ABSTRAKCYJNY

Williama Thackeraya. "Targowisko próżności". Powieść bez bohatera

Wstęp

Postać W. Thackeraya w historii Literatura angielska badacze często porównują z postacią Ch. Dickensa. Dwaj wielcy współcześni pisarze mają w swoich dziełach podobne tematy, ale przedstawiają problemy angielskiego społeczeństwa na różne sposoby. „To, co pod piórem Dickensa było zwykle malowane w tonacji wrażliwego humoru, wesołego, smutnego lub ponurego, u Thackeraya zostało narysowane z ostrą satyryczną groteską”.

Od czasu studiów na Uniwersytecie w Cambridge Thackeray obserwuje i analizuje takie zjawisko angielskiego społeczeństwa jak snobizm. Dzięki jego esejom w pisanym odręcznie uniwersyteckim tygodniku „Snob” zjawisko to nabiera krytycznego znaczenia i szerokiej interpretacji. „Snobizm oznacza pychę, arogancję, pozory wyrafinowania, zarozumiałość, skrytość lub arogancję, służalczość i despotyzm… wyraża charakterystyczne wady ledwie zaawansowanej lub zamożnej przeciętności”.

Powieść „Vanity Fair” (w pierwszym rosyjskim tłumaczeniu „Bazar światowej próżności”) jest szczytem twórczości W. Thackeraya. Praca ta skupia się na wieloletnich doświadczeniach obserwacyjnych autor współczesny społeczeństwo. Chociaż powieść ma pewien kontekst historyczny, problemy, które są zgodne z problemami współczesnych autora, wyróżniają się jako najważniejsze, można również wyciągnąć podobieństwa, zarówno w przeszłości, jak iw przyszłości. Nieprzypadkowo autor, ilustrując swoją powieść, przedstawił bohaterów w strojach typowych dla swojej epoki.

Powieść Vanity Fair została napisana w 1848 roku. W miarę publikowania części tej pracy zainteresowanie czytelników wzrosło. Jaka jest intencja pisarza? W jednym ze swoich listów do matki pisze: „Chcę tylko stworzyć szereg ludzi żyjących bez Boga (tylko to obłudno-obłudne sformułowanie), chciwych, nadętych, nikczemnych, całkowicie zadowolonych z siebie w większości i przekonanych o swojej wyższości”. Ciekawostką jest fakt, że Thackeray po raz pierwszy podpisał się w tej powieści. Kiedy Thackeray zaczął pisać powieść, nie był znany jako znaczący pisarz, ale kiedy powieść została ukończona i czytelnik poznał go, Thackeray stał na równi z tak wybitnym pisarzem swoich czasów, jak Ch. Dickens. „Sam obraz Targowiska próżności zaczerpnięto z Wędrówek pielgrzymów D. Bunyana (1678)… Na targach przedstawionych przez Bunyana „domy, ziemie, zawody, zaszczyty, przywileje, tytuły, kraje, królestwa, żądze, przyjemności i takie rozrywki jak kobiety publiczne, swatki, żony, mężowie, dzieci, panowie, słudzy, życia, ciała, dusze, srebro, złoto, klejnoty i wiele więcej... "Na obraz Jarmarku stary autor nadaje co najmniej trzy powiązane ze sobą znaczenia: jest „szatańską”, światową pokusą, marnością wszystkiego, co ziemskie, jest obrazem miasta i handlu, wreszcie ucieleśnieniem
„teatralności”, czyli iluzoryczności ziemskiej egzystencji”.

1. Krótki przegląd pojęcia „bohatera literackiego” na przykładzie bohaterów literackich Ch. Dickensa

Typowy bohater literacki charakteryzuje się pewną idealizacją. Rozwój obrazu można prześledzić przez całą pracę. Główny bohater z reguły sympatyzuje z autorem lub autor z nim sympatyzuje. Autor z miłością prowadzi go przez wszystkie przeszkody i zmienne koleje losu. Dzięki temu czytelnik obserwuje, jak obraz żyje w dziele, odkrywa nowe oblicza jego charakteru. Ch. Dickens stworzył bohaterów z jasna dusza I kochające serce którzy mimo wszystko potrafili zachować swoje „ja”, nieść ideały moralne przez całe swoje „literackie” życie.

„Jego pomysłowa obserwacja wiązała się z niemożnością pozostania obojętnym. Pisarz Dickens odczuwa osobiste zaangażowanie w to, co się dzieje, potrzebę wychwalania tego, co piękne i dobre, i gniewnego potępiania tego, co złe, okrutne i niesprawiedliwe. I nie tylko potępiać, ale czynić wszystko, co w jego mocy, aby zniszczyć zło, dla triumfu dobra. Tacy są jego najlepsi, jego ulubieni bohaterowie, od pana Pickwicka po Boffina. Stąd szczęśliwe lub przynajmniej pomyślne zakończenia większości jego powieści. W końcu dla Dickensa to jak sprawa honoru - nie dać zwycięstwa złu.

Starannie napisane i wytłoczone źli chłopcy Dickensa. Zło jest w nich obrzydliwe, Dickens nie ma dla nich przebaczenia. „Czasami, aby jeszcze bardziej kontrastowo podkreślić zło, Dickens nadaje mu przystojny wygląd, podczas gdy jednocześnie dobroć może wyglądać bardzo nieestetycznie. Obojętny Dombey, okrutny Murdstone, niewdzięczny Gowan, niegodziwy Jasper są piękni, ale ich piękno jest obarczone niebezpieczeństwem, odpycha. I odwrotnie: z pozoru bezpretensjonalny pan Pickwick, Toby Vack, Boffin czy Grewgious są ludzcy i szlachetni, a sama ich brzydota jest ujmująca, a nawet wydaje się wzruszająca.

Bohater literacki musi więc posiadać cechy wyróżniające go spośród szeregu postaci w utworze, mieć indywidualność i charakter, który jest kształtowany przez intencję autora.

2. Analiza głównych bohaterów powieści „Vanity Fair”

Początek powieści od razu stawia czytelnika na analityczny charakter narracji. Opis Lalkarza patrzącego na jarmark to nic innego jak alegoria samej idei. Na obrazie Lalkarza Autor jest łatwy do odczytania, a na obrazach tancerzy, klaunów, złodziei widać „bohaterów” przyszłej historii. Tutaj autor wyróżnia najważniejsze postaci swojego „performansu”: lalkę Becky, lalkę Emilii, Dobbina, Złego Szlachcica.

Cała powieść zbudowana jest na porównaniu losów dwóch zupełnie odmiennych w sposobie myślenia i działania kobiet – Emily Sedley i Rebeki Sharp. Patrząc w przyszłość, zauważamy, że kobiecie, której wady autor potępia, przypisuje francuskie imię i pochodzenie. Może jako aluzja do modnej w XIX wieku tendencji arystokracji do mówienia po francusku? To nie przypadek, że autorka kilkakrotnie podkreśla wyższość Rebeki nad panną Pinkerton, która nie mówiła po francusku i nienawidziła za to swojej uczennicy, a także częste odniesienia do „paryskiego” akcentu Rebeki, czym zachwycała się jej fanki. Dwie kolejne postacie, które autor wyróżnia we wstępie, to Dobbin i Wicked Noble. Pod postacią niegodziwego szlachcica ukrywa się Lord Stein – uosobienie spełnienia marzeń Rebeki o bogactwie i wyższych sferach.

