Carl Maria Weber. Carl Maria von Weber - kompozitor, osnivač njemačke romantične opere: biografija i kreativnost

12.04.2019

Biografija

Weber je rođen u porodici muzičara i pozorišnog poduzetnika, uvijek uronjen u razne projekte. Detinjstvo i mladost protekli su u lutanju po gradovima Nemačke zajedno sa malom pozorišnom trupom njegovog oca, zbog čega se ne može reći da je u mladosti prošao sistematsku i strogu muzičku školu. Gotovo prvi učitelj klavira, kod kojeg je Veber manje-više dugo učio, bio je Johann Peter Heushkel, zatim je, prema teoriji, Michael Haydn, lekcije uzimao i G. Vogler. - pojavila su se prva Veberova dela - male fuge. Weber je tada bio učenik orguljaša Kalchera u Minhenu. Detaljnije teoriju kompozicije Weber je kasnije prošao sa opatom Voglerom, imajući kolege studente Meyerbeera i Gottfrieda Webera; u isto vrijeme učio je klavir kod Franza Lauske. Veberovo prvo scensko iskustvo bila je opera Die Macht der Liebe und des Weins. Iako je mnogo pisao u ranoj mladosti, prvi uspjeh postigao je operom Das Waldmädchen (1800). Opera 14-godišnjeg kompozitora izvođena je na mnogim pozornicama u Evropi, pa čak i u Sankt Peterburgu. Nakon toga, Weber je preradio ovu operu, koja se pod naslovom "Silvana" dugo održala na mnogim njemačkim operskim scenama.

Napisavši operu "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), simfonije, sonate za klavir, kantatu "Der erste Ton", operu "Abu Hassan" (1811), dirigovao je orkestrom u različitim gradovima i održao koncerte.

Maks Veber, njegov sin, napisao je biografiju svog slavnog oca.

Kompozicije

Hinterlassene Schriften, ur. Hellem (Drezden, 1828);
"Karl Maria von W. Ein Lebensbild", Max Maria von W. (1864);
Webergedenkbuch od Kohuta (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
Chronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (Berlin, 1871).

Od Veberovih dela, pored navedenih, izdvajamo koncerte za klavir i orkestar, op. 11, op. 32; "Koncert zaglavio", op. 79; gudački kvartet, gudački trio, šest sonata za klavir i violinu, op. deset; veliki koncertni duet za klarinet i klavir, op. 48; sonate op. 24, 49, 70; poloneze, rondo, varijacije za klavir, 2 koncerta za klarinet i orkestar, Varijacije za klarinet i klavir, Concertino za klarinet i orkestar; andante i rondo za fagot i orkestar, koncert za fagot, "Aufforderung zum Tanz" ("Poziv à la danse") itd.

opere

"šumska djevojka" (njemački) Das Waldmadchen), 1800 - sačuvani izolirani fragmenti
"Peter Schmol i njegovi susjedi" (njemački) Peter Schmoll i Seine Nachbarn ), 1802
"Rubetzal" (njemački) Rubezahl), 1805. - sačuvani izolirani fragmenti
"Sylvanas" (njemački) Silvana), 1810
"Abu Hasan" (njemački) Abu Hassan), 1811
"Free Shooter" (njemački) Der Freischutz), 1821
"Tri Pintos" (njemački) Die drei Pintos) - nije završeno; završio je Maler 1888.
evrianta (njemački) Euryanthe), 1823
"Oberon" (njemački) Oberon), 1826

U astronomiji

Asteroid (527) Evryanta je dobio ime po protagonisti opere Carla Webera "Evryanta" (engleski)
Asteroid 528 Rezia dobio je ime po heroini Oberona Karla Webera. (engleski) ruski , otvoren 1904
Asteroid (529) Preciosa je nazvan po heroini opere Preciosa Karla Webera. (engleski) ruski otvoren 1904.
Asteroidi nazvani po heroinama opere Carla Webera Abu Hasan (865) Zubaid (engleski) ruski i (866) Fatma (engleski) ruski otvoren 1917.

Bibliografija

Dresden. Grob Carla Maria von Webera i njegove porodice

Ferman V., Opera teatar, M., 1961;
Hokhlovkina A., Zapadnoevropska opera, M., 1962:
Koenigsberg A., Carl-Maria Weber, M. - L., 1965;
Bialik M. G. Weberova opera u Rusiji // F. Mendelssohn-Bartholdy i tradicije muzičkog profesionalizma: Zbornik naučnih radova / Comp. G. I. Ganzburg. - Harkov, 1995. - C. 90 - 103.
Laux K., C. M. von Weber, Lpz., 1966;
Moser H. J.. C. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Bilješke

Linkovi

Weberovi radovi na Classical Connect-u Besplatna biblioteka klasične muzike na Classical Connect-u
Sažetak (sinopsis) opere "Free Shooter" na sajtu "100 opera"
Carl Maria Weber: notni radovi na projektu International Music Score Library

Kategorije:

Ličnosti po abecednom redu
Rođen u Oitini
Preminuo u Londonu
Kompozitori Njemačke
operski kompozitori
Romantični kompozitori
Kompozitori po abecednom redu
Rođen 1786
Preminuo 1826
koji je umro od tuberkuloze
Osnivači nacionalne operne umetnosti
Muzičari po abecednom redu

Wikimedia Foundation. 2010 .

Pogledajte šta je "Weber, Carl Maria von" u drugim rječnicima:

- (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), osnivač njemačke romantične opere. Karl Maria Friedrich Ernst von Weber rođen je u Eutinu (Oldenburg, sadašnja zemlja Schleswig Holstein), 18. ili 19. novembra 1786. Njegov otac, baron Franc ... ... Collier Encyclopedia

- (Weber) (1786-1826), njemački kompozitor i dirigent, muzički kritičar. Osnivač njemačke romantične opere. 10 opera (Slobodni strijelac, 1821; Evryanta, 1823; Oberon, 1826), virtuozna koncertna djela za klavir. ("Poziv na ... ... enciklopedijski rječnik

Weber Karl Maria von (18. ili 19.11.1786, Eitin, ‒ 6.5.1826, London), njemački kompozitor, dirigent, pijanista, muzički pisac. Osnivač njemačke romantične opere. Rođen u porodici muzičara i pozorišnog preduzetnika. Djetinjstvo i ...... Velika sovjetska enciklopedija

Carl Maria von Weber

Čuveni nemački kompozitor, dirigent, pijanista i javna ličnost, koji je doprineo podizanju nivoa muzičkog života u Nemačkoj i rastu autoriteta i značaja nacionalne umetnosti, Carl Maria von Weber rođen je 18. decembra 1786. godine u gradu Holštajn. Eitina u porodicu provincijskog preduzetnika koji voli muziku i pozorište.

Budući da je porijeklom rodom iz zanatskih krugova, kompozitorov otac volio je da se razmeće pred javnošću nepostojećom plemićkom titulom, porodičnim grbom i prefiksom "von" uz ime Weber.

Majka Karla Marije, koja je poticala iz porodice rezbara, naslijedila je odlične glasovne sposobnosti od svojih roditelja, neko vrijeme je čak i radila u pozorištu kao profesionalna pjevačica.

Zajedno sa putujućim umjetnicima, porodica Weber selila se s mjesta na mjesto, pa se Karl Maria još u ranom djetinjstvu navikao na pozorišnu sredinu i upoznao se s manirima nomadskih trupa. Rezultat takvog života bilo je neophodno poznavanje pozorišta i scenskih zakona za jednog operskog kompozitora, kao i bogato muzičko iskustvo.

