محتوای مختصر هر اثر. ادبیات مدرن روسیه - بهترین آثار. نداشتن شخصیت های جالب

از منظر شکل گیری ادبیات روسیه، دهه اول قرن بیست و یکم شاخص ترین است.

در دهه 90 نوعی «راه‌اندازی مجدد» روند ادبی روسیه اتفاق افتاد: همزمان با شروع رونق کتاب و ظهور «ادبیات بازگشته» شاهد مبارزه خاصی از نویسندگان روسی با وسوسه سهل‌انگاری بودیم. تنها در آغاز دهه 2000 غلبه کرد. به همین دلیل است که فرآیند پی ریزی آگاهانه ادبیات جدید را باید به آغاز قرن جدید نسبت داد.

نسل نویسندگان و ژانرهای ادبیات مدرن

نوین ادبیات روسیتوسط چندین نسل از نویسندگان ارائه شده است:

• دهه شصت، که خود را در دوره "ذوب" اعلام کردند (ووینوویچ، آکسیونوف، راسپوتین، اسکندر)، سبک منحصر به فردی از نوستالژی کنایه آمیز را ابراز کردند و اغلب به ژانر خاطرات روی آوردند.
• "دهه هفتاد"، نسل ادبی شوروی (بیتوف، اروفیف، ماکانین، توکاروا) که آغاز شد مسیر ادبیدر شرایط رکود و اظهار عقیده خلاق: "شرایط بد هستند، نه شخص".
• نسل پرسترویکا (تولستایا، اسلاونیکوا،) که در واقع عصر ادبیات بدون سانسور را باز کرد و درگیر آزمایش های ادبی جسورانه شد.
• نویسندگان اواخر دهه 90 (کوچرگین، گوتسکو، پریلپین)، که گروهی از جوانترین چهره های روند ادبی را تشکیل می دادند.

در میان ژنرال ها تنوع ژانرادبیات مدرن جهت های اصلی زیر را مشخص می کند:

• پست مدرنیسم (شیشکین، لیمونوف، شاروف، سوروکین)؛

• "نثر زنانه" (اولیتسکایا، توکاروا، اسلاونیکوا)؛

• ادبیات عامه پسند(Ustinova، Dashkova، Grishkovets).

روندهای ادبی عصر ما در آینه جوایز ادبی

با توجه به روند ادبی در روسیه در دهه 2000، مراجعه به فهرست برندگان این جایزه بسیار آشکار کننده خواهد بود. , علاوه بر این، جوایز عمدتاً غیر دولتی هستند، زیرا در آن حضور دارند به میزان بیشتریبازار خواننده را هدف قرار داده بودند، به این معنی که آنها نیازهای زیبایی شناختی اصلی مخاطبان کتابخوان را در دهه گذشته بهتر منعکس می کردند. در عین حال، تمرین بیانگر تعریف تمایز بین کارکردهای زیبایی شناختی بین جوایز است.

همانطور که مشخص است، پدیده پست مدرنیسم همزمان با نیاز فزاینده به ارزیابی مجدد فرهنگی یا فرهنگی پدید می آید و تقویت می شود. تجربه تاریخی. این روند در جایزه بوکر روسیه منعکس شد، که خود را در اوایل دهه 90 اعلام کرد، که در آغاز قرن همچنان به "جمع آوری" نمونه هایی از پست مدرنیسم ادبی تحت نظارت خود ادامه داد، که برای معرفی خواننده با "فرهنگ موازی" طراحی شده بود. ”

در این دوره جوایزی به:

• O. Pavlov برای "کاراگاندا Departures"
• M. Elizarov برای تاریخ جایگزین "کتابدار"،
• وی. آکسنوف برای نگاهی تازه به روشنگری در «ولتریان و ولترها».

در همان زمان، برندگان "پرفروش ملی" که تنوع ژانری برندگان را تعیین کرد، در سال های مختلفکاملا متنوع شده اند

مطالعه روسیه شاهد روند جالب دیگری بوده است که نشان دهنده علاقه عمومی در سطح وسیع است فرم های ادبی، برای طرفداران ادبیات کلاسیک روسیه بسیار آشنا است. این پدیده اول از همه بر برندگان جوایز تأثیر گذاشت. کتاب بزرگ"، جایی که ارائه ادبی سنتی و حجم کار در رأس آن قرار گرفت.

در مدت مذکور، «کتاب بزرگ» توسط:

• D. Bykov، دوباره برای " بوریس پاسترناک»,
• برای بیوگرافی نظامی "مقام من"
• وی ماکانین برای حماسه مدرن چچنی "آسان".

همچنین قابل توجه بود که " کتاب بزرگ" تمرین " جوایز ویژه"، که آثار سولژنیتسین و چخوف را تجلیل می کند، که این امکان را فراهم می کند تا علاقه توده ها به آثار کلاسیک را تحریک کند.
بخش خرده فرهنگی ادبیات در این زمان، اول از همه، با کمک ارائه شد، زیرا انتخاب برنده در اینجا یا با استفاده از نظرسنجی های آنلاین یا بر اساس نتایج فروش شبکه در فروشگاه های آنلاین انجام شد.

ارائه ما

گرایش های در نظر گرفته شده نشان دهنده همزمانی فرآیند ادبی مدرن است. خواننده مدرندرست مانند یک نویسنده به دنبال قابل قبول ترین گزینه برای دریافت جدید است تجربه ادبی- از کلاسیک آشنا به چشم تا پست مدرنیسم جذاب، که به این معنی است فرهنگ داخلیبا ادبیات زنده و در حال توسعه با چالش های قرن 21 مقابله می کند.

خوشت آمد؟ شادی خود را از دنیا پنهان نکنید - آن را به اشتراک بگذارید

چه دوره زمانی؟ ما در موردچه زمانی اصطلاح "ادبیات مدرن روسیه" ذکر شده است؟ بدیهی است که قدمت آن به سال 1991 باز می گردد و پس از فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی انگیزه ای برای توسعه یافت. در حال حاضر هیچ شکی در حضور این پدیده فرهنگی وجود ندارد. زیاد منتقدان ادبیآنها موافق هستند که چهار نسل از نویسندگان پشت ایجاد و توسعه آن هستند.

