Rola epizodu sceny niemej w utworze dramatycznym. Znaczenie niemej sceny w komedii Gogola „Generał Inspektor. Istota „cichej sceny”

28.02.2019

Komedia Gogola „Generał Inspektor” to dzieło nowatorskie. Po raz pierwszy w literaturze rosyjskiej powstała sztuka, w której to, co społeczne, a nie konflikt miłosny. W Generalnym Inspektorze dramatopisarz obnażył wady społeczeństwo rosyjskie, śmiał się ze wszystkich swoich bohaterów, ale był to śmiech gorzki, „śmiech przez łzy”.

Zepsucie urzędników miasta N., ich strach o swoje miejsca, oślepiły tych ludzi - pomylili Chlestakowa z audytorem. Pod koniec przedstawienia wszystko wydaje się układać na swoim miejscu – Chlestakow zostaje zdemaskowany, urzędnicy zostają ukarani. Ale prawdziwy finał dopiero przed nami – to ostatni akt i słynna scena niemej komedii.

Podekscytowani wiadomością o wyimaginowanym audytorze urzędnicy dowiadują się, że... przybył prawdziwy audytor. W „gorączce wydarzeń” wszyscy już zapomnieli, że prawdziwy powinien nadejść, jeśli Chlestakow był tylko zwodzicielem. I tak, jak grzmot wśród czyste Niebo, wiadomość: „Urzędnik, który przybył z Petersburga na osobisty rozkaz, żąda, abyście przyszli do niego właśnie o tej godzinie”.

Ta wiadomość dosłownie paraliżuje wszystkich bohaterów, paraliżują: „Wójt stoi pośrodku w postaci filaru, z wyciągniętymi ramionami i głową odrzuconą do tyłu”, „Pozostali goście pozostają tylko filarami”, „Przez prawie minutę i połowę, skamieniała grupa utrzymuje tę pozycję.”

Rozumiemy, że właśnie w tym momencie wszyscy urzędnicy doświadczają prawdziwego horroru. Strach, jakiego doświadczyli pod rządami Chlestakowa, wzrósł dziesięciokrotnie, także dlatego, że musieli wszystko przeżyć jeszcze raz. A jeśli bohaterom udało się w jakiś sposób przygotować na przybycie wyimaginowanego audytora, to tutaj kompletne zaskoczenie zamienił urzędników w kamienne posągi.

Pośrodku, jako głowa miasta, główny „złodziej i oszust”, stoi burmistrz. Autor wskazuje, że rozłożył ręce i podniósł głowę. Wydaje się, że Anton Antonowicz pyta niebo: „Po co? Dlaczego?" Ten bohater nie uważa się za bardziej grzesznego niż inni - w końcu wszyscy żyją tak, jak on. Żona i córka Skvoznika-Dmukhanovsky'ego rzuciły się do burmistrza, jakby szukając jego ochrony jako głowy rodziny.

Moim zdaniem w niemej scenie Gogol, bez pomocy replik bohaterów, był w stanie wyrazić ich charakter, istotę każdej postaci. Zatem łagodny i tchórzliwy opiekun instytucje edukacyjne Luka Łukich „zagubił się” „w jak najbardziej niewinny sposób”, a dyrektor instytucji charytatywnych Truskawka przechylił głowę na bok i czegoś słuchał. Ten przebiegły człowiek nie traci głowy, ale „nasłuchuje” wydarzeń, zastanawia się, jak „wyjść z wody bez szwanku”. Ale sędzia Lyapkin-Tyapkin wygląda najbardziej komicznie z zewnątrz. On „z wyciągniętymi ramionami, przykucnął niemal do ziemi i wykonał ruch ustami, jakby chciał zagwizdać lub powiedzieć: «Za Ciebie, Babciu, i za Dzień Świętego Jerzego!» Rozumiemy, że sędzia bardzo się przestraszył, bo doskonale wie, że ma za sobą wiele grzechów.

Postacie Bobczyńskiego i Dobczyńskiego są komiczne, ich oczy są wyłupiaste, usta otwarte i zdaje się, że rzucili się sobie w ramiona, a nawet w połowie drogi skamieniali. Jednakże, podobnie jak wszyscy pozostali goście. Gogol pokazuje nam, że każdy z nich ma brudne sumienie i każdy boi się kary.

To właśnie w scenie niemej granice komedii zostają przesunięte. I rozwija się od społecznego do moralnego, filozoficznego. Autor przypomina, że prędzej czy później wszyscy ludzie będą musieli odpowiedzieć za swoje czyny, jak urzędnicy w komedii. Gogol apeluje do każdego z nas – powinniśmy żyć zgodnie ze swoim sumieniem, zawsze pamiętać o naszej odpowiedzialności wobec siebie, Boga i ludzi.

Tym samym słynna „cicha scena” wpływa na interesy wszystkich bohaterów spektaklu: w finale Gogol wprowadza na scenę wszystkich bohaterów, zmuszając ich do „skamienienia” w ciągu kilku minut. Technika ta pozwala dramatopisarzowi skupić uwagę widza na samej akcji, głębiej poczuć grozę, jaką przeżyli bohaterowie, gdy dowiedzieli się o przybyciu prawdziwego widza.

Dodatkowo niema scena pozwala na dowolną interpretację zakończenia komedii. Przybył prawdziwy audytor i miasto otrzyma zasłużoną karę? A może przybył ktoś, kogo mieszkańcom kojarzy się z karą niebiańską, której wszyscy się boją? A może to nie inspektor przyszedł, ale ważny urzędnik podróżujesz w towarzystwie żandarma? A nawet gdyby przyjechał prawdziwy audytor, to może audyt przebiegnie sprawnie i wszystko jak zawsze zakończy się dobrze?

Sam autor nie daje bezpośredniej odpowiedzi, bo zakończenie tak naprawdę nie jest aż tak istotne. Ważna jest sama idea nieuniknionej kary, sądu, o którym wszyscy wiedzą i której wszyscy się boją. A może warto tak żyć, aby nie bać się odpowiedzieć przed Bogiem?

Jaka jest rola niemej sceny w komedii „Inspektor Rządowy”? Proszę powiedz mi, naprawdę tego potrzebuję!!!

