Književni likovi su obično fikcija autor. Ali neki od njih još uvijek imaju stvarne prototipove koji su živjeli u vrijeme autora, ili poznati istorijske ličnosti. Reći ćemo vam ko su bili ti stranci širok raspončitaoci figura.
1. Sherlock Holmes
Čak je i sam autor priznao da Sherlock Holmes ima mnogo zajedničke karakteristike sa svojim mentorom Joe Bellom. Na stranicama njegove autobiografije moglo se pročitati da se pisac često prisjećao svog učitelja, govorio o svom orlovskom profilu, radoznalom umu i nevjerovatnoj intuiciji. Prema njegovim rečima, lekar bi svaki posao mogao da pretvori u tačnu, sistematsku naučnu disciplinu.
Dr. Bell je često koristio deduktivne metode istraživanja. Samo po jednoj vrsti osobe mogao je pričati o svojim navikama, o svojoj biografiji, a ponekad čak i postaviti dijagnozu. Nakon izlaska romana Conan Doyle korespondirao sa "prototipom" Holmesa, a on mu je rekao da bi se možda tako razvila njegova karijera da je izabrao drugačiji put.
2. James Bond
Književna istorija James Bond je započeo nizom knjiga koje je napisao špijun Ian Fleming. Prva knjiga u nizu - "Casino Royale" - objavljena je 1953. godine, nekoliko godina nakon što je Fleming dobio zadatak da prati princa Bernarda, koji je iz njemačke službe prebjegao u britansku obavještajnu službu. Nakon dugih međusobnih sumnji, krenuli su izviđači dobri prijatelji. Bond je preuzeo od princa Bernarda da naruči votku Martini, dodajući i legendarno "Shake, don't mixer".
3. Ostap Bender
Čovek koji je sa 80 godina postao prototip velikog kombinatora iz "12 stolica" Ilfa i Petrova još je radio kao dirigent na željeznica u vozu iz Moskve za Taškent. Rođen u Odesi, Ostap Šor, od nježnih noktiju, bio je sklon avanturama. Predstavljao se ili kao umjetnik, ili kao šahovski velemajstor, a djelovao je čak i kao član jedne od antisovjetskih partija.
Samo zahvaljujući svojoj izuzetnoj mašti, Ostap Šor je uspeo da se vrati iz Moskve u Odesu, gde je služio u kriminalističkoj istrazi i borio se protiv lokalnog razbojništva. Vjerovatno otuda i poštovanje Ostapa Bendera prema Krivičnom zakonu.
4. Profesor Preobraženski
Profesor Preobraženski iz čuvenog Bulgakovljevog romana" pasje srce» također je bio pravi prototip- Francuski hirurg ruskog porekla Samuil Abramovič Voronov. Ovaj čovjek je početkom 20. vijeka odjeknuo Evropom, presađujući ljudima majmunske žlijezde kako bi podmladili tijelo. Prve operacije pokazale su jednostavno nevjerojatan učinak: kod starijih pacijenata došlo je do obnavljanja seksualne aktivnosti, poboljšanja pamćenja i vida, lakšeg kretanja, a mentalno retardirana djeca su stekla mentalnu budnost.
Hiljade ljudi podvrgnuto je liječenju u Voronovi, a sam doktor je otvorio svoj rasadnik majmuna na francuskoj rivijeri. Ali prošlo je vrlo malo vremena, pacijenti čudotvornog doktora počeli su se osjećati sve gore. Postojale su glasine da je rezultat tretmana samo samohipnoza, a Voronov je nazvan šarlatanom.
5. Petar Pan
Dječaka sa prekrasnom vilom Zvončica svijetu i samom Jamesu Barryju, autoru pisanog djela, predstavio je bračni par Davis (Artur i Silvija). Prototip za Petra Pana bio je Michael, jedan od njihovih sinova. heroj iz bajke dobio od pravog dječaka ne samo godine i karakter, već i noćne more. A sam roman je posveta autorovom bratu Davidu, koji je dan prije svog 14. rođendana preminuo na klizanju.
