Historia powstania Kunstkamera w skrócie dla dzieci. Pierwsze muzeum otwarte przez Piotra Wielkiego

W pobliżu, w szafkach, przechowywano zielniki i wiele skrzynek z motylami, zwierzętami i pięknymi muszlami. Starali się nadać wyrazistość przedmiotom, układając z nich niezwykłe kompozycje.

W Następny pokój różne etapy rozwoju ludzkiego płodu można było zobaczyć w okazach anatomicznych, potworach, wypchanych słoniach, jaszczurkach i dużej liczbie przedmiotów z kości słoniowej.

W pozostałych trzech pokojach znajdowała się szeroka gama ptaków i zwierząt, „dziwne myszy o psich twarzach”, dużo bursztynu, piękne motyle i inne, nie mniej niesamowite eksponaty.

Znajdowała się tu także „szafa Münz”, w której wystawiano monety i medale.

Zbiory zoologiczne, anatomiczne, ichtiologiczne, geologiczne, numizmatyczne i etnograficzne, a także książki gromadzono i eksponowano – bez żadnego systemu. Z ich pomocą można było zapoznać się z florą i fauną naszej ojczyzny i odległych krajów, poznać różne narody, ich sposób życia i tradycje.

Przechowywane w stara Kunstkamera oraz przedmioty związane ze chwalebnymi zwycięstwami armii rosyjskiej.

W dawnej Kunstkamerze nie zabrakło także niezwykłych, żywych eksponatów – ludzkich dziwaków. Nazywano ich potworami, to znaczy potworami. Różnili się od zwykli ludzie jakieś dziwne cechy. Potwory mieszkały w Kunstkamerze i były pokazywane publiczności, tak jak wszystkie inne eksponaty.
Fascynacja różnymi dziwadłami, krasnoludkami i olbrzymami była wówczas modna za granicą. Królowie europejscy próbowali zatrzymać ich na swoich dworach jako błaznów dla rozrywki lub jako służących dla ochrony.

Popularność Kunstkamery wśród mieszkańców Petersburga była niezwykle duża. Z czasem wiele eksponatów zyskało własne legendy.

Jeden legenda opowiada o Mikołaju Bourgeois. Piotr widział tego człowieka we Francji. Bourgeois miał prawie 2 metry i 30 centymetrów wzrostu. Piotr sprowadził go do Rosji i uczynił swoim osobistym lokajem. W 1724 r. zmarł Mikołaj Bourgeois, jego szkielet przeniesiono do Kunzkamery. Podczas pożaru w 1747 r. czaszka szkieletu zniknęła, na jej miejscu umieszczono inną odpowiednią czaszkę, której było wiele w kolekcji. Od tego czasu, jak głosi legenda, nocą szkielet przechadza się po korytarzach i szuka swojej głowy.

Z roku na rok zwiększała się liczba zbiorów. Z całej Rosji do Kunstkamery przybyły niespotykane rzeczy: brzydka owca z dwoma ustami i językami, ośmionożna jagnięcina, trójnożne dziecko, jeszcze bardziej niezwykłe dziecko z „oczami pod nosem i rękami pod szyją, ” i podobne rarytasy.

Przywieźli także starożytne przedmioty archeologiczne: złote i srebrne przedmioty wydobyte w okolicach Astrachania, starożytne przedmioty pogańskie znalezione „na wschodnim brzegu Morza Kaspijskiego”, zbiór bożków, stare rękopisy, rzadkie monety. Niosli także ptaki, zwierzęta, ryby, zioła i korzenie, próbki minerałów, artykuły gospodarstwa domowego i odzież..

Kunstkamera, pierwsze państwowe muzeum rosyjskie, powstało „w celu nauczania i wiedzy o życiu i martwa natura, o sztuce ludzkich rąk.”

Wasilijewa Elżbieta

Pod koniec XII - na początku XVIII wieku. zaczyna się Nowa era w historii i kulturze Rosji. Państwo Moskiewskie przekształca się w potężne imperium rosyjskie. Okres ten jest umownie nazywany „barokiem Piotrowym”, jednak rosyjscy architekci tamtych czasów zwrócili się nie tylko ku baroku, ale także dziedzictwu renesansu i formom klasycyzmu, które pojawiły się już wówczas w Francja.

Założenie Petersburga jako miasta nowego typu odegrało ogromną rolę w powstaniu i rozwoju architektury XVIII wieku.

W 1714 r. w Petersburgu powstało pierwsze w Rosji muzeum, które po niemiecku nazwano „Kunstkamera”, czyli „gabinetem osobliwości”.

Pobierać:

Zapowiedź:

Badania

o historii i kulturze Petersburga

na temat:

„Kunstkamera. Historia powstania Kunstkamery”

Ukończył: uczeń klasy IX

Gimnazjum GBOU nr 526

Wasilijewa Elżbieta.

Nauczyciel

Shokurova E.N.

I. Wstęp.

II. Historia Kunstkamery

1. Budowa i restauracja Kunstkamera.

2. Odcinki Kunstkamery.

3. Kroniki historyczne.

III. Wniosek.

Wstęp

Pod koniec XII - na początku XVIII wieku. Rozpoczyna się nowa era w historii i kulturze Rosji. Państwo moskiewskie przekształca się w potężne imperium rosyjskie. Okres ten jest umownie nazywany „barokiem Piotrowym”, jednak rosyjscy architekci tamtych czasów zwrócili się nie tylko ku baroku, ale także dziedzictwu renesansu i formom klasycyzmu, które pojawiły się już wówczas w Francja.

Założenie Petersburga jako miasta nowego typu odegrało ogromną rolę w powstaniu i rozwoju architektury XVIII wieku.

W 1714 r. w Petersburgu powstało pierwsze w Rosji muzeum, które po niemiecku nazwano „Kunstkamera”, czyli „gabinetem osobliwości”.

Nad miastem, wymyślonym przez Piotra Wielkiego i zbudowanym na jego rozkaz, znajdują się trzy pływające symbole: anioł na iglicy katedry Piotra i Pawła, statek nad Admiralicją i kula planetarna (armilarna) nad Kunstkamerą. Trzy symbole - wiara chrześcijańska, podbój żywiołów i zrozumienie Wszechświata. I choć sfera armilarna zginęła w pożarze w 1747 r. i pojawiła się ponownie na wieży Kunstkamera dopiero dwieście lat później, pierwsze muzeum publiczne w Rosji, mimo wszystkich zmian, zachowało ducha Oświecenia, uczestnicząc w nim najlepiej, jak umiało w wielkim zadaniu inwentaryzacji Wszechświata, przekazanym przez Piotra.

Budynki Muzeum mieszczą się w historyczne centrum Petersburg na mierzei Wyspy Wasiljewskiej. Znajdowała się w budynku Kunstkamera w XVIII – XIX wieku. Mieściła się w nim petersburska Akademia Nauk, założona przez Piotra Wielkiego, która stała się kolebką współczesnej Rosyjskiej Akademii Nauk, Uniwersytetu Państwowego w Petersburgu, Biblioteki Akademii Nauk, Głównego Obserwatorium Astronomicznego i kilkudziesięciu inne nowoczesne rosyjskie instytucje naukowe i muzealne. Nie bez powodu wizerunki budynku Kunstkamera są logo nie tylko naszego Muzeum, ale także całej Rosyjskiej Akademii Nauk.

