kolumna aleksandryjska. Kolumna Aleksandra. Prace inżynieryjne i restauratorskie na początku XXI wieku

(baza danych Wikipedii)

Kolumna Aleksandra(Również filar aleksandryjski, na podstawie wiersza A. S. Puszkina „Pomnik”) - pomnik w stylu empirowym, znajdujący się w centrum Placu Pałacowego w Petersburgu. Wzniesiony w 1834 roku przez architekta Augusta Montferranda dekretem cesarza Mikołaja I dla upamiętnienia zwycięstwa jego starszego brata Aleksandra I nad Napoleonem. Znajduje się pod jurysdykcją Państwowego Ermitażu.

Historia stworzenia

Pomnik ten uzupełniał kompozycję Łuku Sztabu Generalnego, który był poświęcony zwycięstwu w Wojnie Ojczyźnianej 1812 roku. Pomysł budowy pomnika podsunął słynny architekt Gmachu Sztabu Generalnego Karl Rossi. Planując przestrzeń Placu Pałacowego uważał, że pomnik powinien stanąć na środku placu, odrzucił jednak pomysł zainstalowania kolejnego konnego pomnika Piotra I.

Otwarty konkurs na stworzenie pomnika został oficjalnie ogłoszony w imieniu cesarza Mikołaja I w 1829 roku z napisem ku pamięci „ niezapomniany brat» . Auguste Montferrand odpowiedział na ten konkurs projektem wzniesienia okazałego granitowego obelisku. Biorąc pod uwagę wielkość placu, Montferrand nie rozważał opcji pomnika rzeźbiarskiego, zdając sobie sprawę, że nie mając kolosalnych rozmiarów, po prostu zgubiłby się w jej zespole.

Szkic tego projektu zachował się i obecnie znajduje się w bibliotece, nie ma daty, według Nikitina projekt pochodzi z pierwszej połowy 1829 roku. Montferrand zaproponował zainstalowanie granitowego obelisku podobnego do starożytnych egipskich obelisków na granitowym cokole. Całkowita wysokość pomnika wynosiła 33,78 metra. Przednią stronę miały ozdobić płaskorzeźby przedstawiające wydarzenia wojny 1812 roku na fotografiach ze słynnych medalionów wykonanych przez medaliera hrabiego F. P. Tołstoja.

Na cokole planowano wykonać napis „Błogosławiona - wdzięczna Rosja”. Na cokole architekt umieścił płaskorzeźby (których autorem był sam Tołstoj) przedstawiające Aleksandra w postaci rzymskiego żołnierza na koniu depczącego węża; przed jeźdźcem leci dwugłowy orzeł, za jeźdźcem podąża bogini zwycięstwa, wieńcząc go laurami; konia prowadzą dwie symboliczne postacie kobiece.

Szkic projektu wskazuje, że obelisk miał swoją wysokością przewyższać wszystkie znane monolity na świecie. Część artystyczna projektu jest doskonale wykonana w technice akwareli i świadczy o wysokich umiejętnościach Montferranda w różnych dziedzinach plastyki. Sam projekt również został wykonany „z wielką wprawą”.

Próbując obronić swój projekt, architekt działał w granicach podporządkowania, dedykując swój esej Mikołajowi I” Plans et details du monument consacré à la mémoire de l'Empereur Alexandre”, ale pomysł ten został jednak odrzucony i jednoznacznie wskazano Montferrandowi kolumnę jako pożądaną formę pomnika.

Ostateczny projekt

Drugim projektem, który następnie zrealizowano, było zainstalowanie kolumny wyższej niż kolumna Vendôme (wzniesiona w Paryżu na cześć zwycięstw Napoleona). Jako źródła dla swojego projektu Montferrand wykorzystał kolumny Trajana i Antonina w Rzymie, Pompejusza w Aleksandrii, a także Vendôme.

Wąski zakres projektu nie pozwolił architektowi uciec od wpływów znanych na całym świecie przykładów, a jego nowe dzieło było tylko niewielką modyfikacją pomysłów poprzedników. Montferrand zrezygnował ze stosowania dodatkowych dekoracji, takich jak płaskorzeźby, spiralnie owijające się wokół pręta antycznej kolumny Trajana, gdyż według niego współcześni artyści nie mogli konkurować z dawnymi mistrzami i zdecydował się na wersję kolumny z gładki pręt wykonany z gigantycznego monolitu z polerowanego różowego granitu o wysokości 25,6 metra (12 sazhenów). Dolna średnica kolumny wynosi 3,66 m (12 stóp), a górna średnica 3,19 m (10 stóp 6 cali). Skopiował cokół i podstawę prawie niezmienioną z kolumny Trajana.

Wraz z cokołem i rzeźbą zwieńczającą wysokość pomnika wynosiła 47,5 m - więcej niż wszystkie istniejące monolityczne kolumny. W nowej formie 24 września 1829 roku projekt bez uzupełnienia rzeźbiarskiego został zatwierdzony przez cesarza. Kilka dni później Montferrand został mianowany budowniczym kolumny.

Budowa trwała od 1829 do 1834 roku. Od 1831 r. hrabia Yu. P. Litta został mianowany przewodniczącym „Komisji budowy katedry św. Izaaka”, która była również odpowiedzialna za instalację kolumny.

Praca przygotowawcza

Rodzaj pracy w kamieniołomie Pyuterlak. Litografia wg rysunku O. Montferranda

Prace zakończono w październiku 1830 r.

Budowa piedestału

Po położeniu fundamentu wciągnięto na niego ogromny, ważący czterysta ton monolit, wykuto go i wywieziono z obszaru Letzarma, który znajduje się pięć mil od Pyuterlax, który służy jako podstawa cokołu. Aby zainstalować monolit na fundamencie, zbudowano platformę, na której pompowano go za pomocą rolek wzdłuż pochyłej płaszczyzny. Kamień zrzucono na kupę piasku, którą wcześniej wysypano obok platformy.

„W tym samym czasie ziemia zatrzęsła się tak bardzo, że naoczni świadkowie - przechodnie, którzy byli w tym momencie na placu, poczuli jakby podziemny szok”.

Po umieszczeniu pod monolitem podpór robotnicy usunęli piasek i umieścili walce. Podpory zostały ścięte, a blok opadł na rolki. Kamień został wtoczony na fundament i dokładnie osadzony. Liny przerzucone przez bloki były ciągnięte przez dziewięć kabestanów i podniosły kamień na wysokość około jednego metra. Wyjęli wałki i dodali warstwę śliskiego roztworu, bardzo osobliwego w swoim składzie, na którym posadzili monolit.

Ponieważ prace prowadzono zimą, kazałem wymieszać cement z wódką i dodać dziesiątą część mydła. Ze względu na to, że kamień początkowo nieprawidłowo siedział, trzeba go było kilkakrotnie przesuwać, co odbywało się za pomocą zaledwie dwóch kabestanów i ze szczególną łatwością oczywiście dzięki mydłu, które kazałem wmieszać do rozwiązanie.

O. Montferranda

Ustawienie górnych partii cokołu było zadaniem znacznie prostszym – mimo większej wysokości podwyżki, kolejne stopnie składały się z kamieni znacznie mniejszych od poprzednich, ponadto robotnicy stopniowo nabierali doświadczenia. Pozostałe części cokołu (ociosane bloki granitowe) posadowiono na cokole za pomocą zaprawy murarskiej i zamocowano za pomocą stalowych wsporników.

Instalacja kolumny

Powstanie kolumny Aleksandra

• Na pochyłej płaszczyźnie kolumna była zwijana na specjalną platformę umieszczoną u podnóża rusztowania i owinięta wieloma pierścieniami lin, do których przymocowano bloki;
• Kolejny system bloków znajdował się na szczycie rusztowania;
• Duża liczba lin opasujących kamień obiegała górny i dolny blok i nawijana była wolnymi końcami na kabestanach ustawionych na placu.

Na zakończenie wszystkich przygotowań wyznaczono dzień uroczystego powstania.

Równolegle z budową kolumny, we wrześniu 1830 r. O. Montferrand pracował nad posągiem, który miał stanąć nad nią i zgodnie z życzeniem Mikołaja I, zwrócony twarzą do Pałacu Zimowego. W pierwotnym projekcie kolumnę uzupełniał krzyż owinięty wężem, który zdobił zapięcia. Ponadto rzeźbiarze Akademii Sztuk Pięknych zaproponowali kilka opcji kompozycji postaci aniołów i cnót z krzyżem. Był wariant z instalacją postaci świętego księcia Aleksandra Newskiego.

W rezultacie postać anioła z krzyżem została przyjęta do wykonania, wykonana przez rzeźbiarza B.I. Orłowskiego z wyrazistą i zrozumiałą symboliką dla wszystkich, - „ Wygrana Sima!". Te słowa wiążą się z historią odnalezienia życiodajnego krzyża:

Wykańczanie i polerowanie pomnika trwało dwa lata.

Otwarcie pomnika

Odsłonięcie pomnika odbyło się 30 sierpnia (11 września) i było zakończeniem prac nad projektem Placu Pałacowego. W uroczystości wziął udział władca, rodzina królewska, korpus dyplomatyczny, stutysięczna armia rosyjska oraz przedstawiciele armii rosyjskiej. Towarzyszyło jej uroczyste nabożeństwo u stóp kolumny, w którym uczestniczyły klęczące wojska oraz sam cesarz.

To nabożeństwo plenerowe nawiązywało do historycznego nabożeństwa modlitewnego wojsk rosyjskich w Paryżu w dniu prawosławnej Wielkanocy 29 marca (10 kwietnia).

