Kto wynalazł Aibolit. Dobry doktor Aibolit. Lekarz z dużej litery

06.04.2019

Jedna z funkcji twórczy sposób Czukowski to obecność tzw. „poprzez” postacie, które przechodzą od bajki do bajki. Nie łączą przy tym dzieł w jakąś sekwencyjną „serię”, lecz niejako istnieją równolegle w kilku światach w różnych wariacjach.
Na przykład Moidodyra można znaleźć w „Telefonie” i „Bibigonie”, a Krokodyla Krokodilowicza - w „Telefonie”, „Moidodyrze” i „Barmalei”. Nic dziwnego, że Czukowski ironicznie nazwał swoje bajki „krokodylami”. Inna ulubiona postać - Hipopotam - występuje w „mitologii” Czukowskiego w dwóch postaciach - właściwie Hipopotama i Hipopotama, których autor prosi, aby nie mylić („Hipopotam jest farmaceutą, a Hipopotam jest królem”).

Ale prawdopodobnie najbardziej zróżnicowanymi postaciami pisarza byli dobry lekarz Aibolit i zły pirat-kanibal Barmaley. Tak więc w prozie „Doktor Aibolit” („opowiadanie według Hugh Loftinga”) lekarz pochodzi z obcego miasta Pindemonte, w „Barmaley” – z radzieckiego Leningradu, a w wierszu „Pokonajmy Barmaleya” – z kraina czarów Aibolitia. Podobnie jest z Barmaleyem. Jeśli w bajce pod tym samym tytułem zreformuje się i uda do Leningradu, to w wersji prozaicznej zostaje pożarty przez rekiny, a w „Pokonajmy Barmaleya” zostaje całkowicie postrzelony z karabinu maszynowego.

Opowieści o Aibolicie są ciągłym źródłem kontrowersji związanych z plagiatem. Niektórzy uważają, że Korney Iwanowicz bezwstydnie ukradł fabułę Hugh Loftingowi i jego opowieściom o Doktorze Dolittle, inni zaś uważają, że Aibolit powstał wcześniej od Czukowskiego i dopiero później został wykorzystany w opowieści Loftinga.** I zanim zaczniemy przywracać „mroczny” Aibolit przeszłości, wypada powiedzieć kilka słów o autorze Doktora Dolittle.

Zdjęcie-2R
Tak więc Hugh Lofting urodził się w Anglii w 1886 roku i choć od dzieciństwa uwielbiał zwierzęta (uwielbiał przy nich majsterkować na farmie swojej matki, a nawet organizował domowe zoo), nie kształcił się na zoologa czy weterynarza, ale na zostać inżynierem kolei. Jednak zawód pozwolił mu odwiedzić egzotyczne kraje Afryki i Ameryka Południowa. W 1912 roku Lofting zamieszkał w Nowym Jorku, założył rodzinę, a nawet zaczął pisać różne specjalistyczne artykuły do magazynów. Ponieważ jednak nadal pozostawał poddanym brytyjskim, wraz z wybuchem I wojny światowej został powołany na front jako porucznik Gwardii Irlandzkiej. Jego dzieci bardzo tęskniły za tatą, a on obiecał, że będzie stale pisać do nich listy. Ale czy napiszesz dzieciom o otaczającej je rzezi? I tak pod wrażeniem obrazu umierających na wojnie koni Lofting zaczął komponować bajkę o dobrym lekarzu, który nauczył się języka zwierząt i pomagał różnym zwierzętom na wszelkie możliwe sposoby. Doktor się uspokoił wymowne imię„Do-Little” („Rób małe rzeczy”), który kojarzy nam się z Czechowem i jego zasadą „małych czynów”.

H. Wyciąganie:
„Moje dzieci czekały w domu na listy ode mnie – lepiej ze zdjęciami niż bez. Pisanie relacji z frontu do młodszego pokolenia nie było zbyt ciekawe: wiadomości były albo zbyt straszne, albo zbyt nudne. Poza tym wszystkie były cenzurowane. Jednak jedno najbardziej przykuło moją uwagę znacząca rola, którymi zwierzęta bawiły się podczas wojny światowej, i z czasem wydawało się, że stały się nie mniejszymi fatalistami niż ludzie. Podejmowali ryzyko, tak jak my wszyscy. Ale ich los był zupełnie inny od losu ludzi. Bez względu na to, jak poważnie ranny był żołnierz, walczyli o jego życie, wszystkie środki chirurgiczne, które doskonale rozwinęły się podczas wojny, miały mu pomóc. Ciężko ranny koń został postrzelony kulą w odpowiednim momencie. Moim zdaniem niezbyt sprawiedliwe. Jeśli narażaliśmy zwierzęta na te same niebezpieczeństwa, z którymi sami się mierzyliśmy, to dlaczego nie poświęciliśmy im takiej samej uwagi, gdy doznały obrażeń? Ale oczywiście, aby operować konie w naszych punktach ewakuacyjnych, wymagana byłaby znajomość języka końskiego. I tak przyszedł mi do głowy ten pomysł…”

Foto-3L
Kiedy Lofting został zwolniony z powodu kontuzji, postanowił przerobić swoją historię. Na statku płynącym do Nowego Jorku brytyjski poeta Cecil Roberts zobaczył rękopis i zalecił skontaktowanie się z wydawcą. A w 1920 roku w USA ukazała się „Historia doktora Dolittle” z ilustracjami samego autora. Publikacja odniosła stały sukces, a Lofting przez całe życie napisał 14 książek o Dolittle.

W 1924 roku Dolittle został zauważony w sowiecka Rosja. Wydawnictwo zamówiło dwa tłumaczenia baśni. Pierwsza przeznaczona była dla dzieci w średnim wieku, a wykonała ją E. Khavkina. Następnie został zapomniany i nigdy nie został ponownie opublikowany w ZSRR. Ale druga wersja, zatytułowana „Guy Lofting. Doktor Aibolit. Opowiedziana przez K. Czukowskiego dla małych dzieci”, miała długą i bogatą historię. To właśnie grupa docelowa stała się powodem bardzo uproszczonego języka baśni. Ponadto Czukowski napisał, że „wprowadził do swojej rewizji dziesiątki rzeczywistości, których nie ma w oryginale”.
I rzeczywiście, w nowych wydaniach „opowiadanie” było stale przerabiane. I tak Dolittle zamienił się w Aibolit, pies Jip w Avę, świnia Jab-Jab w Oink-Oink, nudna purytańska pruda i siostra lekarza Sarah w całkowicie złą Barbarę, a rodzimy król Jolinginki i pirat Ben- Ali całkowicie połączył w jeden wizerunek kanibala pirata Barmaleya.
I choć opowiadaniu „Doktora Aibolita” stale towarzyszył podtytuł „według Hugh Loftinga”, w wydaniu z 1936 roku pojawiło się tajemnicze posłowie redakcyjne:
"Kilka lat temu wydarzyła się rzecz bardzo dziwna: dwóch pisarzy na dwóch krańcach świata napisało tę samą bajkę o tej samej osobie. Jeden pisarz mieszkał za granicą, w Ameryce, a drugi tu, w ZSRR, w Leningradzie. Jeden nazywał się Hugh Lofting, a drugi Korney Czukowski. Nigdy się nie widzieli, ani nawet o sobie nie słyszeli. Jeden pisał po rosyjsku, drugi po angielsku, jeden poezją, drugi prozą. Ale ich bajki okazało się bardzo podobne, bo w obu bajkach jest ten sam bohater: dobry lekarz, który leczy zwierzęta…”.

A więc w końcu: kto wynalazł Aibolit? Jeśli nie wiecie, że pierwsza opowieść Loftinga ukazała się w 1924 r., to wydaje się, że Czukowski po prostu zabrał Aibolit ze swojego poetyckie opowieści i po prostu umieść to w opowiadaniu. Ale biorąc pod uwagę ten fakt, wszystko nie wygląda tak jasno, ponieważ „Barmaley” powstał w tym samym roku, co opowieść, a pierwsza wersja poetyckiego „Aibolit” powstała 4 lata później.

Foto-5R
Sam Czukowski twierdził, że lekarz pojawił się w pierwszej zaimprowizowanej wersji „Krokodyla”, którą skomponował dla chorego syna.

K. Czukowski, z pamiętnika z 20.10.1955 r.:
„...a jednym z nich był „Doktor Aibolit”. postacie; tylko wtedy nazywało się to: „Oibolit”. Przyprowadziłem tam tego lekarza, żeby złagodzić trudne wrażenie, jakie Kola wywarł na fińskim chirurgu.

Czukowski napisał też, że wzorcem dobrego lekarza dla niego był żydowski lekarz z Wilna Timofey Osipovich Shabad, którego poznał w 1912 roku. Był na tyle miły, że zgodził się bezpłatnie leczyć biednych, a czasem i zwierzęta.

K. Czukowski:
„Najbardziej był doktor Shabad miła osoba, którego poznałem za życia. Kiedyś przychodziło do niego chuda dziewczyna, on jej mówił: "Chcesz, żebym ci wypisał receptę? Nie, mleko ci pomoże. Przychodź do mnie codziennie rano, a dostaniesz dwie szklanki mleka .”

Niezależnie od tego, czy pomysł napisania bajki o lekarzu zwierzęcym naprawdę roił się w głowie Czukowskiego, czy nie, jedno jest pewne: impulsem do jej pojawienia się była niewątpliwie jego znajomość z Loftingiem. A potem zaczęła się niemal oryginalna twórczość.

Pierwszą baśnią poetycką, w której pojawił się lekarz i jego antagonista, była „Barmaley” (wydana w 1925 r.). Czarny charakter zawdzięcza swoje imię ulicy Barmaleevej, do której Czukowski i artysta M. Dobuzhinsky wyszli kiedyś podczas spaceru po Leningradzie.

K. Czukowski, „Czukokała”:
„- Dlaczego ta ulica ma taką nazwę? - zapytałem. - Kim był ten Barmaley? Kochanek Katarzyny II? Generał? Szlachcic? Nadworny lekarz?
„Nie” – powiedział Dobużyński z przekonaniem. - To był bandyta. Słynny pirat. A teraz napisz o nim bajkę. Był taki. W przekrzywionym kapeluszu i z takimi wąsami. - I wyjmując album z kieszeni, Dobuzhinsky narysował Barmaleya. Wracając do domu, skomponowałem bajkę o tym rabusiu, a Dobużyński ozdobił ją swoimi uroczymi rysunkami”.

Foto-6L
„Barmaley” to prawdopodobnie jedna z najbardziej lekkomyślnych baśni pisarza, nie bez powodu sam nazwał ją „operetką” lub „powieść przygodową dla małych dzieci”.