Mali Karl Maria imao je dva hobija - muziku i slikanje. Dječak je slikao u ulju, slikao minijature, uspijevao je i u graviranju kompozicija, osim toga znao je i da svira neke muzičke instrumente, uključujući i klavir.

Godine 1798. dvanaestogodišnji Veber imao je sreću da u Salcburgu postane učenik Mihaila Hajdna, mlađeg brata slavnog Josepha Haydna. Časovi teorije i kompozicije završeni su pisanjem šest fughetta pod vodstvom učitelja, koje su, zahvaljujući trudu njegovog oca, objavljene u Universal Musical Gazetteu.

Odlazak porodice Weber iz Salcburga izazvao je promjenu u profesorima muzike. Nesistematično i šaroliko muzičko obrazovanje kompenzirano je svestranim talentom mladog Karla Marije. Do svoje 14. godine napisao je dosta djela, uključujući nekoliko sonata i varijacija za klavir, brojna kamerna djela, misu i operu Moć ljubavi i mržnje, koja je postala prvo takvo Weberovo djelo.

Ipak, tih godina talentovani mladić je stekao veliku slavu kao izvođač i pisac popularnih pjesama. Seleći se iz jednog grada u drugi, izvodio je svoja i tuđa djela uz pratnju klavira ili gitare. Kao i njegova majka, Carl Maria Weber je imao jedinstven glas, uvelike oslabljen trovanjem kiselinom.

Ni teška finansijska situacija, ni stalno seljenje nisu mogli ozbiljno uticati na stvaralačku produktivnost darovitog kompozitora. Napisana 1800. godine, opera "Šumska devojka" i singsch-pil "Peter Šmol i njegove komšije" dobili su pozitivne kritike Veberovog bivšeg učitelja, Mihaila Hajdna. Uslijedili su brojni valceri, ekosezi, četveroručni komadi za klavir i pjesme.

Već u ranim, nezrelim Veberovim operskim djelima uočava se određena stvaralačka crta – pozivanje na nacionalno-demokratski žanr pozorišne umjetnosti (sve opere su napisane u formi singspiela – svakodnevne izvedbe u kojoj muzičke epizode i razgovorni dijalozi koegzistiraju) i težnja prema fantaziji.

Među brojnim Veberovim učiteljima posebnu pažnju zaslužuje sakupljač narodnih melodija Abbe Vogler, najpopularniji naučni teoretičar i kompozitor svog vremena. Tokom 1803. godine, pod vodstvom Voglera, mladić je proučavao rad istaknutih kompozitora, detaljno analizirao njihova djela i stekao iskustvo za pisanje svojih velikih kompozicija. Osim toga, Voglerova škola je doprinijela rastu Veberovog interesovanja za narodnu umjetnost.

Godine 1804. mladi kompozitor se preselio u Breslau, gdje se zaposlio kao voditelj benda i počeo osavremenjivati operni repertoar lokalnog pozorišta. Njegov aktivni rad u ovom pravcu naišao je na otpor pjevača i članova orkestra, te je Weber dao ostavku.

Međutim, teška finansijska situacija prisilila ga je da pristane na bilo kakve prijedloge: nekoliko godina bio je Kapellmeister u Karlsruheu, zatim - lični sekretar vojvode od Württemberga u Stuttgartu. Ali Weber se nije mogao oprostiti od muzike: nastavio je komponovati instrumentalna djela, eksperimentirao u žanru opere (Sylvanas).

Godine 1810. mladić je uhapšen zbog sumnje da je učestvovao u sudskim prevarama i protjeran iz Stuttgarta. Weber je ponovo postao putujući muzičar, putujući sa koncertima u brojne nemačke i švajcarske gradove.

Upravo je ovaj talentirani kompozitor pokrenuo stvaranje Harmoničkog društva u Darmstadtu, osmišljenog da podrži i promovira djela svojih članova kroz propagandu i kritiku u štampi. Sastavljen je statut društva, a planirano je i stvaranje "muzičke topografije Njemačke", koja će umjetnicima omogućiti da se pravilno snalaze u određenom gradu.

Tokom ovog perioda, Veberova strast za narodnom muzikom se pojačala. U slobodno vreme kompozitor je odlazio u okolna sela da "skuplja melodije". Ponekad je, pod utiskom onoga što je čuo, odmah komponovao pesme i izvodio ih uz pratnju gitare, izazivajući uzvike odobravanja publike.

U istom periodu kreativne aktivnosti razvio se književni talenat kompozitora. Brojni članci, kritike i pisma okarakterisali su Vebera kao inteligentnu, promišljenu osobu, protivnika rutine, koja stoji na čelu.

Kao šampion domaće muzike, Veber je odao priznanje i stranoj umetnosti. Posebno je cijenio rad francuskih kompozitora revolucionarnog perioda kao što su Cherubini, Megul, Gretry i dr. Njima su posvećeni posebni članci i eseji, a njihova djela su izvođena. Za književno naslijeđe Carla Maria von Webera posebno je zanimljiv autobiografski roman "Život muzičara", koji govori o teškoj sudbini kompozitora skitnice.

Kompozitor nije zaboravio ni muziku. Njegova djela iz 1810. - 1812. odlikuju se većom samostalnošću i vještinom. Važan korak na putu stvaralačke zrelosti bila je komična opera Abu Ghassan, u kojoj se prate slike najznačajnijih djela majstora.

Veber je period od 1813. do 1816. proveo u Pragu kao šef opere, narednih godina radio je u Drezdenu, a njegovi reformski planovi su svuda nailazili na tvrdoglavi otpor pozorišnih birokrata.

Rast patriotskog raspoloženja u Nemačkoj ranih 1820-ih pokazao se kao spasonosna milost za rad Karla Marije fon Vebera. Pisanje muzike za romantično-patriotske pesme Teodora Kernera, koji je učestvovao u oslobodilačkom ratu 1813. protiv Napoleona, donelo je kompozitoru lovorike narodnog umetnika.

Još jedno Veberovo patriotsko djelo bila je kantata "Bitka i pobjeda", napisana i izvedena 1815. godine u Pragu. Uz njega je priložen i sažetak sadržaja, što je doprinijelo boljem razumijevanju rada od strane javnosti. U budućnosti su slična objašnjenja sastavljena za veće radove.

Praški period je označio početak stvaralačke zrelosti talentovanog nemačkog kompozitora. Posebno se ističu djela klavirske muzike koju je napisao u to vrijeme, u koja su uvedeni novi elementi muzičkog govora i tekstura stila.

Weberovo preseljenje u Drezden 1817. godine označilo je početak staloženog porodičnog života (kompozitor se tada već oženio svojom voljenom ženom, bivšom praškom operskom pjevačicom Caroline Brandt). Aktivan rad naprednog kompozitora pronašao je malo istomišljenika među utjecajnim ljudima ove države.

Tih godina tradicionalna italijanska opera bila je preferirana u glavnom gradu Saske. Nastala početkom 19. vijeka, Njemačka nacionalna opera bila je lišena podrške kraljevskog dvora i aristokratskih pokrovitelja.

Weber je morao učiniti mnogo da potvrdi prioritet nacionalne umjetnosti nad italijanskom. Uspio je okupiti dobar tim, postići njegovu umjetničku koherentnost i postaviti Mocartovu operu Fidelio, kao i djela francuskih kompozitora Megul (Jozif u Egiptu), Cherubini (Lodoisk) i drugih.

Drezdenski period bio je vrhunac stvaralačke aktivnosti Karla Maria Webera i posljednja decenija njegovog života. Za to vrijeme nastala su najbolja klavirska i operska djela: brojne sonate za klavir, „Poziv na ples“, „Koncert-stvari“ za klavir i orkestar, kao i opere „Freischütz“, „Magic Shooter“, „ Euryant" i "Oberon", koji ukazuju na put i pravce daljeg razvoja operske umjetnosti u Njemačkoj.

