اینقدر از پیر حمایت می کنی؟ چرا او نظر اصلی خود را تغییر داد؟ 3) چگونه L.N. تولستوی، نقش شخصیت در تاریخ؟ او برای زندگی خصوصی و ازدحامی انسان چه اهمیتی قائل است؟ 4) عبور لنسرهای لهستانی از روی نمان. نویسنده چگونه نگرش خود را به بناپارتیسم در این صحنه آشکار می کند؟
1 جلد1. تولستوی چگونه اهمیت یک اصل جمعی مشترک را در زندگی نظامی سربازان نشان داد؟
2. چرا آشفتگی و بی نظمی در حرکت ارتش روسیه به وجود آمد؟
3. چرا تولستوی صبح مه آلود را با جزئیات توصیف کرد؟
4. تصویر ناپلئون (جزئیات) که از ارتش روسیه مراقبت می کرد چگونه بود؟
5. شاهزاده آندری چه خوابی می بیند؟
6. چرا کوتوزوف به شدت به امپراتور پاسخ داد؟
7. رفتار کوتوزوف در طول مبارزه چگونه است؟
8. آیا می توان رفتار بولکونسکی را یک شاهکار دانست؟
جلد 2
1. چه چیزی پیر را جذب فراماسونری کرد؟
2. چه چیزی زمینه ساز ترس پیر و شاهزاده آندری است؟
3. تحلیل سفر به بوگوچاروو.
4. تحلیل سفر به اوترادنویه.
5. تولستوی صحنه توپ (روز نام) را به چه منظور می دهد؟ آیا ناتاشا "زشت، اما زنده" ماند؟
6. رقص ناتاشا. خاصیت طبیعت که نویسنده را به وجد آورد.
7. چرا ناتاشا توسط آناتول فریب خورد؟
8. اساس دوستی آناتول با دولوخوف چیست؟
9. احساس نویسنده در مورد ناتاشا پس از خیانت به بولکونسکی چیست؟
جلد 3
1. ارزیابی تولستوی از نقش شخصیت در تاریخ.
2. تولستوی چگونه نگرش خود را نسبت به ناپلئونیسم آشکار می کند؟
3. چرا پیر از خودش ناراضی است؟
4. تحلیل اپیزود "عقب نشینی از اسمولنسک". چرا سربازان آندری را "شاهزاده ما" می نامند؟
5. شورش بوگوچاروف (تحلیل). هدف از اپیزود چیست؟ نیکولای روستوف چگونه نشان داده می شود؟
6. چگونه می توان کلمات کوتوزوف "جاده تو، آندری، این جاده افتخار است" را درک کرد؟
7. چگونه می توان سخنان آندری را در مورد کوتوزوف "او روسی است علیرغم گفته های فرانسوی" درک کرد؟
8. چرا شنگرابن به چشم روستوف، آسترلیتز - بولکونسکی، بورودینو - پیر داده می شود؟
9. چگونه می توان سخنان آندری "تا زمانی که روسیه سالم است، هر کسی می تواند به آن خدمت کند" را درک کنیم؟
10. صحنه با پرتره پسرش ناپلئون را چگونه توصیف می کند: "شطرنج تنظیم شده است، بازی فردا آغاز می شود"؟
11. باتری رافسکی - قسمت مهمبورودین. چرا؟
12. چرا تولستوی ناپلئون را با تاریکی مقایسه می کند؟ آیا نویسنده ذهن ناپلئون، خرد کوتوزوف را می بیند، صفات مثبتقهرمانان؟
13. چرا تولستوی در فیلی نصیحت را از طریق ادراک یک دختر شش ساله به تصویر می کشد؟
14. خروج ساکنان از مسکو. حال عمومی چطور است؟
15. صحنه ملاقات با بولکونسکی در حال مرگ. چگونه بر ارتباط سرنوشت قهرمانان رمان و سرنوشت روسیه تأکید می شود؟
جلد 4
1. چرا ملاقات با افلاطون کاراتایف حس زیبایی جهان را به پیر برگرداند؟ تحلیل جلسه
2. نویسنده مفهوم جنگ چریکی را چگونه توضیح داده است؟
3. اهمیت تصویر تیخون شچرباتوف چیست؟
4. مرگ پتیا روستوف چه افکار و احساساتی را در خواننده ایجاد می کند؟
5. تولستوی اهمیت اصلی جنگ 1812 را در چه می بیند و به نظر تولستوی نقش کوتوزوف در آن چیست؟
6. اهمیت ایدئولوژیک و ترکیبی ملاقات پیر و ناتاشا را تعیین کنید. ممکن است پایان دیگری وجود داشته باشد؟
پایان
1. نویسنده به چه نتایجی می رسد؟
2. علایق واقعی پیر چیست؟
3. چه چیزی زمینه ساز رابطه نیکولنکا با پیر و نیکولای روستوف است؟
4. تحلیل خواب نیکولای بولکونسکی.