Zdjęcie Emilii Sedley

Emilia Sedley jest istotą nie narzekającą, nieskończenie życzliwą i bystrą. Przyciąga uwagę czytelnika swoją czystością, zdolnością do kochania. Nie podejrzewa nawet, że jej wybranka może być niegodna jej miłości. Wynika to z faktu, że nie ma ona udziału w próżności. Chociaż być może jej próżność polega na posiadaniu przedmiotu jej miłości przynajmniej w myślach, pielęgnowaniu jej miłości nawet poświęcając uczucia innej osoby. Jest w tym pewna doza egoizmu, która powinna zirytować czytelnika. To oczami Emily czytelnik widzi nieskazitelność, uczciwość i szlachetność George'a Osborne'a, przez pryzmat jej percepcji czytelnik usprawiedliwia wybryki panny Sharp. Czytelnik postrzega Emilię raczej jako wyjątek z kręgu obrazów wypełniających Jarmark. Paralelę można narysować tylko z wizerunkiem pani Jane Crowley. Emilia wygląda jak "biała wrona" na targu próżności, nie ma dla niej miejsca. Niezłomnie przechodzi próby utraty ukochanej osoby, ale nie wytrzymuje próby ubóstwa. Wyrzekając się ukochanego dziecka, jedynej radości, kieruje się pożądaniem lepiej udostępnij dla syna i litość dla ojca, a nie chęć wzbogacenia się. Może dlatego dostaje to, do czego zawsze dążyła – miłość prawdziwie szlachetnego i godnego dżentelmena Williama Dobbina, nie dostrzegając jednak jego wartości przez długie 18 lat. Miłość jest głównym zajęciem w życiu Emily. Kocha wszystkich: sierotę w Chiswick, swoją mentorkę pannę Pinkerton, przyjaciółkę Becky, swoich rodziców, swojego bezdusznego i pompatycznego brata. Kocha George'a Osborne'a ślepo i lekkomyślnie. Ale czytelnik jest urzeczony tym obrazem przez fakt, że jej uczucia nie są kierowane orientacje na wartości Targi, w przeciwieństwie do dziewcząt wokół niej i jej przyjaciółki.

Autor: „Mówiliśmy już o egoizmie, egoizmie i potrzebie, jak o tych bezdusznych wychowawcach, którzy prowadzili wychowanie biednej panny Becky Sharp. A panna Emily Sedley miała miłość jako swojego głównego nauczyciela; i to jest po prostu niesamowite, jakie postępy zrobiła nasza młoda uczennica pod okiem tak popularnego nauczyciela! ... ile tajemnic znała Emilia, o których ani panna Wirth, ani czarnookie dziewczyny mieszkające po drugiej stronie placu, ani nawet sama stara Pinkerton z Chiswick nie miały pojęcia! I, prawdę mówiąc, co takie prymitywne i szanowane dziewice mogły w tym zrozumieć? Dla panny P. i W. czuła namiętność w ogóle nie istniała: nie śmiałbym ich nawet o to podejrzewać.

Życie Emily jest napędzane działaniami innych ludzi. Jest ciągle zdana na łaskę okoliczności. Obiektem jej miłości jest syn zamożnych rodziców, których ojcowie przed laty zgodzili się na małżeństwo. Niszczą też szczęście Emilii. Kapitan Dobbin dba o małżeństwo z ukochaną osobą. Emilia jest ciągle pędzona, nie może żyć niezależne życie Nie wie, jak się przystosować. Rebecca nienawidzi tych cech u swojej „przyjacielki”: „Posłuchaj mnie, Emilio” – zaczęła Becky, chodząc po pokoju i patrząc na przyjaciółkę z pogardliwą czułością. - Muszę z tobą porozmawiac. Musisz stąd odejść, przed zuchwałością tych ludzi. Nie chcę, żeby cię nękali; i będą cię obrażać, jeśli tu zostaniesz. ... Jos nie może cię chronić: jest zbyt słaby i sam potrzebuje ochrony. W codziennych sprawach jesteś bezradny jak dziecko. Musisz się ożenić, inaczej ty i twój ukochany syn będziecie zgubieni. Ty, głupcze, potrzebujesz męża. A jeden z najwspanialszych dżentelmenów, jakich kiedykolwiek widziałem, sto razy podał ci rękę, a ty go odepchnęłaś, głupia, nieczuła, niewdzięczna istoto!

Doszedłszy do tych zdań na końcu powieści, czytelnik jest nawet przepojony szacunkiem dla rozwiązłej pani Crowley: jakże ona ma rację! I wtedy okazuje się, że Emilia Sedley po raz pierwszy w życiu popełniła czyn - napisała list do kochającej ją osoby. Czytelnikowi wydaje się tylko dziwne, dlaczego wciąż usprawiedliwia ją pamięć o zmarłym mężu? Czy naprawdę była to gra szlachetności i oddania? Autor ironicznie: „Emmy zwiesiła głowę i, jak się wydaje, weszła ostatni razże miała płakać na kartach tej historii, zaczęła tę lekcję. Jej głowa opadła na pierś, ręce uniosły się do oczu i przez chwilę poddała się swojemu podnieceniu, Becky stała i patrzyła na nią. Kto zrozumie te łzy i powie, czy były słodkie, czy gorzkie?

Spotkanie kochających się Dobbina i Emilii nie wywołuje u czytelnika radosnych uczuć: „Gdy Emmy wyłoniła się spod płaszcza, wciąż trzymając Williama za rękę, spojrzała mu w twarz. Była to twarz smutna, pełna czułej miłości i litości. Zrozumiała wypisany na nim wyrzut i skłoniła głowę. Wydaje się, że szczęście zostało osiągnięte, ale subtelna aluzja autorki w ostatnich linijkach powieści każe się zastanowić, czy Emmy rzeczywiście osiągnęła to, do czego dążyła?

Wizerunek kapitana, a następnie pułkownika Dobbina nierozerwalnie łączy się z wizerunkiem Emilii. To jest chyba najbardziej pozytywny charakter w powieści, ale jej autor zawsze „trzyma się na uboczu”. Pojawia się w momencie, gdy potrzebna jest jego pomoc. Chroni małego George'a Osborne'a przed sprawcą, zapobiega skandalowi w Vauxhall. Zachowuje się jak służący. Nawet po pokonaniu Kafa „siadał u stóp małego Osborna i wielbił go. Jeszcze zanim zostali przyjaciółmi, potajemnie podziwiał Osborne'a. Teraz stał się jego sługą, jego psem, jego piątkiem”. Jego postać nie zmienia się w powieści, dopóki nie zmieni się jego stosunek do Emilii. Zmęczony tak długim czekaniem Dobbin czuje, że jego miłość gaśnie, jest rozczarowany Emilią, która nie może zrozumieć prawdziwej natury zmarłego męża, a William nie uważa za możliwe zniszczenia ideału w umyśle ukochanej kobiety. Williama Dobbina można by nazwać rycerzem, ale jego rycerskie cechy mają na celu stworzenie utopijnego szczęścia dla Emilii. I nawet kiedy to zrozumie, nie może się powstrzymać i „choć taka mediacja była niewątpliwie najbardziej uciążliwym zadaniem, jakie można było mu postawić, jeśli chodzi o służbę, kapitan Dobbin doprowadził sprawę do końca bez dodatkowe słowa i fluktuacje. Doszedłszy do niezaprzeczalnego wniosku, że panna Sedley nie przyjęłaby ciosu, gdyby została oszukana przez narzeczonego, postanowił zrobić wszystko, by uratować jej życie. Amelia Sedley, przez długi czas postrzegana przez Dobbina jako ideał, Thackeray przedstawia ją z subtelną i ukrytą ironią. Lojalność wobec pamięci George'a Osborne'a, ukwiału i oszusta, świadczy nie tylko o niezdolności Emilii do zrozumienia ludzi, ale także o wielkim ograniczeniu umysłowym.

Zdjęcie Rebeki Sharp

Obraz Rebeki Sharp jest chyba najbardziej żywy w powieści. Po raz pierwszy pojawia się na kartach powieści jako biedna sierota, urzekająca szczerością wyrażania oburzenia, śmiałe czyny. Jest dowcipna, sympatyczna dobre serca. Ale właśnie pod pozorem niewinności Rebeka jest szczególnie niebezpieczna. Opisując swoje zachowanie podczas wizyty u Emilii, autorka zwraca uwagę na to, jak manipuluje postępowaniem innych, grając na ich uczuciach do „biednej bezbronnej dziewczynki”. Nawet doświadczony towarzyska George Osborne jest zawstydzony jej naganą. Gdziekolwiek się pojawi, niesie zniszczenie. Ma wielki talent do naginania ludzi do swojej woli. Celem całego życia Rebeki jest wzbogacenie się i wniknięcie jak najwyżej w światło angielskiego społeczeństwa. Postać Rebeki rozwiązana jest w sposób przesadny i karykaturalny. Rebeka jest uogólnieniem wszystkiego, co ukazane jest w powieści w wielu powtarzających się aspektach – władzy pieniądza, cynicznej szczerości w pogoni za różnymi formami szczęścia i wzbogacenia się. W tym sensie jest postrzegany jako realistyczny symbol wszystkiego, co pokazano.