دهه شصت و ادبیات مدرن

بنابراین، ادبیات مدرن روسیه بلافاصله پس از فروپاشی ظهور کرد اتحاد جماهیر شورویو سقوط می کند پرده اهنیننه در فضای خالی. این امر عمدتاً به دلیل قانونی شدن آثار نویسندگان دهه شصت اتفاق افتاد که قبلاً انتشار آنها ممنوع بود.

اسامی تازه کشف شده فاضل اسکندر برای عموم مردم شناخته شد (داستان "صورت فلکی کوزلوتور"، رمان حماسی "ساندرو از چگم"). ولادیمیر ووینوویچ (رمان "ماجراهای ایوان چونکین" ، رمان "مسکو 2042" ، "طراحی")؛ واسیلی آکسنوف (رمان های "جزیره کریمه"، "سوختن")، والنتین راسپوتین (داستان های "آتش"، "زندگی کن و به خاطر بسپار"، داستان "درس های فرانسوی").

نویسندگان دهه 70

همراه با آثار نسل آزاداندیشان ننگین دهه شصت، ادبیات مدرن روسیه با کتاب های نویسندگان نسل دهه 70 شروع شد که اجازه انتشار داشتند. او خود را با نوشته ها غنی کرد (رمان " خانه پوشکین"، مجموعه "جزیره داروخانه"، رمان "راهبان پرواز"); وندیکت اروفیوا (شعر منثور "مسکو - پتوشکی" ، نمایشنامه "ناراضیان یا فانی کاپلان")؛ ویکتوریا توکاروا (مجموعه داستان "وقتی کمی گرمتر شد" ، "درباره آنچه اتفاق نیفتاد")؛ ولادیمیر ماکانین (داستان های "میزی پوشیده از پارچه و با یک ظرف در وسط"، "یک و یک")، لیودمیلا پتروشفسکایا (داستان های "Thunderstrike"، "هرگز").

نویسندگانی که توسط پرسترویکا آغاز شده اند

نسل سوم نویسندگان - پدیدآورندگان ادبیات - مستقیماً توسط پرسترویکا به خلاقیت بیدار شدند.

ادبیات مدرن روسیه با آثار جدید غنی شده است نام های روشنسازندگان آن: ویکتور پلوین (رمان های "چاپایف و پوچی"، "زندگی حشرات"، "اعداد"، "امپراتوری V"، "T"، "Snuff")، لیودمیلا اولیتسکایا (رمان های "مدآ و فرزندانش"، " مورد کوکوتسکی "، "با احترام به شما شوریک"، "دانیل استاین، مترجم"، "چادر سبز")؛ تاتیانا تولستوی (رمان "Kys"، مجموعه داستان "رودخانه اوکرویل"، "اگر دوست داری - دوست نداری"، "شب"، "روز"، "دایره")؛ ولادیمیر سوروکین (داستان های "روز اپریچنیک"، "کولاک"، رمان های "نورما"، "تلوریا"، " خوک آبی")؛ اولگا اسلاونیکوا (رمان های "سنجاقک بزرگ شده به اندازه یک سگ"، "تنها در آینه"، "2017"، "جاودانه"، "والس با یک جانور").

نسل جدید نویسندگان

و سرانجام، ادبیات مدرن روسیه در قرن بیست و یکم با نسلی از نویسندگان جوان پر شده است که آغاز کار آنها مستقیماً بر دوره حاکمیت دولتی فدراسیون روسیه بود. استعدادهای جوان اما قبلاً شناخته شده عبارتند از آندری گراسیموف (رمان "خدایان استپ" ، "رازگولیائوکا" ، "سرد"). دنیس گوتسکو (دیلوژی روسی زبان)؛ ایلیا کوچرگینا (داستان "دستیار چینی" ، داستان "گرگ ها" ، "آلتینای" ، "داستان های آلتای")؛ ایلیا استوگوف (رمان های "ماچوس گریه نمی کنند" ، "آخرالزمان دیروز" ، "انقلاب اکنون!" ، مجموعه داستان "ده انگشت" ، "سگ های خدا")؛ رومن سنچین (رمان "اطلاعات"، "یلتیشف"، "منطقه سیل").

جوایز ادبی خلاقیت را تحریک می کند

بر کسی پوشیده نیست که ادبیات مدرن روسیه در قرن بیست و یکم به لطف جوایز متعدد حمایت مالی به سرعت در حال توسعه است. انگیزه اضافی نویسندگان را تشویق می کند پیشرفتهای بعدیخلاقیت آنها در سال 1991 جایزه بوکر روسیه تحت نظارت شرکت بریتانیایی بریتیش پترولیوم تصویب شد.

در سال 2000، به لطف حمایت مالی شرکت ساخت و ساز و سرمایه گذاری "Vistcom"، یک جایزه بزرگ دیگر - "Natsbest" تأسیس شد. و در نهایت، مهمترین آنها "کتاب بزرگ" است که در سال 2005 توسط شرکت گازپروم تأسیس شد. تعداد کل جوایز ادبی موجود در فدراسیون روسیه به صد نفر نزدیک می شود. با تشکر از جوایز ادبیحرفه نویسنده مد و معتبر شده است. زبان روسی و ادبیات مدرن انگیزه قابل توجهی برای توسعه آنها دریافت کرد. روش غالب قبلی رئالیسم در ادبیات با جهت گیری های جدید تکمیل شد.

به لطف نویسندگان فعال (که در آثار ادبی متجلی می شود)، به عنوان یک سیستم ارتباطی از طریق جهانی شدن بیشتر، یعنی از طریق وام گرفتن ساختارهای نحوی، کلمات فردی، الگوهای گفتاری از زبان بومی، ارتباطات حرفه ای و گویش های مختلف، توسعه می یابد.

سبک های ادبیات مدرن ادبیات عامه پسند

آثار ادبیات مدرن روسیه توسط نویسندگان آنها خلق شده است سبک های متفاوتاز جمله ادبیات عامه پسامدرنیسم، ادبیات وبلاگ نویس، رمان دیستوپیایی و ادبیات برای کارمندان برجسته است. بیایید نگاهی دقیق تر به این مناطق بیندازیم.

