W zestawieniu obrazów w powieści wyraźnie widać zamysł kompozycyjny autora. Rozczarowany metropolita Oniegin i marzycielska „młoda dama z dzielnicy” Tatiana, sceptyk Oniegin i romantyczny Leński – takie przeciwieństwo postaci nieuchronnie pociągnęło za sobą starcie bohaterów i tragiczne rozwiązanie. Zderzenie bohaterów komplikuje w powieści najgłębszy konflikt bohaterów z rzeczywistością.
Lenski umiera, Oniegin nie znajduje szczęścia w życiu, Tatiana pozostaje ze złamanym sercem. Tak głeboko plan ideologiczny autor znalazł ucieleśnienie w połączeniu obrazów w powieści.
Tło codzienne, fabuła i zestawienie obrazów stanowią kompozycję tematyczną powieści. Jeśli chodzi o architekturę powieści, jest ona niezwykle wyjątkowa. Osobliwość strukturę kompozycyjną„Eugeniusz Oniegin” polega na tym, że jest to „wolna powieść”, „zbiór pstrokate rozdziały„, jak określił sam Puszkin. Kompozytywna „swoboda” i elastyczność powieści „Eugeniusz Oniegin” wyrażała się w licznych odstępstwach od epickiej linii narracyjnej.
Materiał narracyjny zajmuje tylko około jednej trzeciej powieści. Zarys narracji przerywany jest nieustannie różnymi dygresjami: lirycznymi wypowiedziami autora, opisami przyrody, obrazami życia codziennego, charakterystyką bohaterów – indywidualnych lub grupowych.
Wśród tych dygresji, zwykle ściśle powiązanych z zarysem narracji, szczególnie wspaniałe miejsce(ponad jedna czwarta tekstu powieści) zajmują tzw dygresje liryczne. Należą do nich 27 znaczących objętościowo wypowiedzi autora oraz około 50 drobnych komentarzy i wstawek, często wyrażonych w jednym lub dwóch zdaniach („Kiedyś tam chodziłem, ale północ mi szkodzi”; „Przyzwyczaiłem się do nas z góry - to namiastka szczęścia”; „Czytelnik już czeka na rym róży, proszę, weź to szybko!” itp.).
Tematyka większych dygresji lirycznych w powieści jest bardzo różnorodna. Obejmują one:
- Rozumowanie o twórczości, które wyraża: poglądy autora na różne tematy trendy literackie i gatunki. Oto na przykład parodia klasycyzmu Puszkina:
Śpiewam mojemu młodemu przyjacielowi
I wiele jego dziwactw.
Pobłogosław moją długą pracę,
O, ty epicka muzo!
I wręczając mi wierną laskę,
Nie pozwól mi błądzić przypadkowo i krzywo.
Wystarczająco. Precz z ciężarem!
Pozdrawiam klasycyzm:
Mimo, że jest już późno, jest wprowadzenie.
Oto ironiczna charakterystyka romantyzmu:
Pisał więc ponuro i leniwie
(To, co nazywamy romantyzmem,
Chociaż nie ma tu romantyzmu
nie widzę; co z tego dla nas będzie?)
Oto opis muzy poety przedstawionej na obrazie Tatiany:
A oto ona w moim ogrodzie
Wystąpiła jako młoda dama z okręgu,
Ze smutną myślą w oczach,
Z francuską książką w ręku.
- Wspomnienia autora z przeszłości, na przykład o spotkaniach i wrażeniach teatralnych, o kobietach, które kochał itp.
Marzenia poety o przyszłości.
Notatki na temat Twoich nastrojów.
Poglądy poety na temat miłości, problemów moralnych itp.
Rola dygresji lirycznych w powieści „Eugeniusz Oniegin” jest bardzo ważna. Po pierwsze, bezpośrednio włączają autora w bieg wydarzeń. Puszkin pojawia się w powieści nie tylko jako narrator, ale jako uczestnik wydarzeń piszący własną biografię.
Z powieści dowiadujemy się o licealnych latach poety („W owych czasach, gdy był w ogrodach Picei”), o jego wygnaniu („Ale północ mi szkodzi”) i planach ucieczki za granicę („Czy nadejdzie godzina mojej wolności?”), oraz o jego miłości do życie na wsi(„Urodziłem się, aby żyć spokojnie”) itp. Wszystkie te autobiograficzne uwagi poety urzekają szczerością i szczerością.
