishi bilan bog'liq. Napoleon bilan urush aholi orasida fuqarolik tuyg'ularining kuchayishiga olib keldi. San'atda bu ko'p jihatdan klassitsizmga o'xshash va ko'proq dabdaba va bezaklilik bilan ajralib turadigan yangi va moda imperiya uslubida ifodalangan.
Plastik raqamlar, Admiralty binosini bezatib, rus haykaltaroshligining eng yaxshi vakillari Terebnev, Shchedrin, Pimenov va Demut-Malinovskiy tomonidan yaratilgan. Binoning barcha jabhalarini, pedimentlar va frizlarni bezatgan ko'plab nimfalar, qahramonlar va daholar nafaqat bezatadi, balki chuqurlikni ham keltiradi. ramziy ma'no, me'morning niyatini to'liqroq ochib beradi.
Eng yaxshi namunalar bezaklar birja binosini bezatadi va rostral ustunlar Vasilyevskiy orolining o'qlari. Haykallarni yaratishda fransuz ustalari Kamberlen va Tibo ishtirok etgan, biroq ularni faqat frantsuz modellarini asos qilib olgan rus ustalari yasashgan.
19-asr boshlarida Rossiyadagi eng mashhur haykaltaroshlardan biri Ivan Martos edi. Usta Minin va Pojarskiy haykalini yaratgandan keyin haqiqiy shuhrat qozondi. Bundan tashqari dastur ishi, Martos yaratgan butun chiziq mazali qabr toshlari(Sobakina, Kurakina, Gagarina, Volkonskaya). Qabr toshlarining allegorik figuralari realizm, tafsilotlarning aniqligi va hissiy boyligi bilan hayratda qoldiradi.
Sankt-Peterburgdagi Qozon sobori oldidagi maydonni buyuk rus sarkardalari Kutuzov va Barklay de Tolli haykallari bezab turibdi. Raqamlar muallifi Boris Orlovskiy. Vatanparvarlik pafosi, buyuklik va qahramonlik bu asarlarning asosiy belgilaridir. Usta Saroy maydonining markazidagi Iskandar ustunidagi farishta suratining muallifi.
19-asrning ikkinchi yarmi Rossiyada san'at asarlari mazmunini belgilashda davlat rolining kuchayishi bilan tavsiflanadi. Haykaltaroshlikda ijtimoiy mavzularga ruxsat berilmagan. Rassomlar faqat cheklangan mavzular ustida ishlashlari mumkin edi. Ammo bunday tor sharoitda ham ustalar haqiqiy asarlar yaratdilar.
Pimenov va Loganovskiyning zallarni bezatgan janr asarlari dramatik va hissiy ekspressivlikka to'la ("Yigit o'ynagan", "Qoziq o'ynayotgan yigit"). Stavasserning "Bola baliq ovlash" asari nozik lirizm va iliqlik bilan to'ldirilgan. Usta marmarning afzalliklaridan juda mohirona foydalanib, yosh o'g'il figuraning mo'rtligini etkazadi.
Haykaltarosh Klodtning asarlari orasida Nikolay I yodgorliklari, shuningdek, Anichkov ko'prigidagi figuralar alohida o'rin tutadi. Yorqin realist, usta o'z asarlarida go'zallikni etkazishga muvaffaq bo'ldi inson tanasi, tabiat kuchlarining kuchi (tarbiyalanuvchi ot), shuningdek, davlat buyukligi (imperator yodgorligi).
Pushkin haykali muallifi, shuningdek, buyuk Opekushinning ishi. ijodiy guruhlar, "Rossiyaning Mingyilligi" yodgorligini, shuningdek, Empress Ketrin II yodgorligini yaratgan.
19-asrning ikkinchi yarmidagi haykaltaroshlikning tarixiy janrini ularsiz tasavvur qilib bo'lmaydi, uning san'ati G'arbiy Evropada ham yuqori baholangan.