Produkcija "The Magic Shooter" donijela je Weberu svjetsku slavu i slavu. Ideja da se napiše opera na osnovu zapleta narodne priče o „crnom lovcu“ nastala je kod kompozitora još 1810. godine, ali je energična društvena aktivnost sprečila realizaciju ovog plana. Tek se u Drezdenu Weber ponovo osvrnuo na pomalo basnoslovnu radnju Čarobnog strijelca, a na njegov zahtjev pjesnik F. Kind napisao je libreto opere.

Događaji se odvijaju u češkoj regiji Bohemija. Glavni likovi djela su lovac Maks, ćerka grofovog šumara Agate, veseljak i kockar Kaspar, Agatin otac Kuno i princ Otokar.

Prvi čin počinje radosnim pozdravom pobjednika streljačkog takmičenja Kilijana i tužnim naricanjem mladog lovca koji je poražen na pripremnom turniru. Takva sudbina u finalu takmičenja krši sve Maksove planove: prema starom lovačkom običaju, njegov brak sa prelijepom Agatom postat će nemoguć. Djevojčin otac i nekoliko lovaca tješe nesretnog čovjeka.

Ubrzo zabava prestaje, svi odlaze, a Max ostaje sam. Njegovu samoću narušava veseljak Kaspar, koji je prodao svoju dušu đavolu. Pretvarajući se da je prijatelj, obećava pomoć mladom lovcu i obavještava ga o magičnim mecima koje treba baciti noću u dolinu vukova - ukleto mjesto koje posjećuju zli duhovi.

Max sumnja, međutim, spretno igrajući na mladićeve osjećaje prema Agati, Kaspar ga nagovara da ode u dolinu. Max se povlači sa pozornice, a pametni kockar trijumfuje prije svog izbavljenja od približavajućeg sata obračuna.

Radnje drugog čina odvijaju se u šumarskoj kući i u sumornoj vučjoj dolini. Agata je tužna u svojoj sobi, čak je ni veselo brbljanje njene bezbrižne flertujuće prijateljice Ankhen ne može odvratiti od njenih tužnih misli.

Agata čeka Maksa. Obuzeta sumornim slutnjama, ona odlazi na balkon i poziva nebo da odagna njene brige. Max ulazi, pokušavajući da ne uplaši svoju voljenu, i govori joj o razlogu svoje tuge. Agata i Ankhen ga nagovaraju da ne ide na užasno mesto, ali Maks, koji je obećao Kasparu, odlazi.

Na kraju drugog čina, očima se gledateljima otvara sumorna dolina čiju tišinu prekidaju zloslutni uzvici nevidljivih duhova. U ponoć, crni lovac Samyel, vjesnik smrti, pojavljuje se pred Kasparom, koji se priprema za vještičarske čarolije. Kasparova duša mora otići u pakao, ali on traži odgodu, žrtvujući Maxa đavolu umjesto sebe, koji će sutra ubiti Agatu čarobnim metkom. Samiel pristaje na ovu žrtvu i nestaje uz udar groma.

Ubrzo, Max silazi s vrha litice u dolinu. Sile dobra pokušavaju da ga spasu šaljući slike njegove majke i Agate, ali prekasno - Maks prodaje svoju dušu đavolu. Finale drugog čina je scena bacanja magičnih metaka.

Treći i završni čin opere posvećen je poslednjem danu takmičenja, koje bi trebalo da se završi venčanjem Maksa i Agate. Djevojka koja je noću vidjela proročanski san ponovo je tužna. Uzaludni su Ankhenini napori da razveseli svoju prijateljicu, njena tjeskoba za voljenog ne nestaje. Devojke koje se uskoro pojave poklanjaju Agati cveće. Ona otvara kutiju i pronalazi pogrebnu haljinu umjesto vjenčanog vijenca.

Dolazi do promjene scenografije, koja označava finale trećeg čina i cijele opere. Pred knezom Otokarom, njegovim dvorjanima i šumarom Kunom, lovci demonstriraju svoje umijeće, među njima i Max. Mladić mora napraviti posljednji hitac, meta je golubica koja leti od grma do grma. Maks nacilja, a u tom trenutku iza grmlja se pojavljuje Agata. Magična sila skreće cev pištolja u stranu, a metak pogađa Kaspara, koji se krije na drvetu. Smrtno ranjen, pada na zemlju, a njegova duša je poslata u pakao, u pratnji Samiela.

Princ Otokar traži objašnjenje za ono što se dogodilo. Maks priča o događajima od prethodne noći, pobesneli princ ga osuđuje na progonstvo, mladi lovac mora zauvek zaboraviti na brak sa Agatom. Zagovor prisutnih ne može ublažiti kaznu.

Samo pojava nosioca mudrosti i pravde mijenja situaciju. Pustinjak izriče svoju presudu: odgoditi vjenčanje Maksa i Agate na godinu dana. Ovakva velikodušna odluka postaje uzrok sveopće radosti i veselja, svi okupljeni slave Boga i njegovo milosrđe.

Uspješan završetak opere odgovara moralnoj ideji, predstavljenoj u vidu borbe dobra i zla i pobjede dobrih sila. Tu se nazire određena doza apstraktnosti i idealizacije stvarnog života, a istovremeno postoje momenti u djelu koji zadovoljavaju zahtjeve progresivne umjetnosti: pokazivanje narodnog života i originalnosti njegovog načina života, privlačnost likovima. seljačko-građanske sredine. Fantazija je, zbog privrženosti popularnim vjerovanjima i tradicijama, lišena svakog misticizma; osim toga, poetska slika prirode unosi svježu struju u kompoziciju.

Dramska linija u Čarobnoj strijeli razvija se uzastopno: Prvi čin je radnja drame, želja zlih sila da zavladaju kolebljivom dušom; II čin - borba svjetla i tame; Treći čin je vrhunac, koji kulminira trijumfom vrline.

Dramska radnja se ovdje odvija na muzičkom materijalu, dolazi u velikim slojevima. Da bi otkrio ideološko značenje djela i kombinirao ga uz pomoć muzičkih i tematskih veza, Weber koristi princip lajtmotiva: kratki lajtmotiv, koji stalno prati lik, konkretizira jednu ili drugu sliku (na primjer, sliku Samiela, personificira mračne, misteriozne sile).

Novo, čisto romantično izražajno sredstvo je opšte raspoloženje cele opere, podređeno "šumskom zvuku", sa kojim su povezana sva dešavanja.

Život prirode u "Čarobnom strijelcu" ima dvije strane: jedna od njih, povezana s idiličnim prikazom patrijarhalnog života lovaca, otkriva se u narodnim pjesmama i melodijama, kao i u zvuku rogova; druga strana, povezana sa idejama demonskih, mračnih sila šume, manifestuje se u jedinstvenoj kombinaciji orkestralnih tonova i uznemirujućeg sinkopiranog ritma.

Uvertira "Čarobnom strijelcu", napisana u sonatnom obliku, otkriva idejni koncept cijelog djela, njegov sadržaj i tok događaja. Ovdje se, nasuprot tome, pojavljuju glavne teme opere, koje su ujedno i muzičke karakteristike glavnih likova, koje su razvijene u portretnim arijama.

Najjači izvor romantične ekspresivnosti u Čarobnom strijelcu s pravom se smatra orkestar. Weber je bio u stanju da identifikuje i koristi određene karakteristike i izražajna svojstva pojedinačnih instrumenata. U nekim scenama orkestar ima samostalnu ulogu i glavno je sredstvo muzičkog razvoja opere (scena u dolini Vuka itd.).

