Šta su akcione riječi u književnosti? Razvoj akcije. Indeks narodnih priča

Odjeljak 1.1: O prirodnim faktorima koji proističu iz rada unutrašnjih sistema Mehanizam djelovanja prirodnog seksualnog uzbuđenja i razvoja strasti Prirodni faktori uključuju: 1. rad unutrašnjih organa i unutrašnje prijatne senzacije povezane s njim; 2.

Razvoj majstorstva, radnje prema namjeri

Razvoj majstorstva, radnje prema svrsi. Osoba se orijentiše na svom putu, na osnovu nekih društvenih spoznaja. Na primjer, treniram. Stoga razumijem da moram nastupiti gdje god je to moguće. Tokom nastupa treniram

Priprema za Jedinstveni državni ispit - univerzalni priručnik

Faze razvoja radnje: ekspozicija, zaplet, vrhunac, rasplet, epilog, lirska digresija

Razvoj radnje u umjetničkom djelu uključuje nekoliko faza: izlaganje, zaplet, vrhunac, rasplet, epilog.

Ekspozicija (od latinskog expositio - predstavljanje, objašnjenje) - pozadina događaja koji su u osnovi umjetničko djelo. Obično opisuje glavne likove, njihov raspored prije početka radnje, prije zapleta. Ekspozicija motiviše ponašanje likova. Ekspozicija može biti direktna, odnosno na početku rada, ili odložena, odnosno locirana u sredini ili na kraju rada. Na primjer, informacije o Čičikovom životu prije njegovog dolaska provincijski grad predano poslednje poglavlje prvi tom Gogoljevih Mrtvih duša. Odgođena ekspozicija obično daje radu misteriozan, nejasan kvalitet.

Radnja je događaj koji je početak radnje. Radnja ili otkriva postojeće kontradikcije, ili sama stvara („čvorove“) sukobe. Na primjer, radnja Gogoljeve komedije "Generalni inspektor" je gradonačelnikov prijem pisma u kojem ga obavještava o dolasku inspektora.

Vrhunac (od latinskog sulmen - vrh) - najviši najviša tačka napetost u razvoju radnje, najviša tačka sukoba, kada kontradikcija dostiže svoju granicu i izražava se u posebno akutnom obliku. Tako je u drami Ostrovskog "Gromna oluja" vrhunac Katerinina ispovest. Što više sukoba ima u djelu, to je teže svesti napetost radnje na samo jedan vrhunac. Vrhunac je najakutnija manifestacija sukoba i istovremeno priprema rasplet radnje.

Rasplet je ishod događaja. Ovo je posljednji trenutak u stvaranju umjetničkog sukoba. Rasplet je uvijek direktno povezan s radnjom i, takoreći, postavlja konačnu semantičku tačku u naraciji. Takva je, na primer, takozvana nijema scena u „Državnom inspektoru” N. Gogolja, gde su „razvezani” svi čvorovi radnje komedije i data konačna ocena karaktera likova. Rasplet može rešiti konflikt (Fonvizin „Maloletnik“), ali ga ne može eliminisati konfliktne situacije(u “Teško od pameti” Gribojedova, u “Evgeniju Onjeginu” Puškina, glavni likovi ostaju u teške situacije).

Epilog (od grčkog epilogos - pogovor) uvijek završava djelo. Epilog govori o tome buduća sudbina heroji. Na primer, Dostojevski u epilogu „Zločina i kazne” izveštava kako se Raskoljnikov promenio na teškom radu.

Lirska digresija - autorovo odstupanje od radnje, autorova lirska umetanja na teme koje imaju malo ili nikakve veze glavna tema radi. One, s jedne strane, koče razvoj radnje djela, as druge, omogućavaju piscu da otvoreno izrazi svoje subjektivno mišljenje o raznim pitanjima koja su direktno ili indirektno povezana sa centralna tema. To su npr. lirske digresije u Puškinovom romanu „Evgenije Onjegin“, u „ Mrtve duše» Gogol.

scribble.su

Šta je zaplet u književnosti? Razvoj i elementi fabule u književnosti

Moderna teorija književnosti nudi nekoliko definicija pojma “zaplet”. Prema Ožegovu, zaplet u književnosti je red i povezanost događaja. Ušakovljev rječnik sugerira da se oni smatraju skupom radnji, slijedom i motivacijom za odvijanje onoga što se događa u djelu.

