Nazwa: Teatr Bolszoj (ru), Teatr Bolszoj (en)
Inne nazwy: Państwowy Akademicki Teatr Bolszoj Rosji (GABT)
Lokalizacja: Moskwa, Rosja)
kreacja:
- 1825: otwarto teatr według projektu O. I. Bove, A. A. Michajłowa (plac 1818-1824, teatr - 1821-1824)
- 1853 - 1856: odrestaurowany przez architekta Alberta Cavosa
- 1886 -1893 : tylna część teatru przebudowana przez architekta E. K. Gerneta
- 2005 - 2011: rekonstrukcja
Styl: Klasycyzm
Architekt (y): O. I. Bove, A. A. Michajłow
Architektura Teatru Aleksandryjskiego
Źródło:
G. B. Barkhin „Teatry”
Wydawnictwo Akademii Architektury ZSRR
Moskwa, 1947
Obecna Opera Bolszoj w Moskwie, zbudowana przez Kavosa, jest jednym z największych teatrów w Europie. Budowę tego teatru przeprowadzono na tych samych zasadach, co w Teatrze Aleksandryjskim w Petersburgu, tj. Wszelki luksus i wszelkie udogodnienia skupiły się w pomieszczeniach związanych z lożą królewską i foyer obsługującym tę lożę, a także najlepsze pudełka Benoir i antresola.
Centralny przedsionek za głównym portykiem i przylegające do niego dwie ogromne, okazałe klatki schodowe miały tylko w rzadkich przypadkach służyć jako wejście do środkowej loży głównej. Wejścia dla zwykłych zwiedzających zaprojektowano z boku poprzez bardzo skromne boczne lobby, skąd na kondygnacje prowadzą specjalne schody. Narożne półkoliste schody są mniej wygodne niż w Teatrze Aleksandryjskim. Boczne foyer i bufety są dość przestronne, widownia jest bardzo dobrze zaprojektowana. Cavos zbudował krzywiznę widowni jako średnią pomiędzy krzywymi francuskimi i włoskimi. W rezultacie audytorium jest bardzo udane zarówno pod względem akustycznym, jak i optycznym. Portal ma bardzo szeroki otwór (20 m), a do niedawna Teatr Bolszoj zajmował pierwsze miejsce w Europie pod względem wielkości rampy. Hala posiada stragany, mały amfiteatr z tyłu, 6 poziomów lóż i może pomieścić 2300 widzów. Obróbka architektoniczna sali jest bogata, choć monotonna, czemu sprzyja płaski i mało ciekawy pod względem malarskim plafon. Generalnie jednak ogromna widownia, dzięki udanemu zarysowi planu, rytmicznie otoczona barierkami loży, z bogatym wykończeniem z dużą ilością złota, malarstwa i czerwonego aksamitu, którymi zdobione są wszystkie loże, a meble parteru są tapicerowane, są bardzo dobre. Zalana morzem elektryczności widownia Teatru Bolszoj podczas spektaklu, ze wspaniałą 100-osobową orkiestrą, z ogromną sceną odsłaniającą ekstrawagancję scenerii operowej i baletowej, sprawia niezwykle odświętne, eleganckie wrażenie.
Centralny foyer jest bogato zdobiony, ale ciężki. Scena jest bardzo duża i zaprojektowana na planie z wąskimi bocznymi pokojami otwartymi na scenę, aby pomieścić dekoracje. Scena jest stosunkowo niska (24 m), na tym samym poziomie co sala i z płytką chwytem (6 m). Platforma sceny jest znacznie podniesiona nad poziom gruntu i posiada dość stromą rampę otwartą z tyłu, umożliwiającą wnoszenie na scenę nieporęcznych przedmiotów. Toalety artystyczne są wygodne i dogodnie zlokalizowane po obu stronach sceny.
