ماکسیم گورکی، رئیس اتحادیه نویسندگان. چگونه اتحادیه نویسندگان شوروی متولد شد. اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی

اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی، سازمانی از نویسندگان حرفه ای اتحاد جماهیر شوروی است. این در سال 1934 در اولین کنگره نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی ایجاد شد که مطابق با قطعنامه کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها در 23 آوریل 1932 تشکیل شد. این اتحادیه جایگزین تمام سازمان هایی شد که قبلا وجود داشت

نقد ادبی شوروی 1930 - میانه دهه 1950

ویژگی های دوران جدید ادبی.- ایجاد سویوبرای نویسندگان شوروی قطعنامه حزب "در مورد انتقالساخت تشکل های ادبی و هنری. اولین کنگره نویسندگان شوروی. نقش ام.گورکی در ادبیاتزندگی در دهه 1930-کریتی ادبی حزبکا.- نقد ادبی نویسنده: A.A. Fadeev،A. N. Tolstoy، A. P. Platonov.- گونه شناسی ادبی کریاجرای تیک-A. P. Selivanovsky. D. P. Mirsky.- نقد ادبی در پرتو تصمیمات حزبی.- V.V. Ermilov.-بحران نقد ادبی.

تنوع زندگی ادبی در دهه 1920، تکثر نگرش های ایدئولوژیک و زیبایی شناختی، فعالیت مکاتب و گرایش های متعدد در شرایط جدید اجتماعی-ادبی به نقطه مقابل خود تبدیل می شود. اگر در دهه 1920، نقد ادبی بود که وضعیت ادبی را شکل داد و تعیین کرد، پس از سال 1929، زندگی ادبی، مانند زندگی در کل کشور، در چنگال سخت ایدئولوژی استالینیستی پیش رفت.

با ریشه یابی و سخت شدن توتالیتاریسم، ادبیات پیوسته خود را در منطقه مورد توجه رهبری حزب قرار داد. نقش منتقدان ادبی را شخصیت های برجسته بلشویسم مانند تروتسکی، لوناچارسکی، بوخارین ایفا کردند، اما ارزیابی های انتقادی ادبی آنها در دهه 1920 تنها ارزیابی ممکن نبود، همانطور که در دهه 1930-1950 با قضاوت های ادبی استالین اتفاق خواهد افتاد.

ایجاد و اجرای مفهوم رئالیسم سوسیالیستی، که منجر به وحدت فرهنگ ما شد، همزمان با مبارزات دیگری که برای بزرگداشت دستاوردهای سوسیالیسم فراخوانده شده بودند، انجام شد.

قبلاً در پایان دهه 1920، جستجو برای عبارتی آغاز شد که بتواند آن چیز بزرگ و یکپارچه ای را مشخص کند که قرار بود برای آن رایج شود.

همه نویسندگان شوروی به عنوان یک پلت فرم خلاق. هنوز مشخص نیست چه کسی اولین کسی بود که مفهوم "رئالیسم سوسیالیستی" را از نظر عبارت غیرقابل قبول و از نظر طول عمر بسیار موفق مطرح کرد. با این حال، این اصطلاح و ایده‌های سرمایه‌گذاری شده روی آن بود که سرنوشت ادبیات روسیه را برای سال‌ها تعیین کرد و به منتقدان ادبی این حق را داد که آن را به همه آثاری که در خاک شوروی رشد کرده‌اند، تا رمان «استاد» ام. بولگاکف بسط دهند. و مارگاریتا» یا رد نویسندگانی که نمی توانند در قوانین سخت رئالیسم سوسیالیستی قرار بگیرند.

پس از بازگشت از مهاجرت به اصرار استالین، ام. گورکی موفق شد کارکرد اجتماعی را که رهبر به او محول کرده بود انجام دهد و همراه با گروهی از توسعه دهندگان که راپوویت ها جایگاه غالبی در میان آنها داشتند، به فکر کردن به این موضوع کمک کرد. کوچکترین جزئیات فرآیند "اتحاد مجدد" نویسندگان شوروی که اعضای گروه ها و انجمن های مختلف بودند. این گونه بود که طرح ایجاد اتحادیه نویسندگان شوروی طراحی و اجرا شد. باید تأکید کرد که اتحادیه نه به رغم، بلکه مطابق با آرزوهای بسیاری از نویسندگان شوروی ایجاد شد. اکثر گروه های ادبی نزدیک به خود انحلال بودند، موجی از مطالعات توسط E. Zamyatin، B. Pilnyak، M. Bulgakov گذشت، برجسته ترین منتقدان ادبی آن دوران - A. Voronsky و V. Polonsky - حذف شدند. پست های تحریریه آنها انتشارات رپ (در سال 1931 مجله دیگری ظاهر شد - RAPP) مقالاتی را با عناوین چاپ می کند: "همه چیزی که فریاد می زند" ، "بی خانمان" ، "دسته گل عشق موش" ، "دشمن طبقاتی در ادبیات" باقی نمانده است. طبیعتاً نویسندگان چنین وضعیتی را مظهر فقدان آزادی ارزیابی کرده و به دنبال خلاصی از قیمومیت اجباری RAPP بودند، کافی است فِیتون I. Ilf و E. Petrov را بخوانید: "به او حروف مورب" (1932) را بخوانید. تصور کنید که چرا بسیاری از نویسندگان شوروی با شور و شوق به ایده اتحادیه واکنش نشان دادند.

در 23 آوریل 1932، قطعنامه کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها "در مورد تجدید ساختار سازمان های ادبی و هنری" به تصویب رسید. با این قطعنامه، تمام سازمان های موجود منحل شد و اتحادیه نویسندگان شوروی ایجاد شد. در میان نویسندگان، نگرش نسبت به قطعنامه مشتاقانه ترین بود، اعضای آینده اتحادیه هنوز حدس نمی زدند که به جای RAPP، یک سازمان ادبی با قدرت بی سابقه و فرصت های تسطیح ناشناخته در راه است. کنگره نویسندگان شوروی قرار بود خیلی زود برگزار شود، اما به دلیل شرایط خانوادگی گورکی این رویداد به تعویق افتاد.

اولین کنگره نویسندگان شوروی در 17 اوت 1934 افتتاح شد و دو هفته به طول انجامید. این کنگره به عنوان یک تعطیلات بزرگ اتحادیه ای برگزار شد که شخصیت اصلی آن M. Gorky بود. میز Presidio-298

م. گورکی کنگره را باز کرد، گزارشی درباره آن «درباره رئالیسم سوسیالیستی» تهیه کرد، با خلاصه‌هایی کوتاه صحبت کرد و کار کنگره را به پایان رساند.

فضای جشنی که در کنگره حاکم بود با سخنرانی های متعدد نویسندگانی که نامشان تا همین اواخر به صراحت منفی ارزیابی شده بود تقویت شد. I. Ehrenburg و V. Shklovsky، K. Chukovsky و L. Leonov، L. Seifullina و S. Kirsanov سخنرانی های روشنی داشتند. احساسات عمومی توسط ب. پاسترناک بیان شد: «دوازده روز از پشت میز هیأت رئیسه همراه با رفقای خود با همه شما گفتگوی بی صدا داشتم. نگاه‌ها و اشک‌های احساسی را رد و بدل کردیم، علامت دادیم و گل رد و بدل کردیم. دوازده روز ما را با شادی بی‌نظیر این واقعیت متحد کرد که این زبان شعر والای خود در گفتگو با مدرنیته ما زاده می‌شود.

وقتی نوبت به نقد ادبی می‌رسید، حیثیت لذت قطع شد. نویسندگان گلایه داشتند که منتقدان تابلوی قرمز و سیاه دارند و شهرت نویسندگان اغلب به اراده انتقادی بستگی دارد: "ما نباید اجازه دهیم که تحلیل ادبی اثر نویسنده فوراً بر موقعیت اجتماعی او تأثیر بگذارد" (I. Ehrenburg). این در مورد غیبت کامل و ناامیدکننده انتقاد جدی بود، در مورد رفتار رپ که در نقد حفظ شده است. و طنزپرداز میخ. کولتسف یک پروژه سرگرم کننده پیشنهاد کرد: «فرمی برای اعضای اتحادیه نویسندگان معرفی کنید<...>نویسندگان لباس های متحدالشکل خواهند پوشید و به ژانرها تقسیم می شود. تقریباً: حاشیه قرمز برای نثر، آبی برای شعر و سیاه برای منتقدان است. و نشان ها را معرفی کنید: برای نثر - یک جوهردان، برای شعر - یک غنچه و برای منتقدان - یک چماق کوچک. منتقدی با چهار چماق در سوراخ دکمه‌اش در خیابان راه می‌رود و همه نویسندگان خیابان جلو می‌ایستند.

گزارش گورکی و گزارش های مشترک او در مورد ادبیات جهان، نمایشنامه، نثر و ادبیات کودک ماهیت مشخصی داشت. نقطه عطف در دوره رسمی رسمی کنگره پس از گزارش ن. بوخارین بود که از لزوم تجدید نظر در شهرت ادبی صحبت کرد و در رابطه با آن پاسترناک رهبر عصر شعر نو نام گرفت. گزارش بوخارین غیرمنتظره و در نتیجه انفجاری بود. در حین بحث درباره گزارش، شرکت کنندگان کنگره هم تفاوت دیدگاه ها در مورد تاریخ و آینده ادبیات شوروی و هم تفاوت در خلق و خو را نشان دادند. سخنرانی های جدلی تند جانشین یکدیگر شدند، آرامش عمومی و احساس تعلق به یک اتحادیه برای مدتی

"اولین کنگره نویسندگان شوروی: رونوشت. M., 1934. S. 548.

من ناپدید شدم اما شور و هیجان سالن به زودی از بین رفت، زیرا همه فهمیدند که کنگره به چه پایان مهم و مهمی نزدیک می شود.

آخرین کلماتی که در کنگره بیان شد و متعلق به گورکی بود، زندگی ادبی کشور را برای چندین دهه تعیین کرد: «پیروزی بلشویسم در کنگره نویسندگان را چگونه می بینم؟ از آنجایی که کسانی از آنها که غیر حزبی به حساب می آمدند، "تزلزل" اعتراف کردند - با صداقتی که من جرأت تردید در کامل بودن آن را ندارم - بلشویسم را به عنوان تنها ایده راهنمای مبارزاتی در خلاقیت، در نقاشی در یک کلام می شناختند. .

