เราอาศัยอยู่ในโลกแห่งเสียง เสียงบางเสียงทำให้เกิดอารมณ์เชิงบวก ในขณะที่บางเสียงปลุก ตื่นเต้น ทำให้เกิดความวิตกกังวล หรือสงบและทำให้นอนหลับ เสียงทำให้เกิดภาพ การใช้เสียงผสมผสานกันคุณสามารถส่งผลกระทบทางอารมณ์ต่อบุคคลได้ซึ่งเรารับรู้เป็นพิเศษเมื่ออ่านงานวรรณกรรมและผลงานศิลปะพื้นบ้านของรัสเซีย

ในด้านงานศิลปะและงานกวีนิพนธ์ต่างๆเป็นหลัก เทคนิคการเพิ่มสุนทรียภาพในการพูด.

สุนทรพจน์บทกวีที่จัดในลักษณะพิเศษได้รับการระบายสีทางอารมณ์และการแสดงออกที่สดใส นี่เป็นหนึ่งในเหตุผลที่เนื้อหาของบทกวีไม่อนุญาตให้มี "การเล่าเรื่องร้อยแก้ว"

การบันทึกเสียง- เทคนิคการเพิ่มคุณภาพการมองเห็นของข้อความโดยการพูดพยางค์ สระ และพยัญชนะที่เน้นและไม่เน้นเสียงซ้ำ

รูปแบบการเขียนเสียงที่พบบ่อยที่สุดคือการกล่าวซ้ำบทกวี ซึ่งเป็นโครงสร้างพิเศษของข้อความ สิ่งนี้ทำให้ข้อความมีความสมมาตร

ตัวอย่างเช่น:
ฉันฝันว่าจะจับเงาที่จากไป
เงาที่จางหายไปของวันที่กำลังร่วงหล่น
ฉันปีนขึ้นไปบนหอคอยและบันไดก็สั่น
และ ขั้นตอนก็สั่นใต้ฝ่าเท้าของฉัน

และยิ่งฉันขึ้นไปสูงเท่าไร ถูกวาดให้ชัดเจนยิ่งขึ้น,
พวกเขา ถูกวาดให้ชัดเจนยิ่งขึ้นโครงร่างในระยะไกล
และเสียงบางอย่างก็ดังมาแต่ไกล
รอบตัวฉันมีเสียงจากสวรรค์สู่โลก
(บัลมอนต์)

หลักการพื้นฐานของการเสริมสร้างการแสดงออกของเสียงพูดคือการเลือกคำที่มีสีเสียงบางอย่างในรูปแบบการเรียกเสียง ความใกล้ชิดของคำช่วยเพิ่มความสำคัญเชิงเปรียบเทียบ ซึ่งเป็นไปได้ในข้อความวรรณกรรมเท่านั้น โดยแต่ละคำมีบทบาททางสุนทรียภาพที่สำคัญ

วิธีหลักในการเพิ่มความหมายทางสัทศาสตร์ของสุนทรพจน์ทางศิลปะคือ เครื่องมือวัดเสียง - อุปกรณ์โวหารที่ประกอบด้วยการเลือกคำที่ฟังดูคล้ายกัน

ตัวอย่างเช่น:
ปีเตอร์กำลังฉลอง และฉันภูมิใจและฉันก็สดใส
และสง่าราศีก็เต็มสายตาของเขา
และงานพระราชพิธีก็สวยงามมาก

สระซ้ำที่นี่ [o], [a]และพยัญชนะ [พี], [พี], [เสื้อ]. สิ่งนี้ทำให้ท่อนนี้ไพเราะและสดใส ความสมบูรณ์ของการซ้ำเสียงดูเหมือนจะสะท้อนความกว้างของขอบเขตของชัยชนะที่ได้รับชัยชนะที่กำลังขับร้อง เสียงพูดจะเน้นคำหลักที่เด่นชัดในข้อความ งานเลี้ยงของปีเตอร์.

โดยปกติแล้ว ท่อนหนึ่งจะมีเครื่องดนตรี (ดังตัวอย่างของเรา) โดยการทำซ้ำหลายเสียงในคราวเดียว และยิ่งพวกเขามีส่วนร่วมใน "การโทรแบบม้วน" มากขึ้นเท่าใด ยิ่งได้ยินเสียงซ้ำ ๆ ของพวกเขาชัดเจนยิ่งขึ้น เสียงของข้อความก็จะยิ่งมีความสุขมากขึ้นเท่านั้น

นี่คือเครื่องมือเสียงของบทของพุชกิน: ดูเถิด พระจันทร์ว่างกำลังเดินข้ามดินแดนอันห่างไกล ทะยานขึ้นไปในหิมะทางตะวันออกทางตอนเหนือของหิมะที่น่าเศร้าคุณไม่ทิ้งร่องรอยไว้ (ประมาณขา) เธอชอบนิยายตั้งแต่แรกเริ่ม มือที่ดีของใครเปื้อนลอเรลของชายชรา!; และฉันจะให้ข้อคิดดีๆ กับซีรีส์นี้ เตียงปูด้วยพรม ทายาทคณะนักร้องประสานเสียงผู้โกรธแค้นเริ่มโต้เถียงกันอย่างลามกฯลฯ

แทนคำว่า "เครื่องดนตรีเสียง" บางครั้งก็ใช้โดยคนอื่น: พวกเขาพูด "เครื่องดนตรีพยัญชนะ" และ “ความสอดคล้องของสระ” นักทฤษฎีกลอนบรรยายถึงเครื่องดนตรีประเภทต่างๆ เราจะตั้งชื่อเฉพาะสิ่งที่สำคัญที่สุดเท่านั้น

ขึ้นอยู่กับคุณภาพของเสียงที่ซ้ำกัน สัมผัสอักษรและ ความสอดคล้อง.

สัมผัสอักษรเรียกว่าการซ้ำพยัญชนะเหมือนหรือคล้ายกัน

สัมผัสอักษร- เทคนิคโวหารที่เก่าแก่ที่สุดในการเพิ่มความหมายของบทกวีโดยการทำซ้ำเสียงพยัญชนะ เทคนิคนี้มีอยู่ในบทกวีพื้นบ้านและในวรรณคดีของทุกชนชาติทั่วโลก บทกวีของโฮเมอร์, เฮเซียด, ฮอเรซ, เฝอจิลและกวีชาวยุโรปในยุคต่อมาอีกมากมาย - ดันเต้, เพทราร์ก, รอนซาร์ด, เช็คสเปียร์ - อุดมไปด้วยมัน ความรู้สึกด้านสัดส่วนและไหวพริบทางศิลปะของกวีเป็นตัวกำหนดการเลือก ลักษณะ และความเหมาะสมของการสัมผัสอักษรในกลอน ไม่มีกฎเกณฑ์ในการใช้และไม่สามารถมีได้

ในบทกวีพื้นบ้านของรัสเซีย สัมผัสอักษร ครองตำแหน่งที่โดดเด่น สัมผัสอักษรเสียงกระจัดกระจายไปทั่วข้อความ "เรื่องเล่าเกี่ยวกับการรณรงค์ของอิกอร์"»:

..ทรัมป์ถูกสังหารใน Novegrad มีการต่อสู้ใน Putivla...

การผสมผสานเสียง [tr]และ [กรัม]สร้างความรู้สึกของการรวมตัวกันของกองทัพ ในชุดเสียงเหล่านี้ คุณจะได้ยินเสียงของการเดินทัพ เสียงคำรามของอาวุธทหาร ในขณะที่เสียงการรวม [เซนต์]ให้ความรู้สึกมั่นคง แต่ในขณะเดียวกันก็มีภัยคุกคามที่ซ่อนอยู่ ทั้งหมดเข้าด้วยกัน - สื่อถึงความตึงเครียดก่อนการต่อสู้ในด้านหนึ่งน่าตื่นเต้นอยู่แล้วในทางกลับกันอารมณ์ที่สงบนิ่ง

ช่างฝีมืออันงดงาม สัมผัสอักษร เป็น A.S. Pushkin, F. I. Tyutchev, A. P. Sumarokov, G. R. Derzhavin และ K. N. Batyushkov, N. M. Yazykov, N. A. Nekrasov

ตัวอย่างเช่น:
เนวาพองตัวและคำราม
ชากำลังเดือดพล่าน และคลับก็กระเซ็น
(เอ.เอส. พุชกิน)

โวลก้า โวลก้า น้ำสูงในฤดูใบไม้ผลิ
คุณไม่ใช่คนที่ทำให้น้ำท่วมทุ่ง...
(น. เนกราซอฟ)

ในบทจากบทกวีของบัลมอนต์มีเสียงซ้ำ [ล.]:
หงส์ว่ายเข้าไปในความมืด
ไกลออกไปใต้แสงจันทร์เป็นสีขาว
คลื่นตกลงสู่ไม้พาย
พวกเขาประจบประแจงกับความชื้นของลิลเธอ...

ในบรรทัดของพุชกินมีการสัมผัสอักษรที่เห็นได้ชัดเจน [n], [d], [s], [v]:
กลางคืนจะตกอยู่กับเรา ดวงจันทร์และบายพาสมัน
มองออกไปเห็นโค้งสวรรค์อันห่างไกล
และจากกระป๋องถึงเธอในความมืด ต้นไม้คำราม
เสียงเพลงของพืช

ด้วยความแน่นอนที่สุด การได้ยินของเราจึงจับการซ้ำของพยัญชนะที่อยู่ในตำแหน่งเน้นเสียงและที่จุดเริ่มต้นของคำ การซ้ำซ้อนของพยัญชนะที่เหมือนกันไม่เพียง แต่เหมือนกันเท่านั้น แต่ยังรวมถึงพยัญชนะที่คล้ายกันด้วย ดังนั้นการสัมผัสอักษรจึงเป็นไปได้ ดี - ทีหรือ ซี - สฯลฯ

ตัวอย่างเช่น:
มีนาคม!
ฉันกี่โมง
ด้านหลัง
แกนกลางถูกกัดเซาะ
ถึงวันเก่าๆ
แล้วลมล่ะ
จากการสวมใส่
เท่านั้น
ผมพันกัน(มายาคอฟสกี้).

สัมผัสอักษร บน [ ร ]ในส่วนแรกของข้อความที่ตัดตอนมานี้ จังหวะที่แม่นยำและเสียงที่กะทันหันของบรรทัดเหล่านี้ทำให้ไม่ต้องสงสัยเลยว่าจุดประสงค์ของการเขียนเสียงซึ่งกวีพยายามถ่ายทอดดนตรีแห่งการเดินขบวน พลวัตของการต่อสู้ การเอาชนะความยากลำบาก...

ในกรณีอื่น สัญลักษณ์เชิงเปรียบเทียบของการเขียนเสียงจะเป็นนามธรรมมากกว่า

ดังนั้นจินตนาการเท่านั้นที่จะช่วยให้เรารู้สึกสัมผัสได้ ฉ - ชมความหนาวเย็นของโลหะในข้อความที่ตัดตอนมาจากบทกวีของ N. Zabolotsky “ รถเครน»:
และผู้นำก็สวมเสื้อโลหะ
ค่อยๆ จมลงสู่เบื้องล่าง
และรุ่งเช้าเหนือเขาด้วยรูปวงรี
คราบเรืองแสงสีทอง

สัญลักษณ์เสียงยังคงได้รับการประเมินอย่างคลุมเครือโดยนักวิจัย อย่างไรก็ตาม วิทยาศาสตร์สมัยใหม่ไม่ได้ปฏิเสธว่าเสียงคำพูดที่ออกเสียงแยกกันนอกคำพูดสามารถปลุกความคิดที่ไม่ฟังดูในตัวเราได้ ในเวลาเดียวกัน ความหมายของเสียงคำพูดจะถูกรับรู้โดยสัญชาตญาณโดยเจ้าของภาษา ดังนั้นจึงมีลักษณะค่อนข้างทั่วไปและคลุมเครือ

ตามที่ผู้เชี่ยวชาญกล่าวไว้ นัยสำคัญทางสัทศาสตร์ทำให้เกิด "รัศมีที่คลุมเครือ" ของการเชื่อมโยงรอบคำ ความรู้ที่คลุมเครือนี้แทบจะไม่เกิดขึ้นกับคุณเลย และมีเพียงคำบางคำเท่านั้นที่อธิบายให้ชัดเจน เช่น: หญ้าเจ้าชู้, ฮึดฮัด, พึมพำ, บาลาไลก้า - พิณ, ลิลลี่. เสียงของคำพูดดังกล่าวส่งผลต่อการรับรู้ของพวกเขาอย่างมาก

ในสุนทรพจน์เชิงศิลปะ และเหนือสิ่งอื่นใดคือสุนทรพจน์เชิงกวี ประเพณีได้พัฒนาการแบ่งเสียงออกเป็นเสียงที่สวยงามและน่าเกลียด หยาบและอ่อนโยน ดังและเงียบ การใช้คำที่เสียงบางอย่างมีอำนาจเหนือกว่าสามารถกลายเป็นวิธีการในการบรรลุผลโวหารบางอย่างในการพูดบทกวี

การเชื่อมโยงแบบออร์แกนิกของการบันทึกเสียงกับเนื้อหา ความสามัคคีของคำและภาพทำให้อุปกรณ์เสียงมีภาพที่สดใส แต่การรับรู้ไม่ได้แยกความเป็นตัวตน นี่คือตัวอย่างจากบทกวีของ Aseev” ว่ายน้ำ»:
นอนตะแคงข้างคุณ
เกร็งไหล่ของคุณ
ฉันกำลังลอยไปข้างหน้า
มากกว่า,-
ค่อยๆ
เมื่อเชี่ยวชาญคลื่นแล้ว
อย่างสนุกสนาน
และน้ำใส
และข้างหลังฉัน
โดยไม่ทิ้งร่องรอย
หยิก
ช่องทางน้ำ.