Rus tili butun tarixi XIX madaniyat Asrni asrning birinchi yarmi, islohotdan oldingi Rossiya va asrning ikkinchi yarmi, islohotdan keyingi Rossiyaga bo'lish mumkin. Haykaltaroshlik. 50-yillarning oxirida. 19-asrda Rossiyaning Mingyilligi yodgorligini yaratish uchun tanlov e'lon qilindi. U 1862 yilda Novgorodda chaqirilgan kundan boshlab ming yillikni nishonlash uchun qurilishi rejalashtirilgan edi.
Novgorodiyaliklar tomonidan Rurik. Tanlov g'olibi 25 yoshli Badiiy akademiyaning 1835 1896 yil bitiruvchisi Mixail Osipovich Mikeshin bo'ldi. Uning rahbarligida haykaltaroshlarning katta guruhi haykaltaroshlik ishlarida qatnashdilar. Strukturani o'rab turgan haykaltaroshlik tasvirlari Rossiya tarixidagi asosiy bosqichlarni aks ettirdi. Bu erda biz buyuk knyazlar, qirollar, imperatorlar, taniqli generallar va dengiz qo'mondonlari, shoirlarni ko'ramiz.
va yozuvchilar, bastakorlar va Rossiyaning boshqa ko'plab shonli o'g'illari. Jami 129 ta haykaltaroshlik figurasi quyildi. Yodgorlikning to‘p shaklidagi ustki qismi kuch-qudratni, qirol hokimiyatining timsolini ifodalaydi. To'p ustida tiz cho'kkan ayol Rossiyani ifodalaydi. Qanotli farishta uni xoch bilan qoplaydi. Keyinchalik, Mikeshin loyihasiga ko'ra, Sankt-Peterburgda Ketrin II yodgorligi qurilgan.
Ikkala yodgorlikni ajratib turadigan ko'p figurali fraktsiyali dizayn eklektizm davriga o'ziga xos hurmatdir. Rossiyaning Mingyilligida bu asosli ko'rinadi, ammo Ketrin yodgorligida bu unchalik muvaffaqiyatli emas. Ko'p figurali kompozitsiyalardan voz kechib, Mikeshin Kievda Bogdan Xmelnitskiy uchun juda dinamik yodgorlikni yaratdi. Rossiyaning Mingyilligi ishida qatnashgan
Aleksandr Mixaylovich Opekushin 1838 1923, serflarda tug'ilgan. Uning eng muhim asari A.S.Pushkin haykali edi. 1880 yilda uning ochilishida rus madaniyatining ko'plab taniqli namoyandalari yig'ildi. Ma'ruzachilar orasida F. M. Dostoevskiy ham bor edi. O'shandan beri, yuz yildan ko'proq vaqt davomida Tverskayada Moskvaning eng yaxshi yodgorliklaridan biri bo'lgan Pushkin o'ychan edi.
19-asrning ikkinchi yarmida rus haykaltaroshligining rivojlanishi rangtasvirning rivojlanishiga qaraganda ancha murakkab va kamroq qulay sharoitlarda sodir bo'ldi. Monumental va dekorativ haykaltaroshlikka bo'lgan ehtiyoj keskin kamaydi, chunki ulug'vor saroylar o'rniga asosan ko'p qavatli uylar qurilgan. Ayni paytda barpo etilgan kam sonli yodgorliklarni nomlashimiz mumkin. Ularga birinchi navbatda A haykali kiritilishi kerak.
Moskvada S. Pushkin 1880 Aleksandr Mixaylovich Opekushina 1844 - 1923. Bu yodgorlik organik ravishda Moskva me'moriy ansambliga kirib, uning ko'rinishining ajralmas qismiga aylandi. 19-asrning ikkinchi yarmining eng iste'dodli haykaltaroshi. Mark Matveevich Antokolskiy edi 1843 - 1902. Haykaltarosh ayniqsa ijtimoiy va axloqiy muammolar haqida qayg'urgan.
Uning 1872 yil Pyotr I, 1875 yilgi Ivan dahshatli, 1882 yil Spinoza, 1891 yilgi Ermak va 1876 yil mifologik Masih, 1883 yil Mefistofel haqidagi aniq tarixiy obrazlari insondagi ikki tamoyil - yaxshilik va yomonlik o'rtasidagi kurash g'oyalarini ifodalaydi. Trubetskoy Pavel Petrovich 1866-1938. 19-20-asrlar oxirida rus san'atiga yorqin, o'ziga xos usta keldi va turli janrlarda haykallar yaratdi.
