Gdzie jest koniec i początek komedii Generalny Inspektor. Fabuła i cechy kompozycyjne komedii N.V. Gogol „Generał Inspektor”

1. Jaki jest temat komedii „Generał Inspektor”?
Komedia „Generał Inspektor” to komedia obyczajowa. Jej tematem jest przekupstwo i korupcja urzędników; autor satyrycznie ukazuje różne nadużycia w środowisku biurokratycznym, a także frywolność i nieuczciwość Chlestakowa.

2. Kto jako pierwszy zgłosił audytora? Dlaczego wszyscy uwierzyli w to przesłanie? Kim jest Chlestakow: drobny urzędnik i nieistotna osoba Lub znacząca osoba? Jak pojawia się w rozmowach z urzędnikami, kupcami, żoną i córką burmistrza?
O audytorze dowiedzieli się po raz pierwszy z listu otrzymanego przez Gubernatora, a ponieważ audytor mógł już przyjechać i zamieszkać w mieście incognito, ekscentryczni i głupi plotkarze Dobchinsky i Bobchinsky pomylili Dziwnego Gościa z audytorem, który okazał się być Chlestakowem. Wszyscy uwierzyli w swoje domysły, ponieważ byli bardzo przestraszeni. W rzeczywistości Chlestakow jest osobą nieistotną i pustą, gadułą i przechwałką, która nic nie wie, ale wie, jak skorzystać na błędach urzędników. Dość sprytnie dopasowuje się do rozmówców i robi na każdym wrażenie. W obecności urzędników zachowuje się swobodnie, przechwala się przed paniami, a wobec kupców udaje szefa.

3. Gdzie jest początek i koniec komedii? Czy Chlestakow chciał oszukać urzędników i mieszkańców miasta?
Fabuła komedii to odcinek, w którym określone są warunki wstępne rozwoju fabuły. W w tym przypadku, wydaje mi się, że jest to moment, w którym Bobchinsky i Dobchinsky meldują, że widzieli audytora.
Rozwiązanie to moment, w którym fabuła dobiega końca. To odcinek czytania listu Chlestakowa, z którego dla wszystkich staje się jasne, że nie jest on audytorem.

4. Dlaczego właściciele ziemscy Dobchinsky, Bobchinsky i burmistrz dają się oszukać? Przeczytaj i skomentuj scenę w gospodzie. Z jakiego powodu urzędnicy wierzą Chlestakowowi w „scenie kłamstw”? Zapamiętaj i opowiedz lub przeczytaj tę scenę na głos. Jaka jest rola reżyserii w komedii?
Właściciele ziemscy dają się oszukać, bo są głupi, dają się ponieść sensacji i chcą się w nią zaangażować, a Chlestakow zachowuje się nietypowo. Burmistrz wierzy im ze strachu. Na przykład osobiście bierze wszystkie słowa Chlestakowa na temat więzienia: Chlestakow boi się, że trafi do więzienia za niepłacenie karczmarzowi, a sam gubernator boi się więzienia za przekupstwo. Chcąc uniknąć aresztowania, Chlestakow kłamie, że jest szanowanym urzędnikiem, a burmistrz traktuje to jako wskazówkę, że jest audytorem.
W „scenie kłamstwa” wszyscy urzędnicy są bardzo przestraszeni, bo myślą, że pijany powie prawdę. Nigdy nie spotkali takich bezinteresownych kłamców jak Chlestakow. Wydaje się, że sam sobie wierzy. W dodatku wszyscy się go bardzo boją, bo wszyscy złamali prawo. Wskazówki sceniczne pokazują, jak początkowo nie odważyli się usiąść, a potem podskoczyli i trzęsli się z przerażenia.

5. Co oznaczała wiadomość o przybyciu nowego audytora i kim on jest? nowy audytor– urzędnik czy sumienie każdej postaci? Przeczytaj tę scenę i przygotuj szczegółową odpowiedź na to pytanie.
Wiadomość o przybyciu nowego audytora – prawdziwego – oznaczała dla każdego z urzędników koniec kariery, a być może nawet więzienie. Wszyscy byli już oszołomieni ujawnionym błędem, a teraz prawdziwy audytor. Burmistrz mówi: „Zabity, całkowicie zabity!” To było prawdopodobnie uczucie każdego.
Myślę, że to prawdziwy audytor: ludzie tacy jak na przykład Truskawka raczej nie mają sumienia. Wydaje mi się, że to nie jest sumienie, tylko obawa przed karą, bo gdyby urzędnicy mieli sumienie, to nie zachowywaliby się w ten sposób. Ta sama Zemlyanika okradła chorych, zatrudniła lekarza, który nie rozumie ani słowa po rosyjsku: nic dziwnego, że wszyscy pacjenci „wracają do zdrowia jak muchy”. Coś jak ludzkie uczucia pojawia się w Gorodniczach, wypowiada nawet słowa, które sam Gogol chciałby powiedzieć: „Dlaczego się śmiejesz? Śmiejesz się z siebie!” Te słowa kieruje nie tyle do urzędników, ile do nas wszystkich. Bo audytorem nie jest sumienie urzędników, ale nasze.

6. Przeczytaj definicje głównych etapów rozwoju fabuły. Jakie sceny komediowe Twoim zdaniem odpowiadają tym etapom? (ekspozycja, początek, kulminacja, rozdzielczość)
Wystawa jest lekturą i dyskusją na temat listu otrzymanego przez Prezydenta Miasta.
Początek to wiadomość od właścicieli gruntów, że odnaleźli audytora i rozmowa z nim Wójta.
Punktem kulminacyjnym jest scena, w której burmistrz chwali się, że wyjeżdża do Petersburga.
Rozwiązaniem jest odczytanie listu Chlestakowa.

7. Wiadomo, że Mikołaj 1 po pierwszym przedstawieniu sztuki powiedział: „Co za sztuka! Wszyscy to zrozumieli, a ja mam to bardziej niż ktokolwiek inny!” A Gogol zawołał: „Wszyscy są przeciwko mnie!” Jak wytłumaczyć oburzenie wszystkich klas wywołane tą sztuką?
Komedia oburzyła wszystkich, ponieważ ludzie wszystkich klas zostali przedstawieni satyrycznie. Cała Rosja jest przedstawiona pod postacią miasta powiatowego.

