ทิโมฟีย์ มายาคิน. และหน้าที่ทางสังคมของวัฒนธรรมดนตรีทหารรัสเซีย การก่อตัวและการพัฒนาการศึกษาดนตรีมืออาชีพในรัสเซีย

แปดวันเทศกาล คอนเสิร์ตตามสถานที่ต่างๆ ในเมือง ผู้ชมนับหมื่น ยกเลิกแสตมป์และโปสการ์ดที่กระจัดกระจาย มุมที่แตกต่างกันประเทศและโลก เทศกาลดนตรีทหารนานาชาติครั้งที่ 6 ของวงทองเหลือง “Amur Waves” ถูกจัดขึ้นอีกครั้งในวงกว้าง ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาวงดนตรีทหารจากมอสโก, Chita, Petropavlovsk-Kamchatsky, Yekaterinburg และภูมิภาคอื่น ๆ ของรัสเซียมาที่เมืองหลวงตะวันออกไกล วงออเคสตราจากญี่ปุ่น สิงคโปร์ เกาหลีเหนือ และสาธารณรัฐเกาหลี คาซัคสถาน และมองโกเลียมาแสดงในสถานที่ดังกล่าว นักดนตรีทหารทำให้ชาวเมือง Khabarovsk ประหลาดใจด้วยเพลงป๊อปสมัยใหม่ ดนตรีร็อคและคลาสสิก เต้นตาม "กังนัมสไตล์" และแสดง "มูนวอล์ก" อันโด่งดังของ Michael Jackson ดูเหมือนว่าจะมีอะไรอีกที่สามารถสร้างความประทับใจให้กับสาธารณชน Khabarovsk ได้? แต่ครั้งนี้ด้วย นักดนตรีทหารเซอร์ไพรส์แต่ละคอนเสิร์ตด้วยตัวเลขสร้างสรรค์ใหม่ๆ และได้รับเสียงปรบมือจากผู้ชม

"คลื่นอามูร์"ปีนี้เราถูกทิ้งไว้โดยปราศจากผู้สร้างแรงบันดาลใจในอุดมการณ์ของเทศกาล Valery Khalilov เขาเป็นคนที่ในปี 2555 ได้กลายเป็นผู้ริเริ่มและเป็นผู้สร้างอะนาล็อกตะวันออกไกลของมอสโก "หอคอย Spasskaya" หน่วยงานท้องถิ่นจากนั้นพวกเขาก็สนับสนุนแนวคิดของหัวหน้าผู้ควบคุมกองทัพของกองทัพรัสเซีย Khalilov และด้วยความพยายามร่วมกันพวกเขาสามารถสร้างเทศกาลที่ตอนนี้เป็นที่รู้จักไปไกลเกินกว่านั้น ตะวันออกอันไกลโพ้นและรัสเซียโดยรวม วันนี้ “คลื่นอามูร์” ไม่ใช่แค่ นามบัตรเมือง แต่เป็นแบรนด์ที่เป็นเอกลักษณ์ของ Khabarovsk

เมื่อปลายปีที่แล้ว พลโท วาเลรี คาลิลอฟ เสียชีวิตอย่างน่าสลดใจจากอุบัติเหตุเครื่องบินตกเหนือทะเลดำ ในความทรงจำของผู้สร้าง Amur Waves ผู้จัดงานเทศกาลจึงตัดสินใจลาออกจากตำแหน่งผู้กำกับศิลป์ไปที่ Valery Mikhailovich เพื่อนร่วมงานของ Khalilov รับผิดชอบในการจัดการเทศกาลในปีนี้ ได้แก่ หัวหน้าวงดุริยางค์ทหารของกองทัพรัสเซีย หัวหน้าผู้ควบคุมวง Timofey Mayakin และหัวหน้าวงดุริยางค์ทหารกลางของกระทรวงกลาโหมรัสเซีย Sergei Durygin .

"Katyusha" บนปี่และเพลงจาก การ์ตูนโซเวียต

เพลง "Amur Waves" ฟังเมื่อวันที่ 26 พฤษภาคม แปดกลุ่มจากรัสเซีย คาซัคสถาน มองโกเลีย และยุโรปมาถึง Khabarovsk พวกเขาแสดงคอนเสิร์ตครั้งแรกที่จัตุรัส Komsomolskaya ในละครสัตว์ระดับภูมิภาคและใน โรงละครดนตรี. แต่การแสดงของวงออร์เคสตราที่รอคอยมานานที่สุดอยู่ที่จัตุรัสกลอรี่หน้ามหาวิหารแปลงร่าง ที่นี่เป็นปีที่ผู้เข้าร่วมทุกคนแสดงการแสดงหลักของตนเองซึ่งเตรียมไว้สำหรับเทศกาลโดยเฉพาะทุกปี

ตั๋วคอนเสิร์ตขบวนพาเหรดขายหมดในวันแรกทันทีที่เริ่มจำหน่าย ในขณะที่อัฒจันทร์เต็มไปด้วยผู้ชม การซ้อมครั้งสุดท้ายดำเนินไปเบื้องหลังฉากด้นสด เสียงแตรและเสียงกลองดังกลบนักดนตรีปี่เซลติกจากยุโรป ทีมชาติสหภาพยุโรปมาเยือนคาบารอฟสค์เป็นครั้งแรก กลุ่มนี้ประกอบด้วยนักดนตรีจากสกอตแลนด์ อังกฤษ เยอรมนี ไอร์แลนด์ และเวลส์ วง Celtic Pipe and Drum Orchestra นำโดย David Johnston หนึ่งในนักเป่าปี่ที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุโรป ได้เตรียมการประพันธ์เพลงและการเต้นรำระดับชาติสำหรับประชาชนในท้องถิ่น และยังได้จัดเตรียมเพลง "Katyusha" ของรัสเซีย ซึ่งผู้ชมต่างทักทายด้วยความยินดี .

หัวหน้าวาทยากรกลุ่มปี่สก็อต อเล็กซ์ บราวน์:

– “Katyusha” เหมาะกับปี่สก็อตเป็นอย่างดี บน ปี่สก็อตโน้ต 9 ตัว - เพลงนี้อยู่ในกลุ่มของเราและเข้ากับเครื่องดนตรีได้อย่างลงตัว นอกจากนี้นักดนตรีเองก็ชอบงานนี้มาก

Timofey Mayakin หัวหน้าวาทยกรทางทหารของรัสเซียกล่าวก่อนการแสดงว่าจำนวนที่จัดเตรียมโดยวงออเคสตราจะได้รับการตรวจสอบโดยผู้อำนวยการเทศกาลเฉพาะในวันที่มีคอนเสิร์ตเท่านั้น

ทิโมฟีย์ มายาคิน:

– วงออเคสตราก็เตรียมตัวมาอย่างดีเช่นเคย ละครมีความหลากหลายหลายแนว จากปฏิกิริยาของผู้ชมเราจะเข้าใจว่ามันประสบความสำเร็จแค่ไหน วงดนตรีทหารไม่ได้เป็นเพียงการเดินขบวนและเพลงวอลทซ์อย่างที่เชื่อกันโดยทั่วไปเท่านั้น ปัจจุบันเป็นดนตรีแนวต่างๆ ไม่มีพวกนั้น ผลงานดนตรีซึ่งคงเกินความสามารถของวงดนตรีทหาร
คนแรกที่พูดคุยกับสาธารณชนคือสมาชิกวงออเคสตราท้องถิ่นจากสำนักงานใหญ่ของเขตทหารตะวันออก นักดนตรีเตรียมเซอร์ไพรส์หลายประการและทำให้ผู้ฟังอบอุ่นทันที นอกจากนี้ใน อย่างแท้จริงคำ. ก่อนอื่นพวกเขาแสดงเพลงผสมที่อุทิศให้กับ Khabarovsk อัฒจันทร์ร้องเพลงพร้อมกับเพลงพื้นบ้านของเมือง "Along the Amur with a White Sail", ทหาร "Three Tankers" และอื่น ๆ องค์ประกอบที่มีชื่อเสียง. จากนั้นกองเกียรติยศก็ได้แสดงความเชี่ยวชาญด้านอาวุธ การแสดงของวงดุริยางค์ทหารจบลงด้วยการแสดงของกองกำลังพิเศษ ทหารสาธิตเทคนิคการต่อสู้แบบประชิดตัว พ่นไฟ และกระโดดข้ามเชือกที่ลุกเป็นไฟ

จากนั้นชาวเมือง Khabarovsk ก็รู้สึกยินดีกับนักดนตรีจากวลาดิวอสต็อกและโนโวซีบีร์สค์ ชาวเมืองคุ้นเคยกับวงออเคสตราของสำนักงานใหญ่ของ Pacific Fleet นักดนตรีแสดงในเมืองหลวงของภูมิภาคเมื่อปีที่แล้ว แต่แขกชาวไซบีเรียมาที่ Amur Waves เป็นครั้งแรก องค์ประกอบจากช่วงสงครามถูกแทนที่ด้วยเพลงจากการ์ตูนโซเวียต ผู้ชมทักทายทั้งสองกลุ่มด้วยเสียงปรบมืออย่างกระตือรือร้น เมื่อวงดนตรีทหารกลางของกระทรวงกลาโหมรัสเซียจากมอสโกเข้ามาในจัตุรัส ผู้ชมก็นึกถึงเนื้อเพลงเด็กจาก " นักดนตรีเมืองเบรเมน", "เดี๋ยวก่อน!", "พินอคคิโอ", "เรือเหาะ", "หนูน้อยหมวกแดง" และการ์ตูนอื่น ๆ

เป็นครั้งที่สองที่แขกจากมองโกเลียเข้าร่วม "Amur Waves" ศิลปินเดี่ยวของ Central Military Orchestra of the Armed Forces จากประเทศนี้แสดงเพลง "I love you, life" เป็นภาษารัสเซีย นี้ วงดนตรีเป็นวงดนตรีทหารหลักของมองโกเลียซึ่งมีส่วนร่วมในพิธีการระดับสูงของรัฐอย่างต่อเนื่อง

พันเอก Choizhilzhav Gansukh หัวหน้าหน่วยบริการวงดนตรีทหารแห่งกองทัพมองโกเลีย:

– เราได้เตรียมโปรแกรมสำหรับ Khabarovsk เป็นพิเศษ ปีที่แล้วนักดนตรีทหารของเราเต้นเยอะมาก ครั้งนี้เราตัดสินใจที่จะแสดงความเป็นมืออาชีพของ Central Military Band of Mongolia

คอนเสิร์ตที่ Glory Square ตามประเพณีจบลงด้วยการแสดงโดยวงออเคสตรารวมซึ่งแสดงการทาบทาม "1812" ของ Pyotr Tchaikovsky ในเวลาเดียวกัน ดอกไม้ไฟเทศกาลก็ดังสนั่นดังกึกก้องไปตามเสียงของวงออเคสตรา

