"คำพูดเพื่อปกป้อง Shabunin ส่วนตัวของ Vasily" พ.ศ. 2409

ในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2409 เมื่อทราบเกี่ยวกับกรณีของ Vasily Shabunin ซึ่งโจมตีผู้บัญชาการของเขา (กรมทหารราบที่ 65 ของมอสโกซึ่งตั้งอยู่ใกล้กับ Yasnaya Polyana) ตอลสตอยเริ่มสนใจเรื่องนี้มากจนเขาตัดสินใจทำหน้าที่เป็นผู้พิทักษ์ทหารในกองทัพ การทดลอง.

คดีของ Shabunin ถูกส่งไปยังผู้บัญชาการเขตทหารมอสโก ผู้ช่วยนายพล Gildenstubbe ซึ่งส่งต่อคดีนี้ไปยังรัฐมนตรีว่าการกระทรวงกลาโหม Milyutin ซึ่งรายงานการกระทำของ Shabunin ต่อซาร์ อเล็กซานเดอร์ที่ 2 สั่งให้มีการดำเนินคดีเสมียนตามกฎหมายทหารภาคสนาม

การพิจารณาคดีมีกำหนดในวันที่ 16 กรกฎาคม หนึ่งในสมาชิกของศาลคือ A. M. Stasyulevich ซึ่งเป็นคนรู้จักชาวคอเคเชียนของ Tolstoy ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2396

จากนั้น Stasyulevich ก็ถูกลดระดับจากเจ้าหน้าที่ไปเป็นส่วนตัวเพราะนักโทษหลายคนหนีออกจากคุก Tiflis ขณะที่เขาปฏิบัติหน้าที่ ไม่นานก่อนเกิดเหตุการณ์กับชาบูนิน เขาได้รับการเลื่อนตำแหน่งจากทหารเป็นเจ้าหน้าที่หมายจับ ในการพิจารณาคดี เขาเป็นคนเดียวที่เข้าข้างตอลสตอย

เพื่อปกป้องทหารตอลสตอยในคำพูดของเขาพยายามพิสูจน์ความวิกลจริตของจำเลยและเป็นผลให้เป็นไปไม่ได้ที่จะนำไปใช้กับเขาในกฎหมายอาญาของทหารซึ่งภายใต้การคุกคามของโทษประหารชีวิต

แต่ชาบูนินถูกตัดสินให้ทำ โทษประหาร- ที่จะถูกยิง

จากนั้นคำพูดของตอลสตอยก็ถูกตีพิมพ์ในเอกสารข้อมูล Tula เขายื่นคำร้องต่อซาร์เพื่ออภัยโทษชาบูนิน แต่ด้วยความตื่นเต้นกับคำตัดสินของศาล Tolstoy ไม่ได้ระบุในจดหมายของเขาว่า Shabunin อยู่ในกรมทหารใด เสียเวลา ยืนยันคำพิพากษาศาลทหาร

เช้าวันที่ 9 สิงหาคม ชาบูนินพร้อมด้วยนักบวชที่สวมชุดคลุมสีดำ เดินผ่านไปทั้งแถวและหยุดตรงกลางเพื่อฟังคำตัดสิน เมื่อเริ่มอ่านคำตัดสิน เขาก็ข้ามตัวเองหลายครั้ง หลังจากได้ยินคำตัดสินแล้ว เขาก็เคารพไม้กางเขนอย่างสงบ พวกเขามัดพระหัตถ์ของพระองค์ ปิดตา และสวมผ้าห่อพระศพ เสียงกลองดังขึ้น มือปืน 12 คน นัดหมายล่วงหน้าเข้าใกล้ 15 ขั้น แล้วยิงวอลเลย์...

“ เหตุการณ์นี้” ตอลสตอยรายงานต่อ P.I. Biryukov นักเขียนชีวประวัติคนแรกของเขา“ มีอิทธิพลต่อทั้งชีวิตของฉันมากกว่าที่ดูเหมือนจะมากกว่า เหตุการณ์สำคัญชีวิต: การสูญเสียหรือการฟื้นตัวของอาการ ความสำเร็จหรือความล้มเหลวในวรรณกรรม แม้กระทั่งการสูญเสียผู้เป็นที่รัก”

เป็นครั้งแรกที่ "สุนทรพจน์ของตอลสตอยในการปกป้องส่วนตัวของ Vasily Shabunin นำเสนอในศาลในปี พ.ศ. 2409" จัดพิมพ์โดยสื่อมวลชนรัสเซียในวันครบรอบปี พ.ศ. 2446 นักเขียนอายุ 75 ปี

ในปี 1908 ตอลสตอยเขียนเรื่อง "Memoirs of the Trial of a Soldier" (ดูภายหลังในหนังสือ)

การพิจารณาคดีของ Shabunin และการประหารชีวิตของเขากระทบต่อ Tolstoy เช่นเดียวกับโทษประหารชีวิตที่เขาเคยเห็นในปารีส ตอลสตอยพูดซ้ำแล้วซ้ำอีกเกี่ยวกับโทษประหารชีวิตในจดหมายและบทความของเขา ซึ่งหนึ่งในนั้นกลายเป็นรายการสื่อสารมวลชนของเขา - "ฉันไม่สามารถเงียบได้" (1908) เช่นเดียวกับบทความล่าสุดของเขา “The Real Remedy” (1910)

ภาษาของผลงานของ L.N. Tolstoy

ภาษาของผลงานของตอลสตอย? ซับซ้อน ปรากฏการณ์ทางวรรณกรรมสาระสำคัญที่แทบจะไม่สอดคล้องกับกรอบของคำจำกัดความสั้น ๆ ตามปกติของคุณธรรม สุนทรพจน์เชิงศิลปะ. เขามีประสบการณ์วิวัฒนาการที่ลึกซึ้งหรือไม่ และต้องได้รับการพิจารณาให้เชื่อมโยงกับวิธีที่ตอลสตอยเติบโตและเปลี่ยนแปลงหรือไม่? ศิลปินและนักคิด

ตอนแรก กิจกรรมสร้างสรรค์(ยุค 50) สไตล์ของตอลสตอยพัฒนาขึ้นภายใต้อิทธิพลของรูปแบบการพูดของชนชั้นสูงที่มีวัฒนธรรมและชาญฉลาดที่สุด เขาอธิบายความเป็นธรรมชาติของสไตล์นี้ในสมุดบันทึกของเขาในปี 1853 ดังนี้: “นักเขียนที่บรรยายถึงชนชั้นที่มีชื่อเสียงของบุคคลหนึ่งได้ปลูกฝังลักษณะการแสดงออกของชนชั้นนี้ให้เป็นพยางค์โดยไม่สมัครใจ”

ในช่วงหลายปีที่ผ่านมานับตั้งแต่การเสียชีวิตของพุชกิน การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญเกิดขึ้นในนิยายรัสเซีย อิทธิพลของ Gogol, Lermontov และ Turgenev มีผลกระทบอย่างมากต่อเธอ ตอลสตอยซึ่งมีความสนใจในการวิเคราะห์ทางจิตวิทยาจึงรู้สึกได้ถึงอิทธิพลของนักเขียนเหล่านี้ โดยเฉพาะโกกอลและเลอร์มอนตอฟ สไตล์ของตอลสตอยคือ การพัฒนาต่อไปภาษาวรรณกรรมรัสเซีย พัฒนาขึ้นในผลงานของ Pushkin, Lermontov, Gogol และผู้สืบทอด เขาใช้ภาษาศิลปะและ วรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์(รัสเซียและยุโรป) อีกทางหนึ่ง? คำพูดของปัญญาชนผู้สูงศักดิ์และคนที่สาม? ในวาจาพื้นบ้าน ส่วนใหญ่เป็นวาจาชาวนา ภาษาของนวนิยายเรื่อง "War and Peace" มีเนื้อหาที่หลากหลายและหลากหลายผิดปกติ

ประการแรกเราพบกับรูปแบบการพูดของเอกสารทางประวัติศาสตร์ความทรงจำของต้นศตวรรษที่ 19 ซึ่งถ่ายทอดลักษณะของภาษาในยุคที่ปรากฎ ตัวอย่างเช่น นี่คือคำพูดของนักวาทศาสตร์เมื่อปิแอร์เข้าร่วม Freemasons มันถูกเขียนด้วยลักษณะเฉพาะของพระสงฆ์และคริสตจักรสลาโวนิกอย่างเป็นทางการในยุคนั้น: “ไม่เพียงแต่ในคำพูดเท่านั้น แต่โดยวิธีอื่นที่บางทีอาจมีผลกระทบต่อผู้แสวงหาปัญญาและคุณธรรมอย่างแท้จริงมากกว่าคำอธิบายด้วยวาจาเพียงอย่างเดียว” ตัวละครหลักของนวนิยายเรื่องนี้คือขุนนางที่พูดภาษาฝรั่งเศสหรือรัสเซียได้ แต่แม้แต่ในภาษารัสเซียก็ยังมี Gallicisms มากมายเช่น คำพูดของพวกเขาถูกสร้างขึ้นตามบรรทัดฐานของไวยากรณ์ของภาษาฝรั่งเศส แต่ในขณะเดียวกัน ภาษาของตอลสตอยก็มีคำพูดภาษารัสเซียในชีวิตประจำวันมากมาย ตัวอย่างเช่น "ลานนวดข้าว" "เพื่อท้าทายหมาป่า" ร้อยแก้วของพุชกินไม่พอใจเขาอีกต่อไป ในปีพ.ศ. 2396 เดียวกัน หลังจากอ่านงานของพุชกินอีกครั้ง” ลูกสาวกัปตัน" เขาเขียนในสมุดบันทึกของเขา: "ฉันต้องยอมรับว่าตอนนี้ร้อยแก้วของพุชกินไม่เก่ามีสไตล์ แต่อยู่ในรูปแบบการนำเสนอ ในทิศทางใหม่นี้ ความสนใจในรายละเอียดของความรู้สึกเข้ามาแทนที่ความสนใจในเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในทิศทางใหม่อย่างถูกต้อง เรื่องราวของพุชกินเปลือยเปล่า”

อย่างไรก็ตามแม้จะเป็นร้อยแก้วเชิงศิลปะในช่วงทศวรรษที่ 50-60 ตอลสตอยก็ยังไม่พอใจมากนัก ผู้แสวงหาความจริงอย่างเข้มงวดซึ่งเป็นศัตรูของความเท็จและความเท็จทั้งหมด Tolstoy ในงานวรรณกรรมของเขาพยายามอย่างแรกเลยเพื่อความเป็นธรรมชาติของภาษาและรูปแบบ เขารู้สึกหงุดหงิดกับความซับซ้อนของรูปแบบวรรณกรรมร่วมสมัยของเขา แม้แต่ความกลมของพยางค์ก็ดูเป็นวรรณกรรมมีมารยาทและเป็นการละเมิดสีของสิ่งมีชีวิตสำหรับเขา ภาษาพูด. ในยุค 60 และ 70 ความปรารถนาของตอลสตอยในเรื่องความเป็นธรรมชาติและความแม่นยำของภาษาพบการแสดงออกในนวนิยายของเขาเรื่อง "War and Peace" และ "Anna Karenina"

ผลงานเหล่านี้ได้รับการยอมรับว่าเป็นผลงานชิ้นเอกของวรรณกรรมโลก ทุกสิ่งทุกอย่าง ไม่ว่าจะเป็นการแสดงยุคสมัย คุณลักษณะของภาพ และภาษา ล้วนทำขึ้นที่นี่ด้วยมือของนักสัจนิยมชั้นหนึ่ง ถ้าอย่างนั้นเรามาดูกันกับลูกศิษย์กันบ้างนะครับ ทัศนศิลป์ภาษาของนวนิยายเหล่านี้เพื่อสื่อถึงสไตล์ที่สมจริงของตอลสตอย

มาดูคำคุณศัพท์และการเปรียบเทียบกันดีกว่า
ตอลสตอยเชื่อว่า "คำบุพบทและการปรุงแต่งที่ไม่จำเป็น... จะทำให้ผู้อ่านรู้สึกอึดอัดเท่านั้น" คำพูดจากมุมมองของเขาควรเปิดเผยสาระสำคัญตามธรรมชาติของปรากฏการณ์ ดังนั้นความเฉพาะเจาะจงและความถูกต้องของคำคุณศัพท์ของเขา นี่คือคำอธิบายของการตัดหญ้าในนวนิยายเรื่อง Anna Karenina:
“หญ้าที่ตัดด้วยเสียงอันไพเราะและมีกลิ่นเผ็ดจัดวางเรียงกันเป็นแถวสูง เครื่องตัดหญ้าอัดแน่นเป็นแถวสั้นๆ จากทุกทิศทุกทาง ส่งเสียงลิงกอนเบอร์รี่และส่งเสียงเหมือนเคียวที่ปะทะกัน หรือเหมือนเสียงหวีดของแท่งบนเคียวที่แหลมคม หรือด้วยเสียงร้องร่าเริงที่กระตุ้นให้กันและกัน”