6. Dorian Gray
Iritantno, ali glavni lik roman "Slika Dorijana Greja" značajno je pokvario reputaciju njegovog životnog originala. Džon Grej, koji je u mladosti bio štićenik i blizak prijatelj Oskara Vajlda, bio je zgodan, čvrst i izgledao je kao dečak od 15 godina. Ali njihovoj srećnoj zajednici došao je kraj kada su novinari saznali za njihovu vezu. Bijesan, Grej je otišao na sud, dobio izvinjenje od urednika lista, ali je nakon toga prekinuto njegovo prijateljstvo sa Vajldom. Uskoro je John Gray upoznao Andrea Raffalovicha - pjesnika i porijeklom iz Rusije. Prešli su na katoličanstvo, a nakon nekog vremena Grej je postao svećenik u crkvi Svetog Patrika u Edinburgu.
7. Alice
Priča o Alisi u zemlji čuda počela je na dan šetnje Luisa Kerola sa rektorovim ćerkama. Oxford University Henry Lidell, među kojima je bila i Alice Lidell. Kerol je u hodu smislio priču na zahtev dece, ali sledeći put nije zaboravio na nju, već je počeo da komponuje nastavak. Dvije godine kasnije, autor je Alisi poklonio rukopis koji se sastojao od četiri poglavlja, uz koji je bila priložena fotografija same Alice u dobi od sedam godina. Nosio je naslov "Božićni poklon dragoj djevojci za uspomenu na ljetni dan".
8. Karabas-Barabas
Kao što znate, Aleksej Tolstoj je samo planirao da predstavi "Pinokio" Karla Kolodija na ruskom, ali se ispostavilo da je napisao samostalnu priču, u kojoj su jasno uvučene analogije sa kulturnim ličnostima tog vremena. Kako Tolstoj nije imao slabosti prema Mejerholjdovom teatru i njegovoj biomehanici, upravo je direktor ovog pozorišta dobio ulogu Karabas-Barabasa. Parodiju možete pogoditi i po imenu: Karabas je markiz od Karabasa iz Perove bajke, a Barabas je od italijanske reči za prevaranta - baraba. Ali ne manje govorna uloga prodavač pijavica Duremar otišao je kod Mejerholjdovog pomoćnika, koji je radio pod pseudonimom Voldemar Luscinius.
9. Lolita
Prema memoarima Briana Boyda, biografa Vladimira Nabokova, kada je pisac radio na svom skandalozna romansa"Lolita", redovno je skenirao novinske stupce u kojima su objavljivani izvještaji o ubistvima i nasilju. Pažnju mu je privukla senzacionalna priča o Sally Horner i Franku LaSalleu, koja se dogodila 1948. godine: muškarac srednjih godina oteo je 12-godišnju Sally Horner i držao je gotovo 2 godine dok je policija nije pronašla u zajedničkoj Kaliforniji. hotel. Lasalle je, poput heroja Nabokova, djevojku izdao kao svoju kćer. Nabokov čak usputno spominje ovaj incident u knjizi Humbertovim riječima: "Da li sam učinio Dolly ono što je Frank Lasalle, 50-godišnji mehaničar, učinio jedanaestogodišnjoj Sally Horner '48.?"
10. Carlson
Istorija stvaranja Carlsona je mitologizirana i nevjerovatna. To tvrde književni kritičari mogući prototip ovo smiješan lik bio je Herman Gering. I iako rođaci Astrid Lindgren pobijaju ovu verziju, takve glasine postoje i danas.
Astrid Lindgren je upoznala Göringa 1920-ih kada je organizirao aeromiting u Švedskoj. Gering je u to vreme bio tek "u najboljim godinama", slavni as pilot, čovek sa karizmom i odličnim apetitom. Motor iza Carlsonovih leđa interpretacija je Geringovog letačkog iskustva.
Pristalice ove verzije primjećuju da je neko vrijeme Astrid Lindgren bila vatreni obožavatelj Nacionalsocijalističke partije Švedske. Knjiga o Carlsonu objavljena je 1955. godine, tako da nije moglo biti direktne analogije. Ipak, moguće je da je harizmatična slika mladog Geringa utjecala na izgled šarmantnog Carlsona.
11. Jednonogi John Silver
Robert Louis Stevenson u romanu "Ostrvo s blagom" svog prijatelja Williamsa Hansleya nije prikazao nimalo kao kritičara i pjesnika, što je on zapravo i bio, već kao pravog negativca. Kao dijete, Vilijam je bolovao od tuberkuloze, a noga mu je amputirana do koljena. Pre nego što je knjiga stigla na police prodavnica, Stivenson je rekao prijatelju: „Moram da ti kažem, zlog izgleda, ali dobrodušnog, Džon Silver je zasnovan na tebi. Nisi uvrijeđen, zar ne?"