Nie można było patrzeć bez głębokiej duchowej czułości na władcę, pokornie klęczącego przed tym licznym wojskiem, poruszonym jego słowem do stóp zbudowanego przez siebie kolosa. Modlił się za swojego brata i wszystko w tej chwili mówiło o ziemskiej chwale tego suwerennego brata: pomnik, który nosi jego imię, i klęcząca armia rosyjska, i ludzie, wśród których żył, zadowolony z siebie, dostępny dla wszystkich .<…>Jakże uderzające było w tym momencie to przeciwieństwo światowej wielkości, wspaniałej, ale ulotnej, z wielkością śmierci, ponurej, ale niezmiennej; i jakże wymowny był ten anioł, wobec obojga, który nie zaangażowany we wszystko, co go otaczało, stał między ziemią a niebem, należąc do jednego swoim monumentalnym granitem, przedstawiającym to, czego już nie ma, a do drugiego swoim promienistym krzyżem , symbol tego, co zawsze i na zawsze

... żadne pióro nie jest w stanie opisać wielkości tej chwili, gdy trzema strzałami armatnimi, nagle ze wszystkich ulic, jakby zrodzonymi z ziemi, w smukłych bryłach, przy grzmocie bębnów, przy dźwiękach Marszu Paryskiego, kolumny armii rosyjskiej szła... Przez dwie godziny ten wspaniały, jedyny na świecie spektakl... Wieczorem przez długi czas hałaśliwe tłumy wędrowały ulicami oświetlonego miasta, w końcu zgasło oświetlenie ulice były puste, na opuszczonym placu stał majestatyczny kolos sam na sam ze swoim wartownikiem

Na cześć tego wydarzenia w tym samym roku wydano pamiątkowy rubel o nakładzie 15 000 egzemplarzy.

Opis pomnika

Kolumna Aleksandra przypomina próbki triumfalnych budowli starożytności, pomnik zachwyca wyrazistością proporcji, lakoniczną formą i pięknem sylwetki.

Tekst na tabliczce:

ALEKSANDER I
Wdzięczna Rosja

To najwyższy pomnik na świecie, wykonany z litego granitu i trzeci co do wysokości ze wszystkich monumentalnych kolumn - po Kolumnie Wielkiej Armii w Boulogne-sur-Mer i Trafalgarze (Kolumnie Nelsona) w Londynie; Kolumna Aleksandra jest wyższa niż Kolumna Vendôme w Paryżu, Kolumna Trajana w Rzymie i Kolumna Pompejusza w Aleksandrii.

Trzon kolumny to najwyższy i najcięższy monolit kiedykolwiek wzniesiony pionowo w formie kolumny lub obelisku i jeden z największych (piąty w historii i drugi - po Kamieniu Gromu - w czasach nowożytnych) monolitów wypartych przez człowieka.

Charakterystyka

Widok od południa

• Całkowita wysokość konstrukcji wynosi 47,5 m
  • wysokość figury anioła - 4,26 m (2 sazheny)
  • wysokość krzyża - 6,4 m (3 sążnie)
• wysokość szczytu kolumny z krzyżem ~12 m
• wysokość pnia (część monolityczna słupa) - 25,6 m (12 sazhenów)
  • dolna średnica kolumny - 3,66 m (12 stóp), górna - 3,15 m (10 stóp 6 cali)
• wysokość cokołu kolumny z 8 bloków granitowych ułożonych w trzech rzędach - 4,25m
  • wymiary płaskorzeźb – 5,24 × 3,1 m
• wysokość cokołu z granitu monolitycznego - 3,9 m
  • poziome wymiary cokołu - 6,3 × 6,3 m
• wysokość kolumny do szybu ~10 m
• Masa cokołu i cokołu - 704 tony
• Waga granitowego trzonu kolumny 612 ton
• Masa szczytu kolumny wynosi 37 ton
• Wymiary ogrodzenia 16,5×16,5×1,5m

Trzon kolumny stoi na granitowej podstawie bez dodatkowych podpór, jedynie pod działaniem grawitacji.

Piedestał

Cokół kolumny zdobią z czterech stron płaskorzeźby z brązu, odlane w fabryce Ch.Byrda w latach 1833-1834.

Nad dekoracją cokołu pracował liczny zespół autorów: szkice wykonał O. Montferrand, który okazał się tu znakomitym rysownikiem. Jego rysunki do płaskorzeźb i biżuterii z brązu wyróżniają się „czystością, pewnością linii i dokładnością w rysowaniu szczegółów”.

Płaskorzeźby na cokole kolumny w alegorycznej formie gloryfikują zwycięstwo rosyjskiej broni i symbolizują odwagę armii rosyjskiej. Wśród płaskorzeźb znajdują się wizerunki staroruskich kolczug, stożków i tarcz, przechowywanych w Zbrojowni w Moskwie, w tym hełmy przypisywane Aleksandrowi Newskiemu i Jermakowi, a także zbroje XVII-wiecznego cara Aleksieja Michajłowicza, a to mimo twierdzi, jest wysoce wątpliwe, czy tarcza Olega z X wieku, przybita przez niego do bram Konstantynopola.

Zgodnie z rysunkami Montferranda artyści J. B. Scotty, V. Solovyov, Tverskoy, F. Brullo, Markov wykonali tekturę naturalnej wielkości do płaskorzeźb. Rzeźbiarze P. V. Svintsov i I. Leppe wyrzeźbili płaskorzeźby do odlewania. Modele orłów dwugłowych wykonał rzeźbiarz I. Leppe, modele cokołów, girland i innych dekoracji wykonał rzeźbiarz ornamentalny E. Balin.

Obrazy te pojawiły się w twórczości Francuza Montferranda dzięki staraniom ówczesnego rektora Akademii Sztuk Pięknych, znanego miłośnika rosyjskiej starożytności A. N. Olenina. Jednak styl przedstawiania okuć wojskowych sięga najprawdopodobniej epoki renesansu.

Oprócz zbroi i alegorii, na cokole od strony północnej (frontowej) przedstawiono postacie alegoryczne: uskrzydlone postacie kobiece trzymają prostokątną tablicę, na której napis cywilnym pismem: „Wdzięczna Rosja Aleksandrowi I”. Pod tablicą znajduje się wierna kopia próbek zbroi ze zbrojowni.

Symetrycznie rozmieszczone postacie po bokach oręża (po lewej piękna młoda kobieta wsparta na urnie, z której leje się woda, a po prawej stary wodnik) uosabiają Wisłę i Niemen, które zostały wymuszone przez Rosjan. armii podczas pościgu za Napoleonem.

Inne płaskorzeźby przedstawiają Zwycięstwo i Chwałę, rejestrując daty pamiętnych bitew, a ponadto na cokole przedstawiono alegorie Zwycięstwa i Pokoju (na tarczy Zwycięstwa widnieją lata 1812, 1813 i 1814), Sprawiedliwość i Miłosierdzie, Mądrość i obfitość”.

W górnych rogach cokołu znajdują się orły dwugłowe, trzymające w łapach dębowe girlandy, leżące na półce gzymsu cokołu. Na przedniej stronie cokołu, nad girlandą, pośrodku - w okręgu otoczonym dębowym wieńcem, Wszechwidzące Oko z podpisem "1812".

Na wszystkich płaskorzeźbach broń o charakterze klasycznym jest przedstawiona jako elementy dekoracyjne, które

... nie należy do współczesnej Europy i nie może godzić w dumę żadnego narodu.

Kolumna i rzeźba anioła

Rzeźba anioła na cylindrycznym cokole

Kamienna kolumna to pojedynczy kawałek polerowanego różowego granitu. Trzon kolumny ma kształt stożka z entasis (pogrubienie pnia w celu wyeliminowania optycznej wklęsłości pnia) od dołu do góry.

Szczyt kolumny wieńczy kapitel dorycki z brązu. Jego podstawa - prostokątne liczydło - wykonana jest z cegły z okładziną z brązu. Na nim osadzony jest cylindryczny cokół z brązu z półkolistym szczytem, ​​wewnątrz którego zamknięty jest główny układ nośny, składający się z wielowarstwowego muru: granitu, cegły i dwóch kolejnych warstw granitu.

Sama kolumna jest wyższa od tej z Vendôme, a postać anioła przewyższa wysokością figurę Napoleona I na ostatniej. Anioł depcze węża krzyżem, który symbolizuje pokój i spokój, jaki Rosja przyniosła Europie, pokonując wojska napoleońskie.

Rzeźbiarz nadał rysom twarzy anioła podobieństwo do twarzy Aleksandra I. Według innych źródeł postać anioła jest rzeźbiarskim portretem petersburskiej poetki Elisavety Kulman.

Lekka postać anioła, opadające fałdy szat, wyraźnie zaznaczony pion krzyża, będący kontynuacją pionu pomnika, podkreślają harmonię kolumny.

Montferrand przeniósł do swojego projektu cokół i podstawę kolumny Trajana, a także dolną średnicę pręta, równą 12 stopom (3,66 m). Przyjęto, że wysokość szybu kolumny Aleksandra była o 3 stopy mniejsza niż kolumny Trajana: 84 stopy (25,58 m), a górna średnica wynosiła 10 stóp i 6 cali (3,19 m). Wysokość kolumny, podobnie jak w rzymskim porządku doryckim, wynosiła osiem jej górnych średnic. Architekt opracował własny system przerzedzania rdzenia kolumny – ważnego elementu, który wpływa na całościowe postrzeganie zabytku. W przeciwieństwie do klasycznego systemu przerzedzania, Montferrand rozpoczął go nie od wysokości równej jednej trzeciej pręta, ale bezpośrednio od podstawy, rysując krzywą przerzedzania za pomocą podziałów linii stycznych poprowadzonych do odcinków łuku przekroju podstawy. Ponadto użył więcej podziałów niż zwykle: dwanaście. Jak zauważa Nikitin, niewątpliwym sukcesem Montferranda jest system przerzedzania Kolumny Aleksandra.