Odnos sa zapletom

U modernoj ruskoj kritici zaplet ima potpuno drugačiju definiciju. Radnja se u književnosti shvaća kao tok događaja u čijoj pozadini se otkriva sukob. Radnja je glavni umjetnički sukob.

Međutim, u prošlosti su postojala i postoje druga gledišta o ovom pitanju. ruski kritičari sredinom 19 veka, uz podršku Veselovskog i Gorkog, razmatrao kompozicioni aspekt radnje, odnosno kako tačno autor saopštava sadržaj svog dela. A radnja u književnosti je, po njihovom mišljenju, sam razvoj radnje i odnosa likova.

Ovo tumačenje je direktno suprotno onome u Ušakovljevom rječniku, u kojem je zaplet sadržaj događaja u njihovoj sekvencijalnoj povezanosti.

Konačno, postoji i treća tačka gledišta. Oni koji se toga pridržavaju vjeruju da je koncept "zapleta" nezavisno značenje ne, a pri analizi je sasvim dovoljno koristiti pojmove „zaplet“, „kompozicija“ i „dijagram zapleta“.

Vrste i varijante shema proizvoda

Moderni analitičari razlikuju dvije glavne vrste zapleta: hroniku i koncentričnu. One se međusobno razlikuju po prirodi veza između događaja. Glavni faktor, da tako kažem, vrijeme je. Hronični tip reprodukuje svoj prirodni tok. Koncentrično - fokusira se više ne na fizičko, već na mentalno.

Koncentrične radnje u književnosti su detektivske priče, trileri, društveni i psihološkim romanima, drame. Hronika je češća u memoarima, sagama i avanturističkim djelima.

Koncentrična parcela i njene karakteristike

U slučaju ovakvog toka događaja može se pratiti jasna uzročno-posledična veza između epizoda. Razvoj fabule u književnosti ovog tipa je dosljedan i logičan. Ovdje je lako istaknuti početak i kraj. Prethodne radnje su uzroci narednih; čini se da su svi događaji spojeni u jedan čvor. Pisac istražuje jedan sukob.

Štoviše, rad može biti linearan ili multilinearan - uzročno-posljedični odnos je jednako jasan, štoviše, sve nove priče pojavljuju se kao rezultat događaja koji su se već dogodili. Svi dijelovi detektivske priče, trilera ili priče izgrađeni su na jasno izraženom sukobu.

Chronicle story

Može se suprotstaviti koncentričnom, iako ovdje zapravo nema suprotnosti, već potpuno drugačijeg principa konstrukcije. Ove vrste zapleta u književnosti mogu se međusobno prožimati, ali najčešće je odlučujuće ili jedno ili drugo.

Promjena događaja u djelu izgrađenom na principu hronike vezana je za vrijeme. Možda nema jasne veze, nema stroge logičke uzročno-posljedične veze (ili barem ova veza nije očigledna).

Ovakvo djelo može biti o mnogim epizodama, jedino što im je zajedničko je to što se dešavaju hronološki slijed. Zaplet kronike u literaturi je višekonfliktno i višekomponentno platno, na kojem nastaju i blijede kontradikcije, a jedna se zamjenjuje drugom.

Početak, vrhunac, rasplet

U djelima čija je radnja zasnovana na sukobu, to je u suštini shema, formula. Može se podijeliti na sastavne dijelove. Elementi radnje u literaturi uključuju ekspoziciju, postavku, sukob, akciju u usponu, krizu, vrhunac, akciju pada i rješenje.

Naravno, nisu svi navedeni elementi prisutni u svakom radu. Češće ih možete pronaći nekoliko, na primjer, zaplet, sukob, razvoj akcije, kriza, vrhunac i rasplet. S druge strane, bitno je kako se tačno rad analizira.

Izložba je u tom pogledu najstatičniji dio. Njegov zadatak je predstaviti neke od likova i mjesto radnje.

Radnja opisuje jedan ili više događaja koji dovode do glavne radnje. Razvoj parcele u književnost ide kroz sukob, rastuću akciju, krizu do vrhunca. Ona je i vrhunac rada, igrajući značajnu ulogu u otkrivanju karaktera likova i u raspletu sukoba. Rasplet dodaje završne detalje priči koja se priča i likovima.