Próżność Rebeki rośnie jak kula śnieżna. Dla zaspokojenia próżności sprzedaje wszystko: męża, dziecko, dobre imię. Nie ma żadnych przywiązań, nie jest w stanie nikogo pokochać. Jeśli Emilia Sedley stopniowo oddala się od zgiełku życia, to Rebecca Sharp pędzi na Targi, by spełnić swoje marzenie. Rebeka jako całość nie jest atrakcyjna z punktu widzenia cnót, tak samo nieatrakcyjni są ci, którzy ją „obrażają” i ci, którzy ją podziwiają. Słyszymy od panny Crawley, że jest inteligentna. Ale jak możesz ufać starej kobiecie, która postradała zmysły z powodu wielu wad?

Kiedy Rebecca przekonuje Emilię do ślubu z Dobbinem, czytelnik czuje do niej sympatię, ale w podświadomości wciąż pulsuje myśl, do jakiego celu tym razem dąży? W całej powieści Becky płacze tylko raz, a jej łzy są wylewane nad faktem, że pomyliła się, poślubiając młodego Rawdona Crowleya, kiedy po odczekaniu trochę mogła zostać żoną owdowiałego starego baroneta - chciwego, podłego i małostkowego Sir Petera Crowleya. Obraz Becky, córki biednych rodziców, która według autora od ósmego roku życia stała się dorosła, jest od początku do końca hiperbolą. Jej bezwstydna pogoń za błogosławieństwami życia, które zamierza odzyskać, walcząc z niesprzyjającymi okolicznościami, ukazana jest hiperbolicznie. Jednocześnie należy zauważyć, że Thackeray nie ocenia nieżyczliwej i całkowicie bezwstydnej młodej awanturniczki. „Może byłabym dobrą kobietą, gdybym miała pięć tysięcy funtów rocznego dochodu” — mówi Rebecca. Ale nie jest w stanie być szanowaną kobietą, ponieważ jest to sprzeczne z jej naturą. Zachowanie Becky Sharp w domu Sedleyów, a potem Crowleya tłumaczy nieobecnością matki: nie ma nikogo, kto by zaopiekował się Becky tak, jak dba się o inne dziewczyny, aranżując ich pomyślność poprzez korzystne małżeństwo. Becky próbuje zbudować własne szczęście, a jej wyobrażenia o szczęściu nie różnią się od tych, które królują wokół niej. Autor zdaje się kłaść nacisk na chęć bycia obiektywnym, czasem pyszniąc Rebekę i nazywając ją „nie złą”.

Rebecca spędza najszczęśliwsze chwile swojego życia w towarzystwie Lorda Steina. To jest szlachetna osoba i duża Figura polityczna, ale w swoim moralnym charakterze jedna z najbardziej odrażających postaci w powieści. W kwestii hipokryzji Rebecca przewyższyła nawet samego Stine'a, manipulowała nim według własnego uznania, ale w rezultacie przechytrzyła samą siebie.

Postać, której nie ma w powieści

Bohaterowie powieści to tylko marionetki, kukiełki prowadzone przez Lalkarza, pociągające za sznurki próżności. Myślą, że działają z własnej woli. Osborne, szanowany biznesmen, okazuje całkowitą bezduszność zrujnowanemu Sedleyowi, któremu w przeszłości zawdzięcza bogactwo i dobrobyt… Tylko ten, którego interesy leżą poza władzą pieniędzy, mógł pozostać przyzwoitym człowiekiem w rozumieniu Thackeraya. Ale tacy ludzie byli bardzo nieliczni, a jeśli już ich spotkał, najczęściej dawali się oszukać, tak jak Dobbin przez lata podążał za fałszywym ideałem.

Rebecca udawała Lalkarza, bawiąc się lalkami zabawne sceny przed publicznością (II rozdz.), umiejętnie grając na uczuciach ludzi, na ich słabościach, aby osiągnąć cel (Rawdon Crowley, Emilia). Ale ona też nie jest bohaterką. Becky, czując pustkę świeckiego społeczeństwa, sama przyznaje, że najodpowiedniejszą dla niej rzeczą byłoby „włożyć cekinowy garnitur i zatańczyć na jarmarku”. Całe życie prowadzi trudną grę z innymi i ze sobą, jest obłudna i odgrywa różne role w zależności od okoliczności: „Kiedy została zaatakowana, Becky zręcznie przybrała postać nieśmiałej naiwniaczki (prostaczki) i pod tą maską była szczególnie niebezpieczna”. „Jaki bezwstyd pokazuje ta kobieta”, mówili niektórzy… „Co za uczciwe i dobroduszne stworzenie!” inni powiedzieli. — Co za przebiegły drań! - powiedział trzeci. Wszyscy prawdopodobnie mieli rację”. W powieści jest znacznie mniej momentów, w których Rebecca Sharp zachowuje się naturalnie. Na przykład, kiedy zdaje sobie sprawę, że poślubiając Rawdona Crawleya, straciła szansę zostania milady, panią Crowley: „Przez cały nasz romans nigdy nie widzieliśmy, żeby straciła przytomność umysłu. Ale teraz to się stało i zaczęła płakać najbardziej szczerymi łzami, jakie kiedykolwiek płynęły z jej oczu. Innym przykładem jest scena skandalu w domu pułkownika Crowleya. Wszystko tutaj jest szczere. Lord Stein zostaje zdemaskowany, Rawdon i Becky nagle stają się zdolni do silnych uczuć: „Wszystko wydarzyło się, zanim Rebecca zdążyła zainterweniować. Stała obok, cała drżąc. Podziwiała męża, silnego, odważnego - zwycięzcę! Jaki jest powód ciągłej gry bohaterów powieści?

Bardzo często autorka zwraca się do słuchaczy i mówi: „...nie sądzę, proszę pani, abyśmy mieli prawo ją w jakikolwiek sposób potępiać…”, bo zalotnicy są „łapani” wszędzie, dogadzający zrzędliwej, ale bogatej krewnej, arystokratki, które są niczym, chełpią się bohaterskimi przodkami, sprzedają się za możliwość zostania żoną baroneta, dziewczęta, które mają szansę na szczęście w małżeństwie z równymi sobie w pozycja społeczna. A publiczność odgrywa rolę już w ich życiu. W ten sposób urzeczywistnia się zdanie Szekspira: życie jest teatrem, a ludzie są w nim aktorami.

Zasada teatralności jest bardzo ważna dla „Vanity Fair” jako elementu obraz satyryczny pokój.
Na Vanity Fair, w pogoni za pieniędzmi, zaszczytami, pozycją w społeczeństwie, zapominają prawdziwe wartości. Człowieka ceni się na podstawie konta bankowego, tytułu i możliwości dawania czegoś: „W twoich przyjacielskich uczuciach do bogatego człowieka jest tyle samo szczerości, ile w jego wzajemnym stosunku do ciebie. Kochasz pieniądze, a nie samą osobę! Dlatego krewni wkradają się w łaski zamożnej panny Crowley, a Osborne senior zerwał zaręczyny syna z córką zbankrutowanego biznesmena. „Podobnie jak wielu zamożnych ludzi, panna Crawley była przyzwyczajona do korzystania z usług niższych tak długo, jak tego potrzebowała, i bez wahania pozwalała im odejść, gdy tylko ta potrzeba minęła. Niektórzy bogaci ludzie są organicznie niecharakterystyczni wobec wdzięczności. Gdy tylko osoba przestaje być potrzebna, odsuwa się na bok. Takie są plany panny Crawley wobec Rebeki, tak jak Rebecca ma wobec swojego syna i Rawdona. Taki jest świat sztuki Lalkarza, taki jest świat Vanity Fair. A autor ani na chwilę nie pozwala czytelnikowi, a raczej widzowi zapomnieć, że jest na tym Jarmarku, że też jest marionetką kierowaną próżnością. „Brak zasadniczej różnicy między historycznym a współczesna powieść Thackeray tłumaczył to tym, że postrzegał przeszłość jako wariant teraźniejszości i przyszłości. Bohaterowie „Vanity Fair” to snoby „wszystkich czasów i narodów”, które żyją zgodnie z prawem osiągania sukcesu wszelkimi środkami w każdym kraju iw każdej epoce. „Bohaterami książki są aktorzy, których łatwo przenieść do dowolnego okresu historii”. I właśnie „zasada teatralizacji pozwala uchwycić w postaciach przedstawicieli konkretu epoka historyczna, cechy ludzkie”.