การเปรียบเทียบของตอลสตอยนั้นมีความแม่นยำ ความเรียบง่าย และเหตุผลในเวลาเดียวกันในการเปิดเผยจิตวิทยาของฮีโร่ การเปรียบเทียบตามข้อมูลของ Tolstoy ควรช่วยให้ผู้อ่านเข้าใจความคิดของผู้เขียนได้ง่ายขึ้น ช่วยเขา และไม่ทำให้เขาประหลาดใจกับผลของการเปรียบเทียบที่ไม่คาดคิด ฉันจะยกตัวอย่างการเปรียบเทียบของตอลสตอยหลายตัวอย่าง นี่คือคำอธิบายรอยยิ้มของนาตาชา (ในบทที่ 16 เล่มที่ 4) นาตาชาเหนื่อยหน่ายกับความทุกข์ที่เกิดขึ้น
หลังจากการสิ้นพระชนม์ของเจ้าชาย Andrei และ Petya เธอมองไปที่ปิแอร์ - "... และใบหน้าด้วยสายตาที่เอาใจใส่ด้วยความยากลำบากด้วยความพยายามเหมือนการเปิดประตูที่เป็นสนิมก็ยิ้ม" Anna Karenina ให้คำจำกัดความความรักของ Vronsky ที่มีต่อเธอไว้ดังนี้: “ฉันเป็นเหมือนคนหิวโหยที่ได้รับอาหาร” คำอธิบายการย้ายของ Vronsky ไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กมีการเปรียบเทียบดังต่อไปนี้:“ เขาเข้ามา วิถีชีวิตแบบเก่าราวกับว่าฉันได้เอาเท้าไปสวมรองเท้าเก่า ๆ” อารมณ์ของ Karenin ซึ่งรู้สึกโล่งใจหลังจากกำหนดความสัมพันธ์อย่างเป็นทางการระหว่างเขากับแอนนาแล้ว Tolstoy ก็ถูกเปรียบเทียบโดย Tolstoy กับอารมณ์ของผู้ชายที่ถอนฟันที่ไม่ดีออกมา สำหรับคิตตี้ (“แอนนา คาเรนินา”) “การรักษาของเธอดูไร้สาระพอๆ กับการซ่อมแซมแจกันที่แตกหัก” คุณสามารถเห็นได้ว่าการเปรียบเทียบของตอลสตอยมีความแม่นยำ เรียบง่าย และเป็นธรรมชาติเพียงใดโดยไม่ต้องพึ่งตัวอย่างอื่น

โดยการไตร่ตรองและอ่านข้อความ นักเรียนจะมองเห็นได้อย่างแน่นอน
ความปรารถนาของตอลสตอยเพื่อความเป็นธรรมชาติและความแม่นยำในการวาดภาพชีวิต และพวกเขาจะสรุปว่าสิ่งนี้ทิ้งรอยประทับที่แปลกประหลาดแม้กระทั่งในโครงสร้างวากยสัมพันธ์ของคำพูดของเขา เมื่อพูดถึงภาษาของนวนิยายเรื่อง "สงครามและสันติภาพ" ฉันได้ชี้ให้เห็นถึงความยุ่งยากและความหนักหน่วงของแต่ละวลีแล้ว ผมขอยกตัวอย่างให้คุณฟัง ประโยคที่ซับซ้อนตอลสตอยมีมากมาย ข้อย่อยและด้วยคำสันธานมากมาย ถ้า อะไร ดังนั้น: “ Sonya จะทำอย่างไรถ้าเธอไม่มีความรู้อันน่ายินดีว่าเธอไม่ได้เปลื้องผ้าเป็นเวลาสามคืนเพื่อเตรียมพร้อมที่จะปฏิบัติตามคำสั่งของแพทย์ทั้งหมดและเธอ ตอนนี้เขาไม่ได้นอนตอนกลางคืนเพื่อไม่ให้พลาดชั่วโมงที่ต้องให้ยา…” นี่เป็นอีกตัวอย่างหนึ่งของวลีทางวากยสัมพันธ์ที่สร้างความสับสนจากนวนิยายเรื่อง "Anna Karenina": ในตอนแรกเธอ (ดอลลี่) คิดถึงเด็ก ๆ ซึ่งถึงแม้ว่าจะเป็นเจ้าหญิงก็ตามและที่สำคัญที่สุดคือคิตตี้ (เธอพึ่งพาเธอมากกว่า) สัญญาว่าจะดูแล พวกเขาเธอยังกังวลอยู่ ... "

นักเรียนเปรียบเทียบและเปรียบเทียบคำพูดของตัวละครจะได้ข้อสรุปที่ถูกต้องเกี่ยวกับคำศัพท์ของงานอย่างไม่ต้องสงสัยและจะสามารถค้นหาคำตอบสำหรับคำถาม: โครงสร้างของพวกเขาความยุ่งยากและความอึดอัดสามารถอธิบายได้ด้วยการกำกับดูแลของผู้เขียนหรือไม่ ? ไม่ว่าในกรณีใด ตอลสตอยปรมาจารย์ คำศิลปะ. เขาเขียนต้นฉบับของเขาอย่างระมัดระวัง เขาปรับปรุงบางบทของนวนิยายเรื่อง "War and Peace" เจ็ดครั้ง และนวนิยาย "Anna Karenina" สิบสองครั้ง พื้นฐานของความยาววากยสัมพันธ์ของเขาไม่ใช่ความประมาทเลินเล่อ แต่เป็นความปรารถนาอย่างมีสติและมีสติในการแสดงออกถึงความคิดสร้างสรรค์ของเขาอย่างถูกต้องที่สุด ตอลสตอย "แกะสลัก" ภาพของเขาในขณะที่เขาแกะสลักผลงาน ศิลปินประติมากร. โดยปกติเขาพยายามที่จะไม่บอก แต่เพื่อแสดงกระบวนการทางจิตในความสมบูรณ์และการแบ่งแยกไม่ได้ ความปรารถนานี้บางครั้งทำให้เขาต้องสร้างโครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ที่ยุ่งยาก ในทางกลับกันการต่อสู้กับการประดิษฐ์วรรณกรรม ภาษาหนังสือด้วยความซับซ้อนและความกลมของพยางค์ จงใจนำโทลสตอยไปตามเส้นทางของนวัตกรรมทางวากยสัมพันธ์ที่แปลกประหลาดของเขา ความหนักเบานี้ค่อนข้างเป็นธรรมชาติเนื่องจากมันสะท้อนถึงความซับซ้อนของสภาวะทางจิตตามที่ตอลสตอยอธิบาย

ในด้านภาษาเช่นเดียวกับในทุกด้าน งานศิลปะ, ตอลสตอยต่อสู้เพื่อความจริงและความเรียบง่ายเพื่อความสมจริงเพื่อการเปิดเผยถ้อยคำที่เบื่อหูอย่างไร้ความปราณีเพื่อการพรรณนาชีวิตอย่างแม่นยำด้วยคำพูดเชิงศิลปะและนักข่าว นี่คือคำที่ตอลสตอยสร้างขึ้นโดยอาศัยภาษาของผู้คน

อย่างไรก็ตามสไตล์ศิลปะที่พัฒนาโดย Tolstoy ในยุค 60 และ 70 กลับกลายเป็นว่าไม่มั่นคง ในช่วงต้นทศวรรษที่ 60 ลวดลายของภาษาชาวนาพื้นบ้าน (“ Polikushka”) เริ่มฟังดูไม่ลดละในผลงานของเขา องค์ประกอบของภาษาพื้นบ้านทำให้ตนเองรู้สึกมีพลังมากยิ่งขึ้นในนวนิยายเรื่อง "สงครามและสันติภาพ" โลกแห่งธรรมชาติโลกแห่งสิ่งต่าง ๆ ได้รับความหมายพิเศษเพื่อแสดงว่าคำใดที่ปรากฏ: ไม่ใช่สุนัข แต่เป็นผู้รอดชีวิตหมาป่าไม่มีหาง แต่เป็นท่อนซุง เขาไม่ใช่เด็กแต่มาถึงแล้ว ในนวนิยายเรื่อง War and Peace มีความเป็นมืออาชีพมากมายในฉากการล่าสัตว์

ไม่ต้องสงสัยเลยว่าการทำงานกับคำในวรรณกรรมจะน่าสนใจไม่น้อยและหลังจากวิเคราะห์แล้วนักเรียนจะได้ข้อสรุปว่าคำศัพท์ของบทเหล่านี้มีคุณสมบัติอื่นอีก ในสุนทรพจน์ของผู้เขียนมีคำพื้นบ้านที่เกี่ยวข้องกับชีวิตในหมู่บ้านมากกว่าที่อื่นในนวนิยาย: ข้าม, ทันเวลา, เหนือ, ตรงกันข้าม

ความรักต่อธรรมชาติ เช่นเดียวกับความรักต่อชีวิต สามารถเห็นได้ชัดเจนในการบรรยายทิวทัศน์ ตัวอย่างเช่น ฉากการล่าสัตว์เริ่มต้นด้วยคำอธิบายต่อไปนี้: “เป็นฤดูหนาวแล้ว น้ำค้างแข็งในตอนเช้าปกคลุมพื้นดินที่เปียกโชกไปด้วยฝนในฤดูใบไม้ร่วง พื้นที่เขียวขจีถูกทำให้ราบเรียบแล้ว และสีเขียวสดใสก็แยกออกจากแถบสีน้ำตาล วัวถูกฆ่า ฤดูหนาวและ ตอซังฤดูใบไม้ผลิสีเหลืองอ่อนมีแถบบัควีทสีแดง ยอดเขาและป่าไม้ซึ่งเมื่อปลายเดือนสิงหาคมยังคงเป็นเกาะสีเขียวระหว่างทุ่งสีดำของพืชผลฤดูหนาวและตอซัง กลายเป็นเกาะสีทองและสีแดงสดท่ามกลางพืชผลฤดูหนาวสีเขียวสดใส”

เรารู้สึกถึงความเรียบง่ายและความถูกต้องของคำอธิบายนี้ มีเพียงชาวบ้านที่รู้ดีเท่านั้นที่สามารถวาดธรรมชาติด้วยวิธีนี้ได้ ความจริงที่ว่ามันเป็นชาวบ้านที่กำลังพูดนั้นเห็นได้จากคำศัพท์ซึ่งโดดเด่นด้วยความเรียบง่ายและความแม่นยำที่น่าทึ่ง คำพื้นบ้านกำหนดสีที่ต้องการ (ฤดูหนาว ตอซัง ม้วนงอ) คำเหล่านี้ไม่จำเป็นเพราะเขาพยายามเลียนแบบคำพูดพื้นบ้าน แต่เป็นเพราะเขาไม่พบคำอื่นในวรรณกรรม ภาษาหนังสือ ที่จะแสดงถึงชีวิตของธรรมชาติได้อย่างแม่นยำ

การทำงานอย่างหนักในการค้นหาคำอธิบายจะช่วยให้นักเรียนได้พัฒนาคำศัพท์ของตนเอง ตัวอย่างเช่น ลองใช้คำอธิบายนี้: ในระหว่างวัน “อากาศหนาวจัดและขมขื่น แต่ในตอนเย็นกลับเริ่มเย็นลงและละลาย” คำพ้องความหมายใดที่สามารถแทนที่คำว่าฟื้นฟูได้? ลองสรุปแทน: ท้องฟ้าเริ่มขมวดคิ้ว มืดครึ้ม มีหมอก และมีเมฆมาก แต่การแทนที่ดังกล่าวจะเปลี่ยนเสียงทางอารมณ์ของภูมิทัศน์เนื่องจากคำว่าฟื้นฟูมีความเกี่ยวข้องในใจของเรากับคำว่าเยาวชนโดยไม่สมัครใจและทำให้ภาพมีรสชาติที่สนุกสนาน ทำไมมันบอกว่าละลายแล้ว และไม่ใช่แบบอุ่นกว่าปกติ? มันอุ่นขึ้น - มันอุ่นขึ้นมาก และละลายแล้ว - มันอุ่นขึ้นเพียงเล็กน้อยเท่านั้น นอกจากนี้คำนี้ยังสร้างอารมณ์ทางอารมณ์ด้วย: มันเกี่ยวข้องกับคำว่าละลายซึ่งชวนให้นึกถึงฤดูใบไม้ผลิ