Zespół budynków mieszczących Muzeum Antropologii i Etnografii. Piotr Wielki (Kunstkamera) RAS - MAE RAS, to Historyczny budynek Kunstkamera i dołączona do niej w XIX wieku. tzw. „Skrzydło Muzealne”. Gmach główny Muzeum Antropologii i Etnografii jest wybitnym przykładem baroku z epoki Piotra Wielkiego. To najstarszy budynek muzealny na świecie.

Cel moich badań– dowiedz się więcej o historii jednej z najsłynniejszych klasycystycznych budowli w Petersburgu.

W swoim eseju próbowałem odpowiedzieć na pytania: Kiedy powstał budynek? Zbudowany przez kogo? Kiedy i przez kogo muzeum zostało odrestaurowane? Jaki jest obecny cel budynku? Wszystkie te pytania w historii muzeum są niejednoznaczne i dlatego wzbudziło moje zainteresowanie.

Aby osiągnąć postawiony w eseju cel, zwróciłem uwagę na takie problemy, jak historia budowy Kunstkamery, historia życia architektów oraz znaczenie muzeum w XVIII wieku i współczesności. W swojej pracy starałem się głębiej odsłonić historię budowli, jako powszechnie uznanego symbolu Petersburga.

Historia Kunstkamery

Jednym z osiągnięć Piotra I było utworzenie muzeum nauk przyrodniczych – Kunstkamera. Pochodzi z kolekcji holenderskiego naukowca Ruyscha, który stworzył kolekcję preparatów anatomicznych. Piotr kupił go podczas swojej Wielkiej Ambasady.

Następnie muzeum zostało uzupełnione innymi zbiorami i stało się częścią Rosyjskiej Akademii Nauk. Aby uzupełnić muzeum, przeprowadzono różne wyprawy akademickie, podczas których zbierano i kupowano różne rzadkie przedmioty.

Po wyprawach akademickich zbiory wszystkich oddziałów Kunstkamery zostały uzupełnione dość dokładnie. W przewodniku z tamtych lat czytamy: „W naszym repozytorium znajduje się nie tylko wszystko, co w zagranicznych gablotach osobliwości zalicza się do najrzadszych i najbardziej zapadających w pamięć rzeczy, ale także rzeczy, których nigdzie nie można znaleźć”. To rzeczywiście była prawda. Zbiorów było tak dużo, że zabrakło już dla nich miejsca, a wiele z nich stało rozpakowanych. Pokoje były zaśmiecone pudłami, belami i paczkami; Wiele szafek było niedostępnych. Muzeum bardziej przypominało magazyn niż instytucję naukową.

Petrovskaya Kunstkamera w XVIII wieku posiadała unikalne zbiory Historia naturalna i etnografii. Dzięki skarbom zgromadzonym przez naukowców muzeum wzbogaciło się o taką liczbę eksponatów, że „żaden gabinet w Europie nie mógł słynąć z ich obfitości”. Nadal pozostawało jedynym i centralnym muzeum rosyjskim. W pierwszej połowie XVIII wieku zebrano Kunstkamerę wielka ilość wszelkiego rodzaju eksponaty. Przywieziono je ze wszystkich stron świata z wyjątkiem Australii. Tak bogatej kolekcji nie znajdowało się wówczas w żadnym muzeum w Europie. Wszystkie zgromadzone eksponaty podzielono na różne grupy i umieszczone w różnych biurach: biurze Kunsta, laboratorium Natury, biurze Imperial, biurze Fizyki, biurze Muntza i Bibliotece. Wszystkie materiały należało zebrać w system, opisać, skatalogować i wystawić. Robili to także pierwsi akademicy. Teraz Kunstkamera nie gromadzi już losowo losowych „rzadkości”, „potworów” i „osobliwości”. Ich miejsce zajęły systematyczne kolekcje zwierząt, owadów, minerałów, a także zbiory etnograficzne.

Kunstkamera bardzo ucierpiała w wyniku wielkiego pożaru w 1747 roku: część zbiorów muzealnych i książki z biblioteki. Część zbiorów udało się uratować, jednak zniszczenia Kunstkamery były straszliwe. Długie lata po przeprowadzeniu pożaru prace renowacyjne i dopiero w 1766 roku muzeum ponownie otwarto do zwiedzania. Jednak budowla przez długi czas pozostawała bez kopuły. Nie odbudowano go prędko – już po wojnie w 1948 roku. Stopniowo Kunstkamera odrabiała straty i jednocześnie ulegała przekształceniom. Ona stała się wyjątkowe muzeum przyrodzie i człowieku, jakiego nie widziano nigdy więcej nie tylko w Rosji, ale także w krajach Europy Zachodniej.

W Gabinecie Cesarskim, stworzonym na pamiątkę i na chwałę Piotra, sam Piotr, słynna „osoba woskowa”, zmęczony odchylił się na krześle. Szeroki z otwartymi oczami patrzył przed siebie, a jego twarz była przerażająca swą żywotnością. Został wyrzeźbiony z wosku przez Rastrelliego z alabastrowej maski usuniętej po śmierci Piotra. Korpus posągu został wyrzeźbiony z drewna, a ramiona i nogi przymocowano do zawiasów, dzięki czemu można było im nadać dowolną pozycję. „Wosk” zasiadał na tym samym krześle, na którym przy uroczystych okazjach zasiadał sam król: stał na podwyższeniu, pod baldachimem. W Kunstkamerze trzymano także inne rzeczy Piotra: tokarki, instrumenty, zielony mundur pułku Preobrażeńskiego, kapelusz przestrzelony podczas wojny, maczugę Piotra z gałką z kości słoniowej, znaną wielu.

Zbiory Kunstkamery gromadziły się i z biegiem czasu stawały się coraz bardziej zatłoczone. W miarę rozwoju nauki i gromadzenia materiałów od Kunstkamery zaczęły oddzielać się różne instytucje naukowe i naukowo-techniczne: laboratorium chemiczne, obserwatorium astronomiczne, ogród Botaniczny, Drukarnia. W 1764 roku utworzono specjalną Akademię Sztuk Pięknych, której jurysdykcji podlegało wszystko, co dotyczyło rzemiosła artystycznego i sztuki.

XIX wiek przyniósł poważne zmiany w życiu Akademii Nauk i Kunstkamery. W 1818 roku powołano Muzeum Azjatyckie i tym samym zapoczątkowano naukę orientalną. W początek XIX stuleci, jedno po drugim, na bazie zbiorów Kunstkamery powstało kilka muzeów akademickich: Muzeum Mineralogiczne, Gabinet anatomiczny, Muzea zoologiczne, botaniczne i etnograficzne. Później muzea te przekształciły się w instytucje akademickie lub muzea, które istnieją do dziś.

Muzea starego typu, ze swoimi przestarzałymi zasadami wystawiania eksponatów, w coraz mniejszym stopniu zaspokajały zmieniające się cele naukowe i edukacyjne. Teraz muzea zaczęły działać niezależnie Praca naukowa a jednocześnie zamienili się w odbiorców wycieczek z nowymi wymaganiami wobec ekspozycji muzealnych.

W 1837 roku powołano tu muzeum etnograficzne. Później stało się jedynym w kraju muzeum skupiającym dwie blisko ze sobą powiązane nauki – etnografię i antropologię. Tak stało się znane – Muzeum Antropologii i Etnografii. Odziedziczył nie tylko zbiory Kunstkamery, ale także jej zabytkowy budynek.