5. چرا رمان با این صحنه تمام می شود؟
نویسنده درام زندگی روسی بود.او آرزو داشت که این دو اصل با هم متحد شوند تا روسیه یکی شود.اما به عنوان نویسنده ای رئالیست واقعیتی را که از منظر هنری و تاریخی خود می دید و ارزیابی می کرد به تصویر می کشید. دیدگاه ها دیدگاه های تاریخینویسنده در داستان "پس از توپ"؟
ترکیب تصویری از جنگ 1812 در رمان جنگ و صلح. طبق برنامه، ظاهرا (در نقش منتقد) 1) مقدمه (چرابه نام جنگ و صلح دیدگاه تولستوی در مورد جنگ (تقریباً 3 جمله)
2) قسمت اصلی (تصویر اصلی جنگ 1812، افکار قهرمانان، جنگ و طبیعت، شرکت در جنگ شخصیت های اصلی (روستوف، بزوخوف، بولکونسکی)، نقش فرماندهان در جنگ، ارتش چگونه رفتار می کند
3) نتیجه گیری، نتیجه گیری.
لطفا راهنمایی کنید من فقط خیلی وقته خوندم ولی الان وقت خوندن نبود. لطفا کمک کنید
لئو تولستوی در نوشتن نه تنها یک رمان، بلکه یک رمان تاریخی خلق کرد. صفحات بسیاری در آن به طور خاص به درک تولستوی از این موضوع اختصاص دارد روند تاریخیدر این رابطه، بسیاری از شخصیت‌های واقعی تاریخی در رمان نقش آفرینی می‌کنند، به نحوی که بر وضعیت اروپا و اروپا تأثیر می‌گذارند. جامعه روسیه V اوایل XIXقرن. اینها امپراتور الکساندر اول و ناپلئون بناپارت، ژنرال باگریشن و ژنرال داووت، آراکچف و اسپرانسکی هستند. و در میان آنها، یک شخصیت-نشانه، که محتوای معنایی بسیار خاصی دارد، ژنرال فیلد مارشال میخائیل ایلاریونوویچ کوتوزوف، اعلیحضرت شاهزاده اسمولنسکی - فرمانده درخشان روسی، یکی از تحصیلکرده ترین افراد زمان خود است. کوتوزوف، به تصویر کشیده شده در این رمان به طرز چشمگیری با یک شخص تاریخی واقعی متفاوت است. کوتوزوف برای تولستوی تجسم نوآوری های تاریخی اوست. او شخصیتی خاص است، فردی که دارای غریزه خرد است. مانند بردارى است كه جهت آن با مجموع هزاران و ميليونها علت و كنش انجام شده در فضاى تاريخى مشخص مى شود. و يك نقل قول ديگر: چنين دركى از تاريخ، هر شخصيت تاريخى را مهلك مى كند، فعاليت آن را بي معنا مى سازد. . برای تولستوی، در متن تاریخ، به عنوان صدایی منفعل عمل می کند فرآیند عمومی. تنها با درک این موضوع می توان اعمال یا به عبارت بهتر، عدم اعمال کوتوزوف را در صفحات رمان توضیح داد. بعداً به میدان بورودینو منتهی شد، کوتوزوف اظهارات مالیخولیایی به شاهزاده آندری کرد: و در جلسه شورای نظامی قبل از نبرد، او به سادگی، مانند یک پیرمرد، به خود اجازه می دهد که بخوابد. او از قبل همه چیز را می داند. او همه چیز را از قبل می داند. او بدون شک درکی از زندگی دارد که نویسنده درباره آن می نویسد، اما اگر تولستوی به فیلد مارشال نیز به عنوان فردی زنده، با احساسات و ضعف ها، با توانایی سخاوت و بدخواهی، شفقت و شفقت نشان نمی داد، تولستوی نمی شد. ظلم. کمپین 1812. . و شاهزاده آندری اشک را در چشمان پیرمرد می بیند. او فرانسوی ها را تهدید می کند. و تهدیدش را عملی می کند. او می دانست که چگونه به قول خود عمل کند!