در 2 سپتامبر 1934، اولین پلنوم هیئت مدیره اتحادیه نویسندگان شوروی، که در کنگره سراسری اتحادیه انتخاب شد، برگزار شد. ام گورکی رئیس هیئت مدیره اتحادیه شد. تا زمان مرگ نویسنده در سال 1936، زندگی ادبی در کشور تحت نشان م. گورکی سپری شد که برای ریشه‌کردن ایدئولوژی پرولتری در ادبیات و افزایش اعتبار ادبیات شوروی در جهان بسیار تلاش کرد. حتی قبل از حرکت نهایی به مسکو، م. گورکی مبتکر انتشار و سردبیر مجله دستاوردهای ما، سالنامه های سال شانزدهم، سال هفدهم و غیره (سال از آغاز انقلاب)، انتشارات بزرگ می شود. تاریخچه کارخانه ها و گیاهان، "تاریخ جنگ داخلی" - با مشارکت تعداد زیادی از نویسندگان که هیچ ارتباطی با حرفه نویسندگی نداشتند.

ام. گورکی همچنین مجله "مطالعه ادبی" را منتشر می کند که برای انجام مشاوره های ابتدایی برای نویسندگان تازه وارد طراحی شده است. از آنجایی که M. گورکی به ادبیات کودکان اهمیت زیادی می داد، به موازات مجلات موجود برای کودکان "جوجه تیغی"، "Chizh"، "Murzilka"، "Pioneer"، "Friendly Guys"، "Bonfire"، مجله "ادبیات کودکان" همچنین منتشر می شود، جایی که مقالات انتقادی ادبی منتشر می شود، بحث هایی در مورد کتاب های A. Gaidar، L. Panteleev، B. Zhitkov، S. مارشاک، ک.چوکوفسکی.

م. گورکی با درک خود به عنوان سازمان دهنده و الهام بخش سیاست ادبی جدید، فعالانه در روند ادبی-انتقادی شرکت می کند. در پایان دهه 1920، مقالات گورکی به مطالعه تجربه نویسندگی خود اختصاص یافت: "به خبرنگاران کارگری پراودا"، "یادداشت های خواننده"، "درباره نحوه یادگیری من برای نوشتن" و غیره. در دهه 1930، ام. گورکی در مورد ویژگی های تجارت ادبی ("درباره ادبیات"، "درباره ادبیات و چیزهای دیگر"، "درباره نثر"، "درباره زبان"، "در مورد نمایشنامه")، روش هنری تازه کشف شده ادبیات پرولتری ( «درباره روش هنری ادبیات شوروی»، «درباره اتحادیه نویسندگان»، «درباره آمادگی برای کنگره») و در نهایت، بر ارتباط بین ساخت فرهنگی و مبارزه شدید طبقاتی تأکید می‌کند («با کی هستید، استادان». فرهنگ؟»، «درباره حکایات و چیزهای دیگر»). 300

ام. گورکی با اشتیاق چیزهای جدیدی را که در کشور شوروی برای او آشکار می شود دنبال می کند.

با اطمینان کامل از اینکه ساخت کانال دریای سفید-بالتیک یک "بازسازی" سوسیالیستی دزدان و راهزنان دیروز است، ام. گورکی تعداد زیادی از نویسندگانی را سازماندهی می کند که تحت سردبیری یک نویسنده اومانیست، کتابی عظیم خلق کردند. در مورد کانال دریای سفید-بالتیک، که در آن کار کارمندان شجاع GPU (اداره اصلی سیاسی، که بعداً به عنوان NKVD، MGB، KGB شناخته شد)، آموزش مجدد "ارتش کانال" خوانده شد. احتمالاً ام. گورکی در مورد نیرویی که ماشین سرکوب مخالفان در کشور اتحاد جماهیر شوروی با آن چرخانده می شد، نمی دانست. موزه گورکی (در مسکو) تنها شماره های روزنامه منتشر شده برای گورکی را ذخیره می کند که در آن مطالبی در مورد روندهای سیاسی که با قدرت و اصلی در کشور شعله ور بودند با گزارش های روزنامه نگاری خنثی درباره آخرین موفقیت ها در صنعت جایگزین شدند. در همین حال، حمایت همه جانبه ای که ام. گورکی از استالین ارائه کرد، نه تنها با این واقعیت مرتبط بود که م. گورکی از زندگی واقعی در مسکو و در کشور محافظت می شد. واقعیت این است که ام. گورکی به نیاز به بهبود ریشه ای انسان اعتقاد داشت.

م. گورکی بیش از یک بار گفته و نوشته است که برای رنج ها احساس ترحم نمی کند و به نظرش می رسد که دولت ساخته شده در روسیه می تواند افرادی را پرورش دهد که بر دوش عقده های همدردی و سردرگمی ذهنی نیستند. ام. گورکی علناً توبه کرد که در سالهای 21-1918 به روشنفکران کمک کرد تا از گرسنگی نمردند. او دوست داشت مانند یک شخص شوروی درگیر دستاوردهای بزرگ و بی سابقه باشد. به همین دلیل است که او کلماتی پر سر و صدا پیدا کرد که استالین را توصیف می کرد و او را "شخصیتی قدرتمند" می دانست. احتمالاً همه چیز در گفتار و کردار استالین و یارانش مناسب گورکی نیست، با این حال، در اعترافات نامه نگاری و روزنامه نگاری که به دست ما رسیده است، ارزیابی های منفی از فعالیت های حزب و ساختارهای دولتی ارائه نشده است.

بنابراین، پس از اتحاد نویسندگان در یک اتحادیه واحد، پس از گردآوری آنها حول یک روش شناسی زیبایی شناسی مشترک، عصر ادبی آغاز می شود که در آن نویسندگان به خوبی می دانستند که باید از برنامه خاصی از رفتار خلاقانه و انسانی تبعیت کنند.

چارچوب سفت و سخت زندگی نویسنده با کوپن‌هایی به خانه‌های خلاقیت، آپارتمان‌ها در خانه‌های نویسندگان معتبر، انتشارات فوق‌العاده در نشریات و مؤسسات انتشاراتی بزرگ، جوایز ادبی، ارتقای شغلی در سازمان‌های نویسندگان و مهم‌تر از همه اعتماد، اعتماد تنظیم می‌شد.

احزاب و دولت ها عدم ورود به اتحادیه یا خروج از آن، اخراج از کانون نویسندگان - به معنای از دست دادن حق انتشار آثارشان. سلسله مراتب ادبی و ادبی بر اساس الگوی سلسله مراتب حزبی-حکومتی بنا شد. رئالیسم سوسیالیستی چیست، نظریه پردازان ادبی و منتقدان ادبی می دانستند که آثار زیادی در این زمینه خلق کردند. وقتی از استالین پرسیده شد که جوهره رئالیسم سوسیالیستی چیست، او پاسخ داد: حقیقت را بنویس، این رئالیسم سوسیالیستی خواهد بود. مشهورترین قضاوت های ادبی-انتقادی استالین با چنین فرمول بندی های مختصر و قاطع متمایز شد: "این چیز قوی تر از فاوست گوته است (عشق بر مرگ غلبه می کند)" - در مورد افسانه گورکی "دختر و مرگ" ، "مایاکوفسکی بهترین بود و می ماند. با استعدادترین شاعر عصر شوروی ما." استالین بیش از یک بار با نویسندگان ملاقات کرد و با ارائه راهنمایی ها و ارزیابی نوآوری های ادبیات، سخنرانی خود را با نقل قول ها و تصاویر کلاسیک جهان اشباع کرد. استالین در نقش منتقد و منتقد ادبی در آخرین مرحله وظایف دادگاه ادبی را بر عهده می گیرد. از دهه 1930، روند قدیس‌سازی ایده‌های ادبی لنین نیز ترسیم شده است.

♦ * ♦

به مدت بیست سال - از آغاز دهه 1930 تا اوایل دهه 1950، نقد ادبی شوروی عمدتاً با گزارش ها و سخنرانی ها، قطعنامه ها و فرامین حزبی ارائه شد. نقد ادبی این فرصت را داشت تا در فواصل زمانی از یک قطعنامه حزبی به حزب دیگر، پتانسیل خلاقانه خود را درک کند و به همین دلیل می توان آن را به درستی نامید. مهمانی - جشننقد ادبیماهیت و روش آن در سخنرانی ها، سخنرانی ها، مقالات و اسناد رسمی جعل شده است که نویسندگان آنها I. Stalin، A. Zhdanov، کارگزاران ادبی A. Shcherbakov، D. Polikarpov، A. Andreev و دیگران بودند. نقد ادبی قطعیت سفت و سخت و ابهام مسلم قضاوت ها، یکنواختی ژانر و سبک، رد دیدگاه «متفاوت» - به عبارت دیگر، تک گویی ایدئولوژیک و زیبایی شناختی است.

حتی نقد ادبی نویسندگان، که معمولاً با ویژگی‌های فردی درخشان مشخص می‌شود، در این سال‌ها نمونه‌هایی از سخنرانی‌ها و سخنرانی‌هایی را ارائه می‌دهد که با روح کلی زمانه مطابقت دارد. الکساندر الکساندرویچ فادیف(1901-1956)، که در 1939-1944 به عنوان دبیر هیئت رئیسه اتحادیه نویسندگان شوروی کار کرد، و از

از سال 1946 تا 1953، او دبیرکل اتحادیه بود، به عنوان یک قاعده، او سخنرانی های ادبی-انتقادی خود را به پیوند بین ادبیات و واقعیت شوروی اختصاص داد: "ادبیات و زندگی"، "یادگیری از زندگی"، "مستقیم رفتن به درون". زندگی - عشق به زندگی!» "در مطالعه زندگی - کلید موفقیت." نیازهای دوران استالین چنین یکنواختی عناوین را دیکته می کرد: لازم بود درباره نقش اجتماعی ادبیات بنویسیم و صحبت کنیم. اعلامی بودن یکی از ویژگی های ضروری نقد ادبی روزنامه نگاری تلقی می شد.

فعالانه به نقد ادبی پرداخت و از تبعید بازگشت الکسی نیکولاویچ تولستوی(1882-1945). تولستوی پس از دفاع از اصل هنر غیرسیاسی در سالهای گذشته، شروع به صحبت و نوشتن فعالانه در مورد ماهیت حزبی ادبیات کرد. مقالات او به نقش نوآورانه ادبیات شوروی، استقرار اصل رئالیسم سوسیالیستی اختصاص دارد.