Ogólnie rzecz biorąc, każdy w powieści dobrowolnie lub mimowolnie odgrywa jakąś rolę, oszukując zarówno siebie, jak i innych. To jest zasada Vanity Fair. Powieść stała się dla Thackeraya eksperymentalną sceną, na której wystawił i odegrał tragikomiczną sztukę Vanity Fair. Powieściopisarz widzi życie w stuminutowej konkretności i pod znakiem wieczności.

wnioski

Po rozważeniu głównych bohaterów powieści możemy stwierdzić, że żaden z nich nie pretenduje do miana postaci typowej. bohater literacki czasy W. Thackeraya. Przede wszystkim dlatego, że są prowadzeni, a nie niezależni i są posłusznymi sługami intencja autora.

Autor powieści jest niewidzialnym uczestnikiem akcji. Wydaje się, że każdy z bohaterów dąży do zostania bohaterem i każdy ma ku temu własne powody i wyobrażenia na temat sukcesu. Światem powieści rządzi jednak autor, który w swoich rozważaniach krytycznie ocenia poczynania bohaterów, nie pozostawiając po sobie śladu atrakcyjnej indywidualności. Czytelnik rozumie, że to wszystko działo się tysiąc razy i patrzy na wszystkie zjawiska oczami autora, dostrzega nowe odcienie i barwy, oblicza znaczeń przez pryzmat refleksji autora.

Nazywając swoją pracę „powieścią bez bohatera”, Thackeray podkreślił po pierwsze jej oskarżycielski charakter, a po drugie skupił się na problemie relacji w społeczeństwie angielskim, podkreślając do analizy kategorię snobów.

Powieść pełna jest analitycznych dygresji, bez których trudno byłoby zrozumieć stosunek Lalkarza do swoich lalek. Ale nie tylko sam autor wystawia ocenę poczynań swoich bohaterów, wkłada ją w usta innych uczestników akcji, a nas czasem dziwi, jak bardzo jest różna i wieloaspektowa. obraz psychologiczny.

Tak więc powieść bez bohatera jest parodią bohaterów, którzy nie istnieją w prawdziwym życiu. Być może tak postrzega świat sam Thackeray. Dość pesymistyczne, ale wyrażone z ogromną siłą perswazji.

Wniosek

Podsumowując, chcę powiedzieć o moim osobistym nastawieniu i wrażeniach z lektury powieści. W krótkim czasie Vanity Fair stało się jednym z moich ulubionych dzieł. Czytając go, rozumiesz, że nie ma szczęścia na Targach światowej próżności. Pozytywne postacie Charlesa Dickensa są w stanie kształcić osobę dobre przeczucie własnym przykładem. Bywa, że ​​nieatrakcyjni i żałośni bohaterowie W. Thackeraya potrafią też wychować ludzkie uczucia, ale dzieje się to w nieco inny sposób. Czasami sympatyzując z Rebeccą Sharp, przekonujesz się później, że autor cię „łapie”, a następnie sam obnaża swoją bohaterkę. Ale jeśli uczucia i myśli pokrywają się z późniejszymi analiza psychologiczna Autorze, czerpiesz prawdziwą przyjemność z przybliżania się do istoty idei.

Powieść W. Thackeraya „Vanity Fair” to niewątpliwie dzieło genialne. I choć w realnym świecie rzadko bywa pocieszenie, to oderwanie się od zgiełku i tak przynosi duchową ulgę. „Ach, vanitas vanitatum! Kto z nas jest szczęśliwy na tym świecie? Kto z nas dostaje to, za czym tęskni jego serce, a otrzymawszy nie tęskni za więcej? ... Złóżmy razem lalki i zamknijmy pudełko, dzieci, bo nasz występ się skończył.

Spis wykorzystanej literatury

obraz bohater powieści literackiej

1. W. Thackeraya. Targowisko próżności. Moskwa: Eksmo, 2012, 735 s.

Wachruszew V.S. dzieło Thackeraya. Saratów, 1984, 150 s.

Medyancew I.T. Angielska satyra XIX wieku (typologia i tradycje).

Jarosław, 1974, 279 s.

Iwaszewa W.W. Thackeray jest satyrykiem. M., 1956, 303 s.

Wizerunki i charakterystyka bohaterów powieści Dickensa / #"justify">. William Thackeray, streszczenie / http://area7.ru/referat.php? 12290

Korepetycje

Potrzebujesz pomocy w nauce tematu?

Nasi eksperci doradzą lub udzielą korepetycji z interesujących Cię tematów.
Złożyć wniosek wskazanie tematu już teraz, aby dowiedzieć się o możliwości uzyskania konsultacji.

Przed kurtyną

Uczucie głębokiego smutku ogarnia Lalkarza, gdy siedzi na scenie i patrzy na krzątający się Jarmark. Tutaj jedzą i piją bez miary, zakochują się i zmieniają, kto płacze, a kto się raduje; tu palą, oszukują, biją się i tańczą przy dźwiękach skrzypiec; wałęsają się tu awanturnicy i łobuz, grabie mrugają do przechodzących kobiet, oszuści szperają w kieszeniach, policjanci patrzą na obu, szarlatani (nie my, ale inni ich miażdżą) sprytnie zapraszają publiczność; wiejskie cycuszki gapią się na tancerek w strojach z świecidełek i żałosnych, mocno uróżowionych starych klaunów, podczas gdy sprytni złodzieje zakradają się od tyłu i opróżniają kieszenie gapiów. Tak, tutaj jest, Vanity Fair; o miejscu nie można powiedzieć, że jest pouczające, ale też nie za białe, pomimo hałasu i zgiełku, jaki wokół panuje. I spójrz na twarze komików i błaznów, kiedy nie są zajęci sprawami, a Tomek Błazen, zmywszy farbę z policzków, siada do popołudniowej przekąski z żoną i małym głupkowatym Jackiem, schowanym za szarym płótnem. Ale wkrótce kurtyna zostanie podniesiona, a teraz Tom znów przewraca się nad głową i krzyczy na całe gardło: „Szanujemy cię!”

Człowiek skłonny do kontemplacji, gdyby przypadkiem wybrał się na taki spacer, nie byłby, jak sądzę, zbyt przygnębiony ani własną, ani cudzą zabawą. Być może jakiś zabawny lub wzruszający epizod go poruszy lub rozbawi: rumiany mały chłopiec patrzący na stoisko z piernikami; ładny łobuz rumieniący się z uprzejmości jej eskorty, który wybiera dla niej piękny prezent; albo Tomek Błazen, przykucnięty za wozem, ssący ogryzioną kość w kręgu swojej rodziny, która żywi się jego błazeństwami. Ale nadal ogólne wrażenie bardziej smutne niż śmieszne. A wracając do domu, siadasz, wciąż pogrążony w głębokich myślach, nieobcy współczuciu dla osoby, i zajmujesz się książką lub przerwanym biznesem.
To cały morał, który chciałbym poprzedzić moją historią o Vanity Fair. Wielu ma najgorszą opinię o jarmarkach i unika ich wraz ze swoimi dziećmi i gospodarstwami domowymi; być może mają rację. Ale ludzie z innej kasty, którzy mają leniwy, protekcjonalny lub kpiący umysł, być może zgodzą się zatrzymać na pół godziny i obejrzeć przedstawienie. Tutaj zobaczą najróżniejsze widowiska: krwawe bitwy, majestatyczne i wspaniałe karuzele, sceny z życia towarzyskiego, jak i z życia bardzo pokorni ludzie, miłosne epizody dla wrażliwych serc, jak i komiczne, utrzymane w lekkim gatunku - a wszystko to opatrzone odpowiednią scenografią i hojnie oświetlone świecami kosztem samego autora.
Co jeszcze może powiedzieć Lalkarz? Mogę tylko wspomnieć o życzliwości, z jaką spektakl został przyjęty we wszystkich głównych miastach Anglii, w których gościł i gdzie szanowani przedstawiciele prasy, a także lokalna szlachta i szlachta wypowiadali się o nim bardzo przychylnie. Jest dumny, że jego lalki sprawiały mu przyjemność lepsze społeczeństwo nasz stan. Słynna lalka Becky wykazywała niezwykłą elastyczność w stawach i okazała się bardzo zwinna na linie; lalka Emilia, choć zdobyła znacznie węższe grono wielbicieli, jest jednak wykończona przez artystkę i ubrana z największą starannością; Postać Dobbina, choć z wyglądu niezdarna, tańczy najbardziej naturalnie i zabawnie; wielu lubił taniec chłopców. I tutaj zwróćcie uwagę na bogato ubraną postać Bezbożnego Szlachcica, na którego nie szczędziliśmy pieniędzy i który pod koniec tego wspaniałego przedstawienia zostanie porwany przez diabła.
Po czym, po głębokim ukłonie swoim patronom, Lalkarz odchodzi, a kurtyna się podnosi.