خرد جمعی در بی عملی او تجسم یافته است. او کارها را نه در سطح درک آنها، بلکه در سطح نوعی غریزه ذاتی انجام می دهد، همانطور که یک دهقان می داند چه زمانی باید شخم بزند و چه زمانی بکارد. نمی‌خواهد، آقا می‌خواهد، تمام کارکنان این را می‌خواهند، اما به دلیل اینکه برخلاف روند طبیعی چیزها است که او قادر به بیان آن در کلمات نیست. Borodino را از بین ده ها زمینه مشابه انتخاب می کند، بهتر و بدتر از دیگران نیست. دادن و پذیرش نبرد در بورودینو، کوتوزوف و ناپلئون غیرارادی و بی معنی عمل کردند. کوتوزوف هیچ سفارشی در زمین بورودینو نمی دهد، او فقط موافق یا مخالف است. او متمرکز و آرام است. او به تنهایی همه چیز را درک می کند و می داند که در پایان نبرد جانور زخمی مرگبار دریافت کرد. اما طول می کشد تا او بمیرد. کوتوزوف تنها تصمیم کتاب درسی-تاریخی را در فیلی می گیرد، یکی علیه همه. ذهن عامیانه ناخودآگاه او منطق خشک استراتژی نظامی را شکست می دهد. او با خروج از مسکو در جنگ پیروز می شود و خود، ذهن و اراده اش را تابع عناصر جنبش تاریخی قرار می دهد و به این عنصر تبدیل می شود. این چیزی است که لئو تولستوی ما را متقاعد می کند: .
وظایف و آزمایشات با موضوع "تصویر کوتوزوف و مسئله نقش شخصیت در تاریخ. (بر اساس رمان جنگ و صلح ل.ن. تولستوی.)"
- حالت اسمی اسم ها. نقش در جمله اسم ها در حالت اسمی
- انحطاط اسامی. سوالات موردی - اسم درجه 3
درس: 1 تکلیف: 9 تست: 1
فلسفه تاریخ در رمان "جنگ و صلح" اثر ل.ن. تولستوی نقش فرد و نقش توده ها
در رمان حماسی "جنگ و صلح" اثر لئو تولستوی، این پرسش مطرح شده است نیروهای محرکداستان ها اعتقاد داشت که حتی شخصیت های برجستهتأثیر تعیین کننده ای بر روند و نتیجه داده نمی شود رویداد های تاریخی. وی استدلال کرد: اگر فرض کنیم که بتوان زندگی انسان را با عقل کنترل کرد، امکان حیات از بین می رود. به گفته تولستوی، جریان تاریخ توسط بالاترین بنیاد فوق هوشمند - مشیت خدا - کنترل می شود. در پایان رمان، قوانین تاریخی با سیستم کوپرنیک در نجوم مقایسه شده است: «در مورد نجوم، دشواری تشخیص حرکت زمین این بود که احساس بی‌تحرکی زمین و همان حس زمین را کنار بگذاریم. حرکت سیارات، بنابراین برای تاریخ، دشواری تشخیص تبعیت فرد از قوانین مکان، زمان و دلیل آن، دست کشیدن از احساس فوری استقلال شخصیت او است.
اما همانطور که در نجوم دیدگاه جدید می‌گوید: «درست است، ما حرکت زمین را احساس نمی‌کنیم، اما با فرض بی‌حرکتی آن، به پوچ می‌رسیم؛ با فرض حرکتی که احساس نمی‌کنیم، به قوانین می‌رسیم». در تاریخ، دیدگاه جدید می‌گوید: «درست است، ما وابستگی خود را احساس نمی‌کنیم، اما با فرض آزادی خود به پوچ می‌رسیم؛ با فرض وابستگی خود به دنیای بیرون، زمان و علل، به قوانین می‌رسیم». در مورد اول، لازم بود که از آگاهی بی حرکتی در فضا دست برداریم و حرکتی را که احساس نمی کنیم، بشناسیم. در مورد حاضر، به همین ترتیب، لازم است از آزادی آگاهانه چشم پوشی کنیم و وابستگی را که احساس نمی کنیم به رسمیت بشناسیم. "به گفته تولستوی، آزادی یک فرد فقط در درک چنین وابستگی و تلاش برای حدس زدن سرنوشت است. برای اینکه حداکثر آن را دنبال کند.برای نویسنده، تقدم احساسات بر ذهن، قوانین زندگی بر برنامه ها و محاسبات. افراد فردی، حتی مبتکرانه ، روند واقعی نبرد بر سر منش قبلی ، نقش توده ها بر نقش فرماندهان و فرمانروایان بزرگ.