12. Medvjedić Winnie the Pooh
Prema jednoj verziji, poznatoj cijelom svijetu medvjedić dobio je ime u čast omiljene igračke sina pisca Milnea Christophera Robina. Međutim, kao i svi ostali likovi u knjizi. Ali u stvari, ovo ime potiče od nadimka Winnipeg - to je bilo ime medvjeda koji je živio u londonskom zoološkom vrtu od 1915. do 1934. godine. Ovaj medvjed je imao mnogo djece obožavatelja, uključujući Christophera Robina.
13. Dean Moriarty i Sal Paradise
Uprkos činjenici da se glavni likovi u knjizi zovu Sal i Dean, roman Jacka Kerouaca Na putu je čisto autobiografski. Može se samo nagađati zašto je Kerouac napustio svoje ime u poznata knjiga za bitnike.
14. Daisy Buchanan
U romanu Veliki Getsbi, njegov autor Frensis Skot Ficdžerald opisao je Ginevru King, svoju prvu ljubav, duboko i prodorno. Njihova romansa trajala je od 1915. do 1917. godine. Ali zbog drugačijeg socijalni statusi rastali su se, nakon čega je Ficdžerald napisao da "siromašni momci ne bi trebali ni pomišljati da se ožene bogatim djevojkama". Ova fraza je uključena ne samo u knjigu, već i u istoimeni film. Ginevra King je takođe inspirisala Isabelle Borge u Beyond Paradise i Judy Jones u Winter Dreams.
Posebno za one koji vole sjediti i čitati. Ako odaberete ove knjige, nećete biti razočarani.
Gradi se po određenim zakonima i pravilima. Ako su u doba klasicizma bili prilično strogi, drugi su dopuštali piscima da se osjećaju slobodnije u svom stvaralačkom poletu, izražavajući svoje ideje na različite načine. Međutim, čak i najnestandardizovaniji trendovi u književnosti nameću određene zahtjeve djelu. Na primjer, roman treba sadržavati određenu ideju, a lirska pjesma treba imati emocionalno i estetsko opterećenje. Važna uloga u djelu je dat književnom junaku.
Značenje termina
Hajde da pogledamo ko je on. U širem smislu pojma, to je osoba koja je prikazana u romanu, priči ili pripoveci, u dramskom djelu. Ovo je lik koji živi i djeluje na stranicama knjige i ne samo. Njegov književni junak bio je, na primjer, in stari ruski epovi, tj. u predpismenim žanrovima i vrstama umjetnička riječ. Kao primjer, može se prisjetiti Ilya Muromets, Nikita Kozhemyaka, Mikula Selyaninovich. Naravno, to nisu slike konkretnih ljudi. To je posebnost ovog pojma, da označava totalitet, kolektivitet jednog broja osoba, ujedinjenih nekim sličnim karakternim osobinama i kvalitetima. Pretopljeni u autorovoj kreativnoj laboratoriji, predstavljaju jedinstven monolit, jedinstven i prepoznatljiv. Sta ako obicna osoba pitaće se šta treba da bude književni heroj ruskog naroda bajka, u svojim opisima oslanjaće se na slike Vasilise i Babe Yage, Koshcheia i Ivana Tsarevicha. A društvena bajka, naravno, ne može bez Ivanuške budale. Isti dobro uspostavljeni tipovi postoje u folkloru svakog naroda. U mitologiji Ancient Greece to su bogovi, Herkul, Prometej. Skandinavski pripovjedači imaju Odina, itd. Shodno tome, koncept „književnog heroja“ je internacionalan, interkulturalni, bezvremenski. Postoji u bilo kom kreativni proces povezana sa umjetničkom riječju.