„Nazwałem moją bajkę o Barmaleyu operetką, bo składa się z całego szeregu lirycznych arii, połączonych parodycznie pojmowaną fabułą dramatyczną. Ale to oczywiście nie jest operetka wokalna, ale operetka czysto werbalna, gdyż w moim zdaniem u dzieci od samego początku młodym wieku Należy kultywować wyczucie rytmu nie tylko muzycznego, ale także poetyckiego. Starałam się temu zadaniu sprostać we wszystkich książkach moich dzieci, gdyż fonetyka jest w nich stawiana na pierwszym miejscu (a każda zmiana fabuły odpowiada zmianie rytmu). Ale po raz pierwszy piszę operetkę słowną…”

K. Czukowski, „Zeszyt ćwiczeń”, 1924-1926:
„Barmaley powstał, że tak powiem, w wyniku polemiki. Kiedyś wśród nauczycieli odbyła się rozmowa, że opowieść przygodowa jest dostępna tylko dla nastolatków w wieku 13–15 lat i że małe dzieci w wieku około pięciu lat podobno nie są na nią dojrzałe. Okazało się, że wszyscy ci Boussenars i Cooperowie są specjalnie przystosowani dla dzieci w tym wieku, co odpowiada okresowi w historii rodzaju ludzkiego, kiedy człowiek był koczowniczym nomadą, ponieważ nie kochał jeszcze natury.

Pomimo początkowej bajki, w której znajduje się morał o tym, dlaczego dzieci nie powinny spacerować po Afryce, Taneczka i Waneczka nie tylko spacerują po Afryce, ale także zachowują się niezwykle prostacko. W oryginalnej wersji dzieci były jeszcze odważniejsze – jeździły na ogonie goryla (właściwie goryla bezogonowego) i groziły, że „włączą światło” samemu Barmaleyowi. Potem Barmaley słusznie usmaży je na stosie. Nawiasem mówiąc, we wczesnej wersji i na pierwszych rysunkach kanibal jest przedstawiany w afrykańskiej „czarnej maszynie”, podobnie jak król Joings w Lofing (później opis Murzyna zniknie).
Ale wtedy przybywa dr Aibolit, aby pomóc bezczelnym dzieciom. Nikogo tu jeszcze nie leczył, a Barmaleya nie jest rywalem, więc i on ląduje w ogniu. Jednakże Aibolit ma wśród zwierząt pewną władzę i z pomocą przychodzi mu znany Krokodyl. Reszta znana - kara poprawcza w brzuchu krokodyla i „wolność z czystym sumieniem”.
Jak widać, z Loftingu w tej opowieści nie zostało już prawie nic.

To samo tyczy się drugiej poetyckiej opowieści o Aibolicie, którą z „Dolittle” łączy jedynie sam zarys podróży lekarza do Afryki w celu leczenia zwierząt.

K. Czukowski:
"Inspiracja spłynęła na mnie na Kaukazie - wyjątkowo absurdalnie i niewłaściwie - podczas kąpieli w morzu. Przepłynęłam dość daleko i nagle, pod wpływem słońca, gorącego wiatru i fali Morza Czarnego, słowa ułożyły się same :

Och, jeśli utonę
Jeśli upadnę...

Pobiegłem nago skalistym brzegiem i chowając się za najbliższą skałą, mokrymi rękami zacząłem pisać wersy poezji na mokrym pudełku po papierosach, które leżało tam, tuż nad wodą i w ciągu zaledwie godziny zanotowałem w dół o dwadzieścia lub więcej linii. Historia nie miała początku ani końca.

Podczas leczenia w Kisłowodzku w 1928 r. obserwacja otaczających go osób zrodziła kolejny czterowiersz Czukowskiego.

„A wokół chorych blado chudy
Kaszel i jęki, płacz i krzyk -
To są wielbłądy, mali chłopcy.
Szkoda, szkoda tych biednych wielbłądów.”

Do tej pory południowoafrykańskie biura podróży są zakłopotane dziwną atrakcją dla rosyjskich turystów nieciekawą rzeką zwaną Limpopo. To właśnie „Limpopo” było pierwszym imieniem baśni „Aibolit”. Nazwa rzeki pochodzi od „Małego słonia” R. Kiplinga, które przetłumaczył Czukowski. Stało się także pierwszym długim słowem, które wypowiedziała jego córka Mura (Maria), a wśród dzieci pisarza stało się swego rodzaju synonimem słowa „dobry”.

„I uzdrowił ich,
Limpopo!
Dlatego uzdrawiał chorych.
Limpopo!
I poszli się śmiać
Limpopo!
I tańczyć i bawić się,
Limpopo!”

Zabawna fonetyka tego słowa była dla Czukowskiego znacznie ważniejsza niż realia geograficzne. Jeśli zaczniesz sprawdzać lokalizację miejsc na mapie podczas czytania Aibolit, będziesz dość zaskoczony.

„Mieszkamy na Zanzibarze,
Na Kalahari i Saharze
Na górze Fernando Po,
Gdzie spaceruje Hippo?
Wzdłuż szerokiego Limpopo.”

Wachlarz chorób zwierząt jest również imponujący:

Foto-8R
„Mają odrę i błonicę,
Mają ospę i zapalenie oskrzeli,
I głowa ich boli
I gardło mnie boli.”

I niekonwencjonalne metody leczenia Aibolit.

„A Aibolit biegnie do hipopotamów,
I klepie je po brzuszkach,
I wszyscy w porządku
Daje mi czekoladę
I ustawia i ustawia dla nich termometry!”

Ale mali czytelnicy rozumieją to wszystko doskonale.

Swoją drogą, pisana na maszynie wersja Limpopo znacznie różniła się od opublikowanej. Po pierwsze, ponownie pojawił się w nim złoczyńca Barmaley, atakując po drodze doktora. Po drugie, prawie po raz pierwszy w kreatywność dzieci Czukowskiego temat „społeczny” powstał, gdy silni i drapieżne bestie nie pozwalają Aibolitowi leczyć słabych i małych, w wyniku czego rozpoczyna się prawdziwa wojna, w której „upokorzeni i obrażeni” walczą z „ciemiężycielami”.
Zatem Czukowski miał gust i dyskrecję, aby usunąć te fragmenty.

Wkrótce „Limpopo” zmieniło nazwę na „Aibolit”, a sam lekarz stał się jednym z nich najpopularniejsze postacie Kultura radziecka. Aibolit jest nawet przedstawiony na ilustracjach bajki „Telefon”, choć początkowo sam autor miał być jej bohaterem. Czukowski przedstawił w nim nawet bezsenność, która dręczyła go przez całe życie:

„Nie spałem trzy noce,
Jestem zmęczony.
Chciałbym zasnąć
Zrelaksować się…
Ale gdy tylko się położę -
Dzwonić!"

W 1938 roku na podstawie 2. i 3. części prozy „Doktor Aibolit” powstał film według scenariusza E. Schwartza ze słynną piosenką:

Foto-9R
„Cholera rita, tita drita!
Shivandazo, Shivando!
Jesteśmy naszym rodzimym Aibolitem
Nigdy nie opuścimy!”

W 1967 roku będzie zabawnie film muzyczny Szczególnie zapadający w pamięć będzie utwór „Aibolit-66” o „normalnych bohaterach” i Barmaleyu w wykonaniu Rolana Bykowa.
A w 1985 roku na ekranach pojawi się całkowicie ironiczny serial animowany „Doktor Aibolit”, który obejmuje prawie całą baśniową epopeję Czukowskiego.

Pozostanie tylko jedna bajka o Aibolicie, w której Czukowski po raz pierwszy złamie kilka swoich zasad. Ale co do tej opowieści i relacji pisarza z cenzura radziecka przemówienie jeszcze przed nami.

APLIKACJA

Żarty według Czukowskiego

Alkohol, klonidyna i difenhydramina – to właśnie te trzy składniki sprawiły, że Aibolit był tak dobry…

Dawno, dawno temu żył dobry lekarz Aibolit. Bogatym odciął nogi i przyszył je biednym...

MOIDODYR wychodzi z sypialni, a ZHRUDODYR wybiega mu na spotkanie z kuchni.

Moidodyr – do chłopca:
- Tu jest mydło zapachowe i... puszysty sznur!

CIĄG DALSZY NASTĄPI

Wiadomo, że weterynarz to szlachetny zawód. W pomocy medycznej głupiemu stworzeniu,
czego nawet nie da się wytłumaczyć, co go boli, jest coś na kształt leczenia
małe dziecko. To prawda, że czasami pacjenci weterynarzy mogą z łatwością zmiażdżyć lub połknąć lekarza prowadzącego. Szlachetna i niebezpieczna praca lekarzy weterynarii jest doskonałą podstawą dzieł literackich. Głównymi uzdrowicielami książek zwierząt są rosyjski Aibolit i angielski Dolittle. W rzeczywistości te dwie postacie są najbliższymi krewnymi.

Bestialski Doktor Dolittle, uosobienie dobroci i współczucia, urodził się w miejscu niezbyt odpowiednim dla tych uczuć – w okopach I wojny światowej. To właśnie tam w 1916 roku porucznik gwardii irlandzkiej Hugh John Lofting, aby dodać otuchy swojemu synowi Colinowi i córce Elizabeth Mary, którzy pozostali w Anglii, zaczął pisać listy
skomponuj dla nich bajkę, ilustrując ją własnymi rękami. Wojna trwała długo, bajka okazała się długa. Już w 1920 roku w USA, gdzie przenieśli się Loftingowie, listy te przykuły uwagę znajomego wydawcy, który był zachwycony zarówno baśniami, jak i obrazkami. W tym samym roku ukazała się „Historia doktora Dolittle”.

Wkrótce potem pojawiły się „Podróże doktora Dolittle”, „Poczta…”, „Cyrk…”, „Zoo…”, „Opera…” i „Park…” ten sam lekarz. W 1928 roku Lofting znudził się swoim charakterem i chcąc się go pozbyć, wysłał go na Księżyc. Czytelnicy jednak tęsknili za kontynuacją i pięć lat później nastąpił „Powrót doktora Dolittle” – ukazał się jego „Dziennik”. Trzy kolejne opowiadania o weterynarzu ukazały się po śmierci Hugh Loftinga w 1947 roku.

*Hugh John Lofting
-------
Kiedy miały miejsce przygody doktora Johna Doolittle’a, początkowe wersy pierwszej książki mówią niewyraźnie: „Dawno temu, kiedy twoi dziadkowie byli jeszcze młodzi”. Sądząc po otoczeniu, powozach i pływające statki To były lata czterdzieste XIX wieku. Ale miejsce, w którym mieszkał, jest wskazane dość dokładnie - środkowa Anglia, małe wymyślone miasteczko Puddleby. Nie był lekarzem zwierząt, ale zwykłym, ludzkim, ale kochał zwierzęta tak bardzo, że wypędził całą swoją klientelę ze swojego domu, wypełnionego przeróżną fauną. Papuga Polinezja, czyli po prostu Polly, nauczyła go zwierzęcego języka, a do Doolittle z całej okolicy rzucili się czworonożni i skrzydlaci pacjenci. Chwała o wspaniały lekarz szybko rozprzestrzenił się po całym świecie i został wezwany na pomoc przez afrykańskie małpy, które zostały zdziesiątkowane przez epidemię. Dolittle wraz z kilkoma zwierzęcymi pomocnikami rzucił się na ratunek, jednak w Afryce został schwytany przez króla czarnych dzikusów. Odważna ucieczka, uzdrowienie cierpiących i wspaniały prezent od ocalonych w postaci niespotykanej dwugłowej antylopy. Dawno temu, znowu niewola, przerażający piraci morscy, wyzwolenie mały chłopiec i powrót do domu.