Uspjeh Čarobnog strijelca bio je zapanjujući: opera je postavljena u mnogim gradovima, arije iz ovog djela pjevale su se na gradskim ulicama. Tako je Weber bio stostruko nagrađen za sva poniženja i iskušenja koja su mu pala na sud u Drezdenu.

Godine 1822, F. Barbaia, preduzetnik u Dvorskoj operi u Beču, predložio je Veberu da komponuje veliku operu. Nekoliko mjeseci kasnije, Eurytana, napisana u žanru viteške romantične opere, poslata je u austrijsku prijestolnicu.

Legendarna radnja s nekom mističkom misterijom, željom za herojstvom i posebnom pažnjom na psihološke karakteristike likova, prevlast osjećaja i razmišljanja o razvoju radnje - ove karakteristike, koje je kompozitor ocrtao u ovom djelu, kasnije postaju karakteristične. karakteristike njemačke romantične opere.

U jesen 1823. Eurytana je premijerno izvedena u Beču, kojoj je prisustvovao i sam Veber. Izazvavši buru oduševljenja među pristašama nacionalne umjetnosti, opera nije dobila tako široko priznanje kao Čarobni strijelac.

Ova okolnost je prilično depresivno djelovala na kompozitora, osim toga, osjetila se teška plućna bolest naslijeđena od njegove majke. Sve veći napadi uzrokovali su duge pauze u Weberovom radu. Dakle, između pisanja "Evrytane" i početka rada na "Oberonu" prošlo je oko 18 mjeseci.

Posljednju operu napisao je Weber na zahtjev Covent Gardena, jedne od najvećih operskih kuća u Londonu. Shvativši blizinu smrti, kompozitor je nastojao da što prije završi svoje posljednje djelo kako porodica nakon njegove smrti ne bi ostala bez sredstava za život. Isti razlog ga je natjerao da ode u London kako bi režirao predstavu opere iz bajke Oberon.

U ovom delu, koje se sastoji od nekoliko zasebnih slika, fantastičnih događaja i stvarnog života prepliću se sa velikom umetničkom slobodom, svakodnevna nemačka muzika koegzistira sa „orijentalnom egzotikom“.

Prilikom pisanja Oberona, kompozitor sebi nije postavljao posebne dramske zadatke, želio je napisati veselu opernu ekstravaganciju ispunjenu opuštenom svježom melodijom. Sjaj i lakoća orkestarske boje korištene u pisanju ovog djela značajno su utjecale na poboljšanje romantičnog orkestarskog pisanja i ostavile poseban pečat na partiture romantičnih kompozitora poput Berlioza, Mendelssohna i drugih.

Muzičke zasluge Veberovih poslednjih opera našle su svoj najupečatljiviji izraz u uvertirama, koje su takođe prepoznate kao samostalna programska simfonijska dela. Istovremeno, određeni nedostaci u libretu i dramaturgiji ograničili su broj predstava Evritane i Oberona na scenama operskih kuća.

Naporan rad u Londonu, zajedno sa čestim preopterećenjima, konačno je potkopao zdravlje slavnog kompozitora, 5. jul 1826. bio je poslednji dan njegovog života: Carl Maria von Weber je umro od konzumiranja pre nego što je napunio četrdeset godina.

Godine 1841., na inicijativu vodećih javnih ličnosti u Njemačkoj, postavljeno je pitanje prenošenja pepela talentiranog kompozitora u njegovu domovinu, a tri godine kasnije njegovi posmrtni ostaci vraćeni su u Drezden.

Iz knjige Enciklopedijski rječnik (B) autor Brockhaus F. A.

Weber Weber (Karl-Maria-Friedrich-August Weber) - baron, poznati nemački kompozitor, pripada moćnoj plejadi muzičkih ličnosti ranog 19. veka. Weber se s pravom smatra čisto njemačkim kompozitorom, koji je duboko razumio strukturu nacionalne muzike i

Iz knjige Velika sovjetska enciklopedija (BE) autora TSB

Iz knjige Aforizmi autor Ermishin Oleg

Iz knjige 100 velikih kompozitora autor Samin Dmitry

Iz knjige Političke nauke: čitalac autor Isaev Boris Akimovich

Carl Maria Weber (1786-1826) kompozitor, dirigent, muzički kritičar Vit nije isto što i inteligencija. Um se odlikuje domišljatošću, duhovitost je samo domišljat. Civilizovano divljaštvo je najgore od svih divljaštva. Ono što ne vredi čitati više puta,

Iz knjige 100 sjajnih bračnih parova autor Mussky Igor Anatolijevič

Karl Julijus Veber (1767-1832) pisac i kritičar Knjiga koju ne vredi pročitati dvaput nije vredna ni jednom.Da li je ikada neki despot voleo nauku? Kako lopov može da voli noćna svetla? Muzika je pravi univerzalni čovek

Iz knjige 100 sjajnih vjenčanja autor Skuratovskaya Mariana Vadimovna

Carl Maria von Weber (1786–1826) U februaru 1815. grof Carl von Brühl, direktor berlinskog kraljevskog teatra, predstavljajući Carla Maria von Webera pruskom kancelaru Carlu Augustu Dukeu Hardenburgu kao dirigentu Berlinske opere, dao mu je sljedeću preporuku : ovo

Iz knjige Popularna istorija muzike autor Gorbačova Ekaterina Gennadijevna

M. Weber. Tradicionalna dominacija Dominacija se naziva tradicionalnom ako je njena legitimnost zasnovana na svetosti davno uspostavljenih poredaka i gospodarenja. Gospodar (ili nekoliko gospodara) je na vlasti na osnovu ustaljene tradicije. dominantan -

Iz knjige Najnoviji filozofski rječnik autor Gritsanov Aleksandar Aleksejevič

M. Weber. Karizmatskom dominacijom "Karizmom" treba nazvati kvalitetu osobe koja je prepoznata kao izvanredna, zbog čega se ocjenjuje kao nadarena natprirodnim, nadljudskim ili barem posebnim moćima i svojstvima koja su nedostupna

Iz knjige Veliki rječnik citata i popularnih izraza autor Dušanko Konstantin Vasiljevič

Carl Weber i Caroline Brandt 16. septembra 1810. u Frankfurtu premijera opere "Silvana". Njegov autor je 24-godišnji kompozitor Carl Weber. Radnja opere odvija se u dvije zaraćene porodice. Glavni lik je kidnapovana djevojka Sylvana, koju je sam Weber pronašao

Iz autorove knjige

Princ Karl-Friedrich od Saxe-Weimara i velika kneginja Marija Pavlovna 22. jula 1804. Car Pavle I imao je pet kćeri. "Ima mnogo djevojaka, neće se udati za sve", napisala je s nezadovoljstvom Katarina Velika nakon rođenja sljedeće unuke. Međutim, vjenčali su se

Iz autorove knjige

Carl Maria von Weber Poznati njemački kompozitor, dirigent, pijanista i javna ličnost koji je doprinio podizanju nivoa muzičkog života u Njemačkoj i rastu autoriteta i značaja nacionalne umjetnosti, Carl Maria von Weber rođen je 18. decembra 1786. godine u

Iz autorove knjige

WEBER (Weber) Max (Karl Emil Maximilian) (1864-1920) - njemački sociolog, filozof i istoričar s kraja 19. - početka 20. stoljeća. Privatni docent, izvanredni profesor u Berlinu (od 1892), profesor nacionalne ekonomije u Frajburgu (od 1894) i Hajdelbergu (od 1896). počasni profesor

Iz autorove knjige

WEBER, Carl Maria von (Weber, Carl Maria von, 1786–1826), njemački kompozitor 33 Poziv na ples. Ime muzika djela ("Auforderung zum Tanz",

Iz autorove knjige

WEBER, Karl Julius (1767–1832), njemački satiričar 34 Pivo je tekući kruh. "Njemačka, ili pisma jednog Nijemca koji putuje po Njemačkoj" (1826), tom 1? Gefl. Worte,

Iz autorove knjige

WEBER, Max (Weber, Max, 1864–1920), njemački sociolog 35 Protestantska etika i duh kapitalizma. Naslov članci ("Die protestantische Ethik und der Geist des Kapitalismus",

Constance, studirala je muziku od detinjstva. Ostvario se kao pijanista, a potom i kao muzički direktor pozorišta u Pragu i Drezdenu.