Heroj i karakter glumac
Sljedeće pitanje koje se prirodno nameće je sljedeće: "Da li se lik djela, njegov protagonista uvijek smatra književnim herojem?" Kritičari, istraživači na to odgovaraju negativno. Da bi se ova ili ona slika koju je stvorio autor pretvorila u heroja, on mora ispuniti niz zahtjeva. Prije svega, prisutnost vlastitih, karakterističnih kvaliteta i osobina ličnosti, zahvaljujući kojima se neće izgubiti među svojom vrstom. Na primjer, poznati književni heroj Minhauzen (autor Raspe) je duhoviti izumitelj koji i sam vjeruje u svoje fantazijske priče. Ne možete ga pobrkati ni sa jednim drugim likovima. Ili Geteov Faust, personifikacija vječne potrage za istinom, uma, žednog za novim višim znanjem. Obično su takvi književni junaci i glavni likovi.
Po pitanju klasifikacije
Pogledajmo sada tipologiju slika koje nas zanimaju. Šta su književni junaci? Uobičajeno se dijele na pozitivne i negativne, glavne i sporedne, lirske, epske, dramske. Često su i nosioci glavne ideje djela. Što je slika ozbiljnija, značajnija je, veća, teže je ispod nje podvesti neku nedvosmislenu ocjenu. Dakle, Pugačov u Puškinovom " Kapetanova ćerka“- zlikovac, brutalni ubica, ali i zaštitnik naroda, pošteno, ne lišeno svog kodeksa časti i plemenitosti.
Dakle, junak u književnosti je holistička, smislena, cjelovita pojava.
karakter
Lik je neka vrsta umjetničke slike, subjekt radnje. Ovaj se pojam u određenom kontekstu može zamijeniti pojmovima „glumac“ ili „književni heroj“, ali u strogom teorijskom smislu to su različiti pojmovi. Ova zamjenjivost se objašnjava činjenicom da, prevedeno s latinskog (persona- maska) riječ "lik" označava glumca koji igra ulogu u izražavanju maske određeni tip lik, dakle, doslovno lik. Stoga, termin "lik" treba pripisati formalnim komponentama teksta. Dozvoljeno je koristiti ovaj termin u analizi sistema slika-likova, karakteristika kompozicije. Književni lik je nosilac konstruktivne uloge u djelu, autonoman i personificiran u predstavljanju mašte (može biti osoba, ali i životinja, biljka, pejzaž, pribor, fantastično stvorenje, koncept), uključen u radnja (heroj) ili samo epizodno naznačena (na primjer, ličnost važna za karakterizaciju okoline). Uzimajući u obzir ulogu književnih likova u cjelovitosti djela, mogu se podijeliti na glavne (prvi plan), sporedne (drugi plan) i epizodne, a po učešću u razvoju događaja - na dolazne (aktivne). ) i pasivni.
Pojam "lik" primjenjiv je na epska i dramska djela, u manjoj mjeri na lirska, iako teoretičari lirike kao vrsta literature dopuštaju upotrebu ovog pojma. Na primjer, G. Pospelov jednu od vrsta lirike naziva likom: "Likovi ... su ličnosti prikazane u epskim i dramska djela. Oni uvijek utjelovljuju određene karakteristike društvenog života i stoga imaju određene karakteristike. osobine ličnosti, primiti vlastita imena i stvaraju svojim radnjama, koje se dešavaju u nekim uslovima mesta i vremena, fabule takvih dela. „U lirskim delima junak ne formira fabulu, za razliku od epskih i dramskih, ličnost ne deluje direktno u djelo, ali se predstavlja kao umjetnička slika.
L. Ya. Ginzburg je primijetio da su koncepti "lirskog subjekta" i " lirski heroj„Kako posebne forme oličenje pesnikove ličnosti.
Heroj
Pojam "književni heroj" odnosi se na holističku sliku osobe - u zbiru njenog izgleda, načina razmišljanja, ponašanja i duhovnog svijeta; izraz „karakter“, koji je blizak po značenju, ako se uzme u užem, a ne u širem smislu, označava unutrašnji psihološki dio ličnosti, njen prirodna svojstva, priroda.
Heroji djela mogu biti ne samo ljudi, već i životinje, fantastične slike pa čak i objekte. Ionako su svi umjetničke slike reflektujući stvarnost u prelomljenoj svesti autora.
Heroj je jedan od njih centralni likovi V književno djelo, aktivan u incidentima, glavnim za razvoj radnje, fokusirajući pažnju čitaoca na sebe.
Glavni lik - književni lik, koji je najviše uključen u akciju, njegova sudbina je u centru pažnje autora i čitaoca.