ดูเหมือนว่าเราสัมผัสอักษรได้ ว - เอ็นลำเลียงการเลื่อนไปตามคลื่น การทำซ้ำอย่างต่อเนื่อง [วี ]ในบรรทัดสุดท้ายทำให้เกิดแนวคิดของเส้นปิดซึ่งเป็นวงกลมที่เกี่ยวข้องกับช่องทางบนน้ำ

การจัดตั้ง "ความคล้ายคลึงกันทางเสียงและความหมาย" ดังกล่าวอาจขึ้นอยู่กับการเชื่อมโยงที่ค่อนข้างซับซ้อน

ตัวอย่างเช่นในบรรทัดของ B. Pasternak
โชแปงบันทึกเพลงนี้
บนขาตั้งดนตรีสีดำตัด -

คุณสามารถเห็นโครงร่างที่น่าอัศจรรย์ของความฝันในรูปแบบแปลก ๆ ของการซ้ำเสียงและในการรวมกันของเสียงที่ผิดปกติสำหรับการออกเสียงภาษารัสเซียในคำว่า " ขาตั้งเพลง»

ในบทกวีของ Marshak " พจนานุกรม"บรรทัดต่อไปนี้เป็นตัวอย่าง: ประกายไฟแห่งความรู้สึกสั่นไหวในคอลัมน์. นี่คือการรวมกันซ้ำสองครั้ง tsaราวกับกำลังพรรณนา” กะพริบ».

โดยไม่คำนึงถึงการตีความเป็นรูปเป็นร่างของการเขียนเสียง การใช้คำพูดในบทกวีจะช่วยเพิ่มอารมณ์และความสดใสของบทกวีอยู่เสมอ ทำให้เกิดความสวยงามของเสียง

สัมผัสอักษร - ประเภทการซ้ำเสียงที่พบบ่อยที่สุด

นี่คือคำอธิบายโดยตำแหน่งที่โดดเด่นของพยัญชนะในระบบเสียงของภาษารัสเซีย เสียงพยัญชนะมีบทบาทสำคัญในการแยกแยะความหมายในภาษา อันที่จริงแต่ละเสียงมีข้อมูลบางอย่าง อย่างไรก็ตามสระหกตัวมีความสำคัญน้อยกว่าพยัญชนะสามสิบเจ็ดตัวในแง่นี้

ลองเปรียบเทียบ "การบันทึก" ของคำเดียวกันที่ใช้เพียงสระและพยัญชนะเท่านั้น แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะคาดเดาชุดค่าผสม เอ้า เอออ อือ อุ้ย เอ้าคำใด ๆ แต่ก็คุ้มค่าที่จะถ่ายทอดคำเดียวกันกับพยัญชนะและเราสามารถ "อ่าน" ชื่อกวีชาวรัสเซียได้อย่างง่ายดาย: "Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv". พยัญชนะ "น้ำหนัก" นี้มีส่วนช่วยในการสร้างการเชื่อมโยงหัวเรื่องและความหมายต่างๆ ดังนั้นความเป็นไปได้ในการแสดงออกและเป็นรูปเป็นร่างของการสัมผัสอักษรจึงมีความสำคัญมาก

เสียงซ้ำอีกประเภทหนึ่งที่พบบ่อยก็คือความสอดคล้องกัน

ความสอดคล้อง - เทคนิคการเพิ่มคุณภาพการมองเห็นของข้อความโดยการทำซ้ำเสียงสระ

ตัวอย่างเช่น:
ฉันเป็นสายลมที่อิสระ พัดตลอดกาล
ฉันกอดต้นหลิวท่ามกลางคลื่นเต็ม
ใน Vetyakh ฉันถอนหายใจ, ถอนหายใจ, ฉันไม่รังเกียจ,
หญ้า le le yu, ทุ่งข้าวโพด le le yu

สระซ้ำที่นี่ "โอ"และ "อี".

ที่แกนกลาง ความสอดคล้อง โดยปกติแล้วจะมีเฉพาะเสียงที่เน้นเสียงเท่านั้น เนื่องจากสระมักจะเปลี่ยนในตำแหน่งที่ไม่เน้นเสียง ดังนั้นบางครั้งความสอดคล้องกันจึงถูกกำหนดเป็นการซ้ำซ้อนของสระที่ไม่เน้นเสียงหรือลดเสียงลงเล็กน้อย

ดังนั้นในบรรทัดจาก “ โพลตาวา» ความสอดคล้องของพุชกิน กและต่อไป โอสร้างสระที่เน้นเฉพาะ:
คืนที่เงียบสงบของชาวยูเครน
เกี่ยวกับ ฟ้าใส.
ดวงดาวกำลังส่องแสง
คุณสามารถเอาชนะอาการง่วงนอนของคุณได้
ไม่ต้องการอากาศ

และถึงแม้ว่าพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงหลายพยางค์จะมีรูปแบบซ้ำของหน่วยเสียงเหล่านี้ ซึ่งแสดงด้วยตัวอักษร o, a แต่เสียงของพวกมันก็ไม่ส่งผลกระทบต่อความสอดคล้องกัน

ในกรณีที่เสียงสระไม่หนักไม่เกิดการเปลี่ยนแปลง ก็สามารถเพิ่มความสอดคล้องได้

เช่น ในอีกบทหนึ่งจาก " โพลตาวา» เสียงพูดจะกำหนดความสอดคล้องกัน ที่; เนื่องจากคุณภาพของเสียงนี้ไม่เปลี่ยนแปลงและในตำแหน่งที่ไม่เน้นหนัก y จะเน้นความคล้ายคลึงกันของการออกเสียงของคำที่ถูกเน้น:
แต่ด้วยการลงโทษอันยาวนาน
หลังจากอดทนต่อการทดลองของประทานนั้น
Rus' แข็งแกร่งขึ้น
หนักมากไอ้เหี้ย
กระจกแตก
กู่เอตบุลาต.

ในสองบรรทัดสุดท้ายมีความสอดคล้องกัน ที่เชื่อมต่อกับความสอดคล้องบน ก.

ในข้อความเดียวกัน มักใช้เสียงซ้ำที่แตกต่างกันพร้อมกัน
ชอล์กโอ้ ชอล์กโอ้ทั่วโลก
มีข้อจำกัดทั้งหมด
เทียนกำลังจุดอยู่บนโต๊ะ
เทียนกำลังลุกไหม้(พาร์สนิป).

นี่คือความสอดคล้องกัน จและสัมผัสอักษรบน ม.ล.ส.วี; การรวมกันของพยัญชนะซ้ำแล้วซ้ำอีก: มล. อาทิตย์ - เสาร์. ทั้งหมดนี้ทำให้เกิดละครเพลงที่พิเศษของแนวบทกวี

อย่างน้อยหนึ่งครั้งในชีวิตทุกคนเคยได้ยินหรือพูดสัมผัสเล็กน้อยซึ่งคุณสามารถทำให้เด็ก ๆ ร้องไห้สงบลงได้: “ เงียบๆ เจ้าหนู แมวอยู่บนหลังคา และลูกแมวยังสูงกว่าอีก».

เหตุใดเราแต่ละคนจึงจำและออกเสียงวลีบางวลี (บทกวี คำพูดที่บิดเบี้ยว คำพูด) ตลอดชีวิตของเรา การสมรู้ร่วมคิด ประโยค คุณยายกระซิบ ฯลฯ ทำงานอย่างไร อะไรคือความลับของสโลแกนและสโลแกนยอดนิยม (การเมือง การโฆษณา)? เรามั่นใจว่าการบันทึกเสียงมีความสำคัญอย่างยิ่งในทั้งหมดนี้

ความไม่ลงรอยกัน – การเขียนเสียงประเภทที่ซับซ้อน สร้างขึ้นจากการใช้พยัญชนะ แต่ไม่ใช่คำคล้องจอง ด้วยเทคนิคนี้บทกวีจึงได้รับความสมบูรณ์ของเสียง

ตัวอย่างเช่น:
เคยเป็น:
สังคมนิยม -
คำพูดที่กระตือรือร้น!
พร้อมธง
ด้วยเพลง
ยืนอยู่ทางซ้าย
และตัวเธอเอง
บนศีรษะของพวกเขา
พระสิริลงมา
เราเดินผ่านไฟ,
ผ่านปากกระบอกปืน
แทนที่จะเป็นภูเขาแห่งความยินดี
วิบัติลงแล้ว

กลายเป็น:
ลัทธิคอมมิวนิสต์ -
สิ่งที่พบบ่อยที่สุด
(V. Mayakovsky)

เย็น
ชนชั้นกระฎุมพี
อารมณ์โกรธ
ฉีกเป็นชิ้น ๆ โดย Thiers
ยิ่งใหญ่และครวญคราง
เงาของปู่ทวด -
ชุมชนชาวปารีส -
และตอนนี้
ร้องลั่น
กำแพงปารีส
(V. Mayakovsky)

ฉันจะปีนต้นซีดาร์เงินตอนรุ่งสาง
จากที่นั่นคุณสามารถชื่นชมการซ้อมรบของฝูงบินได้
พระอาทิตย์ ยามเช้า และทะเล! ฉันร่าเริงและร่าเริงแค่ไหน
เหมือนอากาศ ไร้ความคิด เหมือนมัมมี่ เป็นคนฉลาด
ผู้ที่มีชื่อเสียงเรื่องนกอินทรี - โอ้ ไม่มีเวลาสำหรับนาก
(อ. เสเวรยานิน)

หนึ่งในประเภท สัมผัสอักษร นับ สร้างคำ .

สร้างคำ – การสร้างด้วยความช่วยเหลือของเสียงและคำพูด ความคิดที่เฉพาะเจาะจงมากขึ้นเกี่ยวกับสิ่งที่กำลังพูดในข้อความที่กำหนด.

สร้างคำ – เครื่องดนตรีประเภทที่ง่ายที่สุดคือกวีซึ่งมีเสียงให้เลือกบ้าง ดูเหมือนจะบอกเป็นนัยถึงด้านเสียงของสิ่งที่กำลังบรรยายอยู่

ตัวอย่างเช่น:
เสียงคำรามของเครื่องยนต์เยอรมัน:
- เราเป็นทาสที่ยอมจำนนของ Fuhrer
เราเปลี่ยนเมืองให้เป็นเมืองแห่งศุลกากร
เราตายแล้ว... คุณจะไม่อยู่ที่นั่นอีกต่อไปในไม่ช้า
(“ Pulkovo Meridian” โดย V. Inber)

เสียงซ้ำ [ร ]สร้างภาพลวงตาของเสียงเครื่องยนต์เครื่องบินของเยอรมันเสียงระเบิดอันน่าสยดสยอง และถึงแม้ว่าการสร้างคำดังกล่าวจะถือเป็นการพูดพาดพิงถึงประเภทเบื้องต้น แต่ก็อดไม่ได้ที่จะยอมรับว่าในข้อความข้างต้นเสียงคำรามของเครื่องบินฟาสซิสต์เหนือเลนินกราดที่ถูกปิดล้อมนั้นถ่ายทอดได้อย่างสมบูรณ์แบบ

ดังนั้นในวลีของ Mayakovsky:“ พวกเขาตีกีบและร้องเพลง: เห็ด - ฮอร์นบีม - โลงศพ - หยาบคาย.. ” – ให้เสียงเลียนแบบเสียงกีบค่อนข้างชัดเจน
ด้วยเสียงที่คุ้นเคย จุดสูงสุดใน...
(อ. พุชกิน)

เรากำลังพูดถึงต้นสน การเลือกเสียง [ญ]และการบรรจบกันของสองเครื่องดูดแบบเลื่อน [เอ็กซ์]เสียงของพวกเขาก็เกิดขึ้นอีกครั้ง
แทบไม่ได้ยิน เสียงกกไม้และ...
(เค. บัลมอนต์)

หุบเขาโค้งงอ เสียงระเบิดดังขึ้น...
(อ. ไมคอฟ)

มันเกี่ยวกับการระเบิด สี่ [ง], สาม [ร]สองครั้ง (“ ระเบิดเกิดขึ้น") ชวนให้นึกถึงทั้งเสียงระเบิดและเสียงคำรามของเสียงนี้
ความหนักแน่นของคุณดังลั่น...
(อ. พุชกิน)

เรากำลังพูดถึงการทักทายด้วยปืนใหญ่ สองครั้ง [โทรทัศน์], สองครั้ง [ใช่]สอดคล้องกับเสียงปืน

นี่คือตัวอย่างของการสร้างคำที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น:
และความแวววาว และเสียง และเสียงพูดคุยของลูกบอล
และในชั่วโมงนั้นงานฉลองก็เย็นลง
เสียงฟู่ของแก้วฟอง
และหมัดและเปลวไฟก็ถูกสังหาร
(อ. พุชกิน)

เสียงริมฝีปากครอบงำที่นี่ ([b], [c], [m], [p]) เสียงฟู่ ( [h], [w]) และออกเสียง ( [r], [ล.]) ซึ่งประกอบขึ้นเป็นอาร์เรย์ของเสียง 28 เสียงและพยัญชนะ 44 ตัวของข้อความนี้ นั่นคือ 64%

อีกเทคนิคหนึ่งที่ใช้ไม่บ่อยกว่าเทคนิคอื่นคือ สร้างคำ .

