Legendarne „80 minut” oblężonego Leningradu. VII Symfonia D. Szostakowicza: przeszłość i teraźniejszość

16.06.2019

„... Wtedy, 9 sierpnia 1942 r., zdaliśmy sobie sprawę, że przegramy wojnę. Czuliśmy Twoją siłę, zdolną przezwyciężyć głód, strach, a nawet śmierć…”
Byli żołnierze Grupy Armii Północ, którzy brali udział w blokadzie Leningradu

Orkiestra symfoniczna wita żołnierzy-strażników w Leningradzie

9 sierpnia 1942 r. w oblężonym Leningradzie po raz pierwszy wykonano wielkie dzieło Dymitra Szostakowicza, VII Symfonię „Leningradzką”. Symfonię wykonała Wielka Orkiestra Symfoniczna Leningradzkiego Komitetu Radiowego.

Podczas oblężenia Leningradu wielu członków orkiestry zmarło z głodu. W związku z tym w grudniu 1941 r. przerwano wszelkie próby. Gdy w marcu 1942 wznowiono próby, w orkiestrze mogło grać tylko 15 osłabionych muzyków, ale mimo to w kwietniu w oblężonym mieście wznowiono koncerty. Dla uzupełnienia liczebności orkiestry wezwano z frontu brakujących muzyków. W maju 1942 samolot dostarczył partyturę symfonii do północnej stolicy.

Władze przywiązywały wyjątkową wagę do wykonania symfonii. Pomimo ostrzału i nalotów w Filharmonii zapaliły się wszystkie kryształowe żyrandole: sala była uroczyście oświetlona. Publiczność stłoczyła się w auli. Byli marynarze i uzbrojeni piechurzy, bojownicy obrony powietrznej i wychudzeni bywalcy Filharmonii - przedstawiciele leningradzkiej inteligencji kulturalnej.

Występ symfonii „Leningradzkiej” trwał 80 minut. Przez cały ten czas niemieckie działa milczały: na rozkaz generała Goworowa radzieccy artylerzyści na krótko przed tym byli w stanie całkowicie stłumić główne główne punkty ostrzału niemieckiej artylerii podczas specjalnej operacji Flurry.

Obliczanie dział przeciwlotniczych 85 mm na nabrzeżu Leningradu

Nowe dzieło wielkiego radzieckiego kompozytora Dmitrija Szostakowicza wstrząsnęło publicznością do głębi: wielu z nich płakało, nie ukrywając łez. Wspaniała muzyka potrafiła wyrazić to, co łączyło ludzi w tym trudnym czasie. Miała wszystko: wiarę w zwycięstwo, poświęcenie, bezgraniczną miłość do swojego miasta i kraju. Podczas występu muzyka z Filharmonii była emitowana w radiu, a także przez głośniki sieci miejskiej. Usłyszeli go nie tylko mieszkańcy miasta, ale także wojska hitlerowskie oblegające Leningrad. Jak później opowiadali, Niemcy oszaleli na dźwięk tej muzyki. Myśleli, że miasto umarło...

Ale ze szczególną niecierpliwością czekali na „swoją” VII Symfonię w oblężonym Leningradzie.

Jeszcze w sierpniu 1941 roku, 21 sierpnia, kiedy opublikowano apel Leningradzkiego Komitetu Miejskiego WKP, Rady Miejskiej i Rady Wojskowej Frontu Leningradzkiego „Wróg u bram”, Szostakowicz przemawiał w radiu miejskim:

A teraz, gdy zabrzmiało to w Kujbyszewie, Moskwie, Taszkiencie, Nowosybirsku, Nowym Jorku, Londynie, Sztokholmie, Leningradczycy czekali na nią w swoim mieście, mieście, w którym się urodziła...

Następnego dnia w Leningradzkiej Prawdzie ukazała się krótka informacja: „Partytura VII Symfonii Dymitra Szostakowicza została dostarczona samolotem do Leningradu. Jego publiczne wykonanie odbędzie się w Sali Wielkiej Filharmonii.

Ale kiedy Carl Eliasberg, główny dyrygent Wielkiej Orkiestry Symfonicznej Leningradzkiego Komitetu Radia, otworzył pierwszy z czterech zeszytów z partyturą, zrobił się ponury: zamiast zwykłych trzech trąbek, trzech puzonów i czterech rogów Szostakowicz miał dwa razy więcej dużo. Plus dodane bębny! Ponadto na partyturze ręką Szostakowicza napisano: „Udział tych instrumentów w wykonaniu symfonii jest obowiązkowy”. I "Koniecznie" odważnie podkreślone. Stało się jasne, że przy tych kilku muzykach, którzy pozostali jeszcze w orkiestrze, symfonia nie może być zagrana. Tak, a ostatni koncert zagrali 7 grudnia 1941 roku.

Mrozy wtedy stały gwałtowne. Filharmonia nie była ogrzewana - nic.

Ale ludzie wciąż przychodzili. Przyjdź posłuchać muzyki. Głodny, wyczerpany, pochłonięty wszystkim, więc nie sposób było zorientować się, gdzie są kobiety, gdzie są mężczyźni - wystaje tylko jedna twarz. A orkiestra grała, choć strasznie było dotykać rogów blaszanych, trąbek, puzonów – poparzyły sobie palce, ustniki przymarzły do ust. A po tym koncercie nie było już prób. Muzyka w Leningradzie zamarła, jakby zamarła. Nawet radio tego nie nadało. I to w Leningradzie, jednej z muzycznych stolic świata! I nie było komu grać. Spośród stu pięciu członków orkiestry ewakuowano kilka osób, dwudziestu siedmiu zmarło z głodu, reszta zapadła na dystrofię, nie mogąc nawet się ruszyć.

Kiedy próby wznowiono w marcu 1942 r., mogło grać tylko 15 osłabionych muzyków. 15 na 105! Teraz, w lipcu, co prawda jest ich więcej, ale nawet tych kilku, którzy potrafią grać, zebrano z takim trudem! Co robić?

Ze wspomnień Olgi Berggolts.

„Jedyna orkiestra Komitetu Radiowego, która pozostała wówczas w Leningradzie, podczas tragicznej pierwszej zimy naszego oblężenia została zmniejszona przez głód prawie o połowę. Nigdy nie zapomnę, jak w ciemny zimowy poranek ówczesny dyrektor artystyczny Komitetu Radiowego Jakow Babuszkin (zginął na froncie w 1943 r.) podyktował maszynistce kolejne podsumowanie stanu orkiestry: umiera, bęben umiera w drodze do pracy, umiera róg ... A jednak ci ocaleni, strasznie wychudzeni muzycy i kierownictwo Komitetu Radia przystąpili do próby wykonania Siódmego w Leningradzie za wszelką cenę ... Yasha Babuszkin za pośrednictwem miejskiego komitetu partyjnego załatwił naszym muzykom dodatkową porcję, ale wciąż było za mało ludzi do wykonania VII Symfonii. Następnie w Leningradzie ogłoszono przez radio wezwanie do wszystkich muzyków w mieście, aby przybyli do Komitetu Radiowego do pracy w orkiestrze..