Budowa budynku Kunstkamera

Budynek Kunstkamera jest jednym z niewielu dobrze zachowanych zabytków architektury rosyjskiej pierwszej ćwierci XVIII wieku. Przeznaczony był dla biblioteki i zbiorów pierwszego rosyjskiego muzeum, założonego przez Piotra I. Początkowo komory Kikin w pobliżu Smolnego Dworu przeznaczono na Kunstkamerę. Niewielkie rozmiary mogły służyć jedynie jako tymczasowe schronienie dla muzeum.

Założony w 1718 r. i ukończony w 1734 r. budynek Kunstkamera ma złożoną historię. Jego budowę przeprowadzili architekci I. Mattarnovi, G. Chiaveri, M. Zemtsov.

Budynek ma trzy piętra i jest podzielony wieżą na dwie identyczne części. Wieża ozdobiona jest boniowaniem, rzeźbą w niszach, dwupoziomową kolumnadą i zwieńczona latarnią z kopułą niosącą kulę ziemską. Wieża w kształcie dwóch ósemek ze złoconą kopułą. Początkowo Kunstkamera była drewniana, nie miała skrzydeł bocznych, później była ceglana, otynkowana i pomalowana na niebiesko-turkusowy kolor „jak Ramterelli”. Jako główny wystrój ściany zastosowano zwykłe płaskie listwy ścienne i klapy.

Budynek wschodni z dużą dwukondygnacyjną salą przeznaczono na bibliotekę, a symetryczny budynek zachodni z tą samą salą przeznaczono na zbiory muzealne. W centralnej bryle i wieży mieścił się teatr anatomiczny i pierwsze rosyjskie obserwatorium. W okrągłej sali na trzecim piętrze zainstalowano tak zwany „Gottorp Globe”.

W 1747 r. budynek uległ zniszczeniu w wyniku pożaru, a w latach 1754–1758 został odrestaurowany przez architekta S. I. Czewakińskiego, upraszczając jego pierwotny wygląd. Spalonej wieży nie odbudowano. Zabieg architektoniczny głównej fasady Kunstkamera w formie, w jakiej został wykonany, nie do końca odpowiada planowi Matarnoviego. Brakuje zaprojektowanego przez niego projektu rzeźbiarskiego. Płaskie lamele dzielą ścianę w pionie. Pióra na wystających narożnikach boniowane. Charakterystyka architektury początek XVIII wiekowy motyw płytkich okrągłych wnęk pod oknami.

Na terenie pierwszego piętra Kunstkamery zachowała się sztukateryjna obróbka sklepień, wykonana w latach 60. XVIII w. w stylu barokowym. W latach 1777-1779, w związku z 50-leciem Akademii Nauk, pomieszczenia ozdobiono czterema rzeźbiarskimi grupami alegorycznymi, popiersiami i medalionami wybitnych uczonych. Do dziś zachowały się dwie gipsowe alegoryczne płaskorzeźby, wykonane przez rzeźbiarza M. P. Pawłowa w 1778 roku. Jeden z nich przedstawia „Rosję”, drugi – „Świętujemy Europę”. Z portrety rzeźbiarskie Zachowała się jedna płaskorzeźba przedstawiająca wielkiego XVIII-wiecznego matematyka L. Eulera. Poszczególne pomieszczenia Kunstkamery (w tym „Sala Egipska”) namalował w latach 1819-1825 artysta F. Richter. W 1887 roku, w związku z rozrostem zbiorów etnograficznych Akademii Nauk, Kunstkamera została powiększona o przybudówkę wzdłuż alei.

W latach 1947-1948 architekt R.I. Kaplan-Ingel, zgodnie z pierwotnym projektem, odrestaurował wieżę nad wieżą Kunstkamera. Obecnie w salach Kunstkamery eksponowane są zbiory Muzeum Antropologii i Etnografii. Piotra Wielkiego z Rosyjskiej Akademii Nauk, w tym przedmioty przechowywane w Kunstkamerze Piotra. Teren wieży zajmuje Muzeum M.V. Łomonosow. Znajduje się tu słynny globus Gottorp, odrestaurowany po pożarze w 1747 roku.

Według legendy wyboru lokalizacji pod nowy budynek dokonał bezpośrednio Piotr I. Jego uwagę przykuły dwie sosny rosnące na dzikim brzegu Newy. Piotr nakazał starannie wyciąć te drzewa, których gałęzie misternie splatały się i wrastały w pień, a najciekawsze ich części przeniesiono do Kunstkamery. Jest to jeden z najwcześniejszych eksponatów Kunstkamery i dziś można go oglądać na ekspozycji muzealnej. W miejscu, gdzie rosły drzewa, postanowiono położyć fundamenty pod stały budynek Muzeum. Wymiary planowanego wówczas budynku były niezwykle duże: jego długość sięgała prawie 100 m (97,2 m), a szerokość 15 m. Piotr I interesował się stanem budowli i wielokrotnie spieszył się z jej ukończeniem. Jednak za jego życia budowa nie została ukończona. Do początku 1725 roku wzniesiono jedynie mury obronne. Murowanie wieży wieńczącej budynek oraz wystrój wnętrz wykonała Akademia po śmierci cara-reformatora.

Pierwotny projekt budowli sporządził architekt Georg Johann Mattarnovi, który rozpoczął budowę, ale jej nie ukończył (1718–1719). Po śmierci Mattarnoviego pracami kierował Nikołaj Fedorowicz Gerbel (1719–1724), który nieznacznie zmodyfikował projekt. Tym samym otwory okienne ozdobiono cegłą, która wyglądała na bogatszą, lecz nie odpowiadała temu, co było na pierwotnym rysunku. Dolny szkielet wieży zmienił się z dwukondygnacyjnego na trzykondygnacyjny. Pod Gerbelem budynek został zbudowany z grubsza, z niedokończoną wieżą, w murze, w którym pojawiły się groźne pęknięcia.

Włoski architekt Gaetano Chiaveri (1724–1727), który zastąpił Gerbela, odkrył wady wieży i nalegał na utworzenie zamówienia, w którym wzięli udział najsłynniejsi architekci tamtych czasów, Domenico Trezzini, Michaił Zemcow i wielu innych architektów. część. Na zlecenie komisji wieżę rozebrano. Opracowano G. Chiaveri nowy projekt projekt budowlany. Wygląd całej wieży zmienia się diametralnie. Dolna część objętościowa staje się wyższa. Zamiast czterech pawilonów wokół cylindra wieży pojawia się lekka kolumnada. Zwiększa się wysokość cylindrycznej części wieży. Ostatecznie wieżę zwieńcza wieża z zamontowaną na niej kulą astronomiczną (armilarną).

Ta opcja projektu wieży jest ostatnią z kilku wykonanych przez G. Chiaveri na zlecenie słynnego astronoma Delisle, zaproszonego przez Petera do pracy w obserwatorium. Według projektu G. Chiaveriego nad bocznymi ryzalitami wzdłuż fasady od strony wału zamiast skromnej balustrady pojawiły się misterne barokowe frontony z bogatą rzeźbą o motywach akademickich. G. Chiaveri nie ukończył wieży wieżowej, która według jego projektu została ukończona w 1734 roku przez architekta Michaiła Zemcowa.

W tym samym czasie M. Zemtsov kończył Górna część wieża zwieńczona kulą. Ponadto w 1735 roku mistrz Koch (prawdopodobnie na podstawie rysunków M. Zemcowa) wykonał z drewna lipowego rzeźby, które umieszczono w niszach elewacji północnej i południowej. Dwanaście posągów reprezentowało różne nauki

Okrągła sala na pierwszym piętrze przeznaczono na Teatr Anatomiczny, natomiast w sali na trzecim piętrze zainstalowano „wspaniały Glob Gottorpa”, przekazany Akademii Nauk dekretem Senatu z 30 września 1725 roku.

