Preciznost i kratkoća su na prvom mjestu. Tačnost i sažetost Puškinove proze (zasnovana na priči "Kapetanova kći" A.S. Puškina)

19.02.2019

O ruskoj prozi

D’Alembert je jednom rekao La Harpeu: „Nemoj mi hvaliti Buffona, ovaj čovjek piše: Najplemenitija od svih ljudskih stečevina bila je ova ponosna, gorljiva životinja, itd. Zašto jednostavno ne kažeš konj?

La Harpe je iznenađen suhim razmišljanjem filozofa. Ali d'Alembert je vrlo pametan čovjek - i, priznajem, skoro se slažem s njegovim mišljenjem.

Usput da napomenem da se radilo o Buffonu, velikom slikaru prirode. Njegov stil, rascvjetan, pun, uvijek će biti primjer deskriptivne proze. Ali šta tek reći o našim piscima koji, smatrajući da je neosnovano jednostavno objašnjavati najobičnije stvari, misle da ožive dečiju prozu dodacima i tromim metaforama? Ti ljudi nikad neće reći prijateljstvo a da ne dodaju: ovo sveto osećanje, čiji plemeniti plamen itd. Treba reći: rano ujutru - ali oni pišu: jedva prvi zraci izlazeće sunce obasjavao istočne rubove azurnog neba - o, kako je sve to novo i svježe, je li bolje samo zato što je duže?

Čitam izveštaj nekog ljubitelja pozorišta: ovog mladog ljubimca Talije i Melpomene, velikodušno darovanog Apola... Bože, daj mi: ovog mladog dobra glumica- i nastavi - budi siguran da niko neće primetiti tvoje izraze lica, niko ti neće reći hvala.

Odvratni zoil, čija neumorna zavist izliva svoj uspavljujući otrov na lovorike ruskog Parnasa, čija se zamorna glupost može uporediti samo sa njegovom neumornom ljutnjom... Bože moj, zašto ne kažeš konju: ukratko, g. Izdavač tog i takvog časopisa.

Voltaire može biti počašćen najbolji primjer razborit stil. Ismijavao je sofisticiranost u svom Micromegasu suptilnih izraza Fontenelle, koji mu to nikada nije mogao oprostiti1).

Preciznost i sažetost prve su vrline proze. Zahtijeva misli i misli - bez njih briljantni izrazi nemaju svrhu. Pjesme su druga stvar (međutim, našim pjesnicima ne bi škodilo da u sebi imaju mnogo značajniji zbir ideja nego što je to obično kod njih. Uz sjećanja na prošlu mladost, naša književnost neće daleko napredovati).

Pitanje je čija je proza najbolja u našoj književnosti. Odgovor je Karamzin. Ovo ipak nije velika pohvala - recimo par riječi o ovom poštovanom. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

1) Kad smo kod sloga, da li u ovom slučaju da kažem - to mu nisam mogao oprostiti - ili mu to nisam mogao oprostiti? Čini se da ove riječi ne zavise od glagola could, kontrolisanog partikulom not, već od neodređenog raspoloženja oprostiti, koje zahtijeva akuzativ. Međutim, N.M. Karamzin piše drugačije. (Puškinova bilješka)

Puškin A.S., Zbirka. op. u 10 tomova, tom 6
Ilustracija: Orest Kiprenski, Portret A. S. Puškina. 1827

Poglavlje dvanaest.

“PRECIZNOST i SAŽETAK SU PRVE PREDNOSTI PROZE”

Do 1830. godine pojavila se teorija o stilu oba pisca ( najvažniji deo estetika Puškina i Stendala, odražavajući ne samo njihov jezički položaj, već i općenitije pojave - filozofski pogledi, vizija svijeta, etički principi).

Odgajani na idejama francuskog prosvjetiteljstva, racionalizmu i senzacionalizmu, oba pisca teže objektivnom prikazu života, a književni jezik u njihovom razumijevanju postaje najvažniji garant istinitosti. umjetničko slikarstvo mir. Zato oba pisca tako visoko cijene precizan i rigorozan jezik naučnog istraživanja.

Teorija stila Stendhala i Puškina se oblikuje u borbi s jezičkim položajem drugih književnih pokreta, međutim, kritički pristup uopće nije isključivao stvaralačku asimilaciju oba pisca. najbolja dostignuća na polju stila prethodnog i modernog književna tradicija. Ne prihvatajući „visoki“ stil klasicizma, Stendhal i Puškin visoko cene prozirnu i strogu prozu francuskih moralista (Pascal, La Rochefoucauld, La Bruyère).

Umjetnička istina je glavna etička i estetski princip oba pisca - diktira, prije svega, odbacivanje lažnih konvencija postojećih književnih stilova. Govoriti istinito značilo je za njih da govore jednostavno i jasno. Ovi zahtjevi racionalističke poetike postaju za oba pisca u vrijeme borbe sa stilom romantičara najvažnija garancija istine. „Jednostavnost je prvo od mojih božanstava“, navodi Stendhal (11, 285). Puškin u svojoj bilješci O prozi (1822) poziva pisce da se „jednostavno objasne” (XI, 18). Radi se o ne o primitivnom „uprošćavanju“, već o složenoj i obogaćenoj jezičkoj „jednostavnosti“. Oba pisca suprotstavljaju „jednostavnost“ i „jasnoću“ sa „neodređenošću“, koju povezuju s lažima. Stendhal je priznao da je njegova ljubav prema matematici bila određena „iskrenošću“ logičkih definicija: „Voleo sam i sada volim matematiku zbog nje same, jer ne dozvoljava licemerje i nejasnoće – dva svojstva koja mi se do krajnosti gade“ (13 , 86). U elokvenciji romantičara Stendhal je vidio odraz „najmodnijeg poroka devetnaestog stoljeća – licemjerja“ (11, 3). Napisao je: “Sve je nejasno lažno” (11, 330). Stendhal, mentalno „isprobavajući“ svoja dela po ukusu čitalaca iz 1880. (njegov cilj: „da 1880. bude donekle originalan“ (15, 316), promišlja inovativnu poetiku ne samo na nivou zapleta i strukture slika, ali i na nivou jezika.Tako je u pismu Balzaku od 16. oktobra 1840. godine (avaj, sa neopravdanim optimizmom) pisao: „Sve političke varalice su oduvek imale deklamatorski i elokventan ton, a 1880. će inspirisati odvratnost” (15, 323). Od prvih koraka proze Stendhal je svojevoljno koristio opozicije “istina – laž”, “jasno – nejasno” za političke aluzije. U knjizi Istorija slikarstva u Italiji, koja je prepuna buntovnih i slobodoumnih nagovještaja, on usputno primjećuje "ljubav suverena prema nejasnom stilu". Kasnije je napisao: "Mračan i pretenciozan stil biraju oni koji brane lošu stvar, a ljudi koji služe pravednoj stvari pokušavaju izraziti misli što je moguće jasnije" (11, 425). Puškin, majstor političkog podteksta, zna i da poveže karakteristiku sa političkim asocijacijama. Definirajući stil jednog od svojih kratkih pisama E.M. Khitrovu, koji se odlikuje direktnošću, on se prisjeća stila jakobinaca: „Oprostite na lakonizmu i jakobinskom stilu“ (XIV, 32). Yu. M. Lotman je sugerirao da je Puškin bio upoznat sa govorima Saint-Justa i revolucionarnim biltenima jakobinaca. Međutim, za njih nije važnije političko, već estetski aspekt opozicija "jasno - mračno": zahtjev za "jednostavnošću" i "jasnoćom" značio je odlučno odbacivanje stilskih normi tog doba.