Muzyków szukano w całym mieście. Eliasberg, chwiejny ze słabości, chodził po szpitalach. W martwym pokoju znalazł perkusistę Zhaudat Aidarov, gdzie zauważył, że palce muzyka lekko się poruszają. — Tak, on żyje! – wykrzyknął dyrygent iw tym momencie nastąpiły drugie narodziny Zhaudata. Bez niego występ Siódmego byłby niemożliwy – wszak musiał wybić werbel w „temacie inwazji”. Grupa smyczkowa została podjęta, ale pojawił się problem z grupą dętą: ludzie po prostu fizycznie nie mogli dmuchać w instrumenty dęte. Niektórzy zemdlali już na próbach. Później muzycy zostali przydzieleni do jadalni Rady Miejskiej – raz dziennie otrzymywali gorący obiad. Ale wciąż było za mało muzyków. Postanowili poprosić o pomoc dowództwo wojskowe: w okopach było wielu muzyków - bronili miasta z bronią w rękach. Prośba została spełniona. Na rozkaz szefa Dyrekcji Politycznej Frontu Leningradzkiego, generała dywizji Dmitrija Chołostowa, muzycy, którzy byli w armii i marynarce wojennej, otrzymali rozkaz przybycia do miasta, do Domu Radia, z instrumentami muzycznymi. I rozciągały się. W ich dokumentach napisano: „Dowodzi Orkiestrą Eliasberską”. Puzonista pochodził z kompanii karabinów maszynowych, altowiolista uciekł ze szpitala. Waltornistę przysłał do orkiestry pułk przeciwlotniczy, flecistę przywieziono na sankach - miał sparaliżowane nogi. Trębacz tupał mimo sprężyny w filcowych butach: spuchnięte z głodu stopy nie mieściły się w innych butach. Sam dyrygent był jak własny cień.

Rozpoczęły się próby. Trwały po pięć lub sześć godzin rano i wieczorem, czasami kończąc się późno w nocy. Artyści otrzymali specjalne przepustki, które pozwalały im spacerować nocą po Leningradzie. A nawet policja drogowa dała konduktorowi rower-pedo, a na Newskim Prospekcie można było zobaczyć wysokiego, skrajnie wychudzonego mężczyznę, pilnie pedałującego - spieszącego się na próbę lub do Smolnego, lub do Instytutu Politechnicznego - do Wydziału Politycznego przód. W przerwach między próbami dyrygent spieszył się z załatwieniem wielu innych spraw orkiestry. Igły wesoło błysnęły. Wojskowy melonik na kierownicy zabrzęczał cicho. Miasto uważnie śledziło przebieg prób.

Kilka dni później w mieście pojawiły się plakaty, naklejone obok proklamacji „Wróg u bram”. Ogłosili, że 9 sierpnia 1942 r. w Wielkiej Sali Filharmonii Leningradzkiej odbędzie się prawykonanie VII Symfonii Dymitra Szostakowicza. Gra Wielka Orkiestra Symfoniczna Leningradzkiego Komitetu Radiowego. Prowadzony przez KI Eliasberga. Czasem właśnie tam, pod plakatem, stał podświetlany stolik, na którym leżały wydrukowane w drukarni paczki z programem koncertu. Za nim siedziała ciepło ubrana, blada kobieta, najwyraźniej wciąż nie mogąca się ogrzać po ostrej zimie. Ludzie zatrzymywali się przy niej, a ona wręczała im program koncertu wydrukowany bardzo prosto, bezpretensjonalnie, tylko czarnym atramentem.

Na pierwszej stronie znajduje się epigraf: „Naszej walce z faszyzmem, naszemu nadchodzącemu zwycięstwu nad wrogiem, mojemu rodzinnemu miastu - Leningradowi, dedykuję moją VII Symfonię. Dmitrij Szostakowicz. Większy dolny: VII Symfonia Dymitra Szostakowicza. A na samym dole subtelnie: „Leningrad, 194 2". Program ten służył jako bilet wstępu na prawykonanie VII Symfonii w Leningradzie 9 sierpnia 1942 r. Bilety wyprzedały się bardzo szybko - każdy, kto mógł chodzić, chciał dostać się na ten niezwykły koncert.

Jedna z uczestniczek legendarnego wykonania VII Symfonii Szostakowicza w oblężonym Leningradzie, oboistka Ksenia Matus wspominała:

„Kiedy podszedłem do radia, na początku byłem przerażony. Widziałem ludzi, muzyków, których dobrze znałem... Niektórzy byli pokryci sadzą, niektórzy byli zupełnie wyczerpani, nie wiadomo, w co byli ubrani. Nie rozpoznawałem ludzi. Na pierwszą próbę orkiestra jako całość nie mogła się jeszcze zebrać. Wielu po prostu nie mogło sobie pozwolić na wejście na czwarte piętro, gdzie znajdowało się studio. Ci, którzy mieli więcej siły lub silniejszy charakter, brali resztę pod pachami i nieśli na górę. Na początku ćwiczyliśmy tylko 15 minut. I gdyby nie Karol Iljicz Eliasberg, nie jego stanowczy, bohaterski charakter, nie byłoby w Leningradzie żadnej orkiestry, żadnej symfonii. Chociaż był też dystrofikiem, tak jak my. Na próby przywoziła go żona na sankach. Pamiętam, jak na pierwszej próbie powiedział: „No to niech…”, podniósł ręce, a one drżały… Tak więc ten obraz pozostał mi przed oczami do końca życia, ten zastrzelony ptak, te skrzydła, które są tutaj - spadną, a on spadnie ...

W ten sposób rozpoczęliśmy pracę. Stopniowo nabierali sił.

A 5 kwietnia 1942 roku odbył się nasz pierwszy koncert w Teatrze Puszkina. Mężczyźni zakładają najpierw kurtki pikowane, a potem marynarki. Zakładamy też wszystko pod sukienki, żeby nie zamarznąć. A opinia publiczna?