Sam pisarz uważał, że jedyną szczerą twarzą w sztuce jest śmiech. „To dziwne: przykro mi” – napisał Gogol w „Theater Road” – „że nikt tego nie zauważył szczera osoba, który był w mojej grze. Tak, była jedna uczciwa, szlachetna osoba, która działała w niej przez całe życie. Ta szczera, szlachetna twarz była pełna śmiechu.” Przypomnijcie sobie jego słowa z „Wyznań autora”: „Jeśli się śmiejesz, to lepiej śmiać się mocno z tego, co naprawdę zasługuje na pośmiewisko wszystkich. W „Generalnym Inspektorze” postanowiłem zebrać na jeden stos wszystko, co wtedy wiedziałem złego w Rosji, wszystkie niesprawiedliwości, które dzieją się tam i tam, gdzie sprawiedliwość jest najbardziej wymagana od człowieka, a jednocześnie śmiać się ze wszystkiego.”

Doskonale rozumiejąc siłę satyry i śmiechu, Gogol z ich pomocą próbował poprawić życie społeczeństwa. Szczególnie zwraca uwagę umiejętności artystyczne, co przejawiło się w kompozycji spektaklu, modelowaniu postaci postacie i w samej problematyce pracy. Komedia Gogola wyróżnia się niezwykłą konstrukcją. Od pierwszych słów burmistrza rozpoczyna się akcja, jednak wydarzenia poprzedzające akcję i związane z ekspozycją widz poznaje znacznie później – są rozproszone po całym spektaklu.

Niezwykłe jest także zakończenie komedii – początkowo trudno je określić. Na pierwszy rzut oka jest to zaplanowane na wyjazd Chlestakowa: złożono propozycję ślubu córki burmistrza, urzędnicy cieszą się, że udało im się oszukać audytora. Ale widzowie wiedzą, że Chlestakow to manekin, że akcja nie może się na tym zakończyć. Pojawia się Szpekin i mówi, kim jest Chlestakow. Każdy rozumie, że został oszukany. Znaleziono także sprawców - Bobchinsky'ego i Dobchinsky'ego. Wszyscy są pogrążeni w ciemnościach, a najbardziej burmistrz. Akcja dobiega końca. I nagle – wiadomość od żandarma o przybyciu prawdziwego audytora. To coś nowego w dramacie tamtych czasów. Jak zauważają badacze twórczości Gogola, „trudno nawet zdecydować, o czym mówimy – o rozwiązaniu, kulminacji, czy początku nowego działania, zupełnie innego od poprzedniego. Najprawdopodobniej jedno i drugie”

Słynny reżyser W.I. Niemirowicz-Danczenko powiedział: „Ten finał stanowi jedno z najwybitniejszych zjawisk literatury scenicznej... Tak jak jednym zdaniem burmistrza związał sztukę, tak jednym zdaniem żandarma rozwiązuje ją - zdanie, które robi oszałamiające wrażenie, znowu ze względu na swoją nieoczekiwanie, a jednocześnie absolutną konieczność. Gogol dał finał bardzo ważne. To nie przypadek, że on bardziej szczegółowo opisał tę scenę. Istnieje nawet jej rysunek, który przypisuje się autorowi komedii; Dowiedziawszy się od naczelnika poczty, kim jest Chlestakow, wszyscy są zdumieni i zdenerwowani, czują się nieswojo. Oni, tacy oszuści, wzięli chłopczyka za audytora, nagrodzili go, rozgrzali, a nawet wyposażyli do podróży jak wielki szlachcic. Ale najgorsza była nowa wiadomość, od której naprawdę można odrętwieć: przyjechał prawdziwy audytor. Jakie nowe rzeczy przyniesie to spotkanie urzędnikom? Czy będą w stanie utrzymać się na swoich stanowiskach?

* „W Generalnym Inspektorze” – pisał Bieliński – „nie ma lepszych scen, bo nie ma gorszych, ale wszystkie są doskonałe, jako niezbędne części, tworzące artystycznie jedną całość, dopełnioną treścią wewnętrzną”.

W grze występują dwa główne konflikty:

*wewnętrzny - starcie burmistrza z mieszczanami: „Kupiec i obywatelstwo mylą mi…”
*zewnętrzny – pomiędzy władzami miasta a audytorem. „W przypadku tego drugiego konfliktu autor podnosi kwestię sposobów i środków rozwiązania głównego, głównego konfliktu w grze między istniejącą władzą policyjno-biurokratyczną a ludnością, chociaż konflikt ten prawie nigdy nie doczekał się realizacji scenicznej”.

Trzeba jednak o tym mówić, gdyż pisarz, jak zauważono powyżej, nie ograniczył swojego zadania jedynie do wyśmiania urzędników powiatowych. Gogol tworzy typowe postacie, które znajdują odzwierciedlenie cechy charakteru ludzie epoki autokratyczno-poddaniowej. Rola każdej, nawet najbardziej nieistotnej osobowości w spektaklu jest zauważalna, ponieważ niesie ze sobą dużą obciążenie semantyczne. Przykładem jest cicha postać Doktor Gibner. Jego imię Chrześcijanin oznacza „miłosierny, współczujący”, ale Gogol nadaje mu nazwisko, które usuwa wszystko, co wiąże się z miłosierdziem: lekarz Gibner jest daleki od mas, nie wydaje lekarstw na ich leczenie, dlatego w szpitalu ludzie „zdrowieją jak muchy”, czyli umierają. To nie przypadek, że nazwisko Gibner i słowo „zginąć” mają ten sam rdzeń. Albo inny przykład: wdowa po podoficerku, która pojawia się na chwilę i wypowiada tylko kilka zdań, ale z nich można stworzyć biografię człowieka, wyobrazić sobie całą epokę.