تولستوی متقاعد شده بود که "سیر وقایع جهان از بالا از پیش تعیین شده است، بستگی به همزمانی همه خودسری های افراد شرکت کننده در این رویدادها دارد، و اینکه تاثیر ناپلئون بر روند این رویدادها فقط خارجی و ساختگی است". از آنجایی که «افراد بزرگ برچسب‌هایی هستند که به یک رویداد نام می‌دهند، که مانند برچسب‌ها کمترین ارتباط را با خود رویداد دارند. و جنگ ها از اعمال مردم سرچشمه نمی گیرد، بلکه به خواست مشیت است. به گفته تولستوی، نقش به اصطلاح "مردم بزرگ" به پیروی از بالاترین فرمان کاهش می یابد، اگر به آنها داده شود که آن را حدس بزنند. این به وضوح در نمونه تصویر فرمانده روسی M. I. Kutuzov دیده می شود.
نویسنده سعی می کند آنها را متقاعد کند که میخائیل ایلاریرنوویچ "هم دانش و هم هوش را تحقیر می کند و چیز دیگری می دانست که باید این موضوع را تعیین می کرد." در این رمان، کوتوزوف هم با ناپلئون و هم با ژنرال های آلمانی در خدمت روسیه مخالف است، که میل مشترک به پیروزی در نبرد را دارند، تنها به لطف یک برنامه قبلی توسعه یافته. طرح تفصیلیجایی که آنها بیهوده سعی می کنند تمام شگفتی های زندگی و روند واقعی آینده نبرد را در نظر بگیرند. فرمانده روسی، بر خلاف آنها، توانایی "تفکر آرام وقایع" را دارد و بنابراین به لطف شهود ماوراء طبیعی "در هیچ چیز مفید دخالت نمی کند و اجازه هیچ چیز مضری را نمی دهد". کوتوزوف فقط تأثیر می گذارد روحیهاز ارتش خود، زیرا "او با سالها تجربه نظامی، می دانست و با ذهنی پیر می دانست که یک نفر غیرممکن است که صدها هزار نفر را در حال مبارزه با مرگ رهبری کند، و می دانست که سرنوشت نبرد تعیین نشده است. به دستور فرمانده کل قوا، نه بر اساس مکانی که نیروها در آن ایستاده بودند، نه تعداد توپ و افراد کشته شده، بلکه آن نیروی گریزان به نام روح ارتش، و او این نیرو را دنبال کرد و هدایت کرد تا آنجا که در اختیار او بود این همچنین واکنش خشمگین کوتوزوف به ژنرال ولزوژن را توضیح می دهد که به نمایندگی از ژنرال دیگری با نام خانوادگی خارجی، MB.
بارکلای دو تولی، از عقب نشینی نیروهای روسی و تصرف تمام مواضع اصلی در میدان بورودینو توسط فرانسوی ها خبر می دهد. کوتوزوف بر سر ژنرالی که خبر بد را آورده فریاد می زند: "چطور جرات می کنی ... چقدر جرات داری! اعلیحضرتاینو به من بگو. تو هیچی نمیدونی به ژنرال بارکلی از من بگویید که اطلاعات او ناعادلانه است و جریان واقعی نبرد برای من، فرمانده کل، بهتر از او شناخته شده است... دشمن از سمت چپ شکست خورد و در سمت راست شکست خورد. جناح ...
اگر خواهش می کنید، نزد ژنرال بارکلی بروید و فردا نیت ضروری من برای حمله به دشمن را به او برسانید... همه جا دفع شده است، که من از این بابت سپاسگزارم.
آریو خدا و ارتش شجاع ما دشمن شکست خورده است و فردا او را از سرزمین مقدس روسیه بیرون خواهیم کرد. "در اینجا، فیلد مارشال مغلوب است، زیرا نتیجه واقعی نبرد بورودینو، که برای ارتش روسیه نامطلوب بود، منجر به ترک شد. مسکو برای او بدتر از ولتسوژن و بارکلی شناخته شده نیست. با این حال، کوتوزوف ترجیح می دهد چنین تصویری از روند نبرد ترسیم کند که بتواند روحیه نیروهای تحت امر او را حفظ کند تا این میهن پرستی عمیق را حفظ کند. تولستوی با احساس اینکه "در روح فرمانده کل قوا و همچنین در روح هر فرد روسی نهفته است." نویسنده به شدت از امپراتور ناپلئون سربازان در قلمرو ایالت های دیگر انتقاد می کند، نویسنده بناپارت را قاتل غیرمستقیم بسیاری می داند. مردم.