ادبیات انبوه امروز سنت های ادبیات سرگرم کننده پایان قرن گذشته را ادامه می دهد: فانتزی، علمی تخیلی، پلیسی، ملودرام، رمان ماجراجویی. با این حال، در عین حال، اصلاحی در آن وجود دارد ریتم مدرنزندگی، به سرعت پیشرفت علمی. خوانندگان ادبیات انبوه بیشترین سهم از بازار آن را در روسیه تشکیل می دهند. در واقع، آن را جذب می کند گروه های سنیجمعیت، نمایندگان بیشتر سطوح مختلفتحصیلات. در میان آثار ادبیات عامه، در مقایسه با کتاب های دیگران سبک های ادبی، بیشتر از همه پرفروش ها، یعنی مقالاتی که اوج محبوبیت دارند.

توسعه ادبیات مدرن روسیه امروز تا حد زیادی توسط سازندگان کتاب با حداکثر گردش خون: بوریس آکونین، سرگئی لوکیاننکو، داریا دونتسووا، پولینا داشکووا، الکساندرا مارینینا، اوگنی گریشکوتس، تاتیانا اوستینوا.

پست مدرنیسم

پست مدرنیسم به عنوان یک جهت در ادبیات روسیه در دهه 90 قرن گذشته ظهور کرد. اولین طرفداران آن نویسندگان دهه 70 و آندری بیتوف بودند. نمایندگان این جریان واقع گرایی را با نگرش کنایه آمیز نسبت به ایدئولوژی کمونیستی در تضاد قرار دادند. آنها در فرم هنریشواهدی از بحران ایدئولوژی توتالیتر نشان داد. باتوم آنها توسط واسیلی آکسنوف "جزیره کریمه" و ولادیمیر ووینوویچ "ماجراهای سرباز چونکین" ادامه یافت. سپس ولادیمیر سوروکین و آناتولی کورولف به آنها پیوستند. با این حال ، ستاره ویکتور پلوین از همه نمایندگان دیگر این روند درخشان تر می درخشید. هر کتاب این نویسنده (و تقریباً سالی یک بار منتشر می شود) نکات ظریفی را ارائه می دهد توصیف هنریتوسعه جامعه

ادبیات روسی در مرحله کنونی به لطف پست مدرنیسم از نظر ایدئولوژیک در حال توسعه است. طنز مشخصه او در تغییرات ذاتی است نظم اجتماعیغلبه هرج و مرج بر نظم، ترکیب آزاد سبک های هنریجهانی بودن پالت هنری نمایندگان آن را تعیین کنید. به ویژه، ویکتور پلوین در سال 2009 به طور غیر رسمی افتخار به عنوان یک روشنفکر برجسته در روسیه را دریافت کرد. اصالت سبک او در این واقعیت نهفته است که نویسنده از تفسیر منحصر به فرد خود از بودیسم و ​​رهایی شخصی استفاده کرده است. آثار او چند قطبی هستند، آنها شامل زیرمتن های زیادی هستند. ویکتور پلوین را کلاسیک پست مدرنیسم می دانند. کتاب های او به تمام زبان های دنیا از جمله ژاپنی و چینی ترجمه شده است.

رمان - دیستوپیا

روندهای مدرن در ادبیات روسیه نیز به توسعه ژانر رمان کمک کرد - دیستوپیا، مربوط به دوره های تغییر پارادایم اجتماعی. صفات ژنریک از این ژانربازنمایی واقعیت اطراف است نه مستقیم، بلکه قبلاً توسط آگاهی قهرمان داستان درک شده است.

علاوه بر این، ایده اصلی چنین آثاری تضاد بین فرد و جامعه توتالیتر از نوع امپراتوری است. چنین رمانی طبق رسالتش کتاب هشدار دهنده است. از جمله آثار این ژانر می توان به رمان های "2017" (نویسنده - O. Slavnikova)، "Underground" اثر V. Makanin، "ZhD" اثر D. Bykov، "Moscow 2042" اثر V. Voinovich، "Empire V" اشاره کرد. ” توسط V. Pelevin.

ادبیات بلاگر

مشکلات ادبیات مدرن روسیه به طور کامل در ژانر آثار وبلاگ نویس پوشش داده شده است. این نوعادبیات هر دو را دارد ویژگی های مشترکبا ادبیات سنتی و تفاوت های چشمگیر. پسندیدن ادبیات سنتیاین ژانر کارکردهای فرهنگی، آموزشی، ایدئولوژیک و آرامش بخشی را انجام می دهد.

اما، بر خلاف او، او ذاتی دارد عملکرد ارتباطیو کارکرد اجتماعی شدن این ادبیات وبلاگ نویس است که مأموریت ارتباط بین شرکت کنندگان در روند ادبی در روسیه را انجام می دهد. ادبیات بلاگر وظایف ذاتی روزنامه نگاری را انجام می دهد.

از ادبیات سنتی پویاتر است، زیرا از ژانرهای کوچک (بررسی، طرح، یادداشت اطلاعاتی، مقاله، شعرهای کوتاه, داستان های کوتاه). مشخص است که کار وبلاگ نویس، حتی پس از انتشار، بسته یا کامل نیست. از این گذشته، هر نظری که در ادامه می آید یک بخش جداگانه نیست، بلکه بخشی ارگانیک از کار وبلاگ است. از جمله محبوب‌ترین وبلاگ‌های ادبی در Runet می‌توان به «جامعه کتاب روسی»، انجمن «بحث درباره کتاب‌ها»، «چه چیزی بخوانیم؟» اشاره کرد.

نتیجه

ادبیات مدرن روسیه امروز در حال پیشرفت است توسعه خلاق. بسیاری از معاصران ما آثار پویا بوریس آکونین را می خوانند، از روانشناسی ظریف لیودمیلا اولیتسکایا لذت می برند، پیچیدگی های توطئه های فانتزی وادیم پانوف را دنبال می کنند و سعی می کنند نبض زمان را در آثار ویکتور پلوین احساس کنند. امروز ما این فرصت را داریم که ادعا کنیم در زمان ما، نویسندگان منحصربه‌فرد ادبیات منحصر به فردی خلق می‌کنند.