เป็นคำที่เลียนแบบความหมายของตัวเอง คำดังกล่าวคือคำว่า " กรน», « กระทืบ"และคำอนุพันธ์" กรน», « กระทืบ"และอื่นๆ.

ตัวอย่างเช่น:
และเสียงครวญครางของม้า
(อ. บล็อก)

แอ่งน้ำเมาโดยน้ำค้างแข็ง
กรุบกรอบและเปราะเหมือนกระทืบอัล
(อ. เสเวรยานิน)

วิธีการบันทึกเสียงที่ซับซ้อนยิ่งขึ้น - สัมผัสปุน .

ปุนบ๊อง - เหล่านี้เป็นคำคล้องจองที่สร้างขึ้นจากการเล่นคำและความคล้ายคลึงกันของเสียง

มักใช้สำหรับเอฟเฟกต์การ์ตูน ตัวอย่างของสัมผัสดังกล่าวพบได้ในผู้เขียนหลายคนเช่น A. S. Pushkin, D. D. Minaev, V. V. Mayakovsky และคนอื่น ๆ

ในสัมผัสที่ไพเราะ มีการใช้คำหลายความหมาย เช่นเดียวกับคำพ้องเสียง - เมื่อมีการสร้างเอกลักษณ์เสียงระหว่างคำเท่านั้น และไม่มีการเชื่อมโยงความหมาย

ตัวอย่างเช่น:
คุณลูกสุนัข! ปฏิบัติตามฉัน!
คุณจะชอบม้วน
ดูสิ ไม่ต้องพูด
ไม่เช่นนั้นฉันจะทุบตีคุณ
(เอ.เอส. พุชกิน)

เขาประมาทมายี่สิบปีแล้ว
โดยไม่ต้องให้กำเนิดเส้นเดียว
(ดี.ดี. มิเนฟ)

อาณาจักรแห่งคำคล้องจองคือองค์ประกอบของฉัน
และฉันเขียนบทกวีได้อย่างง่ายดาย
โดยไม่ลังเลโดยไม่ชักช้า
ฉันกำลังวิ่งไปเป็นแถวจากแถว
แม้กระทั่งหินสีน้ำตาลของฟินแลนด์
ฉันใช้ปุน
(ดี.ดี. มิเนฟ)

เทคนิคการบันทึกเสียงอีกประการหนึ่ง คำนามและ epiphora. นี่คือชื่อของส่วนย่อยของการเขียนเสียง โดยแยกความแตกต่างตามตำแหน่งในข้อนี้

เอพิโฟรา- การกล่าวซ้ำตอนท้ายของข้อ

อะนาโฟราหรือความสามัคคีของการเริ่มต้นเป็นอุปกรณ์โวหารที่ประกอบด้วยการทำซ้ำเสียง คำ โครงสร้างวากยสัมพันธ์หรือจังหวะที่คล้ายกันที่จุดเริ่มต้นของบทหรือบทที่อยู่ติดกัน

การบันทึกเสียง- การใช้เทคนิคการออกเสียงต่างๆ เพื่อเพิ่มความชัดเจนของเสียงในการพูด

การบันทึกเสียง ช่วยให้คุณเพิ่มผลกระทบของคำพูดและข้อความได้อย่างมาก (หลากหลาย) โดยการเลือกคำที่มี "เสียงที่เหมาะสม"

ตัวอย่างเช่น:
เป็นเวลาสามวันที่มีเสียงดังเหมือนบนถนนที่ทอดยาวและน่าเบื่อ
พวกเขาเคาะทางแยกและ: ตะวันออก, ตะวันออก, ตะวันออก ..
(P. Antokolsky สร้างเสียงล้อรถม้าขึ้นมาใหม่)

หรือ:
หัวรถจักรกำลังเคลื่อนไปตามรางใกล้ฉัน
ทางด้านขวามีรถจักรไอน้ำแล่นผ่านไปตามรางรถไฟ

การบันทึกเสียง มักพบในวรรณคดีรัสเซีย โดยเฉพาะในบทกวี K.D.ใช้ดีมาก. Balmont ผู้ให้คำอธิบายเป็นรูปเป็นร่างของเสียงพูด (เสียงคือ " คำพังเพยหล่อขนาดเล็ก", เวทมนตร์) และแน่นอน V.V. มายาคอฟสกี้.

ฟังก์ชั่นพื้นฐานของการบันทึกเสียง

วัตถุประสงค์ทางศิลปะของการเขียนเสียงอาจเป็นเพียงเพื่อสร้างความสามัคคี เสียงดนตรีของคำพูด ( ยูช เอ่อแต่ไปหมอฉัน ch inar และยังเด็กอยู่...- Lermontov M. Yu.) การใช้การเขียนเสียงดังกล่าว หากไม่ทำลายคำพูดเชิงตรรกะ ก็ถือเป็นเหตุผลเชิงสุนทรียะอย่างสมบูรณ์ การกล่าวซ้ำพยัญชนะและพยัญชนะแต่ละตัวอย่างกลมกลืนทำให้คำพูดมีความสวยงามเป็นพิเศษ

อย่างไรก็ตาม ศิลปินที่ใช้คำมักจะไม่พอใจกับความสวยงามของเสียงพูด และพยายามให้การเขียนที่มีเสียงช่วยแก้ปัญหาเกี่ยวกับโวหารที่ซับซ้อนมากขึ้น การบันทึกเสียงสามารถทำหน้าที่เชิงความหมายอย่างจริงจังในคำพูดเชิงกวี: โดยเน้นคำที่มีความสำคัญเชิงตรรกะ ภาพศิลปะ ลวดลาย ธีม V.V. ดึงความสนใจไปที่แง่มุมของการบันทึกเสียงนี้ Mayakovsky พูดถึงคุณสมบัติของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะ ในบทความ " จะสร้างบทกวีได้อย่างไร?" เขาเขียน: " ฉันหันไปใช้การสัมผัสอักษรเป็นการวางกรอบ เพื่อเน้นคำที่สำคัญสำหรับฉันเพิ่มเติม" ความคล้ายคลึงกันของเสียงของคำมักจะเน้นความใกล้ชิดทางความหมายและความสม่ำเสมอของวัตถุ การซ้ำเสียงจะเน้นสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันของประโยค

การบันทึกเสียงสามารถมีบทบาทในการเรียบเรียงได้ : ถ่ายทอดเสียงที่คล้ายกันไปยังส่วนความหมายของวลีและแยกแยะภาพบทกวีใหม่แต่ละภาพตามหลักสัทศาสตร์

ตัวอย่างเช่น:
คุณรีบเร่งด้วยการเคลื่อนไหวของนกที่หวาดกลัว
เธอผ่านไปคำพูด แต่ความฝันของฉันมันง่าย...
และวิญญาณของฉันก็ตายและขนตาของฉันก็หลับไป
ซิลค์กระซิบด้วยความตื่นตระหนก
(อ. บล็อก)

นี่คือการทำซ้ำของเสียง วี - ย - พีในบรรทัดแรกจะรวมคำที่เกี่ยวข้องกับรูปนก การเปรียบเทียบจะใช้สีสันของเสียงที่แตกต่างกัน ราวกับความฝัน “การเรียกม้วน” ของพยัญชนะและสระจะแยกแยะส่วนของคำพูดที่ตามมาโดยคั่นด้วยการหยุดชั่วคราว: หลังวลี "วิญญาณถอนหายใจ“เหมือนได้ยินเสียงถอนหายใจ (ภาพมายานี้เกิดจากเสียงผสมรวมกัน) ง - ย - x) การแสดงออกเป็นรูปเป็นร่าง “ขนตาหลุด”ได้รับการแสดงออกเป็นพิเศษด้วยความกลมกลืนของความสอดคล้อง ใหม่ - ใหม่ z - s - c; สุดท้ายในบรรทัดถัดมา สัมผัสอักษรที่แสดงออกถึงเสียงฟู่ๆ สะท้อนเสียงชุดผ้าไหมของคนแปลกหน้าลึกลับที่แวบวับผ่าน...

ดังนั้นการพัฒนาหัวข้อจึงสะท้อนให้เห็นอย่างต่อเนื่อง สัมผัสอักษร และ ความสอดคล้อง .

การซ้ำซ้อนเสียงถูกใช้เป็นวิธีการแสดงออกในพาดหัวข่าวของบทความในหนังสือพิมพ์และนิตยสารและงานศิลปะ (“ น้ำค้างยามเช้า», « น้ำพุแห่ง Fedorovka") การใช้การเขียนด้วยเสียงนี้สามารถเรียกได้ว่าเป็นการดึงดูดความสนใจ

หากเราวาดความคล้ายคลึงกับการทำอาหารการบันทึกเสียงจะช่วยให้คุณไม่ต้องเตรียมอาหารด้วยวิธีที่น่าเบื่อ แต่สามารถทดลองกระบวนการได้อย่างอิสระโดยเพิ่มเครื่องปรุงรสและเครื่องเทศ

คุณไม่ควรพูดมากเกินไป (วาจา, การเขียน) ด้วยการสัมผัสอักษรและความสอดคล้อง จะมีประสิทธิภาพมากกว่ามากด้วยความช่วยเหลือในการเน้นสาระสำคัญพื้นฐานของมันเพื่อแยกแก่นแท้ของความหมายโดยเกาคู่สนทนาให้ถึงใจ

การฝึกเขียนด้วยเสียง คุณไม่เพียงแต่สามารถพัฒนาความสนใจ ความจำ และขยายคำศัพท์ของคุณเท่านั้น แต่ยัง (ที่สำคัญที่สุด) สัมผัสได้ว่าวลีของคุณเปลี่ยนเสียงจากทรงพลังและสง่างามเป็นเงียบและเงียบสงบได้ง่ายเพียงใด คุณเพียงแค่ต้องเลือกคำที่ถูกต้อง

กระบวนการควบคุมประโยคนั้นน่าทึ่งมาก เสพติด ช่วยให้คุณมีอารมณ์เชิงบวกเมื่อเขียนแม้แต่ข้อความที่น่าเบื่อที่สุด

ภาษารัสเซียมีชื่อเสียงไปทั่วโลกในด้านความสวยงามและความสมบูรณ์ เขาได้รับชื่อเสียงจากผู้คนจำนวนมากที่รวมอยู่ในกองหนุนที่ใช้งานอยู่

ในบทความนี้เราจะตอบคำถาม: “การบันทึกเสียงคืออะไร” เรื่องนี้มักพบในผลงานบทกวีของนักเขียนชาวรัสเซีย

การบันทึกเสียงเป็นอุปกรณ์เสียงพูดที่ให้อารมณ์ทางศิลปะเป็นพิเศษ มันขึ้นอยู่กับการทำซ้ำของการผสมสัทศาสตร์ต่างๆ นี่เป็นเทคนิคในการเพิ่มคุณสมบัติการมองเห็นของข้อความ ช่วยทำให้ข้อความมีความหมายมากขึ้นและสร้างภาพทางหู เช่นสามารถถ่ายทอดเสียงฝน เสียงกีบเสียงกระทบกัน หรือเสียงฟ้าร้องได้

สาระสำคัญของการเขียนเสียงนั้นมาจากการทำซ้ำเสียงหรือพยางค์บางอย่างเพื่อให้ได้เอฟเฟกต์ภาพที่ต้องการ เทคนิคนี้มีเพียงสี่ประเภทเท่านั้น:

1. ผู้เขียนใช้การผสมเสียงเดียวกันในคำที่ต่างกันเพื่อให้ได้ภาพคำพูด เรามาดูตัวอย่างที่ชัดเจน: “ต้นอ้อส่งเสียงกรอบแกรบในถิ่นทุรกันดาร” มองเห็นเสียง "sh" ซ้ำหลายครั้ง
2. ใช้การซ้ำตัวอักษรที่มีความคล้ายคลึงกันในการออกเสียง ตัวอย่างเช่น: “The siskin กำลังกระโดดเขย่งปลายเท้า” การรวมกันของเสียง "ts", "ch" และ "zh"
3. เทคนิคนี้ขึ้นอยู่กับการใช้เสียงที่สร้างความแตกต่างกับเสียง (เช่น "d" และ "l") ลองมาดูตัวอย่างกัน: “วันอันแสนวิเศษของฤดูร้อนในเดือนพฤษภาคมคือของขวัญที่ดีที่สุด”
4. พวกเขาหันไปใช้การจัดระเบียบเสียงหลายประเภท เสริมด้วยคุณสมบัติน้ำเสียง

เราเรียนรู้ว่าการเขียนเสียงคืออะไร และตอนนี้เรามาดูเทคนิคของเธอกันดีกว่า

สัมผัสอักษรและความสอดคล้อง

สัมผัสอักษรเป็นเทคนิคหนึ่งของการแสดงออกทางคำพูดซึ่งมีพื้นฐานมาจากการกล่าวซ้ำ ๆ เราพบมันในบทกวีทั้งรัสเซียและต่างประเทศ การใช้สัมผัสอักษรที่ประสบความสำเร็จแสดงให้เห็นว่าผู้เขียนมีไหวพริบในการพัฒนาไหวพริบทางศิลปะมากเพียงใด

หากต้องการใช้เทคนิคนี้ให้ประสบความสำเร็จ คุณต้องมีความรู้สึกเป็นสัดส่วน คุณต้องรู้สึกว่าสามารถรวมเสียงซ้ำได้กี่เสียงโดยไม่ต้องโหลดข้อความมากเกินไป

กวีใช้สัมผัสอักษรเพื่อสร้างความสัมพันธ์บางอย่าง ตัวอย่างเช่น การเล่นเสียง "r" ซ้ำสามารถสื่อถึงเสียงของมอเตอร์ และ "gr" สามารถถ่ายทอดเสียงฟ้าร้องได้

ในภาษารัสเซีย การสัมผัสอักษรมีอยู่ควบคู่กับความสอดคล้องกัน (การซ้ำของพยัญชนะที่ลงท้ายคำ)

การเขียนเสียง: ตัวอย่างสัมผัสอักษร

กวีชาวรัสเซียหลายคนมีชื่อเสียงในด้านความสามารถในการใช้เทคนิคการสัมผัสอักษรได้สำเร็จ ที่มีชื่อเสียงที่สุดของพวกเขา: A. S. Pushkin, N. A. Nekrasov, G. R. Derzhavin, V. V. Mayakovsky, F. I. Tyutchev

ลองดูตัวอย่างจากผลงานของพวกเขาเพื่อทำความเข้าใจว่าการเขียนที่มีเสียงในบทกวีของกวีที่มีความสามารถและเป็นที่ยอมรับมีลักษณะอย่างไร:

1. “ในอีกหนึ่งชั่วโมงจากที่นี่ ไขมันที่หย่อนยานของคุณจะไหลออกสู่ตรอกที่สะอาด” ข้อความจากบทกวีของ V. V. Mayakovsky เรื่อง “Nate” เราเห็นการซ้ำซ้อนของเสียง "ch", "s"
2. ใน "The Bronze Horseman" โดย A. S. Pushkin เรายังพบกับตัวอย่างที่แสดงออกและประสบความสำเร็จของการใช้เสียงทื่อซ้ำแล้วซ้ำเล่า: "เสียงฟู่ของแก้วฟองและหมัดซึ่งเป็นเปลวไฟสีน้ำเงิน" ผู้เขียนใช้การออกเสียงซ้ำว่า "sh" ซึ่งทำให้นึกถึงภาพแชมเปญที่ร้อนระอุ
3. ผลงานของ G. R. Derzhavin "น้ำตก" นำเสนอเสียงซ้ำ ๆ ของ "gr" ซึ่งสร้างเสียงฟ้าร้อง: "เสียงก้องดังกึกก้องไปทั่วภูเขาราวกับฟ้าร้องฟ้าร้องเหนือฟ้าร้อง"

ความสอดคล้อง

Assonance คือการทำซ้ำสระเน้นเสียงหรือผสมกันภายในท่อนหรือวลีเดียว เทคนิคนี้ใช้เพื่อทำให้งานเข้าใจง่ายขึ้นด้วยหู และเสียงของมันก็ไพเราะมากขึ้น

ความสอดคล้องกันนั้นพบได้น้อยกว่าการสัมผัสอักษรมาก ไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะสังเกตเห็นในข้อความ แต่ถ้าคุณระวังก็เป็นไปได้

กวีใช้ Assonance มานานหลายศตวรรษ ตัวอย่างเช่นพบได้ในเพลงพื้นบ้านของฝรั่งเศสและเพลงพื้นบ้านโบราณ

ตัวอย่างของความสอดคล้อง

เช่นเดียวกับการสัมผัสอักษร ความสอดคล้องนั้นพบได้ในผลงานของกวีชาวรัสเซียหลายคน ด้วยเหตุนี้บทกวีของพวกเขาจึงโดดเด่นด้วยความไพเราะและการแสดงออกเป็นพิเศษ ลองดูตัวอย่างว่าการเขียนเสียงในวรรณคดีมีลักษณะอย่างไร:

1. ในบทกวี "โรงงาน" ของ A. Blok มีการกล่าวซ้ำของสระเน้นเสียง "o": "สลักเกลียวที่รอบคอบส่งเสียงดังเอี๊ยดผู้คนเข้าใกล้ประตู"
2. ในบทกวีโรแมนติกของ A.S. Pushkin เราสามารถพบตัวอย่างโดยละเอียดของการใช้ความสอดคล้อง: “ลูกสาวตัวน้อยของเขาไปเดินเล่นในทุ่งร้าง” เสียงเน้นเสียง "o" จะถูกทำซ้ำในแต่ละส่วนของคำพูดที่เป็นอิสระ
3. ผลงานของ B. L. Pasternak "Winter Night" ยังแสดงให้เห็นตัวอย่างที่ประสบความสำเร็จของการใช้ความสอดคล้อง: "ชอล์ก ชอล์กทั่วโลกจนไร้ขอบเขต" การซ้ำของเสียงเน้น "e" ในแต่ละคำที่เป็นอิสระนั้นมองเห็นได้ชัดเจน ด้วยเทคนิคนี้ เส้นจึงดูไพเราะมากขึ้น

ความไม่ลงรอยกันและ lipogram

ความไม่ลงรอยกันและ lipogram เป็นเทคนิคการเขียนเสียงที่ไม่ค่อยพบในวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่

lipogram เป็นเทคนิคทางศิลปะซึ่งมีสาระสำคัญคือกวีจงใจหลีกเลี่ยงการใช้เสียงใดๆ ในช่วงยุคทองของวรรณกรรม การใช้อุปกรณ์นี้ถือเป็นตัวบ่งชี้ถึงทักษะระดับสูงของกวี

ในบรรดานักเขียนชาวรัสเซีย ผู้นับถือ lipogram ที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ G. R. Derzhavin ลองพิจารณาการเขียนเสียงตัวอย่างการใช้งานที่สามารถพบได้ในบทกวีของเขาเรื่อง "อิสรภาพ":

ลมหายใจฤดูใบไม้ร่วงอันอบอุ่น

เจิมต้นโอ๊ก

แผ่นกระดาษกระซิบอย่างเงียบ ๆ

กลอนประกอบด้วยสี่บท ๆ ละหกบรรทัด คุณจะพบคำที่มีตัวอักษร "r" ในนั้น

เทคนิคนี้พบได้ในผลงานของกวีทดลองแห่งยุคเงิน ตัวอย่างเช่น V.V. Mayakovsky, I. Severyanin

ลองพิจารณาตัวอย่างจากบทกวีของ V.V. Mayakovsky“ ถึงคนงานของ Kursk ที่ขุดแร่ก้อนแรก…”

เราเดินผ่านไฟ,

ผ่านปากกระบอกปืน

แทนที่จะเป็นภูเขาแห่งความยินดี -

วิบัติลงแล้ว

Anaphora และ epiphora

การบันทึกเสียงในวรรณคดีมีเทคนิคมากมาย พวกเขาสามารถเป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปและมีกรรมสิทธิ์ มาดูเทคนิคเพิ่มเติมเล็กน้อย

เสียง anaphora และ epiphora คือการซ้ำของเสียงเดียวหรือความสอดคล้องที่จุดเริ่มต้นหรือจุดสิ้นสุดของคำ ตามลำดับ เทคนิคนี้ใช้กันอย่างแพร่หลายในงานกวี

มาทำความคุ้นเคยกับตัวอย่างที่พบในกวีชาวรัสเซียผู้โด่งดัง:

1. ในบทกวีของเค. บัลมอนต์ คุณจะพบบทกลอน: “พวกเขาส่งเสียงดัง เป็นประกาย และดึงดูดไปในระยะไกล ขับไล่ความเศร้าโศกออกไป และร้องเพลงไปในระยะไกล” ในตอนท้ายของคำกริยาแต่ละคำ เราจะเห็นการรวมกันของเสียง "li" ซึ่งทำให้ท่อนนั้นมีทำนองและความไพเราะเป็นพิเศษ
2. ตัวอย่างของ Anaphora โดยใช้เสียงซ้ำสองเสียง "d" และ "m" พบได้ในผลงานของ M. Tsvetaeva เรื่อง "To You - in a Hundred Years": "เพื่อน! อย่ามองหาฉัน! แฟชั่นอีกแล้ว! แม้แต่คนแก่ก็จำฉันไม่ได้” การทำซ้ำการผสมสัทศาสตร์ในกรณีนี้ช่วยให้ผู้เขียนเน้นคำที่สำคัญที่สุดสำหรับเขา

ปุนบ๊อง

วิธีการแสดงออกทางคำพูดเป็นการยกย่องภาษารัสเซีย การบันทึกเสียงเป็นเทคนิคหนึ่งที่ทำให้วรรณกรรมของเราไพเราะและแสดงออกอย่างผิดปกติ

บทกลอนเป็นวิธีศิลปะที่มีพื้นฐานมาจากการเล่นคำและเสียงที่คล้ายคลึงกัน กวีคล้องจองโดยใช้การนับหรือคำพ้องเสียง

เทคนิคนี้มักใช้เพื่อให้เกิดความขบขัน พบได้ในผลงานของ V.V. มายาคอฟสกี้, A.S. Pushkin, Emil Krotky, D. Minaev ลองดูตัวอย่างบางส่วน:

1. ใน "Ditties" ของ V. V. Mayakovsky คุณสามารถค้นหาสัมผัสที่ไพเราะได้อย่างง่ายดาย:

ไม่มีความสงบสุขบนท้องฟ้าในเดือนตุลาคม -

หิมะกำลังตกลงมาจากท้องฟ้า

ยังไงก็ตาม Denikin ของเราก็ถูกล้างออกไป

เขากลายเป็นคนคดเคี้ยว

2. การใช้คำคล้องจองที่ไม่ตลกขบขันสามารถเห็นได้ในงานแดกดันของกวีชื่อดัง M. Tsvetaeva "แป้งและแป้ง":

ทุกอย่างจะพังไหม? จะเป็นแป้งมั้ย?

ไม่สิ แป้งดีกว่า!

บรรทัดล่าง

จากบทความนี้ คุณได้เรียนรู้ว่าการเขียนเสียงคืออะไร เราตรวจสอบเทคนิคทั่วไปและตัวอย่างการใช้งานในบทกวีรัสเซีย และเชื่อมั่นว่างานกวีมีความงดงามและการแสดงออกที่ไม่ธรรมดาโดยการใช้วิธีแสดงออกทางวาจาอย่างเชี่ยวชาญ

ตอนนี้คุณสามารถระบุได้อย่างง่ายดายว่ากวีใช้เทคนิคเสียงใดและชื่นชมความสามารถของเขา

ชโคลเวอร์ มาร์ก ยูริเยวิช

อารมณ์ของเสียงและเสียงของอารมณ์

โต๊ะ 1. เสียงแห่งอารมณ์.

