انشا «داستان خرابه ریازان اثر باتو. ژانر داستان نظامی. داستان ویرانی ریازان توسط باتو

29.03.2019

سوالات و وظایف

1. چه حسی با داستان عجین شده است؟

1. Evpatiy Kolovrat و تیم او چگونه به تصویر کشیده می شوند؟

کدام رسانه هنریکمک به انتقال شجاعت و شجاعت خود را؟

1. بسیاری از محققان شباهت هایی بین داستان شاهکار Evpatiy Kolovrat و حماسه های روسی در مورد مبارزه می بینند. قهرمان مردمبا مهاجمان سرزمین روسیه. داستان شاهکار Evpatiy Kolovrat را با قطعه ای از حماسه در مورد نبرد ایلیا مورومتس با تزار کالین مقایسه کنید.

و از کوه بلند پایین آمد،و او به سمت قهرمانان روس های مقدس رفت -دوازده نفر از آنها وجود دارد، ایلیا سیزدهم،و به دژ تاتار آمدند،آنها اسب های قهرمانان را رها کردند،آنها شروع به ضرب و شتم سیلوشکا تاتار کردند.اینجا تمام قدرت بزرگ را زیر پا گذاشتند...

2. داستان را در متن پیدا کنید عناصر فولکلور: آنافورا (همان ابتدای یک خط)، هذل گویی (اغراق).

3. نوشتن انشا خانگیدر یکی از موضوعات انتخاب شده: "شاهکار Evpatiy Kolovrat"، "Evpatiy Kolovrat و قهرمان حماسی ایلیا مورومتس".

زندگی

همراه با تواریخ، در روسیه بسیار محبوب بود. هاژیوگرافی یا هاژیوگرافی(از یونانی hágios - مقدس، grápho - من می نویسم) ادبیات. ژانر هیگیوگرافی در بیزانس آغاز شد. در ادبیات باستانی روسیه به عنوان یک ژانر قرضی و ترجمه شده ظاهر شد. بر اساس ادبیات ترجمه شده، ادبیات هاژیوگرافیک اصلی در قرن یازدهم در روسیه ظهور کرد. کلمه "زندگی" در کلیسای اسلاو به معنای "زندگی" است. زندگی ها آثاری بودند که در مورد زندگی قدیسان - دولت و شخصیت های مذهبی، که زندگی و کردار او مثال زدنی بود. زندگی ها در درجه اول معنایی مذهبی و آموزنده داشتند. داستان های موجود در آنها موضوعاتی هستند که باید دنبال شوند.

نویسنده زندگی، اول از همه، وظیفه ارائه تصویری از قدیس را دنبال کرد که با ایده ثابت شده مطابقت داشته باشد. قهرمان ایده آل. از زندگی قدیس، حقایقی گرفته شد که با چنین قوانینی (قانون ها) مطابقت داشت و همه چیزهایی که از این فاصله داشت پنهان شد. حتی گاهی اتفاقاتی ابداع می شد که در واقعیت اتفاق نمی افتاد. چنین نگرش آزادانه ای به حقایق نتیجه این واقعیت بود که ادبیات هاژیوگرافی به منظور ارائه قابل اعتماد رویدادها نبود، بلکه آموزش بود و نویسندگان در درجه اول به نشان دادن قدوسیت قهرمانان علاقه داشتند.

ساختار زندگی ها به این صورت بود: روایت با مقدمه ای آغاز شد که دلایلی را که نویسنده را وادار به شروع روایت کرده بود، توضیح داد. سپس قسمت اصلی دنبال شد - داستانی در مورد زندگی قدیس، مرگ او و معجزات پس از مرگ. زندگی با ستایش قدیس به پایان رسید.

در زندگی مردم غالباً سخنانی از نویسندگان درباره گناهکاری، نادانی و نداشتن موهبت بیان وجود دارد. در واقع پدید آورندگان زندگی اولیاء الهی تحصیل کرده و افراد باهوش، اما آنها سعی کردند بر فروتنی و فروتنی خود تأکید کنند ، زیرا آنها جرات نوشتن زندگی را داشتند. سازندگان زندگی‌ها تنها زمانی نام خود را ذکر می‌کردند که لازم بود به روایت اعتبار بخشید: مثلاً در مواردی که شاهدان عینی وقایع زندگی قدیس بودند.

در نیمه دوم قرن سیزدهم، زندگی نووگورود و دوک بزرگ ولادیمیر الکساندر یاروسلاوویچ، ملقب به نوسکی، ایجاد شد. نام او با پیروزی بر سوئدی ها (نبرد نوا در 1240) و بر شوالیه های آلمانی مرتبط است. نبرد روی یخ 1242). نویسنده شاهزاده را به عنوان یک مدافع غیور ارتدکس و یک سیاستمدار ماهر نشان می دهد. "داستان زندگی الکساندر نوسکی" سنت های ادبیات هاژیوگرافی و داستان های نظامی را جذب کرد (از این رو نام "داستان زندگی ...") و الگویی از زندگی نامه شاهزاده شد.