ادبیات مدرناینمجموعه ای از نثر و آثار شاعرانه، نوشته شده در پایان قرن بیستم. – آغاز بیست و یکمقرن ها

کلاسیک ادبیات مدرن

به طور کلی، ادبیات مدرن شامل آثاری است که پس از جنگ جهانی دوم خلق شده اند. در تاریخ ادبیات روسیه، چهار نسل از نویسندگان وجود دارد که به کلاسیک ادبیات مدرن تبدیل شده اند:

• نسل اول: نویسندگان دهه شصت که کارشان به زمان « ذوب خروشچف» دهه 1960. نمایندگان آن زمان - V.P. Aksenov، V.N. Voinovich، V.G. Rasputin - با نوعی غم و اندوه طعنه آمیز و اشتیاق به خاطرات مشخص می شوند.
• نسل دوم: دهه هفتاد - نویسندگان شورویدهه 1970، که فعالیت های آنها با ممنوعیت محدود شد - V.V. Erofeev، A.G. Bitov، L.S. Petrushevskaya، V.S. Makanin؛
• نسل سوم: نویسندگان دهه 1980 که در دوران پرسترویکا به ادبیات آمدند - وی. او. پلوین، T. N. Tolstaya ، O. A. Slavnikova ، V. G. Sorokin - در شرایط آزادی خلاقانه نوشتند که معتقد به خلاص شدن از سانسور و تسلط بر آزمایشات بود.
• نسل چهارم: نویسندگان اواخر دهه 1990، نمایندگان برجسته ادبیات منثور- D. N. Gutsko، G. A. Gelasimov، R. V. Senchin، Prilepin، S. A. Shargunov.

ویژگی های ادبیات مدرن

ادبیات مدرن از سنت های کلاسیک پیروی می کند: آثار دوران مدرن مبتنی بر ایده های رئالیسم، مدرنیسم، پست مدرنیسم است. اما از نظر تطبیق پذیری، پدیده ای ویژه در روند ادبی است.

داستان قرن بیست و یکم به دنبال دور شدن از پیش تعیین ژانر است که در نتیجه ژانرهای متعارف حاشیه ای می شوند. اشکال کلاسیک ژانر رمان، داستان کوتاه و داستان عملاً هرگز یافت نمی شوند؛ آنها با ویژگی هایی وجود دارند که مشخصه آنها نیست و اغلب حاوی عناصر نه تنها ژانرهای مختلف، بلکه انواع هنری مرتبط نیز هستند. فرم های شناخته شده عبارتند از رمان فیلم (A. A. Belov "The Brigade")، رمان فیلولوژیک (A. A. Genis "Dovlatov and the Surounding") و رمان کامپیوتری (V. O. Pelevin "کلاه وحشت").

بنابراین، اصلاح ژانرهای تثبیت شده منجر به شکل گیری منحصر به فرد می شود فرم های ژانر، که در درجه اول به دلیل انزوا است داستاناز انبوه، بلبرینگ تعریف ژانر.

ادبیات نخبگان

در حال حاضر نظر غالب پژوهشگران این است که ادبیات مدرن شعر و نثر است دهه های گذشته, دوره انتقالنوبت قرن XX-XXI. بسته به هدف آثار مدرن، ادبیات نخبه و توده ای یا عامه پسند متمایز می شود.

ادبیات نخبگان - " ادبیات بالا"، که در حلقه باریکی از نویسندگان ایجاد شد، روحانیون، هنرمندان و تنها در دسترس نخبگان بود. ادبیات نخبگان با ادبیات توده ای مخالف است، اما در عین حال منبعی برای متون متناسب با سطح آگاهی توده ای. نسخه های ساده شده متون دبلیو. شکسپیر، ال. ان. تولستوی و ف. ام. داستایوفسکی به گسترش ارزش های معنوی در میان توده ها کمک می کند.

ادبیات عامه پسند

ادبیات توده‌ای، برخلاف ادبیات نخبه‌گرا، فراتر از قانون ژانر نمی‌رود، قابل دسترس و متمرکز بر مصرف انبوه و تقاضای تجاری است. ثروتمند تنوع ژانرادبیات عامه پسند شامل داستان عاشقانه, ماجراجویی, اکشن, پلیسی, هیجان انگیز, علمی تخیلی، فانتزی و غیره

محبوب ترین و پرتیراژترین اثر ادبیات انبوه پرفروش ترین اثر است. از پرفروش‌ترین‌های جهان قرن بیست و یکم می‌توان به مجموعه‌ای از رمان‌های هری پاتر نوشته جی. رولینگ، مجموعه انتشارات اس. مایر «گرگ و میش»، کتاب جی. دی. رابرتز «شانتارم» و غیره اشاره کرد.

قابل توجه است که ادبیات عامه پسند اغلب با سینما همراه است - بسیاری از نشریات محبوب فیلمبرداری شده اند. به عنوان مثال، مجموعه تلویزیونی آمریکایی "بازی تاج و تخت" بر اساس مجموعه رمان های جورج آر آر مارتین "آهنگ یخ و آتش" ساخته شده است.

ادبیات معاصر روسیه (ادبیات اواخر قرن بیستم - اوایل قرن بیست و یکم)

جهت،

چارچوب زمانی آن

محتوا

(تعریف، "علائم شناسایی" او)

نمایندگان

1.پست مدرنیسم

(اوایل دهه 1970 - اوایل قرن 21)

1. این یک حرکت فلسفی و فرهنگی است، یک حالت روحی خاص. در دهه 1960 در فرانسه در فضای مقاومت فکری در برابر تهاجم همه جانبه به وجود آمد. فرهنگ عامهبر آگاهی انسان در روسیه، زمانی که مارکسیسم به عنوان یک ایدئولوژی که رویکردی معقول به زندگی ارائه می‌کرد، فروپاشید، تبیین عقلانی ناپدید شد و آگاهی از غیرعقلانی بودن آغاز شد. پست مدرنیسم توجه را بر پدیده تکه تکه شدن، شکافتن آگاهی فرد متمرکز کرد. پست مدرنیسم توصیه نمی کند، بلکه حالتی از آگاهی را توصیف می کند. هنر پست مدرنیسم کنایه آمیز، طعنه آمیز، گروتسک است (به گفته آی پی ایلین)

2. به گفته منتقد B.M. Paramonov، "پست مدرنیسم کنایه از یک فرد پیچیده است که بالا را انکار نمی کند، اما نیاز به پایین را درک کرده است."