ค่าทั้งหมดจะได้รับสัมพันธ์กับตัวอักษร "A" ประเมินศักยภาพทางไวยากรณ์ของตัวอักษร ศักยภาพในการคล้องจองของตัวอักษร คุณค่าของศักยภาพทางอารมณ์ของตัวอักษร และคุณภาพของบทกวี ได้รับการประเมินในระดับ 5 คะแนน

จดหมาย	ปริมาณ	ศักยภาพ	จดหมายเวกเตอร์ทางอารมณ์	คุณภาพของบทกวี	ความคิดเห็น
คำ	กริยา	ไวยากรณ์	คล้องจอง	ขนาด	ทิศทาง
ก						ความสับสน ความไร้สาระ ความตื่นเต้น และไม่แยแส		กริยาน้อย, EVB อ่อนแอ
บี						ความเป็นปรปักษ์ ภาระแห่งการต่อสู้ (พี่ชาย ปะทะ พี่ชาย)
ใน						ศรัทธา ความยิ่งใหญ่ นิรันดร กาลเวลา จักรวาล
ช						ความโกรธ การกดขี่ของความโกรธ ความบาป ความโสโครก และความโศกเศร้า
ดี	1.5					หนี้ ธุรกิจ เงิน จิตวิญญาณ มิตรภาพ
อี	0.1	0.1	-	-	-	ไม่มีเสียงอี	-	จดหมายที่อ่อนแอ
และ	0.1	0.5				ความหลงใหล ความกระหาย ความปรารถนา ความกระหายในชีวิต		จดหมายที่อ่อนแอ
ซี						DEPENDENCE โทร ดิน ทอง โซน ลิงค์
และ			1.5			INTEREST เล่น ค้นหา วางอุบาย		ขาดคำกริยาเล็กน้อย
ย					-	-	-	จดหมายที่อ่อนแอ
ถึง						เคล็ดลับการทรยศ กริช ความขัดแย้ง
ล	0.5	1.5				รัก กอดรัด กอด จูบ
ม	1.5					MAYA วูบวาบ ปรากฏ ยับยู่ยี่		กริยาที่หายไป
เอ็น						อาการซึมเศร้า หอน การลงโทษ ประสาท		การจัดเก็บคำกริยา
เกี่ยวกับ						เซอร์ไพรส์ น่าทึ่ง โอ้ การหลอกลวง		การจัดเก็บคำกริยา
ป						รางวัลเกียรติยศ PRIDE Victory feat		การจัดเก็บคำกริยา
ร						ความบ้าคลั่ง ความโกรธ ความกระตือรือร้น คำราม คำราม		การจัดเก็บกริยา RY ขาดคำนาม และแนบมาด้วย
กับ						ความเมตตา ความตาย ความโศก ความชรา
ต		2.6				ALARM ความมืด ความลึกลับ ความเงียบ		ขาดคำกริยาเล็กน้อย
ยู		8.6				HORROR Ghoul นักฆ่า ตัวประหลาด		ขาดคำนาม
เอฟ	0.5					ป้อมความมั่นใจ ราชินี โชคชะตา		ขาดคำกริยาอย่างร้ายแรง
เอ็กซ์	0.5					รังเกียจ
ค	0.1	0.5				ความเป็นเลิศกษัตริย์ ศูนย์กลาง		จดหมายที่อ่อนแอ
ชม	0.5					FUN Crank หุ่นไล่กา สกปรก
ช	0.5					SHOCK พายุ พายุ พายุ		เบ้ไปทางคำกริยาไม่มีคำนาม
สช	0.05	0.3				สิ่งที่แนบมา อะไหล่, โล่, สัมผัส		จดหมายที่อ่อนแอ
อี	0.5	0.5	0.5			ประกาศ เอ่อ.		ขาดคำกริยาอย่างร้ายแรง EVB เป็นศูนย์
ยุ	0.05	0.1				ไม่มีเสียงนะยู		ขาดคำกริยาอย่างร้ายแรง
ฉัน	0.1	0.1				ไม่มีเสียง I		จดหมายที่อ่อนแอ

โต๊ะ 2. อารมณ์ของเสียง. การจำแนกอารมณ์และความรู้สึกโดย Ilyin E.P. ถือเป็นพื้นฐาน (เพิ่มอารมณ์ในคอลัมน์ด้านซ้ายเขียนด้วยตัวพิมพ์เล็ก)

อารมณ์-ความรู้สึก	เสียง	เวกเตอร์ทางอารมณ์
อารมณ์ของความคาดหวังและการพยากรณ์
ความวิตกกังวล	ต	ความมืด ความลึกลับ ความเงียบ
ความกลัวสยองขวัญ	ยู	ปอบฆาตกรรม
อารมณ์หงุดหงิด
ความน่ารำคาญ	อี	เอ๊ะ
ความหดหู่, การสะอื้น	เอ็น	การลงโทษที่คร่ำครวญโจมตีอย่างไร้ประโยชน์
ทอสก้า ความทรมาน	ม	วูบวาบยู่ยี่
รังเกียจ	เอ็กซ์	ถังขยะฮาบาลแฮม
ความโกรธ	ช	นรก นรก นรก เน่า หนอง บาป บาป ทำหน้าตาบูดบึ้ง ฟ้าร้อง
ความบ้าคลั่ง, ความโกรธ,	ร	คำรามความสุขความกระตือรือร้นคำราม
อารมณ์ในการสื่อสาร
สนุก	ชม	เด็กน้ำแตก เต้นแท็ป ตบตุ๊กตาสัตว์แปลกๆ
ความสับสน สถานะของความไร้สาระ	ก	Agony อะดรีนาลีนอุบัติเหตุอนาธิปไตย
ความเห็นอกเห็นใจ	กับ	ความตาย ความโศกเศร้า ความแก่
อารมณ์ทางปัญญา
เซอร์ไพรส์ ตะลึง	เกี่ยวกับ	หลอกลวงมาก โอ้ หลงเลย
ความสนใจ	และ	เกม สัญชาตญาณ การค้นหา
อารมณ์คาดเดา
ความมั่นใจ	เอฟ	ข้อเท็จจริงป้อมราชินีฟินกาฟาทัม
อารมณ์ที่เกิดขึ้นระหว่างทำกิจกรรม
ความเครียด ช็อค	ช	โจมตีพายุพายุสว่านเข็มฉีดยาดาบปลายแหลมเดือยดาบปลายปืน
ความรู้สึก
สิ่งที่แนบมา	สช	อะไหล่โล่สัมผัส
ติดยาเสพติด	ซี	โทร.ดิน.ทอง.โซน.ลิงค์.เมล็ดพืช
หน้าที่	ดี	ทำนะลูก บ้าน เงิน เพื่อน อำนาจ หมู่ วิญญาณ
รัก	ล	กอดรัด, กอด, จูบ
ความหลงใหลความกระหาย	และ	ความปรารถนา มีชีวิตอยู่ ผู้หญิง ความโลภ ความรักแห่งชีวิต
ความเหนือกว่า	ค	รัชกาลทั้งศูนย์
ความเป็นปรปักษ์	บี	เอาชนะ เฆี่ยนตี ระเบิด ต่อสู้
ความก้าวร้าว ความขัดแย้ง การหลอกลวง	ถึง	ลงโทษ กริช มีด เดือด ขัดแย้ง
ความภาคภูมิใจ	ป	ชนะรางวัลไข่มุกรักชาติ เกียรติคุณ พรีเมี่ยม
ความศรัทธาความยิ่งใหญ่	ใน	นิรันดร เวลา จักรวาล ยอด ความตั้งใจ นักรบ อำนาจ

ลำดับเสียงของคำที่สร้างเสียงบางอย่างทำหน้าที่เป็นเครื่องมือในการสร้างความหมาย นี่เป็นหน้าที่แรก (และหลัก) ของการเขียนเสียงในข้อความบทกวี คำว่า "ฟังก์ชั่น" ถูกใช้ที่นี่ในความหมายของ "งาน" - พูดง่ายๆคือฟังก์ชั่นจะกำหนดว่าการใช้เทคนิคนี้หรือเทคนิคนั้นในข้อความให้อะไร

ฟังก์ชั่นบันทึกเสียง

1. การบันทึกเสียงเป็นตัวสื่อความหมาย
ในบริบทนี้ แนวคิดของ "การเขียนเสียง" ถูกใช้ในความหมายแคบของคำ: เป็นการโต้ตอบระหว่างองค์ประกอบเสียงของวลีกับภาพที่ปรากฎ

1. และฉันจะฟังความเงียบ
พลิกผ่านบทกวีของพุชกิน
มองออกไปนอกหน้าต่างดูพระจันทร์
และปลุกปั่นปัญหาในใจของคุณ

2. ตอนเย็นเป่าริมฝีปาก ลมพัด.
แม่น้ำขมวดคิ้วและตลิ่ง...

2. การทำซ้ำเสียงเป็นการเสนอแนะ สร้างความมหัศจรรย์ของคำ เอฟเฟกต์ของดนตรีประกอบ และถ่ายทอดอารมณ์ของฮีโร่ที่เป็นโคลงสั้น ๆ อย่างละเอียด
การแสดงออกทางสัทศาสตร์มีส่วนสำคัญในการสร้างพลังของบทกวีซึ่งเป็นศักยภาพที่มีอิทธิพล ความตึงเครียดในการเปล่งเสียงซึ่งมีการออกเสียงพยัญชนะหลายเสียงร่วมกันทำให้เกิดความตึงเครียดในการออกเสียงโดยรวมของกลอน และความตึงเครียดนี้ถูกส่งไปยังเนื้อหาและส่งผลต่อการรับรู้

Spikelet กำลังมุ่งหน้าไป
พระอาทิตย์กำลังเล็งไปที่พระวิหาร
แสงจ้าใบหน้าใบหน้า
แต่นกกา
ล้อก็หมุนไป
มันกลิ้งเข้าไปในป่า
ข้ามไปบนหอระฆัง
ท้องฟ้ามันเจ็บ.

.
3. การบันทึกเสียงช่วยเพิ่มความไม่เชิงเส้นของข้อความบทกวี ซึ่งแสดงออกมาในบทบาทใหญ่ของการเชื่อมโยงกันในแนวตั้ง คำต่างๆ ไม่เพียงเชื่อมโยงกันในแนวนอนและเป็นเส้นตรง - โดยการเชื่อมต่อทางสัณฐานวิทยาและวากยสัมพันธ์ (การทำงานร่วมกัน) แต่ยังรวมถึงแนวตั้งด้วยเช่น เสียงสะท้อนของคำความหมายเป็นรูปเป็นร่างและเสียงถูกสร้างขึ้นรวมเป็นหนึ่งเดียว (การเชื่อมโยงกัน)

อนาโตลี เมลนิค
ตกปลา

ระลอกคลื่นและคลื่นแสง
ปลาหลังดำ
แสงจ้าและเมฆ
แม่น้ำเต็มไปด้วยแสงแดด
ครีบเรียบ
เส้นความสุขและไหวพริบ
การจับของฉันมีขนาดเล็ก
หอก คอน และคำพูด

4. การเขียนที่มีเสียงจะทำให้สัมผัสที่ไม่ชัดเจนในบทอ่อนลง ถ้ามี ตัวอย่างเช่น:

เขามอง - เขาเป็นสีเทาสนิท
บริเวณใกล้เคียงเป็นเพื่อนบ้านคุณปู่
มีสวนในจิตวิญญาณของฉัน
เจ็ดตัดสินปัญหา

สัมผัสอักษร(จากโฆษณาภาษาละติน - ถึง, ด้วย, ด้วย และ littera - ตัวอักษร; อักษรย่อย) - เทคนิคโวหารที่เก่าแก่ที่สุดในการเสริมสร้างความหมายของคำพูดเชิงศิลปะโดยเฉพาะบทกวีโดยการทำซ้ำเสียงพยัญชนะ ก. พบได้ในบทกวีพื้นบ้านและในวรรณคดีของทุกชนชาติทั่วโลก A. อุดมไปด้วยบทกวีของ Homer, Hesiod, Horace, Virgil และกวีชาวยุโรปในยุคต่อมาอีกมากมาย - Dante, Petrarch, Ronsard, Shakespeare ความรู้สึกของกวีในเรื่องสัดส่วนและไหวพริบทางศิลปะเป็นตัวกำหนดทางเลือก ลักษณะ และความเหมาะสมของบทกวีในบทกวี ไม่มีกฎเกณฑ์ในการใช้และไม่สามารถมีได้

ในกวีนิพนธ์พื้นบ้านของรัสเซีย A. ครองตำแหน่งที่โดดเด่น Sonorous A. กระจัดกระจายอยู่ในข้อความ "The Tale of Igor's Campaign":

เสียงแตรดังขึ้นใน Novegrad โชคลาภยืนอยู่ใน Putivl...

กลางคืนคร่ำครวญเหมือนพายุฝนฟ้าคะนองให้เขาปลุกนกให้ตื่น นกหวีดของสัตว์ใกล้เข้ามาแล้ว...