W „Generalnym Inspektorze” – wspominał później Gogol – postanowiłem zebrać na jednym stosie wszystko, co wtedy wiedziałem złego w Rosji, wszystkie niesprawiedliwości, które dzieją się tam i tam, gdzie sprawiedliwość jest najbardziej wymagana od człowieka, i za jednym...

W komedii „Generał Inspektor” N.V. Gogol z wielką oskarżycielską siłą obnaża wady ówczesnego społeczeństwa Rosja carska. Jego uwaga skupia się na przedstawicielach biurokracji, a autor ucieleśnia ich wizerunki typowe postacie mały powiat...

Nie ma sensu obwiniać lustra, jeśli masz krzywą twarz. Popularne przysłowie Nikołaj Wasiljewicz Gogol to wspaniały rosyjski pisarz, który wiedział, jak zauważyć i ośmieszyć strony negatywne Rosyjska rzeczywistość. Razem z Fonvizinem i Gribojedowem...

Sztuka N.V. Gogola „Generał Inspektor” zapoczątkowała komedię obyczajów i charakterów społecznych. prowincjonalny prowincjonalne miasteczko- miejsce rozgrywania spektaklu. Czas akcji to rok 1831, co wyjaśniają wypowiedzi sędziego. Nasilająca się reakcja polityczna w...

Jak sam Gogol czytał komedię

1 kwietnia minęła 205. rocznica urodzin Mikołaja Gogola. Jego „Generał Inspektor” był i jest czytany we wszystkich szkołach w kraju. Inna sprawa, że ​​nie każdy widzi (lub chce widzieć) w przedstawieniu znaczenia, które dla Gogola były najważniejsze. Czy wiesz, że jest też „Generał Inspektor”? Kogo sam autor uważał za głównego audytora? Albo dlaczego porównałeś sztukę z obrazem „Ostatni dzień Pompei”? Jeśli nie, to nasza historia jest dla Ciebie.

Łapówki ze szczeniętami chartów, podoficer, który się chłostał, „brat Puszkin,… wielki oryginał” – wiele wyrażeń z komedii Gogola „Generał Inspektor” żyje w języku rosyjskim od prawie dwóch stuleci. Sztuka została kiedyś zasłużenie skradziona do cytatów. Na scenie Generalnego Inspektora przedstawiano na różne sposoby, czasem przezabawnie zabawnie. Cesarz Mikołaj I był na premierze w Petersburgu, roześmiał się głośno i według współczesnych podsumował: „Co za sztuka! Wszyscy to zrozumieli, a ja mam to bardziej niż ktokolwiek inny!” Od tego momentu rozpoczął się jej triumfalny marsz po scenach. różne teatry Rosja. Grali i oglądali zabawę chętnie i z przyjemnością. Oprócz szeregu urzędników niezadowolony był chyba tylko autor. Bardzo niezadowolony.

Triumf i rozwiązanie

Gogol napisał „Generalnego Inspektora” w latach 1835–1836, był to okres rozkwitu jego twórczości. Pomysł, jak wiadomo, podsunął mu Puszkin, o którym słyszał taki przypadek i on sam znalazł się w podobnej historii, która go bardzo rozbawiła. Początkowo cenzura traktowała nowe dzieło rygorystycznie. sławny pisarz, ale potem dał szansę grze. Jej współcześni ją kochali, chociaż wiele w niej wydawało im się dziwnych. Przyzwoita komedia powinna taka być pozytywny bohater, ale w „Generalnym Inspektorze” – jakkolwiek by na to nie patrzeć, tego tam nie ma. Każda szanująca się zabawa musiała zaczynać się od początku i mieć jasne zakończenie. A w „Generalnym Inspektorze” akcja toczy się dosłownie od razu: „Zaprosiłem Was, panowie, żeby przekazać wam najbardziej nieprzyjemną wiadomość: przyjeżdża do nas audytor” i nic więcej. Ale są dwa zakończenia: pierwsze następuje, gdy czytają list Chlestakowa, drugie, gdy dowiadują się o prawdziwym audytorze. Co więcej, od mówimy o o mieście powiatowym muszą być w nim reprezentowani wszyscy właściwi urzędnicy, a w „Generalnym Inspektorze” nie ma nawet policjanta. Ale jest na przykład dziwna postać - powiernik instytucje charytatywne… Co to wszystko znaczy? Co autor chciał powiedzieć?

Odpowiedź na to pytanie nie jest taka łatwa. Byłoby to łatwe, gdyby Gogol tylko napisał sztukę i nie pozostawił do niej żadnych wyjaśnień. Wtedy wszystko byłoby na pozór, byłaby to doskonała komedia. Ale napisał też „Podróż teatralną”, „Przestrogę dla tych, którzy chcą właściwie zagrać „Generalnego Inspektora”, wypowiadał się w listach do aktora Michaiła Szczepkina i innych osób... I wreszcie dziesięć lata po „Generalnym Inspektorze” (w tym czasie sztuka była wystawiana w wielu teatrach w Rosji) stworzył dzieło, które całkowicie zdezorientowało wszystkich. Nosi tytuł „Rozwiązanie Generalnego Inspektora” i zachował się w dwóch oryginalnych wydaniach. I warto się w to zagłębić.

Prawdziwy audytor

Najpierw jednak trzeba zwrócić uwagę na jedną tezę, którą często słyszy się w odniesieniu do tego pisarza. Teza jest taka, że ​​istniało jakby dwóch różnych Gogoli. Pierwszy został autorem m.in. „Wieczorów na farmie pod Dikanką” i „Generalnego Inspektora”, drugi „Miejsca wybrane z korespondencji z przyjaciółmi”. Ten drugi też wrzucił kontynuację w ogień” Martwe dusze„i zagłodził się na śmierć, w wyniku czego poszedł do grobu przed terminem. Teza ta prawdopodobnie jest częściowo prawdziwa. Wczesny i późny Gogol na pierwszy rzut oka naprawdę wydają się różni ludzie. Pierwsza jest niezwykle wesoła, druga zamyślona i bardzo religijna. Ale takie zmiany się zdarzają zwykli ludzie, nie mówiąc już o geniuszach. Najprawdopodobniej jednak „dwóch Gogoli” nie było. I był jeden - bardzo mądry, subtelny, szukający mężczyzna. O co bardzo siebie pytałem ważne pytania. A jeśli dojrzały Gogol ponownie przemyślał swoją wcześniejszą sztukę, to miał to na uwadze wszelkie prawo. Co więc powiedział o Generalnym Inspektorze?