Budynek uległ znacznym zniszczeniom podczas pożaru w 1747 r. W kolejnych latach został odrestaurowany przez S.I. Chevakinsky bez górnej kondygnacji wieży. Jednocześnie prowadzono prace nad wzmocnieniem brzegu, którego bliskość do budynku Kunstkamera od dawna budziła niepokój architektów. Podczas sztormowej pogody fale Newy dotarły do ​​jej fundamentów i zmyły ją. W wyniku prac wzmacniających brzeg Newy został odsunięty od budynku Kunstkamera o 5 m. Od mierzei Wyspy Wasiljewskiej do 7. linii pojawił się drewniany nasyp wykonany z pół bali, a w przed domami akademickimi na wysokich palach wznosiły się 2 nowe, eleganckie pomosty

Pierwotny wygląd budowli przywrócono dopiero w 1948 roku, kiedy wieżę zwieńczono słynną kulą armilarną (proj. R.I. Kaplana-Ingela). Generalny remont obiekt nie był realizowany od połowy XVIII w., etapowe naprawy i przebudowa obiektu rozpoczęły się dopiero w 1998 r. i ze względu na brak środków finansowych nie zostały jeszcze ukończone.

W 1887 roku Muzeum otrzymało stosunkowo obszerną przestrzeń wystawienniczą, składającą się z dwóch sal (architekt R.R. Marfeld) w budynku zbudowanym prostopadle do budynku Kunstkamera. W tej sali 23 września 1889 roku otwarto pierwszą wystawę zjednoczonego Muzeum Antropologii i Etnografii. W 1912 r. nad skrzydłem Muzeum dobudowano trzecie piętro.

Sekcje muzealne

Kunstkamera posiada najbogatsze zbiory dotyczące tradycyjnej kultury i życia rdzennej ludności kontynentu północnoamerykańskiego -Eskimosi , Aleuty I Indianie . Szczególnie interesujące są kompozycje: scena leczenia pacjentaszaman , taniec rytualnywezwanie deszczu i inne.

• Japonia

Wystawa prezentuje życie i kulturę JapończykówAinu . Jedną z głównych działalności handlowych na wyspie było rybołówstwo, a Kunstkamera posiada dużą kolekcję różnych rybz Anastazją: haki, sieci, pułapki.prezentowane na wystawie zachwycają dekoracją i skomplikowanym designem.

• Afryka

Sala poświęcona Afryce zapoznaje zwiedzających z historią i życiem wielu ludów zamieszkujących Afrykę na południuCukry . Na wystawie zaprezentowano różne narzędzia, które były głównymi narzędziami rolników. Na wystawie prezentowane są także przedmioty umiejętnie wyrzeźbione z drewna i kości.

• Chiny I Mongolia

W Chinach żyje 50 mniejszości narodowych, a wystawa poświęcona narodom Chin charakteryzuje jedynie główne aspekty ich życia i kultury. Chiny są uważane za miejsce narodzinporcelana , a muzeum posiada wiele przedmiotów porcelanowych, a także przedmiotów cloisonneemalie , kamień, drewno i kość.

W hali Mongolii interesujące jest mieszkanie nomady -jurta , a także eksponaty z tradycyjnym mongolskim zdobieniem. Ozdabiali ubrania, narzędzia, siodła, koce i wiele więcej.

• Indie I Indonezja

Część muzeum poświęcona narodom- jeden z najbogatszych. Kunstkamera posiada dużą kolekcję rzeźbionego drewna przywiezionego z różnych regionów Indii. Prezentowane są także kolekcje różnych masek, zabytkowych kostiumy teatralne, lalki teatru marionetek.

Sekcja indonezyjska zwraca uwagę na sztylety -Chris . Ostrze tych sztyletów było wykonane ze specjalnej stali i często miało kształt płomienia. Interesujące są także materiały wystawowe o których mowa.

• Australia I Oceania

Oto prymitywne narzędzia myśliwych i zbieraczy.

Sekcja anatomiczna

W tej sekcji znajdują się eksponaty z deformacjami anatomicznymi i różnymi osobliwościami przyrodniczymi, np.syrenomelia , dwugłowy baranek,i wiele więcej.

Oryginalna kolekcja Kunstkamera liczyła ponad 2000 eksponatów i została zakupiona przez Piotra I w 1717 roku od jej twórcy, Holenderski anatom za 30 tys guldeny

Historia Kunstkamery i nauki rosyjskiej XVIII wieku.

Sekcja obejmuje trzy wystawy, zjednoczone pod kryptonimem. Wystawa „Sala Spotkań” („Sala Konferencyjna”)» przedstawia codzienną działalność pierwszej instytucji naukowej w Rosji oraz biografię. Dwie inne ekspozycje - „" i "Wielki Glob-Planetarium Gottorp" - oświetlone wczesny okres historia Kunstkamery, kiedy w wieży budynku mieściło się Obserwatorium Astronomiczne, dokładny czas i konwencjonalna linia Petersburgapołudnik .

Globus Gottorpa

Piotr I rozpoczął zbieranie kolekcji już w XVII wieku. Jednak po przybyciu do Petersburga okazało się, że lokal jest za mały i do ochrony zbiorów potrzebna jest cała ekipa dozorców. Gdyby kolekcja nie została uzupełniona, być może wszystko pozostałoby tak, jak jest. Ale przywożono różne eksponaty z całego kraju i wkrótce „biuro” okazało się wyraźnie ciasne

Zwłaszcza po dostarczeniu do Petersburga jednego z najbardziej niezwykłych dzieł tamtych czasów, Gottorp Globe. Była to wydrążona kula o średnicy 3,11 metra i wadze 3,5 tony, wykonana na żelaznej ramie. Jego wewnętrzne i zewnętrzne powierzchnie namalowane są na płótnie pokrytym papierem: na zewnętrznej powierzchni znajduje się mapa Ziemi, na wewnętrznej powierzchni niebieskie konstelacje.

Globus planetarium powstał w latach 1654-1664 w Holsztynie na zlecenie Fryderyka III pod kierownictwem geografa i nadwornego astronoma książąt holsztyńskich Adama Oleariusa. Ciekawość została przedstawiona Piotrowi I podczas Wojna Północna aw 1717 przybył do Północnej Palmyry.

Komnaty Kikina

Już w następnym roku, 1718, eksponaty muzealne przeniósł się do domu zhańbionego szlachcica Aleksandra Wasiljewicza Kikina, który zginął podczas śledztwa w sprawie carewicza Aleksieja. Jego domownicy zostali eksmitowani z dwupiętrowego domu, a budynek skonfiskowano. Następnie Piotr postanowił zaadaptować go na potrzeby Kunstkamery i Biblioteki. Nowe miejsce nazwano Komnatami Kikina.

Na eksponaty przeznaczono 8 pomieszczeń (sal). W pierwszym pomieszczeniu umieszczono preparaty w naczyniach szklanych ze zbiorów holenderskiego anatoma Ruyscha, nabytych przez Piotra w okresie Wielkiej Ambasady. Można było tu zobaczyć umiejętnie wypreparowane głowy dzieci, poszczególne części ludzkiego ciała, wszelkiego rodzaju małe zwierzęta, ptaki i tym podobne dziwne, niespotykane dotąd rzeczy.