Boreći se za „istinit” stil, oba pisca se suprotstavljaju veštačkoj „lepoti” stila: retoričkim perifrazama, besmislenim metaforama, formalnim verbalnim ukrasima. „Ali šta da kažemo o našim piscima koji, smatrajući da je jednostavno objašnjavati najobičnije stvari, misle da ožive dečiju prozu dodacima i mlohavim metaforama? - upitao je Puškin. „Ovi ljudi nikada neće reći prijateljstvo, a da ne dodaju: ovo sveto osećanje, čiji plemeniti plamen, itd...“ (XI, 13).

Oba pisca kritikuju izvještačenost i „visokog“ stila klasicista i „novog“ stila sentimentalista, ali glavni predmet njihove kritike je stil romantičara. “zvučne fraze”, “prazna retorika”, “iznuđeni patos”, “sitna afektacija”, “naduvano uobičajene riječi“- takve pogrdne definicije ne napuštaju stranice Stendhalovih radova o estetici. Od njega to posebno dobija Chateaubriand, čiji „elegantan” stil, koji je, prema Stendhalu, imao za cilj „da sakrije siromaštvo misli”, postaje meta njegovog stalnog ismevanja.

Jednostavnost i jasnoća proze organski su povezani, prema Stendalu i Puškinu, s bogatstvom misli: „za prozu su potrebne misli, misli i misli - bez toga sjajni izrazi nemaju svrhu“ (XI, 18). Stendhal postavlja isti zahtjev za verbalnim “asketizmom”: “... želim da zaključim što je više moguće više misli u što manje reči” (7, 196). Pisac je, smatra Stendhal, dužan da traži „jedinu“ reč koja najispravnije izražava misao: „tačnu, jedinu, potrebnu, neizbežnu reč“ (11, 271). Isti je i Puškinov zahtjev: „Tačnost i sažetost su prve prednosti proze“ (X1, 18).

Princip ekonomičnosti umjetnički materijal, koji su oni predložili, proteže se ne samo na leksičku selekciju, već i na sintaksu. Zaobljeni, glatki periodi proze romantičara (posebno Chateaubrianda) iritiraju Stendala. Svoj stil će nazvati „isjeckanim“ („le style coupé“) i ponosiće se nedostatkom afektivnosti i lepote u njemu: „...nijedna pompezna fraza, stil nikada nije zapalio papir<...>riječi kao što su strašno, veličanstveno, strašno nikada nisu korištene” (11, 3). Karakterističan je odnos oba pisca prema Rusoovom stilu. Od mladosti, zaljubljen u "ženevskog pustinjaka", Stendhal je vremenom postajao sve netolerantniji prema njegovom uzvišenom stilu; od 1804. odbacio je "jezik ekstaze". Kasnije priznaje da mu nije bilo tako lako: „Trudim se da budem suv“. Oba pisca povezuju zahtjev za istinom s konceptima “nacionalnosti” i “javne dostupnosti” jezika. Poput Kurira, koji je u svom Pamfletu o pamfletima (1825.) izjavio da je „istina zajednička ljudima“, Stendhal i Puškin povezuju koncept „istinitosti“ stila sa njegovom bliskošću sa narodni jezik. Već u svom prvom djelu posvećenom problemu stila, O opasnostima koje prijete italijanskom jeziku, Stendhal je, suprotstavljajući se zahtjevu italijanskih „purista“ da se rječnik očisti od „nepristojnih“ riječi, insistirao na potrebi komunikacije. književni jezik sa uživo u narodnom govoru. „Glavno oružje narodnog genija je njegov jezik“, napisao je. - Kakva korist od glupe osobe da je pametan? Koliko se razlikuje od glupe osobe koja govori jezikom koji samo on razumije? Kasnije, u svojoj raspravi o Racineu i Shakespeareu, Stendhal će kritikovati Racinea zbog činjenice da je, da bi ugodio gledaocu, umjetno "očistio" jezik svojih tragedija od svega "uobičajenog".

Puškin takođe ističe važnost žive veze između književnog jezika i narodnog govora, blagotvorno dejstvo njihovog uzajamni uticaj. Zanimljivo je da se i on, kao i Stendhal, poziva na primjer Italijana: “ Kolokvijalno obični ljudi <...>također je vrijedna dubinskog istraživanja. Alfieri je učio talijanski jezik na firentinskoj pijaci: nije nam loše ponekad slušati moskovski slad. Govore neverovatno čisto i ispravan jezik(XI, 149).

S ove tačke gledišta, za umjetničku praksu Stendala i Puškina veliki značaj stječe asimilaciju tradicije pisaca koji su unijeli zajednički element u jezik svojih djela. Za Stendala su to, prije svega, Moliere i Lafontaine, za Puškina su to Fonvizin i Krilov. Važno je i da oni sami dobro poznaju narodni jezik, jezik ulice i usmenu anegdotu.

Stendhal je dao svoju "formulu" stila u raspravi o Racineu i Shakespeareu: "samo se ta drama može nazvati "istinski romantičnom tragedijom", "čiji je jezik jednostavan, živahan, iskričav prirodnošću, lišen tirada" (2 , 270). Puškin je, stvarajući istovremeno Borisa Godunova, kojeg je, nezavisno od Stendala, nazvao „istinski romantičnom“ tragedijom, na najbolji mogući način utjelovio ove zahtjeve.