ในความทรงจำของคาลิลอฟ

โปรแกรม Amur Waves ในปีนี้เข้มข้นกว่าที่เคย ในส่วนหนึ่งของเทศกาลมีการจัดคอนเสิร์ต "Masterpieces of World Classics" โดยมีนักเปียโนชื่อดังระดับโลก Sergei Tarasov เข้าร่วม เพื่อนและเพื่อนร่วมงานของ Valery Khalilov จัดงานรำลึกตอนเย็น "กลีบดอกมะลิ" ซึ่งอุทิศให้กับงานของพลโทและ ศิลปินของผู้คนรัสเซีย. สำหรับคลื่นอามูร์ครั้งที่หก Russian Post ได้ออกแสตมป์ของที่ระลึกพร้อมรูปเหมือนของ Khalilov และโปสการ์ดเทศกาล ซึ่งสามารถส่งได้ฟรีทุกที่ในโลก

เทศกาลสิ้นสุดลงในวันที่ 2 มิถุนายนด้วยการแสดงแฟชั่นโชว์แบบดั้งเดิม - การแสดงใน Platinum Arena ขอบเขตของ "Amur Waves 2017" เป็นแรงบันดาลใจให้หวังว่าผลงานของ Valery Khalilov จะมีชีวิตอยู่และพัฒนาต่อไป และปีหน้า Khabarovsk จะถูกปกคลุมไปด้วย "Amur Waves" อีกครั้ง

สเวตลานา เบลยาวา

480 ถู | 150 UAH | $7.5 ", เมาส์ออฟ, FGCOLOR, "#FFFFCC",BGCOLOR, #393939");" onMouseOut="return nd();"> วิทยานิพนธ์ - 480 RUR จัดส่ง 10 นาทีตลอดเวลา เจ็ดวันต่อสัปดาห์และวันหยุด

มายาคิน, ทิโมฟีย์ คอนสแตนติโนวิช. วัฒนธรรมดนตรีทหารของรัสเซีย: การวิเคราะห์ทางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรม: วิทยานิพนธ์... ผู้สมัครสาขาปรัชญาศาสตร์: 24.00.01 / Timofey Konstantinovich Mayakin; [สถานที่คุ้มครอง: นิเซกอร์ สถานะ สถาปัตยกรรม-สร้าง มหาวิทยาลัย].- ​​Nizhny Novgorod, 2010.- 149 หน้า: ป่วย RSL OD, 61 11-9/34

การแนะนำ

บทที่ 1. ข้อมูลจำเพาะและ ฟังก์ชั่นทางสังคมวัฒนธรรมดนตรีทหารของรัสเซีย 11

บทที่ 2 การก่อตัวและพัฒนาวิชาชีพ การศึกษาด้านดนตรีในรัสเซีย 42

บทที่ 3 67

บทที่ 4 พัฒนาการทางดนตรี การแสดงมือสมัครเล่นในสภาพแวดล้อมของกองทัพ 97

สรุป 125

บรรณานุกรม

ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับงาน

ความเกี่ยวข้องของหัวข้อวิจัยลักษณะเฉพาะ โครงสร้าง และหน้าที่ของวัฒนธรรมดนตรีทหารรัสเซียเป็นตัวกำหนดความเกี่ยวข้องของการวิจัยเป็นส่วนใหญ่เนื่องจากสถานการณ์ต่อไปนี้

ประการแรก การเกิดขึ้นของการศึกษาวัฒนธรรมในฐานะศาสตร์แห่งวัฒนธรรมที่ครอบคลุม โดยมีความหลากหลายในคำจำกัดความของแนวคิดเรื่อง "วัฒนธรรม" ได้เผยให้เห็นปัญหาอย่างน้อยสามชุดที่ในปัจจุบันกำหนดโครงสร้างของวัฒนธรรม: 1) ทฤษฎีวัฒนธรรม 2 ) ประวัติศาสตร์วัฒนธรรม 3) การศึกษาวัฒนธรรมประยุกต์ . วัฒนธรรมดนตรีทหารมีความเกี่ยวข้องกับปัญหาของการศึกษาวัฒนธรรมประยุกต์ เช่นเดียวกับวัฒนธรรมทางศาสนา ศีลธรรม ร่างกาย สิ่งแวดล้อม การเมือง และกฎหมาย การจำแนกวัฒนธรรมดนตรีทหารเป็นหนึ่งในการศึกษาวัฒนธรรมประเภทหนึ่งเกี่ยวข้องกับการศึกษาความเฉพาะเจาะจง ความคิดริเริ่ม และลักษณะเฉพาะของมัน

ประการที่สอง การศึกษาลักษณะเฉพาะของวัฒนธรรมดนตรีทหารจำเป็นต้องมีการวิจัยเกี่ยวกับความจำเป็นทางสังคม โครงสร้าง รูปแบบของการสำแดง และหน้าที่ทางสังคมที่วัฒนธรรมดังกล่าวแสดง การวิเคราะห์แง่มุมเหล่านี้ยังไม่เพียงพออย่างชัดเจนในวรรณกรรมวัฒนธรรมสมัยใหม่

ประการที่สาม การศึกษาวัฒนธรรมดนตรีทหารโดยคำนึงถึงหน้าที่ที่หลากหลายสามารถช่วยเพิ่มอำนาจของกองทัพได้ สหพันธรัฐรัสเซียโดยเฉพาะในสภาวะสมัยใหม่

ประการที่สี่ไม้ยืนต้น ประสบการณ์ทางประวัติศาสตร์พัฒนาการของมลรัฐรัสเซียแสดงให้เห็นว่ากองทัพไม่ได้เป็นเพียงกองกำลังติดอาวุธเท่านั้น แต่ยังเป็นกองกำลังทางจิตวิญญาณด้วย เธอให้คนเช่นนี้ บุคคลสำคัญวัฒนธรรมและศิลปะเช่น N.A. Rimsky-Korsakov, A.V. Alexandrov, S.A. Chernetsky, V.I. Agapkin และคนอื่น ๆ

ประการที่ห้า มีความเกี่ยวข้องในการศึกษาวัฒนธรรมดนตรีทหารจากมุมมองของบทบาททางจิตวิทยาและความรักชาติในด้านการศึกษาบุคลากรของกองทัพในประเทศของเรา

ระดับของการพัฒนาทางวิทยาศาสตร์ของปัญหาเป็นเรื่องที่น่าเสียดายที่ทราบว่าระดับของการอธิบายอย่างละเอียดทางวิทยาศาสตร์ของปัญหาการพัฒนาวัฒนธรรมดนตรีทหารในรัสเซียนั้นอ่อนแอมากและการวิจัยก็ไม่เป็นชิ้นเป็นอัน การพิจารณาปัญหาจากมุมชั้นเรียนไม่ได้เสมอไป

มีส่วนสนับสนุนการศึกษาแบบองค์รวม ไม่มีผลงานใดที่ก่อให้เกิดคำถามโดยตรง และมีเพียงการศึกษาจากหลายแหล่งเท่านั้นจึงจะสามารถดำเนินการวิจัยและเน้นย้ำดังกล่าวได้ แต่ละฝ่าย, ปัญหา, ชิ้นส่วน.

ผลงานทั้งหมดซึ่งสะท้อนถึงปัญหาการพัฒนาวัฒนธรรมดนตรีทางทหารในระดับที่แตกต่างกันสามารถแบ่งออกเป็นหลายกลุ่ม

งานแรกประกอบด้วยผลงานของนักวัฒนธรรมวิทยาชาวรัสเซียที่มีลักษณะระเบียบวิธีทั่วไปซึ่งในระดับหนึ่งหรืออีกระดับหนึ่งจะสัมผัสกับปัญหาของวัฒนธรรมดนตรีในแง่ทฤษฎี

กลุ่มที่สองเป็นตัวแทน งานที่ซับซ้อนนักประวัติศาสตร์ศิลปะในประเทศเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ดนตรีและวัฒนธรรมดนตรีของรัสเซีย ในนั้นปัญหาของการพัฒนาวัฒนธรรมดนตรีทหารถือเป็นรูปแบบทั่วไปซึ่งเกี่ยวข้องกับประเด็นการสร้างวัฒนธรรมของรัฐ ตามกฎแล้วงานทั้งหมดนี้ให้รายละเอียดที่ค่อนข้างละเอียดในประวัติศาสตร์ ชีวิตทางดนตรีรัสเซีย. ในเวลาเดียวกัน การรายงานประเด็นต่างๆ ที่เกี่ยวข้องกับการพัฒนาวัฒนธรรมดนตรีทางการทหารยังไม่เป็นชิ้นเป็นอัน

กลุ่มที่สี่รวมถึงผลงาน อุทิศให้กับประวัติศาสตร์การก่อตั้งกลุ่มเพลงกองทัพแดงและกิจกรรมสร้างสรรค์ของผู้นำคนแรก A.V. Aleksandrov 4

ซม.: อาร์โนลดอฟ เอ.ไอ.มนุษย์และโลกแห่งวัฒนธรรม - ม. , 1992; Vinnshchkovsky M.N.บทบาทและสถานที่ ศิลปะดนตรีในการก่อตัวของโลกแห่งจิตวิญญาณของนักรบโซเวียต: dis ...แคนด์ ปราชญ์ วิทยาศาสตร์ - ม. 2527: วีกอตสกี้ แอล.กับ, ลูเรีย เอ.อาร์.ประเภทและแนวคิดของทฤษฎีวัฒนธรรม - ม. , 1985; Dorogova L.N.วัฒนธรรมศิลปะและการสร้างบุคลิกภาพของนักรบ: dis. ... ปรัชญาดุษฎีบัณฑิต วิทยาศาสตร์ - ม. , 1990; โซโคลอฟ อี.วี.แนวคิด แก่นแท้ และหน้าที่หลักของวัฒนธรรม-ล., 1989 เป็นต้น

2 ดู: บรอนฟิน อี.เอฟ.วัฒนธรรมทางดนตรีของเปโตรกราดในยุคหลังการปฏิวัติครั้งแรก
ครบรอบห้าปี: การวิจัย - ล., 1984; นิกิติน่า แอล.ดี. เพลงโซเวียต. ประวัติศาสตร์และยุคปัจจุบัน
เนส. - ม. , 1991; ทาราคานอฟ M.E.วัฒนธรรมดนตรีของ RSFSR - ม., 2530 เป็นต้น