ترکیب بندی

روایت با احساس درد برای سرزمین مادریو بدبختی که بر سر او آمد. این امر نشان می دهد احترام عمیقبه مردمی که در دفاع از وطن جنگیدند و جان باختند.

Evpatiy Kolovrat و تیم او چگونه به تصویر کشیده می شوند؟ چه ابزارهای هنری به انتقال شجاعت و شجاعت آنها کمک می کند؟

Evpatiy Kolovrat و تیم او به عنوان جنگجویان شجاعی به تصویر کشیده می شوند که برای دفاع از سرزمین مادری خود ایستادند. آنها به ارتش باتو می رسند و فداکارانه می جنگند. حتی سربازان مجروح روسی که به باتو آورده بودند به او پاسخ دادند: "تزار تعجب نکن که ما وقت نداریم فنجان ها را روی آن بریزیم. قدرت بزرگ- ارتش تاتار، یعنی آنها ایمان به پیروزی خود را تأیید می کنند. در این توصیف یک استعاره نیز وجود دارد. "کاسه های شراب خونین" توسط رزمندگان نیروهای جنگی به روی یکدیگر ریخته می شود. شرح نبرد خود پر از هذل گویی است که تنش مبارزه را نشان می دهد. از این گذشته ، "آنها قوی و شجاعانه روی اسب می جنگند - یکی با هزار و دو با تاریکی." بیاد داشته باشیم که تاریکی ده هزار است.

بسیاری از محققان شباهت هایی را بین داستان شاهکار Evpatiy Kolovrat و حماسه های روسی در مورد مبارزه یک قهرمان ملی علیه مهاجمان سرزمین روسیه مشاهده می کنند. داستان شاهکار Evpatiy Kolovrat را با قطعه ای از حماسه در مورد نبرد ایلیا مورومتس با تزار کالین مقایسه کنید.

و از کوه بلند پایین آمد،

و او به سمت قهرمانان مقدس روسیه رفت - دوازده نفر از آنها بودند، ایلیا سیزدهم، و آنها به سنگر تاتار آمدند، آنها اسب های قهرمانان را رها کردند.

آنها شروع به ضرب و شتم سیلوشکا تاتار کردند.

اینجا تمام قدرت بزرگ را زیر پا گذاشتند...

حماسه و داستان هر دو در مورد آن صحبت می کنند نبرد بزرگو در مورد اینکه چقدر برای ارتش روسیه پیروز شد. نبرد به قدری خونین بود که خود Evpatiy Kolovrat بر اثر جراحات جدی درگذشت و سوء استفاده های او باعث احترام خود باتو و عواملش شد.

عناصر فولکلور را در متن داستان بیابید: آنافورا (همان ابتدای یک خط)، اغراق (اغراق).

در سرتاسر متن «قصه...» از همین ابتدای سطر استفاده شده است. حداقل جملات اول را نام ببریم: «و به سرزمین ریازان آمد و آن را بیابان دید... و به شهر ریازان شتافت...» و تمام جملات بعدی اینگونه ساخته می شود: «و تزار باتو دستور داد که آنها را رها کنند...» اینگونه از آنافورا استفاده می شود

در متن داستان برای استفاده از هذلولی، به پاسخ سوال 2 مراجعه کنید.

یک مقاله خانگی در مورد یکی از موضوعات انتخاب شده بنویسید: "شاهکار Evpatiy Kolovrat"، "Evpatiy Kolovrat و قهرمان حماسی ایلیا مورومتس".

انشا در مورد شاهکار قهرمانانهرا می توان به طور کامل نوشت، اما شما می توانید به دستور معلم، طرحی برای این انشا بنویسید و تنها به یکی از نکات طرح با جزئیات پاسخ دهید (به یکی از گزینه ها مراجعه کنید).

Evpatiy Kolovrat و Ilya Muromets

مقدمه: قهرمانان فولکلور و ادبیات باستانی روسیه.
ایلیا مورومتس و او پیروزی های نظامی.
Evpatiy Kolovrat در میدان جنگ.
شرح کارکردهای قهرمانان در فولکلور و ادبیات.
نتیجه گیری: قهرمانان فولکلور و ادبیات کهن در درک ما.

داستان ویرانی ریازان توسط باتو

چه حسی با داستان عجین شده است؟

روایت آغشته به احساس درد برای سرزمین مادری و مصیبت هایی است که بر آن وارد شده است. این نشان دهنده احترام عمیق برای مردمی است که در دفاع از میهن جنگیدند و جان باختند.

Evpatiy Kolovrat و تیم او چگونه به تصویر کشیده می شوند؟ چه ابزارهای هنری به انتقال شجاعت و شجاعت آنها کمک می کند؟

Evpatiy Kolovrat و تیم او به عنوان جنگجویان شجاعی به تصویر کشیده می شوند که برای دفاع از سرزمین مادری خود ایستادند. آنها به ارتش باتو می رسند و فداکارانه می جنگند. حتی سربازان مجروح روسی که به باتو آورده شده بودند به او پاسخ می دهند: "تعجب نکن، تزار، که ما فرصتی برای ریختن فنجان بر روی نیروی بزرگ - ارتش تاتار نداریم"، یعنی آنها به پیروزی خود ایمان دارند. در این توصیف یک استعاره نیز وجود دارد. "کاسه های شراب خونین" توسط رزمندگان نیروهای جنگی به روی یکدیگر ریخته می شود. شرح نبرد خود پر از هذل گویی است که تنش مبارزه را نشان می دهد. از این گذشته ، "آنها قوی و شجاعانه روی اسب می جنگند - یکی با هزار و دو با تاریکی." بیاد داشته باشیم که تاریکی ده هزار است.