Innym znaczeniem dygresji autora w powieści jest to, że są one doskonałe komentarz liryczny autor wydarzeń. Czują się żywi myśl społeczna poeta, słychać bicie jego serca. To jest suma doświadczenie życiowe, owoc „umysłu chłodnych obserwacji i serca”. smutne notatki" Wreszcie liczne dygresje liryczne w powieści nadają narracji charakter swobodnej rozmowy autora z czytelnikiem.
Realistyczne, codzienne tło powieści ożywiają doskonałe opisy przyrody. W pracy odnajdujemy pejzaż wszystkich pór roku: zimy, jesieni, wiosny, lata. Specyfika krajobrazu Puszkina polega na wyrazistości i precyzji kolorów. W powieści szczególnie dobrze ukazana jest rosyjska zima z głębokimi śniegami i „drzewami w zimowym srebrze”.
Kompozycja - budowanie całości z poszczególne części. W jakimkolwiek Praca literacka zakłada się ekspozycję dzieła, czyli opis sceny akcji, znajomość bohaterów, fabułę fabuły, jej kulminację i rozwiązanie.
Powieść wierszowana „Eugeniusz Oniegin” także została napisana według ścisłych kanonów literackich. Powieść ma 8 rozdziałów. Rozdział pierwszy zawiera zarys ekspozycji. Rozpoczyna się refleksjami głównego bohatera, Eugeniusza Oniegina, udającego się do wioski swojego wuja. Droga jest długa, a autor pozwala sobie na liryczne dygresje, aby pomóc czytelnikowi zrozumieć, w którym momencie mają miejsce wydarzenia tej powieści. W ten sposób zarysowany jest czas i miejsce akcji. Jednocześnie Puszkin przedstawia nam swojego bohatera, opowiada o jego wychowaniu, zainteresowaniach i charakterze.
Rozdział drugi stanowi kontynuację wykładu, zapoznaje czytelników z innymi bohaterami opowieści opisanej przez Puszkina – rodziną Larinów, Włodzimierzem Leńskim, którzy mają stać się głównymi bohaterami aktorzy tej pracy.
W rozdziale 3 rozpoczyna się fabuła. Oniegin, któremu udało się zaprzyjaźnić z młodym właścicielem ziemskim i godnym pozazdroszczenia panem młodym, najpierw pyta, a potem przychodzi z wizytą do Larinów. Tutaj zostaje zauważony najstarsza córka Larinykh, Tatyana, która się w nim zakochuje. W tym samym trzecim rozdziale pisze list do Oniegina. Fabuła zaczyna się rozwijać.
W czwartym rozdziale znajduje się wyjaśnienie między Onieginem i Tatianą, w którym Eugeniusz w rzeczywistości został odrzucony czułe uczucia prowincjonalna dziewczyna. Tatyana oddaje się smutkowi, wręcz przeciwnie, Władimir Leński jest zadowolony.
Idzie zima, zbliża się czas świąt Bożego Narodzenia. Zbliża się kulminacja powieści – jej najbardziej intensywny moment. Przewiduje kulminację. W pewnym sensie przygotowuje czytelnika na nadchodzące wydarzenia w powieści: imieniny, kłótnię Leńskiego z Onieginem oraz pojedynek, w którym zginął Leński.
Oniegin zrozumiał, że wszystko można naprawić, że mylił się w stosunku do Leńskiego. Niech Lenski okaże zapał, jest młody i można mu wybaczyć. Ale on, Oniegin, jest starszy i mądrzejszy. Wszystko można naprawić, ale...
w tę sprawę
Stary pojedynkujący się interweniował;
Jest zły, plotkuje, jest głośny...
Oczywiście, że musi być pogarda
Za cenę jego zabawnych słów,
Ale szepty, śmiech głupców…”
A oto opinia publiczna!
Wiosna honoru, nasz idol!
I na tym kręci się świat!
I ta właśnie opinia publiczna nie pozwoliła Onieginowi zrobić kroku w stronę pojednania.
Oniegin strzelił pierwszy. Wyglądało, jakby nawet nie celował. A może okazał się bardziej doświadczonym strzelcem? Tak czy inaczej, Lensky zmarł, zanim zdążył oddać strzał.