U literaturi se razvila određena struktura fabule koja je psihološki opravdana sa stanovišta uticaja na čitaoca. Svaki opisani element ima svoje mjesto i značenje.

Ako se priča ne uklapa u shemu, čini se tromom, nerazumljivom i nelogičnom. Da bi delo bilo zanimljivo, da bi čitaoci saosećali sa likovima i udubljivali se u ono što im se dešava, sve u njemu mora imati svoje mesto i razvijati se u skladu sa tim psihološkim zakonima.

Zapleti drevne ruske književnosti

Drevna ruska književnost, prema D. S. Lihačovu, je „književnost jedne teme i jednog zapleta“. Svjetska historija i značenje ljudski život- to su glavni, duboki motivi i teme pisaca tog vremena.

Subjekti drevne ruske književnosti otkrivaju nam se u životima, poslanicama, šetnjama (opisima putovanja), hronikama. Imena autora većine njih su nepoznata. Prema vremenskom intervalu, staroruska grupa obuhvata dela napisana u 11.-17. veku.

Raznolikost moderne književnosti

Pokušaji klasifikacije i opisa korišćenih parcela su bili više puta. U svojoj knjizi Četiri ciklusa, Jorge Luis Borges je sugerirao da u svjetskoj književnosti postoje samo četiri tipa:

• o pretrazi;
• o samoubistvu Boga;
• o dugom povratku;
• o napadu i odbrani utvrđenog grada.

Christopher Booker je identificirao sedam: krpe do bogatstva (ili obrnuto), avantura, tamo i nazad (Tolkienov Hobit mi pada na pamet), komedija, tragedija, uskrsnuće i pobjeda nad čudovištem. Georges Polti sveo je cjelokupno iskustvo svjetske književnosti na 36 sukobi zapleta, a Kipling je identifikovao 69 njihovih opcija.

Ni specijaliste drugih profila ovo pitanje nije ostavilo ravnodušnim. Prema Carlu Gustavu Jungu, poznatom švicarskom psihijatru i osnivaču analitičke psihologije, glavne radnje književnosti su arhetipske, a samo ih je šest - sjena, anima, animus, majka, starac i dijete.

Indeks narodnih priča

Možda najviše od svega, sistem Aarne-Thompson-Uther je “istakao” mogućnosti za pisce - prepoznaje postojanje otprilike 2.500 opcija.

Ovdje je, međutim, riječ o folkloru. Ovaj sistem je katalog, indeks bajkovitih zapleta, poznato nauci u vrijeme sastavljanja ovog monumentalnog djela.

Ovdje postoji samo jedna definicija za tok događaja. Zaplet u literaturi ove vrste izgleda ovako: „Progonjenu pastorku odvode u šumu i tamo napuštaju. Baba Yaga, ili Morozko, ili Leshy, ili 12 mjeseci, ili Winter, testirajte je i nagradite je. I maćehina rođena ćerka želi da dobije poklon, ali ne prođe test i umire.”

Zapravo, sam Aarne je ustanovio ne više od hiljadu opcija za razvoj događaja u bajci, ali je dopustio mogućnost novih i ostavio im mjesto u svojoj izvornoj klasifikaciji. Ovo je bio prvi indeks koji je ušao u naučnu upotrebu i koji je većina priznala. Nakon toga, naučnici iz mnogih zemalja su mu dodali svoje dodatke.

Godine 2004. pojavilo se izdanje priručnika u kojem su ažurirani i precizniji opisi tipova bajki. Ova verzija indeksa sadržavala je 250 novih tipova.

fb.ru

Ekspozicija, zaplet, razvoj radnje

Treća lekcija. Zamršenosti radnje.

Piscu je teže opisati svakodnevni život nego isključivu situaciju Ilja Ševeljev

3. Pravila za crtanje.

Prema zakonima književnosti, radnja svakog djela mora biti potpuna

IN klasična verzija radnja se smatra takvim ako sadrži pet komponenti: ekspoziciju (i zaplet), razvoj radnje, vrhunac, zaustavljanje radnje i rasplet. Radnja modernih djela često se gradi po pojednostavljenoj shemi: zaplet - razvoj radnje - vrhunac - rasplet, ili prema još pojednostavljenoj radnji - radnja - vrhunac (također poznat kao rasplet).