بسیاری از محققین می بینند

شباهت داستان در مورد شاهکار Evpatiy Kolovrat با حماسه های روسی در مورد مبارزه قهرمان مردم با مهاجمان سرزمین روسیه. داستان شاهکار Evpatiy Kolovrat را با قطعه ای از حماسه در مورد نبرد ایلیا مورومتس با تزار کالین مقایسه کنید.

و از کوه بلند پایین آمد،

آنها شروع به ضرب و شتم سیلوشکا تاتار کردند.

اینجا تمام قدرت بزرگ را زیر پا گذاشتند...

حماسه و داستان هر دو در مورد نبرد بزرگ و دشواری پیروزی ارتش روسیه صحبت می کنند. نبرد به قدری خونین بود که خود Evpatiy Kolovrat بر اثر جراحات جدی درگذشت و سوء استفاده های او باعث احترام خود باتو و عواملش شد.

عناصر فولکلور را در متن داستان بیابید: آنافورا (همان ابتدای یک خط)، اغراق (اغراق).

در متن داستان برای استفاده از هذلولی، به پاسخ سوال 2 مراجعه کنید.

یک انشا در مورد یک کار قهرمانانه را می توان به طور کامل نوشت، اما شما می توانید به دستور معلم، برای این انشا یک طرح بنویسید و تنها به یکی از نکات طرح با جزئیات پاسخ دهید (به یکی از گزینه ها مراجعه کنید).

Evpatiy Kolovrat و Ilya Muromets

- مقدمه: قهرمانان فولکلور و ادبیات باستانی روسیه.

- ایلیا مورومتس و پیروزی های نظامی او.

- Evpatiy Kolovrat در میدان جنگ.

- شرح کارکردهای قهرمانان در فولکلور و ادبیات.

- نتیجه: قهرمانان فولکلور و ادبیات کهن در برداشت ما.

واژه نامه:

شاهکار مقاله Evpatiya Kolovrat
مقاله شاهکار Evpatiy Kolovrat
انشا با موضوع شاهکار Evpatiy Kolovrat
چه حسی در داستان وجود دارد؟
مقاله ای با موضوع Evpatiy Kolovrat و قهرمان حماسی ایلیا مورومتس

(هنوز رتبه بندی نشده است)

آثار دیگر در این زمینه:

شاهزاده ریازان یوری اینگورویچ که متوجه شد انبوهی از باتو به سمت او می آیند ، از شاهزاده ولادیمیر دعوت کرد تا متحد شود و نبرد را آغاز کند. با این حال، یوری وسوولودویچ با قضاوت ...
داستان شامل چهار داستان است: 1) در مورد ورود باتو به مرز شاهزاده ریازان و سفارت شاهزاده فدور نزد او. 2) در مورد نبرد قوم ریازان با باتو؛...

Evpatiy Kolovrat و تیم او چگونه به تصویر کشیده می شوند؟ تاتارها از شجاعت و جسارت روس ها و به ویژه از شجاعت Evpatiy Kolovrat شگفت زده شدند. در این توصیف یک استعاره نیز وجود دارد. بازگشت Evpatiy Kolovrat از Chernigov به سرزمین Ryazan. تصویری غم انگیز از ویرانی و ویرانی آن. کل "داستان ویرانی ریازان توسط باتو" با ایمان به قدرت مردم روسیه، قهرمانان شجاع و احساس میهن پرستانه بالا آغشته است.

رنگ پایه نماد سرزمین خون آلود ریازان است که مدافع آن Evpatiy Kolovrat بود. نبرد به قدری خونین بود که خود Evpatiy Kolovrat بر اثر جراحات جدی درگذشت و سوء استفاده های او باعث احترام خود باتو و عواملش شد.

داستان ویرانی ریازان توسط باتو

طبق افسانه، در روستای فرولوو، شیلووسکی ولوست متولد شد. و من پاسخ را دریافت کردم - "فقط بمیر!" در برخی منابع باستانی Evpatiy Kolovrat Evpatiy the Furious نامیده می شود. در حال حاضر در روسیه سه بنای یادبود به قهرمان روسی وجود دارد که همه آنها در این قلمرو قرار دارند منطقه ریازان. اولین آنها در شهر شیلوو نصب شد، زیرا این شهر، طبق برخی منابع، زادگاه کولورات است.