نوع دیگری از تأملات ادبی-انتقادی در آثار ارائه شده است آندری پلاتونوویچ پلاتونوف (کلیمنتوف)(1899-1951). هنوز یک راز باقی مانده است که چرا چنین هنرمند ظریف، نویسنده برجسته قرن بیستم، نویسنده "گودال" و "Chevengur" تعدادی نمونه از مقالات انتقادی ادبی را ارائه کرده است که در آنها با پوشکین به عنوان "رفیق ما" رفتار می شود. در بلاغت بی معنی نثر شوروی، ویژگی های عاشقانه هنری متمایز می شود و آثار گوگول و داستایوفسکی به «بورژوایی» و «عقب مانده» تعبیر می شود. وی. پرخین معتقد است که ویژگی انتقاد افلاطونف در نوشته مخفیانه او نهفته است - بخشی از سخنرانی مخفی روسیه و مخالفت با شرایط سانسور 1 . توانایی های واقعی ادبی و انتقادی نویسنده را می توان با تفسیر عمیق او از شعر A. Akhmatova قضاوت کرد.

این احتمالاً تنها یکی از توضیحات است. بدیهی است که یکی دیگر از ویژگی های نوشتار افلاطونی به طور کلی نهفته است. زبان زدگی اولیه قهرمانان نثر افلاطون که از طنز نویسنده گذشت و آمیزه ای انفجاری از یک بازی ادبی خطرناک ایجاد کرد، نتوانست بر نثر انتقادی افلاطون تأثیر بگذارد. یک چیز دیگر را باید به خاطر داشت: افلاطونف در سالهای "عدم چاپ" به نقد ادبی متوسل می شود و "بازتاب های خواننده" او به ارزیابی انتقادی یکی از بسیاری از خوانندگان پرولتری که با ادبیات بزرگ آشنا شده اند تبدیل می شود. و این واقعیت که او یکی از بسیاری است، "مردی از توده ها" است، افلاطونوف مدام بر آن تاکید می کند، و به عنوان از طرف یکی از قهرمانان ادبی خود بررسی های ادبی انجام می دهد.

"درباره آن ببینید: پرکین وی.نقد ادبی روسیه در دهه 1930: نقد و آگاهی عمومی عصر. SPb.، 1997.

خود نقد ادبی اغلب در کانون توجه نقد ادبی قرار داشته است. در یکی از پلنوم های هیئت مدیره اتحادیه نویسندگان در سال 1935 ، نماینده معروف این حرفه ، I. M. Bespalov ، در مورد انتقاد صحبت کرد. در این گزارش و گزارش های بعدی در مورد موضوعات مشابه، می توان همان اجزای ساختاری، همان کلیشه ها و فرمول ها را یافت. گزارش‌های مربوط به وضعیت و وظایف نقد ادبی شوروی به وضوح مشکلات کلیدی زیر را مشخص می‌کند: مسئله نقد بیش از هر زمان دیگری مرتبط است. نقد ادبی بخشی جدایی ناپذیر از فرهنگ سوسیالیستی است. مبارزه با بقایای سرمایه داری در ذهن مردم ضروری است. باید حول حزب جمع شد و از گروه گرایی پرهیز کرد. ادبیات هنوز از زندگی عقب است و نقد از ادبیات. نقد ادبی باید بر جنبه حزبی و طبقاتی ادبیات تأکید کند.

وی. کاورین، یک وقایع نگار برجسته زندگی ادبی، بخشی از گزارش مختصر «مناقشه در نقد» را ارائه می دهد. این دیدار در خانه نویسندگان برگزار شد. مایاکوفسکی در مارس 1939. رقبای همیشگی، نویسندگانی از مسکو و لنینگراد، در اینجا گرد آمدند تا درباره «بخش انتقادی ادبیات شوروی» (ک. فدین) بحث کنند. و دوباره - عبارات کلی در مورد هدف والای نقد، در مورد شجاعت و فانتزی در کار انتقادی ادبی.

نویسندگان با حفظ مفهوم کلی سخنرانی ها و مقالات اختصاص داده شده به وظایف نقد ادبی شوروی، زمان را تنظیم کردند. بنابراین، در دهه 1930، آنها در مورد کیفیت اجباری نقد ادبی مانند هوشیاری انقلابی نوشتند.

در نقد ادبی دهه 1940-1930، برجسته ترین سخنرانی های I. Bespalov، I. Troisky، B. Usievich، D. Lukach، N. Lesyuchevsky، A. Tarasenkov، L. Skorino، V. Ermilov، Z. Kedrina، B. Brainina، I. Altman، V. Goffenschefer، M. Lifshits، E. Mustangova. مقالات و بررسی های آنها وضعیت واقعی زندگی ادبی را مشخص می کند.

نقد ادبی دوران استالین، در شکل خلاصه آن، ضمیمه ایدئولوژیک غیرقابل بیانی برای ادبیات بزرگ بود، اگرچه در برابر پیشینه تاریک عمومی می توان یافته های جالب و قضاوت های دقیق را تشخیص داد.

الکسی پاولوویچ سلیوانوفسکی(1938-1900) فعالیت ادبی-انتقادی خود را در دهه 1920 آغاز کرد. او یکی از رهبران RAPP بود، در مجلات "در پست ادبی" و "اکتبر" همکاری کرد. سلیوانوفسکی در دهه 1930 کتابهای «مقالاتی درباره تاریخ شعر شوروی روسی» (1936) و «در نبردهای ادبی» (1936) را منتشر کرد و در مجله Literary Critic منتشر شد. سلیوانوفسکی مانند دیگر راپوویت های سابق تأکید کرد: «ما

توسط حزب درست شده و در حال صاف کردن است. از معروف ترین آثار او می توان به «عطش یک انسان جدید» (درباره «شکست» آ. فادیف)، «حیله گری و عشق زند» (درباره ی.اولشا)، «خنده ایلف و پتروف» و همچنین مقالاتی اشاره کرد. درباره D. Bedny، N. Tikhonov، I. Selvinsky، V. Lugovsky. این آثار و آثار دیگر از موضع حزب‌گرایی سوسیالیستی نوشته شده‌اند، متن ادبی در آن‌ها در چارچوب همگرایی مبتذل جامعه‌شناختی با واقعیت مورد توجه قرار گرفته است. بنابراین، برای مثال، منتقد از سازندگان اوستاپ بندر می‌خواهد که ویژگی‌های دشمن طبقاتی را در او تقویت کنند و سلیوانوفسکی آسیب‌پذیری ادبیات شوروی را در «تأیید هنری نظام روابط سوسیالیستی روی زمین» می‌بیند. در عین حال، آثار ادبی-انتقادی سلیوانوفسکی گرایش هایی را منعکس می کند که مشخصه آن دوره نیست: این امر در مورد مقالاتی در مورد شعر صدق می کند.

ارزیابی های سلیوانوفسکی در اینجا در تضاد با ارزیابی های پذیرفته شده عمومی است. او سعی می کند ریتم و نئوپلاسم های آوایی خلبنیکف را درک کند، به دنبال درک جوهر آکمیسم (در حالی که نام گومیلیوف را نامگذاری می کند)، از طریق پیوند اصطلاحی آن دوران ("شعر کلاسیک بورژوازی متأخر"، "شعر امپریالیستی"، «شعر تعمیم‌های سیاسی»)، منتقد عرصه شعر را به قیمت نام‌هایی گسترش می‌دهد که ظاهراً ناامیدانه در دوران دهه 1930 گم شده‌اند. سلیوانوفسکی سرکوب شد. پس از مرگ بازسازی شد.

دوره شوروی فعالیت نویسنده سابق مهاجر نیز شایسته توجه است. دیمیتری پتروویچ میرسکی (Svyatopol-کا)(1890-1939). در روسیه شوروی در دهه 1930، میرسکی تعدادی مقاله و مقدمه در مورد ادبیات خارجی منتشر کرد. او همچنین دارای مقالاتی در مورد M. Sholokhov، N. Zabolotsky، E. Bagritsky، P. Vasiliev است. مقالات و کتاب‌های میرسکی در برابر پیش‌زمینه‌ی کلی ادبی-انتقادی به‌طور قابل‌توجهی متمایز بودند: او در قضاوت‌هایش بی‌معنی بود و اغلب به خود اجازه ارزیابی‌هایی می‌داد که با نقدهای رسمی مطابقت نداشت. بنابراین، میرسکی به وحدت ادبیات روسی دوره پس از انقلاب 2 متقاعد شد. علیرغم این واقعیت که فردیت خلاقانه نقد جریان ها و گرایش های گوناگونی را جذب می کرد، عنصر خوانش مبتذل جامعه شناختی از متون در آثار میرسکی کاملاً قوی بود. میرسکی سرکوب شد. پس از مرگ بازسازی شد.

مداخله و کنترل ارگان های حزب، قاعدتاً به وخامت اوضاع ادبی و اجتماعی منجر شد. با

سلیوانوفسکی آ.در نبردهای ادبی M., 1959. S. 452. 2 در این باره بنگرید: پرکین وی.دیمیتری سویاتوپولک-میرسکی // نقد ادبی روسیه در دهه 1930: نقد و آگاهی عمومی عصر. SPb., 1997. S. 205-228.

در سال 1933، مجله ماهانه Literary Critic به سردبیری P. F. Yudin و بعداً توسط M. M. Rozental در کشور منتشر شد. البته این مجله نیز از نشریات عصر خود بود و به دور از این عنوان بود. و با این حال، او تا حد زیادی شکاف های اندیشه انتقادی ادبی را پر کرد، زیرا نقد عملیاتی - بررسی ها، بررسی ها، مقالات بحث و گفتگو - در اینجا با آثار کمابیش جدی ادبی تاریخی و نظری ادبی. در نتیجه، فرمان حزب در 2 دسامبر 1940 "درباره نقد ادبی و کتابشناسی" انتشار یک مجله منحصر به فرد را متوقف کرد.

حتی از پیامدهای آن غم انگیزتر قطعنامه کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها در 14 اوت 1946 "درباره مجلات Zvezda و Leningrad" بود. این سند، که قبل از ظهور آن، بحث در مورد موضوع در دفتر سازماندهی کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها، و به ویژه گزارش آ.ژدانوف در نشست نویسندگان در لنینگراد، نه تنها متوقف شد. انتشار مجله لنینگراد، اما حاوی اظهارات وقیحانه و توهین آمیز خطاب به A. Akhmatova و M. Zoshchenko بود. پس از انتشار این فرمان، آخماتووا و زوشچنکو اساساً از روند ادبی و انتشارات طرد شدند. آنها مجبور بودند فقط ترجمه های ادبی را چاپ کنند.