Ogrodzenie i otoczenie pomnika

Fotolitografia barwna z XIX wieku, widok od strony wschodniej, przedstawia budkę wartowniczą, ogrodzenie i kandelabry z latarni

Kolumna Aleksandra była otoczona ozdobnym płotem z brązu o wysokości około 1,5 metra, zaprojektowanym przez Auguste'a Montferranda. Ogrodzenie ozdobiono 136 dwugłowymi orłami i 12 zdobyczymi armat (4 w narożach i 2 obramowane dwuskrzydłowymi bramami z czterech stron ogrodzenia), które zwieńczono trójgłowymi orłami.

Pomiędzy nimi umieszczono naprzemiennie włócznie i laski chorągwi, zwieńczone gwardią dwugłowych orłów. Na wrotach ogrodzenia zawieszono kłódki zgodnie z intencją autora.

Dodatkowo projekt obejmował montaż żyrandola wraz z miedzianymi lampionami oraz oświetlenie gazowe.

Ogrodzenie w pierwotnej postaci zostało założone w 1834 roku, wszystkie elementy zostały całkowicie zamontowane w latach 1836-1837. W północno-wschodnim narożniku ogrodzenia znajdowała się wartownia, w której pełniła dyżur osoba niepełnosprawna w pełnym umundurowaniu galowym, pilnująca w dzień iw nocy pomnika oraz pilnująca porządku na placu.

Końcową nawierzchnię położono na całym Placu Pałacowym.

Historie i legendy związane z Kolumną Aleksandra

legendy

W odniesieniu do tej kolumny możemy przypomnieć propozycję złożoną cesarzowi Mikołajowi przez zręcznego francuskiego architekta Montferranda, który był obecny przy jej wycinaniu, transporcie i ustawianiu, a mianowicie: zaproponował cesarzowi wywiercenie spiralnych schodów wewnątrz tej kolumny i zażądał tylko dwóch robotników: mężczyzna i chłopiec z młotkiem, dłutem i koszem, w którym chłopiec wiercił kawałki granitu; wreszcie dwie latarnie, aby oświetlić robotników w ich ciężkiej pracy. Argumentował, że za 10 lat robotnik i chłopiec (ten ostatni oczywiście trochę podrośnie) ukończyliby spiralne schody; ale cesarz, słusznie dumny z wzniesienia tego jedynego w swoim rodzaju pomnika, obawiał się i być może nie bez powodu, że to wiertło nie przebije zewnętrznych boków kolumny, i dlatego odrzucił tę propozycję.

Prace uzupełniające i renowacyjne

Dwa lata po zainstalowaniu pomnika, w 1836 r., na wypolerowanej powierzchni kamienia pod brązowym zwieńczeniem granitowej kolumny zaczęły pojawiać się biało-szare plamy, psując wygląd pomnika.

W 1841 r. Mikołaj I zlecił oględziny zauważonych wówczas na kolumnie wad, ale w konkluzji badania stwierdzono, że nawet podczas obróbki kryształy granitu częściowo kruszyły się w postaci niewielkich zagłębień, które postrzegane są jako pęknięcia.

W 1861 r. Aleksander II powołał „Komitet do badania uszkodzeń Kolumny Aleksandra”, w skład którego weszli naukowcy i architekci. Do oględzin postawiono rusztowanie, w wyniku którego komisja doszła do wniosku, że rzeczywiście na kolumnie były pęknięcia, które były pierwotnie charakterystyczne dla monolitu, ale obawiano się, że zwiększenie ich liczby i rozmiarów " może spowodować zawalenie się kolumny”.

Odbyły się dyskusje na temat materiałów, które powinny być użyte do uszczelnienia tych ubytków. Rosyjski „dziadek chemii” A. A. Voskresensky zaproponował kompozycję, „którą należało podać do masy zamykającej” i „dzięki której pęknięcie w kolumnie Aleksandra zostało zatrzymane i zamknięte z pełnym sukcesem” ( DI Mendelejew).

W celu regularnej kontroli kolumny na liczydle kapiteli zamocowano cztery łańcuchy - zapięcia do podnoszenia kołyski; ponadto rzemieślnicy musieli okresowo „wspinać się” na pomnik, aby oczyścić kamień z plam, co nie było zadaniem łatwym, biorąc pod uwagę dużą wysokość kolumny.

Dekoracyjne latarnie przy kolumnie zostały wykonane 42 lata po jej otwarciu - w 1876 r. przez architekta K. K. Rakhau.

Przez cały czas od momentu odkrycia aż do końca XX wieku kolumna była pięciokrotnie poddawana pracom konserwatorskim, które miały charakter bardziej kosmetyczny.

Po wydarzeniach z 1917 roku zmieniono przestrzeń wokół pomnika, a na święta anioła okrywano płócienną czapką pomalowaną na czerwono lub maskowano balonami spuszczanymi z unoszącego się w powietrzu statku powietrznego. W latach 30. ogrodzenie zostało rozebrane i przetopione na łuski.

Renowację przeprowadzono w 1963 r. (brygadzista N. N. Reshetov, prace nadzorował konserwator I. G. Black).

W 1977 r. przeprowadzono prace konserwatorskie na Placu Pałacowym: odrestaurowano zabytkowe latarnie wokół kolumny, wymieniono nawierzchnię asfaltową na kostkę granitową i diabazową.

Prace inżynieryjne i restauratorskie na początku XXI wieku

Metalowe rusztowanie wokół kolumny w trakcie renowacji

Pod koniec XX wieku, po upływie pewnego czasu od poprzedniej restauracji, coraz bardziej zaczęto odczuwać potrzebę poważnych prac konserwatorskich, a przede wszystkim szczegółowych badań zabytku. Prologiem do rozpoczęcia pracy było studium kolumny. Do ich wykonania zmuszono specjalistów z Muzeum Rzeźby Miejskiej. Alarm specjalistów wywołały widoczne przez lornetkę duże pęknięcia na szczycie kolumny. Inspekcję przeprowadzono z helikopterów i wspinaczy, którzy w 1991 roku po raz pierwszy w historii petersburskiej szkoły konserwatorskiej wylądowali na szczycie kolumny badawczym „zwiadem” za pomocą specjalnego dźwigu strażackiego Magirus Deutz.

Po zamocowaniu na szczycie wspinacze sfotografowali i nagrali rzeźbę. Stwierdzono konieczność pilnych prac konserwatorskich.

Renowację sfinansowało moskiewskie stowarzyszenie Hazer International Rus. Do wykonania prac przy pomniku o wartości 19,5 mln rubli wybrano firmę Intarsia; wybór ten został dokonany ze względu na obecność w organizacji personelu z dużym doświadczeniem w tak krytycznych obiektach. W placówce pracowali L. Kakabadze, K. Efimow, A. Poszekhonow, P. Portugalczyk. Prace nadzorował konserwator pierwszej kategorii Sorin V.G.

Do jesieni 2002 r. rozstawiono rusztowania, a konserwatorzy przeprowadzili wizje na miejscu. Prawie wszystkie brązowe elementy głowicy były w złym stanie: wszystko pokryło się „dziką patyną”, fragmentarycznie zaczęła się rozwijać „choroba brązu”, cylinder, na którym opierała się postać anioła, pękł i przybrał beczułkowaty kształt . Wewnętrzne ubytki pomnika zbadano za pomocą giętkiego trzymetrowego endoskopu. Dzięki temu konserwatorzy byli również w stanie ustalić, jak wygląda ogólny projekt zabytku i określić różnice między pierwotnym projektem a jego faktyczną realizacją.

Jednym z rezultatów badań było rozwiązanie pojawiających się plam w górnej części słupa: okazały się one produktem destrukcji muru, wypływając.

Wykonywanie pracy

Lata deszczowej pogody w Petersburgu doprowadziły do ​​​​następującego zniszczenia pomnika:

• Mur liczydła uległ całkowitemu zniszczeniu, w czasie badań zarejestrowano początkowy etap jego deformacji.
• Wewnątrz cylindrycznego cokołu anioła zgromadziło się aż 3 ton wody, która dostała się do środka przez dziesiątki szczelin i dziur w skorupie rzeźby. Ta woda, przesączająca się do cokołu i zamarzająca zimą, rozerwała cylinder, nadając mu kształt beczki.

Przed konserwatorami postawiono następujące zadania: usunięcie wody z wnęk głowicy, zapobieganie gromadzeniu się wody w przyszłości oraz odtworzenie struktury podpory liczydła. Prace prowadzono głównie zimą na dużej wysokości bez demontażu rzeźby, zarówno na zewnątrz, jak i wewnątrz konstrukcji. Kontrolę nad pracami sprawowały zarówno struktury wyspecjalizowane, jak i poboczne, w tym administracja Petersburga.

Konserwatorzy przeprowadzili prace związane z odwodnieniem pomnika, w wyniku czego wszystkie wnęki pomnika zostały połączone, a zagłębienie krzyża o wysokości około 15,5 metra zostało wykorzystane jako „rura wydechowa”. Stworzony system drenażowy zapewnia usuwanie całej wilgoci, w tym kondensacji.

Ceglany ciężar zwieńczenia liczydła zastąpiono granitowymi, samowbijającymi się konstrukcjami bez spoiw. W ten sposób ponownie zrealizowano pierwotny zamiar Montferranda. Brązowe powierzchnie pomnika zabezpieczono patynacją.

Ponadto z pomnika usunięto ponad 50 fragmentów pozostałych po blokadzie Leningradu.

Rusztowanie z pomnika zostało usunięte w marcu 2003 roku.

Naprawa ogrodzenia

... prowadzono „prace jubilerskie”, a przy odtwarzaniu ogrodzenia wykorzystano „materiały ikonograficzne, stare fotografie”. „Plac Pałacowy został wykończony”.

Ogrodzenie wykonano według projektu zrealizowanego w 1993 roku przez Instytut Lenproektrestavratsiya. Prace sfinansowano z budżetu miasta, koszty wyniosły 14 milionów 700 tysięcy rubli. Historyczne ogrodzenie pomnika zostało odrestaurowane przez specjalistów firmy Intarsia Sp. Montaż ogrodzenia rozpoczął się 18 listopada, uroczyste otwarcie nastąpiło 24 stycznia 2004 roku.