مقالات موضوعی

سپس یوری اینگورویچ شاهزادگان - نزدیکترین همسایگان و بستگان خود - را برای مشاوره در مورد آنچه که باید انجام دهند دعوت می کند. شاهزاده ریازان پسرش فئودور یوریویچ را با هدایایی و درخواست عدم حمله به سرزمین ریازان به باتو می فرستد. تزار باتو بی خدا "متملق و بی رحم" بود.

باتو که از یک خائن، یک نجیب زاده ریازان، یاد گرفت که خود فئودور یوریویچ همسر زیبایی دارد، باتو با چنین "پیشنهاد" به او روی می آورد. شاهزاده فئودور یوریویچ باتو را رد کرد و به همین دلیل دستور داد که او را بکشند و جسد شاهزاده را تکه تکه کنند. حیوانات وحشیو پرندگان

در این زمان، اینگوار اینگورویچ برای برادران، مادر و بستگان خود سوگوار است

شاهزاده خانم و شاهزاده جوان تا حد مرگ "آلوده" شدند. از آن زمان به بعد، نماد سنت نیکلاس شگفت‌انگیز واقع در ریازان، نماد سنت نیکلاس زاراز نامیده می‌شود. بسیاری از شاهزادگان در نبرد با باتو می میرند. با نزدیک شدن به شهر، ارتش باتو آن را محاصره می کند و یک نبرد مداوم پنج روزه آغاز می شود. علاوه بر این، اگر جنگجویان تاتار جایگزین شوند، ساکنان ریازان به طور مداوم می جنگند. تاتارها پس از اشغال ریازان، ساکنان شهر را غارت کرده و می کشند.

در این زمان، برادر شاهزاده ریازان یوری اینگورویچ، اینگوار اینگوروویچ، به همراه نجیب زاده ریازان ایوپاتی کولوورات در چرنیگوف هستند. او به طور ناگهانی به ارتش باتو حمله می کند و "بی رحم آنها را قطع می کند" به طوری که "شمشیرها مات می شوند." خستورول برادر زن باتو به خود می بالد که اوپاتی و جنگجویان روسی را زنده دستگیر خواهد کرد.

اوپاتی و گروهش در میدان نبرد. شجاعت و سربلندی زندانیان ریازان

تاتارها هنوز موفق به کشتن Evpatiy Kolovrat می شوند، اما حتی زمانی که او مرده است از او می ترسند. او دستور می دهد که اجساد یوری اینگورویچ، اولگ اینگورویچ و سایر برادران و همچنین فئودور یوریویچ، همسر و پسرش را پیدا کنند و آنها را با افتخارات مسیحی دفن کنند.

توطئه ها و شخصیت ها. روایت آغشته به احساس درد برای سرزمین مادری و مصیبت هایی است که بر آن وارد شده است. این نشان دهنده احترام عمیق برای مردمی است که در دفاع از میهن جنگیدند و جان باختند. چه ابزارهای هنری به انتقال شجاعت و شجاعت آنها کمک می کند؟ حتی سربازان مجروح روسی که به باتو آورده شده اند به او پاسخ می دهند: "تعجب نکن، تزار، که ما وقت نداریم فنجان هایی را روی قدرت بزرگ - ارتش تاتار بریزیم"، یعنی آنها ایمان به پیروزی خود را تأیید می کنند.

از این گذشته ، "آنها قوی و شجاعانه روی اسب می جنگند - یکی با هزار و دو با تاریکی." حماسه و داستان هر دو در مورد نبرد بزرگ و دشواری پیروزی ارتش روسیه صحبت می کنند. این شاهکار است که ویژگی های فردی و شخصی قهرمان - هوش، شجاعت، قدرت و سایر ویژگی های او را تعیین می کند.

فقط یک خدمتکار از همراهان فئودور یوریویچ موفق به فرار از باتو می شود. اوست که خبر وحشتناک مرگ شاهزاده را به ریازان می رساند

نتیجه این است که داستان در مورد شاهکار قهرمان در عین حال ویژگی او است که "متحد، تغییرناپذیر، متصل به قهرمان است ... Evpatiy Kolovrat، به گفته D. S. Likhachev. تصویر جمعیقهرمانی که مظهر ویژگی های همه جنگجویان روسی است. D. S. Likhachev می نویسد: "شکی وجود ندارد که نویسنده با صحبت در مورد اوپاتی، نه تنها او، بلکه کل تیم او را در نظر داشت ...

نویسنده در توصیف نبرد Evpatiy Kolovrat با تاتارها از فرمول نظامی استفاده می کند: "سوار از طریق هنگ تاتار شجاعانه و شجاعانه"

به لطف این، Evpatiy به ابعاد قهرمانانه می رسد: او "غول قدرت" است. بنابراین، D.S. Likhachev معتقد است، توسعه تصویر از قهرمان حماسیکه در نهایت به تنهایی، بدون ارتش، بدون جوخه برای سرزمین روسیه در برابر نیروی بزرگ دشمن شروع به جنگیدن کرد.

اپیزودها فقط به شکلی ابتدایی و "در هم فرو ریخته" ترسیم و ارائه می شوند که تابع یک کار واحد هستند - برای بازتولید عمل. بنابراین، پس از خواندن "داستان ..." توسط معلم، بسیار مهم است که به دانش آموزان کاری ارائه دهیم که به آنها کمک کند نه تنها بر ساختار طرح تسلط پیدا کنند، بلکه حضور نویسنده آن را در داستان نیز درک کنند.