در این مورد، تولستوی حتی با نظریه تقدیر گرایانه خود که بر اساس آن آغاز جنگ ها به خودسری انسان بستگی ندارد، در تضاد قرار می گیرد. او معتقد است که سرانجام ناپلئون در مزارع روسیه شرمنده شد و در نتیجه «به جای نبوغ، حماقت و پستی وجود دارد که نمونه ای ندارد». تولستوی معتقد است که «هیچ عظمتی وجود ندارد که سادگی، خوبی و حقیقت نباشد».
امپراتور فرانسه، پس از اشغال پاریس توسط نیروهای متفقین، «نه حس بیشتر; همه اعمال او آشکارا رقت انگیز و شرورانه است ... ". و حتی زمانی که ناپلئون دوباره قدرت را در طول صد روز به دست آورد، به گفته نویسنده جنگ و صلح، تاریخ فقط برای "توجیه آخرین اقدام انباشته" به او نیاز دارد. چه زمانی این اقدام اتفاق افتاد، معلوم شد که نقش آخربازی کرد. به بازیگر دستور داده می‌شود لباس‌هایش را درآورد و آنتیموان و سرخاب را بشوید: دیگر به او نیازی نخواهد بود.
و چندین سال می گذرد که این مرد تنها در جزیره اش، در حالی که دیگر نیازی به این توجیه نیست، جلوی خودش کمدی فلاکت بار بازی می کند، دسیسه ها و دروغ می گوید و کارهایش را توجیه می کند، و به تمام دنیا نشان می دهد که مردم چه چیزی را پذیرفته اند. برای قدرت زمانی که دستی نامرئی آنها را هدایت می کرد. مهماندار که درام را به پایان رساند و لباس بازیگر را درآورد، او را به ما نشان داد. - ببین چی باور کردی! او اینجا است! حالا می بینی که او نبود بلکه من بودم که تو را حرکت دادم؟ اما مردم که از قدرت جنبش کور شده بودند، برای مدت طولانی این را درک نمی کردند.
هم ناپلئون و هم دیگر شخصیت‌های روند تاریخی در تولستوی چیزی جز بازیگرانی نیستند که در تولید تئاترتوسط نیرویی ناشناخته تنظیم شده است. این دومی، در مواجهه با چنین «بزرگ‌های» بی‌اهمیت، خود را به بشریت نشان می‌دهد و همیشه در سایه می‌ماند. این نویسنده انکار کرد که مسیر تاریخ را می توان با "تصادفات بی شماری به اصطلاح" تعیین کرد. او از پیش تعیین کامل وقایع تاریخی دفاع کرد.
اما، اگر تولستوی در انتقاد خود از ناپلئون و سایر فرماندهان فاتح، از آموزه های مسیحی، به ویژه، فرمان "نباید بکشید" پیروی می کرد، او با جبرگرایی خود در واقع توانایی خدا را برای اعطای اراده آزاد به شخص محدود کرد. نویسنده «جنگ و صلح» تنها کارکرد پیروی کورکورانه از آنچه از بالا مقدر شده بود را پشت سر گذاشت. با این حال، اهمیت مثبت فلسفه تاریخ لئو تولستوی در این واقعیت نهفته است که او برخلاف اکثریت قریب به اتفاق مورخان معاصر، از تقلیل تاریخ به اعمال قهرمانانی که از آنها خواسته شده بود جمعیتی بی‌تفاوت و بی‌فکر را به سمت خود بکشانند، خودداری کرد. نویسنده به نقش رهبری توده ها، مجموع میلیون ها و میلیون ها اراده فردی اشاره کرد.
درباره اینکه دقیقاً چه چیزی نتیجه آنها را تعیین می کند، مورخان و فیلسوفان تا امروز، بیش از صد سال پس از انتشار جنگ و صلح، بحث می کنند.
شما توسعه کامل را خوانده اید: فلسفه تاریخ در رمان "جنگ و صلح" اثر ل.ن. تولستوی نقش فرد و نقش توده ها
وسایل کمک آموزشی و پیوندهای موضوعی برای دانش‌آموزان، دانش‌آموزان و هر کسی که درگیر خودآموزی است
آدرس سایت برای دانشجویان، معلمان، متقاضیان، دانشجویان دانشگاه های آموزشی می باشد. کتاب راهنمای دانش آموز تمام جنبه های برنامه درسی مدرسه را پوشش می دهد.