این نقد ادبی حزبی در بیان اولیه و آشکارا یک خطی اش بود. تصمیمات حزبی در مورد نمایشنامه I. Selvinsky "Umka - خرس قطبی" (1937) و نمایشنامه "خانه" اثر V. Kataev (1940)، درباره نمایشنامه "طوفان برفی" اثر L. Leonov (1940) و "جلد" گرفته شد. . Fadeev A.A. (1940)، درباره مجله "اکتبر" (1943) و مجله "زنامیا" (1944). کنترل هوشیارانه حزبی بر ادبیات جای نقد ادبی را گرفت. گواه این مطلب مجموعه اسنادی است که نسبتاً اخیراً منتشر شده است که گواه سانسور فراگیر حزب است 1 .

مجادله ادبی در این شرایط نابجا به نظر می رسید. با این حال، مبانی بحث های ادبی باقی ماند. بنابراین، برای مثال، بین سال‌های 1935 و 1940 بحث‌هایی درباره فرمالیسم و ​​جامعه‌شناسی مبتذل مطرح شد. در واقع، معلوم شد که اینها انعکاس منازعات دهه 1920 بود و بازیگران اصلی - حامیان مکتب رسمی و نمایندگان نقد ادبی جامعه شناختی - با نبرد دیگری، این بار - آخرین - روبرو شدند. با توجه به اینکه 90 درصد نویسندگانی که در سال 1934 به اتحادیه نویسندگان شوروی پیوستند، تا سال 1937-1938. سرکوب شد، می توان فهمید که بحث های اواخر دهه 1930 از بالا سازماندهی شده و پیش رفته است.

جبهه ادبی: تاریخچه سانسور سیاسی: 1932-1946 م., 1994.306

فوق العاده تنبل اگر در دهه 1920 یک منتقد "گناهکار" اعتماد رفقای حزب خود را از دست داد، پس در دهه 1930 جان خود را از دست داد. به همین مناسبت، شخصیت رمان آزازلو بولگاکف به مارگاریتا گفت: "این یک چیز است که منتقد لاتونسکی را با چکش بزنی و یک چیز دیگر - در قلب او."

پس از پایان انتشار کتاب آرام جریان دان اثر م. شولوخوف، ناگهان نقد ادبی برانگیخت و پاسخ هایی به وجود آمد که در آن شولوخوف به دلیل پایان نادرست حماسه مورد سرزنش قرار گرفت که نویسنده تصویر ملخوف را درهم شکست. بحث های کوتاهی در مورد عاشقانه های تاریخی، در مورد نثر N. Ostrovsky و D. Furmanov وجود داشت.

در طول جنگ بزرگ میهنی توجه حزب و دولت به نقد ادبی ضعیف شد و شاخه های درخشان خود را نداد. تلاش دیگری برای "ارتقای کیفیت" نقد ادبی در سال 1947 انجام شد، زمانی که A. A. Fadeev در مورد وضعیت و وظایف آن صحبت کرد و نوشت. به بحث های کلی، فادیف این ایده را اضافه کرد که رئالیسم سوسیالیستی ممکن است شامل عناصر رمانتیک باشد. فادیف حمایت کرد ولادیمیر ولادیمیرویچ ارمیلوف(1904-1965)، نویسنده عبارتی که توسط معاصران به یادگار مانده بود، که در آن فرمول N. Chernyshevsky فقط "کمی" تغییر کرد: "زیبا است. مازندگی".

V. Yermilov، محقق ادبی و منتقد ادبی که با درخشندگی جذاب و بیانی بیشتر نوشته شده بود، اجراهای خود را از اوایل دهه 1920 آغاز کرد و در دهه های 1930 و 1940 بدنام شد. یرمیلوف همیشه یکی از برجسته ترین شخصیت های نفرت انگیز در زندگی ادبی شوروی باقی مانده است. او در تمام بحث های ادبی و حزبی دهه های مختلف شرکت کننده ضروری بود. وی. یرمیلوف، که جگر دراز نقد ادبی شوروی است، راه درازی را در روزنامه نگاری پیموده است. در سالهای 1926-1929 ، او مجله راپوف "گارد جوان" را ویرایش کرد ، در سالهای 1932-38 ریاست تحریریه کراسنایا نوو را بر عهده داشت ، در سالهای 1946-50 ، Literaturnaya Gazeta تحت رهبری او منتشر شد. علیرغم این واقعیت که ارمیلوف یکی از اعضای رهبری راپوف بود، او به راحتی آرزوهای ایدئولوژیک این سازمان را رها کرد و در دهه 1930 بر مطالعات تک نگاری آثار M. Koltsov، M. Gorky، V. Mayakovsky متمرکز شد. او در سال‌های مختلف از موضعی فرصت‌طلبانه-دگماتیک درباره نثر آی.ایلف و ایوگ پتروف، ک.پاوستوفسکی، درباره شعر آ. تواردوفسکی و ال. مارتینوف، درباره دراماتورژی وی. گروسمن به تندی صحبت کرد.

در سال 936، در کتاب "رویای گورکی" که بلافاصله پس از مرگ نویسنده نوشته شد، یرمیلف ارتباط مطلق بین آثار ام. گورکی و ایده های سوسیالیسم پیروز را اثبات کرد. در پایان کتاب، منتقد به طور مفصل به تحلیل شایستگی های قانون اساسی استالینیستی پرداخت که به گفته یرمیلوف، این قانون به نوعی آپوتئوز ایده های گورکی تبدیل شد.

در دهه 1940، یرمیلوف نویسنده تعدادی مقاله بود که در آنها ایده مسئولیت حزبی نویسنده و منتقد به شدت اعلام شد. از نظر یرمیلوف، ادبیات رئالیسم سوسیالیستی را می توان دموکراتیک ترین ادبیات جهان دانست. «روندهای» مشکوکی که در کار زوشچنکو و آخماتووا پدیدار شد، البته «عمیقاً با دموکراسی شوروی خصمانه است».

یرمیلوف خستگی ناپذیر علیه «بی مسئولیتی سیاسی» و «انحطاط»، علیه «تحریف عرفانی واقعیت» و «بدبینی»، با «مکتب گرایی پوسیده» و «نظریه پردازان» «موعظه خودسازی تولستوی» مبارزه کرد. او یکی از پدیدآورندگان عبارت‌شناسی ادبی-انتقادی گرایش‌آمیز و متعصبانه بود که در دهه‌های 1930 و 50 با پشتکار تکرار شد. تنها از عناوین آثار ارمیلوف، می توان به راحتی تصور کرد که آنها با چه ترحمی بازدارنده نفوذ کرده اند: "علیه منشویسم در نقد ادبی" ، "علیه ایده های ارتجاعی در آثار F. M. داستایوفسکی" ، "درباره درک غلط از سنت ها" ، " یک نمایش مضر، «داستان افتراآمیز آ. پلاتونوف» و غیره. یرمیلف آثار ادبی را به عنوان سلاحی ضروری برای محافظت از «حزب گرایی واقعی» در هنر معرفی کرد.

یرمیلوف مشتاقانه از ایده آ.ژدانوف که توسط او در اولین کنگره نویسندگان بیان شد، حمایت کرد که رئالیسم سوسیالیستی باید نه تنها روش ادبیات شوروی، بلکه همچنین در نقد شوروی باشد. یرمیلف نقش خود را در مبارزه با "جهان وطنی" ایفا کرد - در اقدام بی رحمانه دولت در اواخر دهه 1940. او اسامی نویسندگان "جهان وطنی" را اعلام کرد که به خود اجازه دادند در ادبیات روسیه تأثیرات هنری کلاسیک های جهان را درک کنند.

ارمیلوف در دهه‌های 1950 و 60 بر تحقیقات تاریخی و ادبی متمرکز شد که بیشتر آن‌ها را به آ. چخو- اختصاص داد.

سانتی متر.: ارمیلوف وی،دموکراتیک ترین ادبیات جهان: مقالات 1946-1947. م.، 1947.

وو در همین حال، یرمیلوف اهمیت قابل توجهی برای کار ادبی و انتقادی قائل بود. پس از کنگره بیستم حزب، مطابق با روندهای جدید، منتقد شروع به نوشتن آزادتر، آرام تر کرد، به متن هنری نزدیک شد و به ساختار شعری آن توجه کرد. 1 با این حال، یرمیلوف به خود وفادار ماند و ارجاعات بی پایان به اسناد حزبی را در مجموعه مقالات خود وارد کرد، و اول از همه به یک ایده سیاسی ابراز شده به موقع اعتماد کرد و نه یک کشف ادبی و هنری. در دهه 1960، یرمیلوف منتقد تأثیر قبلی خود را از دست داد و مقالات او به عنوان پدیده های معمولی یک روند ادبی آشفته تلقی شد که توجه خوانندگان را با نام ها و ایده های هنری کاملاً متفاوت به خود جلب کرد.

وی. مایاکوفسکی برای همیشه یرمیلوف را وارد تاریخ ادبیات کرد و در نامه خودکشی خود از منتقد با کلمه ای ناخوشایند یاد کرد و قبل از آن یکی از شعارهای نمایشنامه "بانیا" را سروده بود:

تبخیر نشود

ازدحام بوروکرات ها حمام کافی نیست

و هیچ صابونی برای شما نیست و همچنین

بوروکرات ها

به منتقدان قلم کمک می کند -

مثل ارمیلوف ...

در سال 1949 "مبارزه با جهان وطنی" در کشور آغاز شد. در بخش های کانون نویسندگان موج دیگری از بررسی های شدید رخ داد. نویسندگان به ناچار پشیمان شدند و منتقدان ادبی حول واقعیت‌های «مثبت» بعدی متمرکز شدند که خود را در ادبیات نیمه رسمی و خزنده‌ای سرسختانه نشان دادند. در اواخر دهه 1940 و اوایل دهه 1950، نقد ادبی شوروی رو به مرگ بود. او مجبور شد نظریه عدم تعارض را که به صراحت عوامفریبانه اش معروف است، «به خدمت بگیرد». نقد، مانند ادبیات، به گوشه‌های تیز می‌چرخید، شادمانه، با شادی‌های غم‌انگیز، از ظهور آثار ادبی استقبال می‌کرد، که نام آن برای القای غرور و خوش‌بینی بود. نویسندگان به طرز دردناکی با تغییر آنچه نوشته شده بود موافقت کردند. کلاس

"برای مثال ببینید: ارمیلوف وی.پیوند زمان: در مورد سنت های ادبیات شوروی. م.، 1964.