Po kulminacji następuje rozwiązanie fabuły. I należy zauważyć, że rozwiązanie jest bardzo napięte, zwłaszcza ostatnie wersety, w których opisano samo spotkanie Oniegina i Tatiany. Jednak wyprzedzamy siebie.
Rozdział siódmy mówi o siostrach Larin, o tym, co stało się z nimi po śmierci Leńskiego. wkrótce wyszła za mąż za ułana i poszła z nim na miejsce jego służby. Tatiana została sama. Kilkukrotnie odwiedzała majątek Oniegina, gdzie za zgodą gospodyni korzystała z jego biblioteki i czytała książki z jego notatkami. I ta rozrywka w majątku Oniegina pozwoliła jej zrozumieć duszę osoby, którą kochała.
Tymczasem krewni i sąsiedzi obawiali się, że Tatiana była zbyt zajęta dziewczętami i nadszedł czas, aby wyszła za mąż. Na naradzie rodzinnej postanowiono zabrać ją do Moskwy na jarmark panny młodej.
Ostatni ósmy rozdział opowiada o spotkaniu Tatyany, która została żoną starszego księcia bliskiego dworowi, generałowi armia carska i Oniegin. Ten sam rozdział opowiada o miłości Oniegina do Tatiany. Powieść kończy się rozmową Tatiany z Onieginem, podczas której młoda dama z towarzystwa udzieliła lekcji Onieginowi.
Wyszłam za mąż. Musisz,
Proszę Cię, abyś mnie opuścił;
Wiem: w twoim sercu jest
I duma i bezpośredni honor.
Kocham Cię (po co kłamać?),
Ale zostałem oddany innemu;
Będę mu wierna na zawsze.
Powieść kończy się dźwiękiem ostrog powracającego księcia. W tym dzwonieniu słychać gotowość właściciela domu do obrony w każdej chwili honoru swego imienia i ukochanej żony.
Cechy kompozycji powieści A. S. Puszkina „Eugeniusz Oniegin”
„Eugeniusz Oniegin” dzieło liryczno-epickie, w którym to, co liryczne i epickie, przeplatają się i oddziałują na siebie przez całą akcję powieści, przy czym obie zasady pozostają niezmienne.
Akcja powieści rozpoczyna się wiosną 1820 roku w Petersburgu. Poznajemy autora i Jewgienija Oniegina – głównego bohatera powieści, za pomocą którego ukazane jest życie świeckiego Petersburga. Zatem rozdział 1 jest szczegółową ekspozycją. Zaczyna się romans monolog wewnętrzny bohatera, od którego można zbudować wyobrażenie „młodego rozbójnika”, „dziedzica wszystkich swoich krewnych”, typowego młody człowiekówczesnego przedstawiciela inteligencji szlacheckiej. Oniegin, dowiedziawszy się, że jego wujek umiera, opuścił Petersburg i udał się do swojej wioski, ale „zastał wujka już na stole”. W drugim rozdziale bohaterem jest wieśniak. W tym samym czasie do swojej wioski pogalopował „nowy właściciel ziemski” - Władimir Leński. Młodzi ludzie zostali przyjaciółmi. Tym samym w rozdziale drugim następuje początek drugiego wątku fabularnego, linii przyjaźni, rozwijającej się zgodnie z zasadą rozbieżności pomiędzy postaciami i światopoglądami:
Dogadali się. Fala i kamień
Poezja i proza, lód i ogień
Nie różnią się tak bardzo od siebie.
Oniegin i Leński spędzają razem dużo czasu, ale wieczorami Włodzimierz jedzie do Larinów, gdzie zaprasza przyjaciela, gdzie Oniegin spotyka Tatianę. Od razu rozumie: to ten, o którym marzyła. Tatiana zakochuje się w Onieginie i pisze do niego list, w którym wyznaje swoje uczucia. Rozpoczyna się pierwsza fabuła - miłość.
List Tatiany poruszył Oniegina, ale kiedy się spotykają, mówi, że „nie został stworzony do błogości” szczęście rodzinne, nie chce jej unieszczęśliwić, a także radzi: „Naucz się panować nad sobą; Nie każdy cię zrozumie tak jak ja. Tak rozpoczyna się rozdział IV, w którym rozwija się akcja, w którym autorka opisuje relację Leńskiego z Olgą oraz twórczość młodego poety.