ความรู้สึกเติมเต็มของชีวิตและความเยาว์วัยนั้นสัมพันธ์กับลักษณะเฉพาะของภูมิทัศน์ในฤดูใบไม้ร่วง แม้ว่าฝนและหมอกจะตก แต่เราก็รู้สึกทึ่งกับความสมบูรณ์อันน่าทึ่งและสีสันที่หลากหลายซึ่งได้มาจากการใช้คำที่สดใส ตัวอย่างเช่น: สีเขียว “สีเขียวสดใสแยกออกจากตอซังสีเหลืองอ่อน”; “ บัควีทแถบสีแดง”, “ ทุ่งสีดำ”; ป่าไม้ “กลายเป็นเกาะสีทองสีแดงสดท่ามกลางทุ่งหญ้าฤดูหนาวที่เขียวขจี”

มนุษย์ในนิยายกลายเป็นอนุภาคแห่งธรรมชาติ ขอบจะเบลอ ทั้งนักล่าและแม้แต่สุนัขต่างก็มีชีวิตแบบเดียวกัน ดังนั้นในช่วงเวลาตึงเครียดโดยเฉพาะการได้ยินเสียงสุนัขเรียกแปลก ๆ เช่นนี้จึงค่อนข้างเป็นธรรมชาติและไม่ตลกเลย:“ คารายุชก้า! พ่อ!”, “ที่รักแม่!”, “Erzynka น้องสาว” ดังนั้น จากความรู้สึกที่บริบูรณ์ บุคคลย่อมแสดงความสุขของตนอย่างบริสุทธิ์ใจอย่างบริสุทธิ์ราวกับสัตว์ คำกล่าวซ้ำๆ ในนิยาย แสงจ้า ดนตรีไพเราะ สาวขาหนาเปลือย แขนบาง ไหล่เปลือยขอบคุณที่มันแสดงให้เห็นถึงความเท็จและ ส่องแสงเท็จวีรบุรุษ

บางครั้ง แทนที่จะใช้คำที่ใช้กันทั่วไปเพื่อแสดงถึงวัตถุใดวัตถุหนึ่ง ผู้เขียนกลับพบคำที่ดูเหมือนจะดึงเปลือกนอกออกจากวัตถุนี้ ดังนั้น แทนที่จะบรรยายทิวทัศน์ในโรงละคร ให้พรรณนาถึงสวนหรือป่า ต้นไม้ ท้องฟ้า ดวงจันทร์ ตอลสตอยใช้คำต่อไปนี้ซึ่งไม่ได้แสดงถึงรูปลักษณ์ของทิวทัศน์ แต่เป็นวัสดุที่ใช้ทำ: “ บนเวทีมีกระดานอยู่ตรงกลาง ด้านข้างมีกระดาษแข็งทาสีเป็นรูปต้นไม้และด้านหลังมี ผ้าใบขึงบนกระดาน” ดังนั้นความรู้สึกผิดจึงเกิดขึ้นผ่านการแสดงละครซึ่งทั้งนาตาชาและตอลสตอยเห็น

ในบทที่กล่าวถึงคำอธิบายสถานที่ที่มีการสู้รบ ผู้เขียนใช้ชื่อถนน หมู่บ้าน แม่น้ำ หมู่บ้าน และภูมิประเทศที่กำหนดไว้อย่างแม่นยำ ซึ่งทำให้มีลักษณะคล้ายธุรกิจ “ ถนนที่ผ่านทางลงและทางขึ้นนั้นสูงขึ้นเรื่อย ๆ... ทางด้านขวาตามการไหลของแม่น้ำ Kolocha และมอสโกพื้นที่นั้นเป็นช่องเขาและภูเขา ... ” มีการระบุสถานที่สำคัญที่สำคัญ: "หมู่บ้านที่มีโบสถ์สีขาวอยู่หน้าเนินห้าร้อยขั้น" สะพานหอระฆังของอาราม Kolotsky ข้อมูลดิจิทัลบางส่วนยังระบุด้วย: "ห้าร้อยก้าว", "หกไมล์" คำอธิบายของภาพพาโนรามาของ Borodino นั้นถูกครอบงำด้วยคำอุปมาอุปไมยของไฟและแสงสว่าง คำคุณศัพท์ที่เน้นความสว่าง สีอ่อน: “แสงตะวันอันเจิดจ้า”, “แสงที่มีโทนสีทองและชมพู”, “ดาบปลายปืนแวววาว” หากเป็นครั้งแรกที่อ่านคำอธิบายของทุ่ง Borodino เราเห็น "ป่าต้นเบิร์ชและต้นสนสีเหลืองบนขอบฟ้า" ตอนนี้ตรงหน้าเราคือ "ป่าอันห่างไกล... ราวกับว่าแกะสลักจากหินสีเหลืองเขียวอันล้ำค่า" หากก่อนหน้านี้เราเห็น "ทุ่งที่มีขนมปัง" ตอนนี้ก็จะเห็น "ทุ่งสีทองเปล่งประกาย" ต่อหน้าเรา

เมื่ออ่านฉาก "บนแบตเตอรี่ Raevsky" นักเรียนอาจพบคำซ้ำ ๆ บ่อยครั้ง: "การมีส่วนร่วมด้วยความรักและสนุกสนาน" "พวกเขาหัวเราะกันเองด้วยความรัก" ทหาร "ด้วยใบหน้าที่ร่าเริงและน่ารัก" "ได้ยินคำพูดที่ร่าเริงและเรื่องตลก จากทุกทิศทุกทาง” และจะสรุปได้ว่าตอลสตอยมักจะพูดซ้ำคำเดียวว่าด้วยความรักจึงแสดงถึงความเรียบง่าย ความเมตตา ความเป็นมนุษย์ที่แท้จริง ความยิ่งใหญ่ที่แท้จริงของจิตวิญญาณ

เรามาสังเกตกัน คุณลักษณะเฉพาะ: ในฉากที่รถสาลี่แบตเตอรี่และในบทต่อๆ ไป คำสำคัญมักจะถูกกล่าวซ้ำๆ - คน

คำพูดดังกล่าวมักเน้นย้ำในนวนิยาย ทัศนคติของผู้เขียนถึงปรากฏการณ์ (โปรดจำไว้ว่าในคำอธิบายของโรงละครมีการใช้ฉายาเปลือยเปล่าซ้ำในฉากที่เขื่อนออกัสตา - คำว่าฝูงชน)

ในฉากที่แบตเตอรี่ของ Raevsky มีคำสำคัญอีกคำหนึ่งที่ถูกกล่าวซ้ำมากกว่าหนึ่งครั้ง - ครอบครัว ความอบอุ่นที่ซ่อนอยู่ของความรู้สึกเดียวที่มีร่วมกันสำหรับทุกคนคือสิ่งที่ทำให้ผู้คนมีส่วนร่วมในการต่อสู้และทำให้พวกเขากลายเป็นครอบครัวที่เป็นมิตร

เมื่อเราเห็นภาพพาโนรามาของ Borodino เป็นครั้งที่สาม คำสำคัญที่ผู้คนได้ยินอีกครั้ง: ไม่ใช่ศัตรู ศัตรู ทหาร นักรบ คู่ต่อสู้ แต่เป็น "ผู้คนของทั้งสองฝ่าย" พวกเขาทั้งหมดเหนื่อยล้าเท่ากัน (ในข้อความข้างต้น ฉายาหลายคำแสดงถึงความทุกข์ทรมานของทหารรัสเซียและฝรั่งเศสอย่างเท่าเทียมกัน) ใน "ทุกจิตวิญญาณคำถามก็เกิดขึ้นอย่างเท่าเทียมกัน:" ทำไมฉันจึงควรฆ่าและถูกฆ่าเพื่อใคร? ฆ่าใครก็ตามที่คุณต้องการ ทำทุกอย่างที่คุณต้องการ แต่ฉันไม่ต้องการอีกต่อไป!”

ส่วนที่สองสรุปผลของการต่อสู้ครั้งยิ่งใหญ่ คำว่าผู้คนไม่ได้ใช้ที่นี่อีกต่อไป แต่ใช้คำอื่นแทน: รัสเซียและฝรั่งเศส และครั้งนี้เรารู้สึกถึงเส้นแบ่งที่ชัดเจนระหว่าง "ผู้คนของทั้งสองฝ่าย" การรุกรานของฝรั่งเศสถูกต่อต้านโดยการต่อต้านอย่างกล้าหาญของกองทัพรัสเซีย เมื่อพูดถึงกองทัพรัสเซีย ผู้เขียนพูดซ้ำคำกริยาว่า "ยืน": "... ในลักษณะเดียวกับที่พวกเขายังคงยืนหยัดในตอนท้ายของการสู้รบเหมือนที่พวกเขายืนอยู่ที่จุดเริ่มต้น" ชาวรัสเซีย "ยืนหยัดอย่างน่ากลัวต่อ สิ้นสุดเหมือนตอนเริ่มการสู้รบ” ความยิ่งใหญ่ทางศีลธรรมของประชาชนผู้สงบสุขทำให้รัสเซียมีกำลังในการต่อต้านศัตรูที่อยู่ยงคงกระพัน

การเปลี่ยนแปลงครั้งสุดท้ายเกิดขึ้นในคริสต์ทศวรรษ 1980 มารยาทในการพูดนักเขียน ความเชื่อมโยงของตอลสตอยกับคำพูดพื้นบ้านปรากฏชัดในตัวเขาอย่างชัดเจนเป็นพิเศษ เรื่องราวพื้นบ้าน. นี่คือจุดเริ่มต้นของเรื่องราว “ผู้คนใช้ชีวิตอย่างไร”: “ช่างทำรองเท้าอาศัยอยู่กับภรรยาและลูกๆ ในอพาร์ตเมนต์ของผู้ชาย เขาไม่มีบ้านหรือที่ดินเป็นของตัวเอง และเขาและครอบครัวก็เลี้ยงตัวเองด้วยการทำรองเท้า” ดังนั้นเพียงแค่ละทิ้งประโยคที่ซับซ้อน Tolstoy ก็เขียนเรื่องราวพื้นบ้านของเขา”

อย่างไรก็ตามเขาไม่ได้ละทิ้งรูปแบบวรรณกรรมของยุค 60 และ 70 ผลงานจำนวนหนึ่ง ช่วงสุดท้ายความคิดสร้างสรรค์ ("การฟื้นคืนชีพ", "Hadji Murat", "After the Ball") เขียนโดยเขาในลักษณะเดียวกัน ตอลสตอยใช้การเปรียบเทียบและฉายาทางศิลปะของเขาอีกครั้งซึ่งเป็นโครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ที่ยุ่งยาก

อะไร คุณสมบัติทางศิลปะถือได้ว่าเป็นเรื่องปกติของภาษาของตอลสตอย? ความชัดเจน ความถูกต้อง และความหมายของวลีที่ได้มาจากการทำงานมหาศาล ความจริงใจและความจริงของน้ำเสียง ความสมบูรณ์ของคำศัพท์ และความจำเพาะของการนำเสนอ - สิ่งเหล่านี้เป็นคุณสมบัติหลักและข้อดีของสไตล์ของตอลสตอย

ตอลสตอยรู้เรื่องนี้คำพูดของฮีโร่ในเนื้อหาไม่ได้แสดงลักษณะของพวกเขาตามความเป็นจริงเสมอไป โดยเฉพาะสังคมโลกที่หลอกลวงและใช้ถ้อยคำไม่เปิดเผยมากนัก แต่เพื่อปกปิดความคิดความรู้สึกและอารมณ์ที่แท้จริงของพวกเขา ดังนั้นผู้เขียนเพื่อที่จะฉีกหน้ากากออกจากฮีโร่และแสดงใบหน้าที่แท้จริงของพวกเขาจึงใช้ท่าทางรอยยิ้มน้ำเสียงและการเคลื่อนไหวโดยไม่สมัครใจของฮีโร่ของเขาอย่างกว้างขวางและเชี่ยวชาญซึ่งยากต่อการปลอมแปลง ฉากการพบปะของ Vasily Kuragin กับสาวใช้ Sherer (ในตอนต้นของนวนิยาย) ถูกสร้างขึ้นอย่างน่าทึ่งในเรื่องนี้ ภาษาของนวนิยายสไตล์ของตอลสตอยแสดงถึงการพัฒนาเพิ่มเติมของภาษาวรรณกรรมรัสเซียที่พัฒนาในผลงานของพุชกิน, เลอร์มอนตอฟ, โกกอลและผู้สืบทอด ประการหนึ่งได้รับการหล่อเลี้ยงด้วยวาจาของประชาชนซึ่งส่วนใหญ่เป็นชาวนา อีกด้านหนึ่งด้วยภาษานิยายและวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ และประการที่สามด้วยวาจาภาษาพูดของปัญญาชนผู้สูงศักดิ์ สุนทรพจน์ของผู้เขียนมีพื้นฐานมาจากภาษาวรรณกรรมรัสเซียประจำชาติ แต่ในเวลาเดียวกัน ภาษาของตอลสตอยประกอบด้วยคำภาษารัสเซียในชีวิตประจำวันหลายคำ ลักษณะเฉพาะของภาษาท้องถิ่น เช่น ความเขียวขจี ลานนวดข้าว ตรงข้าม ฤดูหนาว ตรงข้ามกับหมาป่า ฯลฯ ภาษาพื้นบ้านที่เรียบง่ายปรากฏชัดเจนในตอลสตอยในสถานที่เหล่านั้น ที่เขาพูดถึงผู้คน เมื่อพูดถึงสงครามพรรคพวก ตอลสตอยเขียนว่า: "สโมสร สงครามของผู้คนลุกขึ้นด้วยพละกำลังที่น่าเกรงขามและสง่างามทั้งหมดของเธอ และ... จมลงและตอกตะปูฝรั่งเศสจนกว่าการรุกรานทั้งหมดจะถูกทำลาย”