Međutim, bliskost u teoriji ne znači uvijek sličnost u umjetnička praksa. Za razliku od Puškina, koji cijeni harmoniju u stilu („plemenita jednostavnost“, XI, 73), „proporcionalnost“ (XI, 52), „konformizam“ (XI, 52), Stendhal tome ne teži; njegova proza sadrži mnogo “dodatnih” funkcijskih riječi i leksičkih ponavljanja. On se uopće ne bavi dovršavanjem stila, on namjerno dopušta grubost i nespretne dizajne. Principijelna pozicija „stilskog egoizma“ stekla mu je reputaciju „škrtlog“ stiliste. A ipak postoji područje u kojem je sličnost između stilskih manira Puškina i Stendhala upečatljiva: autobiografska proza(prepiska, dnevnici, putopisni skici), koju visoko karakteriše kvalitet koji je Puškin definisao kao „čar slobodne, nemarne priče“. Inače, kao stilski umjetnici, oni se značajno razlikuju jedni od drugih. Međutim, nije ta razlika bitna, već ono što ih spaja: oba pisca su prvi u evropskoj i ruskoj književnosti stvorili teoriju realističan stil i dati primjer njegovog umjetničkog oličenja.

„Pravi romantizam“ je pravac prelazne faze na putu ovladavanja realističkom metodom. Njegova poetika i danas ima mnogo zajedničkog sa romantizmom. Međutim, na polju jezika i stila, raskid s romantičarima je najuočljiviji i temeljni, tu realizam najprije učvršćuje svoju poziciju.

Poređenje sa Stendhalom pomaže da se dublje razumije književni proces u Rusiji. Otvara se Puškinova jezička reforma nova faza u razvoju ruskog književni stil. Ako prethodno sve književni trendovi(klasicizam, sentimentalizam, romantizam) pratio razvijeniju evropsku stilsku tradiciju u Rusiji, fokusirajući se na nju i pokušavajući da je sustigne, zatim kod Puškina počinje faza kada se na polju stila ruski realizam izjednačava sa najbolji evropski primeri.

Korobkinovo prazno pričanje toliko je eklatantno da je sekretar okružnog komiteta Martynov „naborao lice kao od jake glavobolje“, a predsednik jednog od kolektivnih farmi, Demjan Vasiljevič Openkin, nije mogao da izdrži, iu svom govoru, između ostalog rekao: „Neka upućena osobaće nam reći ono što mi sami nismo imali vremena da pročitamo ili, možda, ono što nismo mogli razumjeti. On će nam reći - mi ćemo to onda prenijeti ljudima. Ali kad nam ovde drug Korobkin dokazuje da je svinja korisna životinja!.. To je nemoguće tolerisati! I budimo iskreni, moramo slušati dosta takvih govora na regionalnim skupovima. Čovek će izaći na podijum i tutnjati, tutnjati, kao kutija! Nakon toga ćete početi da se sećate: o čemu je pričao? Ništa! Sve je isto: "mobilizirajte napore!", "podignite se u visine!" Ponekad čak ni predsjedavajući neće stati. Svi već viču: “Dosta!”, “Propisi!” - i on tutnji. Kao da je plaćen po komadu za svaku riječ. I sjedimo u sali i razmišljamo: ko će nam platiti vrijeme? Pet stotina ljudi sjedi ovdje - koliko ste našeg vremena izgubili! Voleo bih da mogu to preračunati u muško-sate! Policija kažnjava vozače zbog praznog hoda. Ima tonskih kilometara. Ovde ima radnih sati. Velika vrijednost također! A ove rasipnike vremena nema ko da kazni!”

Ovečkin je pisao svoje eseje 50-ih godina. Svi smo godinama sazreli, kultura naroda je porasla, a pažnja prema govoru je izoštrena. Ali kutije postoje. Ne žele ponovo da uče. Previše su lijeni da bi stekli inteligenciju.

Praznina se može izliječiti i izliječiti - radom i inteligencijom. A. T. Tvardovsky je tačno i tačno napisao o odnosu prema reči kao delu:

Kada su ozbiljni razlozi
Grudi su sazrele za govor,
Početak uobičajene žalbe je
Kao, nema riječi - nemojte me poticati.
Sve su reči - za svaku suštinu,
Sve što vodi u bitku i rad,
Ali, uzalud ponavljano,
Gube na težini kao što muhe umiru.
Da, postoje riječi koje gore kao plamen
Da sijaju daleko i duboko - do dna,
Ali njihova zamjena riječi
Izdaja može biti jednaka.<...>
I ja, čiji je kruh svagdašnji riječ,
Temelj svih mojih fondacija
Ja sam strog za takvu povelju,
Ograničiti rasipanje riječi;
Tako da ih srce krvlju hrani,
Tako da se njihov živi um zatvori;
Da se ne bi nasumično trošio
Iz glavnog grada kapitala,
To nije zvuk okoštavanja,
Ne samo neki materijal, -
Ne, reč je takođe delo,
Kao što je Lenjin često ponavljao.

PRECIZNOST I SAŽETAK SU PRVE PREDNOSTI PROZE

ŠTA JE OVO - PRECIZNOST?

Istorija jezika je svakoj reči dodelila posebno značenje ili skup značenja. Da, riječ novine ima značenje 'periodične publikacije, obično u obliku nekoliko listova velikog formata, koja informiše čitatelje o aktuelnim događajima u različitim područjima života.' Riječ slična po značenju. časopis nazivi 1) periodična publikacija u obliku knjige ili brošure, koja objavljuje, po pravilu, detaljnije informacije od novina i o užem krugu pitanja; 2) knjiga ili sveska za periodično beleženje događaja ( dnevnik pohađanja, računovodstvo i dnevnik prihoda itd.)".

Svi koji govore ruski, takve publikacije kao " Novi svijet", "Nauka i život", "Krokodil" će se nepogrešivo zvati časopisima, a publikacije kao što su "Pravda", "Izvestija", "Trud" - novinama. časopis I novine koristiće se tačno u skladu sa njihovim značenjima. Ali hajde da priđemo prozoru na kojem sjedi poštanski službenik i pitamo: Molimo Vas da prihvatite pretplatu na novine "Problemi filozofije". Najvjerovatnije će nas poštanski službenik ili ispraviti: Varate se - ne postoje novine "Problemi filozofije", postoji časopis, ili će reći nešto ne baš pristojno kao: Građanine, ne znaš na šta želiš da se pretplatiš - ne postoje novine "Problemi filozofije". Pa, ispostaviće se da je poštanski službenik suštinski u pravu: na kraju krajeva, prekršili smo jedan od glavnih uslova za dobar govor - zahtev tačnosti.