Nie sposób było zorientować się, gdzie są kobiety, gdzie mężczyźni, wszyscy owinięci, spakowani, w rękawiczkach, z postawionymi kołnierzykami, wystająca tylko jedna twarz... I nagle wyszedł Karol Iljicz - w białej koszuli z przodu , czysty kołnierz, w ogóle, jak dyrygent pierwszej klasy. Z początku znowu ręce mu się trzęsły, ale potem się zaczęło… Koncert w jednej części zagraliśmy bardzo przyzwoicie, nie było „kików”, nie było żadnych zacięć. Ale nie słyszeliśmy oklasków - wciąż mieliśmy na sobie rękawiczki, widzieliśmy tylko, że cała sala się poruszyła, ożywiła ...

Po tym koncercie jakoś od razu się ożywiliśmy, podnieśliśmy: „Chłopaki! Nasze życie się zaczyna! Rozpoczęły się prawdziwe próby, wręczono nam nawet dożywianie i nagle - wiadomość, że samolotem, podczas bombardowania, leci w naszą stronę partytura VII Symfonii Szostakowicza. Wszystko zorganizowali błyskawicznie: partie były malowane, rekrutowano kolejnych muzyków z orkiestr wojskowych. A teraz wreszcie mamy imprezy na konsolach i zaczynamy ćwiczyć. Oczywiście komuś coś nie wyszło, ludzie byli wyczerpani, ręce mieli odmrożone... Nasi panowie pracowali w rękawiczkach z obciętymi palcami... I tak próba za próbą... Części braliśmy do domu na naukę. Aby wszystko było bez zarzutu. Przychodzili do nas ludzie z Komisji ds. Sztuki, niektóre komisje ciągle nas słuchały. A pracowaliśmy dużo, bo równolegle musieliśmy uczyć się innych programów. Pamiętam taki przypadek. Zagrano fragment, w którym trąbka ma solo. A trębacz ma instrument na kolanie. Karol Iljicz zwraca się do niego:

- Pierwsza trąbka, czemu nie zagrasz?
„Karlu Iljiczu, nie mam siły dmuchać!” Żadnych sił.
„Jak myślisz, mamy moc?! Chodźmy pracować!

To frazy, które sprawiły, że cała orkiestra zadziałała. Były też próby grupowe, na których Eliasberg podchodził do wszystkich: zagrajcie mi to, tak, tak, tak… To znaczy, gdyby nie on, powtarzam, nie byłoby symfonii.

…Nareszcie nadchodzi 9 sierpnia, dzień koncertu. W mieście, przynajmniej w centrum, były plakaty. A oto kolejny niezapomniany obraz: transport nie pojechał, ludzie chodzili, kobiety były w eleganckich sukienkach, ale te sukienki wisiały, jak na szelkach, super dla każdego, mężczyźni byli w garniturach, też jakby z czyjegoś ramienia.. Wojskowi podjechali pod Filharmonię samochodami z żołnierzami - na koncert... W ogóle na sali było dość dużo ludzi i poczuliśmy niesamowitą poprawę, bo zrozumieliśmy, że dzisiaj zdajemy duży egzamin .

Przed koncertem (sala nie była ogrzewana przez całą zimę, było oblodzone) na górze zainstalowano reflektory, aby ogrzać scenę, dzięki czemu powietrze było cieplejsze. Kiedy podeszliśmy do naszych konsol, reflektory zgasły. Gdy tylko pojawił się Karol Iljicz, rozległy się ogłuszające brawa, cała sala wstała, by go powitać… A kiedy graliśmy, zgotowali nam również owację na stojąco. Skądś nagle pojawiła się dziewczyna z bukietem świeżych kwiatów. To było takie niesamowite!.. Za kulisami wszyscy rzucili się, by się przytulić, pocałować. To było wspaniałe święto. Mimo to dokonaliśmy cudu.

Tak zaczęło toczyć się nasze życie. Powstaliśmy. Szostakowicz wysłał telegram z gratulacjami dla nas wszystkich.»

Przygotowany do koncertu i na czele. Pewnego dnia, gdy muzycy właśnie pisali partyturę symfonii, dowódca Frontu Leningradzkiego, generał broni Leonid Aleksandrowicz Goworow, zaprosił dowódców artylerii do siebie. Zadanie zostało postawione w skrócie: Podczas wykonywania VII Symfonii przez kompozytora Szostakowicza w Leningradzie nie powinien eksplodować ani jeden wrogi pocisk!

A strzelcy usiedli za swoimi „wynikami”. Jak zwykle pierwszym krokiem było obliczenie czasu. Występ symfonii trwa 80 minut. Widzowie zaczną gromadzić się przed Filharmonią. A więc plus kolejne trzydzieści minut. Plus taka sama kwota za odejście publiczności z teatru. 2 godziny i 20 minut pistolety Hitlera muszą być ciche. A co za tym idzie, nasze armaty powinny mówić przez 2 godziny i 20 minut – by wykonać swoją „ognistą symfonię”. Ile pocisków to zajmie? Jakie kalibry? Wszystko trzeba było wcześniej przemyśleć. I wreszcie, które baterie wroga należy stłumić w pierwszej kolejności? Czy zmienili swoje stanowiska? Przywieźli nową broń? Odpowiedź na te pytania należała do inteligencji. Harcerze dobrze wykonali swoją pracę. Na mapach zaznaczono nie tylko baterie wroga, ale także jego punkty obserwacyjne, kwatery główne, centra łączności. Armaty z armatami, ale artyleria wroga też powinna była zostać „oślepiona” przez zniszczenie posterunków obserwacyjnych, „ogłuszona” przez przerwanie linii komunikacyjnych, „odcięta” przez pokonanie kwatery głównej. Oczywiście, aby wykonać tę „ognistą symfonię”, strzelcy musieli ustalić skład swojej „orkiestry”. W jej skład wchodziło wiele dział dalekiego zasięgu, doświadczeni artylerzyści, którzy od wielu dni prowadzili walkę przeciwbateryjną. Grupa „basowa” „orkiestry” składała się z dział głównego kalibru artylerii morskiej Floty Bałtyckiej Czerwonego Sztandaru. Na wsparcie artyleryjskie symfonii muzycznej front przeznaczył trzy tysiące pocisków dużego kalibru. Generał dywizji Michaił Siemionowicz Michałkin, dowódca artylerii 42 Armii, został mianowany „dyrygentem” artyleryjskiej „orkiestry”.

Były więc dwie próby obok siebie.

Jeden rozbrzmiewał głosem skrzypiec, rogów, puzonów, drugi prowadzony był po cichu, a nawet na razie potajemnie. Naziści oczywiście wiedzieli o pierwszej próbie. I bez wątpienia przygotowywali się do zakłócenia koncertu. W końcu place w centralnych dzielnicach miasta od dawna były oblegane przez swoich artylerzystów. Faszystowskie pociski zadudniły nie raz na obwodnicy tramwajowej naprzeciwko wejścia do gmachu Filharmonii. Ale oni nic nie wiedzieli o drugiej próbie.