Književni heroj- slika čovjeka u književnosti. Definitivno, kod književnog junaka često se koriste pojmovi "glumac" i "lik". Ponekad se razlikuju: književnim junacima nazivaju se glumci (likovi) nacrtani na višestruki način i teži za ideju djela. Ponekad se pojam "književni heroj" odnosi samo na glumce koji su bliski autorskom idealu osobe (tzv. pozitivni heroj) ili utjelovljuju herojski princip (na primjer, junaci epa, epa, tragedije). Treba, međutim, napomenuti da u književna kritika ovi koncepti, zajedno sa konceptima "karakter", "tip" i "slika", su zamenljivi.
Sa stanovišta figurativne strukture, književni junak kombinuje lik kao unutrašnji sadržaj lika, a njegovo ponašanje, postupke kao nešto spoljašnje. Lik nam omogućava da radnje prikazane osobe smatramo prirodnim, uzdižućim se do nekih vitalni razlog; to je sadržaj i zakon (motivacija) ponašanja.
Karakter u uobičajenom smislu je isti kao i književni heroj. U književnoj kritici pojam "lik" se koristi u užem, ali ne uvijek istom smislu. Najčešće se lik shvata kao protagonista. Ali i tu se razlikuju dva tumačenja: osoba predstavljena i okarakterizirana u akciji, a ne u opisima: tada pojam "lika" najviše odgovara junacima dramaturgije, slikama-ulogama. Bilo koji glumac, subjekt radnje uopšte. U takvoj interpretaciji, protagonist je suprotstavljen samo „čistom“ subjektu iskustva, koji glumi u lirici, zbog čega termin „lik“ nije primenljiv na takozvanog lirskog junaka: ne može se reći „ lirski lik".
Lik se ponekad shvata samo kao sporedna osoba. U ovom shvatanju, termin "lik" odgovara suženom značenju pojma "heroj" - centralna ličnost ili jedna od glavnih osoba dela. Na osnovu toga se razvio izraz "epizodični lik" (a ne "epizodični heroj").
Autorsko takmičenje -K2
Riječ "heroj" ("heros" - grčki) znači polubog ili oboženu osobu.
Među starim Grcima, junaci su bili ili polukrvi (jedan od roditelja je bog, drugi je čovjek), ili izvanredni ljudi koji su postali poznati po svojim djelima, na primjer, vojnim podvizima ili putovanjima. Ali, prema bilo kome, titula heroja dala je osobi mnogo prednosti. Obožavan je, u njegovu čast su komponovane pjesme i druge pjesme. Postepeno, postepeno, koncept "heroja" migrirao je u književnost, gdje se zadržao do danas.
Sada, u našem razumijevanju, heroj može biti i „plemenit čovjek“ i „loš čovjek“ ako djeluje u okviru umjetničkog djela.
Izraz "lik" je u blizini pojma "heroj", a često se ovi pojmovi doživljavaju kao sinonimi.
persona in Drevni Rim nazivaju masku koju je glumac stavio prije nastupa - tragičnom ili komičnom.
Heroj i lik nisu ista stvar.
KNJIŽEVNI JUNAK je eksponent radnje radnje koja otkriva sadržaj djela.
LIK je bilo koji lik u djelu.
Riječ "karakter" je karakteristična po tome što ne nosi nikakva dodatna značenja.
Uzmimo, na primjer, pojam "glumac". Odmah je jasno da mora djelovati = izvoditi radnje, a onda se cijela gomila heroja ne uklapa u ovu definiciju. Počevši od Pape Pipi Duge Čarape, mitskog pomorskog kapetana, pa do ljudi u Borisu Godunovu, koji, kao i uvek, „ćuti“.
Emocionalno-vrednosna obojenost pojma "heroj" podrazumijeva isključivo pozitivne osobine = herojstvo \ junaštvo. A onda još neće potpasti pod ovu definiciju više ljudi. Pa, kako, recimo, nazvati Čičikova ili Gobseka herojem?
A sada se književni kritičari bore sa filolozima - koga treba nazvati "herojem", a koga "likom"?
Ko će pobediti, pokazaće vreme. Za sada ćemo biti jednostavni.
Junak je važan lik za izražavanje ideje djela. A likovi su sve ostalo.
Malo kasnije ćemo govoriti o sistemu znakova u umjetničko djelo, biće govor o glavnim (herojima) i sporednim (likovima).