Klasična shema je prikladnija za čvrste radnje koje se sporo razvijaju; koristi se pri pisanju debelih knjiga, scenarija za predstave i promišljenih filmova. Lagana shema je bolje prilagođena našem svijetu velike brzine; koristi se za pisanje scenarija za crtane i akcione filmove, kao i za sve vrste stripova i drugih grafičkih radova gdje je kvalitet radnje, poput njenog brzog razvoja, je važno.

Na vama je da odlučite koju shemu preferirate. U nastavku ću vam pokazati različite varijante razvoj radnje i dati vam par savjeta kako izgraditi radnju ovisno o žanru djela. Ali prvo, prvo prvo.

1.Izlaganje.

Prije svega obavještavamo čitaoca o tome gdje i u koje vrijeme se radnja odvija, upoznajemo likove, ukratko ispričamo njihovu priču i upoznajemo čitaoca s njima. Ovdje još uvijek nema sukoba, kao takvog, ali se mogu identificirati preduslovi za to. novi stan, upoznaje komšije, zove prijatelja - ovo je naše izlaganje: upoznali smo čitaoca sa glavnim likom, naznačili vreme i mesto radnje i posredno razgovarali o ostalim likovima. Počeci sukoba ovde se mogu prikazati kroz neobične odnose devojaka, na osnovu kojih će uskoro nastati izdanci nerazumevanja i ljubomore, a koliko će trajati ekspozicija zavisi isključivo od autora i njegovog plana. Za djela s brzim zapletom dovoljno je nekoliko redova da se čitatelj upozna sa suštinom stvari, za djela s razvučenom fabulom uvod je obično veći. Pokušajte da ne preterujete, da ne rastežete kravatu i da je u isto vreme ne zgužvate previše.

2. Početak.

Ne treba mešati sa ekspozicijom! Zapravo, početak je događaj od kojeg sve počinje. Možemo reći ovo: ako je sukob uzrok rata, onda je zaplet razlog za njega, kao kršenje mirovnog ugovora. A u našoj priči šta će poslužiti kao „okidač” za razvoj zaplet, koji događaj? Mislim da će akcija početi upoznavanjem naših heroina sa zgodnim Daveom, jer će se nakon toga sve početi vrtjeti i vrtjeti. To znači da se u našem slučaju početak radnje može smatrati uvodnom scenom.Obično je početak trenutak kada junak dobije važan zadatak koji mora obaviti, ili on, junak, mora da se odluči. Autor obično koristi ovu situaciju da definiše sukob, pokaže u čemu su tačno razlike između junaka i negativca, opiše tačno kako svako od njih percipira problem sa kojim se suočava i suptilno nagovesti šta svako od njih namerava da uradi sledeće.

Sada se u vidnom polju devojaka pojavio mladić, koji se oboma dopao, ali njemu se više dopala Lorejn, a Inga je zbog toga razbesnela. Lorraine je neugodno što se to dogodilo, ali joj se momak sviđa i namjerava nastaviti njihovo poznanstvo. Inga je iznervirana, ali još ništa neće da uradi, odlučila je da se povuče i prepusti drugarici da radi šta joj odgovara.

Istovremeno, pisac, osiguravši da je čitalac jasno zainteresovan za njegovu priču, polako počinje da odmotava svoju intrigu (ko će pobediti, a ko će ostati sa nosom? Kako će se završiti?) i u isto vreme , postepeno nam predstavljajući glavnu ideju djela („prijateljstvo i ljubav će pobijediti sve“ ili, obrnuto, „nijedno, čak i najviše jako prijateljstvo neće izdržati izdaju"). Zaplet ne mora nužno biti jedan; u ozbiljne radove autori obično ulažu mnogo odjednom priče – ljubavna linija, porodični, detektivski, politički i drugi, ostali. Autori serijala se obično ograniče na jednu liniju, ali vas niko ne brani da napravite nekoliko. Dakle, koliko će priča biti, toliko će biti i veza; one se mogu raštrkati po tekstu, ali ne zaboravite: svaka situacija mora imati logičan zaključak, što znači da će svaka radnja imati nastavak i rasplet. Ne bi trebalo biti započetih ali ne i završenih priča.