Ostatnia, niema scena w komedii „Generał Inspektor” była bardzo ważna dla samego Gogola.
Przywiązywał do tego dużą wagę i uważał to za kluczowe w zrozumieniu Ogólne znaczenie komedie. Bohaterowie pozostają na scenie w stanie zamrożenia bardzo długo – „prawie półtorej minuty”, co pozwala widzowi dobrze przyjrzeć się każdemu z osobna, a także uzyskać ogólne wrażenie W zależności od sytuacji.
Autorka pragnie w tej scenie odsłonić przed widzem każdą postać, gdyż to właśnie w momencie bezczynności można dostrzec istotę każdego z nich.
Przez splot różnych zdarzeń zachodzących w spektaklu nie zawsze udaje się je uchwycić cechy charakteru nieodłącznie związany z bohaterami. A cicha scena pozostawia widza sam na sam z każdą postacią.
Pod koniec komedii na scenie pojawiają się wszystkie postacie, które grały wcześniej, z wyjątkiem Chlestakowa.
Wszyscy zbierają się, aby złożyć gratulacje rodzinie burmistrza, po czym ciosy losu zaczynają na nich spadać jeden po drugim. Najpierw na scenie pojawia się naczelnik poczty, który przynosi wiadomość, która wszystkich zadziwia. Po przeczytaniu listu następuje okres ogólnego oburzenia i oburzenia, który zostaje nagle przerwany wiadomością o przybyciu prawdziwego audytora.
„Wypowiedziane słowa uderzają we wszystkich jak grzmot… cała grupa, nagle zmieniając pozycję, pozostaje skamieniała”.
Ta uwaga, nawiązująca do niemej sceny, pozwala nam wiele zrozumieć zamierzenie autora. Po pierwsze, wyrażenie „jak grzmot” stwarza moim zdaniem wrażenie wyższej, boskiej kary.
Ciekawostką jest także fakt, że Gogol chciał wywołać u widza komedii wrażenie zastygnięcia. Pozwala to nie tylko czytelnikowi i widzowi zaobserwować pierwszą reakcję bohaterów, ale także skłania do refleksji nad „skamieniałością” ludzkich dusz, nad fałszywością ich uczuć.
Jeśli zwrócić uwagę na pozy, w jakich zastygają bohaterowie komedii, od razu rzuca się w oczy ich nienaturalność i komizm. Co więcej, mimo to wszystkie pozy doskonale oddają nastrój bohaterów i ich zachowanie podczas całej zabawy. Bardzo bardzo ważne w przedstawieniu występują pozy burmistrza i jego znaczenie.
Luka Łukicz, „zagubiony w najbardziej niewinny sposób”, został „zagubiony” w ten sam sposób, komunikując się z innymi bohaterami, zwłaszcza z Chlestakowem. Poczmistrz, który ciągle boi się zabrać głos własna opinia i cały czas pyta więcej pytań zamiast twierdzić, sztuka ostatecznie zamienia się po prostu „w znak zapytania”.
„Pomocny i wybredny” Truskawka, którego Gogol już na początku przedstawienia charakteryzuje jako łasicę i łotrzyka, zdaje się czegoś podsłuchiwać, jakby chciał znaleźć lukę prawną, aby Jeszcze raz jakoś uniknąć kłopotów.
Poza tym w niemej scenie biorą udział także inni bohaterowie – Korobkin, trzy panie, goście, którzy tutaj otwarcie wyrażają swoją kpinę z cudzej komicznej sytuacji, choć przez cały spektakl starannie ją ukrywają.
Zatem niema scena jest prawdopodobnie najbardziej prawdziwą sceną w całej komedii. Uosabia emocjonalną zależność bohaterów i tym samym sugeruje widzowi ideę dzieła.
Bohaterowie nie mają możliwości nic powiedzieć, co więcej, nie poruszają się, zmuszeni do zamarcia w momencie pierwszej reakcji. Zatem nie mogąc kłamać, nieuchronnie wydają się prawdomówni.
W rzeczywistości jest to kulminacyjny punkt pracy.
Zakończenie sztuki N. V. Gogola „Generał Inspektor” to niezwykłe i zaskakujące zjawisko w rosyjskim dramacie. Tak zwana scena niema, kończąca komedię, następuje po tym, jak żandarm... zapowiedział przybycie do miasta prawdziwego audytora. Zszokowani urzędnicy zamarli w oczekiwaniu na rychłe represje. Burmistrz stoi jak słup na środku sceny; naczelnik poczty zamienił się „w znak zapytania skierowany do widzów”; sędzia przykucnął prawie do ziemi i zdawało się, że chce powiedzieć: „Oto dla Ciebie Dzień Świętego Jerzego, babciu! „Niektórzy są zdumieni, niektórzy zdumieni, niektórzy się napawają – wszyscy urzędnicy tworzą bardzo malowniczą i wyrazistą grupę. I ta niema scena, będąca ważnym zakończeniem komedii, była różnie interpretowana przez widzów, krytyków i literaturoznawców.
Sam N.V. Gogol powiedział, że cicha scena wyraża ideę „prawa”, po nadejściu którego wszystko „zbladło i zatrzęsło się”. Oznacza to, że zakończeniem komedii jest myśl o zbliżającej się zemście. V. G. Belinsky mówił o ograniczeniach sceny niemej, ale większość krytyków nadal zgadza się z autorem. Zatem V. Gippius uważał, że cicha scena wyraża ideę władzy i prawa, V. Ermilov widział w cichej scenie „paradę rzeźbionej podłości”. M. Chrapczenko ma szczególny punkt widzenia: zewnętrzne rozwiązanie widział w niemej scenie, a prawdziwe rozwiązanie w słowach gubernatora: „Dlaczego się śmiejesz? Śmiejesz się z siebie!…”

Ale być może najciekawszy punkt widzenia wyraził Yu Mani, krytyk literacki, który poświęcił wiele pracy twórczości Gogola. Uważał, że niema scena jest końcowym akordem utworu, w którym przeżycia bohaterów zyskują plastyczny wyraz, jakby podsumowując wydarzenia życie człowieka. W rezultacie aluzja Gogola do triumfu sprawiedliwości wzmaga poczucie niepokoju i strachu. Rzeczywiście, strach, który pojawił się na początku sceny, a potem szczęśliwie zniknął, gdy urzędnicy zapłacili „audytorowi” i uspokoili się, powrócił. Teraz jednak uczucie niepokoju wzrosło wielokrotnie – sędziowie znajdują się w jeszcze gorszej sytuacji niż na początku meczu. Przecież włożywszy wszystkie swoje wysiłki w zadowolenie Chlestakowa, nigdy nie zadali sobie trudu ustanowienia przynajmniej zewnętrznego porządku w swoich sprawach.

Dlatego pojawienie się prawdziwego audytora prowadzi bohaterów do niemej sceny.
Komedia „Generał Inspektor” N.V. Gogola stała się kiedyś jedną z najbardziej nowatorskie prace sztuka dramatyczna. Wiele technik zastosowanych przez autora nie było nigdy wcześniej stosowanych przez dramaturgów i nie znalazło odzwierciedlenie w scena teatralna. Do nowatorskich technik należy wspomniana już „niema scena”, która kończy końcową część komedii „Generał Inspektor”. Co autor chciał osiągnąć kończąc utwór niemą sceną? Jakiego efektu się spodziewałeś?
Uważa się, że niema scena kończąca komedię „Generał Inspektor” została wprowadzona do dzieła przez pisarza pod wrażeniem sławny obraz Rosyjski artysta Karl Bryullov „Ostatni dzień Pompei”. To właśnie ten obraz uderza w patrzącego z siłą i wyrazistością zamrożonych emocji. Obraz jest nieruchomy, statyczny, ale jednocześnie twarze ukazanych na nim osób, ich sylwetki, przybierane pozy świadczą o ich stan wewnętrzny lepsze niż jakiekolwiek słowa. Wymowa statycznych scen, ich wyrazistość – to właśnie te cechy zostały subtelnie dostrzeżone przez N.V. Gogola i później z powodzeniem wykorzystane przez pisarza. Przecież „Generał Inspektor” to nie jedyne dzieło pisarza, w którym pojawia się „cicha scena” (w innym niezwykle popularna praca- historia „Viy” - autor również stosuje tę technikę). Jeśli weźmiemy pod uwagę techniki artystyczne, zastosowany przez N.V. Gogola, bardziej szczegółowo można zauważyć pewien schemat: technika „śmierci”, rodzaj „skamienienia” jest podstawą przedstawienia wielu charakterystycznych postaci Gogola (na przykład tych samych właścicieli ziemskich w „ Martwe dusze„”). W Generalnym Inspektorze niema scena jest punktem kulminacyjnym i powinna być najbardziej wymowna. Zamrożenie w wyrazistej pozie (w tym przypadku pozy wszystkich postaci są różne, co podkreśla ich indywidualność cechy osobiste) to prawdziwa pantomima. Burmistrz, członkowie jego rodziny, naczelnik poczty, Truskawka, Luka Łukich – wszyscy na jakiś czas stają się mimami, aktorami „teatru mimiki i gestu”. I słowa nie są tu potrzebne, może nawet niepotrzebne. Postawa i wyraz twarzy potrafią wyrazić nieporównywalnie większy przypływ emocji niż słowa.

Co więcej, cicha scena w „Generalnym Inspektorze” jest również masywna – wszyscy stoją jak rażeni piorunem, a ta okoliczność po raz kolejny podkreśla, jak szokująca i oszałamiająca była dla wszystkich bohaterów wiadomość, że „...urzędnik, który przybył na osobiste polecenie z Petersburga, żąda, abyś przyszedł do niego o tej godzinie.

Gogol był pierwszym rosyjskim dramaturgiem, który zastosował technikę pauzy, którą z powodzeniem stosowało po nim wielu reżyserów, scenarzystów i pisarzy. Technika pauzy jest dziś jedną z najczęściej stosowanych technik dramatycznych.

Uwaga, tylko DZIŚ!

Ten sam pokój.

Zjawisko I

Gorodnichy, Anna Andreevna i Marya Antonowna.

Burmistrz. Co, Anno Andreevno? A? Czy myślałeś coś o tym? Cóż za bogata nagroda, kanał! No, przyznaj szczerze: nigdy nie marzyłeś o żonie jakiegoś burmistrza i nagle... och, ty draniu!.. z jakim diabłem się związałeś! Anna Andriejewna. Zupełnie nie; Wiem to od dawna. To jest dla ciebie dziwne, bo jesteś prostym człowiekiem, nigdy nie widziałeś przyzwoitych ludzi. Burmistrz. Ja sam, matka, jestem przyzwoitym człowiekiem. Jednak naprawdę, pomyśl tylko, Anno Andreevna, jakim rodzajem ptaków staliśmy się teraz ty i ja! co, Anna Andreevna? Wysokie loty, do cholery! Poczekaj, teraz dam wszystkim tym myśliwym powód do składania próśb i donosów. Hej, kto tam jest?

Wchodzi kwartalnik.