Pogledajmo još nekoliko definicija.
LYRICAL HERO
Koncept lirskog heroja prvi je formulisao Yu.N. Tynyanov 1921. godine u odnosu na rad A.A. Blok.
Lirski junak - slika heroja u lirsko djelo, iskustva, osećanja, čije misli odražavaju autorov pogled na svet.
Lirski junak nije autobiografska slika autora.
Ne možete reći "lirski lik" - samo "lirski heroj".
SLIKA HEROJA je umjetnička generalizacija ljudska svojstva, karakterne crte u individualnom izgledu junaka.
KNJIŽEVNA VRSTA je uopštena slika ljudske individualnosti, najkarakterističnija za određenu društvenu sredinu u određenom vremenu. Kombinira dvije strane - pojedinačnu (pojedinačnu) i opštu.
Tipično ne znači prosječno. Tip koncentriše u sebi sve najupečatljivije, karakteristično za cijelu grupu ljudi - socijalni, nacionalni, starosni itd. Na primjer, tip Turgenjevske djevojke ili dame iz Balzakovog doba.
KARAKTER I KARAKTER
IN moderna književna kritika karakter je jedinstvena ličnost lika, njegov unutrašnji izgled, odnosno ono što ga razlikuje od drugih ljudi.
Karakter se sastoji od različitih osobina i kvaliteta koji nisu slučajno kombinovani. U svakom liku postoji glavna, dominantna osobina.
Karakter može biti jednostavan ili složen.
Jednostavan lik odlikuje se integritetom i statikom. Heroj je ili pozitivan ili negativan.
Jednostavni likovi se tradicionalno uparuju, najčešće na osnovu opozicije "loš" - "dobar". Opozicija izoštrava vrline goodies i omalovažava zasluge negativnih heroja. Primjer - Švabrin i Grinev u Kapetanovoj kćeri
Složen lik je stalna potraga za samim herojem, duhovna evolucija heroja itd.
Složen lik je vrlo teško označiti kao "pozitivan" ili "negativan". Sadrži kontradikcije i paradokse. Kao kapetan Zheglov, koji je umalo strpao jadnog Gruždeva u zatvor, ali je lako dao karte za hranu komšiji Šarapovu.
STRUKTURA KNJIŽEVNOG JUNAKA
Književni junak je složena i višestruka osoba. Ima dva oblika - spoljašnji i unutrašnji.
O stvaranju izgled herojsko djelo:
PORTRET. Ovo lice, figura, karakteristične karakteristike stas (na primjer, Kvazimodova grba ili Karenjinove uši).
ODJEĆA, koja takođe može odražavati određene karakterne crte junaka.
GOVOR, čije osobine karakteriziraju junaka ništa manje od njegovog izgleda.
STAROST, koja određuje potencijal za određene radnje.
PROFESIJA, koja pokazuje stepen socijalizacije junaka, određuje njegov položaj u društvu.
ŽIVOTNA PRIČA. Podaci o poreklu junaka, njegovim roditeljima/rođacima, zemlji i mestu u kojem živi, daju junaku senzualno opipljiv realizam, istorijsku konkretnost.
Unutrašnji izgled heroja sastoji se od:
POGLED NA SVET I ETIČKA UVEROVANJA koja obdaruju heroja vrijednosne orijentacije dati smisao njegovom postojanju.
MISLI I STAVOVI koji ocrtavaju raznolik život junakove duše.
VJERA (ili nedostatak iste), koja određuje prisustvo heroja na duhovnom polju, njegov odnos prema Bogu i Crkvi.
IZJAVE I RADNJE, koje označavaju rezultate interakcije duše i duha junaka.
Junak ne samo da može razumjeti, voljeti, već i biti svjestan emocija, analizirati sopstvene aktivnosti odnosno odraziti. Umjetnička refleksija omogućava autoru da otkrije lično samopoštovanje junaka, da okarakterizira njegov odnos prema sebi.
RAZVOJ KARAKTERA
Dakle, lik je izmišljena animirana osoba s određenim likom i jedinstvenim vanjskim podacima. Autor mora doći do ovih podataka i uvjerljivo ih prenijeti čitaocu.
Ako autor to ne učini, čitalac doživljava lik kao karton i nije uključen u njegova iskustva.