Kichik plastmassadan monumentalgacha - chuqur psixologik tasvirlar. P. P. Trubetskoy tabiatga shunday hayratlanarli va she'riy yaqinlik bilan ishlagan rus haykaltaroshlaridan birinchisi sifatida shuhrat qozondi. Pavel Petrovich Trubetskoy 1866 yil 16-noyabrda Italiyaning Intra shahrida, Lago Maggioreda, ota-onasining mulkida tug'ilgan. Uning otasi rus shahzodasi Pyotr Sergeevich Trubetskoy, onasi amerikalik.
Sakkiz yoshidan haykaltaroshlikka qiziqib, dekorativ rassom akasi Pietro ta’sirida rassom D.Ranzoniydan saboq olib, ikki yildan so‘ng qo‘g‘irchoq teatri uchun o‘zining ilk haykallarini qo‘yadi. Haykaltaroshlik bo'yicha jiddiy tadqiqotlar 1884 yilda Milanda Barcaglia studiyasida, keyin esa E. Bazarro bilan boshlandi. To'g'ri, tizimli badiiy ta'lim
P.P. Trubetskoy uni hech qachon olmagan, lekin uning noyob iste'dodi va muvaffaqiyatiga hissa qo'shgan. 1886 yilda yosh haykaltarosh dastlab Italiyaning Brera shahridagi ko'rgazmada o'z asari - ot haykalini taqdim etdi, keyin esa uning asarlari Frantsiya va Amerikadagi ko'rgazmalarda paydo bo'ldi. U portret haykaltaroshlik qiladi, hayvonlarning haykaltaroshligi bilan shug'ullanadi va monumental haykaltaroshlikda o'zini sinab ko'radi. 1891 yilda u yodgorlik tanlovlarida qatnashgan
Garibaldi va Dante. 1897 yilda Trubetskoy otasining vatani Rossiyaga keldi. Yangi taassurotlarga mahliyo bo‘lgan haykaltarosh astoydil mehnat qiladi va tez orada Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida dars berishni boshlaydi. Bronza haykali Moskva Cabman 1898 yil, Davlat rus muzeyi - Rossiyada bajarilgan birinchi asar. Janr kompozitsiyasi syujet jihatidan an’anaviy ko‘rinadi.
Shunga o'xshash kundalik sahnalar rus haykaltaroshlari - E. A. Lanseray va L. V. Posenning asarlarida bir necha bor uchragan. Trubetskoy uchun bu birinchi rus taassurotlarining timsoli edi, tafakkur etnografiyasisiz, jozibali samimiylik, yumshoq, oqimli shakllarning maxsus plastik ifodasi. Trubetskoyning ko'rgazmalarda paydo bo'lgan asarlari Sankt-Peterburgning konservativ doiralarida keskin tanqidga sabab bo'ldi.
Uning innovatsion usulida klassik qonunlarning buzilishini ko'rgan akademiyalar Rossiya jamoatchiligining etakchi vakillari, badiiy ziyolilarning e'tiborini tortdi. Haykaltarosh I.E.Repin I.I. bilan uchrashadi va yaqinlashadi. Levitan, V. A. Serov, F. I. Chaliapin. Trubetskoyni L.N.Tolstoy bilan katta do'stlik bog'ladi. Haykaltarosh yozuvchining samimiy hamdardligini uyg'otdi.
