Ernst Theodor Wilhelm (Amadeus) Hoffmann (aka kompozitor Johann Kreisler) rođen je 24. januara 1776. godine u Kenigsbergu (danas Kalinjingrad) u porodici advokata pri Vrhovnom sudu grada, Christopha Ludwiga Hoffmanna. Stariji Hoffmann je bio vrlo hirovita osoba, patio je od opijanja, ali su ljudi oko njega prepoznali njegov veliki talenat, pa čak i pretjeranu sanjivost. Majka budućeg pisca, Johanna Jacob Derffer, bila je neurotična žena, sklona mentalnim bolestima i histericama. Ubrzo nakon Ernstovog rođenja, njegovi roditelji su se razveli, a dječak je ostao s majkom; oca više nije vidio. Hoffmann je odgajan pod nadzorom svog strica Otta Wilhelma Derffera, advokata, inteligentnog i talentovanog čovjeka, ali bolno pedantan i poštovan.
Dječak je rano pokazao izuzetne sposobnosti za muziku i crtanje. Međutim, kada je Hoffmann odrastao, klan Derffer je insistirao da mladić nastavi tradiciju njihove porodice i studira pravosuđe, svijet iz kojeg Ernst, koliko god se trudio, nije mogao pobjeći do kraja života. Godine 1795. Hoffmann je diplomirao na Univerzitetu u Königsbergu i otišao da služi kao sudski zapisničar u Glogau, pod nadzorom svog velikog strica i kuma Johanna Ludwiga Dörffera. Kada je moj ujak prebačen da služi u Berlinu, osigurao je mjesto za Ernsta. Godine 1798. Hoffmann se preselio u glavni grad Pruske, gdje je postao pomoćnik pri Apelacionom sudu u Berlinu. Tada je već pokušavao da stvori originalna muzička dela, ali do sada bezuspešno.
Njegova advokatska karijera dovela je budućeg pisca u drevni poljski grad Poznanj. Tu se dogodila fatalna prekretnica u njegovoj sudbini. Lokalno društvo je prihvatilo pametne, talentovane mladi čovjek vrlo gostoljubiv, toliko dobrodošao da Hofman nije ni primetio kako je postao hronični alkoholičar. Od alkoholizma se nije mogao oporaviti do kraja svojih dana. Ovdje u Poznanju po prvi put je postavljen Hofmanov singspiel “Šala, lukavstvo i osveta” po Geteovom tekstu. Publika je bila oduševljena, ali nakon nekoliko predstava pozorište je izgorelo zajedno sa partiturom iz opere, koju kompozitor nije stigao da kopira. Hoffmann je pao u duboku depresiju, pokušao je da je uguši pićem, a jednog dana je popio dovoljno da halucinira: iz uglova sobe su se penjala razna čudovišta, kolačići i druge himere, koji su kasnije postali junaci pisacovih bajki. prema njemu.
Godine 1802. Ernst se oženio plemkinjom iz Pozna Mariom Michałinom Rohrer-Trcinska, koja je postala njegova vjerna prijateljica do njegove smrti.
Prekretnica u Hoffmannovoj sudbini bio je maskenbal karneval 1802. godine, kada su maskirani stranci počeli da dijele gostima karikature najpoznatijih pruskih aristokrata u gradu. Ispostavilo se da je Hoffmann odlučio da se tako našali. U Berlin je poslata prijava protiv autora karikatura. I ubrzo je poslan na službu u mali provincijski grad Plock, međutim, kao državni savjetnik, odnosno višeg ranga. Ali svaki oblak ima srebrnu postavu. U Plocku je iz dosade Hofman odlučio da se bavi književnošću i komponovao je mnogo muzike. Godine 1803. u berlinskoj Nezavisimaya Gazeta pojavila se prva publikacija u životu pisca - esej „Pismo monaha svom prijatelju u prestonici“. Zanimljivo je da su psihijatri identificirali Hoffmannov način života u udaljenoj provinciji kao jasnu manifestaciju šizofrenije, čiji su znakovi samo počeli da se pojačavaju.
Zalaganjem prijatelja, 1804. godine Hoffmann je prebačen u Varšavu kao državni savjetnik Pruskog Vrhovnog suda. Tamo je ubrzo postao istaknuta ličnost muzički svijet– njegove komične opere su postavljane u Varšavskom pozorištu, a nastupao je i kao dirigent. 6. aprila 1805. premijerno izvedena Hoffmannova Singspiel" Veseli muzičari“, na čijoj je partituri prvi put umjesto trećeg imena autora, Wilhelma, pojavilo ime Mocart – Amadeus, koje je od tada uobičajeno da se zapisuje kao službeno ime pisca.
A 1806. godine, ubrzo nakon pobjede u Bitka kod Austerlica godine, Napoleonova vojska je ušla u Varšavu. Tridesetogodišnji Hoffmann do tada je bio poznat kao talentovan kompozitor, koji nije donosio velike prihode, a kako Kraljevini Poljskoj nisu bili potrebni pruski advokati, ostao je bez sredstava za život. Što je još gore, Hoffmann je optužen za špijuniranje za prusku krunu i izbačen iz svog stana. On i njegova porodica morali su da se stisnu na tavanu Varšavske muzičke kolekcije.
Januara 1807. godine, na putu za Poznanj, prevrnula se poštanska kočija u kojoj su Michalina Hoffman i njena kćerka Cecilia išle u posjetu njenim roditeljima. Djevojčica je umrla, a Michalina je zadobila tešku ranu na glavi. Kada je Hoffmann saznao za ovu tragediju, patio je od nervne groznice, praćene nekoliko napadaja ludila.
Nakon što se teško oporavio, pisac u julu 1807. odlazi u Berlin, gdje je proveo nekoliko mjeseci proseći i gladujući. Tek 1808. dobio je mjesto pozorišnog orkestra u Bambergu! Mihalinini roditelji, koji su je udali za procjenitelja sa perspektivom rast karijere, bili su ogorčeni što je njihov zet postao “klovn” i odbili su da im kćerku puste Ernstu. Hofman je morao sam da ide na Mihalinu. Bilo je to u Poznanju, u danima odbrane prava na njegovu vlastitu ženu godine, pisac je stvorio svoju prvu kratku priču „Kavalir Gluk“, koja je kasnije otvorila zbirku „Maštarije na Kaloov način“. Junak kratke priče je muzičar, a sadržaj čine Hofmanova razmišljanja o muzici i njenom mestu u ljudskom životu.
Hofmanova muzička karijera u Bambergu nije uspela, pa se 1813. preselio u Drezden, gde je dobio posao vođe benda u privatnoj trupi. Tu je nastala čuvena priča „Zlatni lonac“ 1814. Priča iz novih vremena”, koja je kasnije takođe uvrštena u zbirku “Fantazije na način Callot-a”. Prepoznatljiva karakteristika Priča je prisustvo u njoj vrlo nestabilne linije između svijeta fantazije i stvarnog svijeta. Drugim rečima, pred čitaocima se pojavio isti pisac Ernst Teodor Amadeus Hofman, koga danas poznajemo i volimo.
„Zlatni lonac“ nastao je kada su se u okolini Drezdena vodile žestoke bitke između saveznika i Napoleonove umiruće vojske. Hoffmann je bio direktan svjedok vojnih operacija i nekoliko puta je bio na ivici smrti. Jednog dana, troje ljudi je rastrgalo topovsko đule pored njega.
Ubrzo nakon poraza od Napoleona, Hoffmann je počeo pripremati svoju prvu knjigu. Otprilike u isto vrijeme vidio je čuvene gravure Jacquesa Callot* i odlučio je nazvati svoju kolekciju “Fantazije na način Callot-a”. Prve dvije knjige Fantazija... od četiri objavljene su u maju 1814. Od tog vremena, Hoffmann je postao popularan pisac. Međutim, honorari su bili skromni i on se ponovo morao vratiti u javnu službu.
26. septembra 1814. Hofman je počeo da radi kao advokat na Kraljevskom apelacionom sudu u Berlinu. Svake večeri nakon službe, pisac je provodio čašu vina u podrumu Luther i Wegener. Vraćajući se kući nakon još jednog opijanja, Hoffmann je patio od nesanice i sjeo da piše, stvarajući tako svoja velika djela. Od 1816. Hofman je počeo da piše bajke za decu, a jedna od prvih je bila čuvena „Orašar i kralj miševa“.
Pisac nikada nije bio dobrog zdravlja, a berlinski način života nije doprinio njegovom jačanju. Nekoliko godina Hoffmann nije spavao. Kao rezultat toga, u proljeće 1818. razvio je bolest kičmene moždine. Od tada se stanje pisca samo pogoršavalo. Međutim, Hoffman nije namjeravao odustati od književne djelatnosti.
U ljeto iste 1818. godine prijatelji su mu poklonili mače mače, koje su nazvali Murr. U društvu sa Murrom, koji je voleo da spava na svom stolu, Hofman je 1819. napisao priču u duhu bajka"Mali Tsakhes, nadimak Zinnober."
Godine 1821. pisac je komponovao bajku "Gospodar buva", u kojoj je glavni negativac Antony Leeuwenhoek, pronalazač mikroskopa. Prerana smrt mačke Murr u decembru iste godine bila je okrutan udarac za Hoffmana.
Već u januaru naredne godine pisac se razbolio. Bolest su pogoršale njegove optužbe za ismijavanje zvaničnika i kršenje službenih tajni u "Gospodaru buva". Bajka je zabranjena za objavljivanje. Hoffman je to prepisao. Međutim, nemiri su doveli do činjenice da je u martu 1822. autor počeo da doživljava brzo napredujuću paralizu. Uspio je vidjeti odštampan Gospodar buva, a 24. juna paraliza mu je stigla do vrata.