Zakochani starają się spędzać ze sobą jak najwięcej czasu: siedzą w ogrodzie, „rano spacerują”. Władimir czyta Oldze powieść moralizatorską, pisze wiersze w albumie, „jego pióro oddycha miłością”.
Czas mija i przychodzi czas wieczorów Trzech Króli, kiedy „pokojówki z całego podwórza zastanawiały się nad swoimi pannami”. Tatyana „wierzyła w legendy zwykłych ludzi z dawnych czasów, sny, wróżby z kart i przepowiednie księżyca”. Tej nocy Tatiana chciała rzucić zaklęcie, ale przestraszyła się i poszła spać „i śniła wspaniały sen Tatiana”: idzie przez zaśnieżoną polanę, dociera do strumienia, boi się przejść, nagle z zaspy wyłania się niedźwiedź, który pomaga Tatyanie przejść przez strumień i podąża za nią, a następnie zabiera ją do „nieszczęsnej chaty”. Po przebudzeniu Larina widzi przez szczelinę „różne potwory przy stole”. Oniegin siada na czele, kładzie Tatianę na chwiejnej ławce, nagle wchodzą Olga i Leński. Przyjaciele kłócą się: „Evgeny chwyta długi nóż”, „Lensky zostaje natychmiast pokonany”. Tatiana budzi się. Tak więc we śnie widziała nie tylko parodię gości, którzy będą obecni na jej imieninach, ale także przepowiednię rychłej śmierci Leńskiego z rąk Oniegina. Tatianę nadal dręczy dziwny sen, ale dom jest pełen gości, którzy zebrali się na jej imieniny. Przybył także Oniegin, ulegając namowom Leńskiego, ale „widząc drżący impuls ospałej dziewczyny” postanowił zemścić się na przyjacielu - przez cały wieczór zabiegał o względy Olgi. Leński pojechał do domu i wysłał Zareckiego do Oniegina z wyzwaniem na pojedynek. Evgeniy przyjmuje wyzwanie. Pojedynek jest zwieńczeniem drugiego wątku fabularnego. Oniegin zabija Leńskiego. Jego śmierć oznacza koniec linii przyjaźni. Z trudem przeżywając śmierć przyjaciela, Oniegin wyrusza w podróż opisaną w rozdziale IX, która za namową cenzorów nie została uwzględniona w powieści.
Minęło trochę czasu, Olga wychodzi za mąż za przejeżdżającego ułana i opuszcza rodzinną wioskę. Tatiana, pozostawiona sama, błąka się po okolicy i wchodzi do środka W końcu, trafia do domu Oniegina. Bada jego dom, czyta książki z jego notatkami i stopniowo rozumie istotę swojego kochanka. Objawia się jej w swoim prawdziwym świetle. W końcu zagrał rolę rozczarowanego bohatera. W tym czasie sąsiedzi zebrali się w domu Larinów i zdecydowali, co zrobić z Tatianą. Wszyscy jednomyślnie dochodzą do wniosku, że musi jechać do Moskwy. Dowiedziawszy się o rychłym wyjeździe bohaterka żegna się z rodzinnym miejscem. Aż do zwrotki XXX Rozdział VII Puszkin opisuje wieś i jej krajobrazy. Więc Larins jadą do Moskwy. Dla Tatyany wszystko jest niezwykłe, jej dusza pragnie udać się do wioski, ale zostaje wydana za mąż i poddaje się swojemu losowi. Zakończenie rozdziału VII poświęcone jest Moskwie i opisowi życia społeczeństwa moskiewskiego.
Rozdział VIII powieści rozpoczyna się balem w Petersburgu, na którym Tatiana spotyka Oniegina. Zdając sobie sprawę, że jest zakochany, pisze do niej listy - to jest kulminacja pierwszego wątku. Nie otrzymawszy odpowiedzi na trzy listy, Jewgienij podchodzi do niej i widzi na jej twarzy jedynie złość. Odmawia życie towarzyskie i zamyka się w swoim domu. Dopiero wiosną ponownie odwiedza Tatianę. Następuje wyjaśnienie, ona przyznaje, że nadal go kocha, ale „zostałam oddana innemu i będę mu wierna na zawsze”. Oto zakończenie historii miłosnej powieści.