او نقش فرد و مردم را در تاریخ مطرح کرد. تولستوی با این وظیفه روبرو بود که جنگ 1812 را از نظر هنری و فلسفی درک کند: "حقیقت این جنگ این است که مردم پیروز شدند." با فکر برده شده شخصیت محبوبتولستوی در جنگ قادر به حل مسئله نقش فرد و مردم در تاریخ نبود. در قسمت سوم از جلد 3، تولستوی با مورخانی وارد بحث می شود که ادعا می کنند روند کل جنگ به "افراد بزرگ" بستگی دارد. تولستوی سعی می کند متقاعد کند که سرنوشت یک شخص به اراده آنها بستگی ندارد.
نویسنده با به تصویر کشیدن ناپلئون و کوتوزوف، تقریباً هرگز آنها را در کره نشان نمی دهد فعالیت های دولتی. او توجه خود را معطوف به ویژگی هایی می کند که او را به عنوان رهبر توده ها مشخص می کند. تولستوی معتقد است مرد نابغهحوادث را اداره می کند و حوادث بر او حکومت می کند. تولستوی شورای فیلی را به عنوان نصیحتی معرفی می‌کند که بی‌معنی است، زیرا کوتوزوف قبلاً تصمیم گرفته است که مسکو را رها کند: «قدرتی که حاکم و سرزمین پدری به من داده است، دستور عقب‌نشینی است.»
البته اینطور نیست، او قدرتی ندارد. خروج از مسکو یک نتیجه قطعی است. این در اختیار افراد نیست که تصمیم بگیرند تاریخ به کجا بچرخد. اما کوتوزوف توانست این اجتناب ناپذیر تاریخی را درک کند. این عبارت از زبان او نیست، سرنوشت از دهان او می گوید.
برای تولستوی آنقدر مهم است که خواننده را به درستی دیدگاه خود در مورد نقش فرد و توده ها در تاریخ متقاعد کند که لازم می داند درباره هر قسمت از جنگ از دیدگاه این دیدگاه ها اظهار نظر کند. این فکر توسعه نمی یابد، اما با حقایق جدید در تاریخ جنگ نشان داده می شود. هر رویداد تاریخی حاصل تعامل هزاران اراده انسانی بود. یک نفر نمی تواند از تلاقی بسیاری از شرایط از آنچه باید به وجود بیاید جلوگیری کند. حمله به دلایل زیادی به یک ضرورت تبدیل شد که مجموع آنها به نبرد تاروتینو منجر شد.
دلیل اصلی روحیه ارتشی است، روحیه مردمی که نقش تعیین کننده ای در روند حوادث داشت. تولستوی می خواهد با متنوع ترین مقایسه ها تأکید کند که بزرگان مطمئن هستند که سرنوشت بشر در دست آنهاست. مردم سادهدر مورد مأموریت خود صحبت یا فکر نکنید، بلکه کار خود را انجام دهید. فرد قادر به تغییر چیزی نیست. داستان ملاقات پیر با کاراتایف داستان ملاقات با مردم است. بیان مجازیتولستوی. تولستوی ناگهان دید که حقیقت در میان مردم است و از این رو با نزدیک شدن به دهقانان آن را دانست. پیر باید با کمک کاراتایف به این نتیجه برسد.
تولستوی تصمیم گرفت آخرین مرحلهرمان. نقش مردم در جنگ 1812 - موضوع اصلیبخش سوم. مردم - نیروی اصلیکه سرنوشت جنگ را تعیین می کند. اما مردم بازی جنگ را نمی فهمند و نمی شناسند. زندگی و مرگ را مطرح می کند. تولستوی - مورخ، متفکر، از جنگ چریکی استقبال می کند.
با پایان دادن به رمان، او می خواند از "باشگاه اراده مردم"، شمارش جنگ مردمبیان تنفر عادلانه از دشمن در جنگ و صلح، کوتوزوف نه در مقر، نه در دادگاه، بلکه در شرایط سخت جنگ نشان داده می شود. او مروری می کند، با محبت با افسران، سربازان صحبت می کند. کوتوزوف یک استراتژیست عالی است، او از همه ابزارها برای نجات ارتش استفاده می کند. او گروهی را به رهبری باگریشن می فرستد، فرانسوی ها را در شبکه های حیله گری خود درگیر می کند و پیشنهاد آتش بس را می پذیرد و با انرژی ارتش را برای پیوستن به نیروهای روسیه از روسیه هل می دهد.