Ernst Theodor Amadeus Hoffmann umro je u Berlinu u 11 sati 25. juna 1822. godine. Sahranjen je na jerusalimskom groblju u okrugu Krojcberg.
GOLDEN POT
E. Markovsky. Zlatni lonac. Romantična predstava za ekran i pozornicu.
A. Sranje. Salamander. Igraj.
Orašar
Aba Kansky. Orašar. Igraj.
V. Glazkov. Orašar ili misterija krakatuk oraha. Fantazija na temu vječne bajke.
Yu. Dolgikh, S. Makarov. Priča o Orašara i mišjem kralju. Predstava u stihovima.
O. Kuznjecov. Orašar i kralj miševa. Bajka u dva čina.
A. Stroganov. Orašar majstora Drosselmeyera. Fantazija.
T. Ufimtseva. Orašar. Igraj.
N. Shuvalov. Orašar. Predstava za pozorište lutaka.
DRUGE PRIČE
M. Heifetz. Igramo Hoffmanna. Komedija.
Diplomirao je na Univerzitetu u Kenigsbergu, gdje je studirao pravo.
Nakon kraće prakse na sudu grada Glogau (Glogow), Hoffmann je uspješno položio ispit za zvanje procjenitelja u Berlinu i postavljen je u Poznanj.
Godine 1802, nakon skandala izazvanog njegovom karikaturom predstavnika više klase, Hoffmann je premješten u poljski grad Plock, koji je 1793. otišao u Prusku.
Godine 1804. Hofman se preselio u Varšavu, gde je sve svoje slobodno vreme posvetio muzici, a nekoliko njegovih muzičkih i scenskih dela postavljeno je u pozorištu. Hofmanovim zalaganjem organizovano je filharmonijsko društvo i simfonijski orkestar.
1808-1813 bio je dirigent u pozorištu u Bambergu (Bavarska). U istom periodu dodatno je zaradio tako što je svojim kćerkama davao časove pjevanja. lokalnog plemstva. Ovdje je napisao opere "Aurora" i "Duettini", koje je posvetio svojoj studentici Juliji Mark. Pored opera, Hofman je bio autor simfonija, horova i kamernih dela.
Njegovi prvi članci objavljeni su na stranicama Opštih muzičkih novina, čiji je zaposlenik od 1809. godine. Hoffmann je zamišljao muziku kao poseban svijet, sposoban da čovjeku otkrije značenje njegovih osjećaja i strasti, kao i da shvati prirodu svega tajanstvenog i neizrecivog. Jasan izraz Hofmannovih muzičkih i estetskih stavova bile su njegove pripovetke "Kavalir Gluk" (1809), "Muzičke patnje Johana Krejslera, kapeljmajstera" (1810), "Don Žuan" (1813) i dijalog "Pesnik i kompozitor “ (1813.). Hofmanove priče su kasnije sakupljene u zbirci Fantazije u duhu Kalota (1814-1815).
Godine 1816. Hoffmann se vratio u javnu službu kao savjetnik pri Apelacionom sudu u Berlinu, gdje je služio do kraja života.
Godine 1816. postavljena je Hofmanova najpoznatija opera, Ondina, ali požar koji je uništio svu scenografiju zaustavio je njen veliki uspeh.
Nakon toga, pored službe, posvetio se i sebi književno djelo. Zbirka "Braća Serapion" (1819-1821), roman "Svakodnevni pogledi mačke Murr" (1820-1822) osvojili su Hoffmana svjetska slava. Proslavili su se bajka "Zlatni lonac" (1814), roman "Đavolji eliksir" (1815-1816) i priča u duhu bajke "Mali Tsakes, zvani Cinober" (1819).
Hoffmanov roman Gospodar buva (1822) doveo je do sukoba s pruskom vladom; inkriminirajući dijelovi romana uklonjeni su i objavljeni tek 1906. godine.
Od 1818. pisac je razvio bolest kičmene moždine, koja je tokom nekoliko godina dovela do paralize.
25. juna 1822. Hoffmann je umro. Sahranjen je na trećem groblju crkve Jovana Jerusalimskog.
Hofmanova dela su uticala njemački kompozitori Carl Maria von Weber, Robert Schumann, Richard Wagner. Hofmanove poetske slike oličene su u djelima kompozitora Šumana ("Kreisleriana"), Wagnera ("Leteći Holanđanin"), Čajkovskog ("Orašar"), Adolfa Adama ("Žizela"), Lea Delibesa ("Coppelia"), Ferruccio Busoni ("Izbor nevjeste"), Paul Hindemith ("Cardillac") i dr. Zaplet za opere bila su djela Hoffmanna "Majstor Martin i njegovi šegrti", "Mali Zaches, zvani Cinober", "Princeza Brambila" i dr. Hofman je junak opera Žaka Ofenbaha "Priče o Hofmanu".
Hoffmann je bio oženjen kćerkom službenika iz Poznanja, Michalinom Rohrer. Njihova jedina kćerka Cecilija umrla je u dobi od dvije godine.
U njemačkom gradu Bambergu, u kući u kojoj su Hoffmann i njegova supruga živjeli na drugom spratu, otvoren je muzej pisca. U Bambergu se nalazi spomenik piscu koji u naručju drži mačka Murra.
Materijal je pripremljen na osnovu informacija iz otvorenih izvora
28.12.2017 19:00
Satira, groteska, fantazija
“Znali su jaz između snova i stvarnosti, grimase vremena, moć objektivnih okolnosti”
V.A. Kulešov " Književne veze Rusija i zapadna evropa u 19. veku."
N.V. Gogol i E.T.A. Hoffman. Govoreći o djelu Nikolaja Vasiljeviča Gogolja, nemoguće je ne prisjetiti se imena još jednog pisca koji je na mnogo načina utjecao na Gogolja. Gogoljev "učitelj" bio je njemački romantičar Ernst Teodor Amadeus Hofman.
„Ali zar ne postoje čudne stvari na svetu?“ - čitamo u Gogoljevom pismu S.T. Aksakov. Ima ih, i još neke! Kad bi samo znao da je spisateljica Ana Segers u svojoj pripoveci „Susret na putu“ okupila Gogolja, Hofmana i Kafku u Pragu. Šta bi se desilo ako? Naravno, nisu se mogli lično sresti (Hofman: 1776 - 1822, Gogolj: 1809 - 1852). Poznato je da se ruski pisac, putujući, jednom našao u gradu Bambergu, ali se samo divio katedrali, a da nije ušao u pozorište u kojem je Hoffmann nekada služio. Iz Gogoljevih pisama znamo da je čitao “Svakodnevne poglede mačke Murr” i da im se divio.
Nakon što je napisao “Hans Küchelgarten”, priznao je: “Volio sam Nijemce a da ih nisam poznavao, ili je, možda, pomiješao njemačku filozofiju s Nijemcima.” „Njemačka! Zemlja visokih motiva. Zemlja vazdušnih duhova!
Međutim, Hoffmann nije bio mnogo cijenjen u Njemačkoj, ali je bio obožavan u Rusiji. „Električno je djelovao na mlade ozbiljne umove, koji su njegovu riječ smatrali poetskim uvidom u samu dubinu stvaralaštva“, svjedoči P.V. Annenkov.
Naravno, element fantazije u poetskoj kontemplaciji svijeta treba u potpunosti pripisati utjecaju njemačkog romantizma na Gogolja.
Radnje koje su bile slične Gogolju i Hoffmannu - uskrsnuće leševa, oživljavanje portreta, proizvodnja mehaničkih lutaka - dobijaju izvanredan naglasak i razvoj. Sve je to u njihovom duhu - vjerni original koegzistira s mrtvim lažnjakom, živo i neživo se stapaju u natprirodnom činu, "realizam" ide ruku pod ruku s "mehanizmom", a oboje počivaju na magiji.
Glavna tema E.T.A. Goffman i N.V. Gogolj - tema umjetnosti i umjetnika. Gogoljev “Portret” povezan je sa Hofmannovom pripovetkom “Crkva jezuita”. Oba djela govore o bolnoj sumnji umjetnika koji traži novu, ličnu formu za svoj talenat.
U „Nevskom prospektu” slika umetnika Piskareva izgleda bliska slici sanjara Anselma iz pripovetke „Zlatni lonac”. U "Princezi Brambili" Hofman iznosi teoriju veoma blisku Gogoljevoj strip praksi. A uvjerenje u pohlepu, pa čak i ludilo svijeta, karakteristično za Hoffmana, također je bilo svojstveno Gogolju. Ludaci naseljavaju njegov svet u Sankt Peterburgu. U "Bilješkama ludaka" Gogolj daje odgovor na pitanje o prirodi ludila. Ovo pitanje je takođe zaokupilo Hofmana. Analogija sa Chryslerom se nameće sama po sebi. Sličnosti sa Hofmanom nalaze se i u priči “Nos”. Unatoč svim razlikama u izvornom materijalu, fikcija oba pisca ispunjena je dubokim značenjem.
Nije bilo srodnosti između Hofmana i Gogolja
To su potpuno različite poetske prirode sa dijametralno suprotnim kreativan način. Rafinirani, ekstravagantni mistifikator Hofman i idealista i sanjar Gogol, koji je svesnim oponašanjem Hofmanove poetike krenuo ka gorkom prepoznavanju stvarnog života, ka njegovoj hladnoj reprodukciji.
Danas možete sami analizirati rad dvojice pisaca tako što ćete ih bolje upoznati na našoj izložbi.
Ernst Theodor Amadeus Hoffmann... Ima nešto magično u ovom imenu. Izgovara se uvijek u potpunosti i čini se da je okružena tamnim naboranim ovratnikom sa vatrenim odsjajima.
Međutim, tako bi trebalo biti, jer je Hoffmann zapravo bio mađioničar.
Da, da, ne samo pripovjedač, kao braća Grimm ili Perrault, već pravi čarobnjak.