3. Razvoj akcije na uzlazni način.

Ovdje počinje neograničeni let fantazije! Autor izmišlja najnevjerovatnije radnje, junake stavlja u razne teške situacije, opisuje njihova iskustva u vezi s tim i govori nam kako iskušenja jačaju karaktere likova, koje lekcije izvlače za sebe.

Heroji se moraju menjati, ovo je veoma važno! Ako od prvog do posljednja epizoda junak se nimalo nije promenio, ako je i dalje isti i percipira svet na isti način kao i pre, ako nije naučio nijednu vrednu lekciju za sebe, onda nisi ispunio svoj zadatak pisca. Zašto je trebalo ispričati ovu priču? Šta je bila ona duboko značenje? Šta nam je autor želio poručiti? Ispostavilo se da ništa nije imalo smisla, nisam htio ništa reći i, generalno, nije se imalo o čemu pričati.

Akcija ne bi trebala biti nesuvisla: ovdje je naše heroje uhvatio manijak, ali oni se, neshvatljivo bježeći od mučitelja, bez razloga nađu u napuštenoj nuklearnoj stanici. Pokreti zapleta bi trebali "prianjati" jedan za drugi, poput petlji u pletenju, tada ćete dobiti čvrstu čarapu, to jest, izvinite, priču. Najbolje bi bilo da, prije nego što opišete bilo kakav potez, unaprijed malo „otkrijete svoje karte“ i date skroman, neprimjetan nagovještaj da će se, vrlo moguće, uskoro dogoditi to i to. Samo nagoveštaj, ništa više. Na primjer, ako ste planirali da u epizodi ili dvije vaš junak prijeti nekome pištoljem, bilo bi lijepo da sada obavijestite da je ovaj simpatični mladić sretan vlasnik vatrenog oružja ili ima naviku da ide na streljanu , gdje je zapažen kao dobar šuter. U najmanju ruku, kada čitalac vidi da vaš Cool Walker gađa svog protivnika i preti da će oboriti važan deo tela jadnika, neće imati osećaj da je on, čitalac, pogođen u glavu. log. Naprotiv, biće zadovoljan sobom: vau, već sam u prošloj epizodi pogodio šta da očekujem od ovog rendžera!

Sve što ste nagovijestili u uvodnom dijelu trebalo bi razviti i dočarati. Konflikt mora stalno rasti. Neka se likovi pokažu sa različitih strana, neka se u sukob uključe novi učesnici, neka progovore oni koji su u početku ćutali.

Uzmimo, na primjer, naš sukob, koji smo već opisali. Dvojica prijatelja su se posvađala zbog jednog momka i pokušavaju da ga podele, a da pritom održe prijateljske odnose. A tip? Kako se osjeća u takvoj situaciji? šta on hoće? Koje su njegove namjere u vezi sa svakom od djevojaka? Ili ga možda nije briga?

Stalno razvijajte priču iz epizode u epizodu. Ako ima nekoliko priča, još je zanimljivije, neka se ukrštaju, prepliću, „guraju“ jedna drugu. Veća je vjerovatnoća da će junakinja izvršiti samoubistvo ako ju je drugarica izdala, ostala bez novca i imala problema na poslu nego ako bi se bilo koja od ovih nevolja dogodila.Tako postepeno povećavajući napetost, korak po korak dovodimo junake do samog važna faza kroz istoriju. Ovo je vrhunac.

fan.prosims.ru

Značenje izraza RAZVOJ AKCIJE. Šta je AKCIJSKI RAZVOJ?

Zajedno činimo mapu riječi boljom

Zdravo! Moje ime je Lampobot, I kompjuterski program, koji vam pomaže da napravite Word mapu. Mogu savršeno da brojim, ali još uvijek ne razumijem dobro kako funkcionira vaš svijet. Pomozite mi da shvatim!

Hvala ti! Počeo sam da razumem malo bolje fizički svijet.

Već sam shvatio da je konformista nešto materijalno. Ili tačnije?