Jedan od učenika o jednom književni heroj rekao ovo: " Ima gomilu dece U običnom govoru koristi se izraz gomila (cijela gomila) djece. Ali, prvo, ovaj kolokvijalni izraz je striktno neprikladan književni govor. I drugo, riječ akumulirani očigledno ne prenosi tačno autorove misli. Može akumulirati novac, zlato, znanje, ali ne možeš" akumulirati djecu".

Evo još jednog primjera netačnog govora: " Naše ideje moraju biti rezultati materijalnog života, a ko god je gradio svoje ideje bez na osnovu ovoga nije mogao dati ispravnu ideju Malo je vjerovatno da se autor ove izjave razumio: uostalom, ovdje je svaka riječ netačna. A posljedica zbroja netačnosti bila je potpuno netačna, a uz to i krajnje zbrkana ideja odnos ideja prema uslovima materijalnog života društva.Zašto je autor tako netačno izneo misao?Očigledno zato što nije dobro znao o čemu govori.Tako da netačnost govora može nastati ne samo kao posledica lošeg poznavanje jezika, ali i kao rezultat slabog poznavanja predmeta o kojem se nešto govori.

Tačnim se može nazvati govor u kojem upotreba riječi u potpunosti odgovara njihovom jezičkom značenju. U jeziku, posebno u književnom jeziku, pojedinim riječima se pripisuju vrlo specifična značenja. Dakle, tačno govoriti i pisati znači čuvati značenja koja su uspostavljena u jeziku. Zabranjeno je" Zhanna mi je pozajmila svojih zadnjih pet rubalja", jer pozajmiti znači 'pozajmiti, posuditi"; ne možeš" Pozajmio sam pet rubalja od Zhanne", jer pozajmljivati znači 'posuđivati'." I, naravno, potpuno nepismeni" Pozajmio sam Zhanni svojih pet rubalja".

Međutim, točnost govora ne zavisi samo od izbora riječi, već i od autorove sposobnosti ili nesposobnosti da striktno poveže riječ i predmet, riječ i radnju, riječ i pojam. Stoga će se upravo predložena definicija tačnog govora morati donekle izmijeniti: ne radi se samo o poštivanju ili kršenju jezičkih zakona – radi se i o manje-više striktnoj korelaciji između riječi i onoga što riječ označava.

Dakle, tačnost govora je rezultat složene interakcije znanja o stvarnosti koja se prikazuje, poznavanja sistema verbalnih značenja, zapažanja i pažnje autora govora na njegovo značenje.

Klasici ruske književnosti i nauke o jeziku neprestano su nas – svojom govornom kreativnošću i svojim iskazima o jeziku – podsećali koliko je za društvo važno da reč pisca i naučnika bude izuzetno tačna. Ko ne zna Puškinovu izreku: „Preciznost i sažetost su prve vrline proze“? Uzgred, nije slučajno što je pored njega postavio A.S. Puškin tačnost I kratkoća. Uostalom, što se riječi preciznije koriste, manje su potrebne za izražavanje traženog sadržaja.

M. Gorki je bio nemilosrdno oštar i zahtjevan prema onim piscima koji nisu željeli proučavati zadivljujući jezik svog naroda. Odlično Sovjetski pisac neumorno podučavao mlade tačnosti govora. Jedan od Gorkijevih kreativnih zapovijedi je da se “riječi moraju koristiti s najstrožom preciznošću”, da “svaka fraza, svaka riječ mora imati precizno i jasno značenje za čitaoca.” Aleksej Maksimovič nije štedio ni vremena ni truda da zaštiti tačnost i čistoću izvorna riječ i oštro prekoreno pojedinačnih pisaca kod oštećenja jezika. Na primjer, u članku „O kontroverzi“, Gorki govori o jeziku V. Iljenkova: „Pokušaji figurativnog pisanja doveli su Iljenkova do sljedećih efekata: „Teležkin, pravo kao kolac, zabio je glavu u plafon.“ Čovek trči, „prestižući ga, kao da ga je vetar otkinuo, njegova sopstvena smrtno žuta noga je proletela kroz vazduh." Autor je hteo da to učini „strašnim", ali je to učinio smešnim. A pošto je čovek trčao na noći, u „mraku prije oluje“, jedva je mogao vidjeti boju svoje noge."

Brojna uputstva M. Gorkog mladim i „uvaženim“ piscima o jezičkim pitanjima danas su od velike važnosti - i to ne samo za pisce, pjesnike, kritičare, već i za sve koji njeguju kulturu ruske riječi. Nemoguće je ne poslušati Gorkijev savjet i oporuku: „...izuzetno je teško pronaći tačne riječi i staviti ih na takav način da nekolicina kaže mnogo, „tako da su riječi skučene, misli su prostrano.” Ovo uputstvo Gorkog u skladu je sa već citiranom izjavom A. S. Puškina: „Tačnost i sažetost su prve prednosti proze. Za to su potrebne misli i misli - bez njih briljantni izrazi ničemu ne služe." I ova korespondencija u pogledima na umetnički govor ne slučajno: na kraju krajeva, čitava istorija Rusije klasična književnost obeležen kontinuiranom borbom za realističnu tačnost, čistoću i izražajnost jezika.

Dakle, precizan govor nastaje kada govornik ili pisac u određenom iskazu pronađe jedine potrebne riječi koje se ne mogu zamijeniti nijednom drugom, te stoga u najvećoj mjeri pružaju izraz misli, raspoloženja i doživljaja potrebnih autoru. Takav govor su stvorili, razvili, poboljšali i učinili uzornim od strane velikih predstavnika nacionalne ruske kulture. Tačnost govora A. S. Puškina, M. Ju. Ljermontova, I. S. Turgenjeva, N. S. Leskova, A. P. Čehova, M. Gorkog je savršena i neverovatna. Čehov je kao stilista, kako je rekao Gorki, nedostižan.

Ciljevi lekcije:

pomoći učenicima da shvate zašto jezičkim sredstvima ekspresivnosti, Puškin teži preciznosti i sažetosti u opisivanju prirode, u prikazivanju duhovnog stanja heroja, u prenošenju brzine događaja;
razvijati kod učenika sposobnost da vide leksički sadržaj riječi, da osete riječ;
negovati kulturu čitanja učenika.

Oprema:

portret A.S. Puškin P. P. Sokolova,
epigrafi za lekciju,
tekst "Kapetanove kćeri"
odlomak iz eseja S.T. Aksakov "Buran",
objašnjavajući rječnici,
Handout.