Procijenite sami, jer samo pravi mađioničar može stvarati čuda i bajke... ni iz čega. Od bronzane kvake sa nacerenim licem, od oraščića i promuklog zvona starog sata; od zvuka vjetra u lišću i noćnog pjevanja mačaka na krovu. Istina, Hoffmann nije nosio crni ogrtač sa misterioznim znakovima, već je nosio otrcani smeđi frak i koristio je pero od perja umjesto čarobnog štapića.
Čarobnjaci će se roditi gdje god i kad god žele. Ernst Theodor Wilhelm (kako su ga prvobitno zvali) rođen je u slavnom gradu Kenigsbergu na dan Svetog Jovana Zlatoustog u porodici advokata.
Vjerovatno je postupio brzopleto, jer ništa ne odoleva magiji više od zakona i zakona.
A evo jednog mladića koji od samog početka rano djetinjstvo više od svega na svetu voleo je muziku (pa čak i uzeo ime Amadeus u čast Mocarta), svirao klavir, violinu, orgulje, pevao, slikao i pisao poeziju - ovaj mladić je, kao i svi njegovi preci, trebalo da postane službenik. 
Mladi Hoffman se predao, diplomirao na univerzitetu i dugo godina služio u raznim pravosudnim odjelima. Lutao je gradovima Pruske i Poljske (koja je u to vrijeme bila i pruska), kihnuo po prašnjavim arhivama, zijevao na sudskim ročištima i crtao karikature članova sudskog vijeća na marginama protokola.
Više puta je nesrećni advokat pokušavao da napusti posao, ali to nije dovelo do ničega. Otišao je u Berlin da okuša sreću kao umetnik i muzičar, zamalo je umro od gladi. IN gradić Bamberg Hofman je imao priliku da bude kompozitor i dirigent, reditelj i dekorater u pozorištu; pisati članke i kritike za “General Music Newspaper”; davati časove muzike i čak učestvovati u prodaji nota i klavira! Ali to mu nije dodalo ni slavu ni novac. Ponekad je, sedeći pored prozora u svojoj sobici pod krovom i gledajući u noćno nebo, pomislio da stvari u pozorištu nikada neće ići kako treba; da Julija Mark, njegova učenica, pjeva kao anđeo, a on je ružan, siromašan i neslobodan; i generalno život nije bio uspešan...
Julchen je ubrzo udata za glupog, ali bogatog biznismena i odvedena zauvijek.
Hofman je napustio zgroženi Bamberg i otišao prvo u Drezden, zatim u Lajpcig, zamalo poginuo od bombe tokom jedne od poslednjih Napoleonovih bitaka i na kraju... 
Ili se sudbina smilovala, ili mu je pomogao svetac zaštitnik Jovan Zlatousti, ali jednog dana nesrećni vođa orkestra uze pero, umoči ga u mastionicu i...
Tada su zazvonila kristalna zvona, zlatnozelene zmije su šaputale u lišću i nastala je bajka „Zlatni lonac“ (1814.).
I Hoffmann je konačno pronašao sebe i svoju čarobnu zemlju. Istina, i ranije su ga posjećivali neki gosti iz ove zemlje (“Kavalir Gluk”, 1809).
Ubrzo se nakupilo mnogo divnih priča, a sastavljena je njihova zbirka pod nazivom "Maštarije na način Callot" (1814-1815). Knjiga je bila uspješna, a autor je odmah postao poznat.
“Ja sam kao djeca rođena nedjeljom: vide stvari koje drugi ljudi ne mogu vidjeti.”. Hofmanove bajke i kratke priče mogle su biti smiješne i strašne, svijetle i zlokobne, ali ono fantastično u njima je nastalo neočekivano, iz najobičnijih stvari, iz samog života. To je bilo to velika tajna, o čemu je Hoffmann prvi pogodio.
Njegova slava je rasla, ali novca i dalje nije bilo. I tako je pisac ponovo primoran da obuče uniformu pravosudnog savetnika, sada u Berlinu.
Melanholija ga je u tome savladala "ljudska pustinja", ali ipak je tu gotovo sav napisan najbolje knjige: “Orašar i kralj miša” (1816), “Mali Tsakhes” (1819), “Noćne priče” (veoma strašne), “Princeza Brambila” (1820), “Svjetski pogledi mačke Murr” i još mnogo toga .
Postepeno se formirao krug prijatelja - istih romantičnih sanjara kao i sam Hoffmann. Njihovi veseli i ozbiljni razgovori o umjetnosti, tajnama ljudske duše i drugim temama oličeni su u četverotomnom ciklusu „Serapionova braća“ (1819-1821).
Hoffmann je bio pun planova, servis ga nije previše opterećivao i sve bi bilo u redu, ali samo... "Đavo može da stavi rep na sve".
Savjetnik Hoffmann, kao član žalbenog suda, zauzeo se za nepravedno optuženog čovjeka, izazvavši bijes direktora policije fon Kamptza. Štaviše, odvažni pisac je prikazao ovu dostojnu ličnost pruske države u priči „Gospodar buva“ (1822) pod krinkom tajnog savjetnika Knarrpantia, koji je prvo uhapsio zločinca, a zatim za njega odabrao odgovarajući zločin. Von Kamptz se bijesno požalio kralju i naredio da se rukopis priče zaplijeni. Protiv Hoffmana je pokrenuta tužba, a od progona su ga spasile samo nevolje njegovih prijatelja i teška bolest.
Bio je skoro potpuno paralizovan, ali do kraja nije gubio nadu. Posljednje čudo bila je priča „Prozor na uglu“, gdje je neuhvatljivi život uhvaćen u hodu i uhvaćen za nas zauvijek.
Margarita Pereslegina
DJELA E.T.A.HOFFMANNA
ZBIRNA DJELA: U 6 tomova: Prev. s njim. / Predgovor A. Karelsky; Komentar. G. Shevchenko. - M.: Umetnik. lit., 1991-2000.
Rusija je oduvek volela Hofmana. Obrazovana omladina im je čitala na njemačkom. U biblioteci A.S. Puškina bilo je puni sastanak Hoffmannova djela u francuskim prijevodima. Vrlo brzo su se pojavili ruski prijevodi, na primjer, "Povijest orašara" ili "Orašar i kralj miševa" - tako se tada zvao "Orašar". Teško je nabrojati sve ličnosti ruske umetnosti na koje je Hofman uticao (od Odojevskog i Gogolja do Mejerholda i Bulgakova). Pa ipak, neka tajanstvena sila dugo je sprečavala objavljivanje svih knjiga E. T. A. Hoffmanna na ruskom jeziku. Tek sada, skoro dva veka kasnije, možemo čitati čuvene i nepoznate tekstove pisca, sakupljene i komentarisane, kako i dolikuje delima genija.
IZABRANA DJELA: 3 toma / Uvod. Art. I. Mirimsky. - M.: Goslitizdat, 1962.
SVAKODNEVNI PRIKAZI MAČKOG MURRA ZAPORUČENI S FRAGMENTIMA BIOGRAFIJE Kapellmeistera JOHANNESA KRISLERA, SLUČAJNO PREŽIVELI U LISTIĆIMA OBRADA / Trans. s njim. D. Karavkina, V. Grib // Hoffman E.T.A. Gospodar buva: Priče, roman. - M.: EKSMO-Press, 2001. - P. 269-622.
Jednog dana, Hofman je video da njegov učenik i omiljena mačja mačka po imenu Mur otvara šapom fioku njegovog stola i leži tamo da spava na rukopisima. Da li je zaista naučio čitati i pisati? Tako je nastala ideja o ovoj izvanrednoj knjizi, u kojoj su promišljena razmišljanja i "herojske" avanture mačke Murra isprepletene stranicama biografije njegovog vlasnika, Kapellmeistera Kreislera, koji je toliko sličan samom Hoffmannu.
Roman je, nažalost, ostao nedovršen.
ZLATNI LONC I DRUGE PRIČE: Trans. s njim. / Pogovor D. Chavchanidze; Rice. N. Golts. - M.: Det. lit., 1983. - 366 str.: ilustr.
Iza vidljivog i opipljivog svijeta krije se drugi, divan svijet, pun ljepote i sklada, ali se ne otvara svima. To će vam potvrditi i mali vitez Orašar, i jadni student Anselm, i misteriozni stranac u vezenom kamizolu - gospodin Gluck...
GOLDEN POT; LITTLE TZAHES, ZINNOBER: Bajke: Trans. s njim. / Intro. Art. A. Gugnina; Umjetnik N. Golts. - M.: Det. lit., 2002. - 239 str.: ilustr. - (Školska biblioteka).
Ne pokušavajte da otkrijete tajnu Hoffmannove dve najmagičnije, najdublje i neuhvatljive priče. Kako god da pletete mrežu društvenih i filozofskih teorija, zelene zmije će i dalje kliziti u vodu Elbe i samo će blistati smaragdnim iskrama... Čitajte i slušajte ove bajke, poput muzike, prateći igru melodije , hirovi fantazije, ulazak u začarane dvorane, otvaranje kapija divnih parkova... Samo dok sanjarite, nemojte se spotaknuti o neku korpu jabuka. Na kraju krajeva, njen vlasnik se može pokazati kao prava vještica.
KREYSLERIANA; ŽIVOTNI POGLEDI MAČKE MURRE; DNEVNICI: Prev. s njim. - M.: Nauka, 1972. - 667 str.: ilustr. - (Lit. spomenici).
KREYSLERIANA; ROMANI: Trans. s njim. - M.: Muzika, 1990. - 400 str.
"Kreysleriana"
“Postoji samo jedan anđeo svjetlosti koji može pobijediti demona zla. Ovaj svijetli anđeo je duh muzike..." Kapellmeister Johannes Kreisler kaže ove riječi u romanu " Cat Murr“, ali se prvi put ovaj junak pojavljuje u “Kreislerianu”, gdje izražava Hofmanove najiskrenije i najdublje misli o muzici i muzičarima.