L.N.Tolstoyning kotibi V.A.Bulgakovning koʻrsatmasiga koʻra, haykaltarosh Paolo Trubetskoy Lev Nikolaevichning sevimlilaridan boʻlgan, uni oddiy ochiq qalbi, rostgoʻyligi, dunyoviy konventsiyalardan nafratlanishi, hayvonlarga muhabbati, vegetarianligi uchun sevgan. Lev Nikolaevich unga bajonidil suratga tushdi va u bilan haykaltarosh ustaxonasida va Yasnaya Polyanadagi uyda suhbatlashdi. L. N. Tolstoy byusti 1899 yil,
Davlat rus muzeyi va 1900-yilda L.N.Tolstoyning ot ustidagi haykali, Davlat rus muzeyi dunyoga mashhur bo'ldi. Xotirjamlik va donolik, ikkiyuzlamachilik va ikkiyuzlamachilikka toqat qilmaslik, soddalik va saxovatpeshalik haykaltarosh tomonidan yorqin rus yozuvchisining asl xarakterida ochib berilgan. 1900 yilda P. P. Trubetskoyning asarlari Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida rus bo'limida namoyish etildi. Portretlar uchun
L.N.Tolstoy, L.Golitsyn va Moskva taksichilar guruhi Trubetskoy O.Rodin bilan birga oliy mukofot – Gran-pri bilan taqdirlandi. Shundan so‘ng o‘zining ma’naviyati va o‘ziga xos individual xususiyatlari bilan ajralib turadigan, badiiy jihatdan nafis va ichki hayajonli I. I. Levitan 1899 yil, Rossiya rus muzeyi, F. I. Chaliapin 1899-1900 yil ilhomlantirilgan portret haykalchalar seriyasi paydo bo‘ldi.
Davlat rus muzeyi, quvnoq, xushmuomala S. S. Botkin 1906 yil, Davlat rus muzeyi. P. P. Trubetskoyning haykaltaroshlik asarlari yorqin badiiy texnikasi, tasviriy harakatchanligi va shu bilan birga plastik shakllarning ravshanligi, tekis va silliq - inert sirtlardan qochish istagi bilan ajralib turadi. Bu harakatchanlikda, chuqurlikdan kelayotgandek ko'ringan shakllar harakatida modelning yashirin ruhiy qirralari ochiladi. Kuchli kuzatuvchanlik, she'riyat va haykaltaroshlikning yumshoqligi ayniqsa ayollarga xosdir.
portretlar. Ajoyib, balli ko'ylakda, M. K. Tenisheva 1899, Rossiya muzeyi, aristokrat Golitsyna 1911, Shtat. BSSR san'at muzeyi, "Bola bilan ona 1898", Davlat rus muzeyi, Davlat Tretyakov galereyasi, 1901 yil o'g'li bilan ona, Davlat rus muzeyi, maftunkor "Dunya 1900", davlat rus muzeyi - bularning barchasi kompozitsion echimlarning o'ziga xosligi va badiiyligi bilan ajralib turadi. texnikalar. Bolalar obrazlari o‘ziga xos lirizm bilan to‘ldirilgan
Bolalar. Nikolay va Vladimir Trubetskoy 1900, Davlat rus muzeyi, It bilan qiz Do'stlar 1901, Davlat rus muzeyi. Haykaltaroshning hayvoniy asarlarida o'ziga xos psixologizm mavjud. Haykaltaroshning “It 1899”, “Tretyakov galereyasi”, 1899-yildagi “Tuyli ot”, “Smolensk o‘lkashunoslik muzeyi”, 1903-yildagi Sibir Laykasi, 1903-yilgi Sibir laikasi, “Davlat rus muzeyi”, “Egar ostidagi ot” 1898-yilgi asarlari o‘zining aql-zakovati bilan ajralib turadi.
Vaqt kamari 1899-1909 yillarda haykaltarosh Aleksandr III ning monumental yodgorligi ustida ishlagan. Shu maqsadda Aleksandr Nevskiy lavrasidan unchalik uzoq bo'lmagan Staro-Nevskiy prospektida shisha va temirdan tayyorlangan maxsus ustaxona-pavilyon qurilgan. Tayyorgarlik bosqichida Trubetskoy sakkizta kichik o'lchamli modellarni yaratdi, to'rtta haqiqiy o'lchamli va ikkitasi yodgorlikning o'zi miqyosida. 1900 yilda yodgorlik yaratish bo'yicha tanlovda g'olib chiqqan
Aleksandr III, Trubetskoy yodgorlikni qurish bo'yicha komissiyaning izohlariga kam e'tibor berdi. S.Yu.Vitte “Xotiralar”ida haykaltaroshning janjalkash tabiatidan shikoyat qiladi. Trubetskoy, shubhasiz, Trubetskoyning modelini akasining karikaturasi sifatida ko'rgan Buyuk Gertsog Vladimir Aleksandrovichning fikrini hisobga olmadi. Biroq, portretning aniq o'xshashligidan mamnun bo'lgan Dowager imperatori o'z hissasini qo'shdi.