Nawiasem mówiąc, w tym samym roku zaczęli wysyłać swoje cuda do Petersburga z całej Rosji. Z Wyborga wysłano owcę z dwoma językami i dwojgiem oczu z każdej strony, z Tobolska - jagnięta, jedno z ośmioma nogami, drugie z trzema oczami. Oprócz tego były tam „dziwne myszy z psimi twarzami” i wiele więcej...

Żywe eksponaty

Sala żywych eksponatów – potwornych ludzi – wywoływała wśród zwiedzających szczególne „przerażenie”. Nazywano je potworami i pod pewnymi dziwnymi względami różniły się od zwykłych ludzi. Tak więc potwór Thomas był niski, miał tylko 126 centymetrów. Poza tym na dłoniach i stopach wyrosły mu tylko dwa palce, przypominające pazury nowotworu. Potwory mieszkały w Kunstkamerze i były pokazywane publiczności, tak jak wszystkie inne eksponaty.

Od 1719 roku Kunstkamera jest udostępniona do zwiedzania. Aby zwiększyć liczbę odwiedzających muzeum, Piotr I, ku zazdrości całej Europy, zdecydował się nie pobierać od zwiedzających opłaty za wstęp, wręcz przeciwnie, każdy podczas wizyty otrzymywał poczęstunek – filiżankę kawy lub szklankę wódki. Na te cele ze skarbu państwa przeznaczono 400 rubli. Nie zabrakło też bonusów dla bardziej wyrafinowanych gości: panie do kawy dostawały słodycze (wówczas nazywano je „Zuckerbrodami”), a panów zamiast wódki zastąpiono węgierskim winem Tokaji i przekąskami…

W tym czasie stało się jasne: eksponaty przybywały tak szybko, że Komnaty Kikin stały się tymczasowym schronieniem dla muzeum. Zaczęto budować nowy budynek dla Kunstkamery, choć „przedłużyli przyjemność” aż do roku 1734. Trzeba uczciwie powiedzieć, że przeprowadzka miała miejsce nieco wcześniej, bo w 1727 r.

Łomonosow był świadkiem strasznego pożaru

I jeszcze jeden fakt, którego nie można zignorować: słynny Michajło Łomonosow, założyciel Rosyjskiej Akademii Nauk i Uniwersytetu, pracował w wieży budynku Kunstkamera w latach 1741–1765. W wieży otwarto pierwsze planetarium i działało obserwatorium astronomiczne. To właśnie w tym okresie (1747 r.) wybuchł najbardziej niszczycielski pożar. Po pierwsze, pożar strawił prawie cały budynek, a po drugie, co jest nie mniej obraźliwe, „czerwony kogut” nie oszczędził części eksponatów. Ale w końcu niektóre ciekawostki zostały zastąpione innymi, a budynek został prawie całkowicie odrestaurowany.

Wszyscy postępowi naukowcy tamtych czasów słyszeli o Kunstkamerze. Dość powiedzieć, że eksponaty do niego kiedyś dostarczali m.in wybitni ludzie, jak D. Cook, F. F. Bellingshausen, N. N. Miklouho-Maclay i wielu innych sławni podróżnicy. Nawiasem mówiąc, do 1800 r. zebrano około dwóch milionów eksponatów, z czego 250 000 to obiekty etnograficzne, pół miliona archeologiczne i 380 000 antropologiczne z całego świata.

„Dzieci” jednej matki

Od czasu do czasu z Kunstkamery wydzielały się muzea. W szczególności w 1838 roku otwarto odrębny Gabinet Zoologiczny, który z czasem stał się podstawą Muzeum Zoologiczne, obecnie jedno z największych muzeów na świecie. Liczba znajdujących się w nim eksponatów to ponad 30 tys. Ponadto muzea etnograficzne, azjatyckie, egipskie, anatomiczne, botaniczne i mineralogiczne stały się niezależnymi jednostkami...

O Kunstkamerze mogę mówić długo. Ale lepiej, jak mówią, raz zobaczyć, niż usłyszeć sto razy. Dlatego pamiętajcie – Muzeum Antropologii i Etnografii (Kunstkamera) im. Piotra Wielkiego Rosyjska Akademia Nauk szeroko otworzyła swoje drzwi dla wszystkich mieszkańców i gości Petersburga.

Wniosek

Kunstkamera, założona przez Piotra I, jest jedną z atrakcji Petersburga. Ponadto, to muzeum jest jednym z słynne muzea pokój.

Kunstkamera jest nauką przyrodniczą i muzeum historyczne, ponieważ zawiera różne przedmioty muzealne związane z anatomią, antropologią, etnografią, historią.

W muzeum znajdują się zbiory związane z tymi naukami. On sam należy do Rosyjskiej Akademii Nauk.

31 stycznia 1714 roku, 300 lat temu, Piotr I wydał rozkaz przewiezienia wszystkich swoich zbiorów osobliwości z Moskwy do nowy kapitał Rosji – Sankt Petersburgu – i umieścić je w pomieszczeniach biurowych Pałacu Letniego na Fontance. Wcześniej kolekcja była przechowywana w Moskwie. Cesarz nakazał, aby zbiór jego osobliwości nazwano Kunstkamera – Gabinetem Osobliwości.

Wykaz używanej literatury

1. Byurikova N.V. Historia architektury: Podręcznik. dodatek. - M.: INFRA-M, 2006.

2. Historia architektury rosyjskiej. Wydanie drugie poprawione i rozszerzone. - M.: Państwowe Wydawnictwo Literatury o Budownictwie i Architekturze - M, 1956.

3. Igor Grabar. Architektura Petersburga XVIII i XIX wieku. - Petersburg: Lenizdat - St. Petersburg, 1994/

„Jeśli będziecie w Petersburgu, koniecznie odwiedźcie Kunstkamerę!” – takie pożegnalne słowa słyszy niemal każdy turysta i gość północna stolica. Co to jest gabinet ciekawostek? Wiele osób kojarzy to słowo z czymś niezwykłym, rzadkim i spektakularnym. Pachnie starożytnością, czymś odległym...

W artykule szczegółowo opisano, czym jest Kunstkamera, historię jej powstania oraz jej obecną sytuację.

Pojęcie

Istnieje legenda, że ​​​​Piotr I, spacerując po Wyspie Wasiljewskiej, zobaczył dwie niesamowite sosny: gałąź jednej w jakiś niezrozumiały sposób wyrosła z pnia drugiej. Wrażliwy władca o tym pamiętał. Przypomniał sobie tę ciekawość kilka lat później podczas wizyty z misją dyplomatyczną w latach 1697-1698. Anglia i Holandia. Następnie zapoznał się z tak zwanymi „gabinetami osobliwości” szlachty, w których przechowywano wszelkiego rodzaju cuda: zakonserwowane narządy w alkoholu, pluszaki, kolekcje rzadkich owadów. Były to pierwsze gabinety osobliwości. Słowo przetłumaczone z języka niemieckiego oznacza „pokój artystyczny”.

Historia stworzenia w Rosji

Cudowne pokoje tak spodobały się Piotrowi, że po powrocie do domu pierwszą rzeczą, jaką zrobił, było zorganizowanie podobnego biura w swoim pałacu. W Holandii poznał przepis na balsamowanie, a za 30 tysięcy guldenów holenderskich kupił cały „gabinet Ruyscha”. Następnie, bez skąpstwa, władca kupował za granicą rzadkie książki, instrumenty, różne instrumenty, unikalne artefakty i cuda natury. Następnie wydał dekret, na mocy którego każdy, kto znalazł jakiś niezwykły lub rzadki przedmiot, miał obowiązek przekazać go do utworzonej „gabinety osobliwości”. Ze wszystkich zakątków bezkresu Imperium Rosyjskie Do biura zaczęły napływać niesamowite przedmioty. Wkrótce było ich tak dużo, że nie mieściły się w pałacu. Wiele trzeba było przechowywać w specjalnych piwnicach, co bardzo zdenerwowało Piotra, który chciał cuda pokazać wszystkim.