3 ดู: Aksenov อี.เอส.สิ่งใหม่ในเครื่องมือวัดของการเดินขบวนของกองทัพโซเวียต - ม. , 1970; เสื่อ
วีฟ วี.เอ.วงดุริยางค์ทหารรัสเซีย - ม. , 2508; สุรินทร์ เอ็น.เค.ดนตรีพิธีการทหาร//
ผู้อ่านเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ เพลงทหาร. - ม., 2531. - ส่วนที่ 2; ตูตูโน วี.ไอ. 250 ปีแห่งการทหาร
บริการวงดนตรีในรัสเซีย - ม., 2504 เป็นต้น

4 ซม.: Alexandrov B.A.เพลงกำลังโทรมา - ม. , 1982; Koroste.chev พ.ศ.ศิลปะเกิด
โดยผู้คน - ม. , 1991; โปซิเดฟ จี.เอ. Red Banner Ensemble: เส้นทางแห่งบทเพลงและความรุ่งโรจน์ - ม.
1988; ชิลอฟ เอ.วี.ผู้เขียนที่ไม่รู้จัก เพลงที่มีชื่อเสียง. - ม., 2504 เป็นต้น

ผลงานเหล่านี้มีคุณค่าทางวิทยาศาสตร์อย่างมากและมีความสำคัญและเป็นแหล่งที่มาของการวิจัย ในเวลาเดียวกัน การวิเคราะห์เอกสาร บทความ และการวิจัยวิทยานิพนธ์ที่นำเสนอ แสดงให้เห็นว่าวัฒนธรรมดนตรีทหารไม่ใช่หัวข้อของ การวิจัยอิสระและปัญหาการพัฒนายังไม่ได้รับความครอบคลุมและครอบคลุมเพียงพอ

กลุ่มแหล่งที่มาที่แยกจากกันประกอบด้วยเอกสารที่แสดงกันอย่างแพร่หลายในเอกสารสำคัญทางประวัติศาสตร์ของรัสเซีย 1 สิ่งนี้ควรรวมถึงเอกสารทางกฎหมายที่ตีพิมพ์ในปีต่างๆ และการกระทำ (กฤษฎีกา คำสั่ง คำสั่ง กฎบัตร คำแนะนำ) ส่งผลทางอ้อมต่อปัญหาการพัฒนาวัฒนธรรมดนตรีทหารและทำให้สามารถเสริมฐานแหล่งที่มาของการศึกษาได้อย่างมีนัยสำคัญ 2

แหล่งข้อมูลอีกกลุ่มหนึ่งประกอบด้วยความทรงจำ บันทึกความทรงจำ บันทึกของบุคคลสำคัญ และผู้ปฏิบัติงานด้านวัฒนธรรม ซึ่งพวกเขาทิ้งการประเมินอัตนัยเกี่ยวกับดนตรีทหาร วัฒนธรรมดนตรีโดยทั่วไป และบทบาทของดนตรีในการศึกษาคุณธรรมและจิตวิทยาของทหาร 3

เนื้อหาประเภทแยกต่างหากที่กำลังศึกษาอยู่จะแสดงโดยคอลเลกชันเพลงทหาร การเดินขบวน งานคอนเสิร์ตสำหรับวงดนตรีทหารและกลุ่มสมัครเล่น

หัวข้อการวิจัยเป็นวัฒนธรรมดนตรีทางทหารของรัสเซีย เมื่อพิจารณาว่าหัวข้อนี้มีหลายแง่มุม เราจึงเน้นแง่มุมต่างๆ ของการวิเคราะห์ที่ประกอบขึ้นเป็น วัตถุประสงค์ของการศึกษา: การก่อตัวทางประวัติศาสตร์วัฒนธรรมดนตรีทหาร ลักษณะเฉพาะ หน้าที่ทางสังคมหลักและรูปแบบการสำแดง โครงสร้างการฝึกอบรมนักดนตรีและผู้ควบคุมวงทหาร

หอจดหมายเหตุทหารแห่งรัฐรัสเซีย (RGVA) รัสเซีย ที่เก็บถาวรของรัฐกองทัพเรือ (RGA VMF), หอจดหมายเหตุวรรณกรรมและศิลปะแห่งรัฐรัสเซีย (RGALI)

2 ดู: กฎเกณฑ์ทหารม้าต่อสู้ของกองทัพแดง - หน้า 1920 - ส่วนที่ II-III; ต่อต้านกฎเกณฑ์ทหารราบของกองทัพแดง - หน้า 1920. - ส่วนที่ 1.; กฎบัตรการให้บริการกองทหารรักษาการณ์ของกองทัพแดง - หน้า 1918 เป็นต้น ดู: Vasilevsky A.M. งานแห่งชีวิต. - ม. , 2517; Vsevolzhsky I.E. นักโทษแห่งท้องทะเล - ม. , 2504; เฟอร์มานอฟ ดี.เอ. ชาแปฟ.-ม., 2504 เป็นต้น.

วัตถุประสงค์และวัตถุประสงค์ของการศึกษาเป้าหมายหลักของการศึกษาคือการวิเคราะห์ทางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมเกี่ยวกับลักษณะเฉพาะ โครงสร้าง และหน้าที่ของกิจกรรมดนตรีทางทหาร

เป้าหมายจำเป็นต้องมีการศึกษาจำนวนหนึ่ง งานเฉพาะซึ่งกำหนดเนื้อหาของงาน:

การระบุความต้องการทางสังคมในวัฒนธรรมดนตรีทหาร

การวิเคราะห์ลักษณะเฉพาะของวัฒนธรรมดนตรีทหารในฐานะวัฒนธรรมประยุกต์ชนิดพิเศษของสังคม

ศึกษาหน้าที่ทางสังคมหลักของวัฒนธรรมดนตรีทหารพร้อมคำจำกัดความลักษณะและความหมาย

ศึกษาโครงสร้างและคุณลักษณะของการศึกษาดนตรีทหารและการฝึกอบรมบุคลากรที่เกี่ยวข้อง

การวิเคราะห์รูปแบบหลักขององค์กรและการสำแดงกิจกรรมดนตรีทางทหาร

พื้นฐานทางทฤษฎีของการวิจัยวิทยานิพนธ์เช่น รากฐานทางทฤษฎีการวิจัยขึ้นอยู่กับผลงานของนักเขียนในประเทศและต่างประเทศที่อุทิศให้กับการวิเคราะห์ สาระสำคัญทางสังคมวัฒนธรรม สถานที่ในระบบสังคม รูปแบบของการก่อตัวของวัฒนธรรมประยุกต์ประเภทต่างๆ ตลอดจนผลงานที่เปิดเผยทฤษฎีวัฒนธรรมดนตรีและรูปแบบเฉพาะของมัน - กิจกรรมดนตรีทางทหาร การวิเคราะห์โครงสร้างของการศึกษาดนตรีทหารได้กำหนดไว้ล่วงหน้าถึงความจำเป็นในการหันไปทำงานที่มีลักษณะทางจิตวิทยาและการสอน

พื้นฐานระเบียบวิธีวิจัยวิทยานิพนธ์ในทางระเบียบวิธีงานนี้ใช้วิธีวิภาษวิธีโดยมีหลักการพื้นฐานเช่นหลักการโพลาไรเซชันซึ่งทำให้สามารถอธิบายลักษณะที่ขัดแย้งกันของวัฒนธรรมดนตรีทหารว่าเป็นเอกภาพของการใช้ประโยชน์และการทหาร และกิจกรรมศิลปะและดนตรี หลักการของการทำงานด้วยความช่วยเหลือในการวิเคราะห์วัฒนธรรมดนตรีทหารแบบมัลติฟังก์ชั่น หลักการกำหนดระดับซึ่งจำเป็น

การวิจัยเกี่ยวกับพลวัตของวัฒนธรรมดนตรีทหารขึ้นอยู่กับการเปลี่ยนแปลงทางสังคมและการเมืองในสังคม

ความแปลกใหม่ทางวิทยาศาสตร์ของการวิจัย ในงานสำรวจปัญหาที่อาจมีคุณค่าทางวิทยาศาสตร์สำหรับการศึกษาวัฒนธรรม (ทฤษฎีและประวัติศาสตร์วัฒนธรรม):

ประการแรก มีการชี้แจงลักษณะเฉพาะของวัฒนธรรมดนตรีทหารในฐานะวัฒนธรรมประยุกต์ประเภทพิเศษ

ประการที่สอง ความมุ่งมั่นทางสังคมของดนตรีทหารนั้นแสดงให้เห็นโดยการเปลี่ยนแปลงของลักษณะทางสังคมและการเมืองในประเทศ

ประการที่สาม มีการระบุระบบการทำงานทางสังคมของวัฒนธรรมดนตรีทหารในชีวิตสาธารณะ

ประการที่สี่ มีการศึกษาประเภท รูปแบบของการสำแดง และประเภทของกิจกรรมดนตรีทางทหาร

ประการที่ห้า ลักษณะและโครงสร้างของกองทัพ
การศึกษาดนตรีในขั้นตอนของการก่อตัวและการพัฒนาที่ตามมา
ความเกียจคร้าน;

ประการที่หก แนวโน้มและโอกาสในการพัฒนาทางการทหาร
การแสดงดนตรีสมัครเล่น

บทบัญญัติสำหรับการป้องกัน:

ความเฉพาะเจาะจงของวัฒนธรรมดนตรีทหารของรัสเซียซึ่งนำเสนอเป็นวัฒนธรรมประยุกต์ที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวของสังคมนั้นไม่เพียงถูกกำหนดโดยหลักการทั่วไปเท่านั้น ความคิดสร้างสรรค์ทางดนตรีแต่ยังรวมถึงคุณสมบัติของแอพพลิเคชั่นและการใช้ในกิจกรรมการรับราชการทหารด้วย

ความเฉพาะเจาะจงของลักษณะประยุกต์ของวัฒนธรรมดนตรีทหารนั้นพิจารณาจากลักษณะเฉพาะของการฝึกอบรมบุคลากรและเนื้อหาของโครงสร้างของระบบการศึกษาดนตรีทหารทั้งหมด

ประเภทและรูปแบบของกิจกรรมดนตรีทางทหารหลักมีลักษณะทั่วไปและพิเศษในสภาพที่สงบสุขและการต่อสู้ของสังคม

การวิเคราะห์การดำรงอยู่ที่แท้จริงของวัฒนธรรมดนตรีทหารในระบบสังคมเผยให้เห็นหน้าที่ทางสังคมหลัก: พิธีกรรม - องค์กร

การขับเคลื่อนองค์กร ขบวนพาเหรดสาธิต ความรักชาติ การศึกษา คอนเสิร์ตและการละคร

5. วัฒนธรรมดนตรีทางทหารของรัสเซียส่งผลกระทบต่อปรากฏการณ์ที่เป็นสากลและหลากหลายแง่มุม จิตสำนึกมวลชนสังคม.