علائم شناسایی وی: 1. رد هر گونه سلسله مراتب. مرزهای بالا و پایین، مهم و ثانویه، واقعی و داستانی، نویسنده و غیر مولف حذف شده است. تمام تفاوت‌های سبک و ژانر، از جمله همه تابوها حذف شده است فحاشی. هیچ احترامی برای هیچ مقام و حرمی نیست. هیچ تمایلی برای هیچ کدام وجود ندارد ایده آل مثبت. مهم ترین تکنیک ها: گروتسک; کنایه به مرز بدبینی می رسد; oxymoron

2.بینامتنی (نقل قول).از آنجایی که مرزهای بین واقعیت و ادبیات از بین رفته است، کل جهان به عنوان متن تلقی می شود. پست مدرنیست مطمئن است که یکی از وظایف او تفسیر میراث کلاسیک است. در عین حال، طرح کار اغلب ندارد معنی مستقلو نکته اصلی برای نویسنده بازی با خواننده است که قرار است حرکات داستانی، انگیزه ها، تصاویر، خاطرات پنهان و آشکار را شناسایی کند. آثار کلاسیک، برای حافظه خواننده طراحی شده است) در متن.

3.گسترش خوانندگان با جذب ژانرهای انبوه: داستان های پلیسی، ملودرام، علمی تخیلی.

آثاری که شالوده پست مدرنیسم مدرن روسیه را بنا نهادند

نثری که به طور سنتی «خانه پوشکین» توسط آندری بیتوف و «مسکو-پتوشکی» توسط وندیکت اروفیف در نظر گرفته می‌شود. (اگرچه این رمان و داستان در اواخر دهه 1960 نوشته شد، اما حقایق زندگی ادبیآنها تنها در اواخر دهه 1980 پس از انتشار در دسترس قرار گرفتند.

2.نئورئالیسم

(نوواقع گرایی، رئالیسم جدید)

(دهه 1980-1990)

مرزها بسیار روان هستند

این یک روش خلاقانه است که از سنت و در عین حال می تواند از دستاوردهای دیگران استفاده کند روش های خلاقانه، ترکیب واقعیت و فانتاسماگوریا.

"شبیه زندگی" دیگر وجود ندارد مشخصه اصلینوشتن واقع گرایانه؛ افسانه ها، اسطوره ها، مکاشفه ها، آرمان شهر به طور ارگانیک با اصول شناخت واقع گرایانه از واقعیت ترکیب شده اند.

مستند «حقیقت زندگی» در حوزه‌های مضمونی محدود ادبیات فشرده می‌شود و زندگی یک «جامعه محلی» خاص را بازآفرینی می‌کند، چه «سرگذشت ارتش» او. ارماکوف، او. خاندوس، آ. داستان های جدید "روستا" A. Varlamov ("خانه در روستا"). با این حال، کشش به سنت واقع گرایانه به معنای واقعی کلمه به وضوح در توده ها آشکار می شود داستان عامهپسند- در داستان های پلیسی و رمان های "پلیسی" A. Marinina، F. Neznansky، Ch. Abdullaev و دیگران.

ولادیمیر ماکانین "زیرزمینی، یا قهرمان زمان ما"؛

لیودمیلا اولیتسکایا "مدآ و فرزندانش"؛

الکسی اسلاپوفسکی "من من نیستم"

(اولین گام ها در اواخر دهه 1970 در "نثر چهل ساله ها" برداشته شد که شامل آثار V. Makanin، A. Kim، R. Kireev، A. Kurchatkin و برخی از نویسندگان دیگر است.

3نئوناتورالیسم

خاستگاه آن در "مکتب طبیعی" رئالیسم روسی قرن نوزدهم نهفته است، با تمرکز آن بر بازسازی هر جنبه ای از زندگی و عدم وجود محدودیت های موضوعی.

اشیاء اصلی تصویر: الف) حوزه های حاشیه ای واقعیت (زندگی در زندان، زندگی شبانه در خیابان ها، "زندگی روزمره" یک زباله دان). ب) قهرمانان حاشیه ای که از سلسله مراتب اجتماعی معمول "بیرون افتادند" (بی خانمان ها، دزدان، فاحشه ها، قاتل ها). یک طیف «فیزیولوژیکی» از مضامین ادبی وجود دارد: اعتیاد به الکل، شهوت جنسی، خشونت، بیماری و مرگ). قابل توجه است که زندگی "پایین" نه به عنوان یک زندگی "متفاوت"، بلکه به عنوان زندگی روزمره برهنه در پوچی و بی رحمی آن تعبیر می شود: یک منطقه، یک ارتش یا یک زباله دان شهری، جامعه ای در "مینیاتور" است. همان قوانینی که در دنیای "عادی" وجود دارد در آن اعمال می شود. با این حال، مرز بین دنیاها مشروط و قابل نفوذ است، و زندگی روزمره "عادی" اغلب از نظر ظاهری شبیه نسخه "تصفیه شده" "محل زباله" به نظر می رسد.

سرگئی کالدین "قبرستان فروتن" (1987)، "گردان ساختمان" (1989)؛

اولگ پاولوف "افسانه دولتی" (1994) و "خروج های کاراگاندا، یا داستان" روزهای گذشته"(2001)؛

رومن سنچین "منهای" (2001) و "شب های آتن"

4.نئوسنتیمانتالیسم

(احساس گرایی جدید)

این جنبش ادبی، که خاطره کهن الگوهای فرهنگی را برمی گرداند و به فعلیت می رساند.

موضوع اصلی تصویر زندگی خصوصی (و اغلب زندگی صمیمی) است که به عنوان ارزش اصلی درک می شود. «حساسیت» دوران مدرن در تقابل با بی تفاوتی و بدبینی پست مدرنیسم است؛ مرحله طنز و تردید را پشت سر گذاشته است. در دنیایی کاملا ساختگی، تنها احساسات و احساسات بدنی می توانند ادعای اصالت داشته باشند.

نثر به اصطلاح زنانه: M. Paley "Cabiria از کانال کنارگذر"،

M. Vishnevetskaya "ماه از مه بیرون آمد"، L. Ulitskaya "مورد کوکوتسکی"، آثار گالینا شچرباکووا

5.پسا رئالیسم

(یا متارئالیسم)

از ابتدای دهه 1990.