Wkrótce po odkryciu część kratownicy została skradziona w wyniku dwóch „napadów” wandali – łowców metali nieżelaznych.

Kradzieży nie można było zapobiec, pomimo całodobowych kamer monitoringu na Placu Pałacowym: nic nie zarejestrowały w ciemności. Aby monitorować teren w nocy, konieczne jest użycie specjalnych drogich kamer. Kierownictwo Centralnej Dyrekcji Spraw Wewnętrznych w Petersburgu postanowiło utworzyć całodobowy posterunek policji w pobliżu Kolumny Aleksandra.

Lodowisko wokół kolumny

W końcu marca 2008 roku przeprowadzono oględziny stanu ogrodzenia słupowego, sporządzono protokół wadliwości na wszystkie ubytki elementów. Nagrał:

• 53 miejsca deformacji,
• 83 zagubione części,
  • utrata 24 orłów małych i jednego orła dużego,
  • częściowa utrata 31 szczegółów.

• 28 orłów
• 26 pik

Strata nie doczekała się wyjaśnienia ze strony urzędników z Petersburga i nie została skomentowana przez organizatorów lodowiska.

Organizatorzy lodowiska zobowiązali się wobec władz miasta do odtworzenia utraconych elementów ogrodzenia. Prace miały ruszyć po wakacjach majowych 2008 roku.

Odniesienia w art

Okładka albumu "Love" zespołu rockowego DDT

Kolumna jest również przedstawiona na okładce albumu „Lemur of the Nine” petersburskiej grupy „Refawn”.

Kolumna w literaturze

• „Filar Aleksandrii” jest wspomniany w słynnym wierszu A. S. Puszkina „”. Kolumna Aleksandra Puszkina to złożony obraz, zawiera nie tylko pomnik Aleksandra I, ale także aluzję do obelisków Aleksandrii i Horacego. W pierwszej publikacji nazwa „Aleksandria” została zastąpiona przez VA Żukowskiego w obawie przed cenzurą „Napoleonów” (czyli kolumny Vendome).

Ponadto współcześni przypisywali Puszkinowi dwuwiersz:

Kolumna Aleksandryjska wznosi się na Placu Pałacowym, arcydzieło geniuszu inżynierii, Auguste'a Montferranda. Stoi niczym nie podparty, tylko dzięki swojej masie, która wynosi prawie 600 ton.

Na pamiątkę zwycięstwa Rosji nad Napoleonem w Wojnie Ojczyźnianej 1812 r. wzniesiono majestatyczną Kolumnę Aleksandra, zbudowaną w latach 1829-1834 według projektu i pod kierunkiem architekta O. Montferranda. W budowie brał również udział architekt AW Adamini.

Kolumna Aleksandryjska to nieoficjalna nazwa budowli, która powstała po opublikowaniu, kilka lat po zakończeniu budowy, wiersza Puszkina „Monument”

Wzniosłem sobie pomnik nie rękoma wykonany,
Szlak ludowy do niego nie dorośnie,
Wstąpił wyżej jako głowa zbuntowanych
filar Aleksandrii

Choć formalnie podobno chodzi o słynny cud świata latarni morskiej Faros w Aleksandrii, wielu widzi w tych wersach jednoznaczną aluzję poety do wzniesionego niedawno pomnika. Niektórzy badacze kwestionują wiarygodność tej interpretacji, ale pozostaje faktem, że nazwa ta jest mocno zakorzeniona w kulturze Petersburga.

Gigantyczny, nawet według współczesnych wyobrażeń, monolit został wykuty z ciemnoczerwonego granitu w pobliżu Wyborga i przy pomocy wielu pomysłowych urządzeń technicznych został dostarczony drogą wodną do Petersburga. W uroczystej atmosferze, siłami ponad dwóch tysięcy żołnierzy i marynarzy, wśród których byli ci, którzy wyróżnili się podczas Wojny Ojczyźnianej 1812 r., Kolumna Aleksandra została zainstalowana na cokole, po czym rozpoczęto jej ostateczne wykończenie.

Zaraz po wzniesieniu Kolumny Aleksandryjskiej mieszkańcy Petersburga odmówili pojawienia się na Placu Pałacowym, zakładając, że taki kolos prędzej czy później na kogoś spadnie. Aby rozwiać wątpliwości mieszczan, architekt Montferrand przyzwyczaił się codziennie przechodzić pod jego pomysł.

Kolumna aleksandryjska z postacią anioła znajduje się na liście najbardziej rozpoznawalnych symboli Petersburga. Wysokość konstrukcji wynosi 47,5 metra i jest najwyższa spośród podobnych pomników na świecie, np. rzymskiej kolumny Trajana, kolumny Vendome w Paryżu czy kolumny aleksandryjskiej Pompejusza. Monolit utrzymuje się na cokole wyłącznie grawitacyjnie, ze względu na swoją masę własną wynoszącą 841 ton nie stosuje się żadnych dodatkowych mocowań. Dla stabilności pod podstawą pomnika wbito ogromną liczbę pali o długości 6,4 metra, na których położono granitową platformę ozdobioną czterema lampami podłogowymi.

Kolumnę wieńczy sześciometrowy anioł z krzyżem w dłoni, depczący węża (figura przedstawia świat; wąż jest symbolem pokonanych wrogów), dzieło rosyjskiego rzeźbiarza Borysa Orłowskiego, byłego chłopa pańszczyźnianego . Rzeźbiarz nadał twarzy anioła rysy portretowe cesarza Aleksandra I.

Na cokole Kolumny Aleksandra znajdują się płaskorzeźby z brązu o tematyce militarnej. Podczas ich tworzenia autentyczna starożytna rosyjska kolczuga, tarcze i sziszaki, które są przechowywane w moskiewskiej zbrojowni, zostały użyte jako próbki do przedstawienia zbroi wojskowej. Od strony Pałacu Zimowego symbolicznie ukazane są rzeki przekraczane przez wojska rosyjskie, ścigające pokonanych Francuzów: Niemen - w postaci starca i Wisła - w postaci młodej kobiety. Oto napis „Wdzięczna Rosja Aleksandrowi I”. Strona zachodnia, zwrócona w stronę Admiralicji, jest alegorią „Sprawiedliwości i Miłosierdzia”, wschodnia – „Mądrości i Obfitości”, a południowa – „Chwały” i „Pokoju”.

A dzisiaj mamy przyjemność obserwować na głównym placu w Petersburgu gigantyczną kolumnę z różowego granitu na kwadratowym cokole, ucieleśniającą chwałę rosyjskiej broni. Podobnie jak triumfalne budowle starożytności, Kolumna Aleksandryjska zachwyca wyraźnymi proporcjami i lakoniczną formą.

Kolumna Aleksandra pojawiła się na Placu Pałacowym w 1834 roku, ale poprzedziła to długa i skomplikowana historia jej budowy. Sam pomysł należy do Carla Rossiego – autora wielu zabytków północnej stolicy. Zasugerował, że w projekcie Placu Pałacowego brakuje jednego szczegółu - centralnego pomnika, a także zwrócił uwagę, że powinien on być odpowiednio wysoki, inaczej zgubiłby się na tle budynku Sztabu Generalnego.

Cesarz Mikołaj I poparł ten pomysł i ogłosił konkurs na najlepszy projekt pomnika dla Placu Pałacowego, dodając, że ma on symbolizować zwycięstwo Aleksandra I nad Napoleonem. Spośród wszystkich projektów nadesłanych na konkurs uwagę cesarza przykuła praca Auguste'a Montferranda.

Jednak jego pierwszy szkic nigdy nie został powołany do życia. Architekt zaproponował wybudowanie na placu granitowego obelisku z płaskorzeźbami o tematyce wojskowej, ale Mikołajowi I spodobał się pomysł kolumny podobnej do tej, którą zainstalował Napoleon. Tak powstał projekt słupa aleksandryjskiego.

Wzorując się na kolumnach Pompejusza i Trajana oraz wspomnianym już pomniku w Paryżu, Auguste Montferrand opracował projekt najwyższego (wówczas) pomnika świata. W 1829 r. szkic ten został zatwierdzony przez cesarza, a architektowi powierzono kierowanie procesem budowy.

Budowa pomnika

Realizacja idei Kolumny Aleksandrowskiej nie była łatwym zadaniem. Kawałek skały, z którego wyciosano granitową podstawę pomnika, został wydobyty i przetworzony w guberni Wyborg. Specjalnie do jego podnoszenia i transportu opracowano system dźwigni, a aby wysłać do niego kamienny blok, konieczne było zaprojektowanie dla niego specjalnej barki i pomostu.

W tym samym 1829 roku na Placu Pałacowym zaczęto kłaść fundamenty przyszłego pomnika. Co ciekawe, do jego budowy wykorzystano niemal tę samą technologię, co przy budowie katedry św. Izaaka. Do równego cięcia drewnianych pali wbijanych jako podstawa fundamentu używano wody - zasypując nią dół fundamentowy, robotnicy przecinali pale na poziomie lustra wody. Nowatorską wówczas metodę zaproponował Augustine Betancourt, znany rosyjski inżynier i architekt.

Najtrudniejszym zadaniem było zamontowanie filaru Kolumny Aleksandra. W tym celu stworzono oryginalną windę z kabestanów, bloków i niespotykanie wysokiego rusztowania, które wyrosło na 47 metrów. Procedurę wznoszenia głównej części pomnika obserwowały setki widzów, a sam cesarz przybył z całą rodziną. Kiedy granitowa kolumna opadła na cokół, nad placem rozległo się głośne „Hurra!”. I, jak zauważył cesarz, dzięki temu pomnikowi Montferrand uzyskał dla siebie nieśmiertelność.