Rečenice koje sadrže "razvoj radnje":

• Književni narativni tekst gradi se prema sljedećoj kompozicionoj shemi: ekspozicija, zaplet, razvoj radnje, vrhunac, rasplet.
• Dokaz za navedeno je i činjenica da oni koji počnu stvarati poetska djela mogu postići uspjeh u dijalozima i prikazu morala ranije nego u razvoju radnje, kao, na primjer, gotovo svi antički pjesnici.
• I počeo je da prati razvoj akcije još kritičnije nego ranije.
• (sve ponude)

Ostavite komentar

Tekst komentara:

kartaslov.ru

razvoj parcele je... Šta je razvoj parcele?

Opšti predmet: razvoj radnje, rasplet radnje

Univerzalni rusko-engleski rječnik. Akademik.ru. 2011.

• razvoj strateškog nuklearnog oružja
• razvoj telerobota

Pogledajte šta je "razvoj zapleta" u drugim rječnicima:

razvoj igre u predškolskog uzrasta- (razvoj igre u predškolskom uzrastu) proces u kojem se igra djeteta odvija u obliku društvenog učenja. Beli u predškolskom uzrastu, igra prvenstveno reproducira postupke objektivnih ljudi, a fokus je na partneru ili na ... ... Velika psihološka enciklopedija

Razvoj igre u predškolskom uzrastu je proces u kojem se igra djeteta odvija u obliku društvenog učenja. Ako u ranom predškolskom dobu igra prvenstveno reproducira objektivne radnje ljudi, a fokus na partnera ili na razvoj radnje je minimalan, onda u prosjeku ... Psihološki rječnik

razvoj - imenica, str., korištena. uporedi često Morfologija: (ne) šta? razvoj, šta? razvoj, (vidi) šta? razvoj čega? razvoj, o čemu? o razvoju 1. Razvoj je dovođenje nečijih sposobnosti, vještina, znanja u aktivno, aktivno stanje.… … Rječnik Dmitrieva

razvoj akcije je najvažnija komponenta umjetničkog sukoba; koncept karakteriše način kretanja umetničke radnje, prolazeći kroz tačke inicijacije, kulminacije i raspleta. Razvoj radnje može se odvijati u različitim kompozicionim ritmovima, imati različite... Terminološki rječnik-tezaurus na studijama književnosti

razvoj radnje je strukturni element fabule: sistem događaja koji proizilaze iz zapleta. Kako radnja odmiče, sukob se zaoštrava, a kontradikcije između likova produbljuju i intenziviraju... Rječnik književnih pojmova

Zaustavljeni razvoj - Zaustavljeni razvoj Žanr sitcom / komedija Kreator Mitchell Hurwitz U glavnoj ulozi Jason Bateman Portia De Rossi Will Arnett ... Wikipedia

igra: razvoj: predškolski uzrast - (razvoj igre u predškolskom uzrastu) proces u kojem se igra deteta odvija u obliku društvenog učenja. Beli u predškolskom uzrastu, igra prvenstveno reproducira postupke objektivnih ljudi, a fokus je na partneru ili na razvoju... Velika psihološka enciklopedija

Crysis - Programer ... Wikipedia

Crysis - Crysis Developer Publishers Electronic Arts Steam) Localizer Soft Club Dizajneri ... Wikipedia

Nanosuit - Crysis Developer Publishers Electronic Arts Steam) Localizer Soft Club Dizajneri ... Wikipedia

universal_ru_en.academic.ru

RAZVOJ je... Šta je RAZVOJ?

razvoj - napredak, poboljšanje, evolucija, rast; razvoj, kovanje, formiranje, obrazovanje; razvoj, izgledi; proces, kretanje naprijed, korak naprijed, sofisticiranost, proliferacija, krug interesovanja, pojašnjenje, tok, ontogeneza, napredak,... ... Rječnik sinonima

dic.academic.ru

razvoj je... Šta je razvoj?

RAZVOJ - kretanje napred, evolucija, prelazak iz jednog stanja u drugo R. se suprotstavlja „kreaciji“, „eksploziji“, nastajanju iz ničega, kao i spontanom formiranju iz haosa i „katastrofizma“, koji podrazumeva iznenadnu, trenutnu zamenu. .. Filozofska enciklopedija

RAZVOJ - RAZVOJ, RAZVOJ Glagoli razviti razvijati se i povratni razvijati razvijati se u ruskom književni jezik tačno do kasno XVIII V. samo izraženo specifične vrijednosti(ponekad sa profesionalnom konotacijom), direktno proizilazeći iz njihove morfološke ... Istorija reči

RAZVOJ - (razvoj) Višedimenzionalni proces, koji obično podrazumijeva promjenu stanja od manje zadovoljavajućeg do više zadovoljavajućeg. Razvoj je normativni koncept, on nema jedinstvenu opšteprihvaćenu definiciju. Neki vjeruju da... ...političke nauke. Rječnik.