Jakby w odpowiedzi na zarzuty krytyków, dziesięć lat później Gogol podjął się swojej interpretacji zamierzenie autora. Autor komedii włożył w usta Pierwszego Aktora Komiksowego, bohatera „Rozwiązania Generalnego Inspektora”, przez którego rozumieno artystę Michaiła Szczepkina, następujące słowa:
„Przyjrzyjcie się uważnie temu miastu, które jest przedstawione w sztuce: wszyscy są zgodni, że w całej Rosji nie ma takiego miasta, to niespotykane, żeby tam, gdzie mamy urzędników, każdy z nich to takie potwory; co najmniej dwóch, co najmniej trzech jest uczciwych, ale tutaj ich nie ma. Krótko mówiąc, nie ma takiego miasta. Czyż nie? A co jeśli to jest nasze duchowe miasto i jest przy każdym z nas? Nie, nie patrzmy na siebie oczami osoby świeckiej – w końcu towarzyska wyda na nas sąd, spójrzmy choć trochę na siebie oczami Tego, który powołuje konfrontacja ze wszystkich ludzi, przed którymi nie zapominają o tym nawet najlepsi z nas, ze wstydem spuszczą oczy na ziemię i zobaczymy, czy ktoś z nas będzie wtedy miał odwagę zapytać: „Czy moja twarz jest krzywa?” rozwiązanie „Generalnego Inspektora”

Innymi słowy, Gogol oferował czytelnikom symboliczne zrozumienie jego gry. Oczywiście możliwe są inne jego odczytania. Na przykład to: „Inspektor” jest po prostu bardzo zabawna komedia właściwie komedia absurdu, bo każdy bohater mówi tu o swoim, bohaterowie się nie słyszą, stąd efekt komiczny. Albo: „Generał Inspektor” to komedia o charakterze społecznym, bo tutaj różne rodzaje ludzie, których można spotkać w społeczeństwie. Ale mimo to... Dojrzały Gogol upierał się, że Generalny Inspektor ma więcej głębokie znaczenie. Urzędnicy są ludzkie namiętności, które rozdzierają, rujnują miasto – duszę ludzką. Chlestakow to fałszywe, „świeckie”, jak powiedział Gogol, sumienie. Każda z naszych pasji jest w stanie „zgodzić się” z nią, dając jej łapówkę, aby przymknęła oko na niewłaściwe działania. Cóż, prawdziwym audytorem, który pojawia się pod koniec spektaklu, jest prawdziwe sumienie, które zostało zepchnięte w najdalszy zakątek duszy, aby nie ingerować w życie. I która z nieuchronnością katastrofy pojawi się w ostatniej chwili naszego życia, kiedy już nic nie będzie można zmienić:
„Cokolwiek powiesz, inspektor, który czeka na nas przy drzwiach trumny, jest okropny. Jakbyś nie wiedział kim jest ten audytor? Po co udawać? Tym audytorem jest nasze rozbudzone sumienie, które zmusi nas do nagłego i natychmiastowego spojrzenia na siebie wszystkimi oczami. Przed tym inspektorem nic nie da się ukryć, gdyż został on przysłany przez Imienne Naczelne Dowództwo i zostanie ogłoszony, gdy nie będzie już można cofnąć się o krok. Nagle w tobie objawi się taki potwór, że z przerażenia jeżą ci się włosy. Lepiej dokonać audytu wszystkiego, co jest w nas na początku życia, a nie na jego końcu” („Rozwiązanie Generalnego Inspektora”).

Apokalipsa

Z chrześcijańskiego punktu widzenia Gogol ma całkowitą rację. Ponadto powołuje się na Ewangelię, gdy mówi o potrzebie pokuty, przemiany serca i umysłu. Dla tej zmiany i zbawienia każdego człowieka Chrystus wstępuje na Golgotę, umiera i zmartwychwstaje. O tym samym pisze apostoł Paweł, przypominając: za jaką cenę zostaliście kupieni i wzywa was, abyście pozostali niewolnikami Chrystusa, a nie ludźmi i namiętnościami. Tak, wszystko to wymaga ogromnej ilości pracy wewnętrznej. Ale trzeba to zrobić i lepiej nie zwlekać do tego czasu Ostatnia chwilażycie. Inaczej... nastąpi cicha scena, jak w Generalnym Inspektorze. I nic nie da się zmienić.

Nawiasem mówiąc, Gogol porównał swoją sztukę z obrazem Karla Bryullowa „Ostatni dzień Pompei”. To dzieło katastroficzne, które przedstawia mieszkańców miasta na chwilę przed śmiercią. Na płótnie Bryullova nieszczęśni ludzie próbują uciec przed rozpaloną do czerwoności lawą wulkanu - ale nie da się od niej uciec. Ich twarze wyrażają przerażenie, paraliżuje ich strach. Nie mogą nigdzie iść, nic nie może się zmienić. I chociaż Pompeje w tym momencie były prawdopodobnie pełne grzmotów i krzyków, Bryullov uchwycił także rodzaj niemej sceny, niczym Gogol. Czyli apokalipsa.

Śmiech i tyle...