Sve najbolje, održivo, demokratsko u romantizmu (estetske ideje, nove stilske karakteristike književnih i muzičkih dela) dobilo je originalnu implementaciju u Veberovom delu.

Kao kompozitor, posebno je poznat kao autor prve značajne njemačke romantične opere Slobodni topnik.

Carl Maria Friedrich von Weber rođen je u gradiću Eitin u Holštajnu, u sjevernoj Njemačkoj, 18. decembra 1786. godine u porodici strastvenog ljubitelja muzike, poduzetnika putujućih dramskih trupa Franca Antona Webera.

Godine djetinjstva budućeg kompozitora bile su usko povezane sa okruženjem i atmosferom nomadskog provincijskog njemačkog teatra, što je kasnije odredilo, s jedne strane, kompozitorovo interesovanje za muzičke i dramske žanrove, as druge strane stručno poznavanje zakonitosti scene i suptilnog osećaja za specifičnosti muzičke i dramske umetnosti. Veber je kao dete pokazivao podjednako interesovanje i za muziku i za slikarstvo.

Weberovo prvo poznanstvo s muzikom bilo je pod vodstvom njegovog oca i starijeg brata Edmunda. U ranom detinjstvu, budući kompozitor je pokazao podjednako interesovanje i za muziku i za slikarstvo. Unatoč poteškoćama koje su nastale u vezi s čestim selidbama porodice iz jednog grada u drugi, Franz Anton Weber je nastojao svom sinu dati profesionalno muzičko obrazovanje.

Godine 1796. u Hildburghausenu Karl Maria je posudio od I. P. Geyshkela, 1797. i 1801. u Salzburgu učio je osnove kontrapunkta pod vodstvom Mihaila Haydna, 1798.-1800. u Minhenu je učio kompoziciju kod dvorskog orguljaša I. N. I. E. Valesi (Walishhauser).

Godine 1798, pod vodstvom Mihaila Haydna, Weber je napisao šest fugeta za klavier - prvi kompozitorov samostalni opus. Uslijedio je veliki broj novih kompozicija u raznim žanrovima:

šest varijacija na originalnu temu
dvanaest alemanda i šest ekoseza za klavir
Velika omladinska misa Es-dur
nekoliko pjesama za glas i klavir
strip kanoni za tri glasa
opera "Moć ljubavi i vina" (1798.)
nedovršena opera Tiha šumska djevojka (1800.)
singspiel "Peter Schmoll i njegovi susjedi" (1801), odobren od Michaela Haydna

Veliki pomak u stvaralačkom razvoju kompozitora dogodio se 1803. godine, kada je, nakon lutanja po mnogim gradovima Nemačke, Veber stigao u Beč, gde se susreo sa čuvenim učiteljem muzike opatom Voglerom. Potonji, uočivši nedostatke u Veberovom muzičko-teorijskom obrazovanju, zahtijevao je od mladića mnogo mukotrpnog rada. 1804. godine, na preporuku Voglera, sedamnaestogodišnji Veber je dobio mjesto direktora muzike (kapelmajster) u Operi u Breslauu. Od tog trenutka počinje novo razdoblje (1804-1816) u životu i radu kompozitora.

Pozorište u životu mladog kompozitora

Ovo je bio jedan od najvažnijih perioda u Veberovoj evoluciji, kada su se oblikovali njegov pogled na svet i estetski pogledi, a njegov kompozitorski talenat ušao u vreme sjajnog procvata. Radeći s operskim kućama, Weber je otkrio izvanredne dirigentske vještine.

Radeći sa trupama operskih kuća u Breslavu u Pragu, Veber je otkrio izuzetne dirigentske sposobnosti i talenat kao organizatora muzičkih i pozorišnih poslova. Već u Breslauu, na samom početku svoje dirigentske karijere, Weber je uspostavio novu proceduru za postavljanje muzičara u operski orkestar - po grupama instrumenata. Veber je anticipirao princip postavljanja instrumenata u orkestar, koji će postati karakterističan za čitav 19., a donekle i za 20. vek.

Osamnaestogodišnji dirigent je hrabro i principijelno sprovodio svoje inovacije, uprkos ponekad tvrdoglavom otporu pevača i muzičara koji su se pridržavali starih tradicija koje su se razvile u provincijskim nemačkim pozorištima.

Do 1807-1810. godine pripada početak književne i muzičko-kritičke djelatnosti Webera. Piše članke, prikaze nastupa, muzička dela, anotacije na svoje kompozicije, započinje roman Život muzičara (1809).

U delima koja su se pojavila u prvom periodu Veberovog samostalnog stvaralačkog života (1804-1816), postepeno se otkrivaju karakteristike budućeg zrelog stila kompozitora. Tokom ovog perioda stvaralaštva, umjetnički najznačajnija Weberova djela vezuju se za muzički i dramski žanr:

romantična opera Silvana (1810.)
singspiel "Abu Gasan" (1811.)
dvije kantate i dvije simfonije (1807.)
niz uvertira i mnoga instrumentalna djela u drugim žanrovima
mnoge pojedinačne arije, pjesme, horovi, među kojima se ističe ciklus junačkih pjesama "Lira i mač" na riječi Teodora Koernera (1814, op. 41-43)

Tako, kada je početkom 1817. godine Weber stupio na dužnost upravnika Dojče opere u Drezdenu, već je bio potpuno spreman da se bori za uspostavljanje nemačke nacionalne muzičke i dramske umetnosti. Iste godine oženio se jednom od svojih bivših pjevačica, Caroline Brandt.

Poslednji, Drezdenski period Veberovog života

Poslednji, Drezdenski period Veberovog života (1817-1826) je vrhunac u kompozitorovom stvaralaštvu. Ovdje je njegova organizaciona i dirigentska aktivnost poprimila intenzivan karakter. Tradicija od jednog i po veka postojanja italijanskog operskog teatra u Drezdenu, aktivno suprotstavljanje dirigenta italijanske operske trupe F. Morlacchija, otpor dvorskih krugova - sve je to zakomplikovalo Weberov rad. Unatoč tome, Weber je za neobično kratko vrijeme uspio ne samo da okupi njemačku opersku trupu, već i da postavi niz odličnih predstava (Otmica iz seralja, Mocartova Figarova ženidba, Fidelio“, „Jesonda“ Spohr i mnoge druge drugi). Muzej Carl Maria von Weber u Dresdenu

U tom periodu Veberovog delovanja napisao je i postavio najbolja dela. Među njima, prvo mjesto zauzima opera "Slobodni strijelac".