A to jest niepełna lista przygód tylko z pierwszej historii. A potem Doktor Dolittle i zwierzęta podróżują po całej Anglii, zarabiają w cyrku i menażerii, organizują najlepszą na świecie pocztę dla ptaków, lądują na wyspie z dinozaurami, wystawiają operę napisaną przez świnię i wyruszają w podróż
w kosmos... Jak już wspomniano, zawód lekarza weterynarii jest niebezpieczny, ale bardzo interesujący.

John Dolittle zaskakująco szybko dotarł do sowieckich czytelników. W 1920 r. ukazała się o nim książka w USA, dwa lata później w Anglii, a już w 1924 r. w ZSRR ukazały się „Przygody doktora Dolittle” w przekładzie Ljubowa Chawkiny ze zdjęciami autora. Lyubov Borisovna sumiennie przetłumaczył wszystkie przygody lekarza. Nie rusyfikowała imion bohaterów, a jedynie je przepisywała. Na przykład dwugłowy roślinożerca w swojej wersji nazywał się pushmipulya. W przypisie wyjaśniono, że to dziwne słowo „oznacza Pushmen – Dergteby”. Siedmiotysięczny nakład tej publikacji został wyprzedany, pozostając niemal niezauważonym przez historyków literatury dziecięcej. Nadchodziła era Aibolitu.

* Doktor Dolittle. Znaczek z Jersey, 2010
-------
Według wspomnień Korneya Czukowskiego wynalazł lekarza (choć wtedy jego imię brzmiało jak Oibolit) w 1916 roku w pociągu z Helsingfors (Helsinki) do Piotrogrodu, zabawiając i uspokajając chorego syna. Ale od ustnej historii drogi daleko było do książkowej bajki – jak z Finlandii do Afryki. Dopiero w 1924 roku Korney Iwanowicz zaczął tłumaczyć historię Loftinga, opowiadając ją jednocześnie swojej córeczce Murze. Tłumaczenie, a właściwie opowieść Czukowskiego, ukazało się po raz pierwszy w 1925 roku i bardzo różniło się od oryginału. Nie na próżno pisarz już w trakcie swojej twórczości śledził reakcję dzieci na to, co zostało napisane – tekst został wyraźnie dostosowany do najmłodszych czytelników. Zniknęły z niego wszystkie niepotrzebne szczegóły, okazało się, że jest ich dużo
bardziej zwięzłe niż tłumaczenie Khavkiny. Doktor Dolittle stał się Aibolitem, jego miejsce zamieszkania straciło wszystko cechy narodowe, zwierzęta pomocnicze otrzymały imiona, które brzmiały znajomo dla rosyjskich uszu, a pisarz po prostu i wyraźnie nazwał dwugłową antylopę Tyanitolkay. To prawda, że to tłumaczenie bardzo różniło się od bajki „Doktor Aibolit”, która jest publikowana do dziś. W Afryce Aibolit i jego przyjaciele zostali schwytani przez murzyńskiego króla Czernomaza, a w drodze powrotnej wrócił do domu bez żadnych incydentów. Z dwudziestu rozdziałów Lofttinga tylko Czukowski opuścił
czternaście. Swoją opowieść zadedykował „drogiemu doktorowi Konukhesowi – uzdrowicielowi moich kolesi”.

* Korney Czukowski z córką Murą

W tym samym 1925 roku Aibolit pojawił się w poetyckiej bajce, choć jeszcze nie we własnej, ale jako postać w „Barmaley”: lekarz przelatujący samolotem nad Afryką próbował uratować Tanyę i Wanię ze szponów rabusiów, ale sam wylądował w ogniu, skąd grzecznie poprosił krokodyla, aby połknął Barmaley. Następnie, ulegając jękom bandyty, zwrócił się z prośbą o jego uwolnienie. Co ciekawe, w obu książkach z 1925 roku Aibolit jest przedstawiany przez ilustratorów jako typowy mieszczanin: we fraku, cylindrze i z grubym brzuchem. Wkrótce Korney Iwanowicz zaczął komponować poetyckie opowieści o lekarzu. „Aibolit” ukazał się w 1929 r. w trzech numerach leningradzkiego pisma „Joż”. Czukowski jeszcze bardziej uprościł fabułę Loftinga
i zrymował to, co z niego zostało. Doktor Aibolit prawie przegrał indywidualne cechy, zachowując tylko dwie, ale bardzo ważne dla dzieci - życzliwość i odwagę. Ze względu na nieostrość obrazu ilustratorzy narysowali go na swój własny sposób. Ale ich lekarz niezmiennie przypominał lekarzy, których mali czytelnicy mogli spotkać w najbliższym szpitalu. Czytelnikom bardzo spodobały się także metody leczenia, jakie Aibolit stosował na swoich ogoniastych pacjentach: czekoladki, ajerkoniak, klepanie po brzuszkach, a od zabiegów czysto medycznych – tylko niekończące się pomiary temperatury. Nie można było nie kochać takiego lekarza, a literatura radziecka otrzymała nową pozytywny bohater. W tym samym roku Aibolit pojawił się w innej bajce Czukowskiego - „Toptygin i lis”. Jest na żądanie
głupi niedźwiedź został przyszyty pawim ogonem.

W 1935 roku ukazała się wierszowana bajka o Aibolicie osobna publikacja. To prawda, że \u200b\u200bnazywało się „Limpopo”. Następnie Korney Iwanowicz zmienił nazwę
wiersz w „Aibolit”, a nazwisko „Doktor Aibolit” pozostało w tyle za prozą-bajką.
Została opublikowana w 1936 roku. Sam Czukowski pojawił się na okładce jako autor, choć na stronie tytułowej szczerze widniał napis „Przez Hugh Loftinga”. W porównaniu z publikacją jedenaście lat temu historia uległa znaczącym zmianom. Tym razem Korney Iwanowicz opowiedział całą pierwszą książkę o Dolittle, dzieląc ją na dwie części. Drugi nosił nazwę „Penta i rabusie morscy„i obejmował przygody lekarza, pominięte przez narratora w 1925 roku.

* Tak dzieci po raz pierwszy zobaczyły Aibolit (artysta Dobuzhinsky, 1925)
-------
Pierwsza część „Podróży do krainy małp” uległa zauważalnej rusyfikacji. Na przykład siostra lekarza, która zarówno w Loftingu, jak i w poprzedniej opowieści nazywała się Sarah, nagle stała się Varvarą. Jednocześnie Czukowski, najwyraźniej w celu uwypuklenia cnót Aibolit, uczynił ją złą oprawczynią zwierząt. Zło musi zostać ukarane, a w finale pierwszej części Tyanitolkai wrzuca Varvarę do morza. Według pierwotnego źródła Sara, która nie była szkodliwa, ale po prostu gorliwa, wyszła za mąż w spokoju.

Zniknął z Afryki i wszystkich czarnych dzikusów. Przedstawicieli rdzennej ludności uciskanej przez kolonizatorów i ich króla Czernomaza zastąpili Barmaley i jego piraci. Zabawne, że amerykańscy wydawcy baśni Loftinga poszli tą samą drogą w latach 60. i 70. XX wieku. Zauważalnie wygładzono niektóre epizody związane z czernią poszczególnych postaci.

* Okładka pierwszego wydania bajki „Doktor Aibolit” (artysta E. Safonova)

W wydaniu z 1938 r. Czukowski zamieścił powtórzenia dwóch kolejnych odcinków przygód doktora Dolittle – „Ogień i woda” oraz „Przygoda białej myszy”. „Doktor Aibolit” ukazuje się mniej więcej w takiej formie do dziś, choć pisarz do końca życia wprowadzał drobne zmiany w tekście opowiadania. Czukowski napisał ostatnią bajkę o doktorze Aibolicie w trudnym roku 1942. „Pokonajmy Barmaleya” opublikowała Pionerskaja Prawda. W przeciwieństwie do wszystkich innych baśni Czukowskiego, ta nie wypadła zbyt dobrze.
miły i niezwykle zmilitaryzowany. Spokojna Aibolitia, zamieszkana przez ptaki i zwierzęta roślinożerne, zostaje zaatakowana przez hordę drapieżników i innych zwierząt, które pod przywództwem Barmaleya wydawały się przerażające Czukowskiemu. Aibolit na wielbłądzie prowadzi obronę:

„I postaw to przy bramie
Działa przeciwlotnicze dalekiego zasięgu.
Do aroganckiego sabotażysty
Żadne wojsko na nas nie wylądowało!
Ty, żabo strzelca maszynowego,
Schowaj się za krzakiem
A więc na wrogą jednostkę
Nieoczekiwany atak.”

Siły nie są równe, ale pomagają zwierzętom odległy kraj Przybywa dzielny Wania Wasilczikow i w wojnie następuje radykalny punkt zwrotny:

„Ale Waniausza wyjmuje zza pasa rewolwer
I rewolwerem atakuje ją jak huragan:
I uderzył Karakul
Cztery kule między oczami”

Pokonany Barmaley został skazany na karę śmierci, wykonaną natychmiast:

„I wylało się tyle śmierdzącej trucizny
Z czarnego serca zamordowanego gada,
Że nawet hieny są paskudne
I zataczali się jak pijani.
Upadłem na trawę i zachorowałem
I każdy z nich umarł.
A dobre zwierzęta uratowany przed infekcją
Uratowały ich wspaniałe maski gazowe.”

I przyszedł powszechny dobrobyt.

* Rysunek V. Basova do bajki „Pokonajmy Barmaly. 1943)
-------
W 1943 roku „Pokonajmy Barmaleya” ukazało się jednocześnie w trzech wydawnictwach. Pod koniec roku została włączona do antologii poezji radzieckiej. A potem rozpętała się burza. Stalin osobiście usunął „Opowieść wojenną” z prób zbioru. Wkrótce w gazetach ukazały się druzgocące artykuły. 1 marca 1944 r. w „Prawdzie” ukazał się artykuł dyrektora Instytutu Filozofii P. Judina pod wymownym tytułem „Wulgarna i szkodliwa mikstura K.”.
Czukowskiego”: „K. Czukowski przeniósł zjawiska społeczne do świata zwierząt, obdarzając zwierzęta politycznymi ideami „wolności” i „niewolnictwa”, dzieląc je na krwiopijców, pasożytów i pokojowo nastawionych robotników. Oczywiste jest, że Czukowski nie mógł wyjść z tego przedsięwzięcia poza wulgaryzmami i nonsensami, a ten nonsens się okazał
politycznie szkodliwe.” Trudno przypisać opowieść „Pokonajmy Barmaley”. twórczy sukces Korneya Iwanowicza, ale raczej nie zasłużyła na oskarżenia o „świadome trywializację wielkich zadań wychowania dzieci w duchu socjalistycznego patriotyzmu”. Po tak skrajnej krytyce baśni wierszowanych Czukowski już nie pisał.