เชิงทฤษฎีและ ความสำคัญในทางปฏิบัติวิจัย. ในในทางทฤษฎี สื่อการวิจัยอาจมีนัยสำคัญสำหรับความเข้าใจในเชิงลึกมากขึ้นเกี่ยวกับปัญหาของการศึกษาวัฒนธรรมประยุกต์ ซึ่งพัฒนาภายในขอบเขตของทฤษฎีทั่วไปและประวัติศาสตร์วัฒนธรรม สิ่งนี้เห็นได้จากการศึกษาที่คล้ายกันเกี่ยวกับวัฒนธรรมการออกแบบ วัฒนธรรมพฤติกรรม วัฒนธรรมการพูด วัฒนธรรมทางศาสนา ฯลฯ

เราเห็นความสำคัญเชิงปฏิบัติของการศึกษาในความเป็นไปได้ของการใช้สื่อการสอนเหล่านี้ไม่เพียง แต่ในระบบการศึกษาดนตรีทหารเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการจัดกิจกรรมดนตรีทหารเชิงปฏิบัติที่มีประสิทธิภาพมากขึ้นอีกด้วย

การอนุมัติผลการวิจัยผู้เขียนนำเสนอผลการศึกษาในการประชุมของภาควิชาวัฒนธรรมและศิลปะของมหาวิทยาลัยทหารซึ่งเป็นแผนกควบคุมการทหารของคณะควบคุมการทหารที่เรือนกระจกแห่งรัฐมอสโก P.I. Tchaikovsky ภาควิชาปรัชญาและรัฐศาสตร์ Nizhny Novgorod State University of Architecture and Civil Engineering บทบัญญัติบางประการของงานได้รับการพิจารณาในการประชุมทางวิทยาศาสตร์และการปฏิบัติของคณะผู้ควบคุมการทหาร สื่อวิทยานิพนธ์สะท้อนให้เห็นในบทความหลายบทความรวมถึงในเอกสารของผู้แต่ง "วัฒนธรรมดนตรีทหารแห่งรัสเซีย" (M. , 2010) และในเอกสารรวม "ดนตรีทหารแห่งรัสเซีย" (M.: Voenizdat, 2007)

วัสดุของงานถูกนำมาใช้ในกระบวนการศึกษาของมหาวิทยาลัยทหารและสถาบันทหารแห่งผู้ควบคุมการทหาร

โครงสร้างของวิทยานิพนธ์วิทยานิพนธ์จำนวน 149 หน้า ประกอบด้วย คำนำ 4 บท บทสรุป และบรรณานุกรม ชื่อเรื่อง 282 ชื่อเรื่อง และแหล่งเอกสารสำคัญ 153 ฉบับ

และหน้าที่ทางสังคมของวัฒนธรรมดนตรีทหารรัสเซีย

A.V. Suvorov มักกล่าวถึงการใช้วงออเคสตราว่า “ดนตรีในการต่อสู้มีความจำเป็นและมีประโยชน์ และจะต้องเป็นเพลงที่ดังที่สุด” คุณใช้ดนตรีทหารมากเพียงใด? ผู้บัญชาการที่ดีสามารถตัดสินได้ตามคำสั่งของเขา ในการสู้รบที่แม่น้ำ Trebbia คำสั่งหนึ่งของเขาระบุว่า: "อย่าใช้คำสั่งยืน นี่ไม่ใช่ในการฝึกฝน แต่ในการต่อสู้: โจมตี, สับ, แทง, กลอง, ดนตรี!... เมื่อถูกโจมตี ให้ทำ ตะโกนใหญ่และตีกลองอย่างแรง เล่นดนตรีได้ทุกที่ที่เกิดขึ้น แต่โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการไล่ตาม…”2.

ในศตวรรษที่ 18 เครื่องดนตรีกลายเป็นหนึ่งในเครื่องราชกกุธภัณฑ์ทางทหารซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความกล้าหาญและความกล้าหาญของกองทหารรัสเซีย ในรายการรางวัลสูงสุดที่จัดตั้งขึ้นในกองทัพรัสเซีย รางวัลที่มีแตรและแตรเงินเกิดขึ้นอันดับที่สาม เครื่องราชอิสริยาภรณ์ที่โดดเด่นที่สุดคือการมอบรางวัลให้กับทหารด้วยมาตรฐาน (ธง) จากนั้นจึงได้รับคำสั่งและแตรเงิน “ รางวัลแรกที่มีแตรเกิดขึ้นในปี 1739 พวกเขามอบให้กับหนึ่งในกองพันของกรมทหาร Izmailovsky ซึ่งมีความโดดเด่นในระหว่างการยึดป้อมปราการ Ochakov กองทหารจำนวนมากของกองทัพรัสเซียได้รับรางวัลแตรเงินในช่วงสงครามเจ็ดปี และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง จากการยึดกรุงเบอร์ลินในปี พ.ศ. 2303"

แตรและแตรซิลเวอร์และเซนต์จอร์จ 4 เช่นเดียวกับเครื่องราชกกุธภัณฑ์ของกองทหาร ได้รับการคุ้มครองพร้อมกับป้ายและมาตรฐานของกองทหาร สัญญาณบนแตรและแตรสีเงินจะทำเฉพาะในโอกาสพิเศษตามคำแนะนำพิเศษเท่านั้น จึงได้รางวัล. เครื่องดนตรีในศตวรรษที่ 18 ได้มีการจัดตั้งขึ้นอย่างมั่นคงในการฝึกฝนกองทหารที่ให้รางวัลซึ่งมีความโดดเด่นเป็นพิเศษในการปฏิบัติการรบซึ่งถือได้ว่าเป็นการรวมตัวกันของวัฒนธรรมดนตรี กองทัพรัสเซียและกองเรือ

จุดเริ่มต้นของรัชสมัยของอเล็กซานเดอร์ที่ 1 ถูกทำเครื่องหมายด้วยการสร้างสถาบันการศึกษาทางทหารแห่งใหม่หลายแห่ง ในปี 1801 ตามข้อเสนอของหัวหน้ากองพลนักเรียนนายร้อยที่ 1 นายพล P.A. Zubov เพื่อจัดตั้งโรงเรียนทหารประจำจังหวัด Alexander the 1st ได้ออกพระราชกฤษฎีกาที่สั่งให้จัดฝึกอบรมเจ้าหน้าที่ใน 17 จังหวัด เหตุผลหลักความสนใจอย่างใกล้ชิดของจักรพรรดิและผู้ติดตามของเขาในเรื่องนี้มีสาเหตุมาจากความจำเป็นในการเพิ่มขนาดของกองทัพอย่างรวดเร็ว

การเติบโตอย่างรวดเร็วของกองทัพเกิดขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 และในระหว่างนั้น สงครามรักชาติพ.ศ. 2355 “ หากในปี พ.ศ. 2343 กองทัพรัสเซียมีจำนวน 394,000 คน จากนั้นในปี พ.ศ. 2368 จำนวนกองทัพรัสเซียก็สูงถึง 950,000 คน”

การเพิ่มขนาดของกองทัพหลายต่อหลายครั้งทำให้เกิดปัญหามากมาย รวมไปถึง: การจัดกิจกรรมประจำวันของกองทหาร, การจัดการผู้คนจำนวนมากในสนามรบ, การเตรียมจิตใจสำหรับการชุมนุมและรวมหน่วยทหาร ฯลฯ

ดนตรีทหารมีบทบาทสำคัญในการแก้ปัญหาเหล่านี้ ในช่วงครึ่งแรก ศตวรรษที่สิบเก้า ในวงดนตรีทหารของกองทัพรัสเซีย มีการจัดกิจกรรมสำคัญหลายเหตุการณ์ ครอบคลุมแง่มุมต่าง ๆ ของชีวิตของพวกเขา: การรับพนักงาน การประพันธ์เพลง ระบบความเป็นผู้นำในวงดนตรีองครักษ์ และการฝึกอบรมนักดนตรี เหตุการณ์เหล่านี้ช่วยปรับปรุงสถานะของวัฒนธรรมดนตรีของกองทัพและกองทัพเรืออย่างต่อเนื่อง ซึ่งจำนวนเพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่องเนื่องจากการมีส่วนร่วมในสงคราม

กิจกรรมอย่างเป็นทางการของวงดนตรีทหารเช่นเดิมประกอบด้วยการจัดหา ชีวิตประจำวันกองกำลัง ในเวลาเดียวกัน วงดนตรีทหารเริ่มมีส่วนร่วมโดยตรงในสงครามมากขึ้นเรื่อยๆ เอกสารอย่างเป็นทางการจำนวนหนึ่งได้รับการเก็บรักษาไว้ซึ่งระบุว่านักดนตรีจากวงดนตรีทหารหลายคนได้รับรางวัลจากการมีส่วนร่วมในการสู้รบ ดังนั้นในระหว่างการรบที่ฟรีดแลนด์เมื่อวันที่ 2 มิถุนายน พ.ศ. 2350 Mizdryukov มือกลองของกองพัน "... เปิดตัวการรณรงค์ของนายพรานซึ่งเขาได้รวบรวมพลทหารประมาณ 100 นายที่โจมตีปืนไรเฟิลของศัตรูอย่างกล้าหาญ"1 ในช่วงสงครามรักชาติปี 1812 ก่อนยุทธการโบโรดิโน "... ทุกครั้ง... ผู้บัญชาการกองพลนำกองทหารของเขาไปข้างหน้าพร้อมกับตีกลองเพื่อพบกับทหารม้าด้วยดาบปลายปืน"

บริการสัญญาณในครึ่งแรก ศตวรรษที่สิบเก้า ในกองทัพรัสเซียซึ่งแพร่หลายในระหว่างการปฏิบัติการรบมีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับองค์กรและวิธีการฝึกทหารมากขึ้น กฎพื้นฐานและเทคนิคในการให้สัญญาณบางอย่างซึ่งมีจุดประสงค์ที่แตกต่างกันเมื่อทำการฝึกเทคนิคโดยไม่ต้องใช้อาวุธด้วยอาวุธเมื่อฝึกกองกำลังในยุทธวิธีทางยุทธวิธีเมื่อทำพิธีและพิธีกรรมในลักษณะทหารเริ่มได้รับการควบคุมโดยบทบัญญัติตามกฎหมายอย่างครอบคลุม คำสั่ง คำแนะนำพิเศษ และหนังสือเวียน

สิ่งสำคัญอย่างยิ่งสำหรับการพัฒนาดนตรีทหารคือการประดิษฐ์และการนำเครื่องดนตรีทองเหลืองสี3 เข้าสู่วงออเคสตรา ซึ่งขยายขีดความสามารถทางศิลปะอย่างมีนัยสำคัญ