yodgorlik ustidagi ishlarni yakunlash. Aleksandr III haykali ko'plab rasmiy qirollik yodgorliklaridan sezilarli darajada farq qilar edi, haykaltarosh idealizatsiyadan, dabdabaga intilishdan uzoq edi. I. E. Repin bu yodgorlik g'oyasini hayratlanarli darajada to'g'ri ta'riflagan.. Eng reaktsion podshohlardan birining og'irligidan ezilgan Rossiya orqaga qarab ketmoqda. Ko'pgina asarlarda bo'lgani kabi, muallifning ijodiy kredosi ham portret ekanligini aytdi
nusxasi bo'lmasligi kerak. Loyda yoki tuvalda men ma'lum bir odamning fikrini, unda ko'rgan umumiy xususiyatni etkazaman. Trubetskoyga tegishli so'zlarning ishonchlilik darajasidan qat'i nazar, men siyosat bilan shug'ullanmayman. Men bir hayvonni boshqasiga tasvirladim, yodgorlik zerikarli bosim kuchini uyg'otadi. A. Benua yodgorlikning bu xususiyati shunchaki ustaning omadiga emas, balki rassomning vazifaga chuqur kirib borishiga bog'liqligini ta'kidladi. Yodgorlik ochilishidan oldin ham haykaltarosh o'zini yomon his qilgan
qirol oilasining ko'plab a'zolari va yuqori martabali amaldorlarning munosabati. Nikolay II haykalni Irkutskka ko'chirmoqchi bo'lib, uni xafa bo'lgan o'g'lining ko'zlaridan uzoqda Sibirga surgunga jo'natmoqchi edi va poytaxtda yana bir yodgorlik o'rnatmoqchi edi. S.Yu.Vitte haykaltarosh o‘z vaqtida yodgorlikning tantanali ochilish marosimiga taklifnoma ham olmaganini va Peterburgga keyinroq yetib kelganini eslaydi. Hokimiyat nazaridan tushib, ishlash imkoniyatidan mahrum
yangi katta buyurtma ustida ishlayotgan Trubetskoy chet elga ketadi. 1906—1914-yillarda Parijda boʻlganida O.Roden, A.Fransiya, D.Puchini, S.A.Muromtsevning haykaltarosh portretlarini yaratgan, Londonda esa B.Shou portretini ijro etgan. Ammo Trubetskoy Rossiyada o'tkazilgan tanlovlar va san'at ko'rgazmalarida qatnashishni davom ettirdi. 1912 yilda Amerikada Chikagoda, keyin
Italiya Rimda P. P. Trubetskoyning shaxsiy ko'rgazmalari bo'lib o'tadi. 1914 yilda Trubetskoy Amerikaga jo'nab ketdi va u erda San-Frantsiskoda Dante va Los-Anjelesda general Otis yodgorliklarini qurdi. 1921 yilda u Parijga qaytib keldi va umrining so'nggi yillarini Italiyada o'tkazdi. Milandagi La Skala teatri uchun u mashhurning marmar haykalini haykaltaroshlik qildi.