روایت شناسی (به فرانسوی NARRATOLOGIE) علم داستان سرایی است.

روایت - داستانی در مورد اعمال و رویدادها. در ژانر حماسی ادبیات، روایت بخش اصلی اثر است (شامل استدلال نویسنده، توضیحات آیتم های مختلف، مکان ها، افراد، گفتار مستقیم نادرست شخصیت ها)، تقریباً کل متن، به جز گفتار مستقیم شخصیت ها.

به عنوان مثال، در "قهرمان زمان ما" M.Yu. لرمانتوف، موضوع روایت سه بار تغییر می کند: ابتدا خود نویسنده است، سپس ماکسیم ماکسیمیچ، سپس پچورین. دیدگاه موضوع روایت، ساختار اثر را مشخص می کند و در خدمت بیان است قصد نویسنده. بنابراین ، لرمانتوف راویان را تغییر می دهد ، گویی به تدریج به "قهرمان زمان ما" نزدیک می شود: ابتدا نویسنده ای که اصلاً او را نمی شناخت ، سپس ماکسیم ماکسیمیچ که او را به خوبی می شناخت ، سپس خود او. دیدگاه‌ها در یک روایت می‌توانند دائماً تغییر کنند، ترکیب شوند و وحدت پیچیده‌ای را شکل دهند، همانطور که در آثار F. M. Dostoevsky.

ظاهراً کوتاه ترین نمونه روایت در ادبیات جهان، داستان معروف قیصر است: «آمدم، دیدم، فتح کردم». این به وضوح و با دقت ماهیت داستان را منتقل می کند - این داستانی است در مورد آنچه اتفاق افتاده است، اتفاق افتاده است.

روایت ارتباط تنگاتنگی با مکان و زمان دارد. تعیین مکان، عمل، نام اشخاص و غیر اشخاصی که اعمال را انجام می دهند و تعیین خود اعمال عبارتند از زبان یعنی، که به کمک آن داستان روایت می شود.

کارکردهای سبکی روایت متنوع است و با آن همراه است سبک فردیژانر، موضوع تصویر. روایت می تواند کم و بیش عینیت یافته، خنثی، یا برعکس، ذهنی باشد و با احساسات نویسنده نفوذ کند.

روایت از هر شخصی قابل انجام است: 1، 2، 3.

مثلا، نویسنده فرانسویمیشل بوتور. بوتور بیشتر در نظر گرفته می شود توسط یک نویسنده پرخواننده«رمان جدید» که در دهه 1950 به دلیل بی اعتنایی آشکار به تکنیک های نوشتن سنتی توجه را به خود جلب کرد.

رمان به صورت دوم شخص نوشته شده است مفرد: به نظر می رسد نویسنده قهرمان و خواننده را شناسایی می کند: «پای چپت را روی میله مسی می گذاری و بیهوده تلاش می کنی با شانه راستت درب محفظه کشویی را کنار بزنی...»

قهرمان در مورد خودش صحبت می کند، اما از نفر دوم استفاده می کند تا خواننده را به یک مشکل جذب کند.

A. Barbusse نویسنده فرانسوی دیگری در رمان "آتش" به صورت اول شخص می نویسد. او ابتدا از "من" و سپس "ما" استفاده می کند.

به عنوان مثال: "شرکت ما ذخیره است." "سن ما؟ همه ما از سنین مختلف. هنگ ما یک هنگ ذخیره است. به طور مداوم با نیروهای تقویتی پر می شد - یا واحدهای پرسنلی یا شبه نظامیان. «ما اهل کجا هستیم؟ از مناطق مختلف ما از همه جا آمدیم.» "ما داشتیم چیکار میکردیم؟ هر چه تو بخواهی."

روایت می تواند خطی، پیوسته، متوالی، ناپیوسته، مونولوگ، چند صدایی باشد.

راوی شخصی است که از طرف او داستانی از افراد و رویدادها در حماسه و آثار غنایی - حماسی. بنابراین، بین خواننده و قهرمانان یک داستان، داستان، شعر یا رمان، همیشه نوعی واسطه وجود دارد - کسی که درباره افراد و رویدادها روایت می کند. گاهی اوقات این راوی مستقیماً توسط نویسنده به عنوان شخصی که داستان را هدایت می کند تعیین می کند (به Skaz مراجعه کنید). گاهی این شخص به طور مستقیم شناسایی نمی شود، اما حتی در این مورد راوی و او مشخصاتخود را در نحوه گفتار، لحن، در انتخاب القاب، مقایسه ها و سایر اشکال ارزشیابی گفتار نشان می دهند.

بنابراین، راوی با تمایز کم و بیش به‌عنوان تصویری مستقل ظاهر می‌شود که دقیقاً در نحوه صحبت او درباره رویدادها و افراد، نحوه ارتباطش با آنها، آنچه در مورد آنها فکر می‌کند و چه احساسی دارد آشکار می‌شود. به عنوان مثال، این تصویر راوی در "ارواح مرده" توسط N.V. گوگول، به تمسخر کسانی که او آنها را به تصویر می کشد، و با آنها در تضاد با ایمان خود به آینده روسیه.