یک نمونه کلاسیک از فقدان اراده غم انگیز، بازسازی رمان گارد جوان توسط A. Fadeev است. منتقدان ادبی با خصمانه ادبیات صادقانه را پذیرفتند - کتاب هایی که با روحیه عمومی مخالف بود. بررسی های منفی در مورد اشعار A. Tvardovsky، رمان های V. Grossman "برای یک دلیل عادلانه" و V. Nekrasov "در سنگرهای استالینگراد"، رمان ها و داستان های V. Panova ظاهر شد. در دهه 1940 و اوایل دهه 1950، نقد ادبی شوروی بحران شدیدی را پشت سر می گذاشت.

80 سال پیش، در 23 آوریل 1932، کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها قطعنامه ای "در مورد تجدید ساختار سازمان های ادبی و هنری" تصویب کرد. این سند حاوی دستورالعملی بود که بر اساس آن همه سازمان های نویسندگانی که در سال های اولیه قدرت شوروی وجود داشتند باید منحل می شدند. به جای آنها، اتحادیه نویسندگان شوروی ایجاد شد.

RAPP و RAPPOVTS

سیاست اقتصادی جدیدی که بلشویک ها از بهار 1921 دنبال کردند، در همه عرصه های جامعه، به استثنای سیاست، مقداری آزادی و کثرت گرایی نسبی را امکان پذیر کرد. در دهه 1920، بر خلاف زمان‌های بعد، روش‌ها و سبک‌های مختلف هنری آشکارا به رقابت پرداختند. در فضای ادبی، جهت ها، جریان ها و مکاتب گوناگونی در کنار هم بود. اما نزاع ها در روابط بین گروه ها متوقف نشد. جای تعجب نیست: افراد خلاق همیشه مغرور، آسیب پذیر و حسود بوده اند.

در حالی که مردم اشعار یسنین را می خواندند (با قضاوت بر اساس درخواست های موجود در کتابخانه ها)، سازمان هایی که رویکردی جامعه شناسانه و طبقاتی محدود به وظایف ادبیات را موعظه می کردند، شروع به کار در مبارزه بین گروهی کردند. اتحادیه سراسری نویسندگان پرولتری (VAPP) و انجمن نویسندگان پرولتری روسیه (RAPP) مدعی نقش سخنگویی موقعیت قدرت شدند. راپوتسی که در بیان خجالت نمی کشید، از همه نویسندگانی انتقاد کرد که به نظر آنها معیارهای یک نویسنده شوروی را نداشتند.

ادعای تبدیل شدن به یک مسئول ایدئولوژیک بر نویسندگان توسط مجله راپوف در آن پست بیان شد. قبلاً در اولین شماره آن (1923) به سراغ بسیاری از نویسندگان و شاعران مشهور رفت. G. Lelevich (نام مستعار Labori Kalmanson) اظهار داشت: "همراه با گسستگی روابط اجتماعی، مایاکوفسکی با نوعی حساسیت خاص سیستم عصبی مشخص می شود. نه خشم سالم، حتی خشمگین، نه بدخواهی وحشیانه، بلکه نوعی عصبیت، نوراستنی، هیستری. بوریس ولین از این واقعیت خشمگین بود که در کتاب "زندگی و مرگ نیکولای کوربوف" ایلیا ارنبورگ "دروازه های انقلاب را نه تنها با ضربات بزرگ با قطران آغشته می کند، بلکه آنها را با پاشیدن های کوچک می پاشد." لو سوسنوفسکی گورکی را که در خارج از کشور زندگی می کرد لگد زد: "بنابراین، انقلاب و حادترین تجلی آن - جنگ داخلی - برای ماکسیم گورکی مبارزه با حیوانات بزرگ است. به گفته گورکی، نباید در مورد این دعوا نوشت، زیرا باید بی‌رحمانه و بی‌رحمانه زیادی بنویسد... بیایید گورکی پیر (یعنی درست‌تر، جوان) را با آهنگ‌های نبردش بخوانیم و دوباره بخوانیم. از شجاعت و جسارت، و ما سعی خواهیم کرد گورکی جدید را فراموش کنیم، کسی که برای محافل بورژوازی اروپا شیرین شده است، و بی دندان رویای یک زندگی آرام و زمانی را در سر می پروراند که همه مردم فقط بلغور بخورند. با این حال، فراموش کردن گورکی ممکن نبود. اما بیشتر در مورد آن در زیر.

در سال 1926 مجله "On the Post" به "On the Literary Post" معروف شد. در همان زمان، یک شخصیت بسیار رنگارنگ، منتقد و روزنامه‌نگار لئوپولد اورباخ، سردبیر اجرایی آن شد. شایسته اشاره ویژه است.

اورباخ (در حال حاضر) خوش شانس بود که دارای روابط خانوادگی بود که زندگی راحت را در رژیم تزاری و شغلی در رژیم شوروی برای مرد جوان فراهم می کرد. ایدئولوگ آینده RAPP پسر یک تولید کننده بزرگ ولگا و برادرزاده بلشویک یاکوف سوردلوف بود، سپس داماد یک متحد دیرینه لنینیست، ولادیمیر بونش بروویچ، و برادر شوهرش شد. هاینریش یاگودا قدرتمند.

معلوم شد که اورباخ جوانی گستاخ، پرانرژی، جاه طلب و بدون استعداد یک سازمان دهنده نیست. شانه به شانه اورباخ، ایدئولوژیست ها و فعالان RAPP، نویسندگان دیمیتری فورمانوف، ولادیمیر کیرشون، الکساندر فادیف، ولادیمیر استاوسکی، نمایشنامه نویس الکساندر آفینوژنوف و منتقد ولادیمیر ارمیلوف علیه ایدئولوژی بیگانه مبارزه کردند. کیرشون بعداً می‌نویسد: «در مجله Na Literary Post بود که ایدئولوژیست‌های ادبیات بورژوازی، کولاک، تروتسکیت‌ها، ورونتسی‌ها، پرورزوییسم، ابتذال‌گرایی چپ و غیره مورد مخالفت قرار گرفتند.» آن را برای بسیاری از نویسندگان دریافت کردم. به ویژه میخائیل بولگاکف. آنها می گویند که تصویر فراموش نشدنی مدیر خانه شوندر از نویسنده "قلب سگ" توسط ناپوستووی ها (از "در پست") الهام گرفته شده است.

در همین حال، محدود کردن NEP، که در اواخر دهه 1920 به ابتکار استالین آغاز شد، به جمعی کردن کامل کشاورزی و سیر به سمت صنعتی شدن سوسیالیستی محدود نشد. همچنین تصمیم گرفته شد که فعالیت‌های روشنفکر خلاق تحت کنترل سازمانی، ایدئولوژیک و سیاسی تنها حزب حاکم قرار گیرد. علاوه بر این، ادعای RAPP مبنی بر تبدیل شدن به سازمان دهنده ایدئولوژیک ادبیات شوروی به وضوح قابل توجیه نبود. رهبران آن برای بقیه نویسندگان که «همدل» و «همسفر» خوانده می شدند، معتبر نبودند.

بازگشت نابغه "پیشرفت" و مرگ رپ

دبیر کل کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها چیزهای زیادی در مورد ادبیات و سینما می دانست که بیش از حد با دقت با آنها رفتار می کرد. با وجود مشغله زیاد، زیاد مطالعه می کرد و مرتب در تئاتر حضور می یافت. نمایشنامه «روزهای توربین» بولگاکف را 15 بار تماشا کردم. مانند نیکلاس اول، استالین در برخورد با برخی از نویسندگان، سانسور شخصی را ترجیح می داد. پیامد آن ظهور ژانری مانند نامه ای به رهبر از یک نویسنده بود.

در اوایل دهه 1930، رهبری کشور به این درک رسیدند که زمان پایان دادن به سردرگمی و گروه‌بندی در «جبهه ادبی» فرا رسیده است. برای متمرکز کردن مدیریت، یک رقم تلفیقی مورد نیاز بود. به گفته استالین، نویسنده بزرگ روسی، الکسی ماکسیموویچ گورکی، چنین بود. این بازگشت او به اتحاد جماهیر شوروی بود که آخرین نقطه در تاریخ RAPP بود.

سرنوشت شوخی بی رحمانه ای با اورباخ بازی کرد. به لطف یاگودا، او در عملیات فریب گورکی از ایتالیا شرکت فعال داشت. نویسنده از خویشاوند دور خوشش آمد که در 25 ژانویه 1932 به استالین نوشت: نیاز به مطالعه است. در سال 1937، زمانی که گورکی قبلاً مرده بود و یاگودا دستگیر شده بود، اورباخ نیز دستگیر شد. در بیانیه ای به نیکولای یژوف، کمیسر جدید خلق امور داخلی، نیکلای یژوف، "مرد خوش استعداد" اعتراف کرد که "به ویژه در انتقال گورکی از سورنتو عجله داشت"، زیرا یاگودا "از من خواست تا به طور سیستماتیک الکسی ماکسیموویچ را متقاعد کنم که زودتر از موعد خارج شود." ایتالیا.”

بنابراین، رهبران RAPP با تعجب متوجه شدند که استالین دیگر نیازی به سازمان آنها ندارد، که زبان های شیطانی آن را "کلوپ استالین" می نامیدند. در "آشپزخانه" کرملین از قبل یک "ظروف" آماده می شد که به فرمان کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها "در مورد بازسازی سازمان های ادبی و هنری" معروف شد. در طول آماده سازی، سند بیش از یک بار در بالای صفحه دوباره انجام شد. همچنین توسط یکی از اعضای دفتر سیاسی کمیته مرکزی، دبیر اول کمیته مسکو و کمیته شهر مسکو حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها، لازار کاگانوویچ، اصلاح شد.