Priča ukorijenjena u narodnoj predaji o čovjeku koji je prodao svoju dušu đavolu za nekoliko magičnih metaka, što mu je omogućilo da pobijedi u streljaštvu, a time i ruku prelijepe dame koju je volio. Opera je po prvi put predstavila sve što je svakom Nemcu bilo poznato i slatko. Jednostavan seoski život sa svojim grubim humorom i sentimentalnom nevinošću. Okolna šuma, čiji blagi osmeh krije natprirodni užas. I iznad svega - likovi: od veselih lovaca i seoskih djevojaka do jednostavnog, hrabrog heroja i princa koji je njima vladao.
Opera "Free Gun" učinila je Webera nacionalnim herojem

Sve je to sraslo uz melodičnu, divnu muziku i pretvorilo se u ogledalo u kome je svaki Nemac mogao da pronađe svoj odraz. Uz pomoć Slobodnog topnika, Weber nije samo uspio da oslobodi njemačku operu od francuskih i talijanskih utjecaja, već je i postavio temelje jednom od glavnih oblika opere u 19. vijeku. Briljantna pobjeda trijumfalne premijere briljantnog "Slobodnog topnika" (18. juna 1821. u Berlinu) označila je Veberova velika dostignuća na odabranom putu, čime je postao nacionalni heroj.

Weber je zatim nastavio sa stvaranjem komične opere Tri Pintosa, koja je ostala nedovršena. Rad na novoj operi prekinut je komponovanjem muzike za predstavu P.A. Wolf Preciosa (1820), 1823. godine pojavila se prva velika herojsko-romantična opera Eurianta, napisana za Beč. Bio je to ambiciozan projekat i veliko dostignuće, ali je propao zbog neuspelog libreta.

Godine 1826., fantastični Oberon, postavljen u Londonu, na odgovarajući način je dovršio briljantnu seriju Veberovih operskih djela. Motiv za stvaranje ove opere bila je želja da se obezbedi porodica kako bi nakon njegove smrti (koja je znao da nije daleko) mogli da nastave lagodan život.
Godine 1826., Weberova briljantna serija operskih djela dostojno je dovršila fantastičan "Oberon"

U obliku Oberona bilo je malo Weberovog stila, struktura je bila teška za kompozitora koji je zagovarao fuziju pozorišne umjetnosti s operom. Ali upravo je ovu operu ispunio najizvrsnijom muzikom. Unatoč brzom opadanju zdravlja, Weber je otišao na premijeru svog djela. "Oberon" je dobio priznanje, kompozitor je dobio počast, ali je jedva hodao. Neposredno prije planiranog povratka u Njemačku 5. juna, pronađen je mrtav u svojoj sobi. Reformator opere K. Weber

Već 1810. Weber je skrenuo pažnju na zaplet Freishütza (Slobodni strijelac); ali je tek te godine počeo pisati operu zasnovanu na ovoj temi, u aranžmanu Johanna Friedricha Kinda. Freischütz, postavljen 1821. u Berlinu u režiji autora, izazvao je pozitivnu senzaciju, a Weberova slava dostigla je vrhunac. "Naš strijelac je pogodio pravo u metu", napisao je Weber libretisti Kindu. Betoven je, iznenađen Veberovim radom, rekao da to nije očekivao od tako nežne osobe i da bi Veber trebalo da piše jednu za drugom operu.

Prije Freischütza, iste godine postavljena je Wolffova Preciosa, uz muziku Vebera.

Na predlog Bečke opere kompozitor je napisao "Evryant" (sa 18 meseci). Ali uspjeh opere više nije bio tako briljantan kao Freishütz. Veberovo posljednje djelo bila je opera Oberon, nakon koje je umro u Londonu 1826.

Spomenik K. M. von Weberu u Drezdenu

Weber se s pravom smatra čisto nemačkim kompozitorom, koji je duboko razumeo strukturu nacionalne muzike i doveo nemačku melodiju do visokog umetničkog savršenstva. Kroz čitavu svoju karijeru ostao je vjeran nacionalnom trendu, a u njegovim operama leži temelj na kojem je Wagner izgradio Tannhäusera i Lohengrina. Konkretno, u „Evryantu“ slušaoca zaokupi upravo ona muzička atmosfera koju oseća u delima Vagnera srednjeg perioda. Weber je sjajan predstavnik romantičnog operskog trenda, koji je bio na snazi dvadesetih godina 19. vijeka i koji je kasnije našao sljedbenika u Wagneru.

Veberov talenat je u punom zamahu u njegove poslednje tri opere: "Čarobna strela", "Eurijant" i "Oberon". Izuzetno je raznolik. Dramatični momenti, ljubav, suptilne odlike muzičkog izraza, fantastičan element – sve je bilo dostupno kompozitorovom širokom talentu. Najraznovrsnije slike ocrtava ovaj muzički pesnik sa velikom osećajnošću, retkim izrazom, sa sjajnom melodijom. Rodoljub u duši, ne samo da je razvijao narodne melodije, već je stvarao i svoje u čisto narodnom duhu. Povremeno, njegova vokalna melodija u brzom ritmu pati od neke instrumentalnosti: čini se da nije napisana za glas, već za instrument kojem su tehničke poteškoće pristupačnije. Kao simfonista, Weber je savladao orkestarsku paletu do savršenstva. Njegovo orkestarsko slikarstvo je puno mašte i odlikuje se osebujnim koloritom. Weber je prvenstveno operski kompozitor; simfonijska djela koja je napisao za koncertnu pozornicu daleko su inferiornija od njegovih operskih uvertira. U oblasti pesničke i instrumentalne kamerne muzike, odnosno klavirskih kompozicija, ovaj kompozitor je ostavio divne primere.

Weber posjeduje i nedovršenu operu Tri Pintos (1821, završio G. Maler 1888).

Weber je podigao spomenik u Drezdenu, djelo Ritschela.

Maks Veber, njegov sin, napisao je biografiju svog slavnog oca.

Kompozicije

Hinterlassene Schriften, ur. Hellem (Drezden, 1828);
"Karl Maria von W. Ein Lebensbild", Max Maria von W. (1864);
Webergedenkbuch od Kohuta (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
Chronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (Berlin, 1871).

opere

"šumska djevojka", 1800
"Peter Schmoll i njegovi susjedi" (Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802
"rubetzal", 1805
Silvana, 1810
Abu Hassan, 1811
"Preciosa" (Preciosa), 1821
"Free shooter" ("Magic shooter", "Freyschütz") (Der Freischütz), 1821. (premijera 1821. u Berliner Schauspielhausu)
"Tri Pintos" 1888. Nedovršeno. Završio Maler.
"Euryanthe" (Euryanthe), 1823
"Oberon" (Oberon), 1826

Bibliografija

Ferman V., Opera teatar, M., 1961;
Hokhlovkina A., Zapadnoevropska opera, M., 1962:
Koenigsberg A., Carl-Maria Weber, M. - L., 1965;
Laux K., C. M. von Weber, Lpz., 1966;
Moser H. J.. C. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Linkovi

Sažetak (sinopsis) opere "Free Shooter" na sajtu "100 opera"
Carl Maria Weber: Nota na projektu International Music Score Library Project

Wikimedia Foundation. 2010 .