بنابراین، تجزیه و تحلیل تصویر راوی برای درک بسیار مهم است محتوای ایدئولوژیککار، سیستم تصاویر او و برای درک مهارت نویسنده، زیرا آن ویژگی های زبان کار او که مستقیماً گفتار شخصیت ها را بازتولید نمی کند، با انگیزه تصویر راوی است و ویژگی های گفتاری او را ایجاد می کند.

راوی می تواند خارج از روایت قرار بگیرد، می تواند یکی از شخصیت ها باشد، خودش شرکت کننده در رویدادها باشد، چیزی را به خاطر بسپارد.

مفاهیمی مانند «نویسنده دانای کل»، «راوی دانای کل» وجود دارد، یعنی نویسنده بالاتر از همه چیز ایستاده است، همه چیز را می داند و می بیند. از جمله نویسندگانی می توان به آنوره دو بالزاک و لئو تولستوی اشاره کرد.

کلود سیمون (کلود هانری دو رورو - کنت، متفکر فرانسوی، جامعه‌شناس، سوسیالیست آرمان‌شهری. او نوشت: «نویسنده مانند مورچه‌ای است که روی عکس می‌خزد».

در واقع، مورچه تمام قطعات را جداگانه خواهد دید.

بنابراین، راوی شخصیتی است که توسط سوژه خلق شده است فعالیت هنریبرای استقرار دنیای هنردر منطقه یک رابطه ارزشی خاص کار می کند. ساختار فعالیت راوی، رابطه ارزشی او با مواد متناقض است - او در عین حال صدای جهان خلقت است و کسی است که می تواند درباره این جهان صحبت کند و از بیرون قضاوت کند.

به نظر می رسد با خواندن اپیلیوم کاتولوس، خواننده به رویدادهایی که نویسنده توصیف می کند منتقل می شود. کاتولوس در گذشته چیزی می نویسد. چه در زمان حال: "او گام نامطمئن خود را با یک نخ نازک هدایت می کند" یا "یک بار قایق ساخته شده از کاج، زاده شده در خط الراس Pelion، / همانطور که افسانه می گوید، بر روی آب های آرام نپتون شناور شد..."

جنسیت ادبی ژانر. دسته.

ژانر ادبی گروهی از ژانرهاست که ویژگی های ساختاری مشابهی دارند.

آثار هنری در انتخاب پدیده های واقعیت به تصویر کشیده شده، در روش های به تصویر کشیدن آن، در غلبه اصول عینی یا ذهنی، در ترکیب، در اشکال بیان کلامی، در ابزارهای تصویری و بیانی تفاوت زیادی دارند. اما در عین حال، همه این آثار ادبی مختلف را می توان به سه نوع - حماسی، غزل و نمایش تقسیم کرد.

تقسیم بندی به جنسیت به دلیل رویکردهای متفاوت برای به تصویر کشیدن جهان و انسان است: حماسه به طور عینی انسان را به تصویر می کشد، غزل با ذهنیت مشخص می شود و درام انسان را در عمل به تصویر می کشد و گفتار نویسنده نقش کمکی دارد.

حماسه (در یونانی به معنای روایت، داستان) روایتی است درباره رویدادهای گذشته، با تمرکز بر یک شی، بر تصویر دنیای بیرون. ویژگی های اصلی حماسه عبارتند از: نوع ادبیوقایع ظاهر می شوند، اعمال به عنوان موضوع تصویر (حادثه) و روایت به عنوان یک نوع بیان کلامی در حماسه، اما نه تنها، زیرا در آثار حماسی بزرگ توصیف، استدلال و انحرافات غنایی(که حماسه را با اشعار پیوند می دهد) و دیالوگ ها (که حماسه را با درام پیوند می دهد).

یک اثر حماسی با هیچ مرز مکانی یا زمانی محدود نمی شود. می تواند بسیاری از رویدادها و تعداد زیادی ازشخصیت ها. در حماسه، یک راوی بی طرف و عینی (آثار گونچاروف، چخوف) یا داستان نویس (قصه های پوشکین از بلکین) نقش مهمی ایفا می کند. گاهی راوی داستان را از زبان راوی روایت می کند («مردی در پرونده» چخوف، «پیرزن ایزرگیل» اثر گورکی).

حماسه همیشه حضور یک داستان، یک روایت را پیش‌فرض می‌گیرد.