„Pokonajmy Barmaley” ukazało się dopiero w dziełach zebranych w 2004 roku. To prawda, że dwa fragmenty tej bajki - „Radość” i „Aibolit”.
i wróbel” (w wersja magazynu„Pod wizytą Aibolita”) – Czukowski opublikował jako prace niezależne.

Kino dodało nowe akcenty do biografii Aibolita. W filmie „Doktor Aibolit” z 1938 roku role zwierząt grały prawdziwe tresowane zwierzęta. Przy takim podejściu trudno było odegrać sceny ogólnoafrykańskiego uzdrowienia, a scenarzysta Evgeny Schwartz zbudował fabułę wokół wydarzeń z drugiej i trzeciej części opowieści o lekarzu. Prawie cały film Aibolit nie zajmuje się medycyną,
oraz egzekwowanie prawa – walka z piratami i ich przywódcą Benalisem, któremu aktywnie pomaga złośliwa Barbara. Punktem kulminacyjnym jest scena bitwy morskiej z użyciem arbuzów, jabłek i innej amunicji.

Temat militarny jest kontynuowany w kreskówce „Barmaley” (1941). Tanechka i Vanechka jadą do Afryki nie dla żartów, ale uzbrojeni w karabin z bagnetem, aby odeprzeć chodzącego złoczyńcę
topless, ale w cylindrze. Aibolit przy pomocy lotnictwa wspiera wyzwolenie Afryki spod ucisku Barmaley. We wspaniałym filmie Rolana Bykowa „Aibolit-66” lekarz z trudem, ale jednak, reedukuje bandytę i jego gang.

W filmie „Jak szukaliśmy Tiszki” (1970) Aibolit zrobił karierę w więzieniu
system - działa w zoo. Wreszcie w serialu animowanym „Doktor Aibolit” (1984) reżyser David Cherkassky wplótł w główny wątek kilka innych opowieści Czukowskiego. „Karaluch”, „Skradzione słońce”, „Tsokotuha Fly” zamieniły historię lekarza w fascynujący thriller.

Filmowe adaptacje przygód Dolittle poszły jeszcze dalej. W filmie z 1967 roku weterynarz wymyślił ładną dziewczynę i cel życia - odnaleźć tajemniczego różowego ślimaka morskiego i z jakiegoś powodu murzyński książę Bumpo z książki Loftinga został ochrzczony jako William Shakespeare X. W 1998 roku amerykański polityk poprawność uczyniła samego Dolittle'a czarnym. Z baśni pozostało tylko imię głównego bohatera i jego umiejętność rozmawiania ze zwierzętami. Akcja przeniosła się do współczesnej Ameryki, a fabuła została wymyślona praktycznie od podstaw. Ale Dolittle, grany przez komika Eddiego Murphy'ego, okazał się na tyle uroczy, że film zebrał dobre wyniki kasowe, zmuszając producentów do nakręcenia czterech sequeli. To prawda, że począwszy od trzeciego filmu sam lekarz nie pojawia się już na ekranie - problemy zwierząt rozwiązuje jego córka Maya, która odziedziczyła talent językowy po ojcu. Do 2009 roku temat rozmów ze zwierzętami został całkowicie wyczerpany.

W tym czasie książki Loftinga były już wielokrotnie tłumaczone na język rosyjski i publikowane w naszym kraju. Większość tłumaczeń wiernie wzorowała się na pierwszych wydaniach baśni Dolittle’a, nie zwracając uwagi na późniejsze zniekształcenia oryginału w imię tolerancji. Wersje tłumaczeniowe różniły się głównie pisownią imion własnych. Na przykład nazwisko głównego bohatera było czasami pisane jedną literą „t”,
a czasem z dwoma. Najbardziej ekstrawagancki był Leonid Jaknin, który nie przetłumaczył bajki, ale ją „opowiedział”. Zmieszał kilka opowiadań pod jedną okładką, z jakiegoś powodu wielokrotnie rozwodnił tekst o wersety, których brakowało w oryginale i zmienił większość imion nie do poznania. Więc,
Jaknin nazywa tyanitolkai nieco erotycznie „tu i tu, i tam”.
Mimo tych wszystkich tłumaczeń Hollywood okazało się silniejsze od rosyjskich wydawców książek, a jeśli któryś z naszych młodych współobywateli kojarzy się z nazwiskiem Dolittle, to najprawdopodobniej jest to wizerunek zabawnego czarnego lekarza.

Ale Aibolit będzie żył wiecznie w naszym kraju – w książkach dla dzieci, filmach, kreskówkach i nazwach klinik weterynaryjnych.

Czy dzieci wiedzą, kto napisał „Aibolit” - najwięcej popularna bajka wśród młodszych miłośników literatury wiek przedszkolny? Jak powstawał wizerunek lekarza, kto był pierwowzorem i czy w ogóle warto czytać tę bajkę dzieciom? Omówiono to bardziej szczegółowo poniżej.

Kto napisał „Aibolit”?

Ta bajka została napisana przez sławnego pisarz dziecięcy i poetką w 1929 roku, została po raz pierwszy zaprezentowana czytelnikom i od razu podbiła serca tysięcy czytelników. Pokochały ją nie tylko dzieci, którym troskliwi rodzice czytali im bajki na dobranoc, ale także dorośli, którym spodobała się fabuła dzieła.

Autorka „Aibolitu” nie tylko opowiedziała historię bezinteresownego pracownika medycznego, który rygorystycznie przestrzega przysięgi Hipokratesa, ale zrymowała ją w żywe wersety, które łatwo zapadają w pamięć i zapadają dzieciom w pamięć dosłownie od drugiego czytania.

Czukowski uważa doktora Dolittle, bohatera, za prototyp Aibolita Angielska bajka, który leczy zwierzęta i rozumie ich język. Korney Iwanowicz przetłumaczył bajkę dla rosyjskojęzycznych dzieci i w pewnym momencie pomyślał, że fajnie byłoby napisać własną bajkę o tej samej wspaniałej osobie.

„Aibolit” to opowieść o tym, jak lekarz pierwszego kontaktu zajmuje się działalnością leczniczą, lecząc zwierzęta z różnych chorób, a jego metody są czasami dość osobliwe: czekolada, słodki ajerkoniak, co sugeruje, że jest on nie tylko utalentowanym uzdrowicielem ciał, ale także nieszczęsne dusze. Przyjmuje chorych, siedząc pod drzewem, co sugeruje jego altruizm i całkowite oddanie sprawie, jednocześnie nie dzieli zwierząt na klasy, kasty czy zawód – dla każdego jest chwila uwagi i sposób leczenia.

W pewnym momencie na koniu przybywa posłaniec z pilnym listem, w którym mieszkańcy (zwierzęta) Afryki, dowiedziawszy się o jego zdolnościach, błagalnie proszą o pomoc. Naturalnie współczujący Aibolit spieszy na ratunek, a pomagają mu w tym różne zwierzęta i ptaki. Razem w ciągu dziesięciu dni pokonują straszliwą epidemię, nie wyjeżdżając ani na chwilę. W rezultacie sława niesamowitych zdolności lekarza rozprzestrzenia się po całym świecie.

Charakterystyka głównego bohatera

« miły lekarz Aibolit…” – tak brzmi wierszem pierwsza linijka baśni i to ona określa istotę tego bajecznego małego człowieka: jego dobroć i miłość do zwierząt nie znają granic, bo czasami lekarz znajduje się w sytuacjach krytycznych, na granicy życia i śmierci, a to wszystko w równym stopniu dokonuje wyboru na korzyść cierpiącego, a nie siebie. Jego kwalifikacje zawodowe nie pozwalają ani na sekundę wątpić w ogromną wiedzę, jaką posiada Aibolit. Czukowski dał mu takie cechy, jak szerokość duszy i nieustraszoność, łatwowierność, ale jednocześnie łagodność duszy.

Jednocześnie fabuła wyraźnie pokazuje, że nawet tak wspaniałej i odważnej osobie zdarzają się chwile rozpaczy i utraty sił, co czyni go jeszcze bardziej ludzkim, bliższym zwyczajni ludzie w przeciwieństwie do opowieści europejskich i amerykańskich, w których główni bohaterowie często byli obdarzeni „boskimi” cechami.

Czego uczy ta praca?

Bajka „Aibolit” ma na celu otworzyć w sercach wiedzę, że nie ma znaczenia, do jakiego gatunku, rodzaju i rodziny należysz: w chwilach smutku, trudności i cierpienia żyjące istoty powinny pomagać sobie nawzajem nie tylko za zapłatę lub wdzięczność, ale po prostu na życzenie serca i dobroci duszy. Zdobywając taką mądrość, człowiek wznosi się na wyższy etap ewolucji - bezinteresowną miłość do zwierząt i całego świata.

Autor „Aibolit” sprawił, że utwór stał się zrozumiały nawet dla najmniejszych słuchaczy, wiedząc, że nasiona dobroci zasiane we wczesnym dzieciństwie z pewnością wykiełkują i przyniosą wspaniałe owoce, kształtując moralność i wysokiego ducha moralnego człowieka.

Autor o „Aibolicie”

Korney Iwanowicz dość długo wybierał rymy do tej bajki, sortując setki zwrotów i zwrotów fabularnych, starając się w niewielkiej liczbie słów umieścić maksimum znaczenia, wiedząc, że niepotrzebnie długa „epopeja” zmęczy dziecko, które nie jest interesuje się skrupulatnymi opisami przyrody, przedmiotów i wyglądu, bo sam potrafi to wymyślić, dzięki niesamowitej wyobraźni, która u każdego dziecka jest wysoko rozwinięta.

Jednocześnie Czukowski chciał, aby rymy baśni nie były banalne i prymitywne, ponieważ był wielbicielem wielkiej poezji Puszkina, Derzhavina i Niekrasowa: po prostu nie mógł obniżyć swojego dzieła do poziomu rymów tabloidowych. Dlatego opowieść wierszowana była pisana raz po raz na nowo: coś dodano, inne kategorycznie wycięto, czasem w dużych fragmentach. Autor chciał zwrócić uwagę czytelnika na postać lekarza, na jego heroiczną postawę wobec zawodu, nie! - szybciej ścieżka życia, gdy honor i sumienie nie pozwalały mu pozostawić cierpiącego w tarapatach.

Dlatego opowieść przeszła kilka zmian, została przecięta na pół i dopiero wtedy została przedstawiona czytelnikom.

Ciąg dalszy opowieści - jest!

Ten, kto napisał „Aibolit”, na tym nie poprzestał, bo popularność tej historii była znaczna: dzieci pisały listy do Czukowskiego, bombardując go pytaniami o to, co było dalej, jak żył lekarz, czy miał krewnych i inne rzeczy, które są dla niego ważne. ciekawe specjalnie dla dzieci. Dlatego Korney Iwanowicz postanowił napisać prozą bajkę o tym samym lekarzu, ale z bardziej szczegółowym opisem tego, co się działo: jeśli bajka wierszem była bliska dzieciom poniżej szóstego roku życia, to druga wersja tej historii był bliższy dzieciom w wieku od sześciu do 13 lat, ponieważ działek w nim jest więcej - aż cztery, a każdy zawiera osobny morał, który Czukowski chciał przekazać młodym czytelnikom.