การก่อตัวและการพัฒนาการศึกษาดนตรีมืออาชีพในรัสเซีย

ในปี 1918 เดียวกัน คณะกรรมการบริหารกลาง All-Russian ได้ตัดสินใจจัดงานเฉลิมฉลองเนื่องในโอกาสเฉลิมฉลองวันที่ 11 พฤษภาคมอย่างกว้างขวาง เพื่อเป็นเกียรติแก่วันหยุดของชนชั้นกรรมาชีพ นอกเหนือจากการสาธิตของคนงานแล้ว ยังมีการตัดสินใจที่จะจัดขบวนพาเหรดของหน่วยทหารรักษาการณ์มอสโก

ในตอนเช้า กลุ่มผู้ประท้วงมุ่งหน้าไปยังจัตุรัสแดง ข้างหน้าพวกเขามีหน่วยทหารที่นำโดยวงออเคสตราของพวกเขาแสดงเพลงปฏิวัติและเดินขบวน

เมื่อผ่านจัตุรัสแล้ว หน่วยทหารก็เคลื่อนตัวไปทางสนาม Khodynskoe เพื่อเข้าร่วมขบวนสวนสนามของทหาร ซึ่งกำหนดเวลา 16:30 น. ก่อนเริ่มขบวนพาเหรด V.I. เลนินมาถึงสนาม Khodynskoye เมื่อได้ยินเสียงการเดินขบวนที่กำลังจะมาถึง “... อิลิชเริ่มเดินไปรอบ ๆ กองทหาร ทรงทักทายทุกหน่วย ทุกโรงเรียนทหาร และแสดงความยินดีกับทหารในวันแรงงาน คำตอบคือ:“ สวัสดีสหายเลนิน! ไชโย!”2 หลังจากเดินไปรอบๆ กองทหารแล้ว เลนินก็ขึ้นไปบนแท่นและเริ่มพิธีเดินขบวนครั้งแรกของหน่วยกองทัพแดง

การจัดการออกแบบดนตรีสำหรับขบวนพาเหรดทหารโซเวียตครั้งแรกได้รับความไว้วางใจจาก Ludomir Antonovich Petkevich อดีตหัวหน้าวงดนตรีทหารของกองทหาร Dragoon Phanagorian Generalissimo ที่ 11 ของ Prince A.V. Suvorov ตามคำให้การของเขานอกเหนือจาก "Internationale", "Varshavyanka", "สหายอย่างกล้าหาญ, ติดตามไว้!" และเพลงปฏิวัติอื่น ๆ ในขบวนพาเหรดและการสาธิตของคนงาน ก็มีการแสดงการเดินขบวนบางส่วนจากละครก่อนการปฏิวัติของวงดนตรีทหารรัสเซีย: "Suvorov March" โดย Furman, การเดินขบวน "Bogdan Khmelnitsky" ผู้เขียนที่ไม่รู้จัก, Fanfare March โดย L.A. Petkevich และคนอื่นๆ 4

“เมื่อการเคลื่อนทัพสิ้นสุดลงและสนามเริ่มว่างเปล่า” L.A. Petkevich เล่า “โดยไม่ได้รับคำแนะนำเพิ่มเติม ฉันจึงออกคำสั่งให้ออร์ค 71 ประเทศรวบรวมบันทึก เห็นได้ชัดว่าพวกเขาสังเกตเห็นจากแท่นว่าวงออเคสตรากำลังจะออกไป ทันใดนั้น Vladimir Ilyich ก็เดินไปที่วงออเคสตรา ฉันรีบไปพบเขาและทักทายเขา เขาแสดงความพึงพอใจต่อการแสดงของวงออเคสตราว่า “ตอนนี้ผู้ประท้วงกำลังมา เราต้องเดินขบวนไปพบพวกเขา” แล้วเขาก็รีบกลับมาที่แท่นอีกครั้ง” Ludomif Antonovich ไม่ได้สนใจคดีนี้ในขณะนั้น มีความสำคัญอย่างยิ่งแม้ว่าผมจะไม่เคยเห็นการประท้วงเกิดขึ้นหลังขบวนพาเหรดของทหารมาก่อนก็ตาม นี้ ประเพณีใหม่วางรากฐานโดย V.I. เลนิน

ในปีต่อๆ มา ขบวนพาเหรดของทหารถูกกำหนดให้เป็นวันหยุดประจำชาติ: วันที่ 1 พฤษภาคม และวันที่ 7 พฤศจิกายน นอกจากนี้ในระหว่างปี สงครามกลางเมืองการจัดขบวนพาเหรดของทหารเนื่องในโอกาสแยกหน่วยทหารและการแยกงานไปแนวหน้า2 ตลอดจนเกี่ยวข้องกับการปล่อยตัวแม่ทัพแดงเริ่มแพร่หลาย ดังนั้นในวันที่ 15 มิถุนายน พ.ศ. 2462 V.I. เลนินเป็นเจ้าภาพจัดขบวนพาเหรดทหารของนักเรียนนายร้อยเครมลินในเครมลินในตอนท้ายของการที่ "... นักเรียนนายร้อยเดินขบวนไปตามลานสวนสนามในการเดินขบวนอันศักดิ์สิทธิ์และไม่กี่วันต่อมาผู้สำเร็จการศึกษาก็ไป ด้านหน้า”4

ขึ้นอยู่กับ วันครบรอบตามกฎแล้วผู้บัญชาการหน่วยจะจัดขบวนพาเหรดของหน่วยที่ได้รับมอบหมาย ตัวอย่างคือขบวนสวนสนามของทหารที่จัดขึ้นเมื่อวันที่ 19 พฤศจิกายน พ.ศ. 2482 ในหน่วยทหารม้าที่ 1 เนื่องในโอกาสครบรอบ 20 ปี เคร่งขรึม อารมณ์รื่นเริงนักสู้ของสมาคมที่มีชื่อเสียงในระหว่างนั้นได้รับความเข้มแข็งจาก "... การเล่นของวงดุริยางค์ทหารรวมภายใต้การดูแลของสหาย Shaes ผู้ประกาศการเริ่มต้นวันหยุดด้วยเสียงเดินขบวนตอบโต้”5

การวิเคราะห์เปรียบเทียบขบวนสวนสนามของกองทัพในกองทัพแดงก่อนปฏิวัติทำให้เราสามารถสืบย้อนความต่อเนื่องบางประการใน แบบฟอร์มภายนอกการดำเนินการของพวกเขา สิ่งนี้สะท้อนให้เห็นในความคล้ายคลึงกัน ส่วนประกอบพิธีกรรมนี้ (การจัดกองทหาร การพบปะเจ้าภาพขบวนพาเหรด การอ้อมและการแสดงความยินดีของผู้เข้าร่วม การเดินขบวนอันศักดิ์สิทธิ์1) ตลอดจนคำสั่งควบคุมกองทหารที่เข้าร่วมขบวนพาเหรด

อย่างไรก็ตาม มีการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญเกิดขึ้นในการออกแบบดนตรีของพวกเขา ด้วยวิธีการใหม่ แบบฟอร์มใหม่ดนตรีประกอบในขบวนพาเหรดของกองทัพแดงเริ่มต้นด้วยการรวมตัวกันของวงดนตรีทหารที่สามารถแก้ไขปัญหาที่ซับซ้อนในการจัดดนตรีในพิธีกรรมได้ นับเป็นครั้งแรกที่วงดนตรีรวมพันท่อของกองทหารมอสโกซึ่งนำโดยหัวหน้ากองอำนวยการวงดนตรีทหารมีส่วนร่วมในขบวนพาเหรดวันแรงงานปี 2465

นอกจากนี้ วัสดุดนตรี, แสดงในขบวนพาเหรด. นี่เป็นเพราะความจริงที่ว่าในช่วงทศวรรษที่ 20-30 ศตวรรษที่ XX ลักษณะเฉพาะของการเดินขบวนอุดมด้วยมวลโซเวียตและ เพลงพื้นบ้านซึ่งมีบทบาทสำคัญในการสร้างลักษณะทางดนตรีของภาษาดนตรีของเขา ในการเดินขบวนของช่วงเวลานี้ มีการใช้ธีมเพลงทั้งในรูปแบบของการยืมและการประมวลผลวลีเพลงแต่ละเพลง หรือในรูปแบบของการอ้างอิงโดยตรงของเพลงใดเพลงหนึ่ง นี่เป็นรูปแบบที่มีคุณค่าในการเผยแพร่เพลงพื้นบ้านและเพลงโซเวียตจำนวนมากในหมู่กองทัพแดงและจากมุมมองนี้สมควรได้รับการประเมินเชิงบวก 3

การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญยังเกิดขึ้นในการออกแบบดนตรีของพิธีกรรมทางทหารอื่นๆ ดังนั้นเพลงก่อนการปฏิวัติของ "Dawn" จึงถูกแทนที่ด้วยเพลงใหม่ที่แต่งโดย S.A. Chernetsky ในปี 1927 "Red Dawn"4 ในช่วงทศวรรษที่ 1930 หมายถึงรูปลักษณ์ภายนอก เพลงใหม่สู่พิธียกเวรยาม แทนที่จะเป็น “การรวมตัวครั้งใหญ่” ซึ่งสืบทอดประเพณีมาจากละครของวงดนตรีทหารของกองทัพรัสเซียและ เวลานานดังขึ้นในระหว่าง

กิจกรรมการบริการและคอนเสิร์ตของวงดนตรีและวงดนตรีทหาร

คอนเสิร์ต เพลงไพเราะสำหรับผู้ชมทางทหารไม่ จำกัด เฉพาะการแสดงของวงซิมโฟนีออร์เคสตราของแผนกการเมืองของกองเรือบอลติกในเปโตรกราด วงซิมโฟนีออร์เคสตราใน Kronstadt ประกอบด้วยคน 56 คนแสดงผลงานเดียวกัน ตัวนำคือ A. Bauer การแสดงของกลุ่มเหล่านี้เกิดขึ้นที่ฐานทั้งหมดของกองเรือบอลติกและนอกจากนี้ที่ Onega-Lake-River, Volkhovo-Ilmen และ Peipus flotillas2

เช่นเดียวกับใน Petrograd คณะกรรมการทางการเมืองของเขตทหารคอเคซัสเหนือได้จัดวงซิมโฟนีออร์เคสตราใน Rostov-on-Don ภายใต้การดูแลของ วาทยากรที่มีชื่อเสียงเค.เอส. ซาราเจวา. ในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2463 เขาได้รับแต่งตั้งให้เป็นวาทยกรของวงซิมโฟนีออร์เคสตราที่จัดตั้งขึ้นใหม่ของกองเรือ Azov-Black Sea ซึ่งเขาทำงานจนถึงปี พ.ศ. 24666