Epigrafi za lekciju:

"Preciznost i kratkoća su prve vrline proze. Zahtijeva misli i misli - bez njih, briljantni izrazi nemaju koristi." (A.S. Puškin. O prozi.)
"Malo je riječi, ali su toliko precizne da znače sve. U svakoj riječi postoji ponor prostora. Svaka riječ je ogromna, kao pjesnik." (N.V. Gogol o prozi A.S. Puškina).

Tokom nastave

1. uvod nastavnike o temi i ciljevima časa.

Radi na ideološki sadržaj priče A.S. Puškin" Kapetanova ćerka", vi i ja, momci, posmatrali smo umjetničke karakteristike djela, primijetili jednostavnost i jasnoću prezentacije, lakonizam Puškinove riječi. Današnja lekcija će u potpunosti biti posvećena umjetničkom majstorstvu A.S. Puškina. (Nastavnik najavljuje temu lekcije).

Naš zadatak je da saznamo kojim jezičkim izražajnim sredstvima Puškin postiže tačnost i sažetost u opisivanju prirode, u prikazu psihičkog stanja likova, u prenošenju brzine događaja. Za rješavanje ovog problema koristit ćete znanje koje ste stekli i na časovima književnosti i na časovima ruskog jezika. Referentna tačka u našem razgovoru o jeziku umetničkog dela biće izjava A.S. Puškina iz članka „O prozi“. (Nastavnik čita prvi epigraf).

2. Komparativna analiza opisi snježne mećave u priči "Kapetanova kći" A.S. Puškina i u eseju “Buran” S.T. Aksakova.

Započnimo naš rad analizom jednog od najživopisnijih opisa u "Kapetanovoj kćeri" - slike snježne mećave u poglavlju "Savjetnik". Odavno je čvrsto utvrđeno da je u opisu stepske snježne oluje A.S. Puškin se oslanjao na esej poznatog Rusa pisac XIX vijeka S. T. Aksakov "Buran", objavljen u "Dennitsa" (1834).

Čitajte izražajno odlomke iz djela A.S. Puškin i S.T. Aksakov i uporedi ih. Koji je opis ostavio najveći utisak na vas i zašto?

": Bijeli oblak se brzo podigao i rastao sa istoka, a kada su i posljednji bledi zraci zalazećeg sunca nestali iza planine, ogroman oblak je već prekrio veći dio neba i posuo meku snježnu prašinu: već u običnoj buci vjetar se ponekad mogao čuti kao daleki plač bebe, a ponekad urlik gladnog vuka: snježno bijeli oblak, ogroman kao nebo, prekrio je cijeli horizont i brzo prekrio posljednju svjetlost crvene, izgorele večernja zora s debelim velom.Odjednom nastupi noć: oluja je došla sa svim svojim bijesom, sa svim svojim strahotama. savladao je bijeli mrak, neprobojan, kao tama najmračnije jesenje noći!Sve se spojilo, sve se pomiješalo: zemlja, zrak, nebo pretvorili se u ponor uzavrele snježne prašine koja je zasljepila oči, okupirala disanje, ričući, zviždući, zavijati, stenjati, tepati, mrsiti, vrteti se sa svih strana, gore i dolje, motajući se kao zmija i gušeći sve na što naiđe.” (Iz eseja “Buran” S.T. Aksakova).

"Konji su trčali zajedno. U međuvremenu, vjetar je iz sata u sat postajao sve jači. Oblak se pretvorio u bijeli oblak, koji se jako dizao, rastao i postepeno prekrivao nebo. Sitan snijeg je počeo da pada - i odjednom je padao u pahuljicama. Vjetar je zavijao ; mećava je postala. U trenu se tamno nebo pomešalo sa snežnim morem. Sve je nestalo. „Pa gospodaru“, viknuo je kočijaš, „nevolja: snežna mećava!“:

Pogledao sam iz vagona: sve je bio mrak i vihor. Vjetar je urlao tako žestoko da se činilo oživljenim; snijeg je prekrio mene i Savelicha; konji su hodali brzim tempom - i ubrzo stali." (Iz priče "Kapetanova kći" A.S. Puškina).

(Učenici zaključuju: Aksakovljev opis snježne oluje je detaljniji, Puškinov je sažetiji).

Kako je Puškin preradio Aksakovljev tekst? Da biste to učinili, pronađite ključne riječi u oba opisa.

(Vjetar, oblak, snijeg, mrak)

Kako je zvuk vjetra opisan u tekstovima Aksakova i Puškina? Uporedite opise.

Od Aksakova: ": već se u običnoj buci vetra ponekad čulo kao daleko beba plače, a ponekad urlik gladnog vuka: zemlja, vazduh, nebo pretvoriše se u ponor uzavrele snežne prašine, koja zaslepljuje oči, oduzima dah, urlao, zviždao, urlao, stenjao, tukao, mrmljao, pljuvao sa svih strana, iznad i ispod, omotan okolo kao zmija, i zadavljen na šta god je naišao."

Od Puškina: " Vjetar urlao sa takvima svirepo ekspresivnost koja se činila animirati".

Koliko je lakonizam Puškinovih linija opravdan? Odaberite sinonime za riječi "zavijao"(pravio buku, duvao, stenjao), "svirepi"(žestoko, zao, grabežljivo, oštro). Da li je moguće zamijeniti Puškinove riječi njima?

Saznajmo leksičko značenje riječi "zavijanje" i "žestoko".

Molimo kontaktirajte eksplanatorni rječnik. (Zavijaj- 1. Dugi, izvučeni jauk psa, vuka i nekih drugih životinja. 2. Opustite se Glasan, produžen plač.). ( Svirep - 1. Krvoločan, grabežljiv, žestok (o životinji). 2. Čvrst, nemilosrdan, zao, oštar (o osobi)).

(A.S. Puškin ne objašnjava reči "zavijao", "žestoki", jer najpotpunije i najpreciznije prenose zvuk vjetra.)

Kako je opisano "tama" u izvodima? Od Aksakova: " Savladao sve bijeli mrak, neprobojna, kao tama najmračnije jesenje noći!"

Od Puškina: ": Sve bio mrak i vihor."

Zašto je Puškin napustio epitete koji dopunjuju karakterizaciju riječi "tama"? Okrećemo se rječniku s objašnjenjima: "Tama je potpuno odsustvo osvjetljenja, svjetlosti; tama, tama."

zaključak: Točnost i sažetost Puškinovih opisa postiže se pravilnim odabirom leksičkih jedinica koje ne zahtijevaju objašnjenje. Zato, govoreći o prozi A.S. Puškina, N.V. Gogol je primetio: "Malo je reči, ali su toliko precizne da znače sve. U svakoj reči postoji ponor prostora. Svaka reč je ogromna, kao pesnik." Osećati „ponor prostora Puškinove reči nije dato svima, već samo promišljenom čitaocu.