ทันทีทันใด เหยียบย่ำ Plaka Polovtsian ที่สกปรก...

สุภาษิตและคำพูดของรัสเซียหลายคำถูกสร้างขึ้นด้วยเสียงบน A. และสัมผัสที่มาจาก A. ภายใต้ความเครียด: "เมื่อความหิวมาเยือนเสียงก็จะปรากฏขึ้น"; “ยิ่งคุณไปเงียบเท่าไหร่คุณก็จะยิ่งไปได้ไกลเท่านั้น”; “อันหนึ่งมี bipod เจ็ดอันมีช้อน” กวีในยุคก่อนพยางค์และพยางค์ไม่มีความสามารถรอบด้านของ A.: ในเวลานั้นกวีชาวรัสเซียทำงานอย่างหนักเพื่อพัฒนาบทกวีรูปแบบจังหวะใหม่และรายละเอียดเช่น A. อยู่นอกขอบเขตการมองเห็นของพวกเขา เฉพาะในศตวรรษที่ 18 เมื่อนักปฏิรูปบทกวีภาษารัสเซีย V. Trediakovsky และ M. Lomonosov พัฒนารากฐานของข้อเมตริกใหม่ก็มีแนวโน้มที่จะใช้โหราศาสตร์เป็นเครื่องมือในการแสดงออกที่ดี นักวิทยาศาสตร์และนักทดลอง Lomonosov แต่งบทกวีเชิงเปรียบเทียบพิเศษซึ่งมีเสียง "g" เด่น:

ฮัมมอคของชายฝั่งนั้นดีต่อความชื้น

โอ้ภูเขาที่มีองุ่นซึ่งทางทิศใต้ทำให้ลูกแกะอบอุ่น

โอ้ เมืองต่างๆ การประมูลอยู่ที่ไหน สมองปั่นป่วนอยู่ที่ไหน...

(“ เกี่ยวกับการออกเสียงตัวอักษร“ g” ในภาษารัสเซียที่น่าสงสัย”)

A. Sumarokov, G. Derzhavin และ K. Batyushkov ประสบความสำเร็จในการทดลองกลอนสัมผัสอักษร Magnificent A. ในบทกวีของ A. Pushkin

เนวาพองตัวและคำราม

หม้อต้มเดือดและหมุนวน

เสียงฟู่ของแก้วฟอง

และเปลวไฟหมัดเป็นสีน้ำเงิน

ใครจะเริ่มการต่อรองอย่างกระตือรือร้น?

ฉันขายความรักของฉัน...

ในบทกวีต่อไปนี้ของพุชกินมีการใช้ A. แบบบางซึ่งเป็นการผสมผสานระหว่างพยัญชนะและสระ:

ถึงเวลาเศร้า! เสน่ห์แห่งดวงตา!

ฉันยินดีกับคำอำลาของคุณงาม...

ด้วยจิตวิญญาณแห่งศิลปะของพุชกินมี A. ที่สวยงามในกวีคนอื่น ๆ เช่น:

เช่นเดียวกับเพลาโวลก้าหัวขาว

ล้วนถึงฝั่งแล้ว

(เอ็น. ยาซีคอฟ)

โวลก้า โวลก้า เต็มไปด้วยน้ำในฤดูใบไม้ผลิ

อย่าให้น้ำท่วมทุ่งแบบนั้นนะ...

(น. เนกราซอฟ)

ในบทกวีของ Symbolists ที่ปลูกฝัง A. ความรู้สึกของสัดส่วนมักถูกละเมิด A. ของพวกเขาเสแสร้งและล่วงล้ำซึ่งโดยเฉพาะกับ Balmont ซึ่งครั้งหนึ่งเคยทำให้คนรุ่นเดียวกันของเขาประหลาดใจด้วยบทกวี "The Shuttle of Longing" ซึ่งสร้างขึ้นจากการเปลี่ยนแปลงทางกลไกของเสียงพยัญชนะ - v, b, h, s ฯลฯ:

ตอนเย็น. ชายทะเล. ถอนหายใจ

เสียงร้องอันสง่างามของคลื่น

พายุใกล้เข้ามาแล้ว กำลังจะเข้าฝั่งแล้ว

เอเลี่ยนกับมนต์เสน่ห์ของกระสวยสีดำ...

ต่างจากมนต์เสน่ห์แห่งความสุขอันบริสุทธิ์

เรือแห่งความอ่อนล้า เรือแห่งความวิตกกังวล

ละทิ้งฝั่งสู้พายุ

วังตามหาฝันอันสดใส...

บทกวีอีกบทหนึ่งของ Balmont เรื่อง "Moisture" มีอักษร "l" ทั้งหมด:

ไม้พายหลุดออกจากเรือ

ความเย็นละลายอย่างอ่อนโยน

"น่ารัก! ที่รัก!" - มันเบา

หวานเพียงพริบตา

หงส์ว่ายออกไปในความมืด

ไกลออกไปจนกลายเป็นสีขาวใต้แสงจันทร์

คลื่นกอดพาย,

ลิลลี่ชอบความชื้น

ฉันเผลอจับมันด้วยหูของฉัน

เสียงพูดพล่ามของมดลูกกระจก

"น่ารัก! ที่รัก! ฉันรัก" -

เที่ยงคืนมองจากท้องฟ้า

ก. เป็นต้นฉบับในโองการต่อไปนี้โดย I. Severyanin:

รถเข็นเด็กที่หรูหราในเครื่องตีไฟฟ้า

มันส่งเสียงกรอบแกรบอย่างยืดหยุ่นไปทั่วพื้นทรายของทางหลวง

“ หากต้องการสัมผัสสัมผัสอักษร” V. Mayakovsky เขียนในบทความ“ How to Make Poems?”“ จำเป็นต้องระมัดระวังอย่างยิ่งและหากเป็นไปได้ด้วยการทำซ้ำที่ไม่โดดเด่น ตัวอย่างของการสัมผัสอักษรที่ชัดเจนในกลอน Yesenin ของฉันคือบรรทัด: "อยู่ที่ไหน เสียงกริ่งของทองสัมฤทธิ์หรือขอบหินแกรนิต..." ฉันหันไปใช้การสัมผัสอักษรเพื่อวางกรอบ เพื่อเน้นคำที่สำคัญสำหรับฉันเพิ่มเติม”

หนึ่งในประเภทเบื้องต้นของ A. คือการสร้างคำ เช่นในบทกวีของ V. Inber "Pulkovo Meridian" (เสียงคำรามของเครื่องบินฟาสซิสต์เหนือเลนินกราดที่ถูกปิดล้อม):

ด้านบน เครื่องยนต์ของเยอรมันส่งเสียงคำราม:

เราเป็นทาสที่ยอมจำนนของ Fuhrer

เราเปลี่ยนเมืองให้เป็นโลงศพ

เราตายแล้ว... คุณจะไม่อยู่ที่นั่นอีกต่อไปในไม่ช้า

หรือในบทกวีของ P. Antokolsky "เกี่ยวกับผู้ชายจากแผนกของฮิตเลอร์":

เป็นเวลาสามวันที่ฉันได้ยินว่าบนถนนที่ยาวและน่าเบื่อ

พวกเขาเคาะข้อต่อ: ตะวันออก, ตะวันออก, ตะวันออก...

แอสโซแนนซ์(ความสอดคล้องของภาษาฝรั่งเศส - ความสอดคล้อง) - 1) สัมผัสที่ไม่สมบูรณ์ซึ่งพบได้ทั่วไปในบทกวีโรมาเนสก์ซึ่งมีเสียงสระเน้นเสียงเท่านั้นที่ตรงกัน ในบทกวีของรัสเซีย เป็นเรื่องปกติที่จะเรียกคำคล้องจองที่ไม่ชัดเจนซึ่งพยางค์เน้นเสียงตรงกัน แต่ส่วนท้ายของคำคล้องจองนั้นแตกต่างกันหรือพยัญชนะโดยประมาณ บทกวี Assonant ซึ่งเป็นอุปกรณ์โวหารแห่งความไพเราะมีอยู่ในบทกวีพื้นบ้านของรัสเซียมาเป็นเวลานาน A. พบได้ใน "Tale of Igor's Campaign", ใน "Tale of Misfortune", ใน "Zadonshchina" และอนุสรณ์สถานโบราณอื่น ๆ ของการเขียนภาษารัสเซีย ตัวอย่างเช่น A. ใน "The Tale of Igor's Campaign":

Richa บนเส้นทางของ Troyan

ข้ามทุ่งนาไปจนถึงภูเขา -

ฉันกำลังร้องเพลงของอิกอร์...

เมื่ออิกอร์บินเหมือนเหยี่ยว -

แล้ว Vlur ก็จะไหล...

A. บทกวีพื้นบ้านของรัสเซียโรย - เพลง, บทเพลง, สุภาษิตและคำพูด:

หญิงสาวหยิ่ง -

ก็ไม่ได้ขอบคุณ

ฉันไม่ได้เรียกเขาว่าเพื่อน

Alyonushka ไม่ใจดี

เธอไม่ยอมให้ฉันดื่มน้ำ

ชายร่างใหญ่คิ้วดำ

ฉันวางหินลงบนหัวใจของฉัน

ฉันให้ผ้าพันคอแก่คุณ - เชือกสีน้ำเงิน

เช็ดตัวเถอะที่รัก จำไว้นะ

ที่รักคือเหยี่ยว ที่รักคือหงส์

ถ้าเขาคิดถึงคุณเขาจะมา

นี่คือ A. ในภูมิภาค Yaroslavl:

ฉันจะเย็บชุดที่มีจีบ

ฉันจะปักพัฟบนจีบ

ไม่มีเวลายากกว่า

เมื่อคนรักรักสองคน

ร้องเพลงอย่างร่าเริงยิ่งขึ้น ฮาร์โมนิก้า

ดังกว่าขนสีดำ

ที่รักของฉันไปตามเส้นทาง

ฉันกำลังขับรถฟอร์ดสัน

แฟนเกี่ยวกับฉัน

พวกเขาบอกว่าเธอเป็นแฟชั่นนิสต้า

ฉันต้องเป็นคนทันสมัย

นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมเธอถึงเป็นเกษตรกรกลุ่ม

นอกจากบทกวีแล้ว A. ยังพบได้ในผลงานของ Virsheviks ชาวรัสเซีย การปฏิรูปความเก่งกาจดำเนินการโดย Trediakovsky - Lomonosov ได้กำหนดหลักการของสัมผัสคลาสสิก: ตั้งแต่เสียงสระเน้นเสียงจนถึงท้ายคำเสียงทั้งหมดจะต้องตรงกัน อย่างไรก็ตามในคลาสสิกของรัสเซียบางครั้งอาจพบได้ในบทกวีที่เข้มงวดและ A. เช่นใน Pushkin:

และด้านหน้าแถวสีน้ำเงิน

กองทหารที่ชอบทำสงครามของพวกเขา

ดำเนินการโดยคนรับใช้ที่ซื่อสัตย์

บนเก้าอี้โยก ซีด นิ่งไม่ไหวติง

คาร์ลปรากฏตัวขึ้นด้วยความเจ็บปวดจากบาดแผล

("โปลตาวา")

แต่ค้อนก็บดขยี้ก้อนหินอยู่แล้ว

และในไม่ช้าก็ได้ยินเสียงทางเท้า

เมืองที่บันทึกไว้จะถูกปกคลุม

เหมือนเกราะปลอมแปลง

("การเดินทางของโอเนจิน")

พัฒนาการของบทกวีในบทกวีรัสเซียในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 ควรถือเป็นช่วงเวลาสำคัญในการค้นหาวิธีการแสดงออกแบบใหม่ ในยุคโซเวียต กวีชาวรัสเซียเกือบทั้งหมดใช้ A.

นี่คือจุดเริ่มต้นของบทกวีของ V. Mayakovsky เรื่อง "Vladimir Ilyich Lenin" ซึ่งสองบทแรกอยู่ในระบบ A. ทั้งหมด:

เรื่องราวเกี่ยวกับเลนิน

แต่ไม่ใช่เพราะว่า

ไม่มีอีกแล้ว

เวลาเพราะ

ช่างเป็นความเศร้าโศกอย่างยิ่ง

กลายเป็นที่ชัดเจน

ความเจ็บปวดอย่างมีสติ

คำขวัญของเลนินเป็นลมบ้าหมู!

กระจายออกไป

แอ่งน้ำตา?