"Fermata", "Pesnik i kompozitor", "Pjevačko takmičenje"
U ovim kratkim pričama, Hoffman na različite načine igra teme koje su ga brinule čitavog života: šta je kreativnost; po kojoj cijeni se postiže savršenstvo u umjetnosti?
SANDMAN: Priče: Trans. s njim. / Rice. V. Bisengalieva. - M.: Tekst, 1992. - 271 str.: ilustr. - (Magic Lantern).
"Ignaz Denner", "Sandman", "Dužd i Dogaresa", "Falunove mine"
Zli čarobnjaci, bezimeni mračne sile a sam đavo je uvek spreman da zauzme osobu. Teško onome ko drhti pred njima i pušta tamu u svoju dušu!
"Mademoiselle de Scudéry: Priča iz vremena Luja XIV"
Novela o misterioznim zločinima koji su zadesili Pariz u 17. veku je Hofmanovo prvo delo prevedeno na ruski i prva detektivska priča u istoriji književnosti.
SANDMAN: [Priče, pripovijetke] / Predgovor. A. Karelsky. - Sankt Peterburg: Crystal, 2000. - 912 str.: ilustr.
"Avantura u novogodišnjoj noći"
“Nedosljedno ni sa čim, samo bog zna kakvim incidentima” desiti u ovom trenutku. U ledenoj, mećavoj noći, u maloj berlinskoj taverni, mogu se sresti putnik koji ne baca senku i siromašni umetnik koji se, čudno reći... ne ogleda u ogledalu!
"Gospodar buva: Priča u sedam avantura dva prijatelja"
Ljubazni ekscentrični Peregrinus Tys, ne znajući, spašava gospodarsku buvu i sve buve vladara. Za nagradu dobija magičnu čašu koja mu omogućava da čita tuđe misli.
BRAĆA SERAPION: E.T.A.HOFFMANN. SERAPION BROTHERS; “BRAĆA SERAPION” U PETROGRADU: Zbornik / Comp., predgovor. i komentar. A.A.Gugnina. - M.: Više. škola, 1994. - 736 str.
Zbirka E.T.A. Hoffmanna "Braća Serapion" objavljena je gotovo u istom obliku u kojem se pojavila za života autora i njegovih prijatelja - pisaca F. de la Motte Fouquet, A. von Chamisso, advokat J. Hitzig, doktor i pjesnik D.F. Koreff i drugi, koji su svoj krug nazvali u čast vidovitog pustinjaka Serapiona. Njihova povelja je glasila: slobodu inspiracije i mašte i pravo svakoga da bude svoj.
Stotinu godina kasnije, 1921. godine, u Petrogradu su se mladi ruski pisci ujedinili u Serapionsko bratstvo - u čast Hofmana i romantičara, u ime umetnosti i prijateljstva, uprkos haosu i ratu stranaka. U ovoj knjizi prvi put od 1922. godine objavljena je i zbirka radova novih „serapiona“ Mihaila Zoščenka, Leva Lunca, Vsevoloda Ivanova, Venijamina Kaverina i drugih.
Oraščić I MIŠJI KRALJ: Božićna priča / Prev. s njim. I. Tatarinova; Il. M. Andrukhina. - Kalinjingrad: Blagovest, 1992. - 111 str.: ilustr. - (Čarobna kasica djetinjstva).
“Tik-i-tak, tik-tak! Ne hritaj tako glasno! Kralj miša sve čuje... Pa, sat, stara melodija! Trik-i-kamion, bum-bum!
Uđimo na prstima u dnevnu sobu vijećnika Stahlbauma, gdje već gore božićne svijeće, a na stolovima su položeni darovi. Ako stanete sa strane i ne pravite buku, videćete neverovatne stvari...
Ova bajka je stara skoro dve stotine godina, ali čudna! Orašar i mala Mari nisu ostarili od tada, a Kralj miša i njegova majka Mišilda nisu postali ništa ljubazniji.
Margarita Pereslegina
LITERATURA O ŽIVOTU I DELU E. T. A. HOFMANNA
Balandin R.K. Hoffman // Balandin R.K. Stotinu velikih genija. - M.: Veche, 2004. - P. 452-456.
Berkovsky N.Ya. Hoffmann: [O životu, glavnim temama kreativnosti i Hoffmannovom utjecaju na svjetska književnost] // Berkovsky N.Ya. Članci i predavanja o stranoj književnosti. - Sankt Peterburg: ABC-klasika, 2002. - P. 98-122.
Berkovsky N.Ya. Romantizam u Njemačkoj. - St. Petersburg: ABC-classics, 2001. - 512 str.
Iz sadržaja: E.T.A.Hoffman.
Belza I. Divni genije: [Hoffmann i muzika] // Hoffmann E.T.A. Kreisleriana; Romani. - M.: Muzika, 1990. - P. 380-399.
Hesse G. [O Hoffmannu] // Hesse G. Magija knjige. - M.: Knjiga, 1990. - S. 59-60.
Goffman E.T.A. Život i stvaralaštvo: Pisma, izjave, dokumenti: Trans. s njim. / Comp., predgovor. i poslije. K.Guntzel. - M.: Raduga, 1987. - 462 str.: ilustr.
Gugnin A. “Serapionova braća” u kontekstu dva stoljeća // Serapionova braća: E.T.A.Hoffman. braća Serapion; "Serapionova braća" u Petrogradu: Antologija. - M.: Više. škola, 1994. - S. 5-40. 
Gugnin A. Fantastična stvarnost E.T.A.Hoffmana // Hoffman E.T.A. Zlatni lonac; Mali Tsakhes, nadimak Zinnober. - M.: Det. lit., 2002. - S. 5-22.
Dudova L. Hoffman, Ernst Theodor Amadeus // Strani pisci: Biobibliogr. Rječnik: Za 2 sata: 1. dio. - M.: Drfa, 2003. - P. 312-321.
Kaverin V. Govor o stogodišnjici smrti E.T.A.Hoffmana // Braća Serapion: E.T.A.Hoffman. braća Serapion; "Serapionova braća" u Petrogradu: Antologija. - M.: Više. škola, 1994. - str. 684-686.
Karelsky A. Ernst Theodor Amadeus Hoffman // Hoffman E.T.A. Kolekcija Op.: U 6 tomova - M.: Khudozh. lit., 1991-2000. - T. 1. - P. 5-26.
Mistler J. Hoffmannov život / Trans. od fr. A. Frankovsky. - L.: Academia, 1929. - 231 str.
Piskunova S. Ernst Theodor Amadeus Hoffman // Enciklopedija za djecu: T. 15: Svjetska književnost: 2. dio: XIX i XX vijek. - M.: Avanta+, 2001. - S. 31-38. 
Fümann F. Little Tsakhes, nadimak Zinnober // Susret: Priče i eseji pisaca iz DDR-a o eri Sturma i Dranga i romantizma. - M., 1983. - P. 419-434.
Kharitonov M. Bajke i Hoffmannov život: Predgovor // Hoffman E.T.A. Mali Tsakhes, nadimak Zinnober. - Saratov: Privolžsk. knjiga izdavačka kuća, 1984. - str. 5-16.
Umjetnički svijet E.T.A. Hoffmanna: [Sb. članci]. - M.: Nauka, 1982. - 295 str.: ilustr.
Zweig S. E. T. A. Hoffmann: Predgovor francuskom izdanju “Princess Brambilla” // Zweig S. Collection. cit.: U 9 tomova - M.: Bibliosphere, 1997. - T. 9. - P. 400-402.
Shcherbakova I. Crteži E.T.A. Hoffmanna // Panorama of Arts: Vol. 11. - M.: Sov. umjetnik, 1988. - str. 393-413.
„Moram ti reći, dragi čitaoče, da sam... više puta
uspeo da uhvati i stavi u reljefnu formu bajkovite slike...
Ovdje skupljam hrabrost da to u budućnosti objavim.
publicitet, tako prijatna komunikacija sa svim vrstama fantastičnih ljudi
figure i neshvatljiva stvorenja pa čak i pozivaju najviše
ozbiljnih ljudi da se pridruže njihovom bizarno šarolikom društvu.
Ali mislim da ovu hrabrost nećete uzeti za drskost i da ćete razmisliti
sasvim je oprostivo s moje strane da te pokušam izvući iz uske
krug svakodnevnog života i zabavljati na sasvim poseban način, uvodeći u tuđi
ti regija koja je na kraju usko isprepletena sa tim kraljevstvom,
gdje ljudski duh svoje slobodne volje dominira stvarnim životom i postojanjem.”
(E.T.A. Hoffman)
Barem jednom godišnje, odnosno na kraju godine, svi se na ovaj ili onaj način sjete Ernsta Theodora Amadeusa Hoffmanna. Teško je zamisliti novogodišnje i božićne praznike bez široke palete produkcija "Orašara" - od klasični balet prije nastupa na ledu.
Ova činjenica je i ugodna i tužna, jer Hoffmannov značaj nije ograničen na pisanje poznata bajka o lutkarskoj nakazi. Njegov uticaj na rusku književnost je zaista ogroman. " Pikova dama„Puškin, „Peterburške priče” i „Nos” Gogolja, „Dvojnik” Dostojevskog, „Dijabolijada” i „Majstor i Margarita” Bulgakova – iza svih ovih dela nevidljivo lebdi senka velikog. njemački pisac. Književni krug koji su formirali M. Zoshchenko, L. Lunts, V. Kaverin i drugi zvao se “Braća Serapion”, poput zbirke Hofmanovih priča. Svoju ljubav prema Hoffmannu priznaje i Gleb Samoilov, autor mnogih ironičnih horor pjesama iz grupe AGATHA CHRISTIE.
Stoga, prije nego što pređemo direktno na kultni "Orašar", morat ćemo vam ispričati još puno zanimljivih stvari...