Ostatni etap budowy nie był już szczególnie trudny. W latach 1832-1834 pomnik zdobiono płaskorzeźbami i innymi elementami zdobniczymi. Autorem stolicy w stylu rzymsko-doryckim był rzeźbiarz Jewgienij Balin, który opracował także modele girland i profili dla Kolumny Aleksandra.

Nieporozumienia budził jedynie posąg, który miał zwieńczyć pomnik – Montferrand zaproponował zainstalowanie krzyża splecionego z wężem, ale ostatecznie cesarz zatwierdził zupełnie inny projekt. Na szczycie kolumny zainstalowano dzieło B. Orłowskiego - sześciometrowego anioła z krzyżem, w którego twarzy można rozpoznać rysy Aleksandra I.

Otwarcie filaru aleksandryjskiego

Prace nad Kolumną Aleksandra zostały w pełni ukończone latem 1834 roku, a uroczyste otwarcie zaplanowano na 30 sierpnia lub 11 września, zgodnie ze starym stylem. Przygotowania do tego wydarzenia poczyniono z wyprzedzeniem – Montferrand stworzył nawet specjalne trybuny dla ważnych gości, które zostały wykonane w tym samym stylu co Pałac Zimowy.

U stóp pomnika odprawiono nabożeństwo w obecności cesarza, zagranicznych dyplomatów i tysięcy rosyjskich żołnierzy, a następnie przed trybunami odbyła się defilada wojskowa. W sumie w uroczystościach wzięło udział ponad 100 000 osób, nie licząc licznych widzów z Petersburga. Na cześć Kolumny Aleksandra Mennica wydała nawet pamiątkowy rubel z portretem Aleksandra I.

Jak się tam dostać

Kolumna Aleksandra znajduje się na Placu Pałacowym w historycznej części miasta. Przebiega tędy wiele tras komunikacji miejskiej, a miejsce to jest również bardzo popularne wśród miłośników pieszych wędrówek. Najbliższe stacje metra to Admiralteiskaya i Newski Prospekt.

Dokładny adres: Plac Pałacowy w Sankt Petersburgu

opcja 1

Metro: wzdłuż linii niebieskiej lub zielonej do stacji Newski Prospekt.

Pieszo: kieruj się w stronę iglicy Admiralicji aż do skrzyżowania z Admiralteisky Prospekt, a następnie po prawej stronie zobaczysz Kolumnę Aleksandra.

Opcja 2

Metro: wzdłuż fioletowej linii do stacji Admiralteyskaya.

Pieszo: idź na ulicę Malaya Morskaya i przejdź do Newskiego Prospektu. Następnie w ciągu 5 minut można dojść do skrzyżowania z Admiralteisky Prospekt i Placem Pałacowym.

Opcja 3

Autobus: trasami nr 1, 7, 10, 11, 24 i 191 do przystanku „Plac Pałacowy”.

Opcja 4

Autobus: linie nr 3, 22, 27 i 100 do przystanku „Metro Admiralteyskaya”.

Pieszo: spacerem 5 minut do Placu Pałacowego.

Opcja 5

Minibus: trasa numer K-252 do przystanku „Plac Pałacowy”.

Opcja 6

Trolejbusowy: trasy numer 5 i 22 do przystanku „Newski Prospekt”.

Pieszo: spacerem 7 minut do Placu Pałacowego.

Kolumna Aleksandra znajduje się 5 minut spacerem od mostu Palace Bridge i nabrzeża o tej samej nazwie.

Kolumna Aleksandra na mapie

• Kilka liczb: Kolumna aleksandryjska wraz z aniołem na jej szczycie ma 47,5 metra wysokości. Sama figura anioła z krzyżem ma wysokość 6,4 metra, a cokół, na którym jest zainstalowana, ma 2,85 metra. Całkowita waga pomnika wynosi około 704 ton, z czego 600 ton przypada na sam kamienny filar. Jej montaż wymagał jednoczesnego udziału 400 robotników i pomocy 2000 żołnierzy.
• Kolumna Aleksandra, która jest solidnym kawałkiem granitu, spoczywa na cokole dzięki własnemu ciężarowi. Praktycznie nie jest w żaden sposób zamocowany i nie jest zakopany w ziemi. Wytrzymałość i niezawodność zabytku przez tyle wieków zapewniały dokładne obliczenia inżynierów.

• Podczas kładzenia fundamentów w podstawę Kolumny Aleksandra włożono brązową skrzynię ze 105 monetami wyemitowanymi na cześć zwycięstwa nad Napoleonem w 1812 roku. Są tam nadal przechowywane wraz z tablicą pamiątkową.
• Aby dokładnie zamontować monolityczną podstawę kolumny na fundamencie, Montferrand wymyślił specjalne „śliskie” rozwiązanie z dodatkiem mydła. Umożliwiło to kilkakrotne przesunięcie ogromnego kamiennego bloku, aż zajął on właściwą pozycję. Aby cement nie zamarzał dłużej podczas prac zimowych, dodawano do niego wódkę.
• Anioł na szczycie Kolumny Aleksandra symbolizuje zwycięstwo wojsk rosyjskich nad Francuzami, a cesarz pracując nad tym posągiem chciał, aby wyglądał jak Aleksander I. Deptany przez anioła wąż miał przypominać Napoleona. Rzeczywiście, wielu rozpoznaje pewne podobieństwo anielskiej twarzy z rysami Aleksandra I, ale istnieje inna wersja, w której rzeźbiarz wyrzeźbił ją od poety Elżbiety Kulman.

• Nawet podczas budowy Kolumny Aleksandra Montferrand zaproponował wykonanie tajnych spiralnych schodów wewnątrz kolumny, aby wspiąć się na szczyt. Według obliczeń architekta do wyniesienia śmieci potrzebny byłby jeden rzeźbiarz i jeden czeladnik. Sama praca może zająć nawet 10 lat. Jednak Mikołaj I odrzucił ten pomysł, ponieważ obawiał się, że w rezultacie ściany kolumny mogłyby zostać uszkodzone.
• Początkowo petersburczycy podchodzili do nowej atrakcji z obawą – jej niespotykana wysokość budziła wątpliwości co do jej stabilności. Aby udowodnić bezpieczeństwo kolumny, sam Auguste Montferrand zaczął codziennie spacerować wokół pomnika. Nie wiadomo, czy ten zabieg przekonał niedowierzających mieszkańców, czy po prostu przyzwyczaili się do pomnika, ale w ciągu kilku lat stał się on jedną z najpopularniejszych atrakcji Petersburga.
• Z latarniami otaczającymi Kolumnę Aleksandra wiąże się zabawna historia. Zimą 1889 roku północną stolicę zalały pogłoski, że o zmroku na pomniku pojawiła się tajemnicza litera N, a rano zniknęła bez śladu. Zainteresował się tym minister spraw zagranicznych hrabia Vladimir Lamsdorf, który postanowił sprawdzić te informacje. I jakie było jego zdziwienie, gdy świetlista litera rzeczywiście pojawiła się na powierzchni kolumny! Ale hrabia, nie skłonny do mistycyzmu, szybko rozgryzł zagadkę: okazało się, że szkło lampionów miało markę producenta – Simens, iw pewnym momencie światło padło tak, że litera N odbiła się na pomnik.
• Po Rewolucji Październikowej nowe władze uznały, że postać anioła nad miastem, w którym stoi krążownik Aurora, jest zjawiskiem niewłaściwym, które należy pilnie zlikwidować. W 1925 roku próbowali zakryć szczyt kolumny Aleksandra czapką z balonu. Jednak raz po raz wiatr znosił go na bok, w wyniku czego porzucano to przedsięwzięcie bez osiągnięcia sukcesu. Ponadto uważa się, że kiedyś chcieli zastąpić anioła Leninem, ale ten pomysł też nie doszedł do skutku.
• Istnieje legenda, że ​​​​po ogłoszeniu pierwszego lotu w kosmos w 1961 roku napis „Jurij Gagarin! Brawo!”. Ale pytanie, w jaki sposób jego autor mógł wspiąć się prawie na szczyt kolumny, a nawet pozostać niezauważonym, nie zostało udzielone.
• Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej próbowali ukryć kolumnę, aby uchronić ją przed zniszczeniem (podobnie jak inne zabytki Petersburga). Jednak ze względu na ogromną wysokość pomnika wykonano to tylko w 2/3, a blat z aniołem został lekko uszkodzony. W latach powojennych odrestaurowano figurę anioła, restaurowano ją także w latach 70. i 2000. XX wieku.
• Jedną ze stosunkowo nowych legend związanych z Kolumną Aleksandra jest pogłoska, że ​​​​w rzeczywistości obejmuje ona starożytne pole naftowe odkryte w XIX wieku. Trudno powiedzieć, skąd wzięło się to przekonanie, ale w żadnym wypadku nie jest ono poparte faktami.

Wokół pomnika

Ponieważ Filar Aleksandryjski znajduje się w samym sercu miasta, większość słynnych zabytków Petersburga znajduje się obok niego. Na spacery po tych miejscach można poświęcić więcej niż jeden dzień, ponieważ oprócz zabytków architektury znajdują się tu muzea, które warto będzie zobaczyć nie tylko z zewnątrz.

Tak więc obok Kolumny Aleksandra można odwiedzić:

Zimowy pałac- jedno z arcydzieł architekta B.F. Rastrelli, utworzony w 1762 r. Aż do Rewolucji Październikowej służył jako zimowa rezydencja kilku rosyjskich cesarzy (stąd właściwie wzięła się jego nazwa).

Wspaniały kompleks muzealny, założony przez Katarzynę II, znajduje się dosłownie o rzut kamieniem od kolumny. Jego bogate kolekcje malarstwa, rzeźby, broni, starożytnych przedmiotów gospodarstwa domowego znane są nie tylko w, ale i na całym świecie.

Muzeum A.S. Puszkin- dawna rezydencja książąt Wołkonskich, w której kiedyś mieszkał poeta i gdzie zachowały się jego oryginalne rzeczy.