این جهت ادبیتلاش برای بازگرداندن یکپارچگی، پیوند دادن یک چیز به معنا، یک ایده به واقعیت. جستجو برای حقیقت، ارزش های واقعی، جذابیت مضامین ابدییا نمونه های اولیه ابدی مضامین مدرن، اشباع از کهن الگوها: عشق، مرگ، کلمه، نور، زمین، باد، شب. ماده تاریخ، طبیعت، فرهنگ بالا. (به گفته M. Epstein)

یک «پارادایم هنری» جدید در حال تولد است. ام. لیپووتسکی و ان. لیدرمن در مورد پسا رئالیسم می نویسند، این بر اساس اصل نسبیت قابل درک جهانی، درک گفتگوی جهان پیوسته در حال تغییر و باز بودن موقعیت نویسنده در رابطه با آن است.

نثر پست رئالیستی به دقت «تضادهای فلسفی پیچیده ای را که در مبارزات روزمره آشکار می شود» بررسی می کند. مرد کوچکبا هرج و مرج غیرشخصی و بیگانه شده زندگی روزمره.

زندگی خصوصیبه عنوان یک "سلول" منحصر به فرد از تاریخ جهانی، ایجاد شده توسط تلاش های فردی یک فرد، آغشته به معانی شخصی، "دوخته شده" با رشته های طیف گسترده ای از ارتباطات با زندگی نامه و سرنوشت افراد دیگر مفهوم سازی شده است.

نویسندگان پست واقع گرا:

L.Petrushevskaya

وی ماکانین

S. Dovlatov

ایوانچنکو

اف.گورنشتاین

N. Kononov

O. Slavnikova

یو. بویدا

A. Dmitriev

M. Kharitonov

V. Sharov

6.پست پست مدرنیسم

(در آستانه قرن 20 و 21)

ویژگی زیبایی شناختی آن در درجه اول با شکل گیری یک جدید تعیین می شود محیط هنری– محیط «تصاویر تکنو». برخلاف «تصاویر متنی» سنتی، آنها به درک تعاملی اشیاء فرهنگی نیاز دارند: تأمل/تحلیل/تفسیر جایگزین می‌شوند. فعالیت های پروژهخواننده یا بیننده

شیء هنری در فعالیت مخاطب «حل می‌شود» و پیوسته در فضای مجازی دگرگون می‌شود و مستقیماً به مهارت‌های طراحی خواننده وابسته می‌شود.

ویژگی های مشخصهنسخه روسی پست‌مدرنیسم صداقت جدید، اومانیسم جدید، آرمان‌شهری جدید، ترکیبی از علاقه به گذشته با گشودگی به آینده، زیردستی است.

بوریس آکونین

P R O Z A (سخنرانی فعال)

موضوعات پیشرو در ادبیات مدرن:

زندگی نامه در ادبیات مدرن

A.P. چوداکوف. "تاریکی بر پله های سرد می افتد"

A. Naiman "داستان هایی در مورد آنا آخماتووا"، "پایان باشکوه نسل های شکوهمند"، "آقا"

L. Zorin "Proscenium"

N. Korzhavin "در وسوسه های دوران خونین"

A. Terekhov "Babaev"

ای. پوپوف " داستان واقعی"نوازندگان سبز"

نثر واقع گرایانه جدید

وی. ماکانین "زیرزمینی یا قهرمان زمان ما"

L. Ulitskaya "مدآ و فرزندانش"، "حادثه کوکوتسکی"

الف.ولوس “خرم آباد”، “املاک”

اسلاپوفسکی "من من نیستم"

M. Vishnevetskaya "ماه از مه بیرون آمده است"

N. Gorlanova، V. Bucur "رمان آموزش و پرورش"

ام. بوتوف "آزادی"

D. Bykov "املا"

A. Dmitriev "داستان گمشده"

M. Paley "کابیریا از کانال کنارگذر"

موضوع نظامیدر ادبیات مدرن

وی. آستافیف "سرباز شاد"، "نفرین شده و کشته شده"

O. Blotsky "Dragonfly"

S. Dyshev "در بهشت ​​می بینمت"

G. Vladimov "ژنرال و ارتش او"

O. Ermakov "تعمید"

آ. بابچنکو "آلخان - یورت"

A. Azalsky "خرابکار"

سرنوشت ادبیات مهاجرت روسیه: "موج سوم"

V. Voinovich "مسکو 2042"، "تبلیغات یادبود"

وی. آکسنوف "جزیره کریمه"، "حماسه مسکو"

A. Gladilin "روز بزرگ دویدن"، "سایه سوار"

A. Zinoviev "سرنوشت روسیه. اعتراف یک مرتد"

S. Dovlatov "رزرو"، "زن خارجی. شاخه"

Y. Mamleev "خانه ابدی"

سولژنیتسین "گوساله ای به درخت بلوط بست"، "دانه ای بین دو سنگ آسیاب فرود آمد"، "چشمانت را باز کن"

S. Bolmat "به تنهایی"

Y. Druzhnikov "فرشتگان روی نوک سوزن"

پست مدرنیسم روسی

A. Bitov "خانه پوشکین"، V. Erofeev "Moscow-Petushki"

V. Sorokin "Queue"، V. Pelevin "زندگی حشرات"

D. Galkovsky "بن بست بی پایان"

Y. Buida "عروس پروس"

E.Ger "هدیه کلمه"

پی. کروسانوف "نیش فرشته"

دگرگونی تاریخ در ادبیات مدرن

اس. آبراموف "فرشته ای آرام پرواز کرد"

V. Zalotukha "راهپیمایی بزرگ برای آزادی هند (تواریخ انقلاب)"

ای. پوپوف "روح یک میهن پرست یا پیام های مختلف به فرفیچکین"

وی. پیتسوخ "کشور طلسم شده"

V. Shchepetnev "بخش ششم تاریکی"

داستان علمی تخیلی، اتوپیا و دیستوپیا در ادبیات مدرن

A. Gladilin «شوروی فرانسه جمهوری سوسیالیستی»

وی ماکانین "لاز"

وی. ریباکوف "گراویلت "تسسارویچ"

O. Divov "Culling"

D. Bykov "توجیه"

Y. Latynina "Draw"

مقالات معاصر

I. Brodsky "کمتر از یک"، "یک و نیم اتاق"

اس. لوری "تفسیر سرنوشت"، "مکالمه به نفع مردگان"، "پیشرفت های روشن بینی"

V. Erofeev "بیداری برای ادبیات شوروی"، "گل های روسی شر"، "در هزارتوی سوالات لعنتی"

ب. پارامونوف «پایان سبک: پست مدرنیسم»، «ردیابی»

A. Genis "یک: مطالعات فرهنگی"، "دو: تحقیقات"، "سه: شخصی"

شعر معاصر.