Jeśli chodzi o architekturę zewnętrzną, obecny Teatr Bolszoj jest znacznie gorszej jakości niż spalony Teatr w Beauvais. Ale ogólnie dzięki ogromnemu rozmiarowi. przy dobrych mszach powszechnych i wyjątkowo udanej skali Teatr Bolszoj robi wrażenie. Kolumny głównego portyku Teatru Bolszoj są tak poprawnie przyjęte w swoich wymiarach bezwzględnych, że służą jako skala przy ocenie wszelkiego rodzaju wieżowców nowoczesnej architektury. Fasady Teatru Bolszoj również odnoszą sukces w swojej artykulacji. Wadą ich architektury jest obfitość, małość i suchość detali. Fronton zwieńcza wspaniała kwadryga z brązu z czterema końmi i Apollem na rydwanie.
- MG Barkhin Architektura i miasto. Problemy rozwoju architektury radzieckiej Nauka, M. 1979
- Architektura budynków cywilnych i przemysłowych: podręcznik dla szkół średnich. Za 5 ton / Moskwa. ang.-build. w-t jestem. V.V. Kujbyszew; Poniżej sumy wyd. V. M. Predtechensky. - M.: Stroyizdat, 1975 - T.I. Gulyanitsky N.F. Historia architektury. Wydanie 2, poprawione. 1978. 255 s., 227 il.
- „Historia architektury rosyjskiej” pod redakcją S.V. Państwowe wydawnictwo literatury o budownictwie i architekturze Bezsonova 1951
- E.B. Novikov „Wnętrza budynków użyteczności publicznej (problemy artystyczne)” . - M.: Stroyizdat, 1984. - 272 s., il.
Źródła:
Jakie skojarzenia wywołuje słowo „duży” u zwykłego mieszkańca naszego kraju? Tego zdania nie można nawet kontynuować – Bolszoj od dawna jest powszechnie znaną nazwą głównego teatru w Rosji, zlokalizowanego na Placu Teatralnym w centrum stolicy.
Michał Zichy. Audytorium Teatru Bolszoj. 1856
Miejsce, które z pewnością chcieli odwiedzić goście stolicy, prawdziwa Mekka teatromanów nie tylko z Rosji, ale i innych krajów, symbol Moskwy, obiekt z ciekawą historią, własnymi tradycjami i atmosferą – to wszystko jest Państwowym Akademickim Teatrem Opery i Baletu.
Odrestaurowana sala Teatru Bolszoj
Jak wiadomo, 28 października odbyło się uroczyste otwarcie teatru, po sześciu latach prac nad rekonstrukcją tej majestatycznej budowli. Skala wydarzenia zaskoczyła wszystkich, bilety na uroczystość kosztowały bajeczne pieniądze, a mimo to na sali nie było wolnego miejsca. W dystrybucję biletów na ceremonię osobiście zaangażowali się jednak przedstawiciele Administracji Prezydenta, a zwykłym obywatelom nakazano wejście na miejsce. Ale gwiazdy i wysocy urzędnicy wypełnili loże Teatru Bolszoj niemal całkowicie. Ponadto miliony internautów mogły obejrzeć ceremonię otwarcia w Internecie.
Ceremonia otwarcia Bolszoj — 28 października
Uroczystość została już okrzyknięta najważniejszym wydarzeniem w życiu kulturalnym naszego kraju w ciągu ostatnich 20 lat i wywołała ogromny oddźwięk na całym świecie.
Radując się z tak szczęśliwego zakończenia dość smutnej historii, chciałbym przypomnieć wszystko, co poprzedziło wielkie otwarcie Teatru Bolszoj.
tło
Zanim przystąpię do opowieści o współczesnej historii głównego teatru naszego kraju, której głównym wydarzeniem była długa rekonstrukcja i wielkie otwarcie, chciałbym wspomnieć o najważniejszych kamieniach milowych w historii Teatru Bolszoj, aby zrozumieć jak znaczący i symboliczny jest ten budynek dla Moskwy i Rosji.