Ach, to ty, Iwanie Karpowiczu! Zawołaj tu kupców, bracie. Oto jestem, kieruj ich! Więc masz do mnie pretensje? Słuchajcie, wy przeklęci Żydzi! Czekajcie, moi drodzy! Wcześniej nakarmiłem Cię tylko wąsami, teraz nakarmię Cię brodą. Zapisz wszystkich, którzy właśnie przyszli mnie zaatakować, a przede wszystkim tych bazgrołów, bazgrołów, którzy przekręcali swoje prośby. Tak, ogłoście wszystkim, żeby wiedzieli: jaki, spójrz, jaki zaszczyt zesłał Bóg burmistrzowi, że wydaje swoją córkę za mąż, a nie tylko z jakimś zwykły człowiek i za coś, co nigdy na świecie się nie wydarzyło, co może wszystko, wszystko, wszystko, wszystko! Ogłoś to wszystkim, żeby wszyscy wiedzieli. Krzyczcie do wszystkich ludzi, dzwońcie, do cholery! Kiedy jest święto, to jest święto!

Kwartalne wyjazdy.

A więc tak to jest, Anno Andreevno, co? Co teraz zrobimy, gdzie będziemy mieszkać? tutaj czy w Petersburgu?

Anna Andriejewna. Naturalnie w Petersburgu. Jak możesz tu zostać! Burmistrz. No cóż, w Petersburgu jest tak, jak w Petersburgu; ale tutaj też byłoby dobrze. No cóż, myślę, do diabła z burmistrzem, co, Anna Andreevna? Anna Andriejewna. Naturalnie, co za urbanistyka! Burmistrz. W końcu, jak myślisz, Anno Andreevna, teraz możesz osiągnąć wielką rangę, ponieważ przyjaźni się ze wszystkimi ministrami i chodzi do pałacu, więc może zrobić coś takiego, że z czasem zostaniesz generałem. Jak myślisz, Anno Andreevna: czy można zostać generałem? Anna Andriejewna. Nadal by! Oczywiście, że możesz. Burmistrz. Cholera, miło być generałem! Kawaleria będzie zawieszona na twoim ramieniu. Która kawaleria jest lepsza, Anno Andreevna: czerwona czy niebieska? Anna Andriejewna. Oczywiście, że niebieski jest lepszy. Burmistrz. ech? spójrz, czego chciałeś! dobry i czerwony. W końcu dlaczego chcesz być generałem? bo tak się składa, że pojedziesz gdzieś, gdzie kurierzy i adiutanci będą wszędzie galopować naprzód: „Konie!” A tam na stacjach nikomu nie dadzą, wszystko czeka: ci wszyscy tytularni oficerowie, kapitanowie, burmistrzowie, ale was to nie obchodzi. Jesz gdzieś lunch z gubernatorem i przestań, burmistrzu! He, he, he! (Wybucha i umiera ze śmiechu.) Właśnie to, channelizm, kuszące! Anna Andriejewna. Lubisz wszystko takie szorstkie. Musisz pamiętać, że Twoje życie wymaga całkowitej zmiany, że Twoi znajomi nie będą jak jakiś sędzia hodowca psów, z którym idziesz truć zające, czy Truskawkę; wręcz przeciwnie, najsubtelniejszy adres będą mieli twoi znajomi: hrabiowie i wszyscy świeccy... Tylko ja naprawdę się o ciebie boję: czasem powiesz takie słowo, że w dobre społeczeństwo nigdy nie usłyszysz. Burmistrz. Dobrze? w końcu słowo nie szkodzi. Anna Andriejewna. Tak, dobrze było, gdy był Pan burmistrzem. Ale życie tam jest zupełnie inne. Burmistrz. Tak, mówią, że są tam dwie ryby: sielawa i stynka, tak że ślina zacznie płynąć, gdy tylko zaczniesz jeść. Anna Andriejewna. On chce tylko ryb! Bardzo chcę, żeby nasz dom był pierwszy w stolicy i żeby mój pokój miał taki zapach, że nie da się wejść i trzeba tylko zamknąć w ten sposób oczy. (Zamyka oczy i wącha.) Och, jak dobrze!

Zjawisko II

To samo dotyczy handlarzy.

Burmistrz. A! Cześć, sokoły! Kupcy (kłaniając się). Życzymy Ci zdrowia, Ojcze! Burmistrz. No cóż, moi drodzy, jak się macie? Jak leci z Twoim przedmiotem? Na co, wytwórcy samowarów, arszynnicy, powinni narzekać? Arcyplutowie, proto-bestie, światowi oszuści! narzekać? Co, dużo wziąłeś? Więc myślą, że tak go wsadzą do więzienia!.. Wiesz, siedem diabłów i jedna wiedźma mają cię w zębach, że... Anna Andriejewna. O mój Boże, co za słowa wypowiedziałeś, Antosza! Burmistrz (z niezadowoleniem). Ach, nie ma już czasu na słowa! Czy wiesz, że ten sam urzędnik, do którego poskarżyłeś się, żeni się teraz z moją córką? Co? A? co teraz powiesz? Teraz ja... wy!... oszukujecie lud... Czy zawrzecie układ ze skarbem, oszukacie go na sto tysięcy, dostarczając zgniłe sukno, a potem ofiarujecie dwadzieścia arszinów i dacie wam za to kolejną nagrodę ? Tak, gdyby oni wiedzieli, ty też... I brzuch wypina się do przodu: to kupiec; nie dotykaj go. „My, mówi, nie ustąpimy szlachcie”. Tak, szlachcic... och, ty głupku! szlachcic studiuje nauki ścisłe: choć w szkole jest biczowany, to jednak bierze się do pracy, żeby dowiedzieć się czegoś pożytecznego. Co z tobą? zaczynasz od sztuczek, właściciel cię bije, bo nie umiesz oszukiwać. Nawet jako chłopiec nie znasz Ojcze nasz, nie mówiąc już o jego mierzeniu; a gdy tylko otworzy twój brzuch i napełni kieszeń, staje się taki zarozumiały! Wow, co za niesamowita rzecz! Ponieważ dmuchasz szesnaście samowarów dziennie, dlatego się nakręcasz? Tak, nie obchodzi mnie twoja głowa i twoje znaczenie! Kupcy (kłaniając się). Wiń Antona Antonowicza! Burmistrz. Narzekać? A kto ci pomógł oszukać, kiedy budowałeś most i malowałeś drewno warte dwadzieścia tysięcy, skoro nie było ani jednego wartego sto rubli? Pomogłem ci, kozia brodo! Zapomniałeś o tym? Pokazawszy ci to, mógłbym cię także wysłać na Syberię. Co mówisz? A? Jeden z handlarzy. Wiń Boga, Antonie Antonowiczu! Zły mnie wprowadził w błąd. I przestańmy narzekać. Jakiejkolwiek satysfakcji pragniesz, po prostu się nie złościj! Burmistrz. Nie złość się! Teraz leżysz u moich stóp. Od czego? ponieważ mój wziął; i gdybym choć trochę był po twojej stronie, ty, draniu, wdeptałbyś mnie w samo błoto, a nawet przywaliłeś na wierzch kłodą. Kupcy (kłoń się u ich stóp). Nie niszcz mnie, Antonie Antonowiczu! Burmistrz. Nie niszcz tego! Teraz: nie niszcz tego! A wcześniej? Ja bym... (macha ręką.) No cóż, Boże, wybacz mi! pełny! Nie noszę wspomnień; po prostu miej teraz oczy otwarte! Nie wydaję córki za jakiegoś prostego szlachcica: żeby nie było gratulacji... Rozumiesz? To nie jest tak, że trzeba się bać jakiegoś bałycza czy głowy cukru... No i idź z Bogiem!

Kupcy odchodzą.

Scena III

To samo Ammos Fedorowicz, Artemy Filipowicz, potem Rastakowski.

Ammos Fedorowicz (wciąż przy drzwiach). Czy powinniśmy wierzyć plotkom, Antonie Antonowiczu? Czy spotkało Cię niezwykłe szczęście? Artemy Filipowicz. Mam zaszczyt pogratulować Ci niezwykłego szczęścia. Serce mi pękło, gdy to usłyszałam. Anna Andriejewna! (Zbliżając się do dłoni Marii Antonowny.) Marya Antonowna! Rastakowski (wchodzi). Gratulacje dla Antona Antonowicza. Niech Bóg przedłuży życie Wasze i Młodej Pary oraz obdarzy licznym potomstwem, wnukami i prawnukami! Anna Andriejewna! (Podchodzi do ręki Anny Andreevny.) Marya Antonowna! (Podchodzi do ręki Marii Antonowny.)

Zjawisko IV

Ci sami, Korobkin i jego żona Lyulyukov.