Vratimo se tekstovima Aksakova i Puškina. Uporedite odlomke na sintaksičkom nivou. Koje sintaktičke strukture preovlađuju u oba teksta? Koje vrste predikata su prisutne?

(U Aksakovljevom tekstu postoji obilje složenih rečenica, poredbenih fraza, homogenih članova rečenice; kod Puškina su uglavnom proste rečenice sa minimalnim brojem sporednih članova, ima nesaveznih složenih rečenica. Proste verbalni predikati u obliku prošlog vremena svršenog oblika, prikazuju promjenu stanja prirode, dajući opisu dinamiku i napetost).

Znakovi interpunkcije igraju veliku ulogu u Puškinovom tekstu. Pronađite rečenice u opisu oluje koje sadrže crticu ( “Počeo je da pada sitan snijeg - i odjednom je počeo padati u pahuljicama.”, “Konji su hodali brzim korakom – i ubrzo su stali.”).

Prvo zapišite ove rečenice sa crticom, a zatim - bez crtice. Šta se promijenilo? (Bez crtice rečenice gube unutrašnju dinamiku. Crtica označava zaključak, konačni rezultat).

Dakle, uporedivši dva opisa oluje, vidjeli smo kako se Puškin majstorski i vješto barata ruskim jezikom, kako precizno bira jedinu potrebnu riječ, najispravniju sintaksičku konstrukciju, pa čak i potrebne znakove interpunkcije.

3. Ovladavanje A.S. Puškinova sposobnost da sažeto prenese nijanse stanja duha likova. Prezentacija učenika s rezultatima mikro istraživanja na temu: „Psihološki dvoboj Grinjeva i Pugačova“ (analiza dijaloga likova u 12. poglavlju, u epizodi Švabrinova otkrića Grinjevljeve prevare).

Ovo je jedan od dramatičnih momenata priče, u kojem Ponovo"čudni" se testiraju na snagu prijateljskim odnosima"Grinev i Pugačov. U središtu psiholoških istraživanja je lik Pugačova. Puškin prenosi stanje duha junaka jezgrovitim, lakoničnim riječima: "uperio je svoje vatrene oči u mene", "čije je lice potamnilo." Iza ovih fraza se krije čitav niz Pugačovljevih osjećaja: ogorčenost, žaljenje, uvrijeđeni osjećaj prijatelja, ogorčenost, zbunjenost (Učenik izvodi zaključak o ulozi gestova, izraza lica, intonacije u otkrivanju psihološkog stanja junaka, o lakonizmu sredstava ).

4. Lingvistički eksperiment.

Sada da vidimo koliko ste pažljivi i osjetljivi na riječi A.S.-a. Puškin. Predlažem da vratite tekst što je moguće bliže originalu. (Učenicima se nudi deformisani tekst u kojem glagoli nedostaju).

Izjurio sam (izjurio) iz sobe, odmah (našao sam se) na ulici i strmoglavo (otrčao) do sveštenikove kuće, ništa ne videći niti osetivši. Bilo je (bilo je) vriska, smijeha i pjesme. Pugačev (gostio) sa svojim drugovima. Sablja (potrčala) tamo za mnom. Ja sam je (poslao) da tiho pozove Akulinu Pamfilovnu. Minut kasnije svećenik (izašao) do mene u hodniku sa praznom flašom u rukama. (Poglavlje "Nepozvani gost", poglavlje 9).

Zaključak učenika o ulozi glagola u tekstu: glagoli prenose osećanja junaka, kao i redosled radnji, govore o razvoju događaja, opisuju radnje koje karakterišu ponašanje junaka.

5. U kreativnoj laboratoriji pisca. Rad u grupama.

Po riječima poznatog književnog kritičara G.A. Gukovskog, „Puškinova proza je, pre svega, tačna, jasna i logična. Da li je Puškinu bilo lako zadržati ovaj stil: pisati precizno, jasno, sažeto? Najvjerovatnije ne. Sjetite se kada je Puškin počeo raditi na Kapetanovoj kćeri i kada je završio ovo djelo (1833 - 1836). Tri godine mukotrpan rad nad umjetničkim djelom, nad svakom riječi. Čitaoci se nisu odmah upoznali sa konačnim tekstom. Preživjelo je nekoliko verzija rukopisa Kapetanove kćeri.

Sada imate malo istraživačkog rada: uporedite početnu i konačnu verziju fragmenata iz priče „Kapetanova kći“. Kada dovršavate zadatak, zapamtite glavne prednosti Puškinova proza.

Zadatak: uporedi tekstualne opcije. Šta objašnjava razliku između originalne i finalne verzije? Kada odgovarate na pitanje, pogledajte odgovarajući fragment u priči „Kapetanova kći“.

Primjeri zadataka.

Uporedite opcije
br.	Inicijal	Final
1 grupa	“Konji su krenuli:” (Pogl. XI)	“Konji su krenuli, zvono je zazvonilo, kola su poletjela.” (XI pog.)
2. grupa	"Srce mi se onesvijestilo. Razmišljao sam i o strašnom izbavitelju:" (pogl. XI)	“Razmišljala sam i o čovjeku u čijim je rukama bila moja sudbina.” (XI pog.)
3 grupa	"Pugačev je sjedio ispod slika:"	„Pugačev je sedeo ispod ikona, u crvenom kaftanu, sa visokim šeširom i važnim akimbom:“ (XI poglavlje)
4 grupa	„Zgrabio sam je (belešku) sa strepnjom i počeo da je čitam bez pomeranja.” (X poglavlje)	“Razmotao sam ga i sa strepnjom pročitao sljedeće redove:” (Pogl. X)

Govori učesnika grupe o rezultatima njihovog rada.

6. Sumiranje lekcije.

Šta ste novo naučili na lekciji?

Šta ste naučili na lekciji?

Uronjen u jezik A.S. Puškina, uočili smo kako riječ, jednostavna rečenica s verbalnim predikatima, interpunkcijskim znacima „radi“, pomažući piscu da postigne tačnost i sažetost u opisivanju prirode, u prikazu emocionalnih doživljaja likova, u prenošenju brzine događaja.

"Kapetanova kći" je općepriznati primjer klasične proze. Izvanredan ruski pesnik 20. veka A.T. Tvardovski je, kada bi sreo lošeg pisca ili neupućenog čitaoca, uvek rekao sa cerekom: „Da, nije čitao Kapetanovu ćerku!“ Pročitali ste "Kapetanovu ćerku", uronili u sebe svet umetnosti ovo djelo, i nadam se da je vaše iskustvo čitanja obogaćeno.