คำพูดพื้นบ้านที่มีชีวิตชีวาฟังดูแสดงออกโดยเฉพาะในหมู่วีรบุรุษจากมวลชน: Tikhon Shcherbaty, Platon Karataev ทหาร ที่นี่ Tikhon กำลังคุยกับ Denisov: "จะโกรธทำไม" Tikhon กล่าว "ฉันไม่เคยเห็นภาษาฝรั่งเศสของคุณเหรอ? ปล่อยให้มันมืดไป ฉันจะเอาทุกสิ่งที่คุณต้องการมาให้คุณ อย่างน้อยสามชิ้น” โกรธหรือทำให้สิ่งที่คุณต้องการมืดมน - ทั้งหมดนี้เป็นคำพูดและสำนวนของคำพูดของชาวนาที่ไร้ศิลปะ คำพูดของตัวละครที่ไร้ศิลปะนั้นเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษในวลีที่ผู้คนแทนที่เพศด้วยความเป็นผู้หญิง ทหารคนหนึ่งพูดระหว่างจุดพักรถข้างกองไฟว่า “หลังของคุณจะอุ่น แต่ท้องของคุณจะแข็ง ช่างเป็นปาฏิหาริย์จริงๆ” มูลค่าการซื้อขายดังกล่าว คำพูดพื้นบ้านยังคงมีชีวิตอยู่ในบางพื้นที่ของประเทศของเราจนถึงทุกวันนี้ (ดูนวนิยายเรื่อง "Virgin Soil Upturned" ของ M. A. Sholokhov)

แต่นวนิยายของตอลสตอยเป็นนวนิยายอิงประวัติศาสตร์ ตอลสตอยจำเป็นต้องถ่ายทอดรสชาติของภาษาวรรณกรรมและภาษาพูดของไตรมาสแรกของศตวรรษที่ 19 อย่างถูกต้อง เขาพยายามทำให้แน่ใจว่านวนิยายเรื่องนี้มี "เสียงสะท้อน" ของเสียงในยุคที่ปรากฎ ตอลสตอยบรรลุเป้าหมายนี้ ตัวอย่างเช่น สมาชิกคนหนึ่งของบ้านพัก Freemasonic พูดเมื่อปิแอร์เข้าร่วม Freemasons ว่า “ไม่ใช่ด้วยคำพูดเพียงอย่างเดียว แต่ด้วยวิธีอื่นที่อาจมีผลกระทบต่อผู้แสวงหาสติปัญญาและคุณธรรมอย่างแท้จริงมากกว่าคำอธิบายด้วยวาจาเพียงอย่างเดียว.. ” และการสร้างวากยสัมพันธ์ที่หนักหน่วงของวลีนี้ และคำเท่านั้น (ความหมายเท่านั้น) เป็นลักษณะของสุนทรพจน์ในพิธี ปลาย XVIIIและ ต้น XIXวี. ความปรารถนาของตอลสตอยที่จะรักษาสีสันของสุนทรพจน์ของเขาเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 นอกจากนี้ยังอธิบายถึงความอุดมสมบูรณ์ของสิ่งที่เรียกว่า "ประวัติศาสตร์" ในภาษาของนวนิยาย ได้แก่ คำที่หายไปพร้อมกับวัตถุและปรากฏการณ์ที่มีลักษณะเฉพาะ ยุคประวัติศาสตร์(Breguet เช่น นาฬิกา คลาวิคอร์ด ฯลฯ)

นักวิจัยได้เปรียบเทียบระหว่างภาษาของนวนิยายของตอลสตอยกับภาษาในยุคของพุชกิน ดังนั้น ตอลสตอยจึงมีวลีที่ว่า “ไม่มีอะไรหยุดยั้งนโปเลียนจากการไปยังจังหวัดตอนเที่ยงเหล่านี้ได้” ในพุชกินเราอ่านว่า: "ดินแดนแห่งเที่ยงวันเป็นดินแดนมหัศจรรย์" ตอลสตอยพูดว่า:“ นิโคไลนั่งลงที่กระดูกไหปลาร้า” จากพุชกิน:“ เขานั่งลงที่กระดูกไหปลาร้า” ฯลฯ ตั้งแต่สังคมผู้สูงศักดิ์ในช่วงไตรมาสแรกของศตวรรษที่ 19 เคยเป็น. นิยมใช้กันอย่างแพร่หลาย ภาษาฝรั่งเศสจากนั้นสังคมชั้นสูงในนวนิยายของตอลสตอยก็พูดภาษาครึ่งรัสเซียและครึ่งฝรั่งเศส “ โอ้ใช่แล้ว ta hagpe (“ มาทัน - ป้า); “ คุณรู้ไหมว่าสุดยอด” (เชอร์ของฉัน - ที่รัก); “ขอบอกตามความจริง epkhge poiz...” (อันตร ดี - ระหว่างเรา) นี่คือวิธีที่ตอลสตอยสื่อถึงลักษณะของสุนทรพจน์ของร้านเสริมสวยของขุนนางผู้สูงศักดิ์ ตอลสตอยเขียนว่า “เมื่อฉันเขียนเรื่องราวทางประวัติศาสตร์ ฉันชอบที่จะเป็นจริงในรายละเอียดที่เล็กที่สุดของความเป็นจริง” สุนทรพจน์ของวีรบุรุษในนวนิยายเรื่องนี้ตลอดจนคำอธิบายเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์นั้นเป็นจริงเสมอไป สไตล์ที่สมจริงของตอลสตอยยังโดดเด่นด้วยวิธีการมองเห็นของภาษาของนวนิยายเรื่องนี้ การเปรียบเทียบของตอลสตอยมีความโดดเด่นด้วยความเรียบง่ายและความแม่นยำ ตอลสตอยเชื่อว่าควรทำให้ผู้อ่านเข้าใจความคิดของผู้เขียนได้ง่ายขึ้น และไม่แปลกใจกับผลของการเปรียบเทียบที่ไม่คาดคิด

นี่คือคำอธิบายรอยยิ้มของนาตาชาในบทที่ 16 ของนวนิยายเล่มที่ 4 นาตาชาเหนื่อยล้าจากความทุกข์ทรมานที่เกิดจากการตายของเจ้าชายอันเดรย์และเพ็ตยามองดูปิแอร์ -“ และใบหน้าด้วยสายตาที่เอาใจใส่ด้วยความยากลำบากด้วยความพยายามเหมือนการเปิดประตูที่เป็นสนิมก็ยิ้ม…” อีกตัวอย่างหนึ่ง: เมื่อ Bagration ปรากฏว่า “แขกกระจัดกระจายอยู่ในห้องต่างๆ ราวกับข้าวไรย์ที่เขย่าด้วยพลั่ว รวมตัวกันเป็นกองเดียว”

คำฉายาของตอลสตอยนั้นแม่นยำและเฉพาะเจาะจงเช่นกัน ความปรารถนาที่จะอธิบายอารมณ์ความรู้สึกได้อย่างถูกต้องแม่นยำอธิบายถึงคำคุณศัพท์ที่ซับซ้อนมากมายในนวนิยายเรื่องนี้ ผู้เขียนให้คำจำกัดความลักษณะของตัวละครว่าเป็น โกรธเคืองซักถาม ไม่พอใจและซักถาม ท้าทายเยาะเย้ย สงบอย่างมีความสุข ฯลฯ ปัญหาพิเศษสำหรับนักเขียนทุกคนคือการพรรณนาอารมณ์ทางอารมณ์ที่ซับซ้อน ในกรณีเหล่านี้ ผู้เขียนมักจะใช้เทคนิคนี้ คำจำกัดความที่เป็นเนื้อเดียวกันเลือกตามคำพ้องความหมาย (เช่น เหนื่อย ทุกข์ หน้าตาไม่มีความสุข) ในกรณีนี้ตอลสตอยก็กลายเป็นเช่นกัน ศิลปินต้นฉบับ. เพื่อพรรณนาถึงประสบการณ์ทางจิตวิทยาที่ซับซ้อน เขามักจะไม่ใช้การเลือกคำพ้องความหมาย แต่ตรงกันข้ามกับการใช้คำตรงข้าม ดังนั้นในนวนิยาย คำตรงข้าม จึงเป็นคำที่มีความหมายตรงกันข้ามกัน (เช่น ป่วย - สุขภาพดี)

ความปรารถนาของตอลสตอยในเรื่องความเป็นธรรมชาติและความแม่นยำในการวาดภาพชีวิตทำให้เกิดรอยประทับที่แปลกประหลาดแม้แต่ในโครงสร้างวากยสัมพันธ์ของคำพูดของเขา เมื่อพูดถึงภาษาของนวนิยายเรื่อง "สงครามและสันติภาพ" เราได้ชี้ให้เห็นถึงลักษณะที่ยุ่งยากและครุ่นคิดของแต่ละวลีแล้ว ให้เรายกตัวอย่างประโยคที่ซับซ้อนของตอลสตอยที่มีอนุประโยคย่อยจำนวนมากและคำสันธานหากว่า:“ Sonya จะทำอะไรถ้าเธอไม่มีจิตสำนึกที่สนุกสนานซึ่งเธอไม่ได้เปลื้องผ้าเป็นเวลาสามคืนเพื่อที่จะพร้อมที่จะ ปฏิบัติตามคำสั่งของแพทย์ทุกประการ และตอนนี้เธอไม่ได้นอนตอนกลางคืนเพื่อไม่ให้พลาดชั่วโมงที่ต้องให้ยา…” ตอลสตอยเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการแสดงออกทางศิลปะและเขียนต้นฉบับของเขาอย่างระมัดระวัง พื้นฐานของความยาววากยสัมพันธ์ของเขาคือความปรารถนาอย่างมีสติและมีสติในการแสดงออกถึงความคิดสร้างสรรค์ของเขาที่แม่นยำที่สุด ตอลสตอย "แกะสลัก" ภาพของเขาเหมือนประติมากรที่แกะสลักผลงานของเขา โดยปกติเขาพยายามที่จะไม่บอก แต่เพื่อแสดงกระบวนการทางจิตในความสมบูรณ์และการแบ่งแยกไม่ได้ ความปรารถนานี้บางครั้งทำให้เขาต้องสร้างโครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ที่ยุ่งยาก ในทางกลับกันการต่อสู้กับการประดิษฐ์ของภาษาวรรณกรรมและภาษาหนังสือด้วยความซับซ้อนและความกลมของพยางค์ทำให้ตอลสตอยก้าวไปสู่เส้นทางของนวัตกรรมทางวากยสัมพันธ์ที่เป็นเอกลักษณ์ของเขาอย่างมีสติ ดังนั้นจึงสามารถพูดได้ว่าไวยากรณ์ของตอลสตอยถูกกำหนดโดยความปรารถนาของเขาเพื่อความสมจริงที่เข้มงวด

ในสาขาภาษาเช่นเดียวกับในงานศิลปะทั้งหมดของเขา Tolstoy ต่อสู้เพื่อความจริงและความเรียบง่ายเพื่อความสมจริงเพื่อการเปิดเผยถ้อยคำที่เบื่อหูด้วยวาจาอย่างไร้ความปรานีวลีที่เป็นปัจจุบันเพื่อการวาดภาพชีวิตที่แม่นยำและไม่เคลือบสีในคำพูดทางศิลปะและนักข่าว

ใกล้ตอลสตอย (หมายเหตุสำหรับสิบห้าปี) Goldenweiser Alexander Borisovich

คุณสมบัติของคำพูดด้วยวาจาของ L.H.:

แอล.เอ็น.กระแอมเล็กน้อย ตัวอย่างเช่นคำว่า "ดีกว่า" ในการออกเสียงของเขาฟังดูเหมือน: "lutze" ฉันไม่รู้ว่านี่เป็นเพียงผลมาจากการขาดฟันในวัยชราหรือ L.N. พูดแบบนี้ในวัยเด็ก น่าเสียดายที่ฉันไม่เคยถามใครที่รู้จัก L.N. เกี่ยวกับเรื่องนี้เมื่อตอนที่เขายังเป็นเด็ก เป็นลักษณะเฉพาะที่ Maria Nikolaevna น้องสาวของเขา (ซึ่งเป็นหญิงชราที่ไม่มีฟันอีกต่อไป) พูดในลักษณะเดียวกัน โดยทั่วไปควรสังเกตว่ารูปแบบการพูดและโดยเฉพาะอย่างยิ่งการออกเสียงคำแต่ละคำมีความคล้ายคลึงกันมาก ทั้งสองออกเสียงตัวอักษร "r" และ "l" อย่างชัดเจน L. N. ออกเสียงตัวอักษร "g" ในบางคำเป็นภาษาฝรั่งเศสแบบเบา "h" เช่นในคำว่า "ลอร์ด", "รวย", "ความมั่งคั่ง" ในคำว่า: "อะไร", "น่าเบื่อ", "แน่นอน" ฯลฯ L.N. ออกเสียง "ch" เป็น "sh": "อะไร", "น่าเบื่อ", "แน่นอน"; อย่างไรก็ตาม L.N. ไม่ค่อยได้ใช้คำว่า "แน่นอน" ซึ่งมักจะพูดว่า "แน่นอน" มากกว่า "แน่นอน" เขายังพูดว่า “ถ้า” บ่อยกว่า “ถ้า” L.N. ออกเสียงคำว่า "ก่อน" "กระจก" ราวกับเป็นด้วย สัญญาณอ่อนหลัง "r" - "แรก", "มิเรอร์"

ขอบคุณใครบางคน L.N. มักใช้คำว่า “ขอบคุณ” “ขอบคุณ” คำว่า "จริงๆ" ฉันเน้น "y" อัศเจรีย์ - "อา นักบวช!" เด่นชัด -“ อาพ่อ!” L.N. กล่าวว่า: "สตอกโฮล์ม", "prishpekt", "กาแฟ"; คำว่า "เก้าอี้" ถูกใช้บ่อยขึ้นใน พหูพจน์: “อาร์มแชร์”, “ในอาร์มแชร์” แทนที่จะเป็น "ภาษาอังกฤษ" เขาพูดว่า "Aglitsky" เขาเรียกโค้ทกันน้ำว่า "หนัง" และโค้ตทหาร "ข้าราชบริพาร" L.N. กล่าวว่า: "ปีที่แล้ว" ใช้สำนวนทั่วไป: "เมื่อวันก่อน", "เมื่อกี้"; ไม่ค่อยพูด - "สุภาพ" "สุภาพ" และเกือบทุกครั้ง - "สุภาพ" "สุภาพ" คำว่า "ประเภท" ออกเสียงว่า "ประเภท" เขาไม่ได้พูดว่า: "จนกว่าจะตาย", "หนังสือห้าเล่ม", "หกชั้น" แต่ "จนกว่าจะตาย", "ห้าเล่ม", "หกชั้น"

หรือ: ไม่ใช่ - "ใน Russkie Vedomosti" แต่ - "ใน Russkie Vedomosti"; แทน - "หมวกกันน็อคในโพดำ" หรือ "ในคลับ" - "หมวกกันน็อคในโพดำ", "ในคลับ"

อยากยกย่องอะไรสักอย่างมาก แอล.เอ็น. จึงใช้คำว่า “ยอดเยี่ยม” เน้นและยืดพยางค์แรกในนั้น บางครั้งเขาก็พูดเป็นภาษาตูลาด้วยว่า “ดีมาก” เขาพูดว่า: "แม่" "พ่อ" โดยไม่เปลี่ยนคำเหล่านี้ อย่างไรก็ตามเขาพูดว่าเกี่ยวกับพ่อแม่ของเขา: "แม่ของฉัน", "พ่อของฉัน" เขาเรียกป้าของเขาว่า "ป้า" ชื่อผู้หญิงจิ๋วในตระกูลตอลสตอยคือ: "Mashenka", "Lisanka", "Varenka" เป็นต้น

L.N. ไม่ได้พูดว่า: "เล่นเปียโน" แต่มักจะ "เล่นเปียโน" (ซึ่งถูกต้องมากกว่าอย่างแน่นอน เนื่องจากเปียโนเป็นแนวคิดทั่วไป และเปียโนเป็นแนวคิดเฉพาะ) คำว่า "เปียโน" มักใช้ใน พหูพจน์: “ เล่นเปียโน” คำว่า "ไวโอลิน" ออกเสียงในสมัยโบราณ - "skripka"

L.N. ไม่ได้พูดว่า "คราด", "คราด" แต่ใช้คำกริยา Tula ในท้องถิ่นว่า "คราด" เขาไม่ได้พูดว่า "พี่น้องห้าคน" แต่เป็น "พี่น้องห้าคน"; ด้วย - ไม่ใช่ "สามรูเบิล" แต่เป็น "สามรูเบิล" เขาไม่ได้พูดว่า "เล่นไพ่คนเดียว" หรือ "เล่นไพ่คนเดียวได้ผล" แต่ "เล่นไพ่คนเดียว" - เล่นไพ่คนเดียวได้ผล" นอกจากนี้ - ไม่ใช่ "ชงชา" แต่เป็น "ชงชา"

นามสกุล "Nozdrev" จาก "Dead Souls" ออกเสียงว่า "Nozdrev" ดังที่ Gogol อาจพูดเองเนื่องจาก Tolstoy ไม่ต้องสงสัยเลยว่าได้ยินนามสกุลนี้จากคนรุ่นเดียวกันของเขาที่รู้ว่า Gogol ออกเสียงอย่างไร ในนามสกุล "Rostov" จาก "War and Peace" เน้นคือ "Rostov" เขาเรียกเจ้าหญิง Dashkova Dashkova T. A. Ergolskaya ออกเสียงนามสกุลของป้าของเขา: "Yergolskaya" (โดยเน้นที่พยางค์แรก) L. N. ออกเสียงนามสกุลของนักแต่งเพลงโชแปงเป็นภาษาฝรั่งเศส - "โชแปง" และไม่ได้ปฏิเสธ

แอล.เอ็น. ทนไม่ไหวเมื่อพวกเขาพูดว่า: "สวมหมวก" (เสื้อคลุม ฯลฯ) แทนที่จะ "สวม" ถือว่าถูกต้องแล้วที่พิจารณาว่าสิ่งนี้ไม่มีการศึกษา

แอล.เอ็น.ที่ไม่ค่อยใช้คำหยาบคาย มักพูดถึงกลิ่นเหม็น -

“มันเหม็น” สำนวนที่แพร่หลายในสมัยก่อนมากกว่าในปัจจุบันมาก

เมื่อแอล.เอ็น. อยากนอน บางครั้งเขาก็พูดว่า “ฉันกำลังล้ม ฉันแค่อยากนอน” เมื่อเขาเหนื่อยมากโดยเฉพาะสภาพจิตใจ L.N. พูดว่า: “ฉันออกไปหมดแล้ว” เมื่อมีสิ่งไม่พึงประสงค์เกิดขึ้น แขกที่น่าเบื่อก็นั่งเป็นเวลานาน ฯลฯ บางครั้ง L.N. ก็พูดว่า: "ฉันอยากกลับบ้าน!" พวกเขาอธิบายให้ฉันฟัง แต่ตอนนี้ฉันลืมที่มาของครอบครัวนี้แล้วซึ่งก็คือการแสดงออกของตอลสโตยาน

ในช่วงบั้นปลายชีวิตของเขา เมื่อแอล.เอ็น. อายุประมาณแปดสิบปีและมากกว่าแปดสิบปี เขาพูดว่าถ้าเขารู้สึกแย่: “ฉันรู้สึกราวกับว่าฉันอายุเจ็ดสิบปี”

L.N. ชอบที่จะจำสัญญาณหรือคำพูดพื้นบ้านที่ไม่ค่อยมีใครรู้จักเช่น: "ใส่ห่วงเข้าที่" หรือในสภาพอากาศฝนตก: "หญ้าแห้งสีดำ - โจ๊กขาว" (เช่นเมื่อหญ้าแห้งเปลี่ยนเป็นสีดำจากฝนบัควีทจะบานสะพรั่งอย่างรุนแรง สีขาว); “ กุมภาพันธ์ - ถนนคดเคี้ยว”; หรือ -“ ในฤดูร้อน

วันนั้นเปียก ชั่วโมงแห้ง ในฤดูใบไม้ร่วง ชั่วโมงเปียก วันแห้ง”

เมื่อแอล.เอ็น. ยังเด็ก เขามักจะออกไปบนทางหลวงและพูดคุยกับผู้คนที่สัญจรไปมา คนพเนจร ผู้แสวงบุญ และขอทาน ท่องจำและบันทึกการแสดงออกและการสลับคำพูดของพวกเขา เขาชื่นชมภาษารัสเซียอยู่เสมอ คนทั่วไปโดยเฉพาะชาวนา แอล.เอ็น. พูดกับชาวนาอย่างเรียบง่าย แต่ไม่เคยปรับตัวเข้ากับคำพูดของพวกเขาเลย แอล.เอ็น. มักจะพูดว่า "คุณ" กับชาวนาเสมอ โดยปกติแล้วพวกเขาจะพูดว่า "คุณ" กับเขาด้วย แต่บ่อยครั้งที่ "ฯพณฯ ของคุณ" หลุดเข้ามาซึ่งเขาก็ไม่ได้สนใจเลย แอล.เอ็น. ชอบคนขี้เมาเล็กน้อยและเต็มใจพูดคุยกับพวกเขา เขาพูดว่า: “ฉันรักคนเมา”

ในวัยชรา L.N. เดินโค้งและดูตัวเล็ก ในความเป็นจริง เขาสูงกว่าค่าเฉลี่ยและไหล่กว้างมาก เมื่อครั้งหนึ่งฉันต้องนอนในชุดนอนของเขา ไหล่ของชุดนี้ยาวลงไปเกือบถึงข้อศอกของฉัน แอล.เอ็น. มีผมเหลืออยู่บนศีรษะเล็กน้อยในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา แต่เขาก็ไม่หัวล้าน บนศีรษะของเขา ผมไม่ใช่สีเทาสนิท แต่ค่อนข้างเข้ม หนวดเครายาวเป็นสีเทาถึงแม้จะมีสีเหลืองเหมือนคนแก่มากก็ตาม แอล.เอ็น. มีคิ้วหนาและดวงตาเล็กลึกซึ่งเป็นผลมาจากการถ่ายภาพบุคคลและจากระยะไกลดูเหมือนว่ามีบางอย่างเข้มงวดบนใบหน้าของเขา ในความเป็นจริงพวกเขาดูจากใต้คิ้วหนาแม้ว่าจะดูลึกซึ้งผิดปกติ แต่ในขณะเดียวกันก็ใจดีสีเทาอย่างน่าประหลาดใจ - ดวงตาสีฟ้าส่องสว่างทั่วใบหน้าของ L.N. ด้วยแสงที่นุ่มนวลและชัดเจน

ท่าเดินของแอล.เอ็น. แปลกมาก เขาเดินเบา ๆ กางนิ้วเท้าให้กว้างไปในทิศทางต่าง ๆ แล้วเหยียบส้นเท้าก่อน การเดินของเขาสืบทอดมาจาก Ilya Lvovich

แอล.เอ็น. ขี่ม้าอย่างชำนาญ และเมื่อขี่ม้าแล้ว ดูเปลี่ยนไป อายุน้อย ร่าเริงมากขึ้น และร่างกายแข็งแรงขึ้น แอล.เอ็น. รักม้าและรู้เรื่องพวกมันมาก เมื่อพูดถึงม้าและทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับพวกมัน เขาใช้คำศัพท์ทางเทคนิคซึ่งเขาสอนฉันบ้างเป็นครั้งคราว เขาเรียกร้องม้าในฐานะนักเลง และไม่ค่อยยกย่องม้าโดยไม่ต้องจองล่วงหน้าและแสดงความคิดเห็นเชิงวิพากษ์วิจารณ์

ในวัยเด็ก L.N. แข็งแกร่งมาก เขายังคงแข็งแกร่งอย่างมีนัยสำคัญจนกระทั่งสิ้นสุดชีวิตของเขา ฉันจำได้ว่าครั้งหนึ่งเราพยายาม นั่งที่โต๊ะ พิงข้อศอกบนโต๊ะ และจับมือกัน งอมือของเราลงบนโต๊ะ - ใครแข็งแกร่งกว่ากัน แอล.เอ็น. เอาชนะทุกคนที่อยู่ในปัจจุบัน (คือในปี พ.ศ. 2451–2452) ฉันไม่สามารถต่อต้านเขาได้แม้แต่น้อย