در 23 آوریل 1932 این قطعنامه به تصویب رسید. می گفت که چارچوب سازمان های ادبی و هنری پرولتری ترمزی برای رشد خلاقیت هنری شد. «خطر تبدیل این سازمان‌ها از ابزار بسیج نویسندگان و هنرمندان شوروی حول وظایف ساخت سوسیالیستی به ابزاری برای پرورش انزوای دایره‌ای، جدایی از وظایف سیاسی زمان ما و از گروه‌های مهم نویسندگان و هنرمندانی که با سازندگی سوسیالیستی همدردی می کنند.» کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها، با تشخیص نیاز به انحلال سازمان های Proletkult، تصمیم گرفت "تمامی نویسندگانی را که از پلت فرم قدرت شوروی حمایت می کنند و برای مشارکت در ساخت سوسیالیستی تلاش می کنند در یک اتحادیه واحد شوروی متحد کند. نویسندگانی که یک جناح کمونیستی در آن حضور دارند.» و «انجام تغییرات مشابه در خط سایر انواع هنر (انجمن نوازندگان، آهنگسازان، هنرمندان، معماران و غیره سازمان ها)».

و اگرچه این سند برای همه نویسندگان شادی نیاورد، بسیاری از آنها ایده ایجاد اتحادیه واحد نویسندگان را با تأیید پذیرفتند. ایده برگزاری کنگره سراسری نویسندگان که از سوی مسئولین مطرح شد نیز امید را برانگیخت.

من از استالین پرسیدم...

واکنش به تصمیم کمیته مرکزی در اردوگاه راپوف را می توان از نامه فادیف به کاگانوویچ در تاریخ 10 مه 1932 قضاوت کرد. فادیف ابراز تاسف کرد: «هشت سال از عمر حزبی پخته او صرف مبارزه برای سوسیالیسم، در بخش ادبی این مبارزه نشد، نه برای مبارزه برای حزب و کمیته مرکزی آن علیه دشمن طبقاتی، بلکه صرف نوعی جنگیدن شد. گروه و دایره ".

پس از اینکه هیئت رئیسه کمیته سازماندهی کنگره سراسری نویسندگان شوروی اولین جلسه خود را در 26 مه برگزار کرد، کیرشون با نامه ای به استالین و کاگانوویچ پرداخت. این یک پیام بسیار جسورانه به رهبران آن زمان است که ارزش نقل قول مفصل را دارد. نویسنده شعر "از درخت خاکستر پرسیدم ..." (ترانه ای که توسط میکائیل تاریوردیف سروده شده است) عصبانی شد:

تصمیم گرفته شد که تحریریه همه روزنامه ها و مجلات ادبی تغییر کند. این تغییر، همانطور که از پروتکل پیوست مشخص است، با هدف حذف کامل رهبری سابق RAPP و نویسندگان و منتقدانی است که در مواضع آن شریک بودند. نه تنها ویراستاران Averbakh، Fadeev، Selivanovsky، Kirshon حذف شدند، بلکه هیئت تحریریه ها به گونه ای تشکیل شده بودند که فقط جلدهای 1. فادیف و آفینوژنف به تحریریه ها معرفی شدند، جایی که علاوه بر آنها، هر کدام 8-10 نفر، رفیق. اورباخ یکی از اعضای هیئت تحریریه میراث ادبی باقی ماند و بقیه رفقا - ماکاریف، کاراواوا، یرمیلف، سوتیرین، بوآچیدزه، شوشکنف، لیبدینسکی، گوربونوف، سربریانسکی، ایلش، سلیوانوفسکی، تروشچنکو، گیداشسن، لوزگین، ، میکیتنکو، کرشون و دیگران از همه جا خارج شدند و در هیچ نسخه ای در این قطعنامه گنجانده نشده اند.

من بر این باور بودم که با حذف گسترده از همه جا گروهی از نویسندگان کمونیست که برای چندین سال، هر چند با اشتباه، از خط حزب در جبهه ادبی دفاع کرده بودند، دستیابی به تحکیم کمونیست ها در یک دوره غیرممکن خواهد بود. اتحادیه واحد به نظر من این یک تجمیع نیست، بلکه یک انحلال است...

Tov. استالین از لزوم قرار دادن ما در "شرایط برابر" صحبت کرد. اما در چنین شرایطی، نه یک "زمین بازی مساوی"، بلکه ممکن است به شکست منجر شود. قطعنامه کمیته سازماندهی یک مجله برای ما باقی نمی گذارد. رفقای رهبری فلسفی که به شدت علیه ما جنگیدند و از گروه پانفروف حمایت کردند، به عنوان سردبیران اجرایی کمیته سازماندهی تأیید شدند ...

فکر نمی کردم نویسندگان کمونیست قبل از حزب آنقدر خود را بی اعتبار کرده باشند که نتوان به ویرایش یک مجله ادبی اعتماد کرد و رفقای بخش دیگری از جبهه ایدئولوژیک، یعنی فیلسوفان، برای رهبری ادبیات دعوت شوند. به نظر من رفقای مورد نظر که هیچ کار ادبی انجام نداده اند و از عملکرد آن بی خبرند، در شرایط جدید و سخت بدتر از نویسندگان کمونیست، مجلات را اداره خواهند کرد.

کیرشون به ویژه از این واقعیت خشمگین شد که او نمی توانست "نظرات خود را" در جلسه جناح کمونیست کمیته سازماندهی بیان کند: "تصمیم به شرح زیر اتخاذ شد: دفتر جناح (رفقای گرونسکی، کرپوتین و پانفروف) تصمیم گرفت. همه این تصمیمات بدون هیچ بحثی با نویسندگان کمونیست، حداقل با اعضای کمیته سازماندهی، و سپس با نویسندگان غیرحزبی به هیئت رئیسه آورده شد و در آنجا تصویب شد.

کیرشون در پایان نامه پرسید: «ما می خواهیم فعالانه و با انرژی برای اجرای تصمیم کمیته مرکزی مبارزه کنیم. ما می خواهیم آثار بلشویکی را منتشر کنیم. از شما می خواهیم که به ما فرصت دهید تا در جبهه ادبی کار کنیم، اشتباهاتی را که مرتکب شده ایم اصلاح کنیم و در شرایط جدید خود را سامان دهیم. به ویژه، ما از کمیته مرکزی می خواهیم که مجله در پست ادبی را برای ما بگذارد. ما تحت رهبری حزب در سال 1926 این مجله را ایجاد کردیم که در مجموع 6 سال به درستی برای خط حزب مبارزه کرد.

دبیرخانه استالین کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها این بار دیگر راپووی ها را به طرز ناخوشایندی غافلگیر کرد. فرمان 22 ژوئن "درباره مجلات ادبی" دستور داد "مجلات "درباره یک پست ادبی"، "برای مطالعات هنر مارکسیستی-لنینیستی" و "ادبیات پرولتری" را در یک مجله ماهانه متحد کنند. اعضای هیئت تحریریه آن به عنوان «ت.ت. دیناموف، یودین، کیرشون، بلا ایلش، زلینسکی کی، گرونسکی، سرافیموویچ، سوتیرین و کرپوتین. فادیف عضو هیئت تحریریه مجله Krasnaya Nov شد.

سهم اورباخ به یک تکلیف مسئول دیگر افتاد. در سال 1933، او عضو سفر معروف نویسندگان به کانال دریای سفید شد (در سال 1931، کانال به OGPU و رئیس بازیگر آن، یاگودا منتقل شد). همسفران الکسی تولستوی، وسوولود ایوانف، لئونید لئونوف، میخائیل زوشچنکو، لو نیکولین، بوریس پیلنیاک، والنتین کاتایف، ویکتور شکلوفسکی، ماریتا شاگینیان، ورا اینبر، ایلف و پتروف و دیگران بودند. سپس نویسندگان یک اثر جمعی خلق کردند - " کانال دریای سفید-بالتیک به نام استالین. اورباخ که تنها چند صفحه نوشت، افتخار مشکوک ویرایش نسخه را داشت. نام او به عنوان یکی از ویراستاران در صفحه عنوان کتاب به همراه نام گورکی و سمیون فیرین، رئیس اردوگاه کار اصلاحی بلومورو-بالتیک آمده است.

اولین کنگره نویسندگان: چهره و باطن

مقدمات اولین کنگره سراسری نویسندگان شوروی بیش از دو سال به طول انجامید. نویسندگان به مرتب کردن مسائل و شکایت از استالین در مورد گورکی و یکدیگر ادامه دادند. بنابراین، فئودور پانفروف به "بهترین دوست نویسندگان شوروی" گفت: "اورباخ می خواهد با دستان گورکی کمر من را بشکند." پراودا مقاله گورکی "درباره زبان" را منتشر کرد (18/03/1934). او در مورد پانفروف می نویسد که از "کلمات بی معنی و زشتی استفاده می کند که زبان روسی را پر می کند" ، اگرچه "او در رأس مجله ("Oktyabr" - O.N.) قرار دارد و به نویسندگان جوان ، ظاهراً ناتوان یا مایل ، آموزش می دهد. برای یادگیری." پانفروف برای حمایت به استالین مراجعه کرد. و ایشان با توجه به اینکه بحث از حدود مجاز عبور کرده بود به آن پایان داد.

اولین کنگره اتحادیه نویسندگان شوروی که در 17 اوت 1934 آغاز شد، به یک رویداد بزرگ در زندگی کشور تبدیل شد. گورکی به نمایندگان سلام کرد (377 با رای قاطع، 220 با رای مشورتی): "با افتخار و شادی اولین کنگره نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی در تاریخ جهان را افتتاح می کنم که 170 میلیون نفر را در خود جای داده است. مرزها (توفان، تشویق طولانی مدت).

میهمانان کنگره لوئی آراگون، آندره مالرو، فردریش ولف، یاکوب کادری و دیگر نویسندگان خارجی بودند. 26 جلسه برای بحث در مورد همه مسائل طول کشید. گورکی گزارشی در مورد ادبیات شوروی، مارشاک - در مورد ادبیات کودکان، رادک - در مورد ادبیات مدرن جهان، بوخارین - در مورد شعر، شعر و وظایف خلاقیت شاعرانه در اتحاد جماهیر شوروی تهیه کرد. چهار سخنران در دراماتورژی حضور داشتند - والری کرپوتین، الکسی تولستوی، ولادیمیر کرشون و نیکولای پوگودین. همچنین در مورد موضوعات خاص تر سخنرانی هایی ارائه شد. نیکولای تیخونف در مورد شاعران لنینگراد صحبت کرد و کوزما گوربونوف در مورد کار انتشارات با نویسندگان جوان صحبت کرد. نمایندگان همه جمهوری های اتحادیه در مورد وضعیت امور در ادبیات خود مطالبی را ارائه کردند (من نمی دانم امروز کجا و با چه کسی صحبت می کنند؟).