Korobkin. Mam zaszczyt pogratulować Antonowi Antonowiczowi! Anna Andriejewna! (Podchodzi do ręki Anny Andreevny.) Marya Antonowna! (Podchodzi do jej ręki.) Żona Korobkina. Szczerze gratuluję ci, Anno Andreevna, nowego szczęścia. Łulukow. Mam zaszczyt pogratulować Ci, Anna Andreevna! (Podchodzi do pióra i zwracając się do publiczności, cmoka językiem ze śmiałością.) Marya Antonowna! Mam zaszczyt pogratulować. (Podchodzi do jej ręki i z taką samą śmiałością zwraca się do publiczności.)

Zjawisko W

Wielu gości w surdutach i frakach najpierw podchodzą do ręki Anny Andreevny, mówiąc: „Anna Andreevna!” potem do Marii Antonowny, mówiąc: „Marya Antonowna!”

Bobchinsky i Dobchinsky przebijają się.

Bobczyński. Mam zaszczyt pogratulować! Dobczyński. Anton Antonowicz! Mam zaszczyt pogratulować! Bobczyński. Szczęśliwy wypadek! Dobczyński. Anna Andriejewna! Bobczyński. Anna Andriejewna!

Obaj pojawiają się w tym samym czasie i uderzają głowami.

Dobczyński. Marya Antonowna! (Podchodzi do klamki.) Mam zaszczyt pogratulować. Będziesz w wielkim, wielkim szczęściu, chodząc w złotej sukni i zajadając się różnymi delikatnymi zupami; Będziesz się świetnie bawić. Bobczyński (przerywając). Marya Antonowna, mam zaszczyt pogratulować! Niech ci Bóg da całe bogactwo, czerwoniec i syna takiego jak ten mały tam (pokazuje ręką), żebyś mógł go położyć na dłoni, tak, proszę pana! Chłopiec krzyknie: wow! Wow! Wow!..

Scena VI

Jeszcze kilku gości, podchodząc do rąk, Luka Łukich i jego żona.

Luka Lukić. Mam honor... Żona Luki Lukicia(biegnie do przodu). Gratulacje, Anna Andreevna!

Całują się.

I byłem naprawdę szczęśliwy. Mówią mi: „Anna Andreevna oddaje córkę”. "O mój Boże!" Myślę sobie i byłem tak szczęśliwy, że powiedziałem mężowi: „Słuchaj, Lukanchik, to jest szczęście Anny Andreevny!” „No cóż, myślę sobie: dzięki Bogu!” I mówię mu: „Jestem tak zachwycony, że płonę z niecierpliwości, aby móc to osobiście wyrazić Annie Andreevnie…” „O mój Boże! „Myślę sobie: „Anna Andreevna właśnie spodziewała się dobrego partnera dla swojej córki, ale teraz taki jest los: stało się dokładnie tak, jak chciała” i naprawdę była tak szczęśliwa, że nie mogła mówić. Płaczę, płaczę, po prostu szlocham. Już Luka Łukicz mówi: „Dlaczego płaczesz, Nastenko?” „Lukanchik, mówię, nawet sam nie wiem, łzy płyną jak rzeka”.

Burmistrz. Pokornie proszę, abyście usiedli, panowie! Hej, Mishka, przynieś tu więcej krzeseł.

Goście siadają.

Scena VII

To samo, prywatny komornik i kwartalnie.

Prywatny komornik. Mam zaszczyt pogratulować Państwu, Wysoki Sądzie, i życzyć pomyślności na wiele lat! Burmistrz. Dziękuję dziękuję! Proszę usiąść, panowie!

Goście siedzą.

Ammos Fiodorowicz. Ale powiedz mi, Antonie Antonowiczu, jak to się wszystko zaczęło, to znaczy stopniowy postęp wszystkiego. Burmistrz. Przebieg sprawy jest niezwykły: raczył osobiście złożyć ofertę. Anna Andriejewna. Bardzo pełen szacunku i jak najbardziej w subtelny sposób. Wszystko zostało bardzo dobrze powiedziane. Mówi: „Ja, Anna Andreevna, z czystego szacunku dla twoich zasług…” I takie piękne, dobrze wychowana osoba, najbardziej najszlachetniejsze zasady! „Uwierz mi, Anno Andreevna, moje życie to grosz; Robię to tylko dlatego, że szanuję twoje rzadkie cechy. Maria Antonowna. Ach, mamusiu! w końcu to on mi powiedział. Anna Andriejewna. Przestań, nic nie wiesz i nie wtrącaj się do swoich spraw! „Ja, Anna Andriejewna, jestem zdumiony...” Wysypywał takie pochlebne słowa... A kiedy chciałem powiedzieć: „Nie śmiemy liczyć na taki zaszczyt”, nagle upadł na kolana i w najszlachetniejszy sposób: „Anno Andreevna, nie unieszczęśliwiaj mnie! zgódź się odpowiedzieć na moje uczucia, w przeciwnym razie zakończę swoje życie śmiercią”. Maria Antonowna. Naprawdę, mamo, on tak o mnie powiedział. Anna Andriejewna. Tak, oczywiście... chodziło także o ciebie, temu nie zaprzeczam. Burmistrz. I nawet mnie przestraszył: powiedział, że się zastrzeli. „Zastrzelę się, zastrzelę się!” mówi. Wielu gości. Powiedz mi proszę! Ammos Fiodorowicz. Co za rzecz! Luka Lukić. Rzeczywiście, los tak chciał. Artemy Filipowicz. Nie los, ojcze, indyk losu: zasługa do tego doprowadziła. (Na bok.) Taka świnia zawsze ma szczęście w gębie! Ammos Fiodorowicz. Być może ja, Anton Antonowicz, sprzedam ci psa, który został sprzedany. Burmistrz. Nie, nie mam teraz czasu na samce. Ammos Fiodorowicz. Cóż, jeśli nie chcesz, zadowolimy się innym psem. Żona Korobkina. Och, jak Anna Andreevna, cieszę się z twojego szczęścia! nie możesz sobie tego wyobrazić. Korobkin. Gdzie teraz, jeśli wolno zapytać, jest ten dostojny gość? Słyszałem, że z jakiegoś powodu odszedł. Burmistrz. Tak, pojechał na jeden dzień w bardzo ważnej sprawie. Anna Andriejewna. Do wujka z prośbą o błogosławieństwo. Burmistrz. Proś o błogosławieństwa; ale jutro... (kicha.)

Gratulacje łączą się w jeden ryk.

Bardzo cenione! Ale jutro i z powrotem... (kicha.)

Prywatny komornik. Życzymy Ci zdrowia, Wysoki Sądzie! Bobczyński. Sto lat i worek czerwońca! Dobczyński. Boże przedłuż to o czterdzieści czterdzieści! Artemy Filipowicz. Niech znikniesz! żony Korobkina. Niech cię! Burmistrz. Dziękuję najpokorniej! Życzę Ci tego samego. Anna Andriejewna. Teraz zamierzamy mieszkać w Petersburgu. A tu, przyznaję, taki klimat... zbyt rustykalny!.. przyznaję, że to wielka uciążliwość... Oto mój mąż... tam otrzyma stopień generała. Burmistrz. Tak, przyznaję, panowie, naprawdę chcę być generałem, do cholery. Luka Lukić. I nie daj Boże, żebyś to dostał! Rastakowski. Od człowieka nie jest to możliwe, ale od Boga wszystko jest możliwe. Ammos Fiodorowicz. duży statekświetne pływanie. Artemy Filipowicz. Według zasług i honoru. Ammos Fedorowicz (z boku). Zrobi coś szalonego, kiedy faktycznie zostanie generałem! To właśnie generał jest jak siodło dla krowy! Cóż, bracie, nie, piosenka jest jeszcze daleka od tego. Są tu lepsi ludzie od ciebie, ale to wciąż nie są generałowie. Artemy Filipowicz(na bok) . Eka, do cholery, on już próbuje zostać generałem! Co dobrego, może zostanie generałem. Przecież on jest ważny, zły by go nie zabrał, dość. (Zwracając się do niego.) W takim razie, Antonie Antonowiczu, nie zapomnij o nas. Ammos Fiodorowicz. A jeśli coś się wydarzy, na przykład jakaś potrzeba biznesowa, nie opuszczaj swojego patronatu! Korobkin. W przyszłym roku zabiorę syna do stolicy na rzecz państwa, więc wyświadcz mi przysługę, okaż mu swoją opiekę, zastąp ojca sieroty. Burmistrz. Jestem gotowy na swoją część, gotowy spróbować. Anna Andriejewna. Ty, Antosza, zawsze jesteś gotowy obiecywać. Po pierwsze, nie będziesz miał czasu o tym myśleć. A jak i dlaczego warto obarczać się takimi obietnicami? Burmistrz. Dlaczego, moja duszo? czasami możesz. Anna Andriejewna. Można oczywiście, ale nie każdemu małemu narybku można patronować. Żona Korobkina. Słyszałeś, jak nas interpretuje? Gość . Tak, zawsze taka była; Znam ją: usiądź przy stole, ona i jej nogi...