Widzimy, że kompozycja opiera się na podróży. Pierwszy rozdział opisuje życie głównego bohatera w Petersburgu w 1820 roku, rozdziały VII-IV przedstawiają wieś Eugeniusza Oniegina oraz życie i obyczaje właścicieli ziemskich. W tych samych rozdziałach autor przedstawia nam Tatianę, Olgę i Leńskiego. Po pojedynku, który miał miejsce w rozdziale VI, Oniegin opuszcza swoją wioskę, po pewnym czasie Olga wychodzi za mąż, a także opuszcza rodzinne miejsce, a Tatiana zostaje zabrana na „targ panny młodej” do Moskwy. Jewgienij podróżuje, odwiedza Besarabię, Niżny Nowogród, Odessie i w 1825 roku powraca do Petersburga, gdzie rozgrywa się nowe spotkanie z Tatianą.
Tym samym kompozycja powieści jest zamknięta: akcja rozpoczęła się wiosną w Petersburgu i zakończyła się tam pięć lat później.
Kompozycja powieści ma jeszcze jedną cechę - symetrię, której centrum było marzenie Tatyany w rozdziale V. Oprócz symetrii i izolacji w powieści znajduje się jeszcze jedno urządzenie - urządzenie „lustro”. Puszkin użył go, opisując spotkania Tatiany i Oniegina. Kiedy po raz pierwszy spotkała Oniegina, Tatiana zdała sobie sprawę, że go kocha, pod wpływem tego uczucia napisała do niego list, a on odpowiedział jej wykładem, że nie jest stworzony do życia rodzinnego. Po czym oni ścieżki życia odchodzić. Spotykają się ponownie w Petersburgu, gdzie Oniegin zakochuje się w Tatianie i pisze do niej ognisty list. Tatyana mówi mu: „Dziś moja kolej”, co oznacza naganę. Bohaterowie zmieniają więc miejsca.
Można także zauważyć kontrast pomiędzy bohaterami: Oniegin – TatyaTna, Leński – Olga, Tatiana – Olga, Oniegin – Leński, a także porównanie: Tatiana – Leński.
Strona liryczna Z powieścią kojarzony jest wizerunek autora, który wyłania się z licznych lirycznych dygresji, tak szeroko reprezentowanych w powieści. Duża liczba liryczne dygresje zawierają opis natury, który ukazuje w powieści ruch czasu. W stosunku do natury bohaterowie są przeciwni, na przykład Tatiana i Oniegin. Zatem, szkice krajobrazowe służą ukazaniu charakteru bohaterów, pomagając zrozumieć ich stan psychiczny.
Zatem kompozycja powieści „Eugeniusz Oniegin” jest niezwykła, podobna druga powieść nie powstała w literaturze rosyjskiej. Puszkin był innowatorem nie tylko w gatunku pierwszym powieść realistyczna w poezji, ale także w dziedzinie języka, ponieważ autor był twórcą rosyjskiego języka literackiego.
„Eugeniusz Oniegin” jako powieść wierszem. Cechy gatunku i kompozycji
„Jeśli chodzi o moje studia, to Puszkin starał się stworzyć nasyconego, niezadowolonego i znudzonego bohatera, obojętnego na życie i jego radości - prawdziwego bohatera tamtych czasów, zarażonego „chorobą stulecia” - nudą. Ale jednocześnie autor nie tylko starał się pokazać cechy charakteru nudę, chciał poznać jej źródło, czyli skąd się bierze. Zdając sobie sprawę, że to gatunek romantyczny wiersz zakłada statyczny charakter bohatera, Puszkin celowo porzuca go na rzecz powieści – gatunku, w ramach którego można ukazać dynamikę rozwoju charakteru bohatera.
Puszkin buduje kompozycję „ wolny romans”, w którego centrum znajduje się postać autora, który organizuje relacje nie tylko z bohaterami, ale także z czytelnikami. Powieść napisana jest w formie rozmowy autora z czytelnikiem, stąd wrażenie, że powstaje na oczach czytelnika, czyniąc go bezpośrednim uczestnikiem wszelkich wydarzeń.
Gatunek „Eugeniusza Oniegina” – powieści wierszowanej – sugeruje obecność dwóch zasady artystyczne- liryczne i epickie. Pierwsza związana jest ze światem autora i jego osobistymi przeżyciami i objawia się w lirycznych dygresjach; druga zakłada obiektywność narracji i oderwanie autora od wydarzeń opisanych w powieści i reprezentuje świat epickich bohaterów.