I nadszedł ten dzień 9 sierpnia 1942 roku. 355 dzień blokady Leningradu.

Pół godziny przed rozpoczęciem koncertu generał Govorov wyszedł do swojego samochodu, ale nie wsiadł do niego, tylko zamarł, wsłuchując się w odległy dudnienie. Znów spojrzał na zegarek i zwrócił się do stojących w pobliżu generałów artylerii: „Nasza 'symfonia' już się zaczęła.

A na Wzgórzach Pułkowo jego miejsce przy pistolecie zajął szeregowiec Nikołaj Sawkow. Nie znał żadnego z muzyków orkiestry, ale rozumiał, że teraz będą pracować razem z nim, w tym samym czasie. Niemieckie działa milczały. Taka lawina ognia i metalu spadła na głowy ich strzelców, że nie było już potrzeby strzelać: musieliby się gdzieś ukryć! Wkopać się w ziemię!

Filharmonia wypełniła się słuchaczami. Przybyli przywódcy leningradzkiej organizacji partyjnej: A. A. Kuzniecow, P. S. Popkow, Ja. F. Kapustin, A. I. Manachow, G. F. Badajew. Generał D. I. Kholostov siedział obok L. A. Govorova. Pisarze gotowi do słuchania: Nikołaj Tichonow, Wiera Inber, Wsiewołod Wiszniewski, Ludmiła Popowa...

A Karol Iljicz Eliasberg machał dyrygencką batutą. Później wspominał:

„Nie mnie oceniać sukces tego pamiętnego koncertu. Mogę tylko powiedzieć, że nigdy nie graliśmy z takim entuzjazmem. I nie ma w tym nic dziwnego: majestatyczny temat Ojczyzny, na którym odnajduje się złowieszczy cień najazdu, żałosne requiem na cześć poległych bohaterów – wszystko to było bliskie, drogie każdemu członkowi orkiestry, każdemu, kto nas słuchał tego wieczora. A kiedy zatłoczona sala eksplodowała oklaskami, wydawało mi się, że znowu jestem w spokojnym Leningradzie, że najokrutniejsza ze wszystkich wojen, jakie kiedykolwiek szalały na planecie, już za nami, że siły rozumu, dobra i człowieczeństwa wygrał.

A żołnierz Nikołaj Sawkow, wykonawca kolejnej „ognistej symfonii”, po jej zakończeniu nagle pisze wiersze:

... A kiedy, jako znak początku
Batuta dyrygenta jest podniesiona
Powyżej krawędzi frontu, jak grzmot, majestatycznie
Rozpoczęła się kolejna symfonia
Symfonia broni naszych strażników,
Aby wróg nie uderzył w miasto,
Aby miasto słuchało VII Symfonii. …
A na sali - burza,
A z przodu - podmuch. …
A kiedy ludzie szli do swoich mieszkań,
Pełen wzniosłych i dumnych uczuć,
Żołnierze opuścili lufy armat,
Obrona Placu Sztuki przed ostrzałem.

Operację tę nazwano „Szkwał”. Ani jeden pocisk nie spadł na ulice miasta, ani jeden samolot nie był w stanie wystartować z wrogich lotnisk w czasie, gdy publiczność szła na koncert do Wielkiej Filharmonii, w trakcie trwania koncertu i kiedy publiczność po zakończeniu koncertu wracała do domów lub do swoich części wojskowych. Transport nie jechał, a ludzie szli do Filharmonii pieszo. Kobiety są w fantazyjnych strojach. Wisiały na wychudzonych leningradzkich dziewczynach jak na wieszaku. Mężczyźni - w garniturach, też jakby z czyjegoś ramienia... Wojskowe pojazdy podjeżdżały pod gmach Filharmonii prosto z linii frontu. Żołnierze, oficerowie...

Koncert się rozpoczął! A pod rykiem kanonady - Jak zwykle grzmiała wokół - Niewidzialny spiker powiedział do Leningradu: "Uwaga! Gra orkiestra blokadowa!..." .

Ci, którym nie udało się dostać do Filharmonii, wysłuchali koncertu na ulicy, przy głośnikach, w mieszkaniach, w ziemiankach i naleśnikarniach frontu. Gdy ostatnie dźwięki ucichły, wybuchła owacja. Publiczność nagrodziła orkiestrę owacjami na stojąco. I nagle dziewczyna wstała ze straganów, podeszła do konduktora i wręczyła mu ogromny bukiet dalii, astrów, mieczyków. Dla wielu był to jakiś cud i patrzyli na dziewczynę z jakimś radosnym zdumieniem - kwiaty w umierającym z głodu mieście ...

Poeta Nikołaj Tichonow, wracając z koncertu, zapisał w swoim dzienniku:

„Symfonia Szostakowicza… nie była grana tak, może z rozmachem, jak w Moskwie czy Nowym Jorku, ale leningradzkie wykonanie miało swoje – Leningrad, coś, co łączyło muzyczną burzę z burzą bojową szalejącą nad miastem. Urodziła się w tym mieście i chyba tylko w nim mogła się urodzić. To jest jej wyjątkowa siła”.

Symfonii, która była transmitowana przez radio i głośniki sieci miejskiej, słuchali nie tylko mieszkańcy Leningradu, ale także oblegające miasto wojska niemieckie. Jak później opowiadali, Niemcy po prostu oszaleli na dźwięk tej muzyki. Myśleli, że miasto jest prawie martwe. Rzeczywiście, rok temu Hitler obiecał, że 9 sierpnia wojska niemieckie przemaszerują w paradzie wzdłuż Placu Pałacowego, aw Hotelu Astoria odbędzie się uroczysty bankiet !!! Kilka lat po wojnie dwóch turystów z NRD, którzy odszukali Karla Eliasberga, wyznało mu: „Wtedy, 9 sierpnia 1942 r., zdaliśmy sobie sprawę, że przegramy wojnę. Czuliśmy Twoją siłę, zdolną przezwyciężyć głód, strach, a nawet śmierć…”

Praca dyrygenta została zrównana z wyczynem, odznaczona Orderem Czerwonej Gwiazdy „za walkę z nazistowskimi najeźdźcami” i nagrodzona tytułem „Czczony Artysta RFSRR”.