Opowieść ta została opublikowana po raz pierwszy w 1936 r., kilkakrotnie poprawiana przez autora, sfinalizowana, a w 1954 r. ostatecznie utrwalona w gotowej wersji. Bajka spodobała się fanom twórczości Korneya Iwanowicza, ale wielu przyznało, że był lepszy w bajkach wierszem.

Warto dodać, że postać Aibolita pojawia się w dwóch kolejnych baśniach wierszowanych tego samego autora: „Barmaley” (1925) i „Pokonajmy Barmaley” (1942). Sądząc po datach, „Barmaley” powstał wcześniej niż „Aibolit”, co oznacza, że autor stworzył najpierw ulotny obraz, który później w pełni ujawnił w odrębnym dziele.

Leczenie zwierząt u weterynarza Aibolitu to przyjemność – zamiast zastrzyków i tabletek lekarz przepisuje ajerkoniak i czekoladę. A pacjent również otrzyma dawkę ciepła i życzliwości. Bohater zostaje wciągnięty w ekscytujące przygody, które z jakiegoś powodu rozgrywają się głównie w odległej Afryce, gdzie chodzenie dla dzieci jest bardzo niebezpieczne.

Historia stworzenia

Charakterystyczną cechą twórczości Korneya Czukowskiego jest to, że wiele stworzonych przez niego postaci ma charakter „przekrojowy” - bajkowe twarze migają w tej czy innej książce, ale jednocześnie nie łączą fabuły, ale istnieją w oddzielnych światach i spacje.

Do takich bohaterów zaliczają się Krokodyl, Hipopotam – można ich spotkać w różnych bajkach. Aibolit wieńczy galaktykę przejściowych postaci, pojawiając się w dziełach poetyckich „” (1925), „Aibolit” (1929) i „Pokonajmy Barmaleya!” (1942). Lekarz zwierząt rządzi także w prozie „Doktor Aibolit” (1936).

Powstało zamieszanie związane z autorstwem Aibolitu. Uważa się, że to on wymyślił dobrego lekarza Angielski pisarz Hugh Lofting: w 1920 r. spod pióra gawędziarza wyszła „Historia doktora Dolittle”, której pomysł zrodził się na frontach I wojny światowej - autor zwrócił uwagę na fakt, że zwierzęta biorą udział w działaniach wojennych i oni, podobnie jak ludzie, potrzebują opieki medycznej. Dzieciom opowieść tak się spodobała, że lekarz książki stał się bohaterem kolejnych 14 wydań.

Cztery lata po debiucie utwór w adaptacji Czukowskiego ukazał się w Rosji Sowieckiej. Korney Iwanowicz maksymalnie uprościł język, bo bajka skierowana była do najmłodszych czytelników, a nawet odważył się zmienić imiona bohaterów – Dolittle stał się Aibolitem, pies Jip zamienił się w Avę, świnia Jab-Jab z dumą nosiła nowe imię Oink-oink. Jednak w 1936 roku opowieść Czukowskiego zyskała intrygujące posłowie:

„Kilka lat temu wydarzyła się bardzo dziwna rzecz: dwóch pisarzy na dwóch krańcach świata napisało tę samą bajkę o tej samej osobie. Jeden pisarz mieszkał za oceanem, w Ameryce, a drugi w ZSRR, w Leningradzie. Jeden nazywał się Hugh Lofting, a drugi Korney Chukovsky. Nigdy się nie widzieli, ani nawet o sobie nie słyszeli. Jeden pisał po rosyjsku, drugi po angielsku, jeden wierszem, drugi prozą. Ale ich bajki okazały się bardzo podobne, bo obie bajki mają tego samego bohatera: dobrego lekarza, który leczy zwierzęta…”

Sam Korney Czukowski twierdził, że Aibolita została wynaleziona na długo przed publikacją dzieła Anglika. Podobno lekarz zamieszkiwał pierwsze szkice „Krokodyla”, które powstały dla jego chorego syna. Tylko w nich zwierzęcym lekarzem był Oybolit, a pierwowzorem był lekarz Timofey (Tsemakh) Shabad, z którym los połączył autora w 1912 roku. Żydowski lekarz bezpłatnie leczył biednych ludzi, a czasami nie wahał się udzielać pomocy zwierzętom.

Biografia

Pierwsze spotkanie młodych czytelników z życzliwym Doktorem Aibolitem odbyło się w Afryce – małe Tanya i Wania wybrały się na spacer do tego kraju. Zły i bezlitosny Barmaley wrzucił zwierzęcego lekarza do ognia, ale uratowały go wdzięczne zwierzęta. Barmaley został ostatecznie połknięty przez krokodyla, ale ostatecznie został wypuszczony na wolność. Dzieci zabrały złoczyńcę do domu w Leningradzie, gdzie poszedł właściwą ścieżką, a nawet nauczył się piec pierniki.

Pełna biografia lekarza pojawiła się w czteroczęściowej bajce „Doktor Aibolit”, w której jest głównym bohaterem. Książkę otwiera rozdział zatytułowany „Podróż do krainy małp”. W mieszkaniu doktora mieszkają jego zwierzęta, a także jego zła siostra Varvara, która nie lubi zwierząt i nieustannie złości się na brata z powodu założonej w domu menażerii.

Aibolit z dobroci serca leczy każdego, kto prosi o pomoc, często bezpłatnie. Kiedyś taki patronat pozostawił człowieka bez kawałka chleba. Ale lekarz ma lojalnych i życzliwych przyjaciół: sowa i świnia zasadziły ogródek warzywny na podwórku, kurczaki traktowały go jajkami, a krowa mlekiem.

Któregoś dnia do domu lekarza wleciała jaskółka z wiadomością – w Afryce na pomoc czekają chore małpy. Aibolit nie mógł odmówić pomocy i rzucił się na ratunek, zabierając statek staremu towarzyszowi. Statek uległ rozbiciu, ale podróżnym udało się uciec.

Podczas tej niebezpiecznej afrykańskiej misji Aibolit spotkał zło w osobie rabusia Barmaleya i zyskał nowych przyjaciół. Wdzięczne, wyleczone zwierzęta podarowały lekarzowi cudowne dwugłowe zwierzę – Tyanitolkaya. W drodze powrotnej Aibolit zdobył statek Barmaleya i bezpiecznie wrócił do swojej ojczyzny.

Przygody Doktora Aibolita, psa Avy i całej gromady zwierząt były kontynuowane w poszukiwaniu rybaka, ojca chłopca Penty, który został porwany przez piratów. W trzecim rozdziale lekarz ponownie konfrontuje się z piratami, trafia do studni, do której wrzucili go rabusie, i ratuje zwierzęta z płonącego domu. Bohaterowi pomagają wieloryby, żurawie i żaby. Zamiast spalonego domu bobry zbudowały nowy, piękny dom, w którym Aibolit świętował swoje parapetówkę.

Książkę kończy fragment zatytułowany „Przygoda Białej Myszy”, w którym gryzoń o śnieżnobiałym futrze imieniem Belyanka zostaje wyrzutkiem w własny dom– jej szczurzy przyjaciel wyrządził jej krzywdę farbując jej futro żółty. Po serii podróży nieszczęsna mysz trafiła do doktora Aibolita, który schronił zwierzę w swoim domu, nadając mu nowe imię - Fidzha (Złota Mysz).

W bajce „Pokonajmy Barmaleya!” Doktor rządzi krajem Aibolitiya, w którym żyją żurawie, orły, zające, wielbłądy i jelenie. Tutaj Korney Czukowski staje się bardziej okrutny, „zabija” znaki negatywne. Tak więc rekin Karakul zginął z rąk chłopca Wasilii Wasilczikowa, a Barmaley w przeciągach zginął od bagnetu. Jednak autor oszczędził później rabusia, pozwalając głównym bohaterom wziąć go do niewoli. A mimo to Barmaley został zniszczony – skazano go na rozstrzelanie z karabinu maszynowego.

Adaptacje filmowe

W 1938 roku na ekranach radzieckich ukazał się czarno-biały film „Doktor Aibolit”. Reżyser Władimir Nemolyaev zaprosił Maxima Straucha do głównej roli. Co ciekawe, w latach 80. ubiegłego wieku obraz ten został fragmentarycznie pokazany w programie „ Dobranoc, Dzieci!

Prawie 30 lat później zdecydował się sfilmować historię Czukowskiego. W paszy legendarny aktor a reżyser „Aibolit-66” walczy z Barmaleyem na obraz bezinteresownego lekarza. Film o zwierzęcym lekarzu, delikatnie mówiąc, nie jest dla każdego. Dla dzieci obraz jest trudny do zauważenia, a dla dorosłych zbyt naiwny. „Aibolit-66” został sklasyfikowany jako radziecki dom artystyczny.

Trzecia adaptacja filmowa, w której było miejsce na Aibolit, przypadła na rok 1970 - reżyser Witalij Iwanow zadowolił dzieci filmem „Jak szukaliśmy Tiszki”, w którym chłopiec wraz z babcią i policjantem szuka dla niedźwiadka. Przemienił się w lekarza.

Powstało siedem kreskówek na podstawie baśni o dobrym lekarzu. Kultowy obraz animowany uważany jest za wieloczęściową kreskówkę „Doktor Aibolit”, którą pokazano sowieckim dzieciom w latach 1984–1985.

W Afryce rabusie zorganizowali przedstawienie „” dla zwierząt, a następnie otruli gości. Aibolit (głos postaci) spieszy na pomoc chorym zwierzętom.

„Okrucieństwo” pokazane przez Korneya Iwanowicza w „Pokonamy Barmaley!” Jest zrozumiałe – podczas pracy nad bajką autor został ewakuowany do Taszkentu, gdzie żył w biedzie i często chorował. Z Leningradu i Moskwy nadeszły wieści o śmierci przyjaciół, znajomych i kolegów z pióra. Jeden syn pisarza zaginął, a drugi, ranny, umierał z głodu w oblężonej północnej stolicy.
Prawdopodobny prototyp dr Tsemacha Szabada odsłonięto pomnikiem w Wilnie w 2007 roku. Rzeźba jest bardzo wzruszająca – obok starca w wytartym kapeluszu stoi dziewczynka z kotkiem na rękach.

Nazwa Aibolit od dawna stała się powszechnie znana. Ponadto w każdym mieście znajduje się apteka lub klinika weterynaryjna nazwana na cześć postaci Korneya Czukowskiego.
Współczesny lekarz Aibolit nazywa się amerykańskim lekarzem ortopedą Derrickiem Campaną, który wykonał protezę kończyny przedniej dla kucyka. Minikonik odniósł kontuzję zaraz po urodzeniu. Widząc trójnożne zwierzę, lekarz nie mógł przejść obok. Od tego czasu Derrick porzucił kierunek klasyczny w zawodzie. Dziś ma sztuczne kończyny dla kozy i słonia.

Leningrad, Gosizdat, 1925. 35 s. od choroby. Nakład 10 000 egzemplarzy. W kol. litografowana okładka wydawcy. Bardzo rzadkie!