Po przeniesieniu stolicy z Moskwy do Petersburga i przeprowadzce do nowej rezydencji przeniósł swoje rarytasy w nowe miejsce. Tymczasowo umieścił ich w pałacu zhańbionego bojara Kikina, który został wydalony ze stolicy za udział w spisku przeciwko władcy. Car nakazał nazywać „Komnaty Kikina” w obcojęzyczny sposób „Kunstkamerą”. Stało się to w roku 1714. W tym roku narodził się pierwszy rosyjski Gabinet Osobliwości, którego zdjęcie zdobi dziś każdy przewodnik po Petersburgu.

Budowa budynku

Kolekcja Piotra rosła bardzo szybko. W 1717 roku ponownie w Holandii zakupiono cały gabinet Seba za 15 tysięcy guldenów holenderskich. Wkrótce Komory Kikina nie mogły pomieścić wszystkich kosztowności. Aby pomieścić swoje cuda i móc je wszystkim pokazać, władca nakazał budowę specjalnego budynku. Przydzielono mu elitarne miejsce, blisko ważnych instytucji rządowych.

Projekt opracował architekt Mattarnovi. Pierwszy kamień przyszłości słynne muzeum ufundowano w lipcu 1718 r. Następnie przy budowie pracowali: znani mistrzowie, jak Gerbel, Zemtsov i Chiaveri.

Uroczyste otwarcie Kunstkamery odbyło się w listopadzie 1728 r., choć prace wykończeniowe zakończono dopiero w 1734 r.

Różnica między rosyjską Kunstkamerą a europejską

Pierwsze „gabinety osobliwości” powstały w Europie w okresie renesansu w XV i XVI wieku. Czym jest gabinet osobliwości należący do bogatego księcia, którego celem było zaimponowanie gościom? Jest to po prostu przypadkowy zbiór rzadkich lub niezwykłych przedmiotów, demonstrujący „naukę” ich właściciela.

Petrovskaya Kunstkamera, której opis podano powyżej, była początkowo pomyślana nie jako zbiór skarbów, ale jako zbiór rozrywkowych eksponatów, które mogłyby służyć celom edukacyjnym i naukowym. Przechowywanie i systematyzacja wartości powierzono ludziom oświeconym. W inny czas dyrektorami lub pracownikami „biura Piotra” byli Baiburin, Bartold, Gumilow, Łomonosow, Struve, Sternberg, Pallas, Severgin i inni naukowcy. Zebrali ich najwięcej różnorodny materiał- nie tylko dziwadła czy ciekawostki, ale także przedmioty gospodarstwa domowego o dużym znaczeniu etnograficznym i historycznym, cenne naukowo kolekcje owadów, wypchanych ptaków, gadów, ryb i zwierząt, utworzone działy anatomiczne i mineralogiczne.

Po utworzeniu Rosyjskiej Akademii Nauk w 1724 r. Głównymi źródłami uzupełnienia Kunstkamery były przedmioty przywiezione z wypraw naukowych Millera, Krasheninnikowa, Messerschmitta, Lisyansky'ego, Miklouho-Maclaya, Bellingshausena, Kruzenshterna.

Czym jest Rosyjski Gabinet Osobliwości? Muzeum to jest jednym z najstarszych i najbogatszych na świecie, kolebką Rosyjskiej Akademii Nauk.

Ciekawe fakty

Od pierwszego dnia Kunstkamera, której zdjęcie prezentujemy poniżej, na polecenie Piotra I, była otwarta dla wszystkich. Wstęp i oglądanie eksponatów było bezpłatne.

Piotr I stworzył w muzeum zupełnie nietypowy dział, którego eksponatami były zwierzęta i ludzie z wadami wrodzonymi - cyklopią, wielorękom, syndromem syreny i innymi anomaliami. Co więcej, w muzeum na koszt skarbu państwa żyły nie tylko zabalsamowane narządy i stworzenia, ale także żywe krasnoludy, dziwadła i potwory.

Cesarz znał z widzenia każdy przedmiot ze swojej kolekcji i był doskonałym przewodnikiem, chętnie opowiadającym o nich swoim gościom.

Dziś muzeum liczy 1,2 miliona eksponatów!

Muzeum Antropologii i Etnografii im. Piotra Wielkiego (Kunstkamera) Rosyjskiej Akademii Nauk (MAE RAS) – jeden z największych i najstarszych muzea etnograficzneświecie, którego zbiory liczą ponad 1,2 mln pozycji. Jest następcą pierwszego państwa rosyjskiego muzeum publiczne, słynna Petrovskaya Kunstkamera, założona przez Piotra I w 1714 roku.

Za rok założenia Kunstkamery i Biblioteki Akademii Nauk większość historyków uważa rok 1714. Dekretu o założeniu Kunstkamery nie odnaleziono, najwyraźniej nie istniał. Powstanie muzeum wiąże się z rozkazem cara przewiezienia z Moskwy do nowej stolicy Cesarstwa Rosyjskiego zbiorów osobistych i biblioteki Piotra I, a także ksiąg i zbiorów „naturaliów” Kancelarii Aptekarskiej, w tym także zakupionych podczas Wielkiej Ambasady w Europie.

W Petersburgu zbiory umieszczono w wybudowanym właśnie dla cara Pałacu Letnim, a następnie przeniesiono je do Komnat Kikin, gdzie po raz pierwszy pokazano je zwiedzającym w 1719 roku. Utworzenie muzeum publicznego powierzono prezesowi Kancelarii Farmacji, lekarzowi Robertowi Areskinowi i specjalnie wyznaczonemu „nadzorcy rarytasów i produktów naturalnych” Johannowi Schumacherowi.

Datę tę, 1714, podał także I.D. Schumacher (sekretarz Akademii Nauk i dyrektor Kunstkamera i Biblioteki w latach 1724-1761) w książce „Komnaty Petersburga Akademia Cesarska Nauki..." (wydanie z 1744 r.): "Biblioteka i Kunstkamera powstały w 1714 r., a w 1724 r. zostały przyłączone do Akademii Nauk."

Już wcześniej, począwszy od 1704 r., Piotr I wydał szereg dekretów („O sprowadzaniu narodzonych potworów, znajdował także rzeczy niezwykłe…” itp.), które położyły podwaliny pod gromadzenie zbiorów dla przyszłego muzeum. Początkowo zbiory osobiste Piotra I oraz zbiory z zakresu anatomii i zoologii przechowywane były w Aptece Prikaz w Moskwie.

Równolegle z organizacją muzeum rozpoczęto projektowanie i budowę (1718-1727) specjalnego budynku dla muzeum. Zbudowany nad brzegiem Newy w stylu baroku Piotra Wielkiego, budynek ten sąsiadował z najważniejszymi budynkami stolicy – ​​budynkiem Dwunastu Kolegiów, Giełdą, pałacami najbliższych współpracowników i członków rodzina królewska. Budynek Kunstkamera słusznie uważany jest za jeden z najwcześniejszych budynków muzealnych na świecie. Jest to symbol i logo Rosyjskiej Akademii Nauk.