A dla Leningradczyków 9 sierpnia 1942 r. był, jak powiedziała Olga Berggolts, „Dniem Zwycięstwa w samym środku wojny”. A VII Symfonia Leningradzka Dymitra Szostakowicza stała się symbolem tego Zwycięstwa, symbolem triumfu Człowieka nad obskurantyzmem.

Lata miną, a poeta Jurij Woronow, który jako chłopiec przeżył blokadę, napisze o tym w swoich wierszach: „... A muzyka wzniosła się ponad mrok ruin, Zmiażdżyła ciszę ciemnych mieszkań. A oszołomiony świat jej słuchał… Czy byłbyś w stanie to zrobić, gdybyś umierał? ..».

« 30 lat później, 9 sierpnia 1972 roku, nasza orkiestra, -wspomina Ksenia Markyanovna Matus, -
ponownie otrzymał telegram od Szostakowicza, który był już ciężko chory i dlatego nie przyszedł na przedstawienie:
„Dzisiaj, podobnie jak 30 lat temu, całym sercem jestem z Wami. Ten dzień żyje w mojej pamięci i na zawsze zachowam dla Ciebie uczucie najgłębszej wdzięczności, podziwu dla Twojego oddania sztuce, Twojego wyczynu artystycznego i obywatelskiego. Wraz z Państwem oddaję cześć pamięci tych uczestników i naocznych świadków tego koncertu, którzy nie przeżyli do dziś. A tym, którzy zebrali się tu dzisiaj, aby uczcić tę datę, przesyłam serdeczne pozdrowienia. Dmitrij Szostakowicz.

„...kiedy, jako znak początku

batuta dyrygenta jest podniesiona,

nad przednią krawędzią, jak grzmot, majestatycznie

zaczęła się kolejna symfonia -

symfonia broni naszych strażników,

aby wróg nie uderzył w miasto,

aby miasto słuchało VII Symfonii. …

A na sali - burza,

A z przodu - podmuch. …

A kiedy ludzie szli do swoich mieszkań,

pełen wzniosłych i dumnych uczuć,

żołnierze opuścili lufy,

broniąc Placu Sztuki przed ostrzałem.

Mikołaj Sawkow

9 sierpnia 1942 r. W sali Filharmonii Leningradzkiej odbyło się wykonanie VII Symfonii Dmitrija Dmitriewicza Szostakowicza.

W pierwszych tygodniach Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, którą Szostakowicz spotkał w swoim rodzinnym mieście - Leningradzie, zaczął pisać VII Symfonię, która stała się jednym z jego najważniejszych dzieł. Kompozytor pracował z niezwykłą pracowitością i twórczym entuzjazmem, choć pisanie symfonii odbywało się z przerwami. Wraz z innymi Leningradczykami Dmitrij Dmitriewicz brał udział w obronie miasta: pracował przy budowie fortyfikacji przeciwpancernych, był strażakiem, pełnił nocne dyżury na strychach i dachach domów, gasił bomby zapalające. Do połowy września Szostakowicz ukończył dwie części symfonii, a 29 września część trzecią.

W połowie października 1941 został ewakuowany z oblężonego miasta do Kujbyszewa wraz z dwójką małych dzieci, gdzie kontynuował pracę nad symfonią. W grudniu napisano ostatnią część i rozpoczęto przygotowania do produkcji. Prawykonanie VII Symfonii odbyło się 5 marca 1942 roku w Kujbyszewie na scenie Teatru Opery i Baletu w wykonaniu Orkiestry Teatru Bolszoj pod dyrekcją S. A. Samosuda. Symfonia została wykonana 29 marca 1942 roku w Moskwie.

Inicjatorem i organizatorem wykonania VII Symfonii w oblężonym Leningradzie był główny dyrygent Orkiestry Symfonicznej Bolszoj Leningradzkiego Komitetu Radiowego K. I. Eliasberg. W lipcu partytura została dostarczona do Leningradu specjalnym samolotem i rozpoczęły się próby. Do wykonania symfonii potrzebna była wzmocniona orkiestra, więc wykonano wiele pracy, aby znaleźć ocalałych muzyków w samym Leningradzie i na najbliższej linii frontu.

9 sierpnia 1942 r. W przepełnionej sali Filharmonii Leningradzkiej odbyło się wykonanie VII Symfonii. Przez 80 minut, gdy grała muzyka, wrogie działa milczały: artylerzyści broniący miasta otrzymali rozkaz od dowódcy Frontu Leningradzkiego, L.A. Goworowa, aby za wszelką cenę stłumić ogień niemieckich dział. Operację gaszenia ognia baterii wroga nazwano „Shkval”. Podczas występu symfonia była transmitowana w radiu, a także przez głośniki sieci miejskiej. Usłyszeli ją nie tylko mieszkańcy miasta, ale także wojska niemieckie oblegające Leningrad. Nowe dzieło Szostakowicza zszokowało publiczność, wzbudziło zaufanie i dodało sił obrońcom miasta.

Później nagraniem symfonii zajmowało się wielu wybitnych dyrygentów, zarówno w ZSRR, jak i za granicą. Balet „Symfonia Leningradzka” został wystawiony do muzyki I części symfonii, która stała się powszechnie znana.

Siódma („Leningradzka”) Symfonia D. D. Szostakowicza jest słusznie nie tylko jednym z najważniejszych dzieł sztuki rosyjskiej kultury XX wieku, ale także muzycznym symbolem blokady Leningradu.

Lit .: Akopyan L. O. Dmitrij Szostakowicz. Doświadczenie fenomenologii twórczości. Petersburg, 2004; Lind EA „Siódma…”. Petersburg, 2005; Lukyanova NV Dmitrij Dmitriewicz Szostakowicz. M., 1980; Twórczość Pietrowa W. O. Szostakowicza na tle realiów historycznych XX wieku. Astrachań, 2007; Khentova S. M. Szostakowicz w Piotrogrodzie-Leningradzie. Ł., 1979.

Zobacz też w Bibliotece Prezydenckiej:

Dzień militarnej chwały Rosji - Dzień zniesienia blokady Leningradu // Dzień w historii. 27 stycznia 1944 r ;

Obrona i blokada Leningradu // Pamięć Wielkiego Zwycięstwa: kolekcja;

Przerwanie oblężenia Leningradu // W tym dniu. 18 stycznia 1943 r ;

Wodny szlak „Drogi Życia” rozpoczął swoją pracę // Tego dnia. 12 września 1941 r .

Niewiele osób wie o tym ważnym historycznie wydarzeniu dla oblężonego Leningradu. Legendarne 80 minut, które przeszły do historii.