با این حال «ارگان ها» هم بی کار نماندند. آنها نامه ای ناشناس ضد شوروی در انتقاد از استالین پیدا کردند و همچنین سخنان آیزاک بابل را ضبط کردند: "به گورکی و دمیان پور نگاه کنید. آنها از یکدیگر متنفرند و در کنوانسیون مانند کبوتر در کنار هم می نشینند. تصور می کنم با چه لذتی هر کدام گروه خود را در این کنگره به نبرد هدایت می کنند. الکساندر ژاروف به اظهارات انتقادی بوخارین در مورد شاعران با اپیگرام واکنش نشان داد:

کنگره ما شاد بود

و روشن

و این روز به طرز وحشتناکی شیرین بود -

پیرمرد بوخارین متوجه ما شد

و با فرود آمدن به تابوت، برکت داد.

این کلمات نبوی بودند: چهار سال بعد، "پیرمرد" بوخارین، که 50 سال زندگی نکرد، تیرباران شد ...

در 1 سپتامبر، با بستن انجمن نویسندگان، گورکی پیروزی "بلشویسم" را در کنگره اعلام کرد. رئالیسم سوسیالیستی روش شناخت هنری جهان اعلام شد.

با این حال، از درون، کار کنگره چندان گلگون به نظر نمی رسید. رفتار گورکی باعث نارضایتی جدی در دفتر سیاسی کمیته مرکزی شد. این واقعیت که استالین در مورد گزارش خود مشتاق نبود، توسط تلگراف دریافت شده در 30 اوت از دبیر کل که در تعطیلات در سوچی به سر می برد تأیید می شود: "گورکی با سکوت تصمیم کمیته مرکزی در مورد RAPP در سال 2018، نسبت به حزب غیر وفادارانه عمل کرد. گزارش. نتیجه گزارشی بود نه درباره ادبیات شوروی، بلکه درباره چیز دیگری.»

ژدانف در گزارشی به استالین در مورد نتایج کنگره نوشت:

«کار کنگره نویسندگان شوروی تمام شده است. دیروز لیست هیأت رئیسه و دبیرخانه هیأت به اتفاق آرا انتخاب شد... بیشترین سروصداها حول گزارش بوخارین و به ویژه در حول و حوش نطق پایانی بود. با توجه به این واقعیت که شاعران کمونیست دمیان بدنی، بزیمنسکی و دیگران برای انتقاد از گزارش او گرد هم آمدند، بوخارین در وحشت خواستار مداخله و جلوگیری از حملات سیاسی شد. ما در این امر با جمع آوری کارگران برجسته کنگره و دستور دادن به آن رفیق به کمک او آمدیم. کمونیست ها در انتقاد خود اجازه تعمیم سیاسی علیه بوخارین را نمی دادند. با این حال، انتقادات بسیار قوی بود ...

بیشتر کار با گورکی بود. در اواسط کنگره بار دیگر درخواست استعفا داد. به من دستور داده شد که او را متقاعد کنم که درخواست را پس بگیرد، که من هم انجام دادم. بیانیه نقش تصمیم کمیته مرکزی در مورد RAPP، که او در سخنرانی پایانی خود بیان کرد، گورکی با اکراه، به صورت شفاهی بیان کرد که او به طرز دردناکی با این تصمیم موافق نیست، اما لازم بود - این بدان معنی است که لازم بود. در تمام مدت او، به اعتقاد عمیق من، به انواع سخنرانی ها، مانند استعفا، لیست های رهبری خودش و غیره تحریک می شد. او تمام مدت از ناتوانی نویسندگان کمونیست در رهبری جنبش ادبی، از نگرش نادرست نسبت به اورباخ (او در کنگره نبود. - O.N.) و غیره صحبت می کرد. در پایان کنگره، خیزش عمومی او را نیز گرفتار کرد و جای خود را به رگه‌هایی از افول و تردید و تمایل به دور شدن از «مشاهده‌گران» به کار ادبی داد.

نامه‌ها و درخواست‌های متعدد نویسندگان به استالین گواهی می‌دهد که «سنگ طوفان» حتی پس از کنگره نیز نمی‌تواند به‌طور کامل از دست دعواگران «به کار ادبی برود». با این حال، این مشکل شخصی گورکی بود. "رهبر خلق ها" به هدف خود رسید: اتحادیه نویسندگان شوروی که به ابتکار او ایجاد شد، به عنصر مهم و قابل اعتماد سیستم قدرت استالینیستی تبدیل شد.

اولگ نظروف، دکترای تاریخ

سخنرانی مستقیم

از سخنرانی آندری ژدانوف، دبیر کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها، در اولین کنگره سراسری نویسندگان شوروی در 17 اوت 1934:

رفیق استالین نویسندگان ما را مهندسان روح انسان نامید. چه مفهومی داره؟ این عنوان چه مسئولیت هایی را به شما تحمیل می کند؟

این بدان معناست که اولاً زندگی را بشناسیم تا بتوانیم آن را به درستی در آثار هنری به تصویر بکشیم، آن را نه به صورت مکتبی، نه کشنده، نه صرفاً به عنوان «واقعیت عینی»، بلکه به تصویر کشیدن واقعیت در تحول انقلابی آن.

در عین حال، حقیقت و انضمام تاریخی بازنمایی هنری باید با وظیفه تغییر شکل ایدئولوژیک و تربیت کارگران با روح سوسیالیسم ترکیب شود. این روش داستان نویسی و نقد ادبی همان چیزی است که ما آن را روش رئالیسم سوسیالیستی می نامیم.

ادبیات شوروی ما از اتهامات گرایشی نمی ترسد. بله، ادبیات شوروی گرایشی است، زیرا در عصر مبارزه طبقاتی، ادبیاتی وجود ندارد و نمی تواند وجود داشته باشد که طبقاتی محور، غیر گرایشی، و به ظاهر غیرسیاسی نباشد (تشویق).

سند

"درباره وضعیت اتحادیه نویسندگان شوروی"

خطاب به دبیران کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها - جلد. استالین، کاگانوویچ، آندریف، ژدانوف، اژوف

وضعیت کنونی اتحادیه نویسندگان شوروی بسیار نگران کننده است. انجمن خلاق نویسندگان که از نظر سیاسی و سازمانی به جمع آوری توده نویسندگان و مبارزه برای کیفیت بالای ایدئولوژیک و هنری ادبیات شوروی فراخوانده شده بود، با تلاش رهبران فعلی خود، به طور فزاینده ای به نوعی دپارتمان بوروکراتیک برای ادبیات تبدیل می شود. امور

تصمیم کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها در 23 آوریل 1932 عملاً توسط رهبری اتحادیه در دو سال گذشته نادیده گرفته شده است. اتحادیه هیچ کار جدی با نویسندگان انجام نمی دهد. کانون توجه او نویسنده و فعالیت هایش نیست، بلکه عمدتاً فقط مسائل مختلف اقتصادی و دعواهای نزدیک به ادبی است.

اتحادیه به نوعی صدراعظم بزرگ تبدیل شده است که در اعماق آن جلسات بی پایانی برگزار می شود. نویسندگانی که در اثر هیاهوی بی وقفه جلسات نمی خواهند از اتحادیه جدا شوند، در واقع مجالی برای نوشتن ندارند. مثلاً کار به جایی رسید که در یکی از جلسات دبیرخانه رفیق. استاوسکی پیشنهاد داد به نویسنده ویشنوسکی مرخصی بدهد. همانطور که می دانید ویشنوسکی در هیچ موسسه ای کار نمی کند و بنابراین "مرخصی تعطیلات" برای او به معنای تعطیلات از جلسات بی پایان در اتحادیه است.

در نتیجه چنین سازماندهی امور در اتحادیه، نویسندگان واقعی با یک دوراهی مواجه می شوند: یا باید در اتحادیه «کار کنند»، یعنی. بشین یا بنویس...

سازمان حزب متحد نیست، شامل دعواها و دعواهای بی وقفه است. تلاش نکردن یا ناتوانی در یافتن رویکرد درستی نسبت به نویسندگان غیرحزبی، نویسندگان کمونیست منفرد، در اصل احیای راپویسم، تلاش می کنند راه تهمت زدن بی رویه افراد غیر حزبی را در پیش بگیرند...

سر بخش مطبوعات و انتشارات کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها

الف. نیکیتین

اتحادیه نویسندگان

اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی، سازمانی از نویسندگان حرفه ای اتحاد جماهیر شوروی است. این در سال 1934 در اولین کنگره نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی ایجاد شد که مطابق با قطعنامه کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها در 23 آوریل 1932 تشکیل شد. این اتحادیه جایگزین همه سازمان‌های نویسندگانی شد که قبلاً وجود داشتند: هر دو بر روی یک پلت فرم ایدئولوژیک یا زیبایی‌شناختی (RAPP، "Pass") متحد شدند و عملکرد اتحادیه‌های کارگری نویسندگان را انجام دادند (اتحادیه نویسندگان تمام روسیه، Vseroskomdram).

منشور اتحادیه نویسندگان، که در سال 1934 اصلاح شد، بیان داشت: «اتحادیه نویسندگان شوروی هدف کلی خود را ایجاد آثاری با ارزش هنری بالا، اشباع از مبارزات قهرمانانه پرولتاریای بین‌المللی، ترس از پیروزی، تعیین می‌کند. سوسیالیسم، که منعکس کننده خرد و قهرمانی بزرگ حزب کمونیست است. هدف اتحادیه نویسندگان شوروی خلق آثار هنری شایسته دوران بزرگ سوسیالیسم است. منشور بارها ویرایش و تغییر یافت. همانطور که در سال 1971 اصلاح شد، اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی "یک سازمان خلاق عمومی داوطلبانه است که نویسندگان حرفه ای اتحاد جماهیر شوروی را متحد می کند و با خلاقیت خود در مبارزه برای ساختن کمونیسم، برای پیشرفت اجتماعی، برای صلح و دوستی بین آنها شرکت می کنند. مردم."

این منشور تعریفی از رئالیسم سوسیالیستی به عنوان روش اصلی ادبیات و نقد ادبی شوروی ارائه کرد که پیروی از آن پیش نیاز عضویت در SP بود.