Muzeum Drukarstwa- ciekawe miejsce, w którym można poznać historię drukarstwa w Rosji. Znajduje się 5-7 minut spacerem od Kolumny Aleksandra po drugiej stronie rzeki Moika.

Dom Naukowców- dawny Pałac Władimirski i dawny sowiecki klub inteligencji naukowej. Do dziś działa w nim kilka sekcji naukowych, odbywają się konferencje i spotkania biznesowe.

Jeszcze więcej zabytków i po prostu ciekawych miejsc na spacery znajdziemy po drugiej stronie Newskiego Prospektu i Pasażu Pałacowego.

Najbliżej Kolumny Aleksandra znajdują się:

„Burzenie domu”- centrum rozrywki, w skład którego wchodzi kilka sal z „odwróconym” wnętrzem. Goście przyjeżdżają tu głównie po śmieszne zdjęcia.

Aleksander Ogród- park założony w 1874 roku i dziś pod ochroną UNESCO. Pełen zielonych trawników, alejek, klombów będzie doskonałym miejscem na relaks po wyprawie pod Kolumnę Aleksandra i przed odkrywaniem nowych zabytków.

Brązowy jeździec- słynny pomnik Piotra I, wykonany przez Etienne'a Falcone w 1770 roku na mocy dekretu Katarzyny II. Od XVIII wieku po dzień dzisiejszy jest głównym symbolem Petersburga, bohaterem baśni i wierszy, a także przedmiotem licznych znaków, wierzeń i legend.

Admiralicja- kolejny znany symbol północnej stolicy, którego iglica służy jako przewodnik dla wielu turystów i gości miasta. Pierwotnie zbudowany jako stocznia, dziś budynek ten uważany jest za arcydzieło światowej architektury.

Katedra Świętego Izaaka- unikalny przykład późnego klasycyzmu i największy kościół w Petersburgu. Jego fasadę zdobi ponad 350 rzeźb i płaskorzeźb.

Jeśli przejdziesz od Kolumny Aleksandra wzdłuż Mostu Pałacowego na drugą stronę Newy, możesz dostać się na Wyspę Wasiljewskiego, która jest uważana za jedną wielką atrakcję. Znajduje się tu budynek Giełdy Papierów Wartościowych, Kunstkamera, Muzeum Zoologiczne, barokowy Pałac Mienszykowa i wiele innych. Sama wyspa ze swoim niesamowitym układem, ściśle równoległymi ulicami i bogatą historią jest warta osobnej wycieczki.

Jednym słowem, bez względu na to, dokąd pójdziesz z Kolumny Aleksandra, w każdym razie dotrzesz do jednego z ważnych zabytków. Będąc jednym z symboli Petersburga, otoczony jest tymi samymi ikonicznymi zabytkami i starymi budynkami. Sam Plac Pałacowy, na którym znajduje się kolumna, znajduje się na liście UNESCO i jest jednym z najlepszych zespołów architektonicznych w Rosji. Pałac Zimowy, siedziba Korpusu Gwardii i Sztabu Generalnego tworzą tu luksusowy naszyjnik arcydzieł architektury. W wakacje plac staje się miejscem koncertów, imprez sportowych i innych, a zimą zalane jest tu ogromne lodowisko.

Wizytówka

Adres

Plac Pałacowy, Sankt Petersburg, Rosja

Czy jest coś nie tak?

Zgłoś nieścisłości

Filar Aleksandryjski (Aleksander, Aleksandryjski) - pomnik Aleksandra I, zwycięzcy Napoleona w wojnie 1812-1814. Kolumna, zaprojektowana przez Auguste'a Montferranda, została zainstalowana 30 sierpnia 1834 roku. Zwieńczona jest figurą Anioła wykonaną przez rzeźbiarza Borysa Iwanowicza Orłowskiego.

A Kolumna aleksandryjska to nie tylko arcydzieło architektury w stylu empirowym, ale także wybitne osiągnięcie inżynierii. Najwyższa kolumna na świecie, wykonana z litego granitu. Jego waga wynosi 704 tony. Wysokość pomnika wynosi 47,5 metra, granitowy monolit ma 25,88 metra. Jest wyższa niż Kolumna Pompejusza w Aleksandrii, Kolumna Trajana w Rzymie i, co najbardziej cieszy, Kolumna Vendome w Paryżu, pomnik Napoleona.

Zacznijmy od krótkiej historii jego powstania

Pomysł budowy pomnika podsunął słynny architekt Carl Rossi. Planując przestrzeń Placu Pałacowego uważał, że pomnik powinien stanąć na środku placu. Miejsce montażu słupa z boku wygląda jak dokładny środek Placu Pałacowego. Ale w rzeczywistości znajduje się 100 metrów od Pałacu Zimowego i prawie 140 metrów od łuku budynku Sztabu Generalnego.

Budowę pomnika powierzono firmie Montferrand. On sam widział to trochę inaczej, z grupą jeździecką poniżej iz wieloma detalami architektonicznymi, ale został poprawiony)))

Do wykonania granitowego monolitu – głównej części kolumny – użyto skały, którą rzeźbiarz zarysował podczas swoich poprzednich podróży do Finlandii. Wydobycie i wstępną obróbkę prowadzono w latach 1830-1832 w kamieniołomie Pyuterlak, który znajdował się w prowincji Wyborg (nowoczesne miasto Pyuterlahti, Finlandia).

Prace te prowadzono według metody S. K. Suchanowa, nad produkcją czuwali mistrzowie S. V. Kolodkin i V. A. Jakowlew.Wycięcie monolitu zajęło pół roku. Codziennie pracowało nad tym 250 osób. Kierownikiem robót w Montferrand został mistrz kamieniarski Eugene Pascal.

Po tym, jak murarze, po zbadaniu skały, potwierdzili przydatność materiału, odcięto od niej pryzmat, znacznie większy niż przyszła kolumna. Zastosowano gigantyczne urządzenia: ogromne dźwignie i wrota, aby przesunąć blok z miejsca i przewrócić go na miękkiej i elastycznej ściółce świerkowych gałęzi.

Po oddzieleniu półwyrobu z tej samej skały wycięto ogromne kamienie do fundamentu pomnika, z których największy ważył około 25 tysięcy funtów (ponad 400 ton). Ich dostawa do Petersburga odbywała się drogą wodną, ​​w tym celu zaangażowano specjalną barkę projektową.

Monolit został na miejscu oszukany i przygotowany do transportu. Sprawami transportowymi zajmował się mechanik okrętowy płk K.A. Glazyrina, który zaprojektował i zbudował specjalną łódź o nazwie „Święty Mikołaj” o ładowności do 65 tysięcy funtów (prawie 1065 ton).

Podczas załadunku doszło do wypadku - ciężar kolumny nie wytrzymał prętów, po których miała wtoczyć się na statek, i prawie zapadła się do wody. Monolit został załadowany przez 600 żołnierzy, którzy w ciągu czterech godzin przeszli 36 mil z sąsiedniej fortecy.

Do wykonywania operacji załadunkowych zbudowano specjalne molo. Załadunek odbywał się z drewnianej platformy na jej końcu, pokrywającej się wysokością z burtą statku.

Po pokonaniu wszystkich trudności kolumna została załadowana na pokład, a monolit wyruszył do Kronsztadu na barce ciągniętej przez dwa parowce, aby stamtąd popłynąć na Nabrzeża Pałacowe w Petersburgu.

Przybycie centralnej części kolumny do Petersburga nastąpiło 1 lipca 1832 r. Za wszystkie powyższe prace odpowiadał wykonawca, syn kupca W.A. Jakowlew.

Od 1829 r. na Placu Pałacowym w Petersburgu rozpoczęto prace nad przygotowaniem i budową fundamentu i cokołu kolumny. Prace nadzorował O. Montferrand.

Najpierw przeprowadzono badania geologiczne obszaru, w wyniku których znaleziono odpowiedni kontynent piaszczysty w pobliżu centrum obszaru na głębokości 17 stóp (5,2 m).

Kontrakt na budowę fundacji otrzymał kupiec Wasilij Jakowlew. Do końca 1829 r. robotnikom udało się wykopać dół pod fundamenty. Podczas wzmacniania fundamentów pod Kolumnę Aleksandra robotnicy natknęli się na pale, którymi jeszcze w latach 60. XVIII wieku wzmacniano grunt. Okazało się, że Montferrand powtórzył za Rastrellim decyzję o miejscu na pomnik, lądując w tym samym miejscu!

W grudniu 1829 roku zatwierdzono miejsce na kolumnę, a pod fundamenty wbito 1250 sześciometrowych pali sosnowych. Następnie pale zostały docięte do poziomu, tworząc platformę dla fundamentu, zgodnie z pierwotną metodą: dno wykopu zalano wodą, a pale zostały ścięte na poziomie zwierciadła wody, co zapewniło poziomość Strona. Wcześniej podobną technologią położono fundamenty pod katedrę św. Izaaka.

Fundament pomnika zbudowano z kamiennych bloków granitowych o grubości pół metra. Wyprowadzono go aż po horyzont placu obmurowaniem z desek. W jego centrum umieszczono pudełko z brązu z monetami 0 105 wybitymi na cześć zwycięstwa z 1812 roku. Umieszczono także platynowy medal wybity według projektu Montferranda z wizerunkiem Kolumny Aleksandra i datą „1830” oraz tablicę hipoteczną o treści:

„Latem Narodzenia Pańskiego 1831 r. rozpoczęto budowę pomnika wzniesionego cesarzowi Aleksandrowi przez wdzięczną Rosję na granitowym fundamencie, położonym 19 listopada 1830 r. W Petersburgu podczas budowy tego pomnika Przewodniczył hrabia Y. Litta.Zgromadzeni byli: książę P. Wołkonski, A.Olenin, hrabia P.Kutaisow, I.Gładkow, L.Carnier, A.Wasilczikow.Budowę przeprowadzono według projektu tego samego architekta Augustyna de Montferanda”.