7. Domaći.

Napišite detaljan odgovor na pitanje (opcionalno):
Koje sam nove stvari u sebi kao čitalac otkrio gledajući umjetnički jezik priča "Kapetanova kći"?
Zašto bih svojim vršnjacima preporučio da pročitaju priču "Kapetanova kći" A.S. Puškin?

Kako pravilno govoriti: Bilješke o kulturi ruskog govora Golovin Boris Nikolajevič

PRECIZNOST I SAŽETAK SU PRVE PREDNOSTI PROZE

PRECIZNOST I SAŽETAK SU PRVE PREDNOSTI PROZE

ŠTA JE OVO - PRECIZNOST?

Istorija jezika je svakoj reči dodelila posebno značenje ili skup značenja. Da, riječ novine znači „periodični list, obično u obliku nekoliko listova velikog formata, koji čitaoce obavještava o aktuelnim događajima u različitim područjima života“. Riječ bliska po značenju časopis nazivi 1) periodična publikacija u obliku knjige ili brošure, koja objavljuje, po pravilu, detaljnije informacije od novina i o užem krugu pitanja; 2) knjiga ili sveska za periodično beleženje događaja ( dnevnik pohađanja, računovodstvo i dnevnik prihoda itd.)'.

Svako ko govori ruski nepogrešivo će publikacije kao što su „Novi svet”, „Nauka i život”, „Krokodil” časopisi i publikacije kao što su „Pravda”, „Izvestija”, „Trud” nazvati novinama. Riječi časopis I novine koristiće se tačno u skladu sa njihovim značenjima. Ali hajde da priđemo prozoru na kojem sjedi poštanski službenik i pitamo: Molimo Vas da prihvatite pretplatu na novine “Problemi filozofije”. Najvjerovatnije će nas poštanski službenik ili ispraviti: Varate se – ne postoje novine “Problemi filozofije”, postoji časopis, ili će reći nešto ne baš pristojno kao: Građanine, ne znaš na šta želiš da se pretplatiš - ne postoje novine "Problemi filozofije". Pa, ispostaviće se da je poštanski službenik suštinski u pravu: na kraju krajeva, prekršili smo jedan od glavnih uslova za dobar govor - zahtev tačnosti.

Jedan od učenika je rekao o jednom književnom junaku: “ Ima gomilu dece" U običnom govoru se koristi izraz gomila (cijela gomila) djece. Ali, prvo, ovaj kolokvijalni izraz nije prikladan za strogo književni govor. I drugo, riječ akumulirani očigledno ne prenosi tačno autorove misli. Može akumulirati novac, zlato, znanje, ali ne možeš" akumulirati djecu».

Evo još jednog primjera netačnog govora: “ Naše ideje moraju biti rezultat materijalnog života, a ko god je svoje ideje gradio bez toga, nije mogao dati pravu ideju" Autor ove izjave jedva da je razumio sebe: na kraju krajeva, ovdje je svaka riječ netačna. A rezultat sume netačnosti bila je potpuno netačna, a uz to i krajnje konfuzna ideja o odnosu ideja prema uslovima materijalnog života društva. Zašto je autor tako netačno izrazio ideju? Očigledno zato što nije dobro znao o čemu govori. Dakle, nepreciznost govora može nastati ne samo kao rezultat slabog poznavanja jezika, već i kao rezultat slabog poznavanja predmeta o kojem se nešto govori.

Tačnim se može nazvati govor u kojem upotreba riječi u potpunosti odgovara njihovom jezičkom značenju. U jeziku, posebno u književnom jeziku, pojedinim riječima se pripisuju vrlo specifična značenja. Dakle, tačno govoriti i pisati znači čuvati značenja koja su uspostavljena u jeziku. Zabranjeno je" Zhanna mi je pozajmila svojih zadnjih pet rubalja“, jer borrow znači 'pozajmiti, posuditi'; ne možeš i " Pozajmio sam pet rubalja od Zhanne“, jer pozajmiti znači ’posuđivati’. I, naravno, potpuno nepismeni" Pozajmio sam Zhanni svojih pet rubalja».

Dakle, tačnost govora je rezultat složene interakcije znanja o stvarnosti koja se prikazuje, poznavanja sistema verbalnih značenja, zapažanja i pažnje autora govora na njegovo značenje.

M. Gorki je bio nemilosrdno oštar i zahtjevan prema onim piscima koji nisu željeli proučavati zadivljujući jezik svog naroda. Veliki sovjetski pisac neumorno je podučavao mlade tačnosti govora. Jedan od Gorkijevih kreativnih zapovijedi je da se “riječi moraju koristiti s najstrožom preciznošću”, da “svaka fraza, svaka riječ mora imati precizno i jasno značenje za čitaoca.” Aleksej Maksimovič nije štedeo ni vremena ni truda da zaštiti tačnost i čistotu svoje rodne reči i oštro je zamerio pojedinim piscima što su oštetili jezik. Na primjer, u članku „O kontroverzi“, Gorki govori o jeziku V. Iljenkova: „Pokušaji figurativnog pisanja doveli su Iljenkova do sljedećih efekata: „Teležkin, pravo kao kolac, zabio je glavu u plafon.“ Čovjek trči, "sustizavši ga, kao da ga je vjetar otkinuo, njegova smrtno žuta noga je letjela kroz zrak." Autor je želeo da to učini „zastrašujućim“, ali ga je učinio smešnim. A pošto je čovjek trčao noću, u „mraku prije oluje“, jedva je mogao vidjeti boju svog stopala.

Brojna uputstva M. Gorkog mladim i „uvaženim“ piscima o jezičkim pitanjima danas su od velike važnosti - i to ne samo za pisce, pjesnike, kritičare, već i za sve koji njeguju kulturu ruske riječi. Nemoguće je ne poslušati Gorkijev savjet i oporuku: „...izuzetno je teško pronaći tačne riječi i staviti ih na takav način da nekolicina može mnogo reći, „tako da su riječi skučene, misli su prostrane.” Ovo uputstvo Gorkog u skladu je sa već citiranom izjavom A. S. Puškina: „Tačnost i sažetost su prve prednosti proze. Za to su potrebne misli i misli - bez njih briljantni izrazi nemaju svrhu.” I ova korespondencija u stavovima o umjetničkom govoru nije slučajna: uostalom, čitava povijest ruske klasične književnosti obilježena je kontinuiranom borbom za realističnu tačnost, čistoću i izražajnost jezika.