Ale tu pojawia się pytanie: czy autor „Generalnego Inspektora” daje jakąkolwiek odpowiedź na swoje przemyślenia i interpretacje? Co ma zrobić biedny człowiek, targany namiętnościami, który przyłapał się na przekupywaniu „audytora”, czyli zajmowaniu się własnym sumieniem? Właściwie tak, Gogol zna odpowiedź. I tak samo jest zawsze z tym autorem: trzeba się z siebie śmiać. Śmiech Gogola to nie tylko cenna cecha, z której się korzysta eseje szkolne. To także uniwersalny przepis na zbawienie duszy. Tam, w „Rozwiązaniu Generalnego Inspektora”, pojawiają się następujące słowa: „Przysięgam, że warto o tym myśleć, o naszym uduchowionym mieście, tak jak dobry władca myśli o swoim państwie. Szlachetnie i surowo, tak jak on wypędza chciwych ze swojej ziemi, tak i my wypędźmy naszych duchowych chciwców! Jest lekarstwo, jest plaga, która może ich wypędzić. Śmiejcie się, moi szlachetni rodacy! Śmiech, którego tak boją się wszystkie nasze niskie namiętności! Śmiech, który powstał, żeby śmiać się ze wszystkiego, co hańbi prawdziwe piękno osoba. Przywróćmy śmiechowi jego prawdziwe znaczenie!<…>Dokładnie tak, jak śmialiśmy się z obrzydliwości u drugiego człowieka, śmiejmy się hojnie z obrzydliwości naszych, cokolwiek znajdziemy w sobie!” („Rozwiązanie Generalnego Inspektora”).

Gogol zachęca Cię do śmiechu z własnych pasji. Nie oznacza to, że należy być wobec nich niepoważnym. Oznacza to, że nie można nadawać im takiego znaczenia, jakiego mogliby się spodziewać ważni urzędnicy w mieście powiatowym. I nie służ im. A wtedy... ci urzędnicy po prostu stracą władzę w mieście. Wyśmiewani za swoje czyny, nie będą już mogli zawrzeć ani jednej umowy i zostaną zdyskredytowani. Oznacza to, że strach przed „audytorem” również nie ma miejsca ludzka dusza: W końcu czego się bać, gdy namiętności są rozbrojone? To jest autorska metoda.

Być może ktoś po przeczytaniu takiego „Generalnego Inspektora” wzruszy ramionami, oburzy się i powie: „Oczywiście, Aleksander Wielki jest bohaterem, ale po co łamać krzesła?” Cóż, czytelnik ma do tego pełne prawo. Nawiasem mówiąc, Michaił Szczepkin, który jako jeden z pierwszych zagrał w „Inspektorze rządowym”, również nie zgodził się z Gogolem. A tę sztukę w naszych czasach często przedstawia się jako po prostu bardzo dobra komedia. Jednak Gogol zdecydował inaczej dla siebie. A autor zawsze ma swoją głęboką wizję i prawo do interpretacji.

"Inspektor"

Komedia w pięciu aktach Mikołaja Wasiljewicza Gogola (1809–1852), pisana w latach 1835–1836. W powiatowym mieście N różni urzędnicy prowadzą normalne życie – przyjmują łapówki i uchylają się od obowiązków. Komedia zaczyna się od przybycia do miasta poszukiwacza przygód imieniem Chlestakow, którego wszyscy biorą za audytora stolicy. Następny krok pokazuje, jak łatwo dojść do porozumienia z „inspekcją” i do czego to prowadzi.

W najpowszechniejszym czytaniu „Generał Inspektor” jest satyrą na rosyjską rzeczywistość, a miasto powiatowe N jest symbolicznym określeniem całej Rosji.

Premiera sztuki odbyła się w maju 1836 roku w Teatrze Aleksandryjskim w Petersburgu, na przedstawieniu był obecny cesarz Mikołaj I. W tym samym miesiącu „Generał Inspektor” został zaprezentowany moskiewskiej publiczności przez Teatr Mały, gdzie Grały Gorodnicze Znakomity aktor Michaił Szczepkin.

Alla Mitrofanova

Na pytanie Liu wszyscy! Pytanie do Generalnego Inspektora, gdzie jest początek i koniec komedii? Czy Chlestakow chciał oszukać urzędników i mieszkańców miasta? podane przez autora Dasza najlepsza odpowiedź brzmi Doskonale rozumiejąc siłę satyry i śmiechu, Gogol z ich pomocą próbował poprawić życie społeczeństwa. Szczególną uwagę przywiązuje się do kunsztu artystycznego, który przejawia się w kompozycji spektaklu, modelowaniu charakterów bohaterów i samej problematyce dzieła. Komedia Gogola wyróżnia się niezwykłą konstrukcją. Od pierwszych słów burmistrza rozpoczyna się akcja, jednak wydarzenia poprzedzające akcję i związane z ekspozycją widz poznaje znacznie później – są rozproszone po całym spektaklu.
Niezwykłe jest także zakończenie komedii – początkowo trudno je określić. Na pierwszy rzut oka jest to zaplanowane na wyjazd Chlestakowa: złożono propozycję ślubu córki burmistrza, urzędnicy cieszą się, że udało im się oszukać audytora. Ale widzowie wiedzą, że Chlestakow to manekin, że akcja nie może się na tym zakończyć. Pojawia się Szpekin i mówi, kim jest Chlestakow. Każdy rozumie, że został oszukany. Znaleziono także sprawców - Bobchinsky'ego i Dobchinsky'ego. Wszyscy są pogrążeni w ciemnościach, a najbardziej burmistrz. Akcja dobiega końca. I nagle – wiadomość od żandarma o przybyciu prawdziwego audytora. To coś nowego w dramacie tamtych czasów. Jak zauważają badacze twórczości Gogola, „trudno nawet zdecydować, co mamy przed sobą – rozwiązanie, kulminację, czy początek nowego działania, zupełnie odmiennego od poprzedniego. Najprawdopodobniej jedno i drugie”
Słynny reżyser W.I. Niemirowicz-Danczenko powiedział: „Ten finał stanowi jedno z najwybitniejszych zjawisk literatury scenicznej... Tak jak jednym zdaniem burmistrza związał sztukę, tak jednym zdaniem żandarma rozwiązuje ją - zdanie, które robi oszałamiające wrażenie, znowu ze względu na swoją nieoczekiwanie, a jednocześnie absolutną konieczność. Gogol przywiązywał wielką wagę do zakończenia. To nie przypadek, że opisał tę scenę bardzo szczegółowo. Istnieje nawet jej rysunek, który przypisuje się autorowi komedii; Dowiedziawszy się od naczelnika poczty, kim jest Chlestakow, wszyscy są zdumieni i zdenerwowani, czują się nieswojo. Oni, tacy oszuści, wzięli chłopczyka za audytora, nagrodzili go, rozgrzali, a nawet wyposażyli do podróży jak wielki szlachcic. Ale najgorsza była nowa wiadomość, od której naprawdę można odrętwieć: przyjechał prawdziwy audytor. Jakie nowe rzeczy przyniesie to spotkanie urzędnikom? Czy będą w stanie utrzymać się na swoich stanowiskach?
Chlestakow nie chciał ich oszukać, po prostu wymyślili to ze strachu.