แอล.เอ็น. มีมือที่ใหญ่โต สวยงาม มีพันธุ์แท้ มีเล็บที่แข็งแรงและมีรูปทรงสม่ำเสมอ

แต่ละคนมีกลิ่นเฉพาะตัวของตัวเอง ฉันรู้ดีและจำกลิ่นอันละเอียดอ่อนที่เล็ดลอดออกมาจาก L.N. สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าฤาษีในทะเลทรายควรจะได้กลิ่น - สิ่งที่แทบไม่ได้ยินซึ่งชวนให้นึกถึงกลิ่นหอมของต้นไซเปรสเล็กน้อย

แอล.เอ็น. มักจะตื่นนอนตอนแปดหรือเก้าโมงเช้าและออกไปเดินเล่นก่อนดื่มกาแฟ ซึ่งในระหว่างนั้นเขาชอบอยู่คนเดียว นี่เป็นเวลาที่เขาอธิษฐานอย่างโดดเดี่ยวและใคร่ครวญถึงงานข้างหน้า เมื่อกลับถึงบ้าน L.N. มักจะมีแขกมารอเขาเกือบทุกครั้ง ซึ่งเป็นเรื่องยากสำหรับเขามาก แอล.เอ็น. นำกาแฟยามเช้าในหม้อกาแฟใบเล็กและขนมปังแห้งสองหรือสามชิ้นไปที่ห้องทำงานของเขา ซึ่งบางครั้งเขาก็ออกไปสักพักถ้ามีแขกคนโปรดของเขามาถึง แอล.เอ็น. ทำงานที่บ้านของเขา ส่วนใหญ่จนกระทั่งบ่ายสองจึงรับประทานอาหารเช้าและออกไปเดินเล่นโดยส่วนใหญ่มักจะขี่ม้า แอล.เอ็น.กินน้อย ในมื้อเช้าเขาเกือบจะมีไข่หนึ่งใบเสมอ โดยเขาเทใส่แก้วเล็ก ๆ และขยำขนมปังขาวลงไป นอกจากนี้เขายังกินข้าวโอ๊ตอีกด้วย หลังจากเดินเสร็จแล้ว แอล.เอ็น. ก็ไปพักประมาณครึ่งชั่วโมงหรือหนึ่งชั่วโมงและส่วนใหญ่ก็นอน ฉันออกไปกินข้าวกลางวันถ้าฉันสุขภาพดีร่าเริง การเดินเบายืดแขนของเขาในขณะที่เขาเดิน หนวดเครายาว. ในมื้อกลางวัน L.N. กินมากขึ้นอีกเล็กน้อย: ซุป อาหารจานหลักบางประเภท (เนื้อทอดที่ทำจากข้าว มันฝรั่ง ฯลฯ หรือผักใบเขียว) และขนมหวาน L.N. ชอบมะเขือเทศมากและกินมันแบบดิบๆ โดยหั่นเป็นชิ้นๆ แล้วเทน้ำมันโปรวองซ์ลงไป เขาไม่ค่อยดื่มไวน์ แต่บางครั้งเมื่อเขารู้สึกไม่สบายเขาก็ดื่มไวน์รสเข้มแก้วเล็ก - มาเดราหรือพอร์ต บางครั้งถ้าเขาชอบบางสิ่งบางอย่าง เช่น เบอร์รี่ (สตรอเบอร์รี่) เคเฟอร์ ฯลฯ L.N. ก็ประมาทและเป็นอันตรายต่อสุขภาพของเขา แอล.เอ็น.ไม่ชอบนม เขาไม่ชอบปลาและไม่กินมัน แม้ว่าเขาจะยังไม่ได้เป็นมังสวิรัติก็ตาม

แอล.เอ็น.เคยสูบบุหรี่มาก เขาบอกฉันว่าการเลิกกินเนื้อสัตว์นั้นง่ายพอๆ กับเลิกบุหรี่ก็ยากเหมือนกัน สิ่งนี้ไม่ได้มาหาเขาทันที เขาเลิกบุหรี่หลายครั้งแล้วเริ่มใหม่อีกครั้งจนเลิกสนิท

L.N. แต่งตัวเรียบง่ายและไม่โดดเด่น: กางเกงขายาวสีเข้มและผ้าใบสีเทาหรือเสื้อสีขาวในฤดูร้อนผูกด้วยสายรัดซึ่ง L.N. มักจะวางมือข้างเดียวหรือทั้งสองข้าง (ท่าของเขาเป็นที่รู้จักของทุกคน) แอล.เอ็น. สวมรองเท้าหรือรองเท้าบูท

มักทำจากหนังหรือรองเท้าบูทบางๆ อย่างดี ฉันไม่เคยเห็นรองเท้าบูทใหม่ใน L.N.: มันเก่าอยู่เสมอ ทรุดโทรม และมีการปะปะบ่อยครั้ง ในฤดูร้อนและฤดูใบไม้ร่วง L.N. สวมเสื้อโค้ทกระดุมสองแถวแบบธรรมดา เขาสวมหมวกทรงกลมหรือหมวกที่อ่อนนุ่มเบาเทาค่อนข้างเก่า แต่ครั้งหนึ่งเห็นได้ชัดว่ามีราคาแพง เมื่ออากาศร้อนเขาก็สวมหมวกผ้าลินินปีกกว้างสีขาว หมวกพับ (มีซับในสีเขียวค่อนข้างเป็นสไตล์ดั้งเดิมฉันจำไม่ได้ว่าใครมอบให้เขา) หรือหมวกผ้าลินินสีขาว ในฤดูหนาวเขาสวมรองเท้าบูทสักหลาดและเสื้อโค้ตหนังแกะ ใน หนาวมากเขาสวมหมวกคลุมศีรษะซึ่งผูกไว้เหมือนผู้หญิงโดยฝังเคราไว้

ครั้งหนึ่งในมอสโก - เป็นวันรุ่งขึ้นหลังจากงานแต่งงานของ Tatyana Lvovna เมื่อครอบครัวและเพื่อน ๆ ของเธอเห็นเธอที่สถานี Brest (เธอกำลังจะจากไปพร้อมกับสามีในต่างประเทศ) - ฉันเห็น L.N. สวมเสื้อคลุมขนสัตว์อย่างดีมีปกเสื้อที่ยอดเยี่ยม เขาอาจจะเคยใส่มันมาก่อนตอนที่เขายังแต่งตัวเป็น "อาจารย์" วันนั้นอากาศหนาว และ L.N. ก็ไม่สบายเลย ตอนแรกฉันจำเขาไม่ได้ มันแปลกมากสำหรับฉันที่เห็นเขาในชุดแบบนี้

เมื่อแอล.เอ็น. ไม่สบาย เขามักจะนั่งอ่านหนังสืออยู่ในห้องโดยสวมเสื้อคลุมอุ่นๆ และสวมหมวกไหมทรงกลมสีดำบนศีรษะ ในเวลาเดียวกันบางครั้งเขาก็หาวเสียงดังผิดปกติ (ส่วนใหญ่เกิดขึ้นตอนค่ำ) ซึ่งโดยเฉพาะอย่างยิ่งในฤดูร้อนเมื่อหน้าต่างเปิดอยู่จะได้ยินไปทั่วทั้งบ้านและเป็นสัญญาณที่ชัดเจนว่าเขาไม่สบาย หากห้องเย็น L.N. ก็สวมแจ็กเก็ตถักหรือเสื้อสเวตเตอร์ที่ทำจากขนสัตว์สีน้ำตาลซึ่งดูเหมือนว่าพี่สาว Stakhovich คนหนึ่งถักให้เขา เมื่อ L.N. ไม่สบาย โดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้าชีพจร “หยุดชะงัก” เขามักจะไอโดยมีอาการหัวใจหยุดเต้นแห้งและสั้นเป็นลักษณะเฉพาะ

แอล.เอ็น. หัวเราะแบบเด็ก ๆ หัวเราะอย่างจริงใจอย่างไม่ธรรมดาบางครั้งก็ถึงขั้นน้ำตาไหล แต่เขาหัวเราะน้อยมาก เขาร้องไห้ง่าย ไม่ใช่เพราะเศร้าอีกต่อไป แต่เมื่อเขาเล่าเรื่อง ฟัง หรืออ่านสิ่งที่โดนใจเขา ฉันมักจะร้องไห้ขณะฟังเพลง

แอล.เอ็น. จับปากกาอย่างประหลาด เขาไม่ได้ยื่นนิ้วไปข้างหน้าแม้แต่นิ้วเดียว แต่จับปากกาทั้งหมดไว้ในกำมือแล้วเลื่อนปากกาไปบนกระดาษในลักษณะเป็นวงกลม โดยแทบไม่ต้องยกปากกาออกจากกระดาษและไม่ออกแรงกดใดๆ ต้นฉบับฉบับร่างของ L.N. อ่านยากและต้องใช้นิสัยอย่างมากในการแยกวิเคราะห์ ขั้นแรกเขาเขียนเป็นชุดบรรทัด มักจะขีดฆ่าและแก้ไข จากนั้นจึงเขียน แถวใหม่ระหว่างอันก่อนหน้านี้เขาทำเชิงอรรถและการแทรกต่าง ๆ ในระยะขอบทั่วทั้งหน้าที่เขียนรวมถึงบนกระดาษแผ่นแยก - เขาทิ้งคำหลายคำที่ยังเขียนไม่เสร็จและมักจะเขียนจดหมายตัวเดียวแทนที่จะเป็นคำเดียว เมื่อมองแวบแรกต้นฉบับดังกล่าวให้ความรู้สึกของคาเวียร์สีดำบางประเภทซึ่งเป็นไปไม่ได้ที่จะแยกคำแต่ละคำออกมา มีหลายครั้งที่เขาเองก็ไม่เข้าใจสิ่งที่เขาเขียน อย่างไรก็ตาม หลายคนที่อยู่ใกล้ L.N. ซึ่งบางครั้งก็ใช้แว่นขยาย มักจะเข้าใจทุกสิ่งที่เขาเขียนในท้ายที่สุด

แอล.เอ็น. มีความรักอันลึกซึ้งต่อเด็กๆ และรู้วิธีปฏิบัติต่อพวกเขา เด็กๆ เข้ามาหาเขาอย่างง่ายดายและฟังเรื่องราวของเขาอย่างกระตือรือร้น

แอล.เอ็น. รักสัตว์ต่างๆ โดยเฉพาะม้าและสุนัข แต่ทนเสียงเห่าของสุนัขไม่ได้ เมื่อสุนัขเห่าอยู่ใกล้ ๆ เขาก็ประสบกับความทุกข์ทรมานจากมัน เขาไม่ชอบเวลาที่มีคนผิวปากต่อหน้าเขา - มันมักจะหงุดหงิดและทำให้เขาตกใจราวกับว่ามันดูไม่เหมาะสม

แอล.เอ็น.ชอบดอกไม้มาก จากการเดินเขามักจะนำช่อดอกไม้ป่ามาด้วย ในบรรดาดอกไม้ในสวน ดอกไม้ที่ฉันชอบคือถั่วหวานและเฮลิโอโทรป

L.N. ขี้เหนียวเรื่องมโนสาเร่: เขาขี้เหนียวกับกระดาษและมักเขียนลงบนเศษกระดาษ เขาไม่ชอบแพ้ไพ่แม้ว่าใน Yasnaya พวกเขามักจะเล่นด้วยเงินเพียงเล็กน้อยและเกมก็จบลงด้วยเพนนี ฉันเสียใจที่ได้ทำสิ่งใหม่ๆ

บ่อยครั้งที่ L.N. เริ่มสนใจระบอบการปกครองบางอย่างที่เขาได้ยินหรืออ่าน งานอดิเรกดังกล่าวมักจะผ่านไปในไม่ช้า เหล่านี้คือ: ยิมนาสติก, kumiss, kefir, ชาบลูเบอร์รี่ ฯลฯ ครั้งหนึ่งแอล.เอ็น.มีคนมาเยี่ยมบอกตัวเองว่าไม่ได้กินอะไรเลยตลอด 24 ชั่วโมงสัปดาห์ละครั้ง แอล.เอ็น.ก็ลองทำแบบนี้เหมือนกัน

แอล.เอ็น. ชอบว่ายน้ำ และจนถึงช่วงบั้นปลายชีวิตในฤดูร้อนถ้าเขาแข็งแรงเขาก็ว่ายน้ำ ฉันจำได้ว่าตอนที่ฉันไปว่ายน้ำกับเขาครั้งแรก ฉันสังเกตเห็นไฝขนาดใหญ่ขนาดเหรียญบาทอยู่ทางด้านขวาของเขา (ฉันคิดว่า) แอล.เอ็น. ว่ายเหมือนกบ เขาว่ายน้ำเหมือนผู้ชาย อยู่ในน้ำได้นานเท่านั้น และเช่นเดียวกับพวกเขา เขาว่ายอย่างจริงจัง ใช้เวลาของเขาในขณะที่เขาทำสิ่งต่างๆ