Karuso tomonidan Brera shahrida halok bo‘lgan askarlar xotirasiga yodgorlik, Gabriel Dannunzio haykaltaroshlik portreti, Florensiyadagi Uffizi galereyasi uchun avtoportret, eng mashhur italyan rassomlaridan biri D.Segantini portreti yaratildi.Haykaltarosh sayohat qilgan. 1934 yilda Misr va 1935 yilda Ispaniyada o'z asarlari ko'rgazmalari bilan P. P. vafot etdi. Trubetskoy yilda
Italiya 1938 yil 12 fevral. Rossiyada qisqa vaqt yashab, P. P. Trubetskoy rus san'ati uchun ko'p ishlar qildi, dunyoni plastik tadqiq qilish chegaralarini sezilarli darajada kengaytirdi. Uning tasvirga chuqur kirib borishi, shaklning temperamenti, uslubining o'ziga xosligi rus haykaltaroshligining rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi. S. T. Konnkov dehqon oilasida tug'ilgan. Dastlab u ajoyib ijodiy qobiliyatlarni namoyon etdi va yuborildi
oila qo'shni Roslavl shahrida o'qish uchun. Gimnaziyada rasm chizishda katta muvaffaqiyatlarga erishdi. U 1892—98 yillarda MUZHVZda S.I.Ivanov va S.M.Volnuxinlardan, soʻngra 1899—1902 yillarda Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasida sanʼat yoʻnalishida oʻqigan. Hali maktabda o'qib yurganida, u 1898 yilgi "Stonbreaker bronza" asarini yaratdi - bu mohir asar, ammo 19-asrning janr-povesti haykaltaroshligi ruhida ijro etilgan. Bu birinchi o'n yilliklardagi an'ana edi
XX asr Yangi avlodning yosh ustalarini hayotga, atrofdagi dunyo va madaniyatga nisbatan yanada shiddatli va murakkab munosabatini plastika bilan ifodalash uchun har biri o'ziga xos tarzda o'zgartirishga harakat qiladi. Badiiy akademiyani tugatgandan so'ng, Konnkov Bibliya qahramoni - Shimsonni haykalga solib, gips rishtalarini buzdi, 1902 yil - umrining oxirigacha uni tashvishga solgan tasvir. Haykaltarosh unga bir necha marta qaytib keladi. Bu raqamda allaqachon kuchli, taxminan umumlashtirilgan
Mikelanjeloning mashhur qullari ta'sirisiz yaratilgan shakllar, haykaltarosh unga syujetni aytmaslik, balki tasvirning hissiy ma'nosini bevosita ifoda etish imkonini beradigan yangi plastik tilni qidirishni boshladi. Ish g'ayrioddiy edi va Badiiy akademiyada janjalga sabab bo'ldi. O'zining majoziy dunyosi va plastika tabiati bilan bir-biridan juda farq qiladigan, lekin ba'zida kutilmaganda qandaydir tarzda birlashib ketadigan ikkita asar tsikli asosiy o'rinni egallaydi.
Konnkovning 1890-yillarning oxiri va 1910-yillardagi ishi. Birinchi tsikl - fantastik, folklor, ajoyib o'rmon jonzotlari dunyosini jonlantiradi. Bu, bir tomondan, Yelnya yaqinidagi o'rmonlardan bo'lgan dehqon bolasining bolalik xotirasidan, ikkinchi tomondan, zamonaviy davrga xos bo'lgan qadimiy mifologiyani qayta tiklash va qayta ko'rib chiqish, zamonaviy madaniyatni zamonaviy madaniyat bilan to'ldirish istagidan oziqlangan edi. sirli tabiiy kuchlarning kuchli timsoli.
Konnkov, ehtimol, bu erda M.A. Vrubelning izidan pan bilan yurgan. Qadimgi slavyanlar o‘z butlariga o‘xshab, o‘zining Velikosil va cholni 1909 yil, Stribog va chol-Polevichkani, har ikkisi 1910 yil, Payg‘ambar kampirni 1915 yil va Lesovikni 1917 yilgi dumaloq yog‘ochdan yog‘ochdan kesib tashladi. , keng va katta, anatomiya haqida qayg'urmasdan, haqiqiy nisbatlardan erkin chekinish.
Bu ajoyib tasvirlar deyarli aniqlanmagan tekis yuzlar, kalta oyoqlar yoki ulkan, og'ir qo'llar bilan unchalik ishonarli emas. Daraxtning o'zi haykaltaroshning asbobini boshqaradi, kompozitsiya va nisbatlarni taklif qiladi, shaklning umumlashtirish va plastika o'lchovini belgilaydi. Yana bir tsikl yunoncha, qadimgi. Konnkov 1912 yilda Gretsiyaga tashrif buyurdi va u erda uni o'ziga jalb qilgan narsa uzoq vaqtdan beri akademik an'analar tomonidan qabul qilingan va o'chirilgan narsa emas edi.