มากกว่ามีชีวิตอยู่

ความรู้ของเราก็คือ

และอาวุธ

นี่คือตัวอย่างบางส่วนของ A. ในบทกวีของกวีโซเวียตคนอื่น:

ฉันอยากกลับบ้านไปสู่ความยิ่งใหญ่

อพาร์ทเมนต์ที่ทำให้คุณเศร้า

ฉันจะเข้าไป ถอดเสื้อคลุมออก ตั้งสติ

ฉันจะส่องสว่างด้วยแสงไฟจากถนน

(บ. ปาสเตอร์นัก)

ขอแสดงความยินดีแม่

สุขสันต์วันเกิดลูกชายของคุณ

คุณกังวลเกี่ยวกับเขา

และคุณกังวลมาก

ที่นี่เขาโกหก

ป่วยและไม่เรียบร้อย

แต่งงานอย่างไม่ฉลาด

ไม่สร้างกำไรให้กับบ้าน

(อี. เยฟตูเชนโก)

เราเฝ้าดูพระอาทิตย์ตกเป็นเวลานาน

เพื่อนบ้านของเราโกรธเรื่องกุญแจ

นักดนตรีกับเปียโนโบราณ

เขาก้มผมหงอกอันเศร้าโศกของเขา

(บ. อัคมาดุลลินา)

เมื่อมีวิญญาณมากเกินไปในวิญญาณ -

ไม่มีความรู้สึกเล็กน้อยไม่มีคำพูดที่ถูกเจาะ

จิตวิญญาณมีน้ำใจในรูปแบบใหม่

ดีเหมือนเพลงนกโกลด์ฟินช์เลย

(ร. คาซาโควา)

2) การทำซ้ำของเสียงเน้นซึ่งส่วนใหญ่เป็นเสียงสระภายในข้อ Internal A. พบได้ในบทกวีพื้นบ้านของรัสเซียเช่นในเพลง "Oh you, canopy, my canopy":

กันสาดเป็นของใหม่ เมเปิ้ล ขัดแตะ...

ปล่อยเหยี่ยวออกจากแขนขวาของเธอ...

บินไปเหยี่ยวของฉันสูงและไกล

และสูงส่งไปถึงบ้านเกิด

พุชกินใช้ A. ภายในอย่างเชี่ยวชาญเช่นในข้อต่อไปนี้ที่สร้างขึ้นจากเสียงสะท้อน "u":

ฉันเดินไปตามถนนที่มีเสียงดัง

ฉันเข้าไปในวัดที่มีผู้คนหนาแน่น

ฉันกำลังนั่งอยู่ท่ามกลางเด็กบ้าหรือเปล่า

ฉันดื่มด่ำกับความฝันของฉัน

ตัวอักษรภายในของ M. Lermontov เรื่อง "u" และ "a" ในบทกวี "Borodino" มีความหมายมาก:

หูของเราอยู่บนศีรษะของเรา

เช้าวันรุ่งขึ้นปืนก็สว่างขึ้น

และป่ามียอดสีน้ำเงิน -

ชาวฝรั่งเศสอยู่ที่นั่น

ฉันอัดประจุเข้าไปในปืนอย่างแน่นหนา

และฉันก็คิดว่า: ฉันจะรักษาเพื่อนของฉัน!..

กลองเริ่มแตก -

ตัวอย่างการเขียนเสียงในบทกวีรัสเซีย

กวีคืออะไร? คนที่เขียนบทกวี? ไม่แน่นอน เขาถูกเรียกว่ากวี... เพราะ... เขา... นำถ้อยคำและเสียงมาประสานกัน เพราะเขาเป็นบุตรแห่งความปรองดอง กวี... มีสามสิ่งที่เป็นไปได้สำหรับเขา ประการแรก ปลดปล่อยเสียงออกจาก องค์ประกอบดั้งเดิมที่พวกมันอาศัยอยู่ ประการที่สอง เพื่อนำเสียงเหล่านี้มาประสานกัน ทำให้เกิดรูปแบบ ประการที่สาม เพื่อนำความสามัคคีนี้ไปสู่โลกภายนอก

สั้น ๆ :

การบันทึกเสียงคือการทำซ้ำเสียงในคำพูดเชิงกวีโดยสร้างภาพเสียงของความเป็นจริงตามเงื่อนไข (เสียงอุทานของผู้คน เสียงร้องของสัตว์และนก การส่งเสียงดังของกลไก การบด การส่งเสียงกริ่ง ฯลฯ )

ตัวอย่างเช่น A. Pushkin บรรยายถึงความฝันของนางเอกในการพบกับหมี สื่อถึงความตึงเครียดทางอารมณ์ของฉากโดยใช้การบันทึกเสียง:

ทัตยาอา! และเขาก็คำราม

และอุ้งเท้าที่มีกรงเล็บแหลมคม

เขายื่นมันให้เธอ...

สัมผัสอักษรและความสอดคล้องถือเป็นเทคนิคการเขียนเสียง

บางครั้งคำว่า “การเขียนเสียง” จะถูกแทนที่ด้วยแนวคิดของ “การใช้อุปกรณ์กลอน”

เมื่อรวมกับน้ำเสียงของวลีแล้ว การเขียนเสียงทำให้เกิดภาพที่แสดงออกอย่างมีเอกลักษณ์ ตัวอย่างเช่นในบทกวีของ A. Fet เรื่อง "The Cuckoo" การเลียนแบบเสียงร้องของนกรวมกับแนวคิดที่ว่ามันนับถอยหลังปีและมีอำนาจเหนือกาลเวลา (ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่หุ่นของมันจะถูกวางไว้บนนาฬิกาแขวน) , ให้ความหมายอันสง่างามและเศร้าแก่ภูมิทัศน์ฤดูใบไม้ผลิ:

หรือใครจำความสูญเสียได้

คุณจำความเศร้าโศกในฤดูใบไม้ผลิได้ไหม?

และดังขึ้นสามครั้ง

ชัดเจนและอิดโรย: นกกาเหว่า

ที่มา: คู่มือนักเรียน: เกรด 5-11 - อ.: AST-PRESS, 2000

รายละเอียด:

การบันทึกเสียงคือ "ชุดของเทคนิคในการเพิ่มความชัดเจนของเสียงของคำพูดเชิงศิลปะ" เราอ่านในพจนานุกรมของ S. I. Ozhegov เช่นเดียวกับสูตร "พจนานุกรม" สั้นๆ สูตรนี้ค่อนข้างกว้างและเป็นนามธรรม เรากำลังพูดถึงปัญหาที่สำคัญที่สุดในการเขียน: ความสอดคล้องระหว่างแผนและวิธีการดำเนินการ ในกรณีนี้ หนึ่งใน "วิธีการ" เหล่านี้คือเสียงของคำพูดที่เป็นบทกวี (หรือธรรมดา)

“ชุดของเทคนิค” เป็นผลมาจากการพัฒนาคำพูดที่มีมายาวนานหลายศตวรรษ ความปรารถนาที่จะพูดเพื่อความไพเราะความปรารถนาที่จะให้เสียงไม่เพียง แต่ทางอารมณ์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงภาระที่เป็นรูปเป็นร่างอีกด้วยสามารถติดตามได้ทั้งในศิลปะพื้นบ้านแบบปากเปล่าและในอนุสรณ์สถานวรรณกรรมโบราณ

เป็นเวลาหลายศตวรรษแล้วที่ภาษาหนึ่งใช้คำศัพท์ต่างๆ มากมาย เช่น ทะเลบนโขดหินชายฝั่ง คำคล้องจอง สัมผัสอักษร บทกลอน - ในสาระสำคัญ เป็นธรรมชาติและถูกบังคับ พวกเขาคือความทรงจำของภาษา การใช้สิ่งเหล่านั้น เช่น "ปมเพื่อความทรงจำ" เราจะจดจำสิ่งที่ครั้งหนึ่งเคยพูด (และได้ยิน) นี่เป็นเทปจากยุคก่อนการศึกษา “ทุกข์ทรมาน แต่สอนใจ” “ปีศาจพบได้ในน้ำนิ่ง”

“ The Tale of Igor's Campaign” เต็มไปด้วยการบันทึกเสียง การรวมเสียงที่เป็นเนื้อเดียวกัน เสียงที่ใกล้เคียงหรือที่ตัดกันเข้าด้วยกัน “ได้ผล” ไม่เพียงแต่ช่วยเพิ่มผลกระทบทางอารมณ์ของข้อความเท่านั้น แต่ยังช่วยระบุความเชื่อมโยงภายในที่บางครั้งไม่คาดคิดระหว่างคำต่างๆ อีกด้วย

ดูเหมือนว่าความพยายามทั้งหมดของกวีชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 18 มีจุดมุ่งหมายเพื่อ "ขยาย" ภาษา ทำให้มีความยืดหยุ่นมากขึ้น และโหลดด้วยความหมาย แต่พร้อมกับกลอนอย่าง “ฉันจะเริ่มเป่าขลุ่ย กลอนก็เศร้า” การไปรัสเซียผ่านประเทศห่างไกลนั้นไร้ประโยชน์” จาก V. Trediakovsky คนเดียวกันกับที่เราพบ:

วอนมี โอ้! ท้องฟ้าและแม่น้ำ
ให้แผ่นดินโลกได้ยินถ้อยคำจากปากว่า
เหมือนฝนฉันจะไหลด้วยคำพูด:
และพวกเขาจะตกลงมาเหมือนน้ำค้างบนดอกไม้
การออกอากาศของฉันไปยังหุบเขา

และนี่คือบท Lomonosov เหลี่ยมเพชรพลอย:

ฮัมมอคของชายฝั่งนั้นดีต่อความชื้น
ภูเขาที่มีพายุฝนฟ้าคะนอง ที่ซึ่งทิศใต้ทำให้ลูกแกะอบอุ่น
รั้ว ที่ซึ่งการค้าขายอยู่ ที่ที่การบดขยี้ทำให้สมองบิดเบี้ยว
ทั้งเงินและแขกและหลายปีก็ทำลายพวกเขา

การสัมผัสอักษร "เน้นงาน" อย่างมีสติบน "r" เพื่อแสดงให้ผู้อ่านเห็นว่า "จะอยู่ที่ไหน Ga และจะยืนกริยาที่ไหน" จะถูกทำให้เข้มข้นขึ้นด้วยเสียง "r" บทกวีจะมีเสียงดังและดังกึกก้องเหมือน แม่น้ำภูเขาบนปืนไรเฟิล

Vyazemsky เขียนเกี่ยวกับการรับรู้องค์ประกอบที่ชัดเจนของบทกวีของ Lomonosov ใน "อัตชีวประวัติ" ของเขา: "โดยไม่ได้เจาะลึกความหมาย (บทกวีของ Lomonosov) ของพวกเขา ฉันฟังด้วยความกังวลใจต่อคลื่นที่กลมกลืนและมีเสียงดังของพวกเขา"

ความยากของเสียง (และการออกเสียง) ของบทของ Derzhavin จาก "น้ำตก" - "เดือดเบื้องล่างซัดขึ้นไปด้วยเนินดิน" - ดูเหมือนจะสื่อถึงกระแสน้ำที่แตกบนก้อนหิน แต่นี่คือคำกล่าวของเขา: “ฉันเป็นทาส ฉันเป็นกษัตริย์ ฉันเป็นหนอน ฉันคือพระเจ้า!” - ตรงไปตรงมาน้อยกว่าที่เห็นในตอนแรกมาก การเขียนเสียงก่อให้เกิดแผนความหมายที่สองซึ่งขัดแย้งกับแผนแรกโดยไม่คาดคิด: สร้างขึ้นและพันอยู่บนสิ่งที่เคลื่อนไหว - "r" "ทาส - ราชา - หนอน" - และ "o" ที่อ้าปากค้างในคำสุดท้ายของบรรทัด หากคุณต้องการตามสัทศาสตร์อาจจะไม่สมัครใจ แต่เกิดการต่อต้าน

กวีแห่งศตวรรษที่ 19 ซึ่งได้รับประสบการณ์จากบทกวีรุ่นก่อนๆ ดูเหมือนจะต้องเผชิญกับการขาดความเป็นไปได้ในการแสดงออกของคำนี้ สุนทรพจน์เชิงกวีดูเหมือนไม่เพียงพอสำหรับพวกเขา พวกเขาปรารถนารูปแบบใหม่ของการแสดงออกและความสิ้นหวังเมื่อไม่พบพวกเขา “โอ้ ถ้าเพียงไม่มีคำพูด / ใครก็สามารถพูดจิตวิญญาณของตัวเองได้!” - เฟตอุทาน ในเวอร์ชั่นของ "Angel" Lermontov พูดถึงเสียงของคำโดยแยกออกจากความหมาย:

วิญญาณตั้งรกรากอยู่ในการสร้างสรรค์ทางโลก
แต่โลกนี้ช่างแตกต่างสำหรับเธอ เกี่ยวกับสิ่งหนึ่ง
เธอยังคงฝัน เกี่ยวกับเสียงของนักบุญ
จำความหมายของตนไม่ได้