Pogledajte šta je "Carl Maria von Weber" u drugim rječnicima:

Ne treba mešati sa Bernhardom Veberom, takođe nemačkim kompozitorom.. Carl Maria von Weber (1786-1826), osnivač nemačke romantične opere, kompozitor sa širokim poznavanjem umetnosti, poezije i književnosti... Wikipedia

Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber (njem. Carl Maria von Weber; 18. ili 19. novembar 1786, Eitin 5. juna 1826, London) baron, njemački kompozitor, dirigent, pijanista, muzički pisac, osnivač njemačke romantične opere. Sadržaj ... ... Wikipedia

- (18 (?) XI 1786, Eitin, Schleswig Holstein 5 VI 1826, London) Kompozitor stvara svijet u njemu! ovako je istaknuti njemački muzičar ocrtao polje djelovanja umjetnika K. M. Webera: kompozitor, kritičar, izvođač, pisac, publicista, ... ... Muzički rječnik

- (Weber) Weber Karl Maria von Weber (1786. 1826.) njemački kompozitor, dirigent, muzički kritičar. Osnivač romantičnog pravca u operi. Od 1804. g. orkestra u Breslauu. Od 1813. bio je pozorišni dirigent u Pragu. Od 1817 ... ... Konsolidovana enciklopedija aforizama

Fon (1786-1826) njemački kompozitor i dirigent, muzički kritičar. Osnivač njemačke romantične opere. 10 opera (Free Shooter, 1821; Evryant, 1823; Oberon, 1826), virtuozni koncertni komadi za klavir (Poziv na ples, ... ... Veliki enciklopedijski rječnik

Jedan od prvih romantičarskih kompozitora, tvorac njemačkog romantičara. opere, organizator nacionalnog muzičkog pozorišta. Veber je svoje muzičke sposobnosti naslijedio od svog oca, operskog bandmastera i poduzetnika koji je svirao mnoge instrumente. ((Izvor: Muzička enciklopedija. Moskva. 1873 (glavni urednik Yu. V. Keldysh).). Detinjstvo i mladost su proveli lutajući po gradovima Nemačke. Ne može se reći da je prošao kroz sistematsku i strogu muziku. školu u mladosti.

Gotovo prvi učitelj klavira kod kojeg je Veber duže-manje dugo učio bio je Johann Peter Heushkel, a zatim je, prema teoriji, Michael Haydn, lekcije uzimao i G. Vogler.

Maks Veber, njegov sin, napisao je biografiju svog slavnog oca.

Kompozicije

Hinterlassene Schriften, ur. Hellem (Drezden, 1828);
"Karl Maria von Weber Ein Lebensbild", Max Maria von W. (1864);
Webergedenkbuch od Kohuta (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Lajpcig, 1886);
Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber" (Berlin, 1871).

Klavirska djela

Varijacije "Schione Minka" (njem. Schone Minka), op. 40 J. 179 (1815) na temu ukrajinske narodne pesme "Hav kozaka iza Dunava"

opere

"šumska djevojka" (njemački) Das Waldmadchen), 1800 - sačuvani izolirani fragmenti
"Peter Schmol i njegovi susjedi" (njemački) Peter Schmoll i Seine Nachbarn ), 1802
"Rubetzal" (njemački) Rubezahl), 1805. - sačuvani izolirani fragmenti
"Sylvanas" (njemački) Silvana), 1810
"Abu Hasan" (njemački) Abu Hassan), 1811
"Slobodni strijelac" (njem. Der Freischutz), 1821
"Tri Pintos" (njemački) Die drei Pintos) - nije završeno; završio Gustav Maler 1888.
evrianta (njemački) Euryanthe), 1823
Oberon (njemački) Oberon), 1826

U astronomiji

Asteroid (527) Evryant, otkriven 1904. godine, nazvan je po protagonisti opere Euryanta Karla Webera.
Asteroid (528) Rezia, otkriven 1904. godine, nazvan je po heroini opere Karla Webera Oberon.
Asteroid (529) Preciosa, otkriven 1904. godine, nazvan je po heroini opere Preciosa Karla Webera.
Asteroidi nazvani po heroinama opere Carla Webera Abu Hasan (865) Zubaid (engleski)ruski i (866) Fatma (engleski)ruski otvoren 1917.

Bibliografija

Ferman V. Opera teatar. - M., 1961.
Khokhlovkina A. Zapadnoevropska opera. - M., 1962.
Koenigsberg A. Carl Maria Weber. - M.; L., 1965.
Bialik M. G. Weberova opera u Rusiji // F. Mendelssohn-Bartholdy i tradicije muzičkog profesionalizma: Zbornik naučnih radova / Comp. G. I. Ganzburg. - Harkov, 1995. - C. 90 - 103.
Laux K. S. M. von Weber. - Lajpcig, 1966.
Moser H.J. S. M. von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Lajpcig, 1955.

Napišite recenziju na članak "Weber, Carl Maria von"

Bilješke

Linkovi

Besplatna biblioteka klasične muzike na Classical Connect-u
Carl Maria Weber: notni radovi na projektu International Music Score Library

Odlomak koji karakterizira Webera, Carl Maria von

- Evo. Kakva munja! oni su razgovarali.

U napuštenoj kafani, ispred koje je stajao lekarski vagon, već je bilo petorica oficira. Marya Genrikhovna, punačka plava Njemica u bluzi i noćnoj kapi, sjedila je u prednjem uglu na širokoj klupi. Njen muž, doktor, spavao je iza nje. Rostov i Iljin, dočekani veselim uzvicima i smehom, uđoše u sobu.
- I! kako se zabavljaš “, rekao je Rostov smijući se.
- A šta ti zevaš?
- Dobro! Dakle, to proizlazi iz njih! Nemojte kvasiti našu dnevnu sobu.
„Nemojte da prljate haljinu Marije Genrihovne“, odgovorili su glasovi.
Rostov i Iljin su požurili da pronađu kutak u kojem bi, ne narušavajući skromnost Marije Genrihovne, mogli promijeniti svoju mokru odjeću. Otišli su iza pregrade da se presvuku; ali u malom ormanu, puneći sve, sa jednom svećom na praznoj kutiji, sedela su tri oficira, kartajući se, i ni za šta nisu dali svoje mesto. Marija Genrihovna je nakratko odustala od suknje da bi je koristila umesto zavese, a iza ove zavese Rostov i Iljin su uz pomoć Lavruške, koja je donela pakete, skinuli mokru i obukli suvu haljinu.
U pokvarenoj peći je zapaljena vatra. Izvadili su dasku i, pričvrstivši je na dva sedla, pokrili je ćebetom, izvadili samovar, podrum i pola boce ruma i, zamolivši Mariju Genrihovnu da bude domaćica, svi su se nagurali oko nje. Ko joj je ponudio čistu maramicu da obriše svoje lepe ruke, ko joj je stavio madžar pod noge da ne bude vlažan, ko je prozor zastrtio kabanicom da ne duva, ko je rasejao muve sa lica njenog muža da se ne probudi.
„Ostavite ga na miru“, rekla je Marija Genrihovna, plaho se i radosno osmehujući, „on dobro spava posle neprospavane noći.
"Nemoguće je, Marija Genrihovna", odgovori oficir, "morate služiti doktoru." Sve, možda, i sažaliće se na mene kada poseče nogu ili ruku.
Bile su samo tri čaše; voda je bila toliko prljava da se nije moglo odlučiti kada je čaj jak ili slab, a u samovaru je bilo samo šest čaša vode, ali utoliko je bilo ugodnije, zauzvrat i starešinstvo, primiti svoju čašu od Marije Genrihovnine pune ruke s kratkim, ne sasvim čistim noktima. Činilo se da su svi oficiri te večeri zaista bili zaljubljeni u Mariju Genrikhovnu. Čak su i oni oficiri koji su igrali karte iza pregrade ubrzo odustali od igre i otišli do samovara, povinujući se opštem raspoloženju udvaranja Marje Genrihovne. Marija Genrihovna, videći sebe okruženu tako briljantnom i učtivom mladošću, blistala je od sreće, ma koliko se trudila da to sakrije i koliko god bila očigledno plašljiva na svaki pospani pokret njenog muža koji spava iza nje.
Bila je samo jedna kašika, bilo je najviše šećera, ali nisu imali vremena da je promućkaju, pa je odlučeno da će ona redom mešati šećer za sve. Rostov, pošto je primio svoju čašu i ulio rum u nju, zamoli Marju Genrihovnu da je promeša.
- Jesi li bez šećera? rekla je, sve vrijeme nasmijana, kao da je sve što je rekla, i sve što su drugi rekli, bilo jako smiješno i imalo drugo značenje.
- Da, ne treba mi šećer, samo želim da promešaš olovkom.
Marija Genrihovna se složila i počela da traži kašiku koju je neko već zaplenio.
- Ti si prst, Marija Genrihovna, - reče Rostov, - biće još prijatnije.
- Vruće! reče Marija Genrihovna, pocrvenevši od zadovoljstva.
Iljin je uzeo kantu vode i, ubacivši u nju rum, došao do Marje Genrihovne, zamolivši je da je promeša prstom.
„Ovo je moja šolja“, rekao je. - Samo stavi prst unutra, sve ću popiti.
Kada je samovar bio sav pijan, Rostov je uzeo karte i ponudio se da igra kraljeve s Marijom Genrihovnom. Mnogo se raspravljalo o tome ko treba da formira stranku Marije Genrihovne. Pravila igre su, na predlog Rostova, bila da onaj ko će biti kralj ima pravo da poljubi ruku Mariji Genrihovni, a da onaj ko ostane nitkov ide da stavi novi samovar doktoru. kada se probudi.
"Pa, šta ako Marija Genrihovna postane kralj?" upita Iljin.
- Ona je kraljica! A njena naređenja su zakon.
Igra je tek počela, kada se doktorova zbunjena glava iznenada podigla iza Marije Genrihovne. Dugo nije spavao i slušao šta se govori, i očigledno nije našao ništa veselo, smiješno ili zabavno u svemu što je rečeno i učinjeno. Lice mu je bilo tužno i potišteno. Nije pozdravio policajce, ogrebao se i tražio dozvolu da ode, jer je bio blokiran sa puta. Čim je otišao, svi oficiri prasnuli su u glasan smeh, a Marija Genrihovna je pocrvenela do suza i tako postala još privlačnija očima svih oficira. Vraćajući se iz dvorišta, doktor je svojoj ženi (koja je već prestala da se smiješi tako radosno i uplašeno iščekujući presudu pogledala u njega) rekao da je kiša prošla i da moramo prenoćiti u vagonu, inače svi bi bili odvučeni.
- Da, poslaću glasnika... dva! rekao je Rostov. - Hajde doktore.
"Biću sam!" rekao je Iljin.
„Ne, gospodo, dobro ste spavali, ali ja nisam spavao dve noći“, rekao je doktor i mrko seo pored svoje žene, čekajući da se utakmica završi.
Gledajući sumorno lice doktora, iskosa gledajući njegovu ženu, policajci su se još razveselili, a mnogi nisu mogli da se suzdrže od smeha, za šta su žurno pokušavali da nađu uverljive izgovore. Kada je doktor otišao, odvodeći svoju ženu, i ušao s njom u vagon, oficiri su legli u kafanu, pokrivajući se mokrim ogrtačima; ali dugo nisu spavali, čas pričali, sećajući se lekarskog straha i doktorovog veselja, čas istrčavali na trem i javljali šta se dešava u vagonu. Nekoliko puta je Rostov, previjajući se, htio zaspati; ali opet ga je zabavljala nečija primedba, opet je počeo razgovor, i opet se začuo bezrazložan, veseo, detinjast smeh.