W powieść proza najważniejszy jest bohater i to, co się z nim dzieje. A w utworze poetyckim rdzeń kompozycyjny jest sam w sobie forma poetycka i wizerunek autora. U Eugeniusza Oniegina, podobnie jak w powieści wierszowanej, istnieje kombinacja zasady konstruktywne proza (deformacja dźwięku przez rolę znaczenia) i poezja (deformacja znaczenia przez rolę dźwięku).
Forma poetycka determinowała zarówno kompozycję, jak i cechy fabuły w Eugeniuszu Onieginie. Specjalny widok zwrotki - Zwrotka Oniegina- został wymyślony przez Puszkina specjalnie dla tej pracy. Jest to nieco zmodyfikowana konstrukcja sonetu: czternaście wersów jambicznego tetrametru o specyficznym schemacie rymów. W pierwszym czterowierszu (czterowierszu) rym jest krzyżowy, w drugim jest sparowany, a w trzecim okrąża. Schematycznie wygląda to tak: AbAb CCdd EffE gg (wielkie litery oznaczają rym żeński, czyli akcent pada na przedostatnią sylabę rymujących się słów, a małe litery wskazują rym męski, w którym akcent pada na ostatnią sylabę rymowania słowa).
Mówiąc o kompozycji dzieła, należy zwrócić uwagę na dwie kwestie. Po pierwsze, jest symetryczna (jej centrum stanowi sen Tatiany w rozdziale piątym), po drugie zaś zamknięta (akcja rozpoczęła się wiosną 1820 roku w Petersburgu i tam zakończyła się pięć lat później). W powieści są dwie historie - linia przyjaźni i linia miłości, a drugi jest odzwierciedlony: w trzecim rozdziale Tatiana pisze list do Oniegina i rozumie, że jej uczucia nie są wzajemne, a w ósmym zmieniają role.
Dla zrozumienia kompozycji dzieła ważne są także szkice krajobrazowe, za pomocą których autor pomaga czytelnikowi głębiej zagłębić się w istotę przeżyć swoich bohaterów i podkreśla cechy ich bohaterów. Na przykład kontrast między Onieginem a Tatianą jest wyraźniej widoczny na przykładzie stosunku bohaterów do wiejskiej przyrody.
Powieść Puszkina „Eugeniusz Oniegin” ukazywała się w oddzielnych rozdziałach przez kilka lat. Niektórzy krytycy najwyraźniej z tego powodu postrzegali powieść jako „zbiór pstrokatych rozdziałów”, uznając tę pstrokatość narracji za wadę artystyczną i mówili o braku integralności powieści. Ale sam Puszkin mówił o cechach swojej twórczości:
I dystans swobodnego romansu
Ja przez magiczny kryształ
Nie potrafiłem tego jeszcze wyraźnie rozpoznać.
Autor przyznaje już w pierwszym rozdziale, że pisał ją bez planu i nie chce korygować znalezionych w niej sprzeczności. Z drugiej jednak strony powieść jest dziełem integralnym, wyróżniającym się harmonią, przejrzystością i kompletnością.
Fabuła „Eugeniusza Oniegina” jest niezwykle prosta, jeśli nie banalna. Powieść przedstawia tylko dwie historie: Oniegin – Tatiana, Oniegin – Leński, czyli miłosny i osobisty. Powieść pozbawiona jest tradycyjnego rozwiązania – bohater nie zostaje przez autora doprowadzony ani na śmierć, ani na wesele, zostaje porzucony w złym dla niego momencie. Puszkin pozostawia zakończenie otwarte, aby fabuła powieści była jak najbardziej zbliżona do rzeczywistości. Ważne jest dla niego niedopowiedzenie semantyczne, którego uczucia nie dałoby się przekazać, gdyby doszło do rozwiązania. Znany krytyk V.G. Bieliński powiązał z koncepcją ideologiczną i kompozycyjną rolę otwartego zakończenia dodatkowa osoba którym otoczenie nie daje możliwości samorealizacji. D. Blagoy rozumiał znaczenie otwartego zakończenia jako jedno z praw poezji Puszkina. Widział w nim znaczącą ciszę – jedną z technik poety, w którą obdarzona jest pustka ma wiele sensu i brak słów, żeby to wyrazić. Tak czy inaczej, rozumiemy to otwarte zakończenie został użyty specjalnie przez Puszkina i nie jest to wada, ale potwierdzenie talentu poety.