RAZVOJ - RAZVOJ, razvoj, mnogo. ne, up. (knjiga). 1. Radnja pod Ch. razvijati razvijati. Razvoj mišića gimnastikom. 2. Stanje prema Ch. razvijati razvijati. Industrijski razvoj. 3. Proces prelaska iz jednog stanja u drugo, više... ... Ushakovov objašnjavajući rečnik

razvoj - napredak, poboljšanje, evolucija, rast; razvoj, kovanje, formiranje, obrazovanje; razvoj, izgledi; proces, kretanje naprijed, korak naprijed, sofisticiranost, proliferacija, krug interesovanja, pojašnjenje, tok, ontogeneza, napredak,... ... Rječnik sinonima

RAZVOJ - biološki proces usko povezane kvantitativne (rast) i kvalitativne (diferencijacije) transformacije jedinki od trenutka začeća do kraja života ( individualni razvoj, odnosno ontogeneza) i kroz čitavo postojanje života na ... Veliki enciklopedijski rječnik

Razvoj međunarodnog kreditnog poslovanja doprinio je formiranju globalnog TRŽIŠTA NOVCA, čiji su najvažniji sektori američko tržište novca i evropsko tržište, koje kontrolišu transnacionalne banke i međunarodne... ... Finansijski rečnik

razvoj - RAZVOJ je nepovratna, progresivna promena objekata duhovnog i materijalnog sveta u vremenu, shvaćena kao linearna i jednosmerna. U evropskoj filozofiji koncept R. postao je dominantan u moderno doba, kada se ustalio... ... Enciklopedija epistemologije i filozofije nauke

razvoj - RAZVOJ, perspektiva, formiranje, formiranje, evolucija... Rječnik-tezaurus sinonima ruskog govora

RAZVOJ - RAZVOJ, usmjerena, prirodna promjena u prirodi i društvu. Kao rezultat razvoja, nastaje novo kvalitativno stanje objekta njegovog sastava ili strukture. Postoje dva oblika razvoja: evolucijski, povezan sa postepenim... ... Moderna enciklopedija

RAZVOJ - usmjerena, prirodna promjena; kao rezultat razvoja nastaje novo kvalitativno stanje objekta njegovog sastava ili strukture. Postoje dva oblika razvoja: evolutivni, povezan sa postepenim kvantitativne promjene objekt (vidi... ... Veliki enciklopedijski rečnik

U odeljku o pitanju: Navedite i okarakterišite faze razvoja radnje u kompoziciji (u literaturi) koje postavlja autor Kavkaski najbolji odgovor je izlaganje, početak, razvoj radnje, vrhunac i razrešenje. Izolacija ovih elemenata je preporučljiva samo u vezi sa konfliktom. (Činjenica je da u školi često postoji pojednostavljen pristup definisanju elemenata radnje, poput: „Radnja je kada radnja počinje“). Odlučujuća za određivanje elemenata zapleta je priroda sukoba u svakom od njih ovog trenutka.
Ekspozicija je dio djela, najčešće početni, koji prethodi radnji. Obično nas upoznaje sa likovima, okolnostima, mjestom i vremenom radnje. Na izložbi još nema sukoba.
Radnja djela je trenutak kada nastaje ili se otkriva sukob.
Slijedi razvoj radnje, odnosno niz epizoda u kojima karaktera Oni pokušavaju aktivno riješiti sukob, ali on ipak postaje sve akutniji i napetiji.
Konačno, sukob dostiže tačku kada kontradikcije više ne mogu postojati u prethodnom obliku i zahtijevaju hitno rješenje; sukob dostiže svoj maksimalni razvoj. Prema autorovom planu, najveća napetost čitalačke pažnje i interesovanja obično pada upravo na ovu tačku. Ovo je kulminacija.
Nakon vrhunca, u njegovoj neposrednoj blizini (ponekad već u sljedećoj frazi ili epizodi), dolazi rasplet - trenutak kada se sukob iscrpljuje, a rasplet može riješiti sukob, odnosno jasno pokazati njegovu nerješivost.
Treba napomenuti da je definicija elementi zapleta neophodno kako bi se preciznije zamislila vanjska struktura parcele.
U određivanju elemenata fabule mogu postojati različite poteškoće koje treba predvidjeti; Ovo posebno važi za radove velikih razmera. Prvo, djelo može imati ne jednu, već nekoliko linija radnje; za svaki od njih, po pravilu, postoji različit skup elemenata zapleta. Drugo, u glavni posao obično ne postoji jedan, već nekoliko vrhunaca, nakon svakog od kojih se stvara privid slabljenja sukoba i akcija počinje lagano opadati, a zatim ponovno počinje uzlazno kretanje do sljedećeg vrhunca. Vrhunac je u ovom slučaju često imaginarno rješenje sukoba, nakon čega čitatelj može udahnuti, ali onda novi događaji dovode do dalji razvoj zapleta, ispada da sukob nije riješen itd. do novog vrhunca.