Pravna patnja Kapellmeistera Hoffmanna
“Onaj ko je njegovao nebeski san, zauvijek je osuđen da trpi zemaljske muke.”
(E.T.A. Hoffman “U jezuitskoj crkvi u Njemačkoj”)
Hoffmannov rodni grad je danas dio Ruska Federacija. Ovo je Kalinjingrad, nekadašnji Kenigsberg, gdje je 24. januara 1776. rođen dječak trostrukog imena Ernst Theodor Wilhelm, karakterističnog za Nijemce. Ništa ne brkam - treće ime je bilo Wilhelm, ali naš junak je toliko volio muziku od djetinjstva da ga je već u odrasloj dobi promijenio u Amadeus, u čast znate-koga.
Main životna tragedija Hoffmann uopšte nije nov kreativna ličnost. Bio je to vječni sukob između želje i mogućnosti, svijeta snova i vulgarnosti stvarnosti, između onoga što bi trebalo biti i onoga što jeste. Na Hofmannovom grobu piše: “Bio je podjednako dobar i kao advokat, i kao pisac, i kao muzičar, i kao slikar”. Sve napisano je istina. Pa ipak, nekoliko dana nakon sahrane, njegova imovina ide pod čekićem kako bi isplatio dugove vjerovnicima.
Hofmanov grob.
Čak ni posthumna slava nije došla do Hoffmanna kako je trebalo. Od ranog djetinjstva do smrti, naš junak je smatrao samo muziku svojim pravim pozivom. Ona mu je bila sve - Bog, čudo, ljubav, najromantičnija od svih umjetnosti...
OVO. Hoffman “Svjetovni pogledi na mačku Murr”:
“-...Postoji samo jedan anđeo svjetlosti sposoban da savlada demona zla. Ovo je svijetli anđeo - duh muzike, koji je često i pobjednički izlazio iz moje duše; na zvuke njegovog moćnog glasa utrne sve zemaljske tuge.
„Uvek sam,“ rekao je savetnik, „uvek sam verovao da muzika utiče na vas previše snažno, štaviše, gotovo štetno, jer se tokom izvođenja neke divne kreacije činilo da je celo vaše biće prožeto muzikom, čak su i vaše crte lica iskrivljena.” lica. Problijedio si, nisi mogao ni riječi da izgovoriš, samo si uzdahnuo i prolio suze, a onda napao, naoružan najgorčim podsmijehom, duboko ubodnom ironijom, na svakoga ko je htio reći koju riječ o stvaralaštvu majstora..."„Otkako pišem muziku, uspevam da zaboravim sve svoje brige, ceo svet. Jer svijet koji nastaje iz hiljadu zvukova u mojoj sobi, pod mojim prstima, nespojiv je sa bilo čim što je izvan njega.”
Sa 12 godina, Hoffmann je već svirao orgulje, violinu, harfu i gitaru. Postao je i autor prvog romantična opera"Undina". Čak je i Hofmanovo prvo književno delo, Chevalier Gluck, bilo o muzici i muzičaru. A ovaj čovjek, kao stvoren za svijet umjetnosti, morao je gotovo cijeli život raditi kao pravnik, a u sjećanju potomstva ostat će prvenstveno kao pisac, na čijim djelima su drugi kompozitori „napravili karijeru“. Pored Petra Iljiča sa njegovim „Orašarom“, mogu se navesti R. Šuman („Krajslerijanac“), R. Vagner („Leteći Holanđanin“), A. S. Adam („Žizel“), J. Ofenbah („Priče o Hoffmann”), P. Handemita (“Cardillac”).
Rice. E. T. A. Hoffmann.
Hofman je otvoreno mrzeo njegov advokatski posao, upoređivao ga je sa Prometejevom stenom i nazivao „državnom tezgom“, iako ga to nije sprečilo da bude odgovoran i savestan službenik. Odlično je položio sve ispite za usavršavanje i, po svemu sudeći, niko nije imao nikakvih zamjerki na njegov rad. Međutim, Hoffmanova karijera kao advokata nije bila sasvim uspješna, što je bilo zbog njegovog naprasitog i sarkastičnog karaktera. Ili će se zaljubiti u svoje učenike (Hofman je zarađivao kao učitelj muzike), onda će crtati karikature uglednih ljudi, ili će generalno prikazati šefa policije Kampetsa u krajnje neuglednoj slici vijećnika Knarrpantia u njegovoj priči „The Gospodar buva.”
OVO. Hoffmann "Gospodar buva":
“Odgovarajući na indikaciju da se zločinac može identifikovati samo ako se utvrdi činjenica zločina, Knarrpanti je izrazio mišljenje da je prije svega važno pronaći negativca, a počinjeni zločin će već sam po sebi biti otkriven.
...Razmišljanje, vjerovao je Knarrpanti, samo po sebi, kao takvo, jeste opasnom operacijom, a razmišljanje o opasnim ljudima je još opasnije.”
Hoffmannov portret.
Hoffmann se nije izvukao s takvim podsmijehom. Protiv njega je podignuta tužba za uvredu službeni. Samo njegovo zdravstveno stanje (Hofman je tada već bio gotovo potpuno paralizovan) nije dozvolilo da se pisac izvede pred suđenje. Priča “Gospodar buva” bila je teško oštećena cenzurom i u potpunosti je objavljena tek 1908.
Hofmanova svadljivost dovela je do toga da je stalno premešten - čas u Poznanj, čas u Plock, čas u Varšavu... Ne treba zaboraviti da je u to vreme značajan deo Poljske pripadao Pruskoj. Hoffmanova supruga, inače, takođe je postala Poljakinja - Mikhalina Tshcinskaya (pisac ju je od milja zvao "Mishka"). Mikhalina se pokazala kao divna supruga koja je nepokolebljivo podnosila sve životne poteškoće s nemirnim mužem - podržala ga je u teškim trenucima, pružila utjehu, oprostila sve njegove nevjere i pijančevanja, kao i njegov stalni nedostatak novca.
Pisac A. Ginz-Godin prisjetio se Hoffmanna kao „čovjeka koji je uvijek nosio isti iznošeni, iako dobro krojen, smeđe-kesten frak, koji se rijetko rastajao sa kratkom lulom, iz koje je izduvao guste oblake dima, čak i na ulici.” , koji je živio u maloj sobi i imao tako sarkastičan humor.”
Ipak, najveći šok bračnom paru Hoffmann donijelo je izbijanje rata s Napoleonom, kojeg je naš junak kasnije počeo doživljavati gotovo kao lični neprijatelj(čak se i bajka o malom Tsakhesu tada mnogima činila satira na Napoleona). Kada su francuske trupe ušle u Varšavu, Hofman je odmah ostao bez posla, kćerka mu je umrla, a njegova bolesna žena morala je biti poslata roditeljima. Za našeg heroja dolazi vrijeme nevolja i lutanja. Seli se u Berlin i pokušava da se bavi muzikom, ali bezuspešno. Hoffmann zarađuje za život crtajući i prodajući karikature Napoleona. I što je najvažnije, novac mu stalno pomaže drugi „anđeo čuvar“ - njegov prijatelj sa Univerziteta u Konigsbergu, a sada baron Theodor Gottlieb von Hippel.
Theodor Gottlieb von Hippel.
Konačno, čini se da se Hofmanovi snovi ostvaruju – on dobija posao kao muzički majstor u malom pozorištu u gradu Bambergu. Rad u pokrajinskom pozorištu nije donio mnogo novca, ali naš junak je sretan na svoj način - prihvatio se željene umjetnosti. U pozorištu je Hofman „i đavo i kosac“ - kompozitor, reditelj, dekorater, dirigent, autor libreta... Tokom gostovanja pozorišne trupe u Drezdenu, nalazi se u jeku bitaka sa već povlačećim Napoleon, pa čak i izdaleka vidi najomraženijeg cara. Walter Scott će se kasnije dugo žaliti da je Hoffmann navodno imao privilegiju da bude usred najvažnijih istorijskih događaja, a on je, umjesto da ih snimi, zapisao svoje čudne priče.
Hofmanov pozorišni život nije dugo trajao. Nakon što su pozorištem počeli da upravljaju ljudi koji se, po njemu, ništa nisu razumeli u umetnost, postalo je nemoguće raditi.
Prijatelj Hipel je ponovo priskočio u pomoć. Njegovim direktnim učešćem, Hoffmann je dobio posao savjetnika pri Apelacionom sudu u Berlinu. Pojavila su se sredstva za život, ali sam morao da zaboravim na karijeru muzičara.
Iz dnevnika E. T. A. Hoffmanna, 1803:
„Oh, boli, sve više postajem državni odbornik! Ko bi o ovome pomislio prije tri godine! Muza bježi, kroz arhivsku prašinu budućnost izgleda mračna i sumorna... Gdje su moje namjere, gdje su moji divni planovi za umjetnost?
Hoffmannov autoportret.
Ali ovdje, potpuno neočekivano za Hoffmanna, počinje sticati slavu kao pisac.
Ne može se reći da je Hofman postao pisac sasvim slučajno. Kao i svaki svestrana ličnost pisao je poeziju i priče iz mladosti, ali ih nikada nije doživljavao kao svoju glavnu životnu svrhu.
Iz pisma E.T.A. Goffman T.G. Hipel, februar 1804:
“Nešto sjajno će se dogoditi uskoro – neko umjetničko djelo će izaći iz haosa. Bilo da je u pitanju knjiga, opera ili slika - quod diis placebit („šta god bogovi žele“). Mislite li da još jednom pitam Velikog kancelara (tj. Boga - S.K.) da li sam stvoren kao umjetnik ili muzičar?..”
Međutim, prva objavljena djela nisu bile bajke, već kritičke članke o muzici. Objavljeni su u Leipzig General Musical Newspaper, gdje je urednik bio Hoffmanov dobar prijatelj Johann Friedrich Rochlitz.