son-sanoqsiz rollardan tanish. Haykaltarosh klassikadan oldingi haykallarning sodda jozibasini, arxaik qizlarning sirli tabassumlarini, rangli shishadan yasalgan qiya, g'alati jonli ko'zlarini topdi. Ushbu tsiklda plastika butunlay boshqacha - qat'iy va yumshoq. Asosiy material esa marmar Kora, Eos, Helios, barchasi 1912. Ko'p sonli tasvirlar insoniyatning sodda va go'zal yoshligining bir xil, mohiyatan tuyg'usidan ilhomlangan.
marmar yoki yog'ochdan yasalgan yalang'och ayol raqamlari, qadimgi mavzularga bevosita aloqador emas. Sovet hokimiyatining birinchi yillarida haykaltarosh monumental targ'ibot rejasini amalga oshirishda ishtirok etadi, 1918 yilda Senat minorasida tinchlik va xalqlar birodarligi uchun kurashda halok bo'lganlarga rangli tsementdan yodgorlik lavhasini yasaydi. Kreml - o'ziga xos ulkan haykaltaroshlik plakati qatl maydoniga 1918 yildagi to'dasi bilan yog'ochdan yasalgan Stepan Razinni joylashtiradi.
Bu guruhga mansub haykallar o‘z xarakteriga ko‘ra uning folklor asarlariga yaqin. 1923 yilda Konnkov o'z asarlari ko'rgazmasi bilan Amerikaga jo'nadi. Muvaffaqiyat uni ko'p yillar davomida u erda qolishga undadi. Xorijda Konnkov asosan portret rassomi. Ilgari u tez-tez portretlar yaratgan, ammo endigina bu janr birinchi o'ringa chiqdi. U tasvirlaganlar orasida ko'plab mashhurlar bor edi
M. Gorkiy va A. Eynshteyn, olimlar, sportchilar, rassomlar. Ushbu asarlar orasida F. M. Dostoevskiyning 1933 yildagi kichik byusti alohida turadi - mutafakkirning psixologik jihatdan qizg'in tasviri. Yetmish yoshli Konnkov 1945 yil oxirida vataniga qaytib keldi. U g‘ayratga to‘lib, deyarli yuz yillik umrining oxirigacha ko‘plab asarlar yaratdi, jumladan
ulkan, barcha janrlarda. Ehtimol, ularning eng yaxshisi 1954 yildagi marmardan yasalgan avtoportretdir. Biroq, baribir, uning dastlabki ishining nozik ma'naviyati allaqachon orqada edi. U inqilobgacha bo'lgan kuch va she'riyatga teng asarlar yarata olmadi. Rossiyaning buyuk inqilobiy qayta qurish arafasida, ikki asr oxirida plastik san'atning rivojlanishidagi jarayonlar va hodisalarni ko'rib chiqish rangtasvir, grafika va san'atning yaqin va xilma-xil aloqalaridan dalolat beradi.
arxitektura rus badiiy madaniyatining boshqa tarmoqlari, birinchi navbatda adabiyot, teatr, matbaa, shuningdek fan va texnika bilan. Grafika, haykaltaroshlik va rangtasvir yangi sevuvchilar va biluvchilarni topdi. Badiiy ko‘rgazmalar va muzeylarga tashrif buyuruvchilar tarkibi demokratlashtirildi. Plastik san'at masalalari ilg'or rus jamoatchiligida katta qiziqish uyg'otdi. Rus badiiy madaniyatining boy va shonli realistik-demokratik tamoyillari kamaymadi.
Yangi realizm, hayot haqiqatini ifodalashning yangi vositalari va usullarini izlash voqelikni aks ettirishning yangi shakllarini izlash, rassom, me'mor, haykaltaroshning o'z asarlarida dunyoqarashi va shaxsiyatini o'z-o'zini ifodalash bilan birga keldi. 19-asr oxiri va 20-asr boshlarida rus plastik san'ati ustalarining yangi eng yuqori yutuqlari keyinchalik Boshqirdiston Respublikasi Sovet Ta'lim vazirligining badiiy madaniyatiga meros bo'lib o'tdi.
Beloretsk pedagogika kolleji Mavzu bo'yicha referat 2-kurs talabasi V Baranova Anna Beloretsk 2003 yil.