بالاترین ارگان اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی، کنگره نویسندگان بود (بین سالهای 1934 و 1954، برخلاف منشور، این کنگره تشکیل نشد).

طبق منشور سال 1934، رئیس اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی، رئیس هیئت مدیره بود. ماکسیم گورکی اولین رئیس هیئت مدیره اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی در سالهای 1934-1936 بود. در همان زمان، مدیریت واقعی فعالیت های اتحادیه توسط دبیر اول سرمایه گذاری مشترک، الکساندر شچرباکوف انجام شد. سپس رئیس الکسی تولستوی (1936-1938) بودند. الکساندر فادیف (1938-1944 و 1946-1954)؛ نیکولای تیخونوف (1944-1946)؛ الکسی سورکوف (1954-1959)؛ کنستانتین فدین (1959-1977). بر اساس اساسنامه سال 1356، رهبری کانون نویسندگان توسط دبیر اول هیئت مدیره انجام شد. این سمت توسط: گئورگی مارکوف (1977-1986) برگزار شد. ولادیمیر کارپوف (از سال 1986، در نوامبر 1990 استعفا داد، اما تا اوت 1991 به فعالیت خود ادامه داد). تیمور پولاتوف (1991).

زیرمجموعه های ساختاری اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی، سازمان های نویسندگان منطقه ای با ساختاری مشابه سازمان مرکزی بودند: سرمایه گذاری های مشترک اتحادیه و جمهوری های خودمختار، سازمان های نویسندگان مناطق، سرزمین ها و شهرهای مسکو و لنینگراد.

ارگان های مطبوعاتی اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی عبارت بودند از Literaturnaya Gazeta، مجلات Novy Mir، Znamya، دوستی مردم، پرسش های ادبیات، نقد ادبی، ادبیات کودکان، ادبیات خارجی، جوانان، ادبیات شوروی» (منتشر شده به زبان های خارجی) ، "تئاتر"، "گیملند شوروی" (به زبان ییدیش)، "ستاره"، "آتش".

تحت صلاحیت هیئت مدیره اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی، انتشارات "نویسنده شوروی"، موسسه ادبی بود. ام. گورکی، مشاوره ادبی برای نویسندگان تازه کار، دفتر اتحادیه تبلیغات داستانی، خانه مرکزی نویسندگان. A. A. Fadeev در مسکو.

همچنین در ساختار سرمایه گذاری مشترک، بخش های مختلفی وجود داشت که وظایف مدیریت و کنترل را انجام می دادند. بنابراین، تمام سفرهای خارج از کشور توسط اعضای SP منوط به تأیید کمیسیون خارجی SP اتحاد جماهیر شوروی بود.

زیر نظر هیئت مدیره اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی، صندوق ادبی فعالیت می کرد و سازمان های نویسندگان منطقه ای نیز دارای صندوق های ادبی خاص خود بودند. وظیفه صندوق های ادبی این بود که به اعضای سرمایه گذاری مشترک حمایت های مادی (طبق "رتبه" نویسنده) در قالب مسکن، ساخت و نگهداری کلبه های تابستانی "نویسندگان"، خدمات درمانی و آسایشگاهی ارائه دهند. ارائه کوپن به "خانه های خلاقیت نویسندگان"، ارائه خدمات خانگی، عرضه کالاها و مواد غذایی کمیاب.

پذیرش در کانون نویسندگان بر اساس درخواستی صورت گرفت که قرار بود پیشنهادات سه نفر از اعضای کانون نویسندگان به آن پیوست شود. نویسنده ای که می خواست به اتحادیه بپیوندد باید دو کتاب منتشر شده داشته باشد و نقدهایی درباره آنها ارائه دهد. درخواست در جلسه شعبه محلی اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی مورد بررسی قرار گرفت و باید حداقل دو سوم آرا را در هنگام رای گیری کسب می کرد، سپس توسط دبیرخانه یا هیئت مدیره اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی و در حداقل نیمی از آرای آنها برای ورود به عضویت لازم بود. در سال 1934، اتحادیه 1500 عضو داشت، در سال 1989 - 9920.

در سال 1976، گزارش شد که از تعداد کل اعضای اتحادیه، 3665 نفر به زبان روسی می نویسند.

ممکن است یک نویسنده از کانون نویسندگان اخراج شود. دلایل محرومیت می تواند موارد زیر باشد:

- نقد نویسنده از بالاترین مقامات حزبی. یک مثال حذف M. M. Zoshchenko و A. A. Akhmatova است که به دنبال گزارش ژدانف در اوت 1946 و قطعنامه حزب "درباره مجلات Zvezda و Leningrad" صورت گرفت.

- انتشار آثاری که در اتحاد جماهیر شوروی منتشر نشده اند در خارج از کشور. پاسترناک اولین کسی بود که به این دلیل به دلیل انتشار رمان دکتر ژیواگو در ایتالیا در سال 1957 اخراج شد.

- انتشار در «سمیزدات»؛

- آشکارا مخالفت خود را با سیاست CPSU و دولت شوروی ابراز کرد.

- شرکت در سخنرانی های عمومی (امضای نامه های سرگشاده) در اعتراض به آزار و اذیت مخالفان.

اخراج شدگان از اتحادیه نویسندگان از چاپ کتاب و چاپ در مجلات زیرمجموعه سرمایه گذاری مشترک محروم شدند، آنها عملاً از فرصت کسب درآمد با کار ادبی محروم شدند. به استثنای آنها، حذف از صندوق ادبی از اتحادیه دنبال شد که مشکلات مالی ملموسی را به همراه داشت. محرومیت از سرمایه گذاری مشترک به دلایل سیاسی، به عنوان یک قاعده، به طور گسترده ای منتشر شد، و گاهی اوقات به آزار و اذیت واقعی تبدیل می شد. در تعدادی از موارد، این محرومیت با تعقیب کیفری تحت مواد "آژیتاسیون و تبلیغات ضد شوروی" و "انتشار جعلیات دروغین آگاهانه در بدنامی دولت و نظام اجتماعی شوروی"، سلب تابعیت اتحاد جماهیر شوروی، و مهاجرت اجباری همراه بود. .

به دلایل سیاسی، A. Sinyavsky، Yu. Daniel، N. Korzhavin، G. Vladimov، L. Chukovskaya، A. Solzhenitsyn، V. Maksimov، V. Nekrasov، A. Galich، E. Etkind، V. Voinovich، I. Dziuba، N. Lukash، Viktor Erofeev، E. Popov، F. Svetov. در اعتراض به حذف پوپوف و اروفیف از سرمایه گذاری مشترک، در دسامبر 1979 V. Aksenov، I. Lisnyanskaya و S. Lipkin خروج خود را از اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی اعلام کردند.

پس از فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی در سال 1991، اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی به بسیاری از سازمان ها در کشورهای مختلف فضای پس از شوروی تقسیم شد.

جانشینان اصلی اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی در روسیه اتحادیه های مشترک المنافع بین المللی اتحادیه های نویسندگان هستند که برای مدت طولانی توسط سرگئی میخالکوف، اتحادیه نویسندگان روسیه و اتحادیه نویسندگان روسیه رهبری می شد.

اساس تقسیم جامعه متحد نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی، که شامل حدود 11000 نفر بود، به دو جناح: اتحادیه نویسندگان روسیه (SPR) و اتحادیه نویسندگان روسیه (SRP) - به اصطلاح "نامه" بود. دهه 74». اولی شامل کسانی بود که با نویسندگان "نامه 74" همبستگی داشتند، دومی - نویسندگان، به طور معمول، دیدگاه های لیبرال. همچنین به عنوان شاخصی از حال و هوای حاکم بر تعدادی از شخصیت های ادبی عمل کرد. مشهورترین و با استعدادترین نویسندگان روسیه در مورد خطر روسوفوبیا، در مورد بی وفایی مسیر انتخاب شده "پرسترویکا"، در مورد اهمیت میهن پرستی برای احیای روسیه صحبت کردند.

اتحادیه نویسندگان روسیه یک سازمان عمومی همه روسی است که تعدادی از نویسندگان روسی و خارجی را متحد می کند. این در سال 1991 بر اساس اتحادیه متحد نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی تشکیل شد. اولین رئیس یوری بوندارف است. در سال 2004، اتحادیه متشکل از 93 سازمان منطقه ای و 6991 نفر بود. در سال 2004 به مناسبت صدمین سالگرد درگذشت آ.پ چخوف، مدال یادبود آ.پ. چخوف تأسیس شد. به افرادی اعطا می شود که جایزه ادبی A.P. Chekhov "به دلیل مشارکت آنها در ادبیات مدرن روسیه" اعطا شده است.

اتحادیه نویسندگان روسیه یک سازمان عمومی تمام روسیه است که نویسندگان روسی و خارجی را متحد می کند. اتحادیه نویسندگان روسیه در سال 1991 با فروپاشی اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی تشکیل شد. دیمیتری لیخاچف، سرگئی زالیگین، ویکتور آستافیف، یوری ناگیبین، آناتولی ژیگولین، ولادیمیر سوکولوف، رومن سولنتسف در منشأ ایجاد آن ایستادند. دبیر اول اتحادیه نویسندگان روسیه: سوتلانا واسیلنکو.

اتحادیه نویسندگان روسیه یکی از بنیانگذاران و برگزارکننده جایزه ولوشین، مسابقه ولوشین و جشنواره ولوشین در کوکتبل، نشست های روسی نویسندگان جوان، عضو کمیته سازماندهی جشن سالگردهای M. A. Sholokhov، N. V. Gogol، A. T. Tvardovsky و سایر نویسندگان برجسته، در هیئت داوران جایزه ادبی بین المللی. یوری دولگوروکی، "شبهای ادبی استانی" را در مسکو برگزار می کند، مبتکر برپایی بنای یادبود O. E. ماندلشتام در ورونژ در سال 2008 بود، در نمایشگاه های کتاب بین المللی و روسیه شرکت می کند، همراه با اتحادیه روزنامه نگاران روسیه کنفرانس های نویسندگان زن را برگزار می کند. ، شب های خلاقانه، کتابخوانی های ادبی در کتابخانه ها، مدارس و دانشگاه ها، میزگردهای مربوط به مشکلات ترجمه، سمینارهای منطقه ای نثر، شعر و نقد.

تحت اتحادیه نویسندگان روسیه، انتشارات "اتحادیه نویسندگان روسیه" افتتاح شد.