Prace zakończono w październiku 1830 r.

Po położeniu fundamentu wciągnięto na niego ogromny czterostutonowy monolit, przywieziony z kamieniołomu Pyuterlak, który służy jako podstawa cokołu.

Inżynierski problem instalacji tak dużego monolitu został rozwiązany przez O. Montferranda w następujący sposób: monolit został przetoczony na rolkach przez pochyłą płaszczyznę na platformę zbudowaną w pobliżu fundamentu. A kamień ułożono na kupie piasku, wylanej wcześniej obok platformy.

„W tym samym czasie ziemia zatrzęsła się tak bardzo, że naoczni świadkowie – przechodnie, którzy byli w tym momencie na placu, poczuli jakby podziemny szok”. Następnie przeniesiono go na lodowiska.

Później wspominał O. Montferrand; „Ponieważ prace prowadzono zimą, kazałem zmieszać cement z wódką i dodać dziesiątą część mydła. Ze względu na to, że kamień początkowo źle siedział, trzeba go było kilkakrotnie przesuwać, co zrobiono przy pomocy tylko dwa kabestany i to ze szczególną łatwością oczywiście dzięki zamówionemu mydłu zmieszanemu z roztworem…”

Album z rysunkami Montferranda.

W lipcu 1832 r. Monolit kolumny był już w drodze, a cokół był już ukończony. Pora przystąpić do najtrudniejszego zadania - postawienia kolumny na cokole.

Na podstawie opracowania generała porucznika A. A. Betancourta do montażu kolumn katedry św. Izaaka w grudniu 1830 r. Zaprojektowano oryginalny system podnoszenia. W jego skład wchodziły: rusztowanie o wysokości 22 sążni (47 metrów), 60 kabestanów oraz system bloków.

30 sierpnia 1832 r. zgromadziły się rzesze ludzi, którzy zajęli cały plac, a poza tym oknem i dachem Gmachu Sztabu Generalnego zajęli ich widzowie. Na powstanie przybył władca i cała rodzina cesarska.

Aby ustawić kolumnę w pozycji pionowej na Placu Pałacowym, konieczne było przyciągnięcie sił 2000 żołnierzy i 400 robotników, którzy zamontowali monolit w 1 godzinę i 45 minut.

Po instalacji ludzie krzyczeli „Hurra!” A podziwiający cesarz powiedział: „Montferrand, unieśmiertelniłeś się!”

Granitowy filar i stojący na nim anioł z brązu opierają się wyłącznie na własnym ciężarze. Jeśli podejdziesz bardzo blisko kolumny i z podniesioną głową spojrzysz w górę, zapiera dech w piersiach – kolumna się kołysze.

Po zamontowaniu kolumny pozostało zamocowanie płaskorzeźb i elementów dekoracyjnych na cokole, a także dokończenie końcowej obróbki i polerowanie kolumny.

Kolumnę zwieńczono kapitelem z brązu doryckiego z prostokątnym murowanym liczydłem z brązową okładziną. Zainstalowano na nim cylindryczny cokół z brązu z półkulistym zwieńczeniem.

Równolegle z budową kolumny, we wrześniu 1830 r. O. Montferrand pracował nad posągiem, który miał stanąć nad nią i zgodnie z życzeniem Mikołaja I, zwrócony twarzą do Pałacu Zimowego. W pierwotnym projekcie kolumnę uzupełniał krzyż owinięty wężem, który zdobił zapięcia. Ponadto rzeźbiarze Akademii Sztuk Pięknych zaproponowali kilka opcji kompozycji postaci aniołów i cnót z krzyżem. Istniała opcja z zainstalowaniem postaci świętego księcia Aleksandra Newskiego, ale pierwszą zatwierdzoną opcją był krzyż na kuli bez anioła, w tej formie kolumna jest nawet obecna na niektórych starych rycinach.

Ale ostatecznie do wykonania przyjęto postać anioła z krzyżem, wykonaną przez rzeźbiarza B. I. Orłowskiego z wyrazistą i zrozumiałą symboliką dla wszystkich - „Zwyciężysz to!”.

Orłowski musiał kilkakrotnie przerabiać rzeźbę Anioła, zanim spodobała się Mikołajowi I. Cesarz życzył sobie, aby twarz Anioła była podobna do Aleksandra I, a pysk węża zdeptanego krzyżem Anioła musiał z pewnością przypominać twarz Napoleona. Jeśli tak, to daleko.

Początkowo Kolumna Aleksandra była otoczona tymczasowym drewnianym płotem z lampami w formie antycznych trójnogów i gipsowymi maskami lwów. Prace stolarskie od produkcji ogrodzenia wykonał „rzeźbiony mistrz” Wasilij Zacharow. Zamiast tymczasowego ogrodzenia pod koniec 1834 r. zdecydowano się na stałe metalowe ogrodzenie „z trójgłowymi orłami pod latarniami”, którego projekt Montferrand sporządził z góry.

Parada na otwarciu Kolumny Aleksandra w 1834 roku. Z obrazu Ladurnera.

Aby pomieścić honorowych gości, Montferrand zbudował przed Pałacem Zimowym specjalną trybunę w formie trójprzęsłowego łuku. Został urządzony w taki sposób, aby architektonicznie nawiązywał do Pałacu Zimowego.

Parada żołnierzy przeszła przed mównicą i kolumną.

Muszę powiedzieć, że pomnik, który teraz wydaje się doskonały, czasami wywoływał krytykę ze strony współczesnych. Na przykład Montferrandowi zarzucono, że marmur przeznaczony na kolumnę miał rzekomo wydać na budowę własnego domu, a do pomnika użył taniego granitu. Postać anioła przypominała petersburczykom wartownika i zainspirowała poetę do następujących szyderczych wersów:

„W Rosji wszystko oddycha rzemiosłem wojskowym:
A Anioł czyni krzyż na straży.

Ale plotka nie oszczędziła samego cesarza. Naśladując swoją babcię, Katarzynę II, która napisała na cokole Jeźdźca Brązowego „Piotrowi I - Katarzynie II”, Mikołaj Pawłowicz w oficjalnych dokumentach nazwał nowy pomnik „Filarem Mikołaja I Aleksandra I”, który natychmiast ożywił gra słów: „Filar od filaru do filaru”.

Na cześć tego wydarzenia wybito pamiątkową monetę o nominale 1 rubla i półtora rubla

Wspaniała budowla budziła podziw i podziw petersburczyków od momentu jej powstania, ale nasi przodkowie poważnie bali się, że Kolumna Aleksandra się zawali i próbowali ją ominąć.

Aby rozwiać filisterskie obawy mieszkający nieopodal, nad Moiką, architekt Auguste Montferrand zaczął codziennie ćwiczyć wokół swojego dziecka, demonstrując całkowite zaufanie do własnego bezpieczeństwa i poprawności obliczeń. Minęły lata, wojny i rewolucje, kolumna stoi, architekt się nie mylił.

15 grudnia 1889 roku wydarzyła się niemal mistyczna historia – minister spraw zagranicznych Lamsdorf zapisał w swoim dzienniku, że o zmroku, gdy zapalają się latarnie, na pomniku pojawia się świecąca litera „N”.

Po Petersburgu zaczęły krążyć pogłoski, że jest to zapowiedź nowego panowania w nowym roku, ale już następnego dnia hrabia domyślił się przyczyn tego zjawiska. Na szkle lamp wyryto nazwę ich producenta: „Siemens”. Kiedy lampy działały od strony katedry św. Izaaka, ten list odbijał się na kolumnie.

Wiąże się z tym wiele opowieści i legend)))

W 1925 roku zdecydowano, że obecność figury anioła na głównym placu Leningradu jest niestosowna. Podjęto próbę nakrycia go czapką, co zgromadziło dość liczną liczbę przechodniów na Placu Pałacowym. Nad kolumną wisiał balon. Kiedy jednak podleciał do niej na wymaganą odległość, wiatr natychmiast wiał i odrzucił piłkę. Wieczorem ustały próby ukrycia anioła.

Istnieje legenda, że ​​\u200b\u200bw tym czasie zamiast anioła poważnie planowano wzniesienie pomnika Lenina. Wyglądałoby to mniej więcej tak))) Lenin nie został zainstalowany, ponieważ nie mogli zdecydować, w którym kierunku Iljicz powinien wyciągnąć rękę ...

Kolumna jest piękna zarówno zimą jak i latem. I idealnie pasuje do Placu Pałacowego.

Jest jeszcze jedna ciekawa legenda. Stało się to 12 kwietnia 1961 r., Po uroczystym ogłoszeniu TASS o wystrzeleniu pierwszego załogowego statku kosmicznego w radiu. Na ulicach panuje powszechna radość, prawdziwa euforia na skalę kraju!

Już następnego dnia po locie, u stóp anioła wieńczącego Kolumnę Aleksandryjską, pojawił się lakoniczny napis: „Jurij Gagarin! Hurra!”

Jaki wandal był w stanie w taki sposób wyrazić swój podziw dla pierwszego kosmonauty i jak udało mu się wspiąć na tak zawrotną wysokość, pozostanie tajemnicą.

Wieczorem i nocą kolumna jest nie mniej piękna.

Ci, którzy sami nigdy nie byli w Petersburgu, słyszeli o jednym z jego symboli dzięki twórczości Puszkina. „Wzniosłem sobie pomnik nie ręką zrobioną…”. Dla wielkiego poety ten punkt orientacyjny miasta nad Newą był prawdziwą miarą wzrostu we wszystkich znaczeniach tego słowa. Naprawdę chciałbym wiedzieć: co to jest, filar aleksandryjski?

O filarach i filarach

Nawiasem mówiąc, ignoranci czasami mówią nie filar, ale filar. Jaka jest różnica? Teoretycznie – żaden: filar to dawna nazwa znanego nam słowa. Ale w rzeczywistości różnica między tymi dwoma koncepcjami jest kolosalna: filar jest po prostu czymś długim i tępym, a filar jest zarówno kolumną architektoniczną, jak i symbolem majestatycznego, jasnego. Można powiedzieć „filary” o wybitnych ludziach, można powiedzieć o pomnikach.