ROZDZIAŁ I
Aleja Chiswicka

Pewnego dnia, w pogodny czerwcowy poranek, kiedy obecny wiek był jeszcze zielonym młodzieńcem, przed wielką żelazną bramą szkoły z internatem panny Pinkerton, mieszczącej się przy Chiswick Alley, pojemnego rodzinnego powozu, ciągniętego z prędkością czterech mil na godzinę, zaprzężonego w parę dobrze odżywionych koni w błyszczącej uprzęży, z dobrze odżywionym woźnicą w przekrzywionym kapeluszu i peruce. Gdy tylko powóz zatrzymał się przed wypolerowaną na wysoki połysk mosiężną tabliczką z nazwiskiem panny Pinkerton, czarny służący, drzemiący na koźle obok grubego woźnicy, wyprostował krzywe nogi i zanim zdążył pociągnąć za sznurek dzwonka, z wąskich okien starego, imponującego domu wyjrzało co najmniej dwa tuziny młodych głów. Uważny obserwator może nawet rozpoznać dobroduszny czerwony nos panny Jemimy Pinkerton, wystający zza doniczek pelargonii w oknie jej własnego salonu.
— To powóz pani Sedley, siostro — powiedziała panna Jemima. - Woła czarny lokaj Sambo. Wyobraź sobie nową czerwoną kamizelkę na woźnicy!
– Czy zakończyła pani wszystkie przygotowania do wyjazdu panny Sedley, panno Jemima? — spytała panna Pinkerton, dostojna dama, Semiramida Hammersmitha, przyjaciółka doktora Johnsona i zaufana korespondentka pani Chapon.
„Dziewczyny wstały o czwartej rano, żeby spakować swoje kufry, siostro”, odpowiedziała panna Jemima, „i zerwałyśmy dla niej bukiet kwiatów.
„Powiedz „bukiet”, siostro Jemimo, będzie szlachetniej.
- No dobrze, pęczek, i to bardzo duży, prawie wielkości miotły. Włożyłem dwie butelki wody goździkowej dla pani Sedley i przepis do skrzyni Amelii.
– Mam nadzieję, panno Jemima, czy przygotowała pani rachunek panny Sedley? Ach, oto on! Bardzo dobry! Dziewięćdziesiąt trzy funty cztery szylingi. Uprzejmie zaadresuj to do Johna Sedleya, Esq. I zapieczętuj tę notatkę, którą napisałem do jego żony.
Dla panny Jemimy każdy odręczny list od jej siostry, panny Pinkerton, był święty, jak wiadomość od jakiejś koronowanej osoby. Wiadomo, że sama panna Pinkerton pisała do rodziców uczniów tylko wtedy, gdy jej wychowankowie opuszczali placówkę lub żenili się, a nawet raz, gdy biedna panna Birch zmarła na szkarlatynę. Zdaniem panny Jemimy, jeśli cokolwiek mogło pocieszyć panią Birch po stracie córki, to oczywiście tylko wzniosłe i wymowne przesłanie, w którym panna Pinkerton poinformowała ją o tym wydarzeniu.
Tym razem notatka panny Pinkerton brzmiała:

„Chiswick. Aleja, 15 czerwca, 18 ..

Kochana Cesarzowo!

Po sześciu latach pobytu w internacie panny Amelii Sedley, mam zaszczyt i przyjemność polecić ją jej rodzicom jako młodą damę, godną właściwego miejsca w ich wybranym i wyrafinowanym gronie. Wszystkie cnoty, które wyróżniają szlachetną angielską młodą damę, wszystkie doskonałości odpowiadające jej pochodzeniu i pozycji, tkwią w drogiej pannie Sedley; jej pracowitość i posłuszeństwo zjednały jej miłość nauczycieli, a czarującą łagodnością usposobienia zjednała sobie serca wszystkich, zarówno młodych, jak i starszych.
W muzyce i tańcu, w ortografii, we wszelkiego rodzaju haftach i robótkach ręcznych z pewnością spełni najgorętsze życzenia swoich przyjaciół. W geografii jej postępy pozostawiają wiele do życzenia; ponadto zaleca się, aby przez następne trzy lata ściśle używać linijki kręgosłupa przez cztery godziny dziennie, jako środka do uzyskania tej godnej postawy i wdzięku, które są tak potrzebne każdej świeckiej młodej dziewczynie. W odniesieniu do zasad pobożności i moralności panna Sedley okaże się godna tej instytucji, która została zaszczycona wizytą Wielkiego Leksykografa i patronatem niezrównanej pani Chapon. Kiedy panna Emilia opuszcza Chiswick, zabiera ze sobą sympatię przyjaciół i szczere usposobienie szefa, który ma zaszczyt być twoim,
łaskawa pani,
najpokorniejszy i pokorny sługo,
Barbary Pinkerton.

PS Pannie Sedley towarzyszy panna Sharp. Specjalne życzenie: pobyt panny Sharp na Russell Square nie może przekroczyć dziesięciu dni. Rodzina szlachecka, z którą się umówiła, pragnie jak najszybciej udostępnić jej usługi”.