Scena VIII

Ten sam poczmistrz w pośpiechu, z wydrukowanym listem w dłoni.

Naczelnik poczty. Niesamowita rzecz, panowie! Urzędnik, którego wzięliśmy za audytora, nie był audytorem. Wszystko . Dlaczego nie audytor? Naczelnik poczty. Wcale nie jestem audytorem, tego dowiedziałem się z listu... Burmistrz. Co Ty? Co Ty? z jakiego listu? Naczelnik poczty. Tak, z własnego listu. Przynoszą mi list pocztą. Spojrzałem na adres i zobaczyłem: „Na ulicę Pochtamcką”. Byłem taki oszołomiony. „No cóż, myślę sobie, racja, znalazłem zamieszanie na poczcie i powiadomiłem władze”. Wziąłem to i wydrukowałem. Burmistrz. Jak się masz?.. Naczelnik poczty. Nie wiem, pchnęła mnie jakaś nienaturalna siła. Wezwał już kuriera, żeby go przysłał z pałką, ale ciekawość zwyciężyła go tak, jak nigdy dotąd. Nie mogę, nie mogę! Słyszę, że nie mogę! ciągnie, ciągnie! Jednym uchem słyszę: „Hej, nie drukuj tego! znikniesz jak kurczak”; a w innym jakby jakiś demon szeptał: „Drukuj, drukuj, drukuj!” I jak wosk przeciskał żyły przez ogień i zapieczętował je mróz, na Boga był to mróz. Ręce mi się trzęsą i wszystko jest niewyraźne. Burmistrz. Jak śmiecie drukować list od tak upoważnionej osoby? Naczelnik poczty. O to właśnie chodzi, on nie jest upoważniony i nie jest osobą! Burmistrz. Jak myślisz, czym on jest? Naczelnik poczty. Ani to ani to; Bóg jeden wie, co to jest! Burmistrz (z pasją). Nieważne co? Jak śmiecie nazywać go ani tym, ani tamtym i Bóg wie czym? Aresztuję cię... Naczelnik poczty. Kto? Ty? Burmistrz. Tak, ja! Naczelnik poczty. Krótkie ramiona! Burmistrz. Czy wiesz, że poślubi moją córkę, że ja sam będę szlachcicem, że przejdę całą drogę na Syberię? Naczelnik poczty. Ech, Anton Antonowicz! co z Syberią? Syberia jest daleko. Będzie lepiej, jeśli ci to przeczytam. Panowie! pozwól mi przeczytać list! Wszystko . Czytaj czytaj! Pocztowiec (czyta). „Spieszę powiadomić cię, duszo Tryapichkin, jakie cuda się ze mną dzieją. W drodze kapitan piechoty okradł mnie zewsząd, tak że karczmarz miał mnie wtrącić do więzienia; kiedy nagle, sądząc po mojej petersburskiej fizjonomii i ubiorze, całe miasto wzięło mnie na generalnego gubernatora. A teraz mieszkam z burmistrzem, żuję, beztrosko ciągnę za jego żoną i córką; Po prostu jeszcze nie zdecydowałam, od czego zacząć, myślę, najpierw z mamą, ponieważ wydaje się, że jest już gotowa na wszystkie usługi. Czy pamiętasz, jak ty i ja byliśmy w biedzie, jedliśmy obiad na naszym brzegu i jak kiedyś cukiernik chwycił mnie za kołnierz w związku z ciastami, które jedliśmy kosztem dochodów króla Anglii? Teraz jest zupełnie inny obrót. Każdy pożycza mi tyle, ile chce. Oryginały są okropne. Umarłbyś ze śmiechu. Wiem, że piszesz artykuły: umieść je w swojej literaturze. Po pierwsze: burmistrz jest głupi jak szary wałach...» Burmistrz. Nie może być! Nie ma go tam. Naczelnik poczty (pokazuje literę). Przeczytaj sam. Burmistrz (czyta). „Jak szary wałach”. Nie może być! sam to napisałeś. Naczelnik poczty. Jak miałbym zacząć pisać? Artemy Filipowicz. Czytać! Luka Lukić. Czytać! Naczelnik poczty (kontynuacja czytania). „Burmistrz głupi jak siwy wałach…” Burmistrz. O mój Boże! trzeba powtórzyć! jakby go w ogóle tam nie było. Naczelnik poczty (kontynuacja czytania). Hmm... hmm... hmm... hmm... „szary wałach. Pocztowiec też miła osoba...» (Wychodzę do czytania.) No cóż, tutaj też wypowiadał się nieprzyzwoicie na mój temat. Burmistrz. Nie, przeczytaj to! Naczelnik poczty. Dlaczego?.. Burmistrz. Nie, do cholery, kiedy musisz czytać, czytaj! Przeczytaj wszystko! Artemy Filipowicz. Pozwól mi to przeczytać. (Zakłada okulary i czyta.)„Poczmistrzem jest dokładnie stróż wydziałowy Micheev; Łotr też musi pić gorzko. Poczmistrz (do publiczności). Cóż, to zły chłopiec, którego trzeba chłostać; nic więcej! Artemy Filipowicz (kontynuacja czytania). „Nadzorca boskiej instytucji… i… i… i…” (jąka się). Korobkin. Dlaczego przestałeś? Artemy Filipowicz. Tak, puchaty długopis... jednak widać, że to łotr. Korobkin. Pozwól mi! Tutaj mam, myślę lepsze oczy. (Bierze list.) Artemy Filipowicz (bez podawania listu). Nie, możesz pominąć tę część, ale reszta jest czytelna. Korobkin. Tak, daj mi znać, już wiem. Artemy Filipowicz. Sam to przeczytam; dalej, naprawdę wszystko jest czytelne. Naczelnik poczty. Nie, przeczytaj wszystko! w końcu wszystko zostało już wcześniej przeczytane. Wszystko . Oddaj mi, Artemy Filippowiczu, oddaj mi list! (Do Korobkina.) Czytaj! Artemy Filipowicz. Teraz. (Podaje list.) Proszę, pozwól mi... (Zamyka je palcem.) Przeczytaj to stąd.

Wszyscy zaczynają się do niego przyłączać.