การเขียนเสียงเป็นชวเลขของจิตวิญญาณ การบันทึกเสียงบางครั้งไม่มีเวลาสำหรับความไพเราะ - เมื่อบันทึกจังหวะการเต้นของหัวใจ “ และดวงดาวก็พูดกับดวงดาว” - เสียงของดวงดาวเคลื่อนผ่านอวกาศมาหากันอย่างยากลำบาก“ เสียงขรม” Baratynsky พูดว่า: "ฉันจะไม่เรียกความตายว่าเป็นธิดาแห่งความมืด ... "

ศตวรรษที่ 20 เริ่มจากการยอมรับ "การไร้ความสามารถ" ที่จะถ่ายทอดทุกสิ่งที่ต้องการด้วยคำพูดไปจนถึงการทดลองและพยายามที่จะทำเช่นนี้ ความสนใจของนักเขียนต่อเสียง "สุนทรพจน์เชิงศิลปะ" ทวีความรุนแรงมากขึ้น แน่นอนว่ายังมีความสุดโต่งอยู่บ้าง เช่น ภาษาที่ลึกซึ้งของนักอนาคตนิยม หรือการบันทึกเสียงที่แทบจะไร้ความหมาย ดังเช่นใน Balmont's: "เรือดำที่ต่างจากมนต์เสน่ห์..." แต่มีการค้นพบมากมายและพบว่า ยึดมั่นในประสบการณ์ของกวี การเชื่อมโยงและการพึ่งพาระหว่าง "เนื้อหา" ของคำพูดและเสียงนั้นกลายเป็นหัวข้อของการศึกษาที่ลึกซึ้งและหลากหลาย เป็นตัวอย่างของการทำงานอย่างมีสติและสม่ำเสมอในการสร้างบทกวีที่ V.I. Dal เรียกว่า "อารมณ์เสียง" เราสามารถอ้างอิงเรื่องราวต้นกำเนิดของบทกวี "To Sergei Yesenin" ที่เล่าโดย Mayakovsky ในบทความ "How to Make Poems? ”

มีตัวอย่างมากมายที่ไม่มีใครเทียบได้ของการที่การเขียนที่มีเสียงปรากฏในบทกวีประหนึ่งว่าด้วยตัวมันเอง ขึ้นอยู่กับหูทางดนตรีที่ไม่มีข้อผิดพลาดของกวีเท่านั้น ในความเป็นจริง Blok เปล่งเสียง quatrain ของเขาอย่างมีสติด้วยเสียงคำรามของนรก "u" ที่เยือกเย็นลึกและแคบลง:

และภายใต้รอยยิ้มอันศักดิ์สิทธิ์
ถูกทำลายทันที
คุณจะบินเหมือนหินที่ไม่มั่นคง
สู่ความว่างเปล่าที่ส่องประกาย

ความสามัคคีของโครงสร้างเสียงของบทกวีถูกกำหนดโดยเนื้อหาทั้งหมดและเกิดขึ้นจากเนื้อหานั้น โดยทิ้งรอยประทับที่เชื่อมโยงพิเศษไว้ในบทกวี เสริมและทำให้ความคิดของกวีลึกซึ้งยิ่งขึ้น

เป็นไปไม่ได้ที่จะจินตนาการถึงกวีที่ไม่แยแสกับเสียงบทกวีและการเขียนเสียง อย่างไรก็ตาม ในทุกยุคของบทกวี มีผู้ที่มีทัศนคติที่ละเอียดอ่อนต่อเสียงที่ดึงดูดสายตาคุณเป็นพิเศษ สมมติว่าเพื่ออธิบายการสนทนาเกี่ยวกับการเขียนเสียงตัวอย่างมากมายสามารถพบได้ในบทกวีของ S. Kirsanov สำหรับทุกรสนิยม ในบรรดากวีสมัยใหม่ คุณภาพนี้อาจเด่นชัดที่สุดใน A. Voznesensky บทกวีในตำราเรียน "โกยา" แผ่ออกไปราวกับมีเสียงระฆังเป็นฉากหลัง และเสียงระฆังนี้จะมีเสียง “o” ลอยไปทั่วทุกบรรทัดตั้งแต่เสียงแรกจนถึงเสียงสุดท้าย ร้อยแก้วของ Voznesensky เช่น "O" ยังสร้างขึ้นจากคำอุปมาอุปไมยที่มีเสียงเกี่ยวกับการแทรกซึมของเสียงและความหมายซึ่งเป็นการเสริมกำลังซึ่งกันและกัน

ความหมายของคำว่า SOUND ที่เขียนในพจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม

การบันทึกเสียง

ระบบวิธีการและเทคนิคในการจัดระเบียบงานที่ดีช่วยให้ผู้เขียนสามารถสร้างความประทับใจทางอารมณ์ที่ต้องการในระดับสัทศาสตร์ (เสียง) ตัวอย่างเช่นเนื่องจากการใช้เสียง "l", "a", "e" อย่างต่อเนื่องในบทกวี "ปีเตอร์สเบิร์ก" ทำให้ V. Nabokov ถ่ายทอดความรู้สึกของความสว่างและการบิน:

และฉันได้ยินว่าพุชกินจำได้อย่างไร // สิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่มีปีกและเฉดสี

และสะท้อน: "ฉันจำได้" เขากล่าว "

หิมะที่บินได้ และสวนฤดูร้อน และการพูดพล่าม

เนื้อกวาง...

หนึ่งในบทของบทกวีของ B. Pasternak เรื่อง "It's Snowing" ได้รับการจัดระเบียบเป็นจังหวะและสัทศาสตร์ในลักษณะที่คุณสามารถได้ยินเสียงฟ้องของลูกตุ้ม:

หิมะกำลังตก // หนา หนา //

ก้าวไปพร้อมกับเขา // อยู่ในเท้าเดียวกันนั้น //

เป็นจังหวะเดียวกัน // ด้วยความเกียจคร้านนั้น //

หรือด้วยความเร็วเท่ากัน //, //

บางทีเวลากำลังจะผ่านไป?

บี. ปาสเตอร์นัก

ประเภทของเสียง: สัมผัสอักษร, ความสอดคล้อง

พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม 2012

ดูการตีความ คำพ้องความหมาย ความหมายของคำ และสิ่งที่ SOUND WRITTEN เป็นภาษารัสเซียในพจนานุกรม สารานุกรม และหนังสืออ้างอิง:

• การบันทึกเสียง ในสารานุกรมวรรณกรรม:
  ดูบทความ “การออกเสียง...
• การบันทึกเสียง ในพจนานุกรมสารานุกรมใหญ่:
  
• การบันทึกเสียง ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB:
  การใช้ลักษณะเสียงรอง (ไม่ใช่การสื่อสารโดยตรง) ของคำพูดเพื่อแสดงอารมณ์ต่างๆ ความหมายเพิ่มเติม ฯลฯ พวกเขามีความคิดเกี่ยวกับ Z....
• การบันทึกเสียง ในพจนานุกรมสารานุกรม:
  , -i, ว. ในสุนทรพจน์เชิงศิลปะ: การทำซ้ำของเสียง ความอิ่มตัวของเสียงที่เหมือนหรือคล้ายกันเพื่อจุดประสงค์เป็นรูปเป็นร่าง...
• การบันทึกเสียง ในพจนานุกรมสารานุกรม Big Russian:
  การบันทึกเสียงในเชิงอรรถนั้นเหมือนกับระบบการทำซ้ำเสียง โดยเฉพาะอย่างยิ่งเสียงที่เลือกโดยคาดหวังว่าจะมีการสร้างคำเลียนเสียงเสียงกรอบแกรบ เสียงหวีดหวิว...
• การบันทึกเสียง ในกระบวนทัศน์เน้นเสียงที่สมบูรณ์ตาม Zaliznyak:
  เสียง “โคปิส” เสียง “โคปิส” เสียง “โคปิส” เสียง “โคปิส” เสียง “โคปิส” เสียง “โคปิส” เสียง “โคปิส” เสียง "โคปิส" เสียง "โคปิส" เสียง "โคปิส" เสียง "โคปิส" เสียง "โคปิส" เสียง "โคปิส" ...
• การบันทึกเสียง ในพจนานุกรมคำศัพท์ทางภาษาศาสตร์
• การบันทึกเสียง ในพจนานุกรมอธิบายใหม่ของภาษารัสเซียโดย Efremova:
  และ. 1) รวบรวมปรากฏการณ์ของโลกรอบข้างไว้ในดนตรีโดยใช้ทัศนศิลป์ทางดนตรี 2) เครื่องดนตรีประเภทกลอนประเภทหนึ่งประกอบด้วย ...
• การบันทึกเสียง ในพจนานุกรมภาษารัสเซียของ Lopatin:
  บันทึกเสียง...
• การบันทึกเสียง ในพจนานุกรมการสะกดคำภาษารัสเซียฉบับสมบูรณ์:
  บันทึกเสียง,...
• การบันทึกเสียง ในพจนานุกรมการสะกดคำ:
  บันทึกเสียง...
• การบันทึกเสียง ในพจนานุกรมภาษารัสเซียของ Ozhegov:
  ในสุนทรพจน์เชิงศิลปะ: การทำซ้ำของเสียง ความอิ่มตัวของเสียงที่เหมือนหรือคล้ายกันเพื่อจุดประสงค์เป็นรูปเป็นร่าง...
• การบันทึกเสียง ในพจนานุกรมอธิบายสมัยใหม่ TSB:
  ใน Verification - เช่นเดียวกับระบบการทำซ้ำของเสียงโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เลือกโดยคาดหวังว่าจะมีการสร้างคำสร้างเสียงกรอบแกรบเสียงผิวปาก ฯลฯ ...
• การบันทึกเสียง ในพจนานุกรมอธิบายภาษารัสเซียของ Ushakov:
  การบันทึกเสียงมากมาย ตอนนี้. (สว่าง). เช่นเดียวกับความไพเราะใน 2...
• การบันทึกเสียง ในพจนานุกรมอธิบายของเอฟราอิม:
  การเขียนเสียง 1) รวบรวมปรากฏการณ์ของโลกรอบข้างไว้ในดนตรีโดยใช้ทัศนศิลป์ทางดนตรี 2) เครื่องดนตรีประเภทกลอนประเภทหนึ่ง ...
• การบันทึกเสียง ในพจนานุกรมใหม่ของภาษารัสเซียโดย Efremova:
  และ. 1. รวบรวมปรากฏการณ์ของโลกรอบข้างไว้ในดนตรีโดยใช้ดนตรีประกอบภาพ 2. เครื่องดนตรีประเภทกลอนประเภทหนึ่ง ประกอบด้วย ...
• การบันทึกเสียง ในพจนานุกรมอธิบายสมัยใหม่ขนาดใหญ่ของภาษารัสเซีย:
  ฉัน 1. รวบรวมปรากฏการณ์ของโลกรอบข้างไว้ในดนตรีโดยใช้ดนตรีประกอบภาพ 2. เครื่องดนตรีประเภทกลอนประเภทหนึ่ง ...
• ภาษาที่สมบูรณ์ ในพจนานุกรมหลังสมัยใหม่:
  (“zaum”) เป็นแนวคิดหลักของปรัชญาภาษาของ Khlebnikov โดยการแนะนำซึ่งเขาพยายามแก้ไขปัญหาการแบ่งเขตระหว่างคำกับเครื่องหมายและตัวเลข...
• แผนกต้อนรับ ในพจนานุกรมของวัฒนธรรมที่ไม่ใช่คลาสสิกศิลปะและสุนทรียศาสตร์ของศตวรรษที่ 20 Bychkova:
  (วรรณกรรม) หลักการบางประการของการจัดระเบียบตำรางานศิลปะ แนวคิดของ "ป." มีการใช้กันอย่างแพร่หลายในวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ตั้งแต่ทศวรรษปี ค.ศ. 1920 XX...
• สร้างคำ
  - การบันทึกเสียงประเภทหนึ่ง (ดูการบันทึกเสียง): การใช้การผสมการออกเสียงที่สามารถถ่ายทอดเสียงของปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้ ("เสียงสะท้อนของเสียงหัวเราะ", "เสียงกรอบแกรบของกก", ...
• การจัดระบบเสียงของคำพูด ในพจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม:
  - หนึ่งในวิธีการมองเห็นและการแสดงออก: การใช้องค์ประกอบขององค์ประกอบเสียงของภาษาอย่างมีเป้าหมาย (สระหรือพยัญชนะพยางค์ที่เน้นเสียงและไม่เน้นเสียงหยุดชั่วคราว ...
• แอสโซแนนซ์ ในพจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม:
  - (จากภาษาฝรั่งเศส assonance - consonance) 1) การเขียนเสียงประเภทหนึ่ง (ดูการเขียนเสียง): การทำซ้ำซ้ำ ๆ ในบทกวี (ไม่บ่อยนัก - ...