Godine 1809. novine su objavile Hofmannovu pripovetku "Kavalir Gluk". I premda ga je počeo pisati kao svojevrsni kritički esej, rezultat je bio punopravni književni rad, u kojem se, među promišljanjima o muzici, pojavljuje misteriozna dvostruka radnja karakteristična za Hoffmanna. Postepeno, Hoffman je zaista postao fasciniran pisanjem. Godine 1813-14, kada su periferiju Drezdena potresle granate, naš junak, umjesto da opiše istoriju koja se događala pored njega, sa oduševljenjem je napisao bajku „Zlatni lonac“.
Iz Hofmanovog pisma Kuncu, 1813:
“Nije ni čudo da me u naše tmurno, nesrećno vrijeme, kada čovjek jedva preživljava iz dana u dan i još mu se raduje, pisanje me toliko zaokupilo – čini mi se kao da se preda mnom otvorilo jedno divno kraljevstvo , koji je rođen iz mog unutrašnji svet i, uzimajući tijelo, odvaja me od vanjskog svijeta.”
Hoffmannova nevjerovatna izvedba je posebno upečatljiva. Nije tajna da je pisac bio strastveni zaljubljenik u „proučavanje vina“ u raznim restoranima. Popivši uveče posle posla, Hofman bi dolazio kući i, patio od nesanice, počeo da piše. Kažu da je, kada su strašne fantazije počele da izmiču kontroli, probudio svoju ženu i nastavio da piše u njenom prisustvu. Možda se upravo zbog toga u Hoffmannovim bajkama često nalaze nepotrebni i hiroviti obrti.
Sljedećeg jutra, Hoffman je već sjedio na svom radnom mjestu i marljivo se bavio mrskim pravnim dužnostima. Nezdrav način života, očigledno, doveo je pisca u grob. Razvio je bolest kičmene moždine i zadnji dani proveo je svoj život potpuno paralizovan, razmišljajući o svetu samo u njemu otvoren prozor. Umirući Hoffmann imao je samo 46 godina.
OVO. Hoffmann "Ugaoni prozor":
„...Podsjećam se na starog ludog slikara koji je po cijele dane sjedio pred grundiranim platnom umetnutim u ram i hvalio sve koji su mu došli hvaleći mnogostruke ljepote luksuzne, veličanstvene slike koju je upravo završio. Moram odustati od tog efekta kreativnog života, čiji je izvor u meni meni, koji, oličen u novim oblicima, postaje povezan sa cijelim svijetom. Moj duh se mora sakriti u svojoj ćeliji... ovaj prozor mi je utjeha: ovdje mi se život opet ukazao u svoj svojoj raznolikosti, i osjećam koliko mi je blizu njegova neprestana užurbanost. Dođi brate, pogledaj kroz prozor!”
Dvostruko dno Hofmanovih priča
“On je možda bio prvi koji je opisao dvojnike; užas ove situacije bio je prije Edgara
By. Odbacio je Hofmanov uticaj na njega, rekavši da nije iz nemačke romanse,
a iz njegove vlastite duše se rađa užas koji vidi... Možda
Možda je razlika između njih upravo u tome što je Edgar Poe trijezan, a Hoffmann pijan.
Hoffmann je višebojan, kaleidoskopski, Edgar u dvije ili tri boje, u jednom kadru.”
(Y. Olesha)
U književnom svijetu, Hoffman se obično smatra romantičarom. Mislim da ni sam Hoffmann ne bi raspravljao s takvom klasifikacijom, iako među predstavnicima klasičnog romantizma on na mnogo načina izgleda kao crna ovca. Rani romantičari poput Tiecka, Novalisa, Wackenrodera bili su predaleko... ne samo od naroda... nego i od okolnog života općenito. Sukob između uzvišenih težnji duha i vulgarne proze postojanja riješili su izolacijom od ove egzistencije, bijegom na takve planinske visine svojih snova i snova da malo tko savremenih čitalaca, koji se iskreno ne bi dosađivao na stranicama „najdubljih misterija duše“.
“Ranije je bio posebno dobar u komponovanju smiješnih, živahnih priča, koje je Klara slušala s neotvorenim zadovoljstvom; sada su njegove kreacije postale sumorne, nerazumljive, bezoblične, i iako Klara, štedeći ga, nije o tome pričala, on je ipak lako pogodio koliko joj se malo sviđaju. ...Nathanaelovi spisi su zaista bili izuzetno dosadni. Njegova ozlojeđenost zbog Clarinog hladnog, prozaičnog raspoloženja povećavala se svakim danom; Klara također nije mogla prevladati svoje nezadovoljstvo mračnim, tmurnim, dosadnim Nathanaelovim misticizmom, pa su im se srca, neprimijećeno, sve više dijelila.”
Hoffman je uspio stati na tanku liniju romantizma i realizma (onda na ovoj liniji cela linija klasici će zaorati pravu brazdu). Naravno, nisu mu bile strane visoke težnje romantičara, njihova razmišljanja o stvaralačkoj slobodi, o nemiru stvaraoca na ovom svijetu. Ali Hofman nije želeo da sedi ni u samici svog refleksivnog ja, ni u sivom kavezu svakodnevnog života. On je rekao: „Pisci ne treba da se izoluju, već, naprotiv, žive među ljudima, posmatraju život u svim njegovim manifestacijama“.
„I što je najvažnije, smatram da sam, zahvaljujući potrebi da pored služenja umjetnosti obavljam i državnu službu, stekao širi pogled na stvari i u velikoj mjeri izbjegao egoizam zbog kojeg profesionalni umjetnici, ako mogu tako reći, su tako nejestivi.”
Hoffmann je u svojim bajkama suprotstavio najprepoznatljiviju stvarnost najnevjerovatnije fantazije. Kao rezultat toga, bajka je postala život, a život je postao bajka. Hoffmanov svijet je šareni karneval, gdje iza maske stoji maska, gdje prodavač jabuka može ispasti vještica, arhivar Lindgorst može ispasti moćni Salamander, vladar Atlantide („Zlatni lonac“) , kanonica iz skloništa plemenitih djevojaka može ispasti vila („Mali Tsakhes…“), Peregrinus Tik je kralj Sekakis, a njegov prijatelj Pepush je čičak Ceherit („Gospodar buva“). Gotovo svi likovi imaju dvostruko dno, oni takoreći postoje u dva svijeta u isto vrijeme. Autor je iz prve ruke znao za mogućnost takvog postojanja...
Sastanak Peregrinusa sa gospodarom buvom. Rice. Natalia Shalina.
Na Hoffmannovoj maskenbalu ponekad je nemoguće shvatiti gdje igra završava i počinje život. Stranac kojeg sretnete može izaći u starom kamizolu i reći: „Ja sam kavalir Gluk,“ i pustiti čitaoca da se trgne: ko je to - luđak koji igra ulogu velikog kompozitora, ili sam kompozitor koji ima pojavio iz prošlosti. A Anselmova vizija zlatnih zmija u grmovima bazge lako se može pripisati “korisnom duhanu” koji je konzumirao (vjerovatno opijum, koji je u to vrijeme bio vrlo čest).
Koliko god Hoffmanove priče izgledale bizarno, one su neraskidivo povezane sa stvarnošću oko nas. Evo malog Tsakhesa - podlog i zlog nakaza. Ali kod onih oko sebe izaziva samo divljenje, jer ima divan dar, „po osnovu kojeg će mu se pripisati sve divno što u njegovom prisustvu neko drugi misli, kaže ili čini, a i on je u društvu od lepog, razumnog i pametni ljudi biće prepoznat kao zgodan, razuman i inteligentan.” Da li je ovo zaista takva bajka? I zar je zaista takvo čudo da se misli ljudi koje Peregrinus čita uz pomoć magičnog stakla razlikuju od njihovih riječi?
E.T.A.Hoffman “Gospodar buva”:
„Možemo reći samo jedno: mnoge izreke sa mislima na njih postale su stereotipne. Tako je, na primjer, fraza: “Ne odbijaj mi svoj savjet” odgovarala misli: “On je dovoljno glup da misli da mi zaista treba njegov savjet u stvari za koju sam već odlučio, ali to mu laska!”; “U potpunosti se oslanjam na tebe!” - „Odavno znam da si nitkov“ itd. Na kraju, treba napomenuti i to da su mnogi, tokom njegovih mikroskopskih posmatranja, doveli Peregrinusa u znatne poteškoće. To su bili, na primjer, mladi ljudi koji su bili ispunjeni najvećim entuzijazmom za sve i preplavljeni uzavrelim potokom najveličanstvenije rječitosti. Među njima su se najljepši i najmudriji iskazali mladi pjesnikinje, pune mašte i genija koje obožavaju uglavnom dame. Uz njih su stajale književnice koje su, kako kažu, vladale kao kod kuće, u samim dubinama postojanja, u svim najsuptilnijim filozofski problemi i odnosima drustveni zivot... takođe je bio zadivljen onim što mu se otkrilo u glavama ovih ljudi. Vidio je i čudno preplitanje vena i živaca u njima, ali je odmah primijetio da te nervne niti ne samo da nisu prodirale u dubinu, čak i za vrijeme njihovih najrječitijih progovaranja o umjetnosti, nauci i općenito o najvišim životnim pitanjima. mozak, nego se, naprotiv, razvijao u suprotnom smjeru, tako da nije moglo biti govora o jasnom prepoznavanju njihovih misli.”
Što se tiče ozloglašenog nerazrješivog sukoba između duha i materije, Hoffmann se najčešće nosi s njim, kao i većina ljudi - uz pomoć ironije. Pisac je rekao da se "najveća tragedija mora pojaviti kroz posebnu vrstu šale".