Naczelnik poczty. Czytaj czytaj! bzdury, przeczytaj wszystko! Korobkin (czyta). „Nadzorca ds instytucja charytatywna Truskawka to idealny prosiak w jarmułce.” Artemy Filipowicz(do publiczności). I nie dowcipny! Świnia w jarmułce! gdzie świnia nosi jarmułkę? Korobkin (kontynuacja czytania). „Kierownik szkół ma dość cebuli”. Luka Lukic (do publiczności). Na Boga, nigdy nie wkładam cebuli do ust. Ammos Fedorowicz (z boku). Dzięki Bogu, przynajmniej nie o mnie! Korobkin (czyta). "Sędzia..." Ammos Fiodorowicz. Proszę bardzo! (Głośno.) Panowie, myślę, że ten list jest długi. A co to do cholery jest: czytanie takich bzdur. Luka Lukić. NIE! Naczelnik poczty. Nie, przeczytaj to! Artemy Filipowicz. Nie, przeczytaj to! Korobkin (kontynuuje). „Sędzia Lyapkin-Tyapkin ma wyjątkowo złe maniery…” (Przystanki.) To musi być francuskie słowo. Ammos Fiodorowicz. I diabeł wie, co to znaczy! Nadal dobrze jest, jeśli jest to tylko oszust, a może nawet gorzej. Korobkin (kontynuacja czytania). „Jednak ludzie są gościnni i dobroduszni. Żegnaj, duszo Tryapichkin. Ja sam, idąc za Twoim przykładem, chcę zająć się literaturą. To nudne, bracie, tak żyć; Czy chcesz w końcu pokarmu dla duszy? Widzę, że zdecydowanie muszę osiągnąć coś wysokiego. Napisz do mnie w obwodzie saratowskim, a stamtąd do wsi Podkatiłowka. (Odwraca list i czyta adres.) na jego cześć, Szanowny Panie, Iwan Wasiliewicz Tryapichkin, w Petersburgu, na ulicy Pochtamckiej, w domu numer dziewięćdziesiąt siedem, skręcając w podwórze, na trzecim piętrze w prawo.” Jedna z pań. Cóż za nieoczekiwana nagana! Burmistrz. Wtedy go dźgnął, dźgnął go w ten sposób! Zabity, zabity, całkowicie zabity! Nic nie widzę. Zamiast twarzy widzę świńskie pyski, ale nic więcej... Odwróć to, odwróć to! (Macha ręką.) Naczelnik poczty. Gdzie się zwrócić! Jakby celowo kazałem dozorcy dać mi najlepszą trójkę; Diabeł zdążył wydać rozkaz. Żona Korobkina. To pewne, co za bezprecedensowe zakłopotanie! Ammos Fiodorowicz. Jednak do cholery, panowie! pożyczył ode mnie trzysta rubli. Artemy Filipowicz. Mam też trzysta rubli. Pocztowiec (wzdycha). Oh! i mam trzysta rubli. Bobczyński. Piotr Iwanowicz i ja mamy sześćdziesiąt pięć banknotów, tak, tak. Ammos Fiodorowicz (Rozkłada ręce ze zdziwienia). Jak to jest, panowie? Jak naprawdę popełniliśmy taki błąd? Burmistrz (uderza się w czoło). Jak się mam, nie, jak się mam, stary głupcze? Przeżyłaś, głupia owieczko, wypad z głowy!..Służę trzydzieści lat; żaden kupiec ani wykonawca nie mógłby tego dokonać; Oszukiwał oszustów na oszustach, oszustów i łotrów tak, że byli gotowi okraść cały świat, oszukał ich. Oszukał trzech namiestników!.. Co za namiestnik! (machnął ręką) O gubernatorach nie ma co mówić... Anna Andriejewna. Ale tak być nie może, Antosza: zaręczył się z Maszenką... Burmistrz (w sercach). Zaręczyć się! Kukish z masłem, teraz jesteś zaręczony! Wchodzi mi w oczy z zaręczynami!.. (W szale.) Patrz, patrz, cały świat, całe chrześcijaństwo, wszyscy, patrzcie, jak burmistrz dał się oszukać! Oszukaj go, oszukaj go, stary łajdaku! (Grozi się pięścią.) Och, ty gruby nos! Pomyliłeś sopel lodu lub szmatę ważna osoba! Tam teraz śpiewa dzwony na całej drodze! Rozpowszechni tę historię po całym świecie. Nie tylko staniesz się pośmiewiskiem, ale pojawi się klikacz, papiernik, który umieści cię w komedii. To właśnie jest obraźliwe! Ranga i tytuł nie zostaną oszczędzone, a wszyscy będą obnażać zęby i klaskać w dłonie. Dlaczego się śmiejesz? Śmiejesz się z siebie!..Ech, ty!.. (Z gniewu uderza nogami w podłogę.) Nagryzmoliłbym wszystkie te papiery! Och, klikacze, przeklęci liberałowie! cholerne ziarno! Związałbym was wszystkich w węzeł, zmiażdżyłbym was wszystkich na mąkę i do cholery! włóż mu to do kapelusza!.. (Popycha pięść i uderza piętą w podłogę. Po chwili ciszy.) Nadal nie mogę dojść do siebie. Zaprawdę, jeśli Bóg chce ukarać, najpierw zabierze umysł. Cóż, co było na tym lądowisku dla helikopterów, co wyglądało jak audytor? Tam nic nie było! Tyle, że nie było takiego nawet półmałego palca i nagle już jest: audytor! rewident księgowy! No bo kto pierwszy powiedział, że jest audytorem? Odpowiedź! Artemy Filipowicz (rozkładając ramiona). Za cholerę nie jestem w stanie wyjaśnić, jak to się stało. To było tak, jakby jakaś mgła mnie oszołomiła, diabeł mnie zmylił. Ammos Fiodorowicz. Kto to wypuścił? To on to wypuścił: ci goście są wspaniali! (Wskazuje na Dobczyńskiego i Bobczyńskiego.) Bobczyński. Hej, nie ja! Nawet nie pomyślałem... Dobczyński. Jestem niczym, zupełnie niczym... Artemy Filipowicz. Oczywiście ty. Luka Lukić. Oczywiście. Przybiegli jak szaleni z tawerny: „Jest tu, jest i nie wydaje pieniędzy...” Znaleźli ważnego ptaka! Burmistrz. Naturalnie, ty! miejskie plotki, przeklęci kłamcy! Artemy Filipowicz. Do diabła z tobą, twoim audytorem i twoimi historiami! Burmistrz. Po prostu włóczycie się po mieście i dezorientujecie wszystkich, wy przeklęte grzechotki! Siejcie plotki, sroki krótkoogoniaste! Ammos Fiodorowicz. Cholerne dranie! Artemy Filipowicz. Smardze krótkobrzuchy!

Wszyscy ich otaczają.

Bobczyński. Na Boga, to nie ja, to Piotr Iwanowicz. Dobczyński. Ech, nie, Piotrze Iwanowiczu, jesteś pierwszy... Bobczyński. Ale nie; byłeś pierwszy.

Ostatnie zjawisko

To samo tyczy się żandarmerii.

Żandarm. Urzędnik, który przybył na osobisty rozkaz z Petersburga, żąda, abyś przyszedł do niego właśnie o tej godzinie. Zatrzymał się w hotelu.

Wypowiedziane słowa uderzają w każdego jak grzmot. Z ust pań jednomyślnie wydobywa się dźwięk zdumienia; cała grupa, która nagle zmieniła swoje stanowisko, pozostaje skamieniała.

Cicha scena

Burmistrz stoi pośrodku w postaci filaru, z wyciągniętymi ramionami i głową odrzuconą do tyłu. Przez prawa strona jego żona i córka ruchem całego ciała pędzą ku niemu; za nimi stoi naczelnik poczty, który zamienił się w znak zapytania skierowany do publiczności; za nim stoi Luka Lukic, zagubiony w najbardziej niewinny sposób; za nim, na samym skraju sceny, opierają się o siebie trzy panie, goście, z jak najbardziej satyrycznym wyrazem twarzy, bezpośrednio związanymi z rodziną burmistrza. Przez lewa strona burmistrz: Truskawka, przechyla głowę lekko na bok, jakby czegoś słuchała; za nim sędzia z wyciągniętymi ramionami, przykucnięty prawie do ziemi i wykonujący ruch ustami, jakby chciał zagwizdać lub powiedzieć: „Oto dla Ciebie Dzień Świętego Jerzego, babciu!” Za nim stoi Korobkin, który zwrócił się do słuchaczy ze zmrużonym okiem i zjadliwą aluzją do burmistrza; za nim, na samym skraju sceny, Bobchinsky i Dobchinsky, z rękami zbliżającymi się do siebie, z otwartymi ustami i wytrzeszczonymi oczami. Pozostali goście pozostają tylko filarami. Przez prawie półtorej minuty skamieniała grupa utrzymuje tę pozycję. Kurtyna opada.

To dzieło weszło do domeny publicznej. Utwór został napisany przez autora, który zmarł ponad siedemdziesiąt lat temu i został opublikowany za jego życia lub pośmiertnie, ale od publikacji minęło również ponad siedemdziesiąt lat. Może być swobodnie używany przez każdego bez niczyjej zgody i pozwolenia oraz bez płacenia tantiem.

Formularz:łączona lekcja podsumowująca zdobytą wiedzę.

Cele lekcji: ukazanie uczniom aktualności komedii Gogola we współczesnym świecie oraz zależności prawidłowego rozumienia idei dzieła dramatycznego od umiejętności analizy jego kluczowych epizodów.

Kontynuuj zapoznawanie uczniów z cechami analizy odcinka utworu dramatycznego na przykładzie analizy zjawiska VIII z piątego aktu komedii N.V. Gogol „Generał Inspektor”; powtórz elementy kompozycji: początek, zakończenie, rozwój akcji i kulminacja.
Wykształcenie w studentach umiejętności analizy epizodu utworu dramatycznego, charakterystyki postaci; rozwijać mowę uczniów.
Wpajanie uczniom uczciwości i rzetelności, szacunku wobec prawa, bezkompromisowej postawy wobec hipokryzji, braku skrupułów i korupcji oraz różnego rodzaju nadużyć.

Dekoracje deski.

2. Temat lekcji.

3. Epigrafy do lekcji:

Teksty... nawet te najbardziej przejrzyste i elastyczne przemówią tylko wtedy, gdy wiesz, jak je zadać. Marka Bocka

Co za sztuka! Wszyscy to zrozumieli, a ja mam to bardziej niż wszyscy inni! Mikołaj I

Dlaczego oglądając „Generalnego Inspektora” mimowolnie myślisz o udręczonej i niezręcznej Rosji? K.S. Stanisławski

4. Terminy literackie(na tablicy interaktywnej):

Początek, kulminacja, rozwój akcji, rozwiązanie.

5. Zadanie domowe: analiza innego odcinka komediowego.

6. Prace domowe przykryte są tkaniną niczym zasłona.

7. Szafka przypominająca stół teatralny, na której naklejone są reprodukcje obrazów ilustrujących „cichą scenę”, fotografie ze spektakli oraz plakaty teatralne do spektaklu „Generalny Inspektor”.