Odpowiedź od Przemknąć[Nowicjusz]
Początek prac nastąpił w momencie (przepraszam, nie pamiętam kto dokładnie) oznajmił przybycie audytora. Początkowo Chlestakow nie podejrzewał, że wzięto go za audytora, nie było z jego strony oszustwa, ale potem, gdy wszystko mu zostało ujawnione, nie pogardził i wykorzystał strach urzędników i mieszczan, tym samym oszukując ich.

„Audytor zaprzecza”,

szkic dramatyczny, będący swego rodzaju posłowiem do „Generalnego Inspektora”. Pierwsza publikacja: Gogol N.V. Works. T. 5. M., 1856. Opublikowano drugie wydanie R. R.: Gogol N. V. Works. 10th ed. T. 6. M.; Petersburg, 1896.

Gogol zamierzał włączyć R.R. do rzekomo taniego wydania Generalnego Inspektora na rzecz biednych. 12/24 października 1846 roku pisał do S.P. Szewrewa: „Generał inspektor” powinien zostać opublikowany w pełnej formie, z wnioskiem, że samemu widzowi nie przyszło do głowy wywnioskować. Tytuł powinien brzmieć tak: „Inspektor z rozwiązaniem. Komedia w pięciu aktach z zakończeniem. Op. N. Gogola. Wydanie czwarte, rozszerzone, na rzecz ubogich.” To samo Gogol doniósł 21 października (2 listopada 1846 r.) hrabinie A. M. Vielgorskiej: „Generał Inspektor będzie odtwarzany w Petersburgu i Moskwie w nowej formie, z dodatkiem jego zakończenia lub zakończenia, na benefisie występ naszych dwóch pierwszych aktorów komiksowych. Do dnia spektaklu sztuka zostanie wydrukowana w osobnej książce z dodanym nieznanym dotąd zakończeniem. Zostanie sprzedany na rzecz biednych i będzie można go sprzedać duże ilości dlatego przynoszą znaczną siłę.” Cenzura teatralna nie pozwoliła jednak R.R. na publikację. W 1847 roku Gogol stworzył drugie wydanie R.R., które jednak za życia dramaturga nie zostało wystawione.

M. S. Szczepkin, w którego benefisie Gogol początkowo zamierzał wystawić R. R., po przeczytaniu sztuki napisał do Gogola 22 maja 1847 r.: „Po wyzdrowieniu, przeczytawszy Twoje zakończenie Generalnego Inspektora, byłem wściekły na siebie, na moją krótkowzroczność widok, bo do tej pory studiowałem wszystkich bohaterów „Generalnego Inspektora” jako żywych ludzi; Widziałem tyle rzeczy znajomych, tak drogich, tak się przyzwyczaiłem do Gorodniczów, Dobczyńskiego i Bobczyńskiego w ciągu dziesięciu lat naszego zbliżenia, że ​​odbieranie ich mnie i wszystkim w ogóle byłoby czynem nierozsądnym. Czym je zastąpisz? Zostaw je mi takimi, jakie są. Kocham ich, kocham ich ze wszystkimi ich słabościami, tak jak wszystkich ludzi w ogóle. Proszę mi nie sugerować, że to nie urzędnicy, ale nasze pasje; nie, nie chcę tej zmiany: to są ludzie, prawdziwi żywi ludzie, wśród których dorastałem i prawie się zestarzałem. Widzisz, co za długoletnia znajomość. Zgromadziliście kilka osób z całego świata w jedno miejsce, w jedną grupę, związałem się całkowicie z tymi ludźmi, a wy chcecie ich ode mnie zabrać. Nie, nie dam ci ich! Nie oddam tego, póki istnieję. Za mną zamieńcie mnie w kozy; i do tego czasu nie oddam ci Derzhimordy, bo on też jest mi drogi. Tutaj główny powód moje milczenie i jak to wszystko wyszło? - Naprawdę nie wiem; Może to wszystko jest bzdurą, kłamstwem, ale wszystko to zostało już wyrażone; Cóż, niech tak będzie! Około 10 lipca Sztuka. 1847 Gogol odpowiedział M. S. Szczepkinowi: „Twój list, miły Michaił Semenowicz, jest tak przekonujący i wymowny, że nawet gdybym naprawdę chciał odebrać ci burmistrza, Bobczyńskiego i innych bohaterów, z którymi, jak mówisz, dogadywałeś się jak z krewnymi krwią, nawet wtedy zwróciłbym ci je wszystkie, być może nawet z dodatkowym przyjacielem. Ale chodzi o to, że wygląda na to, że nie zrozumiałeś ostatni list Mój. Właśnie chciałem przeczytać „Generalnego Inspektora”, aby Bobczyński stał się jeszcze bardziej Bobczyńskim, Chlestakowem Chlestakowem, jednym słowem – wszystkim, czym powinien być. Miałem na myśli tę zmianę tylko w odniesieniu do sztuki kończącej „Generał Inspektor”. Rozumiesz to? Tak niezgrabnie poradziłem sobie z tą sztuką, że widz z pewnością wyciągnie wniosek, że chcę zrobić alegorię z „Generalnego Inspektora”. Nie o to mi chodzi. „Generał Inspektor” to „Generał Inspektor” i zastosowanie go wobec siebie jest rzeczą nieodzowną, którą każdy widz musi zrobić ze wszystkiego, nawet nie od „Generalnego Inspektora”, ale co właściwsze dla niego zrobić „ Generalny Inspektor”. To właśnie należało udowodnić w odniesieniu do słów: „Czy moja twarz jest krzywa?” Teraz wszystko pozostaje bez zmian. A owce są bezpieczne, a wilki są dobrze odżywione. Alegoria to alegoria, a „Generał Inspektor” to „Generał Inspektor”. Dziwne jest jednak, że nasze spotkanie nie zakończyło się sukcesem. Kiedyś w życiu zapragnęłam porządnie przeczytać Generalnego Inspektora, czułam, że przeczytałabym ją naprawdę dobrze, ale nie udało mi się. Widocznie Bóg nie każe mi robić teatru. Proszę zwrócić uwagę na jedną uwagę dotyczącą burmistrza. Początek pierwszego aktu jest dla ciebie trochę zimny. Nie zapominajcie też: burmistrz w chwilach irytacji używa pewnego ironicznego wyrazu twarzy, jak na przykład w słowach: „No to najwyraźniej trzeba. Do tej pory dotarliśmy do innych miast; Teraz nasza kolej. W drugim akcie, w rozmowie z Chlestakowem, dzieje się wiele więcej gier w twarz. Są tu zupełnie inne przejawy sarkazmu. Jest to jednak bardziej zauważalne Najnowsza edycja, opublikowane w „Działach zebranych”.