เมื่อฉันอยู่ที่ Yasnaya ในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2439 L.N. บอกฉัน:

ฤดูร้อนนี้เป็นครั้งแรกที่ฉันไม่ได้ทำงานในทุ่งนา ฉันแก่แล้วฉันรู้สึกว่ามันคงเป็นเรื่องยากสำหรับฉัน

L.N. อ่านออกเสียงได้อย่างสวยงาม - เรียบง่าย แต่ในด้านศิลปะการเปลี่ยนน้ำเสียงของตัวละครต่างๆ ฉันได้ยินจากเขาเหนือสิ่งอื่นใด:“ ราชินีแห่งจอบ"พุชกิน (ไม่ทั้งหมด), Herzen - "เสียหาย" (L.N. ให้คะแนนงานชิ้นนี้สูงมาก แต่บอกว่าตอนจบอ่อนแอกว่าส่วนที่เหลือ - ประดิษฐ์และซาบซึ้ง), "Doctor, Dying and the Dead" (ไม่ใช่ทั้งหมด) ข้อความที่ตัดตอนมา จากบทความจาก "The Bell" (ฉบับโดย L. Tikhomirov) เช่นคำอธิบายของการทบทวนกองทหารซึ่งมีจักรพรรดิออสเตรียและนิโคลัสที่ฉันอยู่ด้วย (คำอธิบายนี้ซึ่งทำให้ L.N. ชื่นชมอย่างสม่ำเสมอเขาอ่านออกเสียง ต่อหน้าฉันหลายครั้ง) เชคอฟ -“ ที่รัก" (หลายครั้ง), "ผู้ชาย", "ในหุบเขา"

L.N. เข้มงวดมากเกี่ยวกับความไม่ถูกต้องและข้อผิดพลาดในการอธิบายชีวิตชาวนา ฉันจำได้ว่าตอนที่เขาอ่าน "Men" ของ Chekhov เขาได้กล่าวคำพูดเช่นนั้นหลายประการ มันนานมากแล้ว ตอนนี้ฉันจำไม่ได้ว่ามันคืออะไร L. N. ให้เชคอฟเป็นอย่างมากและชื่นชมเขา ความสามารถทางศิลปะสติปัญญาและภาษารัสเซีย แต่ไม่ชอบผลงานละครของเขาเลย

แอล.เอ็น. สามารถเล่าเนื้อหาของงานศิลปะที่เขาเคยอ่านหรือจำได้ได้อย่างกระชับและชัดเจน ฉันรู้สึกยินดีเป็นอย่างยิ่งที่ได้ฟังการเล่าขานเช่นนี้

รู้ภาษาดี L.N. อย่างคล่องแคล่วแทบไม่ลังเลเลยอ่านออกเสียงงานพิมพ์ภาษาฝรั่งเศสอังกฤษหรือเยอรมันเป็นภาษารัสเซียทันที

แอล.เอ็น. แทบไม่ต้องทำ และเขาไม่ชอบและหลีกเลี่ยงการพูดในที่สาธารณะ เขาบอกฉันว่าในช่วงไม่กี่ครั้งที่เขาพูดในที่สาธารณะ เขาเลือกคนหนึ่งในกลุ่มผู้ฟังที่ดึงดูดความสนใจของเขา และพูดตลอดเวลาราวกับกำลังพูดกับเขา สิ่งนี้ช่วยให้เขามีสมาธิและรับมือกับความวิตกกังวลที่เกิดขึ้นจากความไม่คุ้นเคยกับการพูดในที่สาธารณะ

เมื่อแอล. เอ็น. เขียนผลงานศิลปะเขาพยายามศึกษาสถานการณ์และลักษณะชีวิตของยุคหรือสภาพแวดล้อมที่อธิบายไว้และเข้มงวดกับตัวเองในเรื่องนี้มาก ในขณะที่ทำงานใน "Hadji Murat" หรือเริ่มเรื่องราวเกี่ยวกับ "Fedor Kuzmich" (ผลงานที่เขาปฏิบัติต่อด้วยความหลงใหลและความรักอันยิ่งใหญ่) เขาได้หันไปหาข้อมูลจากผู้คนมากมายเหนือสิ่งอื่นใดถึง V.V. Stasov ซึ่งส่งเขามาจาก สื่อสิ่งพิมพ์ของห้องสมุดสาธารณะเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก (นิตยสาร Gough - ฟูริเยร์ บันทึกความทรงจำ ฯลฯ ) รวมถึงสำเนาและข้อความที่ตัดตอนมาจากแหล่งที่เขียนด้วยลายมือต่างๆ

วันหนึ่ง Stasov ส่งสำเนาจดหมายของ L.N. จากหนึ่งในรายการโปรดแบบสุ่มของ Catherine the Second พร้อมรายละเอียดที่ตรงไปตรงมาและแย่มากเกี่ยวกับ Catherine L.N. แสดงจดหมายฉบับนี้ให้ฉันดู และใช้รายละเอียดหนึ่งอย่างจากจดหมายนี้ในร่างเรื่องราวเกี่ยวกับ “เฟดอร์ คุซมิช” ที่ยังเขียนไม่เสร็จ

L.N. ชอบนิทานเรื่อง A Thousand and One Nights มาก หลายครั้งต่อหน้าฉันเขานึกถึงนิทานแต่ละเรื่องและเล่าขานเนื้อหาอีกครั้ง หนึ่งหรือสองปีก่อนที่เขาจะเสียชีวิต มีคนส่ง One Thousand and One Nights ฉบับภาษาฝรั่งเศสฉบับสมบูรณ์มาให้เขา L.N. อ่านอีกครั้งด้วยความดีใจและแสดงความเสียใจที่เนื่องจากมีรายละเอียดที่ตรงไปตรงมามากเกินไปเกี่ยวกับธรรมชาติเกี่ยวกับกามเขาจึงไม่สามารถมอบหนังสือเล่มนี้ให้กับผู้หญิงคนใดได้

L.N. อ่านหนังสือจำนวนมากผิดปกติซึ่งมีเนื้อหาหลากหลาย: ปรัชญา เศรษฐศาสตร์ วิทยาศาสตร์ ศิลปะ นิตยสาร ฯลฯ ในหลายภาษา เขาได้รับหนังสือและวารสารจากทั่วทุกมุมโลกมา จำนวนมาก. เนื่องจากไม่มีเวลาอ่านทุกอย่าง L.N. จึงได้พิจารณาสิ่งต่างๆ มากมายที่ไม่น่าสนใจสำหรับเขา โดยเข้าใจได้อย่างน่าอัศจรรย์ถึงแก่นแท้ของหนังสือและจบลงด้วยสถานที่ที่มีลักษณะเฉพาะหรือน่าสนใจอย่างมีความสุข

ในบรรดาศิลปะ L.N. มีความไวต่อการวาดภาพน้อยกว่า ความงามที่งดงามราวกับภาพวาดอย่างแท้จริงดูเหมือนจะไม่สนใจเขาเลยและทำให้เขาเฉยเมย เขาเข้าหาการวาดภาพส่วนใหญ่จากด้านข้างของเนื้อหา (โครงเรื่อง) หรือจากด้านจิตวิทยา

บางทีอาจมากกว่าศิลปะทั้งหมด ดนตรีจับ L.N. ตัวเองเป็นนักดนตรีโดยธรรมชาติและครั้งหนึ่งชอบเล่นเปียโนมากในวัยเด็ก L.N. ไม่ได้เป็นนักดนตรีเลย แต่มองว่าดนตรีเป็นมือสมัครเล่น อย่างไรก็ตาม เขามีความไวต่อดนตรีที่โดดเด่น เขาชอบสิ่งที่ดีที่สุดเท่านั้นทั้งจากผลงานดนตรีและจากสาขาการแสดงดนตรี บางครั้งเขาไม่ชอบหรือปล่อยให้เขาเฉยเมยต่อสิ่งที่สวยงามในมุมมองของฉัน (เช่น ดนตรีของวากเนอร์) แต่สิ่งที่เขาชอบมักจะดีจริงๆ

แอล.เอ็น.มีความสนใจอย่างมาก ปัญหาเชิงปรัชญาดนตรีคำถามสำคัญ: ดนตรีคืออะไร? เหตุใดเสียงที่มีความสูงและความเร็วต่างกันในการรวมกันต่างๆ บางครั้งจึงปรากฏเป็นชุดเสียงที่ไม่มีความหมาย และบางครั้งก็รวมกันเป็นสิ่งมีชีวิตทางดนตรี? ความลับของอิทธิพลอันทรงพลังของดนตรีที่มีต่อบุคคลคืออะไร?

จากความคิดของนักเขียนหลายคนเกี่ยวกับดนตรี L.N. ให้ความสำคัญกับสิ่งที่ Schopenhauer เขียนเกี่ยวกับดนตรีเป็นส่วนใหญ่

สำหรับฉัน L.N. มีศิลปินที่โดดเด่นบางคน:

F.I. Chaliapin (อยู่ในมอสโกใน Khamovniki) ซึ่งการร้องเพลงไม่ได้สร้างความประทับใจให้กับ L.N. ฉันอธิบายสิ่งนี้ให้ตัวเองฟังด้วยเหตุผลสองประการ: อารมณ์หนักหน่วงของ L.N. ในวันนั้นและละครที่ไม่เหมาะกับรสนิยมของเขา (Mussorgsky ซึ่ง L.N. ดูเหมือนเป็นเรื่องปลอมเป็นเท็จเสมอและ "Fate" ของ Rachmaninov ซึ่งเป็นคำที่ L.N. เรียกว่าน่าขยะแขยง ). ความประทับใจที่แข็งแกร่งสิ่งเดียวที่ทำให้ L.N. แสดงโดย Chaliapin ประทับใจคือเพลงพื้นบ้าน "Nochenka"

M.A. Olenina d’Alheim มาที่ Yasnaya การแสดงละครของเธอซึ่งได้รับผลกระทบค่อนข้างมากนั้นแทบไม่มีผลกระทบต่อ "ผู้บัญชาการ" และ "ห้องเด็ก" ของ L.N. Mussorgsky ดูเหมือนจะผิดอย่างสิ้นเชิงกับ L.N. - "การฟังเป็นเรื่องน่าเสียดาย" เพลงพื้นบ้านของรัสเซียหลายเพลงที่เธอร้องอย่างยอดเยี่ยม (ไม่มีดนตรีประกอบ) ทำให้ L.N.

Wanda Landowska มาที่ Yasnaya หลายครั้งและนำฮาร์ปซิคอร์ดมาด้วย เธอเล่นเปียโนและฮาร์ปซิคอร์ดบ่อยมาก และทำให้แอล.เอ็น. มีความสุขมาก เขาชื่นชมการหลั่งน้ำตาของนักประพันธ์เพลงโบราณในการแสดงของเธอ ครั้งหนึ่ง Landovskaya เล่นผลงานของ L.N. โชแปง แต่เขาชอบการแสดงของโชแปงของเธอน้อยกว่ามาก

S.I. Taneyev อยู่ใกล้กับ Tolstoy มักจะมาเยี่ยมพวกเขาและอาศัยอยู่ใน Yasnaya Polyana เป็นเวลาสองฤดูร้อน (พ.ศ. 2438-2439) L. N. ไม่ชอบผลงานของ Taneyev เลย ในฐานะนักเปียโน L. N. ให้ความสำคัญกับเขาเป็นอย่างมากและฟังการเล่นของเขาด้วยความยินดีอย่างยิ่ง ในบรรดาผลงานชิ้นสำคัญ L.N. Taneyev เล่นต่อหน้าฉัน: sonatas op. 26 (พร้อมเดินขบวนงานศพ) และ op. 31, d?moll ของ Beethoven, คอนแชร์โตที่สี่ของเขาและ "Davidsbundler" โดย Schumann

วงดนตรีฝรั่งเศส เครื่องดนตรีโบราณนำโดยพี่น้อง Casadesus ซึ่งมาในฤดูใบไม้ร่วงหรือฤดูหนาวดูเหมือนว่าในปี 1909 ถึง Yasnaya ร่วมกับ S. A. Koussevitzky (ดับเบิลเบส) L. N. ชอบมันน้อยกว่าที่ฉันคาดไว้

ไม่นานก่อนที่ฉันจะพบกับ Tolstoys L.N. อยู่ในคอนเสิร์ตของ "Czech Quartet" อันโด่งดังและหลังจากนั้น "Czechs" ก็อยู่ใน Khamovniki และเล่นให้เขามากมาย L.N. พอใจกับผลงานของพวกเขา