Podczas zajęć

1. Organizacja uczniów na lekcję. Przekazywanie uczniom tematu i celów lekcji

- Cześć chłopaki! Usiądź, dziś na zajęciach ponownie zajmiemy się tekstem nieśmiertelnej komedii N.V. „Generał Inspektor” Gogola, przeanalizujesz jeden odcinek komedii. Trzeba zrozumieć, jakie są cechy analizy epizodu dzieła dramatycznego, odkryć jej znaczenie dla zrozumienia idei dzieła.

– Nauczywszy się analizować epizod, będziesz w stanie w przyszłości zrozumieć istotę każdego innego tekstu, dokumentu, dzieła lub artykułu drukowanego.

2. Aktualizowanie wiedzy. Wyjaśnienie cech dzieł dramatycznych, w tym kompozytorskich (rozmowa frontalna)

– Jakie dzieło nazywa się dramatycznym? Jaki jest jego odcinek? (Utwór dramatyczny przeznaczony jest do wystawienia; epizody w nim zawarte są scenami lub zjawiskami)

– Kto i dlaczego może potrzebować analizy dzieła dramatycznego? (Jest to konieczne dla reżysera spektaklu, aktorów, pracowników teatru biorących udział w produkcji spektaklu; publiczności, aby właściwie zrozumiała istotę tego, co dzieje się na scenie; krytyków, którzy muszą prawidłowo ocenić walor literacki praca i produkcja teatralna)

3. Określenie elementów kompozycji utworu

– Każde dzieło koniecznie ma pewne elementy kompozycyjne. Ułóż je na tablicy w kolejności, w jakiej pojawiają się w pracy. (Rozpoczęcie akcji, rozwój akcji, kulminacja, rozwiązanie)

– Skoro dzisiaj mówimy o odcinku komedii N.V. Gogola „Generał Inspektor”, następnie skorelujemy epizody z tego dzieła z elementami kompozycyjnymi, które umieściliście na planszy.

(1). Powiadomienie władz miasta o zbliżającym się przybyciu audytora (krawat) ; (2). Historia Bobczyńskiego i Dobczyńskiego o dziwnym młodym mężczyźnie mieszkającym w tawernie ( działka ); Opowieść Chlestakowa o jego życiu w Petersburgu i wyimaginowanej wielkości (punkt kulminacyjny) ; odczytanie listu Chlestakowa przez urzędników i burmistrzów (rozwiązanie) ; wiadomość żandarma o przybyciu prawdziwego audytora i „cichej scenie” (rozwiązanie) .

– Dziś przeanalizujemy „cichą” scenę.

4. Ustalenie kryteriów analizy odcinka (opracowanie planu)

– Co to znaczy analizować epizod (scenę, zjawisko)? (Analiza sceny oznacza ustalenie, jakie miejsce zajmuje odcinek w kompozycji dzieła, jakie postacie w tym epizodzie biorą udział, w jaki sposób autor przedstawił postacie, w jaki sposób epizod ten pomaga zrozumieć ideę dzieła).

– Wasze odpowiedzi współgrają z planem analizy odcinka, nad którym będziemy dzisiaj pracować. ( Uczniowie otrzymują plan analizy odcinka i jego tekst).

5. Analiza „niemej sceny” z piątego aktu komedii

1) Określenie miejsca i roli zjawiska w utworze, jego powiązania z problematyką.

– Już wiecie, jakim elementem kompozycyjnym jest „niema scena” w utworze. (Oddzielenie)

– Ale dlaczego N.V. Czy Gogol nalegał, aby „cicha” scena trwała dokładnie 1,5 minuty? Co chciał w ten sposób osiągnąć? Aby odpowiedzieć na to pytanie, wyobraźmy sobie, że uczestniczymy w przedstawieniu komediowym w teatrze.

2) Główni bohaterowie.

– Kto uczestniczy w ostatnich scenach komedii? (Prawie wszyscy urzędnicy urzędnicy, cały „kolor” miasta) K.S. Przed wystawieniem komedii w teatrze Stanisławski zapraszał aktorów odgrywających określone role, aby postawili się na miejscu swoich bohaterów, wyobrazili sobie, o czym myślą, czego chcą, aby lepiej zrozumieć charakter, zwyczaje, poglądy swoich bohaterów i przyzwyczaić się do charakteru. Zapraszam niektórych z Was również do „przyzwyczajenia się” do wizerunków poszczególnych postaci. W tym celu podzielimy się na „aktorów”, „widzów” i „krytyków”. I „aktorzy”, „widzowie” i „krytycy” pytania otrzymają po obejrzeniu sceny ze spektaklu Moskiewskiego Teatru Satyry na podstawie komedii N.V. Gogola „Generał Inspektor”, „aktorzy” odpowiedzą na nie frazesami na temat swojej postaci, „widzowie” podzielą się własnymi wrażeniami, a „krytycy” ocenią znaczenie „cichej sceny” dla zrozumienia ideologiczne znaczenie komedii . („Aktorzy” i „widzowie” odpowiadają na pytania w 1. lub 3. osobie. Wszyscy oklaskują aktorów)

– Dlaczego „cicha scena” trwała 1,5 minuty? (To rodzaj groteski, która nie tylko pokazuje zamieszanie bohaterów, ale niesamowicie je wyolbrzymia, czyni absurdalnym)

– Dlaczego nie ma w nim wersów bohaterów? (Tyle czasu zajęło aktorom odegranie uczuć, jakich doświadczyli ich bohaterowie, a widzom dostrzeżenie tych uczuć, przemyślenie tego, co zobaczyli i odgadnięcie, co się z nimi stanie dalej. Nie potrzeba słów. Wszyscy rysują własne wnioski)

– Rzeczywiście, milczenie bohaterów ostatniego zjawiska jest nie mniej wymowne niż wiele innych scen komediowych. Nie możemy nadać bohaterom cech mowy, gdyż poza uwagą żandarma w odcinku nie ma żadnych słów. Ale charaktery i myśli burmistrza i jego gości możemy ocenić po pozach, w jakich przedstawił ich autor. Czego nowego dowiedziałeś się o bohaterach? (Odpowiedzi uczniów)

3) Rola ideologiczna epizod. (Określenie znaczenia odcinka dla zrozumienia idei dzieła)

– Zatem „cicha scena” jest ostatecznym rozwiązaniem konfliktu i końcem komedii. Jak myślisz, co stałoby się z urzędnikami, gdyby N.V. Czy Gogol kontynuował akcję komedii? (Są 2 możliwości rozwoju wydarzeń: 1) audytor ponownie zostanie przekupiony i opuści miasto, pozostawiając urzędników i burmistrza bez kary i wszystko będzie jak poprzednio; 2) audytor wykryje nadużycia urzędników i ukarze ich, a król powoła na ich miejsce innych. Po pewnym czasie się ustabilizują, zaczną też brać łapówki i wykorzystywać swoje oficjalne stanowisko)

6. Porównanie urzędników komedii i Mikołajowa Rosji z urzędnikami współczesnymi

– Cesarz Mikołaj I, który był także widzem na premierowym przedstawieniu „Generalnego Inspektora”, sam wyciągnął wnioski na temat idei komedii, mówiąc: “ Co za sztuka! Wszyscy to zrozumieli, a ja mam to bardziej niż wszyscy inni! ” Dlaczego Potwierdź lub zaprzecz jego słowom, korzystając ze swoich materiałów informacje historyczne (Slajd). (Mikołaj doskonale rozumiałem, że w kraju był taki problem, ale bałem się cokolwiek zmieniać: w działalność korupcyjną zaangażowani byli zbyt wysocy urzędnicy)

– K.S. Stanisławski, żyjący już w XX w., pisał: „Dlaczego oglądając „Generalnego Inspektora” mimowolnie myślę o udręczonej i niezręcznej Rosji?” Dlaczego tak pisał o Rosji? (Czas mija, ale problem korupcji w kraju pozostaje)

– Czy uważa Pan, że we współczesnej Rosji istnieje problem nadużyć ze strony urzędników? (Nie bardzo). Przeglądaj fragmenty współczesnych materiałów drukowanych.

– Czy od czasów N.V. nic się tak naprawdę nie zmieniło w środowisku biurokratycznym? Gogola? Co robić? Jak sobie radzić z arbitralnością urzędników? (Aby uniemożliwić urzędnikom branie łapówek, nie ma potrzeby ich dawać. Trzeba samemu przestrzegać prawa i tego samego wymagać od urzędników. Trzeba surowo karać sprawców i nagłaśniać takie przypadki, żeby inni nie być zawstydzonym)

- Ty sugerowane sposoby rozwiązania tego problemu. Kiedy zdobędziesz specjalizację i zaczniesz pracować, zostaniesz albo urzędnikiem, albo osobą od nich zależną. A teraz od Was zależy, czy Rosji uda się kiedykolwiek rozwiązać problem korupcji i arbitralności urzędników.