U tri sata, još niko nije zaspao, kada se pojavio vodnik sa naređenjem da krene u grad Ostrovnu.
Svi sa istim naglaskom i smehom, oficiri su se žurno počeli okupljati; ponovo stavite samovar na prljavu vodu. Ali Rostov je, ne čekajući čaj, otišao u eskadrilu. Već je bilo svetlo; Kiša je prestala, oblaci su se razišli. Bilo je vlažno i hladno, posebno u vlažnoj haljini. Izlazeći iz kafane, Rostov i Iljin oboje su u sumrak zore pogledali u doktorov kožni šator, sjajan od kiše, ispod kojeg su virile doktorove noge i u čijoj se sredini na jastuku vidjela doktorova kapa. i čulo se pospano disanje.
"Stvarno, veoma je fina!" rekao je Rostov Iljinu, koji je odlazio s njim.
- Kakva divna žena! Iljin je odgovorio sa šesnaestogodišnjom ozbiljnošću.
Pola sata kasnije, postrojeni eskadrila je stajala na putu. Čula se komanda: „Sjedi! Vojnici su se prekrstili i počeli da sjede. Rostov je, jašući napred, komandovao: „Marš! - i, ispruživši se u četiri osobe, husari, uz lupanje kopita po mokrom putu, drndanje sabljama i tihim glasom, krenuše velikom cestom oivičenom brezama, prateći pješadiju i bateriju koja hoda naprijed.
Razbijene plavo-jorgovane oblake, koji su se crvenili pri izlasku sunca, brzo je tjerao vjetar. Postajalo je sve svjetlije i svjetlije. Jasno se mogla vidjeti ona kovrdžava trava koja uvijek sjedi uz seoske puteve, još mokra od jučerašnje kiše; obješene grane breza, također mokre, njihale su se na vjetru i spuštale lagane kapi u stranu. Lica vojnika postajala su sve jasnija i jasnija. Rostov je sa Iljinom, koji nije zaostajao za njim, jahao kraj puta, između dvoreda breza.
Rostov je u kampanji dozvolio sebi slobodu da jaše ne na konju s fronta, već na kozaku. I znalac i lovac, nedavno je sebi nabavio poletnog Dona, velikog i ljubaznog razigranog konja, na kojeg ga niko nije zaskočio. Jahanje ovog konja bilo je zadovoljstvo za Rostov. Pomislio je na konja, na jutro, na doktorovu ženu, i nikada nije pomislio na opasnost koja mu prijeti.
Prije toga, Rostov se plašio, ulazeći u posao; sada nije osećao ni najmanji osećaj straha. Ne zato što se nije plašio da je navikao na vatru (na opasnost se ne može naviknuti), već zato što je naučio da kontroliše svoju dušu pred opasnošću. Bio je navikao, ulazeći u posao, da razmišlja o svemu, osim o onome što mu se činilo zanimljivijim od bilo čega drugog - o nadolazećoj opasnosti. Koliko god se trudio, ili se predbacivao za kukavičluk tokom prve službe, to nije mogao postići; ali tokom godina to je postalo samo po sebi razumljivo. Sada je jahao pored Iljina između breza, povremeno trgajući lišće s grana koje su mu dolazile, ponekad dodirujući konjske prepone nogom, ponekad dajući, ne okrećući se, svoju dimljenu lulu husaru koji je jahao iza, s takvim miran i bezbrižan pogled, kao da je jahao. Šteta mu je bilo gledati u uznemireno lice Iljina, koji je mnogo i nemirno govorio; iz iskustva je poznavao to mučno stanje iščekivanja straha i smrti u kojem je kornet bio, i znao je da mu ništa osim vremena neće pomoći.
Čim se sunce pojavilo na čistoj traci ispod oblaka, vjetar je utihnuo, kao da se nije usudio pokvariti ovo ljupko ljetno jutro nakon grmljavine; kapi su još padale, ali već strme, i sve je bilo tiho. Sunce je potpuno izašlo, pojavilo se na horizontu i nestalo u uskom i dugom oblaku koji je stajao iznad njega. Nekoliko minuta kasnije sunce se još jače pojavilo na gornjoj ivici oblaka, kidajući njegove rubove. Sve je zasvetlelo i zaiskrilo. I zajedno sa ovom svetlošću, kao da je odgovarala, začuli su se pucnji.

	Weber, Carl Maria von na Wikicitatu
	Weber, Carl Maria von na Wikimedia Commons