“- “Da”, reče vijećnik Bentzon, “to je taj humor, to je to nađeno, rođeno u svijetu pokvarene i hirovite fantazije, ovaj humor za koji vi, okrutni ljudi, ni sami ne znate, koga biste trebali proći njega za, - da bude možda za uticajnu i plemenitu osobu, punu svakojakih zasluga; Dakle, upravo taj humor, koji nam dragovoljno nastojite podmetnuti kao nešto veliko i lijepo, baš u tom trenutku kada sve što nam je drago i drago, nastojite da uništite jetkim podsmijehom!”
Njemački romantičar Chamisso čak je nazvao Hoffmanna „našim neprikosnovenim prvim humoristom“. Ironija je bila na čudan način neodvojiva od romantičnih karakteristika spisateljskog rada. Uvijek sam bio zapanjen kako je čisto romantične tekstove, koje je Hoffmann napisao jasno iz srca, odmah podvrgao ruglu pasus ispod - češće, međutim, benigno. Njegovi romantični junaci su često sanjivi gubitnici, poput studenta Anselma, ili ekscentrici, poput Peregrina, koji jaše drveni konj, zatim duboki melanholici, pate poput Baltazara od ljubavi u svakojakim gajevima i grmovima. Čak je i zlatni lonac iz istoimene bajke prvi put zamišljen kao... poznati predmet toalet.
Iz pisma E.T.A. Goffman T.G. Hippel:
“Odlučio sam da napišem bajku o tome kako se jedan student zaljubljuje u zelenu zmiju, pati pod jarmom okrutnog arhivista. I kao miraz dobija zlatni lonac, i nakon što se prvi put urinira u njega, pretvara se u majmuna.”OVO. Hoffmann "Gospodar buva":
„Na stari način, tradicionalni običaj Junak priče, u slučaju jake emocionalne smetnje, mora otrčati u šumu ili barem u osamljeni šumarak. ...Dalje, ni u šuštanju lišća, ni u uzdasima i šaputanju večernjeg povjetarca, ni u žuboru potoka, itd., ne smije nedostajati ni jedan šumarak romantične priče, pa stoga i ide bez govoreći, Peregrinus je sve ovo našao u svom utočištu..."
“...Sasvim je prirodno da se gospodin Peregrinus Tys, umjesto da ode u krevet, nagnuo kroz otvoreni prozor i, kako i dolikuje ljubavnicima, počeo, gledajući u mjesec, da se prepušta mislima o svojoj voljenoj. Ali čak i ako je to oštetilo gospodina Peregrinusa Tysa po mišljenju pozitivnog čitaoca, posebno po mišljenju naklonjenog čitaoca, pravda zahteva da kažemo da je gospodin Peregrinus, uprkos svom blaženom stanju, dvaput tako dobro zijevnuo da je neki pripit činovnik , neko mu je u prolazu, teturajući ispod njegovog prozora, glasno viknuo: „Ej ti tamo, bela kapico! Pazi da me ne progutaš! To je bio dovoljan razlog da gospodin Peregrinus Tys frustrirano zalupi prozorom tako snažno da je staklo zveckalo. Čak tvrde da je tokom ovog čina prilično glasno uzviknuo: „Neuljudno!“ Ali ne možemo jamčiti za autentičnost ovoga, jer se čini da takav uzvik potpuno proturječi i mirnom Peregrinovu raspoloženju i stanju duha u kojem je bio te noći.”
OVO. Hoffmann "Mali Tsakhes":
„...Tek je sada osetio koliko neopisivo voli prelepu Kandidu i u isto vreme kako bizarno najčistija, najintimnija ljubav poprima pomalo klovnovsko ruho u spoljašnjem životu, što se mora pripisati dubokoj ironiji svojstvenoj svim ljudskim akcije same prirode.”
Ako tako pozitivni likovi Hofman nam izmami osmeh, šta tek reći o negativnim, na koje autor prosto prska sarkazmom. Koliko vrijedi "Orden zeleno-pjegavog tigra sa dvadeset dugmadi" ili Mosch Terpinov uzvik: „Djeco, radite šta hoćete! Venčajte se, volite se, gladujte zajedno, jer neću dati ni peni kao miraz Candide!”. A ni gore spomenuti komorni lonac nije bio uzaludan - autor je u njemu utopio podlog malog Tsakhesa.
OVO. Hoffmann “Mali Tsakhes...”:
“Moj svemilostivi gospodaru! Kad bih se morao zadovoljiti samo vidljivom površinom pojava, onda bih mogao reći da je ministar umro od potpunog nedostatka disanja, a taj nedostatak disanja je rezultat nemogućnosti disanja, koju je nemogućnost, pak, proizvela elementi, humor, ta tečnost, u kojoj je ministar svrgnut. Mogao bih reći da je ministar tako umro šaljivom smrću.”
Rice. S. Alimova za “Mali Tsakhes”.
Takođe ne treba zaboraviti da su u Hofmanovo vreme već bile romantične sprave uobičajeno, slike su postale omamljene, postale banalne i vulgarne, usvojili su ih filistari i mediokriteti. Najsarkastičnije su ih ismijavali u obliku mačke Murra, koji tako narcisoidnim, uzvišenim jezikom opisuje prozaičnu svakodnevicu mačke da je nemoguće ne nasmijati se. Inače, ideja za samu knjigu nastala je kada je Hofman primetio da njegova mačka voli da spava u fioci stola u kojoj su držani papiri. “Možda ova pametna mačka, dok niko ne gleda, piše svoja djela?” - nasmejao se pisac.
Ilustracija za “Svakodnevni pogledi na mačku Murr.” 1840
OVO. Hoffman "Svjetovni pogledi na mačku Moore":
“Bilo da je tu podrum ili drvarnica – ja se snažno zalažem za tavan! - Klima, domovina, moral, običaji - koliko je neizbrisiv njihov uticaj; Da, nisu li oni ti koji odlučujuće utiču na unutrašnje i spoljašnje formiranje pravog kosmopolite, pravog građanina sveta! Otkud taj neverovatan osećaj uzvišenog, ta neodoljiva želja za uzvišenim! Odakle ta divna, nevjerovatna, rijetka spretnost u penjanju, ta zavidna umjetnost koju pokazujem u najrizičnijim, najsmjelijim i najgenijalnijim skokovima? - Ah! Slatka čežnja ispunjava moja grudi! Čežnja za tavanom mog oca, neobjašnjivo ukorenjeno osećanje, snažno se diže u meni! Tebi posvećujem ove suze, o moja lijepa domovino - tebi ova srceparajuća, strasna mjaukanja! U vašu čast činim ove skokove, ove skokove i piruete, pune vrline i patriotskog duha!...”
Ali Hoffmann je u bajci “Pješčani čovjek” prikazao najmračnije posljedice romantičnog egoizma. Napisana je iste godine kada i čuveni "Frankenštajn" od strane Meri Šeli. Ako supruga engleski pesnik prikazao vještačko muško čudovište, zatim u Hoffmannu njegovo mjesto zauzima mehanička lutka Olimpija. Romantični junak koji ništa ne sluti ludo se zaljubljuje u nju. Ipak bi! - lepa je, građena, gipka i tiha. Olimpija može da provede sate slušajući izlivanje osećanja svog obožavaoca (o, da! - tako ga ona razume, a ne kao njen bivši – živi – voljeni).
Rice. Mario Laboccetta.
OVO. Hoffmann "The Sandman":
„Pjesme, fantazije, vizije, romani, priče množene iz dana u dan, a sve to, pomiješano sa svakojakim haotičnim sonetima, strofama i kanconama, satima je neumorno čitao Olimpiju. Ali nikada ranije nije imao tako marljivog slušaoca. Nije plela ni vezela, nije gledala kroz prozor, nije hranila ptice, nije se igrala sa psom ili omiljenom mačkom, nije vrtela papir ili bilo šta drugo u rukama , nije pokušavala da sakrije svoje zijevanje tihim hinjenim kašljem - jednom rečju, čitava satima, ne pomerajući se sa svog mesta, ne pomerajući se, gledala je u oči svog ljubavnika, ne skidajući svoj nepomični pogled s njega, i ovaj pogled je postajao sve vatreniji, sve življi. Tek kada je Nathanael konačno ustao sa svog sedišta i poljubio joj ruku, a ponekad i u usne, uzdahnula je: "Sjekira-sjekira!" - i dodao: - Laku noc, moj dragi!
- O lepa, neopisiva dušo! - uzviknu Natanael, vrati se u svoju sobu, - samo ti, samo ti sam me duboko razumeš!
Objašnjenje zašto se Nathanael zaljubio u Olimpiju (ukrala mu je oči) također je duboko simbolično. Jasno je da on ne voli lutku, već samo svoju nategnutu ideju o njoj, svoj san. A produženi narcizam i zatvoreni boravak u svijetu svojih snova i vizija čini osobu slijepom i gluhom za okolnu stvarnost. Vizije izmiču kontroli, dovode do ludila i na kraju uništavaju heroja. “Peščanik” je jedna od retkih Hofmanovih bajki sa tužnim, beznadežnim završetkom, a Natanaelova slika je verovatno najoštriji zamer bijesnom romantizmu.
Rice. A. Kostina.
Hoffmann ne krije svoju nesklonost drugoj krajnosti - pokušaju da se sva raznolikost svijeta i sloboda duha zatvori u krute, monotone sheme. Ideja o životu kao mehaničkom, kruto determinisanom sistemu, gde se sve može razvrstati u police, piscu je duboko odvratna. Djeca iz Orašara odmah gube interes za mehanički zamak kada saznaju da se figure u njemu kreću samo na određeni način i ništa više. Otuda i neugodne slike naučnika (poput Mosha Tepina ili Leeuwenhoeka) koji misle da su gospodari prirode i grubim, neosjetljivim rukama upadaju u najdublje tkivo postojanja.