Za dzień otwarcia Teatru Bolszoj, wówczas jeszcze prywatnego teatru, uważa się dzień 28 marca 1776 roku, kiedy Katarzyna II podpisała dekret, na mocy którego książę Piotr Urusow otrzymał na okres dziesięciu lat przywileje na utrzymywanie przedstawień, balów, maskarad i inne rozrywki. Sam gmach teatru jeszcze nie istniał, a zespoły teatralne i operowe stanowiły jedną całość. Skład teatru był bardzo różny – od utalentowanych chłopów pańszczyźnianych po zaproszonych znanych artystów zagranicznych.
W 1780 roku wzniesiono gmach teatru moskiewskiego na Neglince, budynek w przyszłości nazwano Starym Teatrem Pietrowskim i służył jako miejsce występów trupy Urusowa, która dzieliła ciężar przywództwa z Michaelem Madoxem, „zrusyfikowanym ” Anglik, linoskoczek i mechanik, który wygłaszał różne wykłady i mechaniczne „cuda”.
Stary Teatr Pietrowski
Już w 1805 roku spłonął Stary Teatr Pietrowski, a moskiewska trupa zmuszona była występować na różnych prywatnych scenach. Nawiasem mówiąc, w tym czasie na jego czele stał już książę Wołkonski, który składał sprawozdania ze swoich działań Radzie Nadzorczej. Od 1808 roku Teatr Arbat stał się budynkiem schronienia trupy, która niestety również spłonęła podczas pożaru stolicy w 1812 roku.
W 1819 roku ogłoszono konkurs na budowę nowego gmachu dla Moskiewskiego Teatru Cesarskiego, którego zwycięzcą został profesor Akademii Sztuk Pięknych Andriej Michajłow. Jednak jego projekt uznano za zbyt kosztowny i architektowi Osipowi Bove polecono poprawić projekt, co uczynił, wprowadzając pewne ulepszenia i zmiany.
Budowa rozpoczęta w 1820 roku trwała pięć lat, a już w 1825 roku Teatr Bolszoj Pietrowski otworzył swoje podwoje dla publiczności. Budynek w tamtym czasie uchodził za naprawdę bardzo duży – sala pomieściła ponad dwa tysiące widzów, stworzono wszelkie udogodnienia zarówno dla artystów, jak i widzów, a bogata dekoracja zachwycała gości teatru.
Teatr Bolszoj Pietrowski na Placu Teatralnym
I znowu Teatr Bolszoj Pietrowski spotkał los swoich poprzedników - w 1853 roku budynek spłonął prawie doszczętnie i wymagał całkowitej przebudowy.
Pożar w Teatrze Bolszoj Pietrowski, 1853 r
Zwycięzcą nowego, ogłoszonego przez władze konkursu na projekt renowacji budowli, został Albert Kavos, profesor petersburskiej Akademii Sztuk i główny architekt teatrów cesarskich. Odbudowa postępowała szybko – dopiero w 1855 roku rozpoczęto rozbiórkę ruin spalonego budynku, a już w sierpniu 1856 roku odrestaurowany teatr otworzył swoje podwoje dla publiczności. Taki pośpiech tłumaczono prosto – konieczne było dokończenie budowy przed koronacją cesarza Aleksandra II.
Nowy budynek znacząco różnił się od swojego poprzednika i słynął na całym świecie ze swojej doskonałej akustyki, bogatej dekoracji, murali i dbałości o szczegóły.
Teatr Cesarski Bolszoj, 1883
Jednak konstrukcja wzniesiona na palach szybko popadła w ruinę, poziom wód gruntowych się obniżył, a górna część konstrukcji nośnych po prostu przegniła, co spowodowało znaczne osiadanie budynku. W latach 1895 i 1898 wyremontowano fundamenty Teatru Bolszoj, co umożliwiło poprawę stanu budowli.
Od 1917 roku Teatr Bolszoj otrzymał status Teatru Państwowego, to z jego sceny ogłaszano powstanie ZSRR, odbywały się tu zjazdy Sowietów i spotkania Kominternu.