การแสดงของวงซิมโฟนีออร์เคสตราของ Central House of the Red Army ซึ่งตั้งชื่อตาม M.V. Frunze ประสบความสำเร็จเป็นพิเศษในมอสโก ผู้ริเริ่มการสร้างวงดนตรีนี้และผู้ควบคุมวงดนตรีคือ S.A. Chernetsky และ L.P. Steinberg นอกจากนี้ วาทยกรรับเชิญยังมีส่วนร่วมในการจัดเตรียมโปรแกรมแต่ละรายการอีกด้วย4

คอนเสิร์ตของ CDKA Symphony Orchestra จัดขึ้นในหน่วยทหาร องค์กรแรงงาน บ้านพักเจ้าหน้าที่ และ คอนเสิร์ตฮอลล์เมืองหลวง. ความเป็นมืออาชีพระดับสูงของกลุ่มนี้เห็นได้จากละครซึ่งประกอบด้วยตัวอย่างดนตรีไพเราะที่ดีที่สุด ดังนั้นในคอนเสิร์ตที่อุทิศให้กับวันครบรอบ 35 ปีการเสียชีวิตของ P.I. Tchaikovsky ซึ่งประกอบด้วยผลงานของนักแต่งเพลงทั้งหมด, IV Symphony ของเขา, คอนเสิร์ตสำหรับไวโอลินและวงออเคสตรา, ห้องสวีทจากบัลเล่ต์ "The Nutcracker" และ " ทะเลสาบสวอน“พระราชพิธีเดือนมีนาคม

นอกเหนือจากการแสดงที่จัดขึ้นในภูมิภาคมอสโกแล้ว CDKA Symphony Orchestra ยังจัดกิจกรรมการท่องเที่ยวอย่างกว้างขวางในภูมิภาคต่างๆของประเทศ ดังนั้น ในช่วงระหว่างวันที่ 11 มกราคม ถึง 21 เมษายน พ.ศ. 2482 ในระหว่างการเดินทางไปรับใช้หน่วยของกองทัพธงแดงแยกที่หนึ่งและที่สอง พวกเขาได้รับคอนเสิร์ต 83 ครั้งในกองทหารรักษาการณ์ 25 แห่งของตะวันออกไกลและทรานไบคาเลีย" นอกเหนือจาก งานหลักของมันคือวงออเคสตรา เขายังให้ความช่วยเหลือในทางปฏิบัติแก่การแสดงสมัครเล่นของกองทัพแดงโดยเฉพาะอย่างยิ่งในกองทหารรักษาการณ์ Kuibyshev และ Blagoveshchensk เขาแสดงร่วมกับคณะนักร้องประสานเสียงสมัครเล่นของกองทัพแดง 3

พร้อมด้วย วงซิมโฟนีออร์เคสตร้าหลายคนมีส่วนร่วมในงานด้านวัฒนธรรมและการศึกษา วงดนตรีทองเหลือง. บทบาทสำคัญวงดนตรีทหารที่เป็นแบบอย่างของ RSFSR เล่นในชีวิตดนตรีของประเทศในช่วงทศวรรษที่ 20 และ 30 นักดนตรีที่โดดเด่นหลายคนเข้าร่วมในวงดนตรีระดับเฟิร์สคลาสนี้รวมถึง M. Tabakov, A. Adamov, V. Blazhevich, V. Soloduev และคนอื่น ๆ วงออเคสตราร่วมกับนักร้องชื่อดัง I. Tartakov นักไวโอลินชื่อดัง L. Tseitlin เขามาพร้อมกับนักร้องชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ A. Nezhdanova และ L. Sobinov

วงออเคสตราแสดงต่อหน้าผู้เข้าร่วมประชุมคนที่สาม การประชุมโลกองค์การคอมมิวนิสต์สากล สภาคองเกรส Komsomol All-Russian ครั้งที่ 5 รายการของเขาประกอบด้วยเพลงปฏิวัติและการเดินขบวน ผลงานโดยคลาสสิกของรัสเซียและยุโรปตะวันตก

กิจกรรมคอนเสิร์ตรูปแบบหนึ่งที่ได้รับความนิยมมากที่สุดของวงดนตรีทหารนอกหน่วยทหารคือการแสดงในสวนสาธารณะ สวน งานแสดงสินค้า และจัตุรัสต่อหน้าชาวเมือง ความสำคัญพิเศษทางวัฒนธรรมและการศึกษาของกิจกรรมประเภทนี้ของวงดุริยางค์ทหารได้รับการสังเกตย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 19 นักวิจารณ์ชาวรัสเซียผู้โดดเด่น V.V. Stasov เขาเขียนว่า: “วงดนตรีทหารไม่เพียงแต่เป็นวาทยากรของดนตรีทหารเท่านั้น แต่ยังรวมถึงดนตรีทุกประเภทสำหรับมวลชนด้วย บนถนน ในสวนสาธารณะ ในขบวนแห่ ในงานเฉลิมฉลองพื้นบ้านหรือระดับชาติ ผู้คนมักจะได้ยินใครบ้างถ้าไม่ใช่เพียงวงออเคสตราทหารวงเดียว หรือรู้จักดนตรีบางอย่างผ่านพวกเขา ถ้าไม่ใช่ผ่านเขา?

ในยุค 30 ศตวรรษที่ XX สวนสาธารณะในมอสโกและเมืองอื่น ๆ เป็นศูนย์กลางที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ชีวิตทางวัฒนธรรมที่ซึ่งกองกำลังที่มีประสิทธิภาพดีที่สุดมารวมตัวกัน วงดนตรีทองเหลืองของทหารยังครองตำแหน่งที่คู่ควรในหมู่พวกเขาด้วย ทุกวัน ช่วงฤดูร้อนกลางทศวรรษที่ 1930 ในหนึ่งเดียว เซ็นทรัลปาร์ควัฒนธรรมและการพักผ่อนหย่อนใจตั้งชื่อตาม A.M. Gorky ในมอสโก มีวงดนตรีทหารมากถึง 10 วงแสดงบนเวทีต่างๆ

เป็นเวลาหลายปีที่ NKVD Exemplary Orchestra ภายใต้การดูแลของ V.I. Agapkin เล่นในสวนมอสโกอาศรม นอกเหนือจากดนตรีแนวเต้นรำแล้ว รายการของกลุ่มยังรวมถึงผลงานต่างๆ เช่น การทาบทามให้กับโอเปร่า "Prince Igor" โดย A.P. Borodin การทาบทามให้กับโอเปร่า "Ruslan and Lyudmila" และ "Kamarinskaya" โดย M.I. Glinka ผลงานของ P.I. Tchaikovsky , M.P. Mussorgsky, A.K. Glazunov, F. Chopin, R. Wagner และนักแต่งเพลงอื่น ๆ อีกมากมาย

การพัฒนาการแสดงดนตรีสมัครเล่นในสภาพแวดล้อมของกองทัพบก

คอซแซคหนุ่มถูกฆ่าตายที่นั่น จากปากสู่ปาก จากรุ่นกองทัพหนึ่งไปยังอีกรุ่นหนึ่ง เพลงนี้มีอายุยืนยาว มาถึงยุคสงครามกลางเมืองด้วย ความนิยมอย่างกว้างขวางในหมู่ทหารทำให้ A.V. Marinov นักการเมืองในกองทัพเขียนต่อไป เมโลดี้เก่าคำศัพท์ใหม่ที่ตอบสนองต่อจิตวิญญาณแห่งกาลเวลา: เฮ้ บนท้องถนน! กองทัพแดงกำลังเดินไปตามถนน เฮ้ มันผอมนะ! มันร้องเพลงสีแดงอย่างกลมกลืน เฮ้ นั่นมันพลัง! พลังอันน่าเกรงขามนี้กำลังมา เฮ้พลังโซเวียต! อำนาจของโซเวียตจะไม่มีวันหายไป1. ในปี 1924 “เกย์ บนท้องถนน!” ได้รับการตีพิมพ์ในคอลเลกชัน "Songs of the Red Army" และต่อมารวมอยู่ในเพลงของ Red Banner Song and Dance Ensemble ของสหภาพโซเวียต2

กวีกองทัพแดงได้ดัดแปลงเพลงหลากหลายให้เข้ากับเงื่อนไขใหม่ตั้งแต่เพลงคอซแซคโพลีโฟนิกเก่า ๆ ที่สวยงาม (“ ค่ำคืนนั้นมืดมนเมฆกำลังคุกคาม” “ ให้เราจดจำชาวคูบานผู้รุ่งโรจน์”) และจบลงด้วยความซ้ำซากที่สุด เพลง (“วันสุดท้ายของวันนี้” “เพื่อนผู้น่าสงสารเสียชีวิตในโรงพยาบาลทหาร”) เพลงทหารเก่ายอดนิยมเช่น "มันเกิดขึ้นใกล้ Poltava", "ปืนทั้งหมด, ปืนคำราม", "Varyag" และอื่น ๆ อีกมากมายก็ถูกถอดความหลายสิบครั้งเช่นกัน

หากคติชนทหารโบราณส่วนใหญ่อย่างท่วมท้นไม่เปลี่ยนแปลง เนื้อหาดนตรีจากนั้นเพลงในเมืองหลายเพลงที่มีอยู่ในสภาพแวดล้อมของกองทัพแดงก็มีการเปลี่ยนแปลงจังหวะและทำนองอย่างมีนัยสำคัญ ลักษณะเฉพาะในเรื่องนี้คือตัวอย่างคลาสสิกของเพลง "เราจะเข้าสู่การต่อสู้อย่างกล้าหาญ" ซึ่งเกิดขึ้นจากการดัดแปลงที่รุนแรงของความโรแมนติกในชีวิตประจำวัน "White Acacia" เป็นที่น่าสังเกตว่าในเวอร์ชั่นดนตรีใหม่ ทำนองเพลงวอลทซ์ได้ถูกเปลี่ยนให้กลายเป็นรูปแบบที่ยืดหยุ่น ชัดเจน และเป็นจังหวะมากขึ้น โดยพื้นฐานแล้วก็มีอย่างสมบูรณ์ เพลงใหม่ซึ่งกลายเป็นหนึ่งในรายการโปรดในช่วงสงครามกลางเมือง ไม่น่าแปลกใจเลยที่ D. Furmanov กล่าว นักสู้ร้องเพลงนี้ โดยเฉพาะท่อนคอรัส "... ด้วยความกระตือรือร้นและแรงบันดาลใจที่ยิ่งใหญ่ที่สุด"1