Miejscem akcji jest oblężony Leningrad. Rozpiętość czasowa wynosi 80 minut. Te 80 minut było punktem zwrotnym w duszach i sercach wszystkich mieszkańców Leningradu, były też punktami zwrotnymi dla bezwzględnej i bezlitosnej armii niemieckiej, kiedy przez 80 minut wróg słuchał jednocześnie 2 symfonii – „VII Symfonii Szostakowicza”. symfonia” i „symfonia salwowa” naszych żołnierzy broniących placu Filharmonia Artystyczna.

Wojna toczyła się pełną parą, siły broniących się żołnierzy radzieckich były wyczerpane. Ale każdy z żołnierzy twardo, kosztem życia, trzymał swoje stanowisko, bronił swoich stanowisk - na dachach, na strychach, przy wejściach do leningradzkich domów, a każdy żołnierz, który objął służbę, uważał swoje stanowisko za najbardziej odpowiedzialny. Bo niepokojące leningradzkie niebo tchnęło wojną.

Posty pojawiły się także przy całkowicie spokojnym budynku - oranżerii. Stanęli na nich ludzie całkowicie niemilitarni: muzycy, dyrygenci, kompozytorzy. Dmitrij Dmitriewicz Szostakowicz objął stanowisko numer 5. Dostałem hełm, kombinezon strażacki, poćwiczyłem posługiwanie się szczypcami do upuszczania „zapalniczek”, trzymanie węża strażackiego i rozpocząłem dla siebie zupełnie nową służbę.

Teraz dobrze wiemy o wybitnym dziele tego kompozytora - Siódmej (Leningradzkiej) Symfonii. Wtedy właśnie powstał. w oblężonym Leningradzie. Na ulicy Bolszaja Puszkarskiej, w mieszkaniu kompozytora. W konserwatorium. I w poście nr 5 też.

Kiedy rozpoczęto prace nad nim, trudno określić. Co prawda na pierwszych arkuszach roboczych sam kompozytor umieścił datę: „15/VII 1941”. Ale przecież mówi tylko o tym, kiedy pojawiły się pierwsze znaki na liniach muzycznych. A kiedy pojawił się pomysł? Kiedy zaczęły się kształtować pierwsze obrazy muzyczne? Pewnie jeszcze wczesniej. W pierwszych dniach wojny.

Następnie Szostakowicz starał się dostać na front. W Leningradzkim Archiwum Partyjnym nadal przechowywany jest jego wniosek z prośbą o wysłanie jako ochotnika w szeregi oddziałów czynnych.

Nie można było dostać się do Armii Czerwonej. Ale gdy tylko zaczęły formować się pułki milicji ludowej, kompozytor wstępuje w ich szeregi, kopie okopy na obrzeżach miasta, w pobliżu szpitala Forel, z łopatą w dłoniach. Dalej jest post nr 5...

Syreny zawyły nad Leningradem. Metronom walił monotonnie w głośniki radia. Czasami nasze czołgi przejeżdżały ulicami. Waliła artyleria dalekiego zasięgu Floty Bałtyckiej Czerwonego Sztandaru. Może to właśnie z tych wszystkich dźwięków powstały pierwsze frazy przyszłej symfonii? ..

Prace posuwały się szybko, ale często trzeba było je przerywać: trzeba było iść na dyżur. Dmitrij Dmitriewicz, jak sam mówi, wchodząc na dach, na słupek nr 5, „wciągnął tam partyturę - nie mógł się od niej oderwać”. A wśród znaków muzycznych pojawiły się litery, które wcale nie były muzyczne - „w. t., co oznaczało - „nalot”. A potem było ich dużo, alarmy powietrzne. Od września do listopada ogłaszano je 251 razy. Stało się - kilka dziennie. Na przykład 23 września syreny wyły jedenaście razy, 4 października – dziesięć.

Spiker ogłosił:

„Słuchaj, drogi kraju! Miasto Lenina przemawia! Leningrad przemawia! - i oddał głos kompozytorowi. Podekscytowany Szostakowicz podszedł do mikrofonu i kontynuował: „Mówię do was z Leningradu w czasie, gdy u jego bram toczą się zaciekłe bitwy z wrogiem pędzącym do miasta, a huk dział dociera na place… Dwie godziny temu Skończyłem dwie pierwsze części utworu muzycznego…”

Kompozytor Dmitrij Dmitriewicz Szostakowicz (25.09.1906-08.09.1975) - dyżurny bojownik ochotniczej straży pożarnej wydziału Konserwatorium Leningradzkiego. Zdjęcie zostało zrobione na dachu budynku Konserwatorium.

Były już szkice do trzeciej części, kiedy ze Smolnego przyszedł kategoryczny rozkaz - ewakuować. Mały samolot transportowy przemknął przez linię frontu i zabrał Szostakowicza do Moskwy. Prace nad symfonią zostały już zakończone w mieście Kujbyszew

„Siódma symfonia”, pisał Aleksiej Tołstoj, „zrodziła się z sumienia narodu rosyjskiego, który bez wahania przyjął bitwę z czarnymi siłami. Napisany w Leningradzie urósł do rozmiarów wielkiej sztuki światowej, zrozumiałej na wszystkich szerokościach geograficznych i południkach, ponieważ mówi prawdę o człowieku w niespotykanym dotąd czasie jego nieszczęść i prób.

A pewnego ciepłego lipcowego dnia 1942 roku kolejny mały samolot ponownie przekroczył linię frontu. Z lądu - do oblężonego Leningradu. Wraz z lekarstwami dla szpitali pilot Litwinow przywiózł tutaj cztery grube zeszyty, na których widniał napis: „Poświęcony miastu Leningrad”.

Następnego dnia w Leningradzkiej Prawdzie ukazała się krótka informacja: „Partytura VII Symfonii Dymitra Szostakowicza została dostarczona samolotem do Leningradu. Jego publiczne wykonanie odbędzie się w Sali Wielkiej Filharmonii.

Udział wszystkich instrumentów jest obowiązkowy

„Dedykowane miastu Leningrad” – czytamy na okładce Karla Iljicza Eliasberga, dyrygenta orkiestry Komitetu Radia. Linie muzyczne zawładnęły dyrygentem i jednocześnie go przestraszyły: gdzie można znaleźć tak wielką orkiestrę? Osiem rogów, sześć trąbek, sześć puzonów!.. Oni po prostu nie istnieją. A na partyturze ręką Szostakowicza jest napisane:

„Udział tych instrumentów w wykonaniu symfonii jest obowiązkowy”. A „koniecznie” jest podkreślone pogrubioną czcionką.

I tylko instrumenty dęte! Do wykonania symfonii potrzeba było około osiemdziesięciu muzyków! A było ich tylko piętnastu w orkiestrze Komitetu Radiowego ...