Razvoj karaktera je prilično dugotrajan proces i zahtijeva vještinu.
Većina efikasan način je da na posebnom listu papira napišete sve osobine vašeg karaktera koje želite da predstavite čitaocu. Pravo na stvar.
Prva tačka je izgled junaka (debeo, mršav, plav, brineta, itd.). Druga tačka je starost. Treći je obrazovanje i profesija.
Obavezno odgovorite (prije svega sebi) na sljedeća pitanja:
Kako se lik odnosi na druge ljude? (društven / povučen, osjetljiv / bešćutan, pun poštovanja / nepristojan)
- Kako se lik osjeća o svom poslu? (vrijedan/lijenji, sklon kreativnosti/rutini, odgovoran/neodgovoran, inicijativan/pasivan)
Kako se lik osjeća o sebi? (ima samopoštovanje, samokritičan je, ponosan, skroman, drzak, uobražen, arogantan, osjetljiv, stidljiv, sebičan)
- Kako se lik osjeća o svojim stvarima? (uredno/aljkavo, pažljivo prema stvarima/aljkavo)
Izbor pitanja nije slučajan. Odgovori na njih će dati potpunu sliku o ličnosti lika.
Bolje je zapisati odgovore i držati ih pred očima tokom cijelog rada na radu.
Šta će to dati? Čak i ako u radu nećete spomenuti SVE KVALITETE osobe (za sekundarno i epizodni likovi nije racionalno to činiti), onda će svejedno PUNO razumijevanje autora njegovih likova biti prenijeto čitatelju i učiniti njihove slike obimnim.
UMETNIČKI DETALJI igraju veliku ulogu u stvaranju/otkrivanju slika likova.
Umjetnički detalj je detalj koji je autor obdario značajnim semantičkim i emocionalnim opterećenjem.
Svijetli detalj zamjenjuje cijele opisne fragmente, odsijeca nepotrebne detalje koji zamagljuju suštinu stvari.
Ekspresivan, dobro pronađen detalj svjedoči o umijeću autora.
Posebno bih želeo da istaknem trenutak kao što je IZBOR IMENA LIKA.
Prema Pavlu Florenskom, "imena su suština kategorije spoznaje ličnosti". Imena se ne samo nazivaju, već zapravo deklariraju duhovnu i fizičku suštinu osobe. Oni formiraju posebne modele lične egzistencije, koji postaju zajednički za svakog nosioca određenog imena. Imena predodređuju duhovnim kvalitetima, djela pa čak i sudbina osobe.
Postojanje lika u umjetničkom djelu počinje odabirom njegovog imena. Veoma je važno kako ćete nazvati svog heroja.
Uporedite varijante imena Anna - Anna, Anka, Anka, Nyura, Nyurka, Nyusha, Nyushka, Nyusya, Nyuska.
Svaka od opcija kristalizira određene crte ličnosti, daje ključ karaktera.
Nakon što se odlučite za ime lika, nemojte ga (nepotrebno) mijenjati dok idete dalje, jer to može zbuniti čitaočevu percepciju.
Ako ste u životu skloni da prijatelje i poznanike zovete umalo, nježno, omalovažavajući (Svetka, Mashulya, Lenusik, Dimon), kontrolirajte svoju strast pisanim putem. U umjetničkom djelu upotreba takvih naziva mora biti opravdana. Brojne Vovke i Tanki izgledaju užasno.
CHARACTER SYSTEM
Književni junak je jarko individualna i istovremeno izrazito kolektivna osoba, odnosno rođen je javnom okruženju i međuljudskih odnosa.
Malo je vjerovatno da će samo jedan heroj djelovati u vašem radu (iako se to dogodilo). U većini slučajeva, lik je u tački gdje se tri zraka ukrštaju.
Prvi su prijatelji, saradnici (prijateljski odnosi).
Drugi su neprijatelji, zlobnici (neprijateljski odnosi).
Treće - drugi stranci (neutralni odnosi)
Ova tri zraka (i ljudi u njima) stvaraju strogu hijerarhijsku strukturu ili SISTEM KARAKTERA.
Likovi se dijele prema stupnju pažnje autora (ili učestalosti slike u djelu), namjeni i funkcijama koje obavljaju.
Tradicionalno, postoje glavni, sporedni i epizodni likovi.