W R.R. Gogol ustami Pierwszego Aktora Komiksowego (M.S. Szczepkina) stwierdzono: „Przyjrzyj się uważnie temu miastu, które jest przedstawione w sztuce! Wszyscy są zgodni, że w całej Rosji nie ma takiego miasta: niespotykane jest, że gdzie mamy urzędników, każdy z nich to takie potwory: co najmniej dwóch, co najmniej trzech jest uczciwych, ale u nas nie ma ani jednego . Krótko mówiąc, nie ma takiego miasta. Czyż nie? A co jeśli to jest nasze duchowe miasto i jest przy każdym z nas? Nie, nie patrzmy na siebie oczami osoby świeckiej – wszak to nie osoba świecka będzie nas osądzać – spójrzmy choć trochę na siebie oczami Tego, który będzie nas wzywał konfrontacji wszyscy ludzie, przed którymi jesteśmy najlepsi, nie zapominajcie o tym. Oni ze wstydem spuszczą oczy na ziemię i zobaczymy, czy ktoś z nas będzie wtedy miał odwagę zapytać: „Czy moja twarz jest krzywa?” żeby nie bał się tak swojej własnej złośliwości, jak nie bał się złośliwości tych wszystkich urzędników, którą właśnie widziałem w sztuce!.. Nie powinno się bać tych rzeczy, które dają się nam po to, abyśmy je na zawsze zapamiętali. stare: trzeba je przyjąć jako nowinę, jakbyśmy je słyszeli po raz pierwszy, niezależnie od tego, kto nam je powiedział, – nie ma sensu patrzeć w twarz temu, kto je wypowiada. Nie... nie powinniśmy mówić o naszej urodzie, ale o to, żeby nasze życie, które zwykliśmy czcić jako komedię, nie skończyło się taką tragedią, jak nie skończyła się ta komedia, którą właśnie zagraliśmy. Cokolwiek powiesz, inspektor, który czeka na nas przy drzwiach trumny, jest okropny. Jakbyś nie wiedział kim jest ten audytor? Po co udawać? Tym audytorem jest nasze rozbudzone sumienie, które zmusi nas do nagłego i natychmiastowego spojrzenia na siebie wszystkimi oczami. Przed tym inspektorem nic nie da się ukryć, gdyż został on przysłany przez Imienne Naczelne Dowództwo i zostanie ogłoszony, gdy nie będzie już można cofnąć się o krok. Nagle w tobie objawi się taki potwór, że z przerażenia jeżą ci się włosy. Lepiej jest zrewidować wszystko, co jest w nas na początku życia, a nie na jego końcu. Zamiast pustego marudzenia i przechwalania się, odwiedźmy teraz nasze brzydkie duchowe miasto, kilka razy gorsze od innych miast, w którym szaleją nasze namiętności, niczym brzydcy urzędnicy kradnący skarbiec własną duszę nasz! Na początku życia weź audytora i ramię w ramię spójrz na wszystko, co w nas jest, prawdziwego audytora, a nie fałszywego, nie Chlestakowa! Chlestakow to klikacz, Chlestakow to lekkomyślne sumienie świeckie, skorumpowane, zwodnicze sumienie; Chlestakow zostanie przekupiony naszymi namiętnościami, które mieszkają w naszych duszach. Z Chlestakowem na ramieniu nic nie zobaczysz w naszym uduchowionym mieście. Spójrzcie, jak każdy urzędnik w rozmowie z nim sprytnie odwracał się i usprawiedliwiał, wyszedł niemalże na świętego. Czy sądzisz, że każda nasza namiętność nie jest bardziej przebiegła niż jakikolwiek nieuczciwy urzędnik, a nie tylko namiętność, a nawet jakiś pusty, wulgarny nawyk? Wystąpi przed nami tak sprytnie i będzie się usprawiedliwiał, że nadal będziesz uważał to za cnotę, a nawet przechwalisz się przed bratem i powiesz mu: „Patrz, co mam”. wspaniałe miasto „Jakie tam wszystko schludne i czyste!” Nasze namiętności są obłudnikami, powiadam wam, obłudnikami, bo sam się z nimi uporałem. Nie, z lekkomyślnym świeckim sumieniem nic w sobie nie zobaczysz: oni ją oszukają, a ona ich oszuka, jak urzędnicy Chlestakowa, a potem sama zniknie, abyś nie znalazł po niej śladu. Pozostaniecie jak głupcy burmistrza, który już rzucił się Bóg wie dokąd - wdrapał się na generałów i pewnie zaczął ogłaszać, że zostanie pierwszy w stolicy, i zaczął obiecywać miejsca innym - a potem nagle zobaczył, że został oszukany i oszukany przez chłopca, superlatyw, lądowisko dla helikopterów, w którym do prawdziwego audytora nie było żadnego podobieństwa... Nie z Chlestakowem, ale z prawdziwym audytorem, spójrzmy na siebie! Przysięgam, warto pomyśleć o naszym uduchowionym mieście, tak jak dobry władca myśli o swoim państwie! Szlachetnie i surowo, tak jak on wypędza chciwych ze swojej ziemi, tak i my wypędźmy naszych duchowych chciwców! Jest lekarstwo, jest plaga, która może ich wypędzić. Śmiejcie się, moi szlachetni rodacy! Śmiech, którego tak boją się wszystkie nasze niskie namiętności! Śmiech, który powstał, aby śmiać się ze wszystkiego, co hańbi prawdziwe piękno człowieka. Przywróćmy śmiechowi jego prawdziwe znaczenie! Odbierzmy to tym, którzy zamienili je w frywolne, świeckie bluźnierstwo nad wszystkim, nie rozróżniając ani dobra, ani zła! Dokładnie tak samo, jak śmialiśmy się z obrzydliwości u drugiego człowieka, śmiejmy się hojnie z obrzydliwości naszych, cokolwiek znajdziemy w sobie! Nie tylko tę komedię, ale wszystko, co wyjdzie spod pióra jakiegokolwiek pisarza śmiejącego się z niegodziwości i podłości, weźmy to bezpośrednio na nasz rachunek, niezależnie od tego, jak zostało to napisane na nas osobiście: wszystko znajdziesz w sobie, jeśli tylko zstępujecie do swojej duszy nie z Chlestakowem, ale z prawdziwym i nieprzekupnym audytorem... Rodacy! Przecież ja też mam rosyjską krew w żyłach, tak jak Ty. Spójrz: płaczę! Aktor komediowy, kiedyś cię rozśmieszałem, teraz płaczę. Pozwólcie mi poczuć, że moja kariera jest równie uczciwa jak każdy z Was, że służę mojej ziemi tak jak wy wszyscy, że nie jestem jakimś pustym bufonem stworzonym na zabawę pustych ludzi, ale uczciwym urzędnikiem wielkiego państwa Bożego i wzbudził w Tobie śmiech – nie ten rozpustny śmiech, jakim człowiek śmieje się z człowieka w świecie, który rodzi się z bezczynnej pustki bezczynnego czasu, ale śmiech zrodzony z miłości do człowieka. Razem udowodnimy całemu światu, że na ziemi rosyjskiej wszystko, co istnieje, od małego do dużego, stara się służyć temu samemu, któremu powinno służyć wszystko, cokolwiek jest na całej ziemi, pędząc tam... w górę, do Najwyższe wieczne piękno! »