ธีมหลักของเพลงสงครามกลางเมืองคือการเปลี่ยนแปลงการปฏิวัติของโลกและการปกป้องปิตุภูมิโซเวียตรุ่นเยาว์ ในบทกวี มักแสดงออกมาในรูปแบบของการเรียกและสโลแกนที่เคร่งขรึมและโรแมนติก คำปราศรัย และโปสเตอร์ในยุคนั้น ตำราถูกครอบงำด้วยความรู้สึกในแง่ดีและเป็นวีรบุรุษ โดยเน้นย้ำถึงความกล้าหาญและความกล้าหาญที่ไม่เห็นแก่ตัวของผู้ปกป้องการปฏิวัติ นอกจากนี้ยังมีลวดลายของการเสียสละซึ่งสืบทอดมาจากเพลงปฏิวัติเก่า ๆ แต่โดยรวมแล้วความร่าเริงและการยืนยันชีวิตก็มีชัย ฮีโร่ของเพลงสงครามกลางเมืองคือคนทั้งมวล บางครั้งมีการกล่าวถึงนักสู้แต่ละคนและผู้บังคับบัญชาคนโปรดด้วย” แต่ภาพของพวกเขาก็มีลักษณะทั่วไปเช่นกัน

ลักษณะทั่วไปของดนตรีในเพลงโซเวียตเพลงแรกคือความเป็นชาย น่าดึงดูด กล้าหาญหรือรุนแรง แต่มีนิสัยร่าเริง แนวเพลงที่พบมากที่สุด ได้แก่ เพลงสรรเสริญพระบารมี เพลงมาร์ช และเพลงดิตตี้ แหล่งที่มาของน้ำเสียงมีหลากหลาย ได้แก่ เพลงสรรเสริญพระบารมี เพลงของทหารพื้นบ้าน และดนตรีในชีวิตประจำวันในเมือง แต่ทั้งหมดล้วนอยู่ภายใต้ลักษณะการออกเสียงที่ชัดเจนตามคำปราศรัยและจังหวะการเดินทัพที่เด็ดขาดของเพลงสรรเสริญพระบารมีหรือเพลงเดินขบวน

แม้ว่าจะมีการใช้เพลงหลายเพลงที่สร้างขึ้นในลักษณะนี้ก็ตาม ความรักที่ยิ่งใหญ่และแพร่หลายไปในหมู่กองทัพแดง ท่วงทำนองเก่าๆ ที่แพร่หลายในละครของกองทัพแดงพบกับการต่อต้านจากหน่วยงานทางการเมือง ความไม่พอใจอย่างยิ่งเกิดจากการใช้เพลงของทหารเก่าอย่างกว้างขวางซึ่งเกี่ยวข้องกับวิญญาณแห่งความเกลียดชังของกองทัพซาร์

ในมติที่นำมาใช้ในการประชุมของคนงานด้านวัฒนธรรมและการศึกษา แนวรบด้านตะวันตกซึ่งจัดขึ้นเมื่อปลายปี พ.ศ. 2462 กล่าวว่า “จะต้องได้ยินบทเพลงแห่งการปฏิวัติที่สร้างแรงบันดาลใจให้กับทหารแห่งการปฏิวัติให้ทำผลงานได้อย่างยิ่งใหญ่ เพลงใหม่ของการต่อสู้และความสุขจะต้องมาแทนที่... เพลงของร้านอาหารและบูธ... เพลงเก่าของกองทัพซาร์ด้วยเพลงใหม่แห่งชัยชนะและแรงงาน"

เพื่อบรรลุภารกิจนี้ สื่อมวลชนกองทัพแดงและหน่วยงานทางการเมืองได้ดำเนินงานจำนวนมหาศาลในท้องถิ่นโดยมีเป้าหมายเพื่อสนับสนุนความคิดริเริ่มสร้างสรรค์ของมวลชนในการสร้างสรรค์เพลงใหม่ ในเรื่องนี้บทกวีของทหารและผู้บังคับบัญชามักห่างไกลจากความสมบูรณ์แบบของบทกวี แต่เป็นความจริงอบอุ่นด้วยความรู้สึกรักชาติซึ่งเต็มไปด้วยความเกลียดชังศัตรูที่เข้ากันไม่ได้ได้รับการตีพิมพ์ในหนังสือพิมพ์กองทัพ

ในเวลาเดียวกันมีการแข่งขันในเขตต่างๆเพื่อสร้างเพลงทหารใหม่ซึ่งมีหัวข้อที่จะครอบคลุม "... ทุกแง่มุมของชีวิตของกองทัพแดง" นอกจากนี้เงื่อนไขในการจัดการแข่งขันยังระบุถึงความจำเป็นในการสะท้อนถึง "... อาวุธทุกประเภท" ในตำรา จากผลการคัดเลือกผู้เขียนได้รับรางวัล ผลงานที่ดีที่สุดรางวัลเงินสด5 และเพลงถูกส่งไปยัง PUR เพื่อรวบรวมคอลเลกชันและตีพิมพ์

ดังนั้นในปี พ.ศ. 2466 มีการรับผลงานประมาณ 200 ชิ้นจากบางส่วนของเขตทหารอูราลและคอเคซัสเหนือเพียงแห่งเดียวซึ่ง "... โอนไปยังสำนักพิมพ์เพลงแห่งรัฐเพื่อเรียกคืนและนำไปใช้ต่อไป"1

ควรสังเกตว่าการตีพิมพ์หนังสือเพลงที่รวบรวมจากผลงานสร้างสรรค์ของกองทัพแดงก็ดำเนินการในท้องถิ่นเช่นกัน ในปี 1921 กองทัพทหารม้าที่ 1 ได้ตีพิมพ์คอลเลกชันบทกวี "เพลงของทหารม้าแดง" ที่พิมพ์ในโรงพิมพ์ โดยตั้งใจให้เป็น “...ของขวัญราคาแพงสำหรับทหารม้าแดงในวันครบรอบปีแรกของกองทัพ”2. คอลเลกชันเดียวกันนี้จัดทำขึ้นในมอสโก เคียฟ อูราล และเขตทหารอื่น ๆ อีกมากมาย3

เกือบจะพร้อมกันกับการอัปเดตท่วงทำนองเก่าและการสร้างเพลงสมัครเล่นผลงานชิ้นแรกที่สร้างขึ้นโดยนักแต่งเพลงและนักเขียนมืออาชีพเริ่มปรากฏในหน่วยของกองทัพแดง เครดิตสำหรับต้นกำเนิดของหนึ่งในเพลงแรกๆ ซึ่งต่อมาได้รับความนิยมอย่างมากไม่เพียงแต่ในกองทัพเท่านั้น แต่ทั่วประเทศเป็นของ Dm.Ya.Pokrass ผู้เขียนเพลง "Budenny's March" เป็นคำพูดของกวี A.A. เฟรงเคิล (d Aktil)

การสร้างนี้อุทิศให้กับการปลดปล่อย Rostov-on-Don ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2463 โดยหน่วยของ First Cavalry Army ซึ่งผู้เขียนทั้งสองทำงานในโรงละครป๊อปท้องถิ่นในเวลานั้น เพลงของนักแต่งเพลงอายุยี่สิบปีในเวลานั้นได้รับการอนุมัติจากคำสั่งของ First Cavalry และ D. Pokrass เองก็ถูกเกณฑ์เข้าเป็นทหารกองทัพแดง ขณะรับราชการในกองทัพแดง ดี. โปคราสส์ได้เขียนผลงานอีกหลายชิ้นที่อุทิศให้กับเพื่อนทหารของเขา4

วันที่ก่อตั้งกลุ่มบริการทหารในรัสเซียถือเป็นวันที่ 19 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2254 ในวันนี้ Peter I ได้ลงนามในพระราชกฤษฎีกาหมายเลข 2319 ซึ่งประกาศว่า "สถานะของกองทหารม้าและทหารราบพร้อมการระบุตำแหน่งของพวกเขาใน จังหวัด”

รัฐเหล่านี้จัดให้มีวงออเคสตราในกองทหารราบแต่ละกองซึ่งประกอบด้วยนักโอโบจากต่างประเทศหนึ่งคนและนักโอโบรัสเซียแปดคน นอกจากวงออเคสตราแล้ว กองทหารยังกำหนดให้มีมือกลอง 16 คนที่ทำหน้าที่ส่งสัญญาณ

วงออเคสตรานำโดยนักดนตรีต่างชาติเป็นหลักซึ่งดำรงตำแหน่งนายทหารชั้นประทวนและเป็นบรรพบุรุษของวงดนตรี (ตำแหน่งหัวหน้าวงดนตรีถูกนำมาใช้ในวงออเคสตราของกองทัพรัสเซียในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 18)

เพื่อปรับปรุงการจัดการวงดนตรีทหารในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 จึงมีการแนะนำตำแหน่งหัวหน้าวงดนตรีของกองทหารรักษาการณ์ซึ่ง A. Derfeld ได้รับการแต่งตั้ง หลังจากการตายของเขาโพสต์นี้ถูกครอบครองโดย F. Haase (1830-1851), A. Chapievsky (1851-1855) และ A. Derfeldt - ลูกชาย (1855-1869) ในปี พ.ศ. 2412 ตำแหน่งดังกล่าวก็ถูกยกเลิก

งานที่หลากหลายและกระตือรือร้นของ N.A. มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อการพัฒนาดนตรีทหารในรัสเซีย ริมสกี-คอร์ซาคอฟ ผู้ตรวจสอบคณะนักร้องประสานเสียงกองทัพเรือ (ออเคสตร้า) ตั้งแต่เริ่มรับตำแหน่งนี้ (พ.ศ. 2416) จนกระทั่งถูกยกเลิก (พ.ศ. 2427) ในช่วง 11 ปีของการทำงานในโพสต์นี้ Rimsky-Korsakov ไม่เพียงปรับปรุงองค์ประกอบของวงดนตรีทหารเท่านั้น แต่ยังใช้ความพยายามและพลังงานอย่างมากในการคัดเลือกและฝึกอบรมนักดนตรีและหัวหน้าวงดนตรีของทหารอีกด้วย

ในระหว่างการก่อสร้างกองทัพแดง ยังไม่มีหน่วยงานกำกับดูแลการจัดการวงดนตรีทหารทั้งในส่วนกลางและในพื้นที่ ความต้องการอย่างมากในการศึกษาด้านอุดมการณ์และวัฒนธรรมของบุคลากรนำไปสู่ความจริงที่ว่าในปี พ.ศ. 2462 ได้มีการสร้างมันขึ้นมา แผนกศิลปะแผนกโฆษณาชวนเชื่อและการศึกษาของคณะกรรมการการเมืองของ RVSR ซึ่งรวมถึงแผนกดนตรีเรียกว่าสำนักดนตรีจนถึงเดือนมีนาคม พ.ศ. 2463 หมวดดนตรีแบ่งออกเป็น 5 ส่วนย่อย ได้แก่ ละคร, ร้องประสานเสียง, ออร์เคสตรา, เครื่องดนตรีพื้นบ้านและห้อง (คอนเสิร์ตการศึกษา)

ในการจัดการวงดนตรีทหารในท้องถิ่น การตรวจสอบวงดนตรีทหารที่นำโดยผู้ตรวจได้จัดขึ้นในเขต

เพื่อให้จัดระเบียบและจัดการวงดนตรีทหารของกองทัพแดงได้อย่างมีประสิทธิภาพมากขึ้น ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2464 "กฎระเบียบ" และ "เจ้าหน้าที่ของสำนักวงดนตรีทองเหลืองทหารของกองทัพแดงและกองทัพเรือภายใต้กรมกวนและการศึกษาของปูรา" มีผลบังคับใช้ เจ้าหน้าที่ชุดนี้แนะนำตำแหน่งหัวหน้าสำนัก ผู้ช่วย และอาจารย์อีก 30 คน

ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2464 สำนักวงดนตรีทองเหลืองของกองทัพบกและกองทัพเรือได้รับการแต่งตั้งใหม่เป็นกองบัญชาการกองทัพแดง และได้เปลี่ยนชื่อเป็นแผนกกองบัญชาการกองทัพแดงเพื่อบริหารจัดการวงดนตรีทหารที่มีสิทธิในการจัดการ แผนกนี้รับผิดชอบทุกประเด็นในการจัดตั้งวงดนตรีทหารของกองทัพแดงและดูแลการฝึกอบรมพิเศษของพวกเขา V.L. ได้รับแต่งตั้งให้เป็นหัวหน้าแผนก เมสแมน.