متن ترانه (از یونانی lyra -- ساز موسیقیکه با صداهای آن اشعار و ترانه ها خوانده می شد، بر خلاف حماسه و درام که شخصیت های کامل را در شرایط مختلف به تصویر می کشد، حالات فردی قهرمان را به تصویر می کشد. لحظات فردیزندگی خود. اشعار دنیای درونی فرد را در شکل گیری و تغییر برداشت ها، حالات و تداعی ها به تصویر می کشد. غزل، بر خلاف حماسه، ذهنی، احساس و تجربه است قهرمان غناییجایگاه اصلی را در آن اشغال می کند و آنها را به پس زمینه می برد موقعیت های زندگی، اعمال، اعمال. به عنوان یک قاعده، هیچ طرح رویدادی در اشعار وجود ندارد. که در اثر غناییممکن است توصیفی از یک رویداد، یک شی، تصاویری از طبیعت وجود داشته باشد، اما به خودی خود ارزشمند نیست، بلکه در خدمت بیان خود است.

از نظر ارسطو، غزل تقلیدی است که مقلد بدون تغییر چهره خود باقی می ماند.

درام انسان را در حال عمل، در وضعیت درگیری، اما تصویر روایی-توصیفی مفصلی در درام وجود ندارد. متن اصلی آن زنجیره ای از اظهارات شخصیت ها، اظهارات و مونولوگ های آنهاست. بیشتر درام ها بر اساس کنش بیرونی ساخته می شوند که با رویارویی، رویارویی قهرمانان همراه است. اما همچنین می تواند غالب شود عمل داخلی(شخصیت ها به اندازه نمایشنامه های چخوف، گورکی، مترلینک، شاو، آنقدر که تجربه می کنند و فکر می کنند، عمل نمی کنند). آثار نمایشی، مانند آثار حماسی، رویدادها، کنش‌های افراد و روابط آنها را به تصویر می‌کشند، اما درام فاقد راوی و توصیف توصیفی است.

گفتار نویسنده کمکی است و متن جانبی اثر را تشکیل می دهد که شامل فهرست است شخصیت ها، گاهی آنها ویژگی های مختصر; تعیین زمان و مکان عمل، شرح صحنه صحنه در ابتدای تصاویر، پدیده ها، اعمال، اقدامات. جهت های صحنه ای که لحن، حرکات و حالات چهره شخصیت ها را نشان می دهد. متن اصلی یک اثر نمایشی متشکل از مونولوگ ها و دیالوگ های شخصیت هاست که توهم زمان حال را ایجاد می کند.

از نظر ارسطو، «درام» تقلید عمل از طریق عمل است نه داستان.

بنابراین، حماسه واقعیت بیرونی، وقایع و حقایق را در کلمات می‌گوید، تثبیت می‌کند، درام نیز همین کار را می‌کند، اما نه از جانب نویسنده، بلکه در گفتگوی مستقیم، گفت‌وگوی بین خود شخصیت‌ها، در حالی که غزلیات توجه خود را به بیرونی معطوف نمی‌کند. اما در دنیای درونی

با این حال، باید در نظر داشت که تقسیم ادبیات به جنس ها تا حدی مصنوعی است، زیرا در واقع، اغلب پیوند، ترکیبی از هر سه نوع، ادغام آنها در یک کل هنری، یا ترکیبی از غزل و حماسه (اشعار منثور)، حماسه و درام (درام حماسی)، درام و غزل ( درام غنایی). علاوه بر این، تقسیم ادبیات به جنس با تقسیم آن به شعر و نثر منطبق نیست. هر کدام از خانواده های ادبیشامل آثار منظوم (شاعر) و عروضی (غیر شاعرانه) است.

به عنوان مثال، در مبانی کلی خود، رمان در شعر پوشکین "یوجین اونگین" و شعر نکراسوف "که در روسیه خوب زندگی می کند" حماسی هستند. زیاد آثار نمایشینوشته شده در شعر: کمدی گریبودوف "وای از هوش"، تراژدی پوشکین "بوریس گودونوف" و دیگران.

تقسیم به جنس اولین تقسیم بندی در طبقه بندی آثار ادبی است. مرحله بعدی تقسیم هر نوع به ژانر است. ژانر - نوع تثبیت شده تاریخی کار ادبی. ژانرها وجود دارد:

حماسه (رمان، داستان، داستان، مقاله، تمثیل)،

غنایی (غزل، مرثیه، پیام، نقوش، قصیده، غزل) و

دراماتیک (کمدی، تراژدی، درام).

در نهایت، ژانرها معمولاً زیربخش‌های بیشتری دریافت می‌کنند (مثلاً رمان روزمره، رمان ماجراجویی، رمان روانشناسیو غیره.). علاوه بر این، همه ژانرها معمولا به تقسیم می شوند

بزرگ (رمان، رمان حماسی)،

مدیوم (داستان، شعر) و

کوچک (داستان کوتاه، داستان کوتاه، انشا).

ژانر حماسی

رومن (از فرانسوی roman یا conte roman - داستانی به زبان رمانتیک) - شکل بزرگژانر حماسی، اثری چند موضوعی که فردی را در روند شکل گیری و تکامل خود به تصویر می کشد. کنش در یک رمان همیشه پر از بیرونی یا درگیری های داخلییا هر دو با هم وقایع در رمان همیشه به صورت متوالی توصیف نمی شوند، گاهی نویسنده تخلف می کند توالی زمانی("قهرمان زمان ما" اثر لرمانتوف).