Skończywszy list, panna Pinkerton przystąpiła do wpisania swojego i panny Sedley w tytule Johnson's Dictionary: ekscytująca praca, który niezmiennie dawała swoim uczniom jako pożegnalny prezent. Na okładce wytłoczono: „Do młodej pokojówki opuszczającej szkołę panny Pinkerton przy Chpzik Alley, przemówienie błogosławionej pamięci czcigodnego doktora Samuela Johnsona”. Trzeba powiedzieć, że nazwisko leksykografa nie opuściło ust dostojnej damy, a jego pamiętna wizyta położyła podwaliny pod jej reputację i dobre samopoczucie.
Otrzymawszy od starszej siostry polecenie wyjęcia Słownika z szafy, panna Jemima wyjęła ze wspomnianego skarbca dwa egzemplarze książki, a kiedy panna Pinkerton skończyła wpisywać pierwszy, Jemima nie bez zakłopotania i nieśmiałości wręczyła jej drugi.
– Dla kogo to jest, panno Jemima? — powiedziała panna Pinkerton z przerażającym chłodem.
„Dla Becky Sharpe,” odpowiedziała Jemima, drżąc na całym ciele i odwracając się lekko, by ukryć przed siostrą rumieniec, który zalał jej uschniętą twarz i szyję. „Dla Becky Sharp ona też odchodzi.
- PANNA JEMIMA! — wykrzyknęła panna Pinkerton. (Wyrazistość tych słów wymaga ich nadania wielkimi literami.) - Oszalałeś? Schowaj Słownik do szafy i nigdy więcej nie pozwalaj sobie na takie swobody!
„Ale, siostro, cała książka jest warta dwa szylingi dziesięć pensów, a dla biednej Becky to taka zniewaga.
— Przyślij mi natychmiast pannę Sedley — poprosiła panna Pinkerton.
I biedna Jemima, nie śmiejąc powiedzieć ani słowa więcej, wybiegła z pokoju w stanie kompletnego zamieszania.
Panna Sedley była córką londyńskiego kupca, człowieka o znacznych dochodach, podczas gdy panna Sharpe przebywała w szkole z internatem na stanowisku zwolnionej uczennicy, która uczyła juniorów, i zdaniem panny Pinkerton już wystarczająco dużo zrobiono, aby uhonorować ją przy rozstaniu wysokim zaszczytem wręczenia Słownika.
Chociaż listom nauczycieli szkolnych można ufać nie więcej niż epitafia nagrobne, jednak zdarza się, że zmarły rzeczywiście zasługuje na wszystkie pochwały, jakie kamieniarz wykuł na jego szczątkach: był naprawdę wzorowym chrześcijaninem, oddanym rodzicem, kochającym dzieckiem, współmałżonkiem lub współmałżonkiem i naprawdę pozostawił pogrążoną w żałobie rodzinę. Tak więc w szkołach, zarówno męskich, jak i żeńskich, zdarza się czasem, że uczeń jest godzien pochwały, jaką obdarza go bezstronny mentor. Panna Amelia Sedley należała do tego rzadkiego gatunku młodych dziewcząt. Nie tylko zasłużyła na wszystko, co panna Pinkerton napisała o niej wychwalając, ale także posiadała wiele innych czarujących cech, których ta pompatyczna i wiekowa Minerwa nie mogła dostrzec z powodu różnicy pozycji i wieku między nią a jej uczennicą.
Emilia nie tylko śpiewała jak skowronek czy jakaś pani Billington i tańczyła jak Healiesberg czy Parisot, ale też pięknie haftowała, znała ortografię równie dobrze jak sam Słownik, a co najważniejsze miała tak dobre, łagodne, łagodne i hojne serce, że zjednywała sobie każdego, kto się do niej zbliżył, od samej Minerwy po biedną zmywarkę do naczyń czy córkę nieuczciwego cukiernika, której pozwolono sprzedawać swoje wyroby raz w tygodniu pensjonariuszom. Z dwudziestu czterech towarzyszy Emilia miała dwunastu serdecznych przyjaciół. Nawet zazdrosna panna Briguet nigdy nie mówiła o niej źle; arogancka i szlachetnie urodzona panna Saltyre (wnuczka lorda Dextera) przyznała, że ​​ma szlachetną postawę, a bogata panna Swartz, kędzierzawa mulatka z St. Kitts, w dniu wyjazdu Amelii zalała się takim strumieniem łez, że trzeba było posłać po doktora Flossa i odurzyć ją pachnącymi solami. Miłość panny Pinkerton była, jak być powinna, spokojna i pełna godności, zważywszy na wysokie stanowisko i wybitne cnoty tej damy, ale panna Jemima nieraz zaczynała szlochać na myśl o rozstaniu z Emilią; gdyby ze strachu przed siostrą wpadła w mundurową histerię, by dorównać dziedziczce z St. Kitts (która została obciążona podwójną płacą). Ale taki luksus w wyrażaniu smutku jest dopuszczalny tylko dla uczniów, którzy zajmują osobny pokój, podczas gdy uczciwa Jemima miała zająć się rachunkami, praniem, cerowaniem, puddingami, jadalnią i przybory kuchenne i pilnuj służących. Czy jednak powinniśmy się nim interesować? Jest bardzo możliwe, że od tej chwili aż do końca wieku nie usłyszymy już o niej, a gdy tylko ozdobne żelazne wrota zostaną zamknięte, ani ona, ani jej budząca grozę siostra nie pojawią się ponownie, by wkroczyć do małego świata tej historii.
Ale Emilię będziemy widywać bardzo często, dlatego nie zaszkodzi powiedzieć na samym początku naszej znajomości, że była uroczym stworzeniem; i jest wielkim błogosławieństwem zarówno w życiu, jak i w powieściach (te ostatnie obfitują zwłaszcza w złoczyńców najbardziej ponurego rodzaju), kiedy udaje się mieć tak niewinną i dobre stworzenie! Ponieważ nie jest bohaterką, nie trzeba jej opisywać: obawiam się, że jej nos jest nieco krótszy niż to pożądane, a policzki zbyt okrągłe i rumiane jak na bohaterkę. Z drugiej strony jej twarz promieniała zdrowiem, usta świeżością uśmiechu, a oczy błyszczały szczerą, autentyczną pogodą, oczywiście z wyjątkiem tych przypadków, kiedy były pełne łez, co zdarzało się chyba zbyt często: ten głupiec potrafił płakać nad zdechłym kanarkiem, nad myszą przypadkowo złapaną przez kota, nad zakończeniem powieści, choćby najgłupszej. A co do niemiłego słowa skierowanego do niej, skoro byli tacy ludzie o twardych sercach… Jednak tym gorzej dla nich! Nawet sama panna Pinkerton, surowa i dostojna kobieta, po pierwszej okazji przestała besztać Emilię i chociaż nie była w stanie zrozumieć wrażliwych serc tak samo jak algebra, to jednak wydała specjalny rozkaz wszystkim nauczycielom i wychowawcom, aby traktowali pannę Sedley jak najdelikatniej, ponieważ surowe traktowanie jest dla niej szkodliwe.
Kiedy nadszedł dzień wyjazdu, panna Sedley znalazła się w impasie, nie wiedząc, czy śmiać się, czy płakać, ponieważ była jednakowo usposobiona do obu. Cieszyła się, że jedzie do domu, i strasznie smuciła się, że musi opuścić szkołę. Od trzech dni mała Laura Martin, sierota, chodzi za nią jak mały piesek. Emilia musiała zrobić i przyjąć co najmniej czternaście prezentów i czternaście razy złożyć uroczystą przysięgę, że będzie pisać co tydzień. „Wyślij mi listy na adres mojego dziadka, Earla Dextera” – ukarała ją panna Saltyre (nawiasem mówiąc, jej rodzina pochodziła z obskurnej rodziny). „Nie martw się o przesyłkę, moja droga, i pisz do mnie codziennie!” — spytała płomienna, serdeczna panna Swartz. A mała Laura Martin (która akurat tam była) wzięła swoją przyjaciółkę za rękę i zapytała, patrząc jej pytająco w twarz: „Emilia, kiedy do ciebie piszę, czy mogę mówić do ciebie mamo?”
Nie wątpię, że niejeden Jones, czytając tę ​​książkę w swoim klubie, nie zawaha się wściekać i nazywać to wszystko bzdurami – sentymentami wulgarnymi i absurdalnymi. Niemal widzę, jak Jones (lekko zarumieniony od baraniny i pół kwarty wina) wyjmuje ołówek i odważnie podkreśla słowa: „wulgarne, absurdalne” itp. i wzmacnia je własnym okrzykiem na marginesie: „Absolutnie!” Dobrze! Jones to człowiek o ogromnej inteligencji, podziwiający wielkie i bohaterskie zarówno w życiu, jak iw powieściach – i lepiej, żeby się w porę złapał i poszukał innej lektury.
Więc kontynuujmy. Kwiaty pana Sedleya, kufry, prezenty i pudła na kapelusze zostały już złożone przez pana Sambo w karocy, wraz z podniszczoną skórzaną teczką, na której ręka starannie przypięła wizytówkę panny Sharp i którą Sambo podał z uśmiechem, a stangret z odpowiednim prychnięciem wrócił na swoje miejsce, a teraz nadeszła godzina rozstania. Jego smutek został w dużej mierze złagodzony przez niezwykłą przemowę, którą panna Pinkerton skierowała do swojego zwierzaka. Nie można powiedzieć, że to pożegnalne słowo skłoniło Emilię do tego refleksje filozoficzne lub uzbroić go w ten spokój, który przyćmiewa nas w wyniku przemyślanych argumentów. Nie, to przemówienie było nieznośnie nudne, pompatyczne i suche, a samo pojawienie się budzącego grozę nauczyciela nie skłaniało do gwałtownych przejawów smutku. W salonie częstowano poczęstunkiem: krakersami kminkowymi i butelką wina, jak to było w zwyczaju przy uroczystych okazjach, kiedy rodzice uczniów odwiedzali internat; a kiedy posiłek został zjedzony i wypity, panna Sedley mogła ruszyć dalej.
– Przychodzisz pożegnać się z panną Pinkerton, Becky? – powiedziała panna Jemima do młodej dziewczyny, która niezauważona przez nikogo schodziła po schodach z pudłem na kapelusze w dłoniach.
— Chyba powinnam — odparła spokojnie panna Sharp, ku wielkiemu zdumieniu panny Jemimy; a kiedy panna Jemima zapukała do drzwi i otrzymała pozwolenie na wejście, panna Sharp weszła z bardzo swobodną miną i powiedziała doskonałą francuszczyzną:
- Mademoiselle, le viens vous faire mes adieux (Mademoiselle, przyszedłem się z tobą pożegnać (francuski).).
Panna Pinkerton nie rozumiała francuskiego, prowadziła tylko tych, którzy znali język. Zagryzając wargę i podnosząc czcigodną głowę, ozdobioną rzymskim nosem (na szczycie którego kołysał się ogromny, wspaniały turban), wycedziła przez zęby: „Pani Sharp, wszystkiego najlepszego dla pani”. Wypowiedziawszy te słowa Hammersmithian Semiramis machnęła ręką, jakby na pożegnanie i jednocześnie dając pannie Sharp możliwość potrząśnięcia specjalnie w tym celu wyciągniętym palcem.
Panna Sharp tylko skrzyżowała ramiona i usiadła z bardzo zimnym uśmiechem, zdecydowanie unikając zaoferowanego jej zaszczytu, na co Semiramis potrząsnęła turbanem z jeszcze większym oburzeniem niż kiedykolwiek. W rzeczywistości była to mała bitwa między młodą kobietą a starą, a ta ostatnia została pokonana.
„Niech cię Bóg błogosławi, moje dziecko! – powiedziała, przytulając Emilię i marszcząc brwi groźnie przez ramię do panny Sharp.
- Chodźmy, Becky! - powiedziała strasznie przerażona panna Jemima, ciągnąc za sobą młodą dziewczynę, a drzwi salonu zamknęły się na zawsze za ryjówką.
Potem było zamieszanie i pożegnania na dole. Słowa nie mogą tego wyrazić. Na korytarzu zebrała się cała służba, wszyscy najbliżsi, wszyscy młodzi uczniowie i nauczyciel tańca, który właśnie przybył. Było takie zamieszanie, takie uściski, pocałunki, szlochy, przeplatane histerycznymi wrzaskami uprzywilejowanej pensjonariuszki panny Swartz, dochodzące z jej pokoju, że żadne pióro nie mogło tego opisać, a czułe serce lepiej by to przemilczało. Ale uścisk dobiegł końca i przyjaciele się rozstali - to znaczy panna Sedley rozstała się ze swoimi przyjaciółmi. Panna Sharp zacisnęła usta kilka minut wcześniej, kiedy wsiadała do powozu. Nikt nie płakał, kiedy się z nią rozstawali.
Łukowaty Sambo zatrzasnął drzwi za swoją szlochającą młodą kochanką i skoczył mu na plecy.
- Zatrzymywać się! - krzyknęła panna Jemima, pędząc do bramy z zawiniątkiem.
To kanapki, kochanie! — powiedziała do Emily. – Bo masz jeszcze czas, żeby zgłodnieć. A ty, Becky... Becky Sharp, oto książka, którą moja siostra, czyli ja... no, jednym słowem... Johnson's Dictionary. Nie możesz zostawić nas bez Słownika. Pożegnanie! Rusz się, woźnico! Niech cię Bóg błogosławi!
I dobre stworzenie wróciło do ogrodu, ogarnięte podnieceniem.
Ale co to jest? Ledwie konie ruszyły, panna Sharp wysunęła bladą twarz z powozu i rzuciła książkę w bramę.
Jemima prawie zemdlała z przerażenia.
„Tak, co to jest!”, wykrzyknęła. - Co za bezczelny...
Podniecenie nie pozwoliło jej dokończyć obu zdań. Powóz ruszył, wrota się zatrzasnęły, zadzwonił dzwonek na lekcję tańca. Cały świat otworzył się przed obiema dziewczynami. Więc żegnaj, Chiswick Alley!