AKCIJA JE DRAMATIČNA, izraz ima nekoliko značenja.

1. U scenskoj umjetnosti – najvažnije sredstvo izražavanja gluma. U stvari, to je sredstvo za utjelovljenje scenske slike ili uloge. Uključuje složen kompleks fizičkih (plastičnost, izrazi lica, govor, gestovi, itd.) i psihičkih procesa (iskustvo, percepcija, procjena, itd.).

Koncept scenska akcija formirao je osnovu "sistema Stanislavskog" - teorije i metode glume koju je razvio K.S. Stanislavsky. Konkretno, K.S. Stanislavsky je uveo koncepte „efikasne analize drame“ (analiza psihofizičkih radnji svakog lika); " efekat od kraja do kraja"(logički lanac, kontinuirano djelovanje uloge), "super zadatak" (cilj do kojeg vodi cijeli kompleks glumačke radnje).

Glumac na sceni bez akcije je nemoguć, bez obzira na žanr, stil ili kreativna metoda scenski rad. Akcija je fundamentalna karakteristika vrste glumačka kreativnost. Vizualizira karakter lika, logiku i proces njegovog razvoja, konfliktne odnose itd. – odnosno sve ono što čini suštinu scenskog dela.

U zavisnosti od vrste scenske umjetnosti, mijenja se odnos fizičkih i psihičkih radnji u radu glumca. Recimo, u baletu ili operi najveća vrijednost usvojiti plesne ili vokalne tehnike. Međutim, čak i u ovom slučaju, bez ispunjenja slike psihološkim djelovanjem, uloga ostaje formalna, pretvarajući se iz umjetničkog djela u tehničku vježbu.

2. Radnja se u dramaturgiji posmatra kao razvoj događaja, ovde je termin usko povezan sa pojmovima „zaplet“ i „zaplet“. U skladu sa tim moguće je klasifikovati akcije prema eksternim i internim parametrima. Sklop stvarnih događaja koji dovode do promjene postojećeg stanja, pojave novih likova i novih okolnosti – odnosno svega što se odnosi na radnju drame – odnosi se na vanjsko djelovanje. Naročito se radnja po vanjskoj liniji razvija u vodvilju, detektivskim pričama i sitcomima. Ako se u dramskom djelu iza prostih ili običnih situacija kriju ozbiljni problemi, ako se promjene događaju ne toliko u situacionoj poziciji likova, koliko u njihovoj psihologiji, likovima i svjetonazoru - što je uključeno u koncept radnje drame, radnja se može klasificirati kao unutarnja. Najjasniji primjer unutrašnju radnju predstavljaju drame A.P. Čehova, gdje se iza svakodnevnog života pojavljuju grandiozni tragikomični problemi likova. Međutim, podjela na vanjske i interne akcije prilično uslovno; To su dvije strane istog novčića i ne mogu postojati izolovano. Tako, recimo, u Shakespeareovim dramama izuzetno dinamičan niz događaja dovodi do jednako dinamične promjene i razvoja karaktera likova.

3. I u dramaturgiji iu njenom scenskom oličenju, termin „akcija” se često koristi kao sinonim za termin „čin”, označavajući završeni deo predstave ili performansa, obično odvojen od ostalih pauzom.

Tatiana Shabalina