Zwykłe określenie filaru aleksandryjskiego, ściśle mówiąc, nie jest poprawne: w rzeczywistości nazwa atrakcji to Kolumna Aleksandra. Ale słowa rzucone przez Puszkina zapadły w duszę i zakorzeniła się nieoficjalna nazwa. I dlatego, że wygląd pomnika jest zgodny z definicją architektoniczną filaru, a budynek jest naprawdę majestatyczny.

Granitowy cud

Kolumna Aleksandra w Petersburgu została wzniesiona w 1834 roku, jej lokalizacja to Plac Pałacowy. Sam cesarz Mikołaj I zamówił u słynnego architekta O. Montferranda Ten wykonany w stylu empirowym pomnik poświęcony był starszemu bratu samowładcy Aleksandrowi I, inspiratorowi zwycięstwa armii rosyjskiej nad Napoleonem.

Praca nad projektem pomnika nie była łatwa, dyskutowano różne opcje. Zadanie zostało sformułowane: uzyskać budynek, który wygląda jak w Rzymie, ale przewyższa pod względem wysokości Vendôme w Paryżu. Tak wąskie ramy nie pozwoliły Montferrandowi w pełni pokazać swojej indywidualności, aw projekcie pomnika można łatwo odgadnąć, choć zmodyfikowane, ale czyjeś pomysły. A jednak pomnik jest wyjątkowy na swój sposób: stał się najwyższym spośród innych triumfalnych budynków na świecie. Architekt, rezygnując z dodatkowych elementów zdobiących monolityczną kolumnę o wysokości 25,6 m, podkreślił tym samym naturalne piękno różowego polerowanego granitu.

Całkowita wysokość konstrukcji wraz z zamontowaną na jej szczycie przekracza 47 metrów. Tak imponujący rozmiar nie pozwala nam szczegółowo rozważyć, czym jest filar aleksandryjski. Wręcz przeciwnie, zdjęcia pozwalają docenić wszystkie cechy pomnika, aw szczególności wspaniałą kompozycję w jego górnej części.

O aniołach i orłach

Pomnik to nie tylko obiekt entuzjastycznego zachwytu, ale także skomplikowana konstrukcja inżynierska. Zarówno sama kolumna, jak i anioł wieńczący pomnik autorstwa B. Orłowskiego są podparte bez dodatkowych podpór dzięki własnej grawitacji. Takie rozwiązanie architektoniczne przez długi czas budziło obawy mieszczan, którzy zakładali, że pomnik nagle się zawali. Aby rozwiać te obawy, architekt zaczął rano spacerować tuż u stóp kolumny.

Na szczególną uwagę zasługuje wspaniała figura anioła z brązu. Jedną rękę unosi do nieba, w drugiej trzyma krzyż depczący węża. Pomnik ma symbolizować pokój, jaki armia rosyjska przyniosła Europie, uwalniając ją od Napoleona. Wygląd anioła przypomina nieco rysy twarzy cesarza Aleksandra I.

Otoczenie i ogrodzenie pomnika zachwyca wyrafinowaniem i złożonością wykonania. Pomnik Kolumny Aleksandryjskiej otoczony jest półtorametrowym płotem z brązu, który również zaprojektował Montferrand. Ozdobą ogrodzenia były orły dwugłowe i trójgłowe oraz zdobyte armaty. Niestety w ostatnich latach te wspaniałe ptaki masowo „giną” z rąk barbarzyńskich mieszczan, a ich miejsce zajmują kopie.

Z historii pomnika

Filar Aleksandryjski został otwarty 30 sierpnia 1834 roku (po pięciu latach prac). Zainstalowany w samym centrum Placu Pałacowego pomnik stał się ostatnim akcentem w jego projekcie. W ceremonii otwarcia uczestniczyła cała rodzina królewska z cesarzem na czele, a także liczni przedstawiciele.U stóp pomnika odbyło się uroczyste nabożeństwo, na placu ustawiła się wielka klęcząca armia rosyjska.

Historia filaru aleksandryjskiego jest bogata w wydarzenia. Pomnik przetrwał rewolucje, wojny i deszczowy petersburski klimat. Oczywiście od czasu do czasu jest odnawiany, ale przeważnie są to prace tylko kosmetyczne.

Pomnik i ZSRR

Najtrudniejszy etap budowy przypadł na pierwsze lata władzy sowieckiej. Przestrzeń przy pomniku została zmieniona, ogrodzenie przetopione na łuski w latach 30. ubiegłego wieku. Anioł, który nie pasował do zasad ateizmu, był przed świętami nakrywany czerwoną brezentową czapką lub maskowany balonami sprowadzonymi ze sterowca.

Mówią, że kwestia zmiany postaci religijnej na kultową była wielokrotnie i dość poważnie dyskutowana (najpierw chodziło o Lenina, potem o Stalina). Ale na szczęście te pomysły nigdy nie zostały zrealizowane, a anioł zajmuje należne mu miejsce. Nie zrealizowano również planów wymiany brązowych płaskorzeźb cokołu na nowe, które będą oparte na rewolucyjnych opowieściach. Później filar aleksandryjski otrzymał ogrodzenie, starannie odtworzone ze starych fotografii i materiałów historycznych. Jej uroczysta prezentacja odbyła się w 2004 roku.

ogródek letni

Choć Kolumna Aleksandra jest swoistą wizytówką miasta, to poza nią jest coś do zobaczenia. Atrakcje potrafią zadziwić nawet najbardziej wyrafinowanego turystę. Na przykład Letni Pałac Piotra I. Jest to jeden z najstarszych budynków miejskich, wykonany w stylu barokowym i wcale nie przypomina królewskiego klasztoru. Piotr, wyposażając północną stolicę, marzył o zbudowaniu letniej rezydencji przypominającej Wersal. Nie na próżno pracowali wybitni architekci i ogrodnicy - miejsce, w którym znajduje się zespół pałacowy (Ogród Letni), uderza swoim pięknem i wyrafinowaniem. Park do dziś pozostaje ulubionym miejscem wypoczynku mieszczan i celem pielgrzymek wielu turystów.

Brązowy jeździec

Ci, którzy nigdy nie byli w mieście nad Newą, wiedzą o tej atrakcji również z dzieł Puszkina. „Stał na brzegu pustynnych fal, pełen wielkich myśli”… O kim są te słowa? O osobie, o pomniku?

Lekką ręką wielkiego poety Jeździec Brązowy zyskał przydomek jednego z kilku pomników w mieście iw rzeczywistości wygląda jak miedziany, chociaż jest wykonany z brązu. Jego autorem jest francuski rzeźbiarz Falcone, który ukazał w swojej pracy nowy i nieco nieoczekiwany wizerunek założyciela miasta. Katarzyna II, która zamówiła rzeźbę, chciała, aby Piotr wyglądał jak cesarz rzymski w pełnym stroju i ze wszystkimi atrybutami władzy. Falcone zrobił swoje. Jego Piotr jest jeźdźcem na stającym dębie koniu. W zamyśle autora koń okryty niedźwiedzią skórą i zmiażdżony kopytami wąż są ignorantami i dzikimi, ale ujarzmionymi przez cesarza. Postać samego Piotra jest ucieleśnieniem siły, pragnienia postępu i niezłomności w trzymaniu się swoich zasad.

Brązowy Jeździec to nie tylko jedna z wielu wspaniałych atrakcji miasta. Ta postać jest na swój sposób ikoniczna; Krąży o nim wiele lokalnych podań i legend.

Pustelnia

Jeśli spróbujesz wymienić przynajmniej najsłynniejsze zabytki Petersburga, możesz łatwo pomylić się z nazwami - jest ich zbyt wiele. A jednak jest takie miejsce w mieście, które każdy turysta musi odwiedzić (nie mówimy tu wcale o mieszczanach – powinni tu być jak najczęściej). To jest Ermitaż - legendarne muzeum sztuki! Kompleks zajmuje 6 budynków, z których każdy jest zabytkiem historycznym, a głównym jest Pałac Zimowy. Muzeum zgromadziło około 3 milionów eksponatów, w tym nieśmiertelne dzieła Tycjana, Leonarda da Vinci, Rembrandta, Rafaela. Nie sposób wymienić wszystkich przechowywanych tu arcydzieł. Ale warto spróbować przynajmniej niektórych z nich przyjrzeć się.

Krążownik Aurora”

Statek ten, zacumowany na stałe przy miejskim nabrzeżu, w latach sowieckich był znany każdemu dziecku. Aurora, krążownik liniowy, uczestnik wielu bohaterskich bitew, znany był jednak z innych powodów. Oddając ślepy strzał w Pałac Zimowy 25 października 1917 roku, Aurora z góry przesądziła o losach rewolucji i Imperium Rosyjskiego.

W latach 70. ubiegłego wieku lubili opowiadać taką anegdotę w sowieckich kuchniach. Breżniew budzi się w środku nocy zlany zimnym potem, jego żona zastanawia się, o co chodzi. Sekretarz generalny opowiada o swoim koszmarze. Na przykład Lenin płynie łodzią po rzece Moskwie, szturchając długi kij w dno i mówiąc: „Tutaj przepłynie zorza polarna. I tutaj też!”

Współczesny człowiek nie rozumie sensu żartu. Ale dla żyjących w tamtych latach Aurora kojarzyła się ze zmianami, za którymi tak tęskniło społeczeństwo i których tak obawiała się władza. Zmiany w kraju naprawdę nastąpiły – jednak nieco później i bez salw okrętowych. Społeczeństwo wciąż dzieli spory, ale czy było to konieczne? Ogólnie rzecz biorąc, na wszelki wypadek nie zaszkodzi mieć oko na Aurorę!