در طول نبرد، او فقط اهل تفکر نبود، بلکه وظیفه خود را انجام داد. نیروهای روسیه و اتریش شکست خوردند. حق با کوتوزوف بود - اما درک این موضوع اندوه او را کاهش نداد.
در پاسخ به این سوال: "آیا زخمی شده اید؟" - پاسخ داد: زخم اینجا نیست، اینجاست! - و به سربازان فراری اشاره کرد.
برای کوتوزوف، این شکست یک زخم عاطفی شدید بود. کوتوزوف با به دست گرفتن فرماندهی ارتش هنگام شروع جنگ 1812 ، اولین وظیفه خود را برای بالا بردن روحیه ارتش تعیین کرد. او عاشق سربازانش است.
نبرد بورودینو کوتوزوف را به عنوان فردی فعال و فوق العاده با اراده نشان می دهد. با آنها تصمیمات جسورانهبر روند وقایع تأثیر می گذارد. با وجود پیروزی روسیه در بورودینو، کوتوزوف دید که هیچ راهی برای دفاع از مسکو وجود ندارد. تمام تاکتیک های اخیر کوتوزوف با دو وظیفه تعریف شده بود: اولی نابودی دشمن بود. دوم حفظ نیروهای روسیه است، زیرا هدف او افتخار شخصی نیست، بلکه تحقق اراده مردم، نجات روسیه است. کوتوزوف در موقعیت های مختلف زندگی نشان داده می شود.
عجیب و غریب ویژگی پرترهکوتوزوا یک "بینی بزرگ" است، تنها چشم بینایی که فکر و مراقبت در آن می درخشید. تولستوی بارها به چاقی پیری، ضعف جسمانی کوتوزوف اشاره می کند. و این نه تنها به سن او، بلکه به کارهای سخت نظامی، یک عمر طولانی نظامی گواهی می دهد.
حالت چهره کوتوزوف پیچیدگی را نشان می دهد دنیای درونی. در چهره، مهر نگرانی قبل از مسائل تعیین کننده نهفته است. فوق العاده ثروتمند ویژگی گفتارکوتوزوف او با سربازان صحبت می کند زبان ساده، عبارات پالایش شده - با یک ژنرال اتریشی.
شخصیت کوتوزوف از طریق اظهارات سربازان و افسران آشکار می شود. تولستوی، همانطور که بود، کل این سیستم چند وجهی از روش ها را برای ساختن یک تصویر با ویژگی مستقیم کوتوزوف به عنوان یک حامل خلاصه می کند. بهترین ویژگی هامردم روسیه.
بر تخت، کارگری جاودانه بود
مانند. پوشکین
من مفهوم ایدئولوژیکرمان.
دوم شکل گیری شخصیت پیتر اول.
1) شکل گیری شخصیت پیتر اول تحت تأثیر رویدادهای تاریخی.
2) مداخله پیتر اول در روند تاریخی.
3) عصری که شکل می گیرد شخصیت تاریخی.
III تاریخی و ارزش فرهنگیرمان.