Kongres Sowietów w Teatrze Bolszoj
Znowu jednak nastała potrzeba nowej przebudowy i w 1921 roku, po oględzinach specjalnej komisji, która uznała stan budynku za niezadowalający, podjęto prace mające na celu wzmocnienie fundamentów pod pierścieniowymi ścianami widowni, odrestaurowano pomieszczenia garderobowe, utworzono nowe budynki prób, przeprojektowano schody i wzniesiono latryny artystyczne. W 1938 roku przeprowadzono generalną przebudowę sceny.
W 1941 r. planowano budowę na terenach opuszczonych po rozbiórce starych budynków za teatrem (aż do mostu Kuźnieckiego) pomieszczeń niezbędnych do funkcjonowania Teatru Bolszoj, a także prace nad zapewnieniem wentylacji wszystkich pomieszczeń i bezpieczeństwo pożarowe budynku. Wszystkie te plany przerwał początek Wielkiej Wojny Ojczyźnianej.
Co roku w budynku przeprowadzano remonty kosmetyczne, w 1975 roku, w 200-lecie teatru, przeprowadzono prace restauratorskie w Beethovenie i na widowniach. Jednak główne problemy Teatru Bolszoj – brak przestrzeni wewnętrznej i niestabilność fundamentów – nie zostały rozwiązane.
Już w 1987 roku dekretem rządu ZSRR podjęto decyzję o pilnej potrzebie całkowitej przebudowy Teatru Bolszoj. Jednak dopiero po 8 latach wmurowano pierwszy kamień pod fundamenty oddziału teatralnego, który umożliwił trupie dalsze występy na czas odbudowy. Budowa Nowej Sceny trwała kolejne 7 lat.
Dopiero wtedy możliwe stało się rozpoczęcie odbudowy Teatru Bolszoj.
Rekonstrukcja
2 lipca 2005 roku Teatr Bolszoj został zamknięty z powodu remontu. W tym czasie zużycie budynku wynosiło od 50 do 70%, budynek wymagał generalnego remontu i wzmocnienia fundamentów.
Początkowo rozważano różne możliwości renowacji budynku: od prostego remontu po całkowitą przebudowę Teatru Bolszoj. W rezultacie zdecydowali się na projekt, który uzyskał akceptację samego trupy teatralnej, osobistości kultury, a także architektów i władz.
Projekt ten obejmował radykalną przebudowę części scenicznej wraz z pogłębieniem przestrzeni podziemnej, a także naukową renowację części widowni teatru. Wygląd budowli – pomnika architektury i historii – należało zachować w pierwotnej formie.
Planowano, że na odbudowę teatru wydano około 19 miliardów rubli, ale w rezultacie odbudowa stała się najdroższa na świecie - według oficjalnych danych w ciągu 6 lat naprawy wydano ponad 700 milionów dolarów i prace restauratorskie (według niepotwierdzonych nieoficjalnych - 2 razy więcej).
Dla porównania: ukończona kilka lat temu odbudowa mediolańskiej La Scali kosztowała włoski rząd i inwestorów zaledwie 72 mln dolarów, odbudowa Royal Opera House w Londynie – Covent Garden – 350 mln, a odbudowa moskiewskiego teatru Na Kreml, wyjątkowy w swoim wykonaniu, wydano 312 milionów dolarów.
Rekonstrukcja Teatru Bolszoj
Pierwszy skandal wokół odbudowy Teatru Bolszoj wybuchł już w grudniu 2005 roku, kiedy ówczesny szef Roskultury Michaił Szwydkoj ogłosił, że na remont Teatru Bolszoj potrzeba co najmniej 1 miliard dolarów. W wyniku wybuchu skandalu żądania Agencji Kultury i Kinematografii Rosji spadły do 600 milionów dolarów. Taki „apetyt” komentował na przykład Amerykanin Tateo Nakashima, największy na świecie specjalista w dziedzinie techniki teatralnej, który stwierdził, że za takie środki mógłby zbudować w Moskwie 3 teatry. Niezależni eksperci, a także specjaliści z Ministerstwa Rozwoju uznali budżet na odbudowę za zbyt wysoki.
Tak czy inaczej, rozpoczęły się przygotowania do odbudowy. Jak napisano na oficjalnej stronie