Podnieśli listę z nazwiskami muzyków. Czarnym ołówkiem zaznaczono na tych listach dwadzieścia siedem nazwisk: ci artyści nie przeżyli zimy blokady. Mniej więcej tyle samo nazwisk zaznaczono na czerwono: tych osób trzeba było szukać w szpitalach i szpitalach. Oczywiście wciąż są muzycy - w okopach, w okopach otaczających Leningrad dwustukilometrowym pierścieniem. Ci muzycy leżą teraz przy karabinach maszynowych, dyżurują przy działach, stoją na posterunkach MPVO… Tylko wojsko mogło pomóc.

Szef Zarządu Politycznego Frontu Leningradzkiego, generał D. Chołostow, po wysłuchaniu prośby konduktora, zażartował ze smutkiem:

Przestańmy się kłócić, chodźmy się pobawić! - Ale potem zapytał rzeczowo: - Gdzie są twoi muzycy?
- Część w pobliżu - odpowiedział Karol Iljicz - w orkiestrze komendanta. W czołówce są inni.
- Które dokładnie?

Konduktor o tym nie wiedział i obiecał się dowiedzieć.
W Komitecie Radiowym zbierał listy, które przychodziły z frontu, spisywał numery poczty polowej. Dzięki tym liczbom nie było już trudno znaleźć walczących muzyków.

Wkrótce do budynku Komitetu Radiowego na Malaya Sadovaya zaczęli przybywać zwykli żołnierze, młodsi i średni dowódcy. W ich dokumentach było napisane: „W podróży służbowej do orkiestry Eliasberga”.

Dyrygent K. Eliasberg na próbie VII Symfonii D. D. Szostakowicza.

Próby trwały 5-6 godzin. Tymczasem wróg był blisko, blisko. I tak w tych samych dniach była kolejna próba. Całkiem inny. Znany tylko wojsku. Nasze samoloty zwiadowcze krążyły niestrudzenie po niebie. Wywiad wojskowy zajmował pozycje, prowadził obserwację dzień i noc. Wszystkie informacje zostały przekazane do dowództwa artylerii frontowej.

Zadanie zostało postawione krótko:

Podczas wykonywania VII Symfonii kompozytora Szostakowicza w Leningradzie nie powinien eksplodować ani jeden wrogi pocisk!

A strzelcy usiedli za swoimi „wynikami”. Jak zwykle pierwszym krokiem było obliczenie czasu. Występ symfonii trwa 80 minut. Widzowie zaczną gromadzić się przed Filharmonią. Więc plus kolejne trzydzieści minut. Plus taka sama kwota za odejście publiczności z teatru. 2 godziny 20 minut Armaty Hitlera muszą być ciche. A co za tym idzie, nasze pistolety powinny mówić przez 2 godziny i 20 minut – by wykonać swoją „ognistą symfonię”.

Ile pocisków to zajmie? Jakie kalibry? Wszystko trzeba było wcześniej przemyśleć. I wreszcie, które baterie wroga należy stłumić w pierwszej kolejności? Czy zmienili swoje stanowiska? Przywieźli nową broń? Odpowiedź na te pytania należała do inteligencji.

Harcerze dobrze wykonali swoją pracę. Na mapach zaznaczono nie tylko baterie wroga, ale także jego punkty obserwacyjne, kwatery główne, centra łączności. Armaty to armaty, ale wrogą artylerię też należy „oślepiać” niszcząc posterunki obserwacyjne, „ogłuszać” przerywając linie komunikacyjne, „odcinać głowy” pokonując kwaterę główną.

Generał dywizji Michaił Siemionowicz Michałkin, dowódca artylerii 42 Armii, został mianowany „dyrygentem” artyleryjskiej „orkiestry”.

Były więc dwie próby obok siebie. Jeden brzmiał jak głos skrzypiec, rogów, puzonów, drugi prowadzony był po cichu, a nawet na razie potajemnie.

Naziści oczywiście wiedzieli o pierwszej próbie. I bez wątpienia przygotowywali się do zakłócenia koncertu. Ale o drugiej próbie nic nie wiedzieli.

Na ścianach domów pojawiły się plakaty: „Wydział Sztuki Komitetu Wykonawczego Rady Miejskiej Leningradu i Leningradzki Komitet Radia, Wielka Sala Filharmonii. Niedziela, 9 sierpnia 1942 r Koncert orkiestry symfonicznej. Dyrygent KI Eliasberg. Szostakowicz. Siódma Symfonia (po raz pierwszy)”.

Niemieckie działa milczały. Taka lawina ognia i metalu spadła na głowy ich strzelców, że nie było już potrzeby strzelać: musieliby się gdzieś ukryć! Wkopać się w ziemię!

Wszystko było prawie jak w czasie pokoju. W Filharmonii rozbłysły ogromne kryształowe żyrandole. Tylko publiczność była niezwykła: w podniszczonych tunikach, kamizelkach, grochówkach. W przybliżeniu ubrani byli także muzycy. Za konsolą stał tylko Karol Iljicz Eliasberg we fraku i śnieżnobiałej koszuli z muszką. Przybyli także przywódcy leningradzkiej organizacji partyjnej. Występ koncertu był transmitowany przez głośniki w całym mieście. A Karol Iljicz Eliasberg machał dyrygencką batutą.

Później wspominał:

„Nie mnie oceniać sukces tego pamiętnego koncertu. Mogę tylko powiedzieć, że nigdy nie graliśmy z takim entuzjazmem. I nie ma w tym nic dziwnego: majestatyczny temat Ojczyzny, na którym odnajduje się złowrogi cień najazdu, żałosne requiem na cześć poległych bohaterów - wszystko to było bliskie, drogie każdemu członkowi orkiestry, każdemu, kto słuchał nas tego wieczoru. A kiedy zatłoczona sala eksplodowała oklaskami, wydawało mi się, że znów jestem w spokojnym Leningradzie, że najokrutniejsza ze wszystkich wojen, jakie kiedykolwiek szalały na planecie, już za nami, że siły rozsądku, dobra i człowieczeństwa wygrał.

Już po wojnie 2 turystów z NRD odnalazło Eliasberga i powiedziało mu: „Słyszeliśmy tego dnia symfonię. Wtedy, 9 sierpnia 1942 roku, stało się jasne, że przegraliśmy wojnę. Czuliśmy Twoją moc przezwyciężania głodu, strachu, a nawet śmierci”.