W 1924 r. W leningradzkim oddziale Detgiz ukazała się książka, na której stronie tytułowej napisano: „Lofting Guy. Dr Aibolit. K. Chukovsky opowiadany małym dzieciom. Rysunek E. Belukha. L. State. Ed 1925”. W tym dorobku warto zwrócić uwagę na cztery punkty jednocześnie: nazwisko autora, tytuł, sformułowanie „opowiadane małym dzieciom” oraz datę premiery. Najprostszy problem jest z datą. 1925, naklejony na stronie tytułowej, to częsty zabieg wydawniczy polegający na tym, że książka wydana na przełomie listopada i grudnia oznaczana jest w następnym roku, aby zachować nowatorstwo publikacji. Nazwisko autora, błędnie podane w obu pierwszych rosyjskich wydaniach Loftingu (w relacji Czukowskiego i tłumaczeniu Chawkiny), jest błędem wydawniczym. Pracownicy Państwowego Wydawnictwa błędnie zinterpretowali nazwisko autora (inicjał „N.” na okładce pierwotnego wydania), być może (o ile nazwisko w ogóle było znane) jako formę skróconą. Nawiasem mówiąc, błąd ten świadczy pośrednio o jednej ważnej okoliczności. Russian Lofting zaczynał jako projekt wydawniczy. Co więcej, projekt jest „w różnym wieku” – Khavkina przetłumaczył materiały dostarczone przez wydawnictwo dla osób w średnim wieku, Czukowski opowiedział młodszym. Prawdopodobnie planowano wydanie serii książek (w każdym razie w posłowiu do tłumaczenia Ljubowa Chawkiny zapowiedziano drugą książkę z serii Loftinga – „Podróże doktora Doolittle’a” i obiecano, że „ta książka będzie zostanie również opublikowany w tłumaczeniu rosyjskim przez Gosizdat”). Z oczywistych powodów nie było dalszych działań. Ani druga, ani trzecia książka nie ukazała się w latach dwudziestych.

Jedną z cech stylu twórczego Czukowskiego jest obecność tzw. „poprzez” postacie, które przechodzą od bajki do bajki. Nie łączą przy tym dzieł w pewną sekwencyjną „serię”, lecz niejako istnieją równolegle w kilku światach w różnych odmianach. Na przykład Moidodyra można znaleźć w „Telefonie” i „Bibigonie”, a Krokodyla Krokodilowicza - w „Telefonie”, „Moydodyrze” i „Barmaleyu”. Nic dziwnego, że Czukowski ironicznie nazwał swoje bajki „krokodylami”. Inna ulubiona postać – Behemot – występuje w „mitologii” Czukowskiego w dwóch postaciach – właściwie Behemota i Hippo, których autor prosi, aby ich nie mylić („Behemot jest farmaceutą, a Hippo jest królem”). Ale prawdopodobnie miły lekarz Aibolit i zły pirat-kanibal Barmaley stali się najbardziej wszechstronnymi postaciami pisarza. Tak więc w prozie „Doktor Aibolite” („opowiadanie według Gyu Loftinga”) lekarz pochodzi z obcego miasta Pindemonte, w „Barmaley” - z radzieckiego Leningradu oraz w wierszu „Pokonajmy Barmaley” - od wróżki -bajkowy kraj Aibolicji. Podobnie jest z Barmaleyem. Jeśli w bajce o tym samym tytule poprawi się i uda się do Leningradu, to w wersji prozatorskiej zostaje pochłonięty przez rekiny, a w „Pokonajmy Barmaley” zostają całkowicie wystrzeleni z karabinu maszynowego. Opowieści o Aibolicie są ciągłym źródłem kontrowersji na temat plagiatu. Niektórzy uważają, że Korney Iwanowicz bezwstydnie ukradł fabułę Hugh Loftingowi i jego baśniom o doktorze Dolittle, inni uważają, że Aibolit powstał od Czukowskiego wcześniej i dopiero wtedy został wykorzystany w opowieści Loftinga. I zanim zaczniemy przywracać „mroczną” przeszłość Aibolita, warto powiedzieć kilka słów o autorze „Doktora Dolittle”.

Tak więc Hugh Lofting urodził się w Anglii w 1886 rMaidenhead (Berkshire) w mieszanej rodzinie anglo-irlandzkieji choć od dzieciństwa uwielbiał zwierzęta (uwielbiał się z nimi bawić w gospodarstwie swojej mamy, a nawet organizował domowe zoo), to wcale nie nauczył się zostać zoologiem czy weterynarzem, ale inżynierem kolei. Zawód ten pozwolił mu jednak odwiedzić egzotyczne kraje Afryki i Ameryki Południowej.Po ukończeniu studiów w 1904 r Szkoła prywatna w Chesterfield postanowił poświęcić się karierze inżyniera budownictwa lądowego. Wyjechał na studia do Massachusetts Institute of Technology w Ameryce. Rok później wrócił do Anglii, gdzie kontynuował studia na Uniwersytecie Londyńskim Instytut Politechniczny. W 1908 roku, po krótkich próbach znalezienia przyzwoitej pracy w Anglii, przeniósł się do Kanady. W 1910 roku pracował jako inżynier kolei w Afryka Zachodnia, potem znowu koleją w Hawanie. Jednak w 1912 roku romantyczność zmiany miejsca i trudy tego rodzaju obozowego życia zaczęły słabnąć, a Lofting postanowił zmienić swoje życie: przeprowadził się do Nowego Jorku, ożenił się i został pisarzem, założył rodzinę, a nawet zaczął pisać różne specjalistyczne artykuły do czasopism. Wiele artykułów poświęconych życiorysowi Loftinga zabawny fakt: pierwsza historia byłego inżyniera, który dużo podróżował po świecie i zdobywał różnorodne wrażenia, wcale nie dotyczyła egzotyki afrykańskiej czy kubańskiej, ale rur drenażowych i mostów. Osobom znającym Loftinga jedynie z epopei o przygodach doktora Dolittle wydaje się zupełnie dziwne, że zaczynał jako zupełnie „dorosły” pisarz i że „Historia doktora Dolittle”, tak zauważalnie odmienna w tonie i naiwności przedstawienia z innych książek, nie jest „pierwszym doświadczeniem początkującego pisarza”. Już w roku 1913 Lofting jako pisarz miał już dość stabilną reputację wśród wydawców nowojorskich magazynów, w których z niezachwianą regularnością publikował swoje opowiadania i eseje. Życie stopniowo staje się lepsze. Urodzone dzieci: Elżbieta w 1913 r i Colina w 1915 r. Na początku I wojny światowej Lofting nadal był poddanym brytyjskim. W 1915 wstąpił do brytyjskiego Ministerstwa Informacji, a w 1916 został powołany do wojska w stopniu porucznika Gwardii Irlandzkiej (matka Loftinga jest Irlandką).Jego dzieci bardzo tęskniły za tatą, a on obiecał, że będzie stale pisać do nich listy. Ale czy napiszesz dzieciom o otaczającej je rzezi? I tak pod wrażeniem obrazu umierających na wojnie koni Lofting zaczął komponować bajkę o dobrym lekarzu, który nauczył się języka zwierząt i pomagał różnym zwierzętom na wszelkie możliwe sposoby. Lekarz otrzymał bardzo wymowne imię „Do-Little” („Rób małe rzeczy”), które kojarzy się z Czechowem i jego zasadą „małych czynów”.

H. Wyciąganie:

„Moje dzieci czekały w domu na listy ode mnie – lepiej ze zdjęciami niż bez. Pisanie raportów z frontu do młodszego pokolenia było mało interesujące: wiadomości były albo zbyt straszne, albo zbyt nudne. Co więcej, wszystkie zostały ocenzurowane. Jedna jednak rzecz, która coraz bardziej przyciąga moją uwagę, to znacząca rola, jaką zwierzęta odegrały w wojnie światowej i z czasem wydają się stać się nie mniejszymi fatalistami niż ludzie. Podejmowali ryzyko, tak jak my wszyscy. Ale ich los był zupełnie inny od losu ludzi. Bez względu na to, jak poważnie ranny był żołnierz, walczyli o jego życie, wszystkie środki chirurgiczne, które doskonale rozwinęły się podczas wojny, miały mu pomóc. Ciężko ranny koń został postrzelony kulą w odpowiednim momencie. Moim zdaniem niezbyt sprawiedliwe. Jeśli narażaliśmy zwierzęta na te same niebezpieczeństwa, z którymi sami się mierzyliśmy, to dlaczego nie poświęciliśmy im takiej samej uwagi, gdy doznały obrażeń? Ale oczywiście, aby operować konie w naszych punktach ewakuacyjnych, wymagana byłaby znajomość języka końskiego. I tak przyszedł mi do głowy ten pomysł…”

Lofting sam zilustrował wszystkie swoje książki.

W sumie Lofting napisał 14 książek o Doktorze Dolittle.

W. Konaszewicz, wydanie radzieckie

proza opowiadająca „Doktora Aibolita”.

Dobry doktorze Aibolit!

Siedzi pod drzewem.

Przyjdź do niego na leczenie.

Zarówno krowa, jak i wilk...

V. Suteev, Książka „Aibolit” (M: literatura dla dzieci, 1972)

W szeregu artykułów w publikacjach rosyjskich pojawiła się, zapewne w pewnym momencie, wymyślona przez samego Loftinga legenda, jakoby dzieci pisarza rzekomo samodzielnie przekazały listy ojca jednemu z wydawnictw, a zanim ten wrócił z frontu, książka była już opublikowana. Rzeczywistość jest nieco bardziej prozaiczna. W 1918 Lofting został ciężko ranny i zwolniony z wojska z powodu kalectwa. Rodzina poznała go w Anglii i w 1919 roku postanowili wrócić do Nowego Jorku. Jeszcze przed powrotem do domu Lofting postanowił przerobić historie o lekarzu zwierząt w książkę. Szczęśliwym zbiegiem okoliczności, na statku, którym rodzina wracała do Ameryki, pisarka spotkała Cecila Robertsa, słynnego brytyjskiego poetę i autora opowiadań, a ona, po zapoznaniu się z rękopisem w trakcie podróży, poleciła mu skontaktować się z nią wydawca, pan Stokes. W 1920 roku ukazała się pierwsza książka Stokesa. W 1922 r. – pierwsza kontynuacja. Od tego momentu aż do 1930 roku Stokes zaczął produkować jednego Dolittle rocznie. Sukces serii nie był fenomenalny, ale stały. W roku 1925, kiedy ukazało się rosyjskie tłumaczenie i aranżacja, Lofting był już autorem dobrze znanym w Ameryce i Europie. Zwycięzca kilku nagrody literackie. Obecnie ukazuje się i przygotowuje do publikacji kilka tłumaczeń jego książek. W pewnym stopniu można nawet powiedzieć, że jego Doktor Dolittle stał się symbolem – symbolem nowego „powojennego humanizmu”. Jaka jest ta symbolika? W 1923 roku podczas ceremonii wręczenia nagrody Newbery Award przyznawanej przez American Library Association Lofting „przyznał”, że pomysł na „Historię doktora Dolittle” przyszedł mu do głowy, gdy zobaczył konie zabijane i ranne w bitwie, i że był pod wielkim wrażeniem odważnego zachowania doktora Dolittle konie i muły pod ostrzałem, że wymyślił dla nich małego lekarza, aby zrobił dla nich to, czego w rzeczywistości nie robiono - aby trochę zrobił (właściwie zasadę tę ilustruje mówiące nazwisko lekarz - niewiele). Ale „robienie niewiele” oznacza także cofanie się w czasie i odtwarzanie, uniemożliwiające to, co dzieje się dzisiaj.
W tym sensie „Doktor Dolittle” to nie tylko bajka czy serial przygodowy dla dzieci i młodzieży, ale jeden z pierwszych pełnowymiarowych projektów historii alternatywnej. Nic więc dziwnego, że akcja eposu nawiązuje do lat 30. – połowy lat 40. XX wieku. XIX wiek - „prawie sto lat temu” i nie wspominając o „wartościach” Wiktoriańska Anglia prawie nie przeprowadzono szczegółowego przeglądu. Seria Doolittle Lofting składa się z czternastu książek. Dziesięć z nich to powieści napisane i opublikowane za życia autora:

Historia doktora Dolittle (Historia doktora Dolittle. 1920);
Podróże doktora Dolittle (Podróże doktora Dolittle. 1922);
Poczta Doktora Dolittle (Poczta Doktora Dolittle. 1923);
Cyrk doktora Dolittle (Cyrk doktora Dolittle. 1924);
Zoo Doktora Dolittle (Zoo Doktora Dolittle. 1925);
Karawana doktora Dolittle (Karawana doktora Dolittle. 1926);
Ogród Doktora Dolittle, 1927);
Doktor Dolittle na Księżycu (1928);
Powrót doktora Dolittle, 1933);
Doktor Dolittle i tajemnicze jezioro i Sekretne Jezioro. 1948).

Dwie z nich to kompilacje opublikowane przez Olgę Fricker (siostrę trzeciej żony Loftinga, Josephine) po jego śmierci. Dwa kolejne to „dodatkowe” zebrane przez Loftinga pomiędzy: zbiór opowiadań „Księga Gab-Gaba”, Encyklopedia jedzenia. 1932) i „Księga urodzinowa doktora Dolittle”. 1936) – ilustrowany pamiętnik z cytatami. Bez wyjątku wszystkie książki są wyposażone w autorskie ilustracje, spadkobierców tych zdjęć, którymi Lofting towarzyszył swoim listom do domu. Kolejność publikacji ksiąg odbiega od ich „chronologii wewnętrznej”. Począwszy od tomu drugiego w tekście pojawia się postać narratora – Tommy’ego Stubbinsa, syna szewca, który pracuje jako pomocnik lekarza, a inne stałe postacie pojawiają się dość wyraziście, w sposób psychologiczny. Akcja zaczyna być budowana jako wspomnienie (z perspektywy czasu to, co dzieje się w pierwszej książce, okazuje się nie tylko prehistorią, ale niejako także wspomnieniem, choć opowiedzianym na podstawie cudzych słów). Ogólnie rzecz biorąc, styl opowiadania historii zmienia się zauważalnie. To opowieści przygodowe dla dzieci w średnim wieku, pełne wydarzeń, licznych wstawionych epizodów, na przemian z których budowana jest wewnętrzna logika opowieści. To właśnie od drugiej książki zwierzęta Loftinga zaczynają nabywać „cech ludzkich” (co więcej, te cechy ludzkie nie są wyidealizowane, nadawane są „bez ozdobników”, zwierzęta szukają zysku, są leniwe, kapryśne, motywacje ich działań są w dużej mierze podyktowane egoizmem itp.). To właśnie z drugiej książki zaczynamy poznawać pewne szczegóły z życia samego lekarza, jego rodziny (historia życia siostry Sary), otaczających go ludzi (Tommy Stubbins, Matthew Mugg).

W 1924 roku Dolittle został zauważony w Rosji Sowieckiej. Wydawnictwo zamówiło dwa tłumaczenia baśni. Pierwsza przeznaczona była dla dzieci w średnim wieku, a wykonała ją E. Khavkina. Następnie został zapomniany i nigdy nie został ponownie opublikowany w ZSRR. Ale druga opcja, która nosiła tytuł „Guy Lofting. Doktor Aibolit. Opowiedziana małym dzieciom przez K. Czukowskiego” miała długą i bogatą historię. To właśnie grupa docelowa stała się powodem bardzo uproszczonego języka baśni. Ponadto Czukowski napisał, że „wprowadził do swojej rewizji dziesiątki rzeczywistości, których nie ma w oryginale”. I rzeczywiście, w nowych wydaniach „opowiadanie” było stale poprawiane. I tak Doolittle zamienił się w Aibolita, pies Jeep w Abvę, świnia Jab-Jab w Oink-oink, nudna pruderyjna purytanka i siostra lekarza Sarah w bardzo złą Barbarę, a rodzimy król Jolinginka i pirat Ben-Ali całkowicie łączą się w jeden na obraz kanibala pirata Barmaleya. I choć opowiadaniu o „Doktorze Aibolicie” stale towarzyszył podtytuł „według Gyu Loftinga”, w wydaniu z 1936 r. znajdowało się tajemnicze posłowie redakcyjne:

„Kilka lat temu wydarzyła się bardzo dziwna rzecz: dwóch pisarzy na dwóch krańcach świata napisało tę samą bajkę o tej samej osobie. Jeden pisarz mieszkał za granicą, w Ameryce, a drugi tutaj, w ZSRR, w Leningradzie. Jeden nazywał się Gyu Lofting, a drugi Korney Chukovsky. Nigdy się nie widzieli, ani nawet o sobie nie słyszeli. Jeden pisał po rosyjsku, drugi po angielsku, jeden poezją, drugi prozą. Ale ich bajki okazały się bardzo podobne, bo w obu bajkach jest ten sam bohater: życzliwy lekarz, który leczy zwierzęta…”.

A więc w końcu: kto wynalazł Aibolit? Jeśli nie wiesz, że pierwsza opowieść o Loftingu ukazała się w 1924 roku, wydaje się, że Czukowski po prostu wziął Aibolita ze swoich poetyckich baśni i po prostu umieścił go w opowiadaniu. Ale biorąc pod uwagę ten fakt, wszystko nie wygląda tak prosto, ponieważ „Barmaley” powstał w tym samym roku, co opowiadanie, a pierwsza wersja poetyckiego „Aibolitu” powstała nawet 4 lata później. Tutaj zapewne pojawia się jeden z paradoksów, który objawia się w umysłach ludzi porównujących światy doktora Doolittle i doktora Aibolita. Jeśli wyjdziemy nie tylko od pierwszej opowieści Loftinga, ale przynajmniej od trzech-czterech opowieści z cyklu, zaczniemy ją traktować jako część całości, jako swego rodzaju wstępne podejście, jedynie wyznaczające, naszkicowujące system relacji pomiędzy postaci, ale jeszcze nie oddaje całej jej złożoności i kompletności (mimo że rdzeń nadal tam pozostaje, w pierwszej książce). Zmieniają się bohaterowie, dorasta narrator (Tommy Stubbins), dorastają potencjalni czytelnicy (to oczywiście nie jest jakaś „wyróżnik” cyklu Lofting, to samo dzieje się z bohaterami Milne, Tove Janson, Rowling itp.). Kiedy zaczynamy porównywać cykl Loftinga z cyklem Czukowskiego, okazuje się, że (przy prawie równych objętościach) bohaterowie baśni Czukowskiego pozostają niejako niezmienni. Nie chodzi tu nawet o brak „ciągłej chronologii”. Każda baśń Czukowskiego to odrębny świat, a światy te nie tylko są równoległe, ale wpływają na siebie, przenikają się (choć do pewnego stopnia). Tak naprawdę nie możemy nawet powiedzieć nic konkretnego na temat tożsamości bohaterów. Rzeczywiście, Aibolit „Barmaleya”, Aibolit „Limpopo”, Aibolit różne opcje„Doktor Aibolit” Loftinga, „bajka wojskowa” Aibolita itd., itd. – czy to dosłownie ten sam bohater? Jeśli tak, to dlaczego jeden mieszka gdzieś za granicą, drugi w Leningradzie, trzeci w afrykańskim kraju Aibolitia? A Barmaley? A Krokodyl? I dlaczego, jeśli Barmaley został zjedzony przez rekiny, ponownie atakuje Aibolit Tanyą-Vanyą? A jeśli tak było wcześniej, skoro już się poprawił, to dlaczego znowu zachowuje się tak źle, że w końcu zjedzą go rekiny? A może wcale nie są to rekiny, ale dzielny Wania Wasilczikow odcina mu głowę? Mamy do czynienia z pewnymi „niezmiennikami”: niezmiennikami bohaterów, tego, co się z nimi dzieje, naszymi ocenami. Oznacza to, że pierwsza książka Loftinga (opowiedziana przez Czukowskiego i będąca, jeśli nie centrum tego świata, to pierwszym krokiem do niego) w tym systemie relacji nie otrzymuje takiego rozwoju, jaki otrzymała w systemie książek Loftinga. Rozwój tutaj idzie w zupełnie innym kierunku. Jednocześnie warto również zauważyć, że tutaj teksty nie tylko nie mają bezpośredniej chronologii, ale nie ma nawet obowiązkowego zestawu samych tekstów. Potencjalny czytelnik zawsze będzie miał do dyspozycji wersję okrojoną, będzie miał celowo fragmentaryczne wyobrażenie nawet nie o całości, ale o stosunku części, którymi dysponuje. Liczba wersji i wydań bajek, jakie w tej chwili posiadamy (tylko „Doktor Aibolit” Loftinga ma cztery główne wersje, które różnią się od siebie nie tylko objętością, ale także postaciami, konstrukcją fabuły, ogólnym kierunkiem akcji), gigantyczne wydania książek (niepozwalające całkowicie zniknąć bez śladu tych czy innych wydań odrzuconych lub poprawionych), brak jasnych wskazówek autora, pomnożony przez arbitralność lub niekompetencję wydawców w doborze materiałów, stwarzają sytuację, w której sam czytelnik (ale nieświadomie, przez przypadek) konstruuje dla siebie rodzaj indywidualnej lektury mapy. Postaramy się, jeśli to możliwe, pracować z całym głównym korpusem tekstów, spróbować prześledzić główne ruchy w tej szczególnej przestrzeni. Ale nawet w tym badaniu można uwzględnić tylko główne warianty zawierające główne wątki fabularne i różnice semantyczne (podczas gdy Czukowski wprowadził poprawki do prawie wszystkich wydań z lat dwudziestych i pięćdziesiątych XX wieku).

Sam Czukowski twierdził, że lekarz pojawił się w pierwszej improwizowanej wersji „Krokodyla”, którą skomponował dla swojego chorego syna. K. Czukowski, z pamiętnika z 20.10.1955 r.:

„…i był tam „Doktor Aibolit” w roli jednej z postaci; tylko wtedy nazywało się to: „Oybolit”. Przedstawiłem tam tego lekarza, aby złagodzić ciężkie wrażenie, jakie Kolya wywarł na fińskim chirurgu.