ROZDZIAŁ II,
w którym panna Sharpe i panna Sedley przygotowują się do otwarcia kampanii

Po tym, jak panna Sharp dokonała bohaterskiego czynu, o którym mowa w poprzednim rozdziale, i upewniła się, że Słownik lecący nad brukowaną ścieżką spadł do stóp zdumionej panny Jemimy, twarz młodej dziewczyny, śmiertelnie bladą ze złości, rozjaśnił się jednak uśmiechem, ledwie go rozjaśniając, i z westchnieniem ulgi, opierając się o poduszki powozu, powiedziała:
- A więc ze słownikiem palonym! Dzięki Bogu, że wydostałem się z Chiswick!
Pannę Sedley uderzyła ta impertynencja, być może tak samo jak sama panna Jemima. To nie żart – w końcu zaledwie minutę temu wyszła ze szkoły, a wrażenia z ostatnich sześciu lat jeszcze nie wyblakły w jej duszy. Lęki i obawy młodego wieku nie pozostawiają niektórych ludzi na resztę życia. Mój znajomy, sześćdziesięcioośmioletni mężczyzna, powiedział mi pewnego dnia przy śniadaniu z wzburzoną miną:
„Dzisiaj śniło mi się, że doktor Rain mnie wychłostał!”
Jego wyobraźnia przeniosła go z powrotem do tamtej nocy pięćdziesiąt pięć lat temu. W wieku sześćdziesięciu ośmiu lat doktor Rain i jego laska wydawali mu się w głębi duszy równie straszni, jak w wieku trzynastu lat. A co, jeśli lekarz z długą brzozową laską pojawiłby się przed nim w ciele nawet teraz, gdy miał sześćdziesiąt osiem lat, i powiedział groźnym głosem: „No dalej, chłopcze, zdejmij spodnie!” Tak, tak, panna Sedley była bardzo zaniepokojona tą bezczelną eskapadą.
Jak to możliwe, Rebeko? – powiedziała w końcu po chwili milczenia.
– Myślisz, że panna Pinkerton wyskoczy przez bramę i każe mi usiąść w celi karnej? Powiedziała śmiejąc się Rebecca.
- Nie ale...
— Nienawidzę tego całego domu — ciągnęła z wściekłością panna Sharp. „Żałuję, że nigdy więcej go nie zobaczę”. Niech spadnie na samo dno Tamizy! Tak, gdyby panna Pinkerton tam była, nie wyłowiłbym jej, za nic w świecie! Och, powinienem był zobaczyć, jak unosi się na wodzie z turbanem i wszystkim innym, jak jej tren się za nią spłukuje, a jej nos sterczy jak dziób łodzi!
- Cichy! — zawołała panna Sedley.
- A co, czarny lokaj może oszukiwać? — zawołała ze śmiechem panna Rebeka. „Wróci i powie pannie Pinkerton, że nienawidzę jej z całych sił!” Och, jak bardzo tego pragnę. Jak mi się marzy udowodnić jej to w praktyce. Przez dwa lata widziałem od niej tylko obelgi i obelgi. Byłam traktowana gorzej niż jakakolwiek pokojówka w kuchni. Nigdy nie miałem ani jednego przyjaciela. Nie usłyszałem od nikogo dobrego słowa oprócz ciebie. Zostałam zmuszona do niańczenia dziewczynek z młodszej klasy i rozmawiania po francusku ze starszymi dziewczynami, aż zachorowałam na język ojczysty! Czy nie pomyślałem sprytnie, że rozmawiam z panną Pinkerton po francusku? Nie rozumie pół słowa, ale nigdy się do tego nie przyzna. Duma na to nie pozwala. Myślę, że dlatego ze mną zerwała. Dzięki Bogu za francuski! Niech żyje Francja! Vive l "Empereur! Vive Bonaparte! (Niech żyje Francja! Niech żyje cesarz! Niech żyje Bonaparte! (Francuski).)
„O Rebeko, Rebeko, wstydź się!” Panna Sedley była przerażona (Rebecca osiągnęła szczyt bluźnierstwa; w tamtych czasach powiedzieć w Anglii: „Niech żyje Bonaparte!” - to tak, jakby powiedzieć: „Niech żyje Lucyfer!”). „Cóż, jak możesz... Skąd bierzesz te złe, te mściwe uczucia?
„Zemsta może być brzydkim impulsem, ale jest całkiem naturalna”, odpowiedziała panna Rebeka. - Nie jestem aniołem.
I naprawdę nie była aniołem. Bo jeśli w ciągu tej krótkiej rozmowy (która miała miejsce, gdy powóz toczył się leniwie po rzece) panna Rebecca Sharpe miała okazję dwukrotnie podziękować Bogu, za pierwszym razem za uwolnienie od pewnej osoby, której nienawidziła, a za drugim za daną jej sposobność zawstydzenia wrogów; ani jedno, ani drugie nie jest godnym powodem wdzięczności dla Stwórcy i nie może być aprobowane przez ludzi cichych i skłonnych do przebaczenia. Ale panna Rebecca w tamtym okresie swojego życia nie była ani łagodna, ani wyrozumiała. Wszyscy źle mnie traktują, zdecydował ten młody mizantrop. Jesteśmy jednak przekonani, że osoby źle traktowane przez wszystkich w pełni na takie traktowanie zasługują. Świat jest lustrem i każdemu przywraca jego własny obraz. Zmarszcz brwi - a on z kolei spojrzy na ciebie kwaśno; śmiej się z niego iz nim - a stanie się twoim wesołym, słodkim towarzyszem; dlatego niech młodzi ludzie wybierają to, co im się najbardziej podoba. Rzeczywiście, jeśli świat zaniedbał Rebekę, to, o ile wiadomo, nigdy nikomu nie zrobiła nic dobrego. Nie możemy więc oczekiwać, że wszystkie dwadzieścia cztery młode dziewczęta będą tak słodkie jak bohaterka tej pracy, panna Sedley (którą wybraliśmy właśnie dlatego, że jest milsza od pozostałych – w przeciwnym razie co powstrzymałoby nas przed postawieniem na jej miejscu panny Swartz, panny Crump czy panny Hopkins?); nie można oczekiwać, że mając tak pokorne i łagodne usposobienie jak panna Amelia Sedley, wykorzysta każdą okazję do przezwyciężenia ponurej złośliwości Rebeki i tysiącami dobrych słów i życzliwych przysług, aby przezwyciężyć, choćby na chwilę, jej wrogość do ludzi.