شعر در آغاز قرن بیستم و اوایل قرن بیست و یکم تحت تأثیر پست مدرنیسم بود. که در شعر مدرندو حرکت شعری اصلی وجود دارد:

ISM مفهومی

m e t a r e a l i s m

در سال 1970 ظاهر می شود. این تعریف مبتنی بر ایده یک مفهوم است (مفهوم - از "مفهوم" لاتین) - یک مفهوم، ایده ای که هنگام درک معنای یک کلمه در فرد ایجاد می شود. مفهوم در خلاقیت هنری فقط نیست معنای لغویکلمات، بلکه آن دسته از تداعی های پیچیده ای که هر فرد در ارتباط با کلمه دارد، این مفهوم معنای لغوی را به حوزه مفاهیم و تصاویر تبدیل می کند و فرصت های غنی برای تفسیر، حدس و تصور آزاد آن فراهم می کند. همین مفهوم را می توان فهمید مردم مختلفمتفاوت است، بسته به درک شخصی، تحصیلات، سطح فرهنگیو یک زمینه خاص

بنابراین خورشید. نکراسوف، که در سرچشمه مفهوم گرایی قرار داشت، اصطلاح «زمینه گرایی» را پیشنهاد کرد.

نمایندگان کارگردان: تیمور کیبیروف، دیمیتری پریگوف، لو روبینشتاین و دیگران.

این یک جنبش ادبی است که تصویری عمداً پیچیده از دنیای اطراف ما را با کمک استعاره های دقیق و متقابل به تصویر می کشد. متارئالیسم انکار واقع گرایی سنتی و عرفی نیست، بلکه بسط آن است و عارضه ای از مفهوم واقعیت است. شاعران نه تنها جهان ملموس و مرئی را می بینند، بلکه بسیاری از چیزهای پنهانی را که با چشم غیرمسلح قابل رویت نیست، می بینند و در ذات آنها عطای بینش می گیرند. از این گذشته، شاعران متا رئالیست معتقدند واقعیتی که ما را احاطه کرده است تنها واقعیتی نیست.

نمایندگان جهت: ایوان ژدانوف، الکساندر ارمنکو، اولگا سداکوا و دیگران.

دراماتورژی مدرن

L. Petrushevskaya "چه باید کرد؟"، "منطقه مردانه. کاباره، "دوباره بیست و پنج"، "قرار"

A. Galin "عکس چک"

N. Sadur "زن شگفت انگیز"، "Pannochka"

N. Kolyada "Boater"

K. Dragunskaya "Red Play"

احیای کارآگاه

D. Dontsova "شبح در کفش ورزشی"، "افعی در شربت"

ب. آکونین "پلاژیا و بولداگ سفید"

وی. لاوروف "گراد سوکولوف - نابغه کارآگاه"

N. Leonov "دفاع از گوروف"

A. Marinina "رویای دزدیده شده"، "مرگ به خاطر مرگ"

T. Polyakova "قاتل مورد علاقه من"

منابع:

T.G. کوسینا روند ادبی مدرن داخلی. درجه 11. آموزش. دروس انتخابی M. "Bustard"، 2006.

بی.ا. لانینا. ادبیات معاصر روسیه. کلاس 10-11. م.، "ونتانا گراف"، 2005.

چندی پیش با دکتر صحبت کردیم. علوم فیلولوژیکیماریا چرنیاک در مورد آنچه در واقع در زیر عبارت "ادبیات مدرن" پنهان شده است. مصاحبه تصویری را می توان در سایت ما مشاهده کرد کانال یوتیوبو برای کسانی که فرمت متن را ترجیح می دهند، پیشنهاد می کنیم که با رونوشت آشنا شوید:

M. A. Chernyak

دکترای فیلولوژی، استاد

دوران پست مدرنیسم، به نظر من، به پایان رسیده است: این جریان وارثانی دارد، اما بدیهی است که در حال منسوخ شدن است. اما دوران پسامدرن، احتمالاً نه: از احساس همیشگی پایان یک دوره، پایان یک سبک، مرگ نویسنده، قهرمان، خواننده سرچشمه می‌گیرد. ما همچنان به دنبال مختصات جدید حوزه ادبی و فرهنگی هستیم.

البته چنین پدیده متناقضی وجود دارد، اما از راه رفتن مداوم در دایره، تکرارها و تکرارهای خود، افراط در ایده های جدید، که منجر به نقل قول های بی پایان می شود و این واقعیت که نویسنده - و گاه ادبی متن - خودش تبدیل به قهرمان آثار می شود. الان هم در ادبیات و هم در سینما از این موارد زیاد است. با این حال، در هر صورت، این تنها یکی از جهت گیری ها است و کل روند ادبی مدرن را تمام نمی کند.

زیبایی و در عین حال خطرات مطالعه ادبیات مدرن در این واقعیت نهفته است که هنوز ارزیابی و تشخیص دقیق برای آن دشوار است - ما فقط می توانیم در مورد روندها صحبت کنیم. در حال حاضر می توانیم چندین نشانه مهم را یادداشت کنیم:

ظاهراً بسیاری از نویسندگان به دلیل خستگی از پست مدرنیسم، ساخت و سازها در ادبیات، به اصطلاح متامدرن، آگاهانه به رئالیسم می رسند. برخی آن را "رئالیسم جدید" می نامند، مانند زاخار پریلپین، رومن سنچین، ایرینا بوگاتیرووا و دیگران. چرا این جهت دوباره مرتبط است؟ واقعیت این است که امروزه برای بسیاری از نویسندگان تجزیه و تحلیل تاریخ و سرنوشت یک فرد در آن مهم است، اما به اندازه کافی عجیب، این تجزیه و تحلیل اغلب با کمک تکنیک های مختلف خیال پردازی رخ می دهد.

از سوی دیگر، امروزه علاقه آشکاری به داستان های غیرداستانی وجود دارد و نویسندگانی که پایه و اساس آن ها هستند جهان های هنریدرباره تاریخ مستند این روند، برای مثال، توسط یک رمان عظیم و عظیم منعکس شده است «به یاد خاطره» اثر ماریا استپانوا.