Naravno, tačnost govora se postiže velikim poteškoćama. Čak veličanstveni majstori jezici troše mnogo vremena i truda da pronađu najtačnije riječi. V. V. Majakovski je govorio o tome kako je tražio govornu formu pesme „Sergeju Jesenjinu“. Majakovski, koji je savršeno poznavao jezik i bio izuzetno osjetljiv na njega, ipak je više puta nemilosrdno razbijao već komponovane poetske stihove. Dok je radio na jednoj od linija, Majakovski je počeo da "odabira" reči:

„Otišao si, Serjoža, na drugi svet...

Neopozivo si otišao u drugi svijet.

Otišao si, Jesenjine, u drugi svet.

Koja od ovih linija je bolja?

Sve je smeće! Zašto?

Prvi red je lažan zbog reči "Serjoža". Nikada se nisam ovako amikohonski obraćao Jesenjinu, a ova reč je i sada neprihvatljiva, jer će dovesti do mnogo drugih lažnih reči koje nisu svojstvene meni i našem odnosu: „ti“, „dragi“, „brate“ ,” itd.

Drugi red je loš jer je riječ “neopozivo” u njemu nepotrebna, slučajna, umetnuta samo zbog veličine: ne samo da ne pomaže, ništa ne objašnjava, već jednostavno stane na put. Zaista, kakav je ovo "neopoziv"?! Da li je iko ikada umro u prekretnici? Postoji li smrt sa trenutnim povratkom?

Treći red nije prikladan u svojoj potpunoj ozbiljnosti... Zašto ovo. da li je ozbiljnost neprihvatljiva? Jer mi to daje razlog da mi pripišem vjeru u postojanje zagrobni život u evanđeoskim tonovima, koje ja nemam - ovo je jedno, a drugo, ova ozbiljnost čini stih jednostavno pogrebnim, a ne tendencioznim - zamagljuje postavku cilja. Zato unosim riječi “kako kažu”.

Izuzetno visok primjer precizna upotreba riječi će ostati u historiji ruskog govora u djelima V. I. Lenjina, od kojeg se mora naučiti savršeno majstorstvo govora, tačnost i jasnoća govora.

Iz knjige Petersburg Dostojevskog autor Antsiferov Nikolaj Pavlovič

Iz knjige Drevni Rim autor Mironov Vladimir Borisovič

Rimske matrone: vrline i mane Istorija Rima je, naravno, prvenstveno istorija muškaraca... Međutim, važnu ulogu u njoj imale su i Rimljanke. Kao što znamo, istorija zemlje počela je otmicom Sabinjki. Opišite sve aspekte života i odgoja žene

Iz knjige Tovstonogova škola režije autor Maločevskaja I B

ŽANR IZVOĐENJA I STAGEIZACIJE PROZE Program treće godine studija razvija se u dva glavna pravca, usko povezana sa metodom efektivne analize i metodom fizičkih radnji.1 Scenski problemi žanra.2 Scensko izvođenje proze. Ovladavanje problemom žanra

Iz knjige Osnove scenskog pokreta od Koch I E

Jedanaesto poglavlje CILJANE FIZIČKE AKCIJE (specifičnost, ekonomičnost, preciznost i oslobađanje mišića) Složene motoričke vještine uključuju:1. Namjerno fizičko djelovanje.2. Kontinuitet i diskontinuitet u izvođenju fizičkih radnji.3.

Iz knjige Svakodnevni život plemstvo Puškinovog vremena. Etiketa autor Lavrentijeva Elena Vladimirovna

Iz knjige Tale of Prose. Refleksije i analize autor Šklovski Viktor Borisovič

O karakteru kao osnovi nove ruske proze Ruski roman je stvorio nove likove, različite sukobe i, došavši do spoznaje svakodnevne nerešivosti sukoba, doveo nas do pojave nove vrste realizma.Tolstoj je izneo fluidan lik, stvorio koncept dijalektike duše,

Iz knjige Kratkoća je duša duhovitosti autor Vasiljeva Larisa Viktorovna

PIVO JE DUŠA DUHOVNOSTI. Larisa Viktorovna Vasiljeva L. Vasiljeva engleske poslovice, izreke, idiomi Moskva. 2004 BBK81.2 Engleski B19 Dizajn umjetnika I.A. Ozerova Objavljeno uz dozvolu nosioca autorskih prava Književne agencije " Naučna knjiga»

Iz knjige stražnja strana Japan autor Kulanov Aleksandar Jevgenijevič

Iz knjige Amerika... Ljudi žive! autor Zlobin Nikolaj Vasiljevič

Iz knjige Prijatelj za sva godišnja doba autor Keler Vladimir Romanovič

Buđenje dostojanstva Svest o svom dostojanstvu čini pametna osoba skroman, ali u isto vrijeme i uporniji. F. Chesterfield Dostojanstvo Šta proizlazi, iz kakve neshvatljive logike neki ljudi imaju čudan pogled, kao da je prva manifestacija njihovog

Iz knjige Misterije stare Perzije autor Nepomnyashchiy Nikolai Nikolaevich

Iz knjige Knjiga dobrog govora autor Golub Irina Borisovna

PRECIZNOST, JASNOĆA I JEDNOSTAVNOST GOVORA Govorite tako da ne budete pogrešno shvaćeni. Kvintilijan, rimski retoričar Tačnost upotrebe reči Tačnost i jasnoća govora su međusobno povezane: tačnost govora daje mu jasnoću, jasnoća govora proizilazi iz njegove tačnosti. Međutim, o tačnosti

Iz knjige Umetnici autor Dangulov Savva Artemjevič

Iz knjige Pitanja kompozicije radnje. 5. izdanje autor Tim autora

Iz knjige Kako pravilno govoriti: beleške o kulturi ruskog govora autor Golovin Boris Nikolajevič

ŠTA JE OVO - PRECIZNOST? Istorija jezika je svakoj reči dodelila posebno značenje ili skup značenja. Dakle, riječ novine znači „periodična publikacija, obično u obliku nekoliko listova velikog formata, koja obavještava čitatelje o aktuelnim događajima u različitim

Iz knjige Machines of Noisy Time [Kako je sovjetska montaža postala metoda nezvanične kulture] autor Kukulin Ilja Vladimirovič

Genealogija proze P. P. Ulitina Pitanje Ulitinovih estetskih prethodnika je složeno. Prije svega, ovo nije Rozanov, s kojim su ga ponekad upoređivali: za razliku od Rozanova, Ulitin nije iskren i ne teži maksimalnoj otvorenosti, njegov govor je uvijek iz tuđe osobe,