Dziesięć lat później Piotr Wielki zrealizował drugą część swojego „akademickiego” projektu. 28 stycznia (8 lutego) 1724 r. na mocy rozkazu cesarza dekretem Senatu rządowego powołano Akademię Nauk. Powstała jednocześnie Kunstkamera i Biblioteka stały się pierwszymi instytucjami, „kolebką” petersburskiej (rosyjskiej) Akademii Nauk.

Decydującą rolę w jego losach odegrało przeniesienie pierwszego rosyjskiego muzeum do Akademii Nauk. Koncentracja w jej murach najbogatszych zbiorów, wprowadzenie opracowań naukowych i systematyzacji, a także nadzór nad wystawą najlepszych sił naukowych w kraju uczyniły z Kunstkamery instytucję prawdziwie naukową, niemającą sobie równych w organizacji pracy w całą Europę.

Muzeum od samego początku było nie tylko bazą naukową Akademii Nauk, ale także najważniejszą instytucją kulturalną i oświatową. W murach Kunstkamery pracowało wielu znaczących rosyjskich naukowców, a wśród nich M.V. Łomonosowa, który sporządził opis minerałów przechowywanych w Muzeum.

Dekrety Piotra I z 1718 roku nakazywały, aby „niezwykłe kamienie, kości ludzkie i zwierzęce, stare napisy na kamieniach, żelazie lub miedzi, stare pistolety, naczynia, wszystko, co bardzo stare i niezwykłe” było przekazywane za opłatą klasztorowi św. Kunstkamera w Petersburgu.

Dekrety te odegrały niezwykle ważną rolę ważna rola w tworzeniu zbiorów Kunstkamera, a później Muzeum Antropologii i Etnografii - przez ponad dwa stulecia przyjmowano tu zbiory zebrane przez znanych rosyjskich podróżników i marynarzy. W szczególności wysłano specjalne wyprawy akademickie do różnych regionów Rosji w celu zebrania zbiorów.

Powstawanie funduszy etnograficznych muzeum w XVIII - początkach XIX wieku. kojarzone z nazwiskami I.I. Georgi, I.A. Gildenstedt, I.G. i S.G. Gmelinykh, S.P. Krasheninikova, G.I. Langsdorf, I.I. Lepekhina, Yu.F. Lisyansky, F.P. Litke, D.G. Messerschmidt, G.F. Miller, N.Ya. Ozeretkowski, P.S. Pallas, I.P. Falka i inni W XIX - XX wieku. MAE otrzymało zbiory od I.F. Krusenstern, I.G. Wozniesienski, N.N. Miklouho-Maclay, V.V. Junkera, A.L. Jaszczenko, A.M. Manizer, Los Angeles Ja jestem. Merwartow, P.K. Kozłowa, V.K. Arsenyeva, NS Gumilow i wielu innych. Ponadto w zbiorach Kunstkamery znalazły się także zbiory wielu znanych europejskich podróżników: J. Cooka, I.F. van Overmeer-Fischer, F.F. von Siebolda, L. Frobeniusa i in. Wiele darów dyplomatycznych dla cesarzy rosyjskich przekazano także do Kunstkamery, a później do Muzeum Antropologii i Etnografii, zbiory zgromadzone przez rosyjskich dyplomatów w różne części pokój.

W latach 30 lata XIX V. W oparciu o zbiory Kunstkamery utworzono siedem niezależnych muzeów akademickich: Etnograficzne, Azjatyckie, Egipskie, Anatomiczne, Zoologiczne, Botaniczne, Mineralogiczne oraz Gabinet Piotra I. W budynku Kunstkamera nadal mieściły się muzea etnograficzne i anatomiczne. 5 grudnia 1878 roku, za namową dyrektora Muzeum Etnograficznego, akademika A.A. Schiffnera oraz dyrektor Muzeum Anatomicznego, akademik K.M. Baera Wydział Fizyki i Matematyki Akademii Nauk podjął decyzję o powołaniu Muzeum Antropologii i Etnografii, co zostało zatwierdzone uchwałą z dnia 10 listopada 1879 roku Rada Państwa. Tym samym Muzeum Antropologii i Etnografii (MAE) w Petersburgu stało się nie tylko jednym z najstarszych muzeów etnograficznych na świecie, większość które powstały w latach 1870-1910, ale także odziedziczyły po petersburskiej Kunstkamerze bezcenne i najstarsze zbiory etnograficzne, z których wiele nie ma odpowiedników w muzeach Europy i Ameryki.

Podczas obchodów 200-lecia Petersburga w 1903 roku muzeum otrzymało imię założyciela Kunstkamery – Piotra Wielkiego.

Lata poprzedzające 200-lecie Kunstkamery w 1914 roku to niewątpliwie „złoty wiek” w historii Muzeum Antropologii i Etnografii. Podwoiła się powierzchnia wystawiennicza, powstały nowe ekspozycje muzealne, a jej budżet znacznie wzrósł. W 1909 roku w ramach MAE powstał Rada Nadzorcza od osób bogatych i wpływowych, za których pieniądze organizowano szereg wypraw w celu uzupełnienia zbiorów (na Cejlon w Indiach; do Argentyny, Brazylii i Paragwaju, do Abisynii itp.). Przez 20 lat, od 1894 do 1914 r. zbiory etnograficzne MAE powiększyły się o prawie 100 tys. jednostek magazynowych. Podczas obchodów rocznicowych Muzeum odwiedzili cesarz Mikołaj II, członkowie Senatu i Rady Państwa.

Znajdujące się w Muzeum bezcenne zbiory etnograficzne, antropologiczne i archeologiczne należą do najpełniejszych i najciekawszych na świecie. Liczą ponad 1,2 miliona eksponatów, odzwierciedlają różnorodność kultur narodów Starego i Nowego Świata i stanowią część dziedzictwa kulturowego całej ludzkości.

Muzeum jest związane z działalnością naukową tak wybitnych badaczy rosyjskich XIX wieku, jak twórca antropologii rosyjskiej i europejskiej, akademik K.M. Baer, ​​podróżnik, naukowiec, osoba publiczna N.N. Miklouho-Maclay (tradycyjne kultury Australii, Oceanii). W murach MAE, domowe szkoły naukowe związane z imionami i dziedzictwo twórcze tacy naukowcy jak I.I. Zarubin (badania środkowoazjatyckie), N.V. Kuner ( tradycyjna kultura ludy Azji Wschodniej), R.F. Barton (Filipiny), L.I. Ławrow (studia kaukaskie) D.A. Olderogge (studia afrykańskie), Yu.V. Knorozow (rozszyfrowanie starożytnych pism Ameryka Południowa). Trudno przecenić rolę tak wybitnych etnografów historii Syberii jak L.Ya. Sternberg, V.G. Bogoraz i V.I. Yochelsona w tworzeniu nie tylko krajowych studiów syberyjskich, ale także światowej nauki etnograficznej jako całości. Szczególną rolę w rozwoju działu archeologii MAE i tworzeniu jego funduszu zbiorowego odgrywają wybitni archeolodzy Rosji - P.P. Efimenko i S.N. Zamiatnin.

Muzeum w całej swojej historii zajmowało szczególne miejsce w strukturze Akademii Nauk. Wśród osób, które na przestrzeni lat kierowały Muzeum, znaleźli się wybitni naukowcy: przyrodnik, zoolog, podróżnik, akademik L.I. Schrenk, przyrodnicy, akademicy P.S. Pallas, S.G. Gmelin, N.Ya. Ozeretskovsky, orientaliści i historycy, akademicy V.V. Bartold, BA Dorn, V.V. Radłow, V.V. Struve, AA Schiffner, afrykanista, członek korespondent Akademii Nauk ZSRR D.A. Olderogge, lingwiści, akademicy E.F. Karsky i I.I. Meszczaninow.