روند دیگری که امروزه در مورد آن زیاد نوشته می شود، ادغام رمان و سریال است. تصادفی نیست که این روزها وجود دارد تعداد زیادی ازآثار چند صفحه ای - هر صفحه 700-800 صفحه.

علاوه بر این، یک قطبی‌سازی واضح وجود دارد: رمان‌های روشنفکری و به اصطلاح نخبه‌ای برای دایره بسیار باریکی از خوانندگان وجود دارد، و در عین حال، میل به داستان‌سازی، تا حدی ساده‌سازی کد نوشتاری وجود دارد.

وقتی به کتاب های درسی نگاه می کنم، اغلب می بینم که در بخش ادبیات مدرن آثاری از شوکشین یا مثلا سولژنیتسین وجود دارد. اما این چه نوع ادبیات مدرن است؟ بله، سولژنیتسین معاصر ما است، اما در مدرسه آثار او در دهه 60 برای خواندن ارائه می شود.

برخی از محققان معتقدند که ادبیات مدرن در سال 1991 متولد شد. به طور کلی، رویدادی که نشانه گسست از فرهنگ گذشته بود، البته، پرسترویکا بود، زمانی که آثار ادبیات زیرزمینی و "بازگشته" (بونین، بولگاکوف، پلاتونوف، و غیره) در مجلات ضخیم ریختند.

گذار ویژگی اصلی این ادبیات است: گذار از قرن به قرن و از هزاره به هزاره و از تک محوری است. ادبیات شورویبه ادبیات چندصدایی اما امروزه در دهه دوم قرن بیست و یکم زندگی می کنیم. محدودیت از قبل باید تمام شده باشد!

من فکر می کنم که ما اکنون وارد مرحله جدیدی می شویم دوران ادبی، اما گفتن این دوره دقیقاً چه زمانی آغاز شد - و همچنین اینکه آن را چه نامی بگذاریم هنوز دشوار است. نویسندگان، فیلولوژیست ها، منتقدان ادبی هنوز نمی توانند روی یک نام توافق کنند و القاب مختلف را ارائه دهند: ادبیات برنز، ادبیات دیجیتال، ادبیات کرن بری - اشاره ای به جایگزینی خون با آب زغال اخته. همانطور که پاول کروسانوف گفت ، ظاهراً با قرار گرفتن در مرکز گلزار ، نمی توانیم از بالا به این تخت گل نگاه کنیم - فقط باغبان می تواند این کار را انجام دهد ، به این معنی که نام قطعاً پیدا می شود ، اما بعداً ، پس از مدتی و به سختی توسط ما، معاصران ما

من به برچسب های سنی حساس هستم: فکر می کنم کتابداران و فروشندگان از این موضوع بیشترین آسیب را می بینند. همچنین معلمان مدرسه، زیرا امروز می ترسند برخی از آثار را به شاگردان خود ارائه دهند - اگر غیرقانونی باشد چه؟

اما پس از آن این سؤال مطرح می شود: چرا برچسب "جنایت و مکافات" داستایوفسکی نمی شود؟ از همه لحاظ باید رده 18+ را داشته باشد و امروز جزو برنامه اجباری کلاس دهم است. به نظر من این قانون هنوز پوچ است.

سال گذشته یا سال قبل، نظرسنجی در بین دانش آموزانی که در آزمون یکپارچه دولتی قبول شده بودند، انجام شد. از آنها پرسیده شد: اکنون که در نهایت تحت سلطه برنامه درسی مدرسه نیستید، چه خواهید خواند؟ اساساً آنها پاسخ دادند: "هرگز و هیچ!" واضح است که این یک واکنش روانی نسبت به خستگی و استرس بود، اما بسیاری واقعاً سال‌ها کتاب را فراموش خواهند کرد.

من مطمئن هستم که با وجود کمبود زمان برای مطالعه درست همان ادبیات قرن بیستم، آثار مدرنباید همچنان در مدرسه حضور داشته باشد ما همیشه می گوییم که زبان رشد می کند، تغییر می کند، زندگی می کند - چرا این زندگی را فقط از طریق نمونه کلاسیک های قرن های گذشته نشان می دهیم؟

همیشه می توان مکانی برای نویسندگان مدرن پیدا کرد. به عنوان مثال، می توانید دروس پایانی را در مورد هر کاری برگزار کنید برنامه آموزشی مدرسهچه گوگول باشد چه چخوف، اگر یک بازسازی برای آنها انتخاب کنید، دنباله ای، رمانی که وارد گفتگو با کلاسیک ها می شود. یا ادبیات مدرن ممکن است در کتاب های درسی زبان روسی ظاهر شود - حداقل در سطح مثال هایی برای قوانین یا متون برای تمرین ها.

برنامه درسی مدرسه برای ادبیات بسیار محافظه کارانه است؛ دهه هاست که تغییر نکرده است: من طبق آن درس خواندم، شما طبق آن درس خواندید، والدین ما بر اساس آن درس می خواندند. اما امروزه دیگر کودکان: آنها به معنای واقعی کلمه از بدو تولد صاحب وسایل هستند. و در عین حال، آنها اغلب آن آثار کلاسیک را درک نمی کنند، زیرا این متون برای آنها بیش از حد بیگانه به نظر می رسد، درباره آنها نوشته نشده است و به زبان آنها نیست.

این دیدگاه وجود دارد که در شرایط فعلی، با سرعت باورنکردنی که ما مجبور به زندگی کردن هستیم، ارزش آن را دارد که به داستان کوتاه روی بیاوریم. چرا جمع و جور "پالتو" یا "دماغ" اثر گوگول، که در واقع به خوبی خوانده می شوند، از برنامه حذف شدند - و در عین حال "ارواح مرده" وجود دارد که معمولاً خوانده نمی شوند؟

هنگام صحبت از مدرسه، باید درجه بالای شیرخوارگی را در نظر بگیریم جامعه مدرنکه اومبرتو اکو در مقاله معروف خود با عنوان «به من بگو «تو، من فقط پنجاه سال دارم» درباره آن نوشته است. . دانش‌آموزان دبیرستانی امروزی از خواندن دیستوپیا و هری پاتر لذت می‌برند، آن‌ها داستان‌های فن‌تخیلی را در مقادیر وحشی می‌نویسند، و راستش را بخواهیم "جنگ و صلح" برای آنها اثر "رشد" است.