Ojciec panny Sharp był artystą i udzielał lekcji rysunku w szkole panny Pinkerton. Zdolny człowiek, sympatyczny rozmówca, beztroski sługa muz, wyróżniał się rzadką zdolnością do zadłużania się i uzależnieniem od squasha. W stanie nietrzeźwości często bił żonę i córkę, a następnego ranka, wstając z bólem głowy, uhonorował cały świat za zaniedbanie jego talentu i oczerniał - bardzo dowcipnych, a czasem całkiem słusznie - głupców-artystów, swoich towarzyszy. Utrzymując się z największym trudem przy życiu i zadłużony wobec wszystkich w Soho, gdzie mieszkał w promieniu mili, postanowił poprawić swoją sytuację, żeniąc się z młodą kobietą, Francuzką z urodzenia i tancerką baletową z zawodu. Panna Sharp nigdy nie mówiła o skromnym powołaniu rodziców, ale z drugiej strony zapomniała wspomnieć, że Antrasza była wybitną gaskońską rodziną i była bardzo dumna ze swojego pochodzenia. Warto zauważyć, że w miarę jak nasza próżna młoda dama rozwijała się w codziennym życiu, jej przodkowie wzrastali w szlachetności i dobrobycie.

Targowisko próżności Williama Thackeraya

(Nie ma jeszcze ocen)

Tytuł: Targowisko próżności
Autor: William Thackeray
Rok: 1848
Gatunek: Zagraniczna klasyka, Zagraniczna literatura starożytna, proza ​​klasyczna, literatura XIX wieku

O Vanity Fair autorstwa Williama Thackeraya

Vanity Fair jest pomysłem angielskiego pisarza Williama Thackeraya, który wprowadza czytelnika w obyczaje różnych warstw społecznych w Wielkiej Brytanii pierwszej połowy XIX wieku.
W centrum powieści znajduje się historia dwojga przyjaciół: dziewczyny z zamożnej rodziny, Emilii Sedley i Rebeki Sharp, córki biednego artysty i tancerki. Nie jest do końca jasne, w jaki sposób ta dwójka mogła zostać przyjaciółmi różne osobowości, a jednak. Dziewczyny opuszczają pensjonat i rozstają się, ale od czasu do czasu ich drogi krzyżują się w całej powieści.

Emilia wraca do domu ojca, a Becky idzie do pracy jako guwernantka w arystokratycznej rodzinie. William Thackeray rysuje Emilię jako pozytywny wizerunek, dobrze wychowana dziewczyna, bez wad. Z drugiej strony Becky to banda wad, osoba, która toruje sobie drogę do wyższych sfer.

Jednak czytelnik, zagłębiając się głową w bezkresy narracji, wyciąga zupełnie inne wnioski na temat wszystkich postaci obecnych na kartach powieści Vanity Fair. Autor umiejętnie przedstawia swoją wizję ówczesnego społeczeństwa angielskiego, nasyconego pochlebstwami, snobizmem, udawaną wielkością i kłamstwem.

Każdy człowiek może ofiarować światu swój talent, który w rzeczywistości jest towarem, który należy promować i reklamować, aby osiągnąć wyżyny społeczne. Becky - żywy obraz taka osoba. Dziewczyna o dobrym wyglądzie, doskonałych umiejętnościach komunikacyjnych i atrakcyjnym uroku wykorzystuje swoje talenty nie ukrywając swoich zamiarów.

Ale czy Emilia jest taka idealna? William Thackeray zmusza czytelnika do myślenia błędna opinia o wielu rzeczach. Wszystkie postacie w książce są pod wpływem własnych złudzeń i robią wszystko, co w ich mocy, aby wyglądać jak część. Niezależnie od tego, czy w końcu dostaną to, czego pragną, przeczytaj powieść Vanity Fair.

William Thackeray przez długi czas prowadzi czytelnika w kółko, stopniowo ujawniając samą istotę dzieła. Powieść pełna jest opisów niezwiązanych z głównym wątkiem. Ale w końcu w mózgu czytelnika powstaje złożona zagadka, wyjaśniająca główny pomysł książki.

Pisarz nie potrzebuje czytelnika postrzeganie emocjonalne, nie wyciska łzy, ale powoli, z lekką ironią i domieszką zdrowego sarkazmu wskazuje na braki społeczeństwa. W jego opisach nie ma romantyzmu charakterystycznego dla ówczesnych dzieł, jest twardy realizm, podany w przyjemnej i lekkiej stylistyce.

Na naszej stronie o książkach możesz pobrać za darmo lub przeczytać książka internetowa„Targowisko próżności” Williama Thackeraya formaty epub, fb2, txt, rtf, pdf na iPada, iPhone'a, Androida i Kindle. Książka zapewni wiele przyjemnych chwil i prawdziwą przyjemność z lektury. Kupić pełna wersja możesz mieć naszego partnera. Również tutaj znajdziesz ostatnie wiadomości ze świata literatury, poznaj biografie swoich ulubionych autorów. Dla początkujących pisarzy jest oddzielna sekcja Z przydatne porady i rekomendacje, ciekawe artykuły, dzięki którym sam możesz spróbować swoich sił w pisaniu.

Cytaty z Vanity Fair Williama Thackeraya

Obudziła męża i zrobiła mu filiżankę najsmaczniejszej kawy, jaką można było znaleźć tego ranka w Brukseli. A któż zaprzeczy, że te wszystkie przygotowania zacnej damy dowiodły jej miłości równie mocno, jak łzy i napady złości co bardziej wrażliwych kobiet, i że filiżanka kawy, wypita w towarzystwie żony, przy dźwiękach rogów w kolekcji i biciu w bębny po całym mieście, jest o wiele bardziej pożyteczna i bardziej odpowiednia niż puste wylewanie uczuć?