GLAVNI LIK(I) je uvijek u centru djela.
Protagonista aktivno savladava i transformiše se umetnička stvarnost. Njegov karakter (vidi gore) predodređuje događaje.
Aksiom - glavni lik mora biti svijetao, odnosno njegova struktura mora biti detaljno napisana, praznine nisu dozvoljene.
SEKUNDARNI LIKOVI su, doduše, pored glavnog lika, ali nešto iza, u pozadini, da tako kažem, na planu umetničke slike.
Likovi i portreti sporednih likova rijetko su detaljni, češće se pojavljuju točkasti. Ovi junaci pomažu glavnom da se otvori i osigura razvoj akcije.
aksiom - sporednog karaktera ne može biti svjetlije od glavnog.
U suprotnom će navući ćebe na sebe. Primjer iz srodne oblasti. Film "Sedamnaest trenutaka proljeća". Sjetite se djevojke koja je maltretirala Stirlitza u jednom od njih najnovije epizode? (“Matematičari za nas kažu da smo strašni krekeri.... Ali zaljubljeni sam Ajnštajn...”).
U prvom izdanju filma, epizoda s njom bila je mnogo duža. Glumica Inna Ulyanova bila je toliko dobra da je skrenula svu pažnju na sebe i iskrivila scenu. Da vas podsjetim da je tamo Stirlitz trebao dobiti važnu enkripciju iz centra. Međutim, niko se više nije sjetio šifriranja, svi su uživali u blistavoj klaunovi EPISODIČNOG (potpuno prolaznog) lika. Uljanovu je, naravno, žao, ali direktorica Lioznova je u potpunosti prihvatila ispravna odluka i iseći ovu scenu. Međutim, primjer za razmišljanje!
EPIZODSKI JUNACI su na periferiji svijeta djela. Možda nemaju nikakav karakter, djeluju kao pasivni izvršioci autorove volje. Njihove funkcije su isključivo službene.
POZITIVNI i NEGATIVNI JUNACI obično dijele sistem likova u djelu u dvije zaraćene grupe („crveni“ – „bijeli“, „naši“ – „fašisti“).
Zanimljiva je teorija podjele likova PO ARHETIPIMA.
Arhetip je primarna ideja izražena u simbolima i slikama i koja leži u osnovi svega.
Odnosno, svaki lik u djelu treba da služi kao simbol nečega.
Prema klasicima, u književnosti postoji sedam arhetipova.
Dakle, glavni lik može biti:
- Protagonista - onaj koji "ubrzava akciju", pravi Heroj.
- Antagonist - potpuno suprotno od Heroja. Mislim, negativac.
- Čuvar, Mudrac, Mentor i Pomoćnik - oni koji pomažu protagonisti
Sekundarni likovi su:
- Najsni prijatelj - simbolizuje podršku i veru u glavnog junaka.
- Skeptik - dovodi u pitanje sve što se dešava
- Razuman - donosi odluke zasnovane isključivo na logici.
- Emocionalno - reaguje samo emocijama.
Na primjer, Rowlingovi romani o Harryju Potteru.
Glavni lik je nesumnjivo sam Harry Potter. Suprotstavlja mu se Zlikovac - Voldemort. Profesor Dumbledore = Kadulja se povremeno pojavljuje.
A Harryjevi prijatelji su razumna Hermiona i emotivni Ron.
U zaključku, želim govoriti o broju znakova.
Kada ih ima puno, to je loše, jer će početi da se dupliraju (postoji samo sedam arhetipova!). Konkurencija među likovima će izazvati neusklađenost u glavama čitalaca.
Najrazumnije je glupo provjeravati svoje heroje po arhetipovima.
Na primjer, imate tri starice u svom romanu. Prva je vesela, druga pametna, a treća samo usamljena baka sa prvog sprata. Zapitajte se – šta oni oličavaju? I shvatićete da je usamljena starica suvišna. Njene fraze (ako ih uopšte ima) mogu se prenijeti na drugu ili prvu (staricama). Na ovaj način ćete se riješiti nepotrebne verbalne buke, koncentrirati se na ideju.
Na kraju krajeva, “Ideja je tiranin djela” (c) Egri.
© Copyright: Copyright Contest -K2, 2013
Potvrda o objavljivanju br. 213010300586
recenzije