หลายครั้งต่อหน้าฉัน L.N. นึกถึงการแสดงของพี่น้อง Rubinstein โดยเฉพาะ Anton ด้วยความชื่นชมอย่างยิ่ง

L.N. ชอบเพลงพื้นบ้านของรัสเซียมาก ร่าเริงมากกว่าเพลงที่ดึงออกมา เขาชอบบาลาไลกา กีตาร์ หรือแม้แต่ฮาร์โมนิกา นอกจากนี้เขายังชอบความรักแบบยิปซีโบราณด้วย (ความหลงใหลในครอบครัวของตอลสตอย)

L.N. รักทุกเกมเป็นอย่างมาก แม้ว่าเขาจะเล่นได้ไม่ดีนักก็ตาม เช่น หมากรุก ไพ่ เทนนิส gorodki ฯลฯ L.N. เล่นหมากรุกได้ค่อนข้างดี มักจะโจมตีศัตรูโดยไม่มีการประเมินสถานการณ์และทรัพยากรสำหรับการโจมตีอย่างเพียงพอ เนื่องจาก ส่งผลให้ผู้เล่นที่มีความอดทนมากขึ้นต้องพ่ายแพ้ไปหลายเกม (ซึ่งเกิดขึ้นเมื่อเขาเล่นกับฉัน) เมื่อแอล.เอ็น. ชนะ เขามีความสุขแบบเด็กๆ แต่เมื่อแพ้ เขาเสียใจอย่างจริงใจ ถ้าเขาเล่นหมากรุกพลาดและสังเกตเห็น เขาจะคว้าหัวแล้วร้องออกมาดังผิดปกติ: “อ้า!!” ซึ่งมักจะทำให้คนที่อยู่ในห้องหวาดกลัว อย่างไรก็ตาม แอล.เอ็น. ร้องออกมาเช่นนี้ ไม่เพียงแต่เมื่อเขาทำหมากรุกผิดเท่านั้น แต่ยังรวมถึงกรณีอื่นๆ ที่คล้ายคลึงกันด้วย

นอกจากแขกทุกประเภทที่ต้องการคุยกับ L.N. แล้ว ขอคำแนะนำ ความช่วยเหลือ หรือสุดท้ายแค่มองดูเขา มีขอทานมากมายมาที่ Yasnaya ทั้งที่สัญจรไปมา สุ่ม และท้องถิ่น ไม่มากก็น้อย ถาวร. L.N. แบ่งให้พวกเขาทั้งหมดเท่าๆ กัน (ถ้าฉันจำไม่ผิด) เป็นสิบโกเปค สำหรับ L.N. สิ่งนี้เจ็บปวดอย่างยิ่ง - เขาตระหนักอย่างเจ็บปวดถึงความไร้จุดหมายและบ่อยครั้งถึงอันตรายของความช่วยเหลือดังกล่าว แต่เขาก็อดไม่ได้ที่จะให้ความช่วยเหลือ หลังจากไปเยี่ยมขอทานเช่นนั้น เขาก็ประสบกับความทุกข์ทรมานทางร่างกายในทางบวก

มีขอทานคนหนึ่งชื่อแธดเดียส (จากหมู่บ้านเดเมนกิ) อยู่ใกล้กับยาสนายา - โดยเฉพาะอย่างยิ่งน่ารำคาญและไม่เป็นที่พอใจ เขาไม่เคยพอใจกับสิ่งใดเลยทุกอย่างไม่เพียงพอสำหรับเขาและเป็นเรื่องยากมากที่จะกำจัดเขาเขาบ่นสาบานและดื้อรั้นปฏิเสธที่จะจากไป แอล. เอ็น. พยายามอ่อนโยนกับเขา แต่เขาไม่ประสบความสำเร็จเสมอไป - เขาทนไม่ไหวและหงุดหงิด

คนรู้จักและคนแปลกหน้ามักหันไปหา L.N. เพื่อขอคำแนะนำในสถานการณ์ที่ยากลำบากในชีวิต ในกรณีเหล่านี้ L.N. ไม่ชอบให้คำแนะนำจริงๆ ไม่ต้องการ และคิดว่ามันเป็นอันตรายต่อการใช้แรงกดดันทางศีลธรรม

ตัวอย่างเช่นเมื่อคนหนุ่มสาวที่วางแผนจะปฏิเสธการรับราชการทหารด้วยเหตุผลทางศาสนาหันมาหาเขาเขามักจะห้ามพวกเขาโดยเชื่ออย่างถูกต้องว่าการขอคำแนะนำจากเขานั้นเป็นสัญญาณของความหนักแน่นไม่เพียงพอของบุคคลที่เตรียมที่จะปฏิเสธ

ฉันจำเหตุการณ์ตลกๆ ที่แอล.เอ็นเล่าให้ฉันฟังได้ ชายหนุ่มคนหนึ่งเล่าเรื่องราวความรักของเขาให้ฟังและปิดท้ายด้วยคำถามว่าเขาควรจะแต่งงานหรือไม่ แอล.เอ็น. ตอบว่า:

ไม่แน่นอน! - และทำให้ผู้ถามเกิดความสับสน เขาพูดว่า: "ใช่ ถ้าคุณจะแต่งงาน คุณคงไม่ถามฉันเกี่ยวกับเรื่องนี้เลย"

L.N. แสดงให้เห็นค่อนข้างบ่อย โดยเฉพาะในบทสนทนากึ่งล้อเล่น ลักษณะของความเป็นผู้หญิง พูดอย่างไม่เชื่อเรื่องจิตใจและ คุณสมบัติทางศีลธรรมผู้หญิง ในเวลาเดียวกัน ทัศนคติของเขาที่มีต่อผู้หญิงแสดงให้เห็นถึงความสุภาพของอัศวินในสมัยโบราณ

ความสะอาด คุณธรรมของผู้หญิงแอล.เอ็น. เห็นคุณค่าหนังสือเล่มนี้เป็นอย่างมาก โดยมักจะใช้มาตรการต่างๆ เพื่อป้องกันไม่ให้หนังสือที่ตรงไปตรงมาเกินไปตกไปอยู่ในมือของลูกสาวของเขาที่โตเต็มวัยแล้ว

L.N. โดดเด่นด้วยความอดทนต่อผู้คนอย่างน่าทึ่ง เมื่อมีคนถูกประณามต่อหน้าเขา เขาก็หยุดการประณามเหล่านั้นและพูดว่า: "ยกโทษให้เขา" หรือ "พระเจ้าทรงต้องการทุกคน"

เมื่อสื่อสารกับผู้คนที่เห็นได้ชัดว่าชั่วร้ายหรือกระทำการอันน่าตำหนิทางศีลธรรม L.N. ไม่เคยปล่อยให้พวกเขารู้สึกว่าเขากำลังประณามพวกเขาหรือปฏิบัติต่อพวกเขาด้วยการดูถูกเหยียดหยาม อย่างไรก็ตามมีคุณสมบัติของมนุษย์ที่เขาปฏิบัติอย่างเคร่งครัด นี่คือความเย่อหยิ่งและความมั่นใจในตนเอง L.N. มีทัศนคติเชิงลบต่อคนที่มีความมั่นใจในตนเอง ไม่ว่าพวกเขาจะมีคุณสมบัติเชิงบวกอย่างไรก็ตาม บางครั้งเขาก็ไม่อดทนต่อพวกเขาและถึงกับรุนแรงกับพวกเขา ไม่สามารถระงับการแสดงความเกลียดชังของเขาได้ ซึ่งต่อมาเขากลับใจอย่างมาก

ไม่เสี่ยงต่อความเชื่อโชคลาง L.N. ยังคงใส่ใจกับสัญญาณบางอย่าง ตัวอย่างเช่นเขาสังเกตเห็นบทบาทของคนที่ 28 ในชีวิตของเขา: เขาเกิดเมื่อวันที่ 28 สิงหาคม พ.ศ. 2371 ลูกชายคนแรกของเขาเกิดเมื่อวันที่ 28 มิถุนายนและเหตุการณ์สำคัญอื่น ๆ ในชีวิตของเขาเกิดขึ้นในวันที่ 28 - จนถึงการจากไปของเขา จาก Yasnaya - 28 ตุลาคม 2453

ในไดอารี่ของ L.N. มีข้อความระบุว่าได้ยินเสียงบางอย่างบอกว่าจำไม่ได้ว่าวันที่เท่าไหร่น่าจะเป็นเดือนมีนาคม สำหรับ L.N. ดูเหมือนว่าเขาควรจะตายในวันนี้ - มีข้อบ่งชี้หลายประการเกี่ยวกับเรื่องนี้ในสมุดบันทึกของเขา

แอล.เอ็น.ให้ความสำคัญกับความฝัน สนใจเรื่องต้นกำเนิดและจิตวิทยาของความฝัน ฉันเคยเห็นวิชาศิลปะในความฝันหลายครั้ง แอล.เอ็น. กล่าวถึงเรื่องสุดท้ายของเขาว่า “สิ่งที่ฉันเห็นในความฝัน” เขาพูดถึงความฝันทางศิลปะแบบเดียวกันกับ Alexandra Lvovna ใน Shamardin แต่ไม่ได้บอกเนื้อหาซึ่งเสียชีวิตไปพร้อมกับเขา

พูดเล่นๆ ก็คือ L.N. บางครั้งก็สงสัยในไพ่ว่าเขาจะสามารถเล่นไพ่คนเดียวได้หรือไม่

แอล.เอ็น.มีความกล้าหาญและกล้าหาญอย่างยิ่ง ฉันจินตนาการไม่ออกว่าเขากลัวกลัวอะไร

ข้าพเจ้าจำเหตุการณ์หนึ่งได้ ซึ่งถ้าจำไม่ผิดเกิดขึ้นในฤดูหนาวปี 1908–1909

ฉันมาถึงยัสนายาในตอนเช้า อากาศหนาวจัดประมาณ 5-10 องศา และมีลมพัดเบาๆ แต่โดยทั่วไปอากาศก็ดี L.N. บอกฉันว่ามีผู้หญิงบางคน (ฉันจำไม่ได้จากต่างประเทศหรือจากรัสเซีย) ส่งเงินหลายร้อยรูเบิลให้เขาเพื่อที่เขาจะได้ใช้เงินจำนวนนี้เพื่อช่วยเหลือชาวนาที่ยากจนคนหนึ่งของ Yasnaya Polyana หรือบริเวณโดยรอบ

L.N. ได้ยินเกี่ยวกับความต้องการในหมู่บ้านเล็ก ๆ แห่งหนึ่ง 8-9 แห่งจาก Yasnaya อีกด้านหนึ่งของ Moscow-Kurskaya ทางรถไฟและชวนฉันไปที่นั่นกับเขาก่อนรับประทานอาหารกลางวัน

เราสองคนออกเดินทางด้วยเลื่อนเล็ก ๆ กฎของแอล.เอ็น. เมื่อเราเข้าใกล้สถานี Zaseka พายุหิมะลูกเล็กก็เริ่มขึ้น ซึ่งรุนแรงขึ้นเรื่อย ๆ จนในที่สุดเราก็หลงทางและขับรถโดยไม่มีถนน หลังจากหลงทางได้นิดหน่อยก็สังเกตเห็นป้อมยามป่าอยู่ไม่ไกลจึงมุ่งหน้าไปถามเจ้าหน้าที่ป่าไม้ว่าจะเข้าถนนอย่างไร

เมื่อเราเข้าใกล้ป้อมยาม สุนัขเลี้ยงแกะตัวใหญ่สามหรือสี่ตัวก็กระโดดเข้ามาหาเรา และล้อมม้าและลากเลื่อนด้วยเสียงเห่าอย่างโกรธเกรี้ยว ต้องยอมรับว่าฉันรู้สึกกลัว...

L.N. ด้วยการเคลื่อนไหวที่เฉียบขาดยื่นสายบังเหียนให้ฉันแล้วพูดว่า: "จับมันไว้" แล้วเขาก็ลุกขึ้นยืนออกจากเลื่อนส่งเสียงดังและ มือเปล่าเดินตรงไปหาสุนัขอย่างกล้าหาญ

และทันใดนั้น สุนัขที่น่ากลัวพวกเขาเงียบไปทันที แยกทางกัน และเปิดทางให้เขาราวกับว่าเขามีอำนาจ แอล.เอ็น. เดินเข้ามาระหว่างพวกเขาอย่างใจเย็นและเข้าไปในป้อมยาม

ในขณะนั้น ด้วยหนวดเคราสีเทาสลวยของเขา เขาดูเหมือนมากขึ้น ฮีโร่ในเทพนิยายยิ่งกว่าคนอ่อนแออายุแปดสิบปี

พายุหิมะเริ่มแรงขึ้นเราหันหลังกลับไปที่ยัสนายา