Czukowski napisał też, że wzorcem dobrego lekarza stał się dla niego żydowski lekarz z Wilna Tymofiej Osipowicz Szabad, którego poznał w 1912 r. Był na tyle życzliwy, że zgodził się bezpłatnie leczyć biednych, a czasem i zwierzęta.

K. Czukowski:

„Doktor Shabad był najmilszą osobą, jaką w życiu spotkałem. Przychodziła do niego chuda dziewczyna, on jej mówił: „Chcesz, żebym ci wypisał receptę? Nie, mleko ci pomoże. Przychodź do mnie każdego ranka, a dostaniesz dwie szklanki mleka.

Biełucha, Jewgienij Dmitriewicz(1889, Symferopol - 1943, Leningrad) - grafik, artysta rzemieślniczy, ilustrator książek. Studiował w Petersburgu w warsztacie grawerskim V.V. Mate (1911), Wyższy Szkoła Artystyczna malarstwa, rzeźby i architektury w Cesarskiej Akademii Sztuk (1912–1913), pobierał lekcje u V.I. Szuchajewa (1918). Mieszkał w Leningradzie. Na początku swojej kariery pracował pod pseudonimem E. Nimich. Zajmował się grafiką sztalugową, książkową, czasopismową i użytkową; Zajmował się akwafortą i litografią. Wykonywał portrety, pejzaże, studia zwierzęce i szkice; w latach 1921–1922 stworzył kilka miniaturowych portretów (swojej żony E.K. Spadikowa). Ilustrował czasopisma „Cały świat”, „Ogonyok” (1911–1912), „Słońce Rosji” (1913–1914); namalował dla „Krasnej Gazety” (1918), „Piotrogradskiej Prawdy” (1919–1920; m.in. stworzenie nagłówka gazety). Powstały projekty ekslibrisów. Malował porcelanę w Państwowych Fabrykach Porcelany (lata 20. XX w.). W latach 20. i 30. ilustrował głównie książki dla wydawnictw: Gosizdat, Priboy, Academia, Lenizdat i innych. Zaprojektował książki: „Baśnie” R. Kiplinga (1923), „Baśnie południowych Słowian„(1923), „Doktor Aibolit” K. I. Czukowskiego (1924), „Namiętna przyjaźń” G. Wellsa (1924), „Opowieści studenckie” L. N. Rachmanowa (1931), „W ludziach” A. M. Gorkiego (1933), „Muł bez uzdy” Payen z Mézières (1934), „Gwiazdy patrzą w dół” A. Cronin (1937), „Bieg życia” E. Daby (1939) i inni. W latach Wielkiego Wojna Ojczyźniana był w oblegał Leningrad. Wykonane plakaty: „Wojowniku, zemścij się na niemieckich bandytach za cierpienie ludzie radzieccy„i inne, cykl „Leningrad w czasach wojny” (1942–1943). Od 1918 uczestnik wystaw.

Wystawiane na wystawach: Wspólnoty Artystów (1921, 1922), Piotrogrodzcy artyści wszystkich kierunków, oryginalne rysunki Piotrogrodu szyldów książkowych (oba 1923), Rosyjskie szyldy książkowe (1926), „Grafika w ZSRR. 1917–1928”, wystawa rocznicowa sztuki piękne(oba 1927), „Ekslibris artystyczny” (1928), „Kobieta przed i po rewolucji” (1930) w Piotrogrodzie (Leningrad), „Rosyjski szyld” w Kazaniu (1923), „Artyści RSFSR XV lat” (1933), „Bohaterski przód i tył” (1943) w Moskwie i innych.

Brał udział w wielu międzynarodowych wystawach, m.in wystawa książek we Florencji (1922), wystawa rzemiosła artystycznego i zdobniczego w Paryżu (1925), „Sztuka książki” w Lipsku i Norymberdze (1927), „Nowoczesna sztuka książki w wystawa międzynarodowa naciśnij” w Kolonii (1928). Wystawa osobista artysta miał miejsce w Leningradzie (1951). Prace znajdują się w najważniejszych zbiorach muzealnych, m.in. w Państwowej Galerii Trietiakowskiej, Muzeum Puszkina. A. S. Puszkin, stan muzeum literackie, Państwowe Muzeum Rosyjskie i inne.

Tłumaczenie K. Czukowskiego znane jest naszemu czytelnikowi znacznie lepiej niż tłumaczenie L. Chawkiny:

Wzniosłe, Hugh John. Przygody Doktora Doolittle. Autorskie rysunki. Przetłumaczone na język rosyjski przez Lyubova Khavkinę. Moskwa, Gosizdat, 1924. 112 s. od choroby. Nakład 7000 egzemplarzy. Książka w miękkiej oprawie wydawcy. Bardzo rzadkie!

Gosizdat wykorzystał ilustracje samego autora – są zabawne:

Chawkina, Ljubow Borysowna(1871, Charków - 1949, Moskwa) - rosyjski teoretyk i organizator bibliotekoznawstwa, wybitny bibliotekarz i bibliograf. Czczony Naukowiec RFSRR (1945), doktor nauk pedagogicznych (1949). Urodzony w rodzinie charkowskich lekarzy. Po ukończeniu gimnazjum żeńskiego w latach 1888-1890. uczył w szkółce niedzielnej założonej przez Christinę Alczewską. W 1891 był jednym z organizatorów pierwszej bezpłatnej biblioteki w Charkowie. W tym samym roku podjął pracę w Bibliotece Publicznej w Charkowie, gdzie pracował z przerwami do 1918 r. W latach 1898-1901. Khavkina studiowała bibliotekoznawstwo na Uniwersytecie w Berlinie i uczestniczyła w Wystawie Światowej w Paryżu w 1900 roku, gdzie zapoznała się z metodami Amerykańskiego Stowarzyszenia Bibliotek i ideami jego założyciela Melville'a Deweya, które wywarły na nią ogromny wpływ. Ponadto Khavkina, równolegle z pracą w bibliotece, ukończyła Charkowską Szkołę Muzyczną z dyplomem z teorii muzyki, co pozwoliło jej w 1903 roku zorganizować i kierować pierwszym działem muzycznym w rosyjskich bibliotekach publicznych z abonamentem w Charkowie Biblioteka Publiczna; Khavkina publikował także recenzje muzyczne i recenzje w gazetach Charkowa. Prace biblioteczne Khavkiny rozpoczynają się od książki „Biblioteki, ich organizacja i technologia” (St. Petersburg: Wydawnictwo A. S. Suvorin, 1904), która zyskała szerokie uznanie w Rosji i została nagrodzona złotym medalem Targi Światowe 1905 w Liège. Przez całe lata 1900-1910. Khavkina współpracuje z czasopismami „Russian School”, „Prosveshchenie”, „Biuletynem edukacyjnym”, „For nauczyciel ludzi„, pisze kilka artykułów dla „ Encyklopedia Ludowa" W 1911 r. ukazał się „Przewodnik po małych bibliotekach” Chawkiny (M.: Publikacja Partnerstwa I. D. Sytin), który doczekał się sześciu wydań (do 1930 r.); Za tę książkę Khavkina została wybrana honorowym członkiem Rosyjskiego Towarzystwa Bibliograficznego. W tym samym okresie Khavkina opublikował książki popularnonaukowe „Indie: popularny esej” i „Jak ludzie nauczyli się pisać i drukować książki” (obie - M .: Publishing House of the I. D. Sytin Partnership, 1907). Od 1912 r. Ljubow Chawkina dzieli swoje życie między Charków i Moskwę, gdzie w 1913 r. na Uniwersytecie Ludowym Szaniawskiego, na podstawie opracowanego przez nią projektu, otwarto pierwsze kursy bibliotekarskie w Rosji, o potrzebie, o której Khavkina mówił już w 1904 r. jej raport na III Kongresie Rosyjskie postacie techniczne i kształcenie zawodowe. Chawkina łączy zajęcia dydaktyczne z wielu dziedzin z pracą w Charkowskiej Bibliotece Publicznej (w 1914 r. została wybrana do rady bibliotecznej) i wyjazdami zagranicznymi - zwłaszcza w 1914 r. Chawkina zapoznała się z doświadczeniami w zakresie organizowania bibliotekarstwa w Stanach Zjednoczonych (Nowy Jork, Chicago, Kalifornia, Honolulu) i Japonii, opisując to doświadczenie w książce „The New York Biblioteka Publiczna” i w różnych raportach. Praca Khavkiny „Tabele autorskie Kettera w rewizji dla bibliotek rosyjskich” (1916) opiera się na doświadczeniach amerykańskich – zasady układania książek na półkach bibliotecznych i w katalogach bibliotecznych oparte na zasadach opracowanych przez C. E. Cuttera; tablice te do dziś służą w bibliotekach rosyjskich i potocznie nazywane są „tabelami Chawkiny” (tabele autorskie). W 1916 r. Ljubow Chawkina wziął udział w przygotowaniu i odbyciu kongresu założycielskiego Rosyjskiego Towarzystwa Bibliotecznego i został wybrany na przewodniczącego jego zarządu, pozostając na tym stanowisku do 1921 r. W 1918 r. Chawkina opublikował pracę „Książka i biblioteka” w: w którym sformułowała swój stosunek do nurtów ideowych nowej ery:

„Biblioteka kładzie podwaliny pod ludzką kulturę, a więc wpływ Polityka publiczna pomniejsza jej zadanie, zawęża jej działanie, nadaje jej działalności tendencyjny i jednostronny charakter, czyni z niej instrument walki partyjnej, któremu biblioteka publiczna ze swej natury musi być obca.

Po Rewolucja październikowa Uniwersytet Shanyavsky został zreorganizowany (i faktycznie zamknięty), ale wydział bibliotekarstwa, na którego czele stał Khavkina, został zachowany w formie Gabinetu Badawczego Bibliotekoznawstwa (od 1920 r.), który później stał się podstawą Moskiewskiego Instytutu Bibliotecznego (obecnie Moskwa Uniwersytet stanowy kultury i sztuki). W 1928 r. Ljubow Chawkina przeszedł na emeryturę. Przez całe lata 30. i 40. XX w. doradzała różnym organizacjom sowieckim (nie tyle jako bibliotekarka, ile poprzez języki obce: Khavkina biegle władał dziesięcioma językami). Jednocześnie nie zaprzestała prac metodologicznych z zakresu bibliotekoznawstwa, wydając książki Kompilacja indeksów do treści książek i czasopism (1930), Katalogi skonsolidowane (praktyka historyczna i teoretyczna) (1943) itp. Po Wielka Wojna Ojczyźniana pamiętali Khavkinę. Została odznaczona Orderem Odznaki Honorowej (1945), otrzymała tytuł Zasłużonego Naukowca RFSRR (1945), a w 1949 roku, na krótko przed śmiercią, uzyskała stopień doktora nauk pedagogicznych (za w książce Katalogi skonsolidowane). Ljubow Borysowna został pochowany na cmentarzu Miusskoje w Moskwie.