Przez całe osiemdziesiąt minut, kiedy rozbrzmiewała Siódma (Leningradzka) Symfonia Dymitra Szostakowicza, w Leningradzie nie eksplodował ani jeden pocisk wroga. Ani jeden sęp z czarnym krzyżem na skrzydłach nie wzbił się w niebo nad miastem.

Konduktor uścisnął dłonie, pogratulował. Podekscytowany, nie od razu zrozumiał znaczenie słów, które wypowiedział Leonid Aleksandrowicz Goworow, ściskając mu dłoń:

Pracowaliśmy dla Was również dzisiaj.

Znalazłeś błąd? Wybierz go i kliknij lewym przyciskiem myszy Ctrl+Enter.

72. rocznica zniesienia faszystowskiej blokady miasta Leningrad

Za Narwą były bramy,
Przed nami była tylko śmierć...
Więc radziecka piechota poszła
Prosto w żółte otwory wentylacyjne Berta.
Będą o tobie pisać książki:
„Twoje życie dla twoich przyjaciół”
bezpretensjonalni chłopcy -
Vanka, Vaska, Alyoshka, Grishka, —
Wnuki, bracia, synowie!

1963. Wielka Wojna Ojczyźniana. Obrona Leningradu. Medal „Za obronę Leningradu”;

28 stycznia 1944 r. Miasto Leningrad zostało całkowicie wyzwolone spod blokady wroga;

1942 Wielka Wojna Ojczyźniana. Medal „Za obronę Leningradu”;

Szostakowicz Symfonia nr 7 (Leningrad).

W dniu 21 sierpnia 1941 r., kiedy opublikowano apel Leningradzkiego Komitetu Miejskiego WKP, Rady Miejskiej i Rady Wojskowej Frontu Leningradzkiego „Wróg u bram”, Szostakowicz przemawiał na w radiu miejskim: „Godzinę temu skończyłem drugą część mojego nowego dzieła symfonicznego” - powiedział. „Jeśli uda mi się dobrze napisać ten utwór, jeśli uda mi się skończyć trzecią i czwartą część, to będzie można nazwać to dzieło Siódmą Symfonią…”

2 lipca 1942 roku dwudziestoletni pilot porucznik Litwinow pod ciągłym ostrzałem niemieckich dział przeciwlotniczych przedarł się przez krąg ognia, dostarczył lekarstwa i cztery obszerne zeszyty nutowe z partyturą VII Symfonii do oblężone miasto. Czekały już na nich na lotnisku i zostały zabrane jak największy skarb. Następnego dnia w Leningradzkiej Prawdzie ukazała się krótka informacja: „Partytura VII Symfonii Dymitra Szostakowicza została dostarczona samolotem do Leningradu. Jego publiczne wykonanie odbędzie się w Sali Wielkiej Filharmonii.

Ze wspomnień Olgi Berggolts:

A jednak ci ocalali, strasznie wychudzeni muzycy i kierownictwo Komitetu Radiowego podjęli próbę wykonania Siódmego w Leningradzie za wszelką cenę ... nie było wystarczającej liczby osób do wykonania VII Symfonii. Następnie w Leningradzie ogłoszono przez radio wezwanie do wszystkich muzyków w mieście, aby przybyli do Komitetu Radiowego do pracy w orkiestrze. Rozpoczęły się próby. Trwały po pięć lub sześć godzin rano i wieczorem, czasami kończąc się późno w nocy. Artyści otrzymali specjalne przepustki, które pozwalały im spacerować nocą po Leningradzie.

Jedna z uczestniczek legendarnego wykonania VII Symfonii Szostakowicza w oblężonym Leningradzie, oboistka Ksenia Matus wspominała:
„Kiedy podszedłem do radia, na początku byłem przerażony. Widziałem ludzi, muzyków, których dobrze znałem... Niektórzy byli pokryci sadzą, niektórzy byli zupełnie wyczerpani, nie wiadomo, w co byli ubrani. Nie rozpoznawałem ludzi. Na pierwszą próbę orkiestra jako całość nie mogła się jeszcze zebrać. Wielu po prostu nie mogło sobie pozwolić na wejście na czwarte piętro, gdzie znajdowało się studio.

Ci, którzy mieli więcej siły lub silniejszy charakter, brali resztę pod pachami i nieśli na górę. Na początku ćwiczyliśmy tylko 15 minut. I gdyby nie Karol Iljicz Eliasberg, nie jego stanowczy, bohaterski charakter, nie byłoby w Leningradzie żadnej orkiestry, żadnej symfonii. Chociaż był też dystrofikiem, tak jak my. Na próby przywoziła go żona na sankach. Pamiętam, jak na pierwszej próbie powiedział: „No to niech…”, podniósł ręce, a one drżały… Tak więc ten obraz pozostał mi przed oczami do końca życia, ten zastrzelony ptak, te skrzydła, które są tutaj - spadną, a on spadnie ...

A Karol Iljicz Eliasberg machał dyrygencką batutą. Później wspominał:

Ani jeden pocisk nie spadł na ulice miasta, ani jeden samolot nie był w stanie wystartować z wrogich lotnisk w czasie, gdy publiczność szła na koncert do Wielkiej Filharmonii, w trakcie trwania koncertu i kiedy publiczność po zakończeniu koncertu wracała do domów lub do swoich części wojskowych. Transport nie jechał, a ludzie szli do Filharmonii pieszo. Kobiety są w fantazyjnych strojach. Wisiały na wychudzonych leningradzkich dziewczynach jak na wieszaku. Mężczyźni - w garniturach, też jakby z czyjegoś ramienia... Wojskowe pojazdy podjeżdżały pod gmach Filharmonii prosto z linii frontu. Żołnierze, oficerowie...

Symfonii, która była transmitowana przez radio i głośniki sieci miejskiej, słuchali nie tylko mieszkańcy Leningradu, ale także oblegające miasto wojska niemieckie. Jak później opowiadali, Niemcy po prostu oszaleli na dźwięk tej muzyki. Myśleli, że miasto jest prawie martwe. Rzeczywiście, rok temu Hitler obiecał, że 9 sierpnia wojska niemieckie przemaszerują w paradzie wzdłuż Placu Pałacowego, aw Hotelu Astoria odbędzie się uroczysty bankiet !!! Kilka lat po wojnie dwóch turystów z NRD, którzy odszukali Karla Eliasberga, wyznało mu: „Wtedy, 9 sierpnia 1942 r., zdaliśmy sobie sprawę, że przegramy wojnę. Czuliśmy Twoją siłę, zdolną przezwyciężyć głód, strach, a nawet śmierć…”

Droga życia do Leningradu po lodzie jeziora Ładoga Poetka Olga Berggolts

http://nashenasledie.livejournal.com/1360921.html