Hoffmann mrzi i filisterske filiste koji misle da su slobodni, ali oni sami sjede, zatvoreni u uskim obalama svog ograničenog svijeta i oskudnog samozadovoljstva.
OVO. Hofmanov "Zlatni lonac":
„Vi ste u zabludi, gospodine Studiosus“, prigovorio je jedan od studenata. - Nikada se nismo osjećali bolje nego sada, jer su nam začinske priče koje dobijamo od ludog arhivara za svakakve besmislene kopije dobre; Sada više nemamo potrebu da učimo italijanske horove; Sada idemo svaki dan u Joseph's ili druge kafane, uživamo u jakom pivu, gledamo djevojke, pjevamo, kao pravi studenti, “Gaudeamus igitur...” - i sretni smo.
„Ali, draga gospodo“, reče student Anselm, „zar ne primećujete da svi zajedno, a svako posebno, sedite u staklenim teglama i ne možete da se krećete ni da se krećete, a još manje da hodate?“
Tu su studenti i pisari prasnuli u glasan smeh i uzvikivali: „Student je poludeo: zamišlja da sedi u staklenoj tegli, ali stoji na mostu Elbe i gleda u vodu. Idemo dalje!"
Rice. Nicky Goltz.
Čitaoci mogu primijetiti da u Hoffmannovim knjigama ima mnogo okultnog i alhemijskog simbolizma. Nema tu ničeg čudnog, jer je takva ezoterija bila u modi tih dana, a njena terminologija je bila prilično poznata. Ali Hofman nije ispovedao nikakva tajna učenja. Za njega, svi ovi simboli nisu ispunjeni filozofskim, već umetnički smisao. A Atlantida u Zlatnom loncu nije ništa ozbiljnija od Djinistana iz Little Tsakhesa ili Gingerbread Cityja iz Orašara.
Orašar - knjiga, pozorište i crtani film
„...sat je šištao sve glasnije i glasnije, a Marie je jasno čula:
- Tik i tak, tik i tak! Ne hritaj tako glasno! Kralj sve čuje
mousey. Trik i kamion, bum bum! Pa, sat, stara melodija! Trick and
kamion, bum bum! Pa, zvoni, zvoni, zvoni: približava se kraljevo vrijeme!”
(E.T.A. Hoffman "Orašar i kralj miševa")
Hoffmanova "vizit karta" za širu javnost će očigledno ostati "Kralj orašara i miša". Šta je posebno u ovoj bajci? Prvo, Božić je, drugo, vrlo je svijetla, i, treće, najdjetinjarija je od svih Hoffmanovih bajki.
Rice. Libico Maraja.
Djeca su također glavni likovi Orašara. Vjeruje se da je ova bajka nastala tokom komunikacije pisca sa djecom njegovog prijatelja Yu.E.G. Hitzig - Marie i Fritz. Poput Drosselmeyera, Hoffmann im je napravio širok izbor igračaka za Božić. Ne znam da li je djeci dao Orašara, ali u to vrijeme takve igračke su zaista postojale.
IN direktni prevod nemačka reč Nubknacker znači "krek oraha". U prvim ruskim prijevodima bajke zvuči još smiješnije - "Glodavac orašastih plodova i kralj miševa" ili još gore - "Povijest orašara", iako je jasno da Hoffmann jasno ne opisuje nikakve klešta . Orašar je bila popularna mehanička lutka tog vremena - vojnik s velikim ustima, uvijenom bradom i pramenom na leđima. Oraščić je stavljen u usta, pigtail se trznuo, čeljusti zatvorene - pukne! - i orah je napukao. Lutke slične Orašara pravljene su u Tiringiji u Njemačkoj u 17.–18. vijeku, a zatim donošene u Nirnberg na prodaju.
Mišji, tačnije, nalaze se i u prirodi. Ovo je ime dato glodavcima koji rastu zajedno sa svojim repovima nakon što su dugo bili u bliskom okruženju. Naravno, u prirodi je veća vjerovatnoća da će biti bogalji nego kraljevi...
U "Orašaru" nije teško pronaći mnoge karakteristične karakteristike Hofmanovog dela. Možete vjerovati u divne događaje koji se dešavaju u bajci, ili ih lako pripisati fantaziji djevojčice koja se previše igra, što, općenito, rade svi odrasli likovi u bajci.
„Mari je otrčala u Drugu sobu, brzo izvadila sedam kruna mišjeg kralja iz svoje kutije i dala ih svojoj majci sa rečima:
- Evo, mamice, vidi: evo sedam kruna mišjeg kralja, koje mi je sinoć mladi gospodin Drosselmeyer poklonio u znak svoje pobjede!
...Viši sudski savjetnik, čim ih je vidio, nasmijao se i uzviknuo:
Glupi izumi, glupi izumi! Ali ovo su krune koje sam jednom nosila na lancu za sat, a onda poklonila Marichen na njen rođendan, kada je imala dvije godine! Jeste li zaboravili?
...Kada se Marie uverila da su lica njenih roditelja ponovo postala ljubazna, skočila je do svog kuma i uzviknula:
- Kume, ti sve znaš! Recite da je moj Orašar vaš nećak, mladi gospodin Drosselmeyer iz Nirnberga, i da mi je dao ove male krune.
Kum se namrštio i promrmljao:
- Glupi izumi!
Samo kum heroja - jednooki Drosselmeyer - nije obična odrasla osoba. On je lik koji je istovremeno simpatičan, misteriozan i zastrašujući. Drosselmeyer, kao i mnogi Hoffmannovi junaci, ima dva obličja. U našem svijetu, on je viši sudski savjetnik, ozbiljan i pomalo mrzovoljan proizvođač igračaka. U prostoru bajke, on je aktivan lik, svojevrsni demijurg i dirigent ove fantastične priče.
Pišu da je prototip Drosselmeyera bio stric već spomenutog Hipela, koji je radio kao burgomajstor Kenigsberga, a godine. slobodno vrijeme Pisao je sarkastične feljtone o lokalnom plemstvu pod pseudonimom. Kada je otkrivena tajna „dvojnika“, ujak je, naravno, smijenjen s mjesta burgomastera.
Julius Eduard Hitzig.
Oni koji Orašara poznaju samo iz crtanih filmova i pozorišnih predstava vjerovatno će se iznenaditi ako kažem da je u originalnoj verziji to vrlo smiješna i ironična bajka. Samo dijete borbu Orašara s mišjom vojskom može doživjeti kao dramatičnu akciju. Zapravo, to više podsjeća na lutkarsku bufalunu, gdje pucaju na miševe žele pasulja i medenjaka, a oni odgovaraju obasipanjem neprijatelja "smrdljivim topovskim đulima" sasvim nedvosmislenog porijekla.
OVO. Hoffmann "Orašar i kralj miševa":
“- Da li ću stvarno umrijeti u najboljim godinama, zar ću stvarno umrijeti, tako lijepa lutka! - vrisnuo je Clerchen.
- Nije iz istog razloga što sam tako dobro očuvan da umrem ovde, u četiri zida! - požalila se Trudchen.
Onda su pali jedno drugom u zagrljaj i briznuli u plač tako glasno da ih čak ni bijesni urlik bitke nije mogao ugušiti...
...U žaru borbe, odredi mišje konjice tiho su izašli ispod komode i, uz odvratnu škripu, bijesno napali lijevo krilo vojske Orašara; ali kakav su otpor naišli! Polako, koliko je neravan teren dozvoljavao, jer je trebalo preći preko ivice ormara, telo lutke sa iznenađenjima, predvođeno dvojicom kineski carevi. Ovi hrabri, veoma živopisni i elegantni, veličanstveni pukovi, sastavljeni od baštovana, Tirolaca, Tungusa, frizera, harlekina, kupida, lavova, tigrova, majmuna i majmuna, borili su se pribrano, hrabro i izdržljivo. Sa hrabrošću dostojnom Spartanaca, ovaj odabrani bataljon bi oteo pobedu iz ruku neprijatelja, da se izvesni hrabri neprijateljski kapetan nije s ludom hrabrošću probio do jednog od kineskih careva i odgrizao mu glavu, i kada je pao , nije zdrobio dva Tungusa i jednog majmuna.”
A sam razlog za neprijateljstvo sa miševima je više komičan nego tragičan. Naime, nastala je zbog... svinjske masti koju je brkata vojska jela dok je kraljica (da, kraljica) spremala jetrene kobe.
E.T.A.Hoffman “Orašar”:
„Već kada je jetra poslužena, gosti su primetili kako je kralj sve više bledeo, kako je podigao oči ka nebu. Tihi uzdasi izviru iz njegovih grudi; činilo se da je njegovu dušu obuzela intenzivna tuga. Ali kada je crni puding serviran, zavalio se u stolicu uz glasne jecaje i stenjanje, pokrivši lice objema rukama. ...Jedva čujno je brbljao: "Premalo masti!"
Rice. L. Gladneva za filmsku traku “Orašar” 1969.
Ljuti kralj objavljuje rat miševima i postavlja im mišolovke. Tada kraljica miša pretvara njegovu kćer, princezu Pirlipat, u nakaza. Drosselmeyerov mladi nećak priskače u pomoć, on poletno razbije čarobni orah Krakatuk i vrati princezi njenu ljepotu. Ali on ne može dovršiti magijski ritual i, povlačeći se u propisanih sedam koraka, slučajno nagazi mišju kraljicu i spotakne se. Kao rezultat toga, Drosselmeyer mlađi se pretvara u ružnog Orašara, princeza gubi svaki interes za njega, a umiruća Mišilda objavljuje pravu osvetu Orašara. Njen sedmoglavi naslednik mora osvetiti svoju majku. Ako na sve ovo pogledate hladnim, ozbiljnim pogledom, možete vidjeti da su postupci miševa potpuno opravdani, a Orašar je jednostavno nesretna žrtva okolnosti.