رمان ها را می توان بر اساس موضوع (تاریخی، زندگی نامه ای، ماجرایی، ماجرایی، طنز، فانتزی، فلسفی و غیره) تقسیم کرد. بر اساس ساختار (رمان در آیه، رمان- جزوه، رمان-مثل، رمان-فیلتون، رمان معرفتیو دیگران).

رمان حماسی (از epopiia یونانی - مجموعه ای از داستان ها) رمانی با تصویر گسترده زندگی عامیانهدر نقاط عطف دوران تاریخی. به عنوان مثال، "جنگ و صلح" نوشته تولستوی، " ساکت دان» شولوخوف.

داستان -- اثر حماسیمتوسط یا شکل بزرگ، که در قالب روایتی از رویدادها در توالی طبیعی آنها ساخته شده است. گاهی اوقات یک داستان به عنوان یک اثر حماسی تعریف می شود، تلاقی بین یک رمان و یک داستان کوتاه - آن داستان بیشتر، ولی عاشقانه کمتراز نظر حجم و تعداد بازیگر. اما مرز بین داستان و رمان را نه در حجم آنها، بلکه در ویژگی های ترکیب بندی باید جست و جو کرد. برخلاف رمان که به سمت یک ترکیب اکشن گرایش دارد، داستان مطالب را به صورت مزمن ارائه می کند. در آن ، هنرمند با بازتاب ها ، خاطرات ، جزئیات تجزیه و تحلیل احساسات شخصیت ها غرق نمی شود ، مگر اینکه آنها به شدت تابع عمل اصلی کار باشند. داستان مشکلاتی با ماهیت تاریخی جهانی ایجاد نمی کند.

داستان یک نثر حماسی کوتاه است، قطعه کوچکبا تعداد محدودی شخصیت (بیشتر داستان در مورد یک یا دو قهرمان است). یک داستان معمولاً یک مشکل ایجاد می کند و یک رویداد را توصیف می کند. به عنوان مثال، در داستان تورگنیف "مومو" رویداد اصلی داستان به دست آوردن و از دست دادن یک سگ توسط گراسیم است. تفاوت یک داستان کوتاه با یک داستان کوتاه فقط در این است که همیشه یک پایان غیرمنتظره دارد (هدیه مجوس اوهنری)، اگرچه به طور کلی مرزهای بین این دو ژانر بسیار دلخواه است.

انشا یک فرم نثر حماسی کوتاه، یکی از انواع داستان است. این مقاله بیشتر توصیفی است و عمدتاً به مشکلات اجتماعی می پردازد.

تمثیل یک نثر حماسی کوتاه است، یک آموزه اخلاقی در قالب تمثیلی. تمثیل از این جهت با افسانه تفاوت دارد مواد هنریاز زندگی انسان(مثل های انجیل، مثل های سلیمان).

ژانرهای غنایی

غزل - کوچک فرم ژانراشعار نوشته شده یا از طرف نویسنده ("من تو را دوست داشتم" توسط پوشکین) یا از طرف یک قهرمان غنایی تخیلی ("من در نزدیکی Rzhev کشته شدم ..." توسط Tvardovsky).

مرثیه (از یونانی eleos - آهنگ غم انگیز) یک فرم غزلی کوچک است، شعری آغشته به حال و هوای غم و اندوه. قاعدتاً محتوای مرثیه ها است تأملات فلسفی، افکار غم انگیز ، اندوه.

نامه (از نامه یونانی - نامه) یک فرم غنایی کوچک است، نامه ای شاعرانه خطاب به یک شخص. با توجه به محتوای پیام، مواردی دوستانه، غزلی، طنز و ... وجود دارد. پیام می تواند خطاب به یک فرد یا گروه خاصی از افراد باشد.

اپیگرام (از یونانی epigramma - کتیبه) یک فرم غزلی کوچک است، شعری که شخص خاصی را به سخره می گیرد. دامنه احساسی اپیگرام بسیار گسترده است - از تمسخر دوستانه تا محکوم کردن عصبانیت. ویژگی های شخصیت- شوخ طبعی و ایجاز.

قصیده (از قصیده یونانی - آواز) یک فرم غنایی کوچک، یک شعر است که با وقار سبک و تعالی محتوا متمایز می شود.

غزل (از ایتالیایی soneto - آهنگ) یک فرم غزلی کوچک، یک شعر است که معمولاً از چهارده بیت تشکیل شده است.

شعر (از یونانی poiema - آفرینش) یک قالب غنایی - حماسی متوسط است، اثری با سازمان داستانی - داستانی که در آن نه یک چیز تجسم یافته است، بلکه کل خطتجربیات. شعر ترکیبی از ویژگی های دو ژانر ادبی - غزل و حماسه. از ویژگی های اصلی این ژانر، وجود طرحی دقیق و در عین حال توجه دقیق به آن است دنیای درونیقهرمان غنایی

تصنیف (از تصنیف ایتالیایی - به رقصیدن) یک فرم غنایی-حماسی متوسط است، اثری با طرحی پرتنش، غیرمعمول، داستانی در شعر.

هنر ترکیب هنریشخصیت ادبی