W 1933 roku Prezydium Akademii Nauk ZSRR podjęło decyzję o utworzeniu na bazie Muzeum Antropologii i Etnografii Instytutu Badawczego Etnografii i Antropologii im. N.N. Miklouho-Maclay (IEA AS ZSRR). W czasie II wojny światowej, w związku z pilną potrzebą szybkiego uzyskania materiałów analitycznych dotyczących narodów biorących udział w strefie interesów strategicznych i działaniach bojowych armii radzieckiej, w Warszawie utworzono główny oddział MAE Akademii Nauk ZSRR. Moskwie w 1943 r., a Muzeum stało się leningradzką częścią tego Instytutu.

W 1992 roku Muzeum Antropologii i Etnografii im. Piotra Wielkiego (Kunstkamera) ponownie staje się samodzielną instytucją w ramach Wydziału Historii Rosyjskiej Akademii Nauk (obecnie Wydział Historyczno-Filologiczny Rosyjskiej Akademii Nauk).

Dziś państwo federalne organizacja finansowana przez państwo Muzeum Nauki Antropologii i Etnografii im. Piotra Wielkiego (Kunstkamera) RAS to nie tylko muzeum akademickie, ale także jeden z wiodących ośrodków badawczych Rosyjskiej Akademii Nauk. Kontynuowane są tu tradycje wielkich rosyjskich etnografów i antropologów XVIII - XX wieku. Dekretami Prezydenta Federacji Rosyjskiej (nr 294 z 18 grudnia 1991 r. i nr 1487 z 30 listopada 1992 r.) MAE RAS zaliczany jest do obiektów szczególnie cennych dziedzictwo kulturowe narodów Federacji Rosyjskiej, zawarte w Kodeksie państwowym szczególnie cennych obiektów dziedzictwa kulturowego Narodów Federacji Rosyjskiej.

W 2014 roku Kunstkamera obchodziła swoje 300-lecie. 24-25 listopada 2014 r międzynarodowy Konferencja Naukowa„Kunstkamera – pierwsze muzeum w Rosji: 300 lat tradycji i rozwoju”. 26 listopada Odbyło się uroczyste spotkanie poświęcone 300-leciu najstarszych instytucji naukowych w Rosji – Pierwszego Muzeum Publicznego Rosji, Kunstkamera i Biblioteki Akademii Nauk. Prezydent Rosji Władimir Putin pogratulował Kunstkamerze i Bibliotece Akademii Nauk z okazji ich rocznicy. Prezenty i certyfikaty od władz Petersburga wręczył Andrey Maksimov, przewodniczący miejskiej Komisji Nauki i Szkolnictwa Wyższego.

KUNSTKAMERA

Najstarsze muzeum w Rosji.

Biuro M.V. Łomonosow:

Rosja. Duży słownik językowy i kulturowy. - M.: Instytut Państwowy Język rosyjski nazwany na cześć. JAK. Puszkin. AST-Naciśnij. T.N. Czerniawskaja, K.S. Miloslavskaya, E.G. Rostova, O.E. Frolova, V.I. Borisenko, Yu.A. Vyunov, V.P. Chudnow. 2007 .

Zobacz, co „KUNSTKAMERA” znajduje się w innych słownikach:

gabinet ciekawostek- gabinet ciekawostek... Słownik ortografii – podręcznik

KUNSTKAMERA- (niemiecki, z Kunst art i Camera Camera). Miejsce do przechowywania rzadkich przedmiotów; muzeum, gabinet osobliwości. Słownik słów obcych zawartych w języku rosyjskim. Chudinov A.N., 1910. Zostanie zauważone miejsce przechowywania KUNSTKAMERA. narkotyki i przedmioty;… … Słownik obcych słów języka rosyjskiego

Kunstkamera- (z niemieckiego gabinetu osobliwości Kunstkammer, muzeum) (Nabrzeże Uniwersyteckie, 3), najstarsze muzeum w Rosji. Powstała w 1714 roku na bazie osobistych zbiorów Piotra I, zdobytych podczas jego podróży po Europie Zachodniej (mieszczących się w Pałacu Letnim... ... Encyklopedyczny podręcznik „St. Petersburg”

gabinet ciekawostek- muzeum, muzeum Słownik rosyjskich synonimów. Kunstkamera zobacz muzeum Słownik synonimów języka rosyjskiego. Praktyczny przewodnik. M.: Język rosyjski. Z. E. Alexandrova. 2011… Słownik synonimów

Kunstkamera- gabinet osobliwości muzeum (obecnie zoologiczny). Poślubić. Drogi przyjacielu, świetnie! Gdzie byłeś? „W Kunstkamerze, przyjacielu! Szedłem tam trzy godziny.... Jakich zwierząt, jakich ptaków tam nie widziałem.... Kryłow. Ciekawski. Poślubić. Kunstkammer (Kunst,… … Duży słownik wyjaśniający i frazeologiczny Michelsona (oryginalna pisownia)

KUNSTKAMERA- KUNSTKAMERA, kunstkamera, kobiety. (niemiecki: Kunstkammer). 1. Kolekcja rarytasów, naturalnie historycznych i innych; pomieszczenia na takie spotkanie (źródło). " Gdzie byłeś? W Kunstkamerze, przyjacielu, chodziłem tam trzy godziny. Kryłow. 2. przeniesienie O bandzie ekscentryków... ... Słownik wyjaśniający Uszakowa

Kunstkamera- (z niemieckiego gabinetu osobliwości Kunstkammer, muzeum) (Nabrzeże Uniwersyteckie, 3), najstarsze muzeum w Rosji. Powstała w 1714 roku na bazie osobistych zbiorów Piotra I, zdobytych podczas jego podróży po Europie Zachodniej (znajdujących się w Domu Letnym... ... Petersburg (encyklopedia)

KUNSTKAMERA- (z niemieckiego gabinetu osobliwości Kunstkammer, muzeum), w przeszłości nazwy różnych zbiorów ciekawostek historycznych, artystycznych, przyrodniczo-naukowych i innych oraz miejsce ich przechowywania. Pod tą nazwą w Petersburgu na podstawie osobistych zbiorów Piotra I... Nowoczesna encyklopedia

KUNSTKAMERA- (z niemieckiego gabinetu osobliwości Kunstkammer), w przeszłości nazwy różnych zbiorów ciekawostek historycznych, artystycznych, przyrodniczo-naukowych i innych oraz miejsc ich przechowywania… Wielki słownik encyklopedyczny

KUNSTKAMERA- KUNSTKAMERA, s, kobiety. (przestarzały). Muzeum, zbiór rarytasów i dziwacznych przedmiotów. Słownik objaśniający Ożegowa. SI. Ozhegov, N.Yu. Szwedowa. 1949 1992 … Słownik wyjaśniający Ożegowa

KUNSTKAMERA- kobieta, Niemka muzeum, gabinet osobliwości, konserwator; Zakład ten został zlikwidowany. Kobiety Kunstshahta. szyb kopalni melioracyjnej. Mąż Kunshtik rzecz, sztuczka, cudowna rzecz, sztuczka; kunsht mężczyzna, stary grawerowanie, malowanie siekaczy. Słownik wyjaśniający Dahla.... ... Słownik wyjaśniający Dahla