قبل از ایجاد رمان "پیتر کبیر" اثر طولانی A.N. Tolstoy بر روی تعدادی از آثار مربوط به دوران پترین انجام شد. در سالهای 1917 - 1918 داستانهای "هذیان" و "روز پیتر" نوشته شد، در سالهای 1928 - 1929 او می نویسد. بازی تاریخی"روی قفسه." در سال 1929، تولستوی کار بر روی رمان "پیتر کبیر" را آغاز کرد، سومین کتاب، ناتمام به دلیل مرگ نویسنده، تاریخ 1945 است. ایده ایدئولوژیک رمان در ساخت اثر تجلی پیدا کرد. تولستوی هنگام خلق این رمان کمتر از همه می خواست که آن را به وقایع نگاری تاریخی سلطنت یک تزار مترقی تبدیل کند. تولستوی نوشت: رمان تاریخینمی توان به عنوان یک وقایع نگاری، به عنوان یک تاریخ نوشت. اول از همه، ما به یک ترکیب ...، ایجاد یک مرکز ... بینایی نیاز داریم. در رمان من، محوریت شخصیت پیتر اول است. "نویسنده یکی از وظایف رمان را تلاش برای به تصویر کشیدن شکل گیری یک شخص در تاریخ، در یک دوره می دانست. تمام مسیر روایت برای اثبات این موضوع بود. تأثیر متقابل فرد و عصر، برای تأکید بر اهمیت پیشرونده دگرگونی های پیتر، منظم بودن و ضرورت آنها. وظیفه دیگری که او در نظر گرفت "آشکار کردن نیروهای محرکه عصر" - حل مشکل مردم است. در مرکز روایت. از رمان پیتر است. تولستوی روند تبدیل شدن به شخصیت پیتر، شکل گیری شخصیت او را تحت تأثیر شرایط تاریخی نشان می دهد. شخصیتی بزرگ و بزرگ شروع به جابجایی وقایع آن دوره می کند. "تصویر پیتر در تصویر تولستوی بسیار متنوع و پیچیده است، در پویایی ثابت و در حال توسعه نشان داده شده است. در ابتدای رمان، پیتر یک آدم لاغر و لاغر است و پسری زاویه دار که به شدت از حق خود بر تاج و تخت دفاع می کند، سپس می بینیم که چگونه یک دولتمرد از یک مرد جوان، یک دیپلمات زیرک، یک فرمانده با تجربه و نترس رشد می کند. زندگی معلم پیتر می شود. مبارزات آزوف او را به ایده نیاز به ایجاد ناوگان، "خجالت ناروا" به سازماندهی مجدد ارتش سوق می دهد. تولستوی در صفحات رمان به تصویر می کشد رویدادهای مهمدر زندگی کشور: قیام کمانداران، سلطنت سوفیا، مبارزات کریمهگلیتسین، لشکرکشی های آزوف پیتر، شورش استرلتسی، جنگ با سوئدی ها، ساخت سنت پترزبورگ. تولستوی این وقایع را انتخاب می کند تا نشان دهد چگونه بر شکل گیری شخصیت پیتر تأثیر می گذارند. اما نه تنها شرایط بر پیتر تأثیر می گذارد، بلکه او فعالانه در زندگی مداخله می کند، آن را تغییر می دهد، با سرپیچی از پایه های قدیمی، دستور می دهد "اشرافیت بر اساس شایستگی شمارش شود." این فرمان چند "جوجه لانه پتروف" را متحد و دور او جمع کرد، چند نفر افراد با استعداداو به من این فرصت را داد تا توانایی هایم را توسعه دهم! تولستوی با استفاده از تکنیک کنتراست، تقابل صحنه‌های پیتر با صحنه‌های سوفیا، ایوان و گلیتسین را ارزیابی می‌کند. شخصیت کلیمداخله پیتر در روند تاریخی و ثابت می کند که فقط پیتر می تواند در رأس تحولات قرار گیرد. اما این رمان به بیوگرافی پیتر اول تبدیل نمی شود. دورانی که شخصیت تاریخی را شکل می دهد برای تولستوی نیز مهم است. او یک ترکیب چند وجهی ایجاد می کند، زندگی متنوع ترین اقشار جمعیت روسیه را نشان می دهد: دهقانان، سربازان، بازرگانان، پسران، اشراف. این عمل در مکان های مختلف اتفاق می افتد: در کرملین، در کلبه ایواشکا بروکین، در شهرک آلمانی، مسکو، آزوف، آرخانگلسک، ناروا. دوران پیتر نیز توسط تصویر همکاران او، واقعی و تخیلی ایجاد می شود: الکساندر منشیکوف، نیکیتا دمیدوف، بروکین، که از پایین آمدند و با افتخار برای آرمان پیتر و روسیه جنگیدند. در میان همکاران پیتر، نوادگان بسیاری از خانواده های نجیب وجود دارد: رومودانوفسکی، شرمتیف، رپنین، که نه از ترس، بلکه از روی وجدان به تزار جوان و اهداف جدید او خدمت می کنند. رومن A.N. تولستوی "پیتر کبیر" نه تنها برای ما ارزشمند است کار تاریخی، تولستوی از اسناد آرشیوی استفاده کرد، اما چگونه میراث فرهنگی. رمان شامل موارد زیادی است تصاویر فولکلورو انگیزه های مورد استفاده آهنگ های محلی، ضرب المثل ها، ضرب المثل ها، لطیفه ها. تولستوی فرصتی برای تکمیل کار خود نداشت ، رمان ناتمام ماند. اما تصاویر آن دوران از صفحات آن و تصویر مرکزی آن - پیتر اول - ترانسفورماتور و دولتمرد، ارتباط حیاتی با دولت و دوران خود دارد.