7. Podsumowanie lekcji

– Przeanalizowaliśmy jeden odcinek komedii „Generał Inspektor”. Co praca z odcinkiem dzieła pomogła nam się nauczyć i zrozumieć? Przed czym ostrzegał nas N.V. Gogol ze swoją „cichą sceną”? (Właściwe zrozumienie każdego odcinka pomaga poprawnie zrozumieć główną ideę całego dzieła, jego ideę. Gogol swoim milczeniem nakłonił wszystkich do zrozumienia straszliwego problemu, który wciąż istnieje w Rosji i zmusił każdego, kto kocha swój kraj szukać sposobów rozwiązania tego problemu)

8. Wybór motto

– Nasza praca dobiega końca, a wciąż nie znaleźliśmy motto do lekcji. Które ze zdań zapisanych na tablicy Twoim zdaniem bardziej nadaje się na motto? (Wszystkie epigrafy nawiązują do komedii, jednak dopiero wypowiedź Marka Bocka zawiera w sobie ideę pracy z tekstami, a dzisiaj analizowaliśmy odcinek dzieła dramatycznego. Pomimo tego, że nie ma prawie żadnych słów o bohaterach, udało nam się, dzięki analizie sceny, lepiej zrozumieć nie tylko jej sens, ale także ideę całego dzieła jako całości)

9. Refleksja

– Dziś na zajęciach byliście uważni na słowo, aktywni i zaciekawieni, dlatego nauczyliście się „zadawać tekst”, czyli go analizować. Co Cię podnieciło lub wydało się interesujące? O czym myślisz? (Odpowiedzi uczniów)

- Dziękujemy za Twoją pracę!

10. Komentarze dot Praca domowa

– W domu sugeruję, abyś zaplanował analizę innego, wybranego przez siebie zjawiska komediowego.

Literatura

Egorova N.V. Uniwersalne rozwinięcia lekcji z literatury: klasa 8. – M.: VAKO, 2008.
Zolotareva I.V., Krysova T.A. Rozwój lekcji w literaturze. 8 klasa. wydanie 2. kor. i dodatkowe – M.: VAKO, 2005.
Skripkina V.A. Kontrola i praca testowa na literaturze. 5-8 klas. Metoda. dodatek. – M.: Drop, 1996.
Przeczytajmy. Myślimy. Obstawiamy... Materiały dydaktyczne z literatury: klasa 8. / Autor-kompilator G.I. Belenky, O.M. Khrenova. – M.: Edukacja, 2000.

Jaką rolę w komedii odgrywa „niema scena”?
Sam Gogol przywiązywał dużą wagę do „cichej sceny”. Aktorzy pierwszych przedstawień Generalnego Inspektora rzadko realizowali treści zawarte w reżyserii scenicznej Ostatnia scena kurtyna prawie zawsze natychmiast opadała, a widzowie nie widzieli skamieniałych postaci. Dlatego Gogol pisał i mówił o ostatniej scenie więcej niż raz. Oto kilka jego komentarzy, oprócz dużej uwagi w tekście samej sztuki.

„Szczególnie sprytnie należy zagrać ostatnią scenę Inspektora Rządowego. Sytuacja wielu ludzi jest wręcz tragiczna.” I dalej o burmistrzu: „Dać się tak bezczelnie oszukać temu, kto wiedział, jak to zrobić mądrzy ludzie a nawet utalentowani łotrzykowie! Zapowiedź przybycia prawdziwego audytora jest dla niego gromem. Był skamieniały. Jego wyciągnięte ramiona i odrzucona do tyłu głowa pozostały nieruchome, wszystko wokół niego grupa aktywna natychmiast tworzy skamieniałą grupę różne pozycje. Obraz powinien być ustawiony mniej więcej tak: pośrodku burmistrz, zupełnie odrętwiały i osłupiały... Kurtyna nie powinna opadać przez dwie, trzy minuty...

Ostatnia scena nie zakończy się sukcesem, dopóki nie zrozumie się, że to tylko niemy obraz przedstawiający skamieniałą grupę... Strach każdego bohatera nie jest podobny do strachu drugiego, podobnie jak stopień strachu i strachu każdy jest inny.”

Wyjaśnij, dlaczego Gogol napisał tak wiele dodatkowych materiałów towarzyszących tej sztuce. Należą do nich „Podróż teatralna po prezentacji nowej komedii” oraz szereg innych materiałów: „Fragment listu napisanego przez autora wkrótce po prezentacji pisarzowi „Generalnego Inspektora”, „Przestroga dla tych, którzy chcieliby dobrze zagrać w „Generalnego Inspektora”.
Pierwsze przedstawienie komedii „Generał Inspektor” w Teatrze Aleksandryjskim 16 kwietnia 1836 r. Nie podobało się Gogolowi, ale wywołało niechęć z powodu braku zrozumienia jego sztuki oraz głuchoty publiczności i aktorów. Komedia była odbierana jako zabawna przygoda wyimaginowanego inspektora, postacie byli zabawni, zabawni, mili i tylko groza „cichej sceny” nikt nie zrozumiał. Chlestakow, w uścisku aktora Durasa, pojawił się przed publicznością jako zabawny kłamca. „Generał inspektor” został odegrany – pisał Gogol – ale moja dusza jest tak niejasna, tak dziwna… główną rolę zniknął... Dur o włos nie rozumiał, kim był Chlestakow... Stał się zwykłym kłamcą...”

Gogol czuł potrzebę ujawnienia aktorom i scenarzystom swojego zrozumienia ról, które stworzył. Stąd też wiele materiałów poświęconych „Generałowi Inspektorowi”.

Gogol pisał, że aktorzy muszą przede wszystkim „starać się zrozumieć uniwersalny wyraz roli, zastanowić się, po co ta rola jest powoływana”. I szczegółowo ujawnia w swoich artykułach, kim jest Chlestakow, wskazuje na jego typowość (nieprzypadkowo pada zdanie bohatera: „Jestem wszędzie, wszędzie”). Gogol zauważa w „Fragmencie listu…”: „Każdy, przynajmniej na minutę, jeśli nie na kilka minut, był lub staje się Chlestakowem… A sprytny oficer gwardii okaże się czasem Chlestakowem, i mężem stanu czasami okaże się Chlestakow, a nasz brat, grzeszny pisarz, czasami okaże się Chlestakow. Krótko mówiąc, rzadko się zdarza, żeby ktoś choć raz w życiu nim nie był…”

Rola burmistrza nie przejmowała się szczególnie Gogolem: aktorzy Sosnowski (Teatr Aleksandryjski) i Szczepkin (Teatr Mały) całkowicie go usatysfakcjonowali, komentarze dotyczyły jedynie przejścia uczuć burmistrza w ostatnim akcie. Gogol zwracał uwagę na to, jak należy grać Bobczyńskiego i Dobczyńskiego. Ale jego głównym zmartwieniem jest Chlestakow i „cicha scena”. Uznał, że „Notatki dla aktorów dżentelmenów” i przydługawe inscenizacje „sceny niemej” nie wystarczą.

W „Wycieczce teatralnej…” przemawia Gogol pozytywny bohater komedia - śmiech.

Jak widać, Gogol był bardzo zaniepokojony wykonaniem ról w swojej komedii - chciał, aby aktorzy „złapali duszę roli, a nie sukienkę”, aby reżyserzy zrozumieli plan ideologiczny komedia i stanowisko autora.

W „Generalnym Inspektorze” – wspominał później Gogol – postanowiłem zebrać na jednym stosie wszystko, co wtedy wiedziałem złego w Rosji, wszystkie niesprawiedliwości, które dzieją się tam i tam, gdzie sprawiedliwość jest najbardziej wymagana od człowieka, i za jednym...

Stali w tych samych pozach, W cichej, dziwnej ciszy. Ich uczuć nie da się opisać słowami. Ich myśli są gdzieś w głębinach. Każdy ma swoje własne przemyślenia. Ale wszyscy boją się jednego – tego, że ich podstępnych czynów nie da się już za niczym ukryć. Skvoznik-Dmukhanovsky ubolewa: „Oszust…

Burmistrz przedstawiony jest przez autora w komedii jako osoba poważna, na swój sposób mądra, przebiegła i doświadczona w życiowych okolicznościach. To prawda, jego pomysł inteligentna osoba bardzo osobliwe, wiąże się to z uzasadnieniem przekupstwa (z listu Czmychowa: „ty…

W 1839 r. w artykule o „Biada dowcipu” potępiającym komedię Gribojedowa punkt artystyczny wizję” (którą, jak napisał w liście do wicep. Botkina z 11 grudnia 1840 r., była dla niego najtrudniejsza do zapamiętania) Bieliński entuzjastycznie przywitał „Generalnego Inspektora”. Jego...