Główną techniką konstruowania kompozycji powieści jest symetria lustrzana. Można to wyrazić poprzez zmianę przez bohaterów pozycji, jakie zajmują w powieści. Najpierw spotykają się Tatyana i Evgeniy, Tatiana zakochuje się w nim, cierpi z powodu niespełniona miłość, autor wczuwa się w nią i mentalnie towarzyszy swojej bohaterce. Kiedy się spotykają, Oniegin czyta jej „kazanie”. Następnie dochodzi do pojedynku Oniegina i Leńskiego – wydarzenie rola kompozycyjna co jest rozwiązaniem osobistej historii i definicją rozwoju romans. Kiedy Tatiana i Oniegin spotykają się w Petersburgu, on znajduje się na jej miejscu, a wszystkie wydarzenia powtarzają się w tej samej kolejności, tylko autor jest obok Oniegina. Ta tak zwana kompozycja pierścieniowa pozwala na powrót do przeszłości i sprawia wrażenie powieści jako harmonijnej, kompletnej całości.
Urządzenie kompozycji pierścieniowej odsłania czytelnikowi kryzys duszy Oniegina. Patrzy na życie oczami Tatiany – „pokornej dziewczyny”. Jej przeżycia, które wtedy wydawały mu się zabawne, stały się teraz tematem jego życia. Apele te ukazują zmiany zachodzące w charakterze Oniegina. W pierwszym rozdziale Eugeniusz najpierw pojawia się w świecie, potem go opuszcza i co za tym idzie czas wolny nie zajmuje go ani pisanie, ani czytanie. W ostatni rozdział czytelnik ponownie zauważa Oniegina Wyższe sfery. Ale potrafi znacznie urozmaicić swoje odosobnienie czytaniem i kreatywnością. Jewgienij nauczył się czytać „duchowymi oczami”, „między drukowanymi wierszami”, „prawie został poetą”.
Powrót do przeszłości pozwala także porównać dwa obrazy Tatyany: jako wiejskiej dziewczyny i jako damy z towarzystwa. Czytelnik obserwuje wewnętrzną ewolucję pozycje życiowe bohaterka, jej dorastanie, umiejętność panowania nad emocjami, większa powściągliwość. Ale jednocześnie obnaża to niespójność jej wizerunku. Tatiana, jak poprzednio, okazuje się nie rozumieć Oniegina. W przeszłości oceniała kochanka w kategoriach bohatera sentymentalnego, wówczas bohatera powieści Byrona, próbującego postrzegać Oniegina przez pryzmat literackich standardów. Ale to nie jest Childe Harold i nie jest tym, który pojawiał się w jej snach. Oniegin nie nadawał się do żadnej z tych ról. Więc teraz Tatiana nie jest w stanie uwierzyć w szczerość jego uczuć, uświadomić sobie ich znaczenie jako próbę ugruntowania się i realizacji w tym świecie.
Również Istotną cechą kompozycją jest obecność w powieści dygresji lirycznych. Za ich pomocą powstaje obraz bohater liryczny co nadaje powieści liryczny charakter. Te pozawątkowe rozmowy autora z czytelnikiem i jego przemyślenia nt różne tematy dominują w fabule, a czasem nawet ją determinują dalszy rozwój.
Bardzo często mamy więc do czynienia nie tyle z fabułą, ile z jej wykonaniem. Powieść opowiada o losach bohaterów oraz o powstaniu powieści, jej pisaniu, które staje się jednym z najważniejsze tematy poruszane w pracy. Również dygresje liryczne umożliwiają zastosowanie w powieści inwersji. Dla autora ważne było przedstawienie otoczenia, rozbudowanie kompozycji i uczynienie tematem obrazu epickich okoliczności.
Staje się jasne, że w konstrukcji kompozycji powieści „Eugeniusz Oniegin” obserwuje się dwa trendy: niezwykłą swobodę narracji, barwność postaci, łatwość rozwoju fabuły oraz coś zaskakująco harmonijnego, co czyni powieść całością. Te dwa trendy wynikają z faktu, że Puszkin starał się jak najbardziej zbliżyć powieść do rzeczywistości, a jednocześnie dystansować się od kanonów literackich, czyli w ogóle, aby samo życie zawodowe uczynić oryginalnym i niepowtarzalnym.