ในปีพ. ศ. 2465 การเปลี่ยนแปลงใหม่เกิดขึ้นในองค์กรและความเป็นผู้นำของการรับราชการวงดนตรีทหาร แผนกของกองบัญชาการกองทัพแดงเพื่อจัดการวงดนตรีทหารถูกยกเลิก และหน้าที่ของแผนกนั้นได้รับมอบหมายให้เป็นผู้อำนวยการฝ่ายการฝึกอบรมและการบริการกองทหารของกองบัญชาการกองทัพแดง การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้รวมถึงการเปลี่ยนแปลงที่ตามมาถูกกำหนดไว้แล้ว กิจกรรมขององค์กรดำเนินการในกองทัพแดงที่เกี่ยวข้องกับการปฏิรูปกองทัพ

ตั้งแต่เดือนตุลาคม พ.ศ. 2467 มีการแนะนำตำแหน่งผู้ตรวจสอบกิจการวงดนตรีของกองทัพแดงที่แผนกการต่อสู้และแผนกเจ้าหน้าที่ฝ่ายบริหารของกองทัพแดง เมื่อวันที่ 1 ธันวาคม พ.ศ. 2474 ผู้บริหารกิจการวงดนตรีทหารในกองทัพแดงถูกย้ายไปที่คณะกรรมการฝึกการต่อสู้ของกองทัพแดง ผู้ตรวจสอบกิจการวงดุริยางค์ทหารของกองทัพแดงเริ่มรายงานตรงต่อเสนาธิการกองอำนวยการฝึกการต่อสู้ของกองทัพแดง

ในช่วงก่อนสงครามและสงคราม (พ.ศ. 2482-2488) มีการเปลี่ยนชื่อหลายครั้ง หน่วยงานกลางบริการวงดนตรีทหาร: ตรวจสอบวงดนตรีทหารของกองทัพแดง กรมวงดนตรี จากนั้นตรวจสอบวงดนตรีทหารของกองทัพแดงอีกครั้ง ใน เวลาที่แตกต่างกันพวกเขาเป็นผู้ใต้บังคับบัญชาของคณะกรรมการหลักของการก่อตัวของกองทัพแดง, ผู้อำนวยการการเมืองหลัก, สารวัตรทหารราบของกองทัพแดง และผู้บัญชาการอื่น ๆ ในปีพ.ศ. 2490 ได้มีการจัดตั้งกองตรวจกองทหารของกองทัพสหภาพโซเวียตขึ้น โดยรายงานต่อเสนาธิการกองทัพภาคพื้นดิน

การตรวจสอบวงดนตรีทหาร กองทัพโซเวียตต่อมากลายเป็นที่รู้จักในชื่อ Military Band Service ของกระทรวงกลาโหมของสหภาพโซเวียต, Military Band Service ของกระทรวงกลาโหมของสหพันธรัฐรัสเซียและตั้งแต่ปี 1997 - Military Band Service ของกองทัพแห่งสหพันธรัฐรัสเซีย

ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา Military Band Service นำโดย: S.A. เชอร์เน็ตสกี้ (2467-2492), I.V. เปตรอฟ (2493-2501), N.M. Nazarov (2501-2519), N.M. มิคาอิลอฟ (2519-2536), V.V. Afanasyev (2536-2545), V.M. Khalilov (2545-2559)

— คุณรู้สึกอย่างไรกับการที่วงดนตรีทหารแสดงในงานเทศกาลพลเรือน? วงออเคสตราของคุณได้รับข้อเสนอให้แสดงในกิจกรรมดังกล่าวหรือไม่?

— กิจกรรมของวงดนตรีทหารไม่สามารถจำกัดอยู่เพียงการจัดหาดนตรีสำหรับพิธีกรรมทางทหาร การแสดงคอนเสิร์ต และการทำงานร่วมกับการแสดงดนตรีสมัครเล่นในหน่วยทหารของพวกเขา วงดนตรีทหารจะต้องแสดงในสวนสาธารณะและมีส่วนร่วมในกิจกรรมต่างๆ เทศกาลดนตรีและโครงการเข้าเมือง สถานที่จัดคอนเสิร์ต. เหล่านี้เป็นประเพณีที่มีมายาวนาน และสามารถยกตัวอย่างได้มากมาย ดังนั้นในปีต่างๆ Suvorov Orchestra ของโรงเรียนดนตรีทหารมอสโกซึ่งตั้งชื่อตามพลโท Khalilov และ Central Concert Exemplary Orchestra ได้มีส่วนร่วมในการจัดเทศกาลร็อค "Invasion" กองทัพเรือตั้งชื่อตามริมสกี-คอร์ซาคอฟ ใช่ พวกเขาแสดงในรูปแบบของตัวเอง แสดงคอนเสิร์ตขบวนพาเหรด แต่ผู้ชมยอมรับด้วยความยินดี วันที่ 9 พ.ค.ปีนี้ วงดนตรีทหารเข้า เมืองที่แตกต่างกันประเทศของเราสนับสนุนโครงการศิลปะ "Rio Rita - ความสุขแห่งชัยชนะ" โดยเปลี่ยนสวนในเมืองและสวนสาธารณะให้เป็น ฟลอร์เต้นรำพฤษภาคม 1945 เพื่อเตรียมพร้อมสำหรับเทศกาลดนตรีทหารนานาชาติ "Spasskaya Tower" วงดนตรีทหารได้สร้างความพึงพอใจให้กับชาว Muscovites และแขกของเมืองหลวงด้วยการแสดงของพวกเขาในสวนสาธารณะมอสโกเป็นเวลาสามเดือน

— คุณเคยประสบปัญหาใดๆ ที่เกี่ยวข้องกับสถานการณ์นโยบายต่างประเทศที่ซับซ้อนมากขึ้นหรือไม่?

— ฉันจะไม่พูดว่าสิ่งนี้ส่งผลกระทบต่อทีมของเรา ในปีนี้ Central Military Band ได้เข้าร่วมในเทศกาลดนตรีทหารนานาชาติที่เมืองเบรเมินและกำลังเตรียมการเดินทางคอนเสิร์ตที่อาร์เมเนีย ในอนาคตอันใกล้นี้ วงดุริยางค์ทหารแห่งสำนักงานใหญ่ของ Eastern Military District จะแสดงทักษะในเทศกาลดนตรีทหารในประเทศจีน ทุก ๆ ปีเป็นเวลากว่ายี่สิบปีตามคำเชิญของฝ่ายสวิส Suvorov Orchestra ของโรงเรียนดนตรีทหารมอสโกซึ่งตั้งชื่อตามพลโท Khalilov ไปสวิตเซอร์แลนด์พร้อมการแสดงคอนเสิร์ตในวันแห่งเหตุการณ์ที่อุทิศให้กับการเปลี่ยนแปลงของ Generalissimo Suvorov ผ่าน เทือกเขาแอลป์. วงดนตรีทหารรัสเซียเป็นที่ต้องการและยังคงเป็นที่ต้องการในงานเทศกาลนานาชาติอันทรงเกียรติในต่างประเทศ มีข้อเสนอเข้ามามากมาย อย่างไรก็ตาม เทศกาลดนตรีทหารที่จัดขึ้นในประเทศของเราไม่มีปัญหากับการมาถึงของวงออเคสตราต่างประเทศในประเทศของเรา นี่คือการยืนยันโดยองค์ประกอบของผู้เข้าร่วม เทศกาลนานาชาติจัดขึ้นที่ Tambov, Yuzhno-Sakhalinsk, Khabarovsk และ Moscow ตัวอย่างเช่นแขกของเทศกาล Spasskaya Tower ในปีนี้จะเป็น 12 กลุ่มชาวต่างชาติที่มีภูมิศาสตร์กว้างที่สุด

— คำเชิญทั้งหมดที่ส่งถึงผู้เข้าร่วมจากต่างประเทศได้รับการยอมรับหรือไม่?

— ฉันขอเตือนคุณว่าเทศกาล Spasskaya Tower ในปัจจุบันจะเป็นวันที่สิบ จูบิลี่ และในช่วงหลายปีที่ผ่านมาของการดำเนินการมันก็ได้รับอย่างแท้จริง การยอมรับในระดับสากลและศักดิ์ศรี เกือบจะในทันทีที่เขาเข้าสู่สามอันดับแรกจากประเภทของเขาในโลก มีการสมัครเข้าร่วมจำนวนมาก แต่กรอบเวลาในการส่งมีจำกัด ดังนั้น น่าเสียดายที่ในปีนี้ไม่ใช่ทุกทีมที่ส่งใบสมัครจะสามารถเข้าร่วมได้ แต่เรายินดีที่จะพบกับพวกเขาในอนาคตและการทำงานในทิศทางนี้ดำเนินการโดยฝ่ายจัดงานเทศกาลอย่างต่อเนื่อง

— Mireille Mathieu ยืนยันการเข้าร่วมของเธอแล้วหรือยัง?

- แน่นอน. เช่นเดียวกับในอดีต Mireille Mathieu จะเข้าร่วมในเทศกาลนี้ในฐานะแขกกิตติมศักดิ์ เธอพูดซ้ำหลายครั้งว่าเธอตั้งตารองานนี้อยู่เสมอและเตรียมการแสดงด้วยความกังวลใจอย่างยิ่ง