Pod wpływem krytyki ze strony M. S. Szczepkina i innych przyjaciół R. R. Gogol przerobił to zakończenie w drugim wydaniu. Tam Pierwszy Aktor Komiksowy szczegółowo skomentował ostatnią niemą scenę Generalnego Inspektora: „Wydawało mi się, że to jest moje uduchowione miasto, które przedstawia ostatnia scena Ostatnia scenażycie, kiedy sumienie każe ci nagle spojrzeć na siebie wszystkimi oczami i bać się siebie. Wydawało mi się, że tym prawdziwym audytorem, o którym jedna zapowiedź na końcu komedii wywołuje taką grozę, jest nasze prawdziwe sumienie, które spotyka nas u drzwi trumny”.

Powody, dla których R.R. nie otrzymał pozwolenia od cenzury teatralnej, przedstawił w listopadzie 1846 roku A.M. Gedeonow w liście do P.A. Pletnewa: „Co do samego przedstawienia, według zasad przyjętych w teatrach cesarskich, z wyłączeniem jakiejkolwiek zgody artystów – przez samych artystów, a zwłaszcza ślubu na scenie, w związku z tym nie można jej dopuścić do występu.” 21 listopada 1846 roku Pletnev poinformował Gogola: „Wasza sztuka „Rozwiązanie inspektora” została dopuszczona, ale tylko do publikacji, a nie do przedstawienia, ponieważ zgodnie z regulaminem naszej dyrekcji artyści nie mają prawa koronować swojego towarzysza na scenie..."

Krótko przed śmiercią, 5 listopada 1851 r., Gogol czytał moskiewskim aktorom w domu A.P. Tołstoja, którego występ w sztuce go nie satysfakcjonował. Obecny na czytaniu I. S. Turgieniew wspominał: „Gogol... oznajmił, że jest niezadowolony z gry aktorów w „Inspektorze Rządowym”, że „stracili ton” i że jest gotowy przeczytać całą sztukę do nich od początku do końca... Gogol czytał doskonale... Wydawało się, że Gogolowi zależy tylko na tym, jak zagłębić się w nowy dla niego temat i jak trafniej przekazać własne wrażenia. Efekt był niezwykły – zwłaszcza w miejscach komiksowych, humorystycznych; nie sposób było się nie zaśmiać – dobrym, zdrowym śmiechem; i twórca całej tej zabawy ciągnął dalej, nie skrępowany ogólną wesołością i jakby się nią dławiąc wewnętrznie, coraz bardziej zanurzając się w samej materii, a tylko od czasu do czasu, na ustach i wokół oczu, chytrze mistrza uśmiech lekko drżał. Z jakim zdumieniem, z jakim zdumieniem powiedział Gogol słynne zdanie burmistrz o dwóch szczurach (na samym początku przedstawienia): „Przyszły, obwąchały i poszły”. Nawet powoli rozglądał się wokół nas, jakby prosząc o wyjaśnienie tego niesamowite wydarzenie. Dopiero wtedy zdałem sobie sprawę, jak zupełnie niepoprawną, powierzchowną i z jaką chęcią jedynie szybkiego rozśmieszenia ludzi, zazwyczaj odgrywa się na scenie „Generalnego Inspektora”. Gogol starał się uświadomić obecnym, że zadaniem R. jest coś znacznie głębszego niż rozśmieszanie ludzi, że przedstawienie ma przede wszystkim na celu skłonienie widza do samokrytyki. Dlatego najzabawniejsze fragmenty czytał poważnie, ale przez to tylko potęgował efekt komiczny. Niewielu aktorów potrafi w śmiechu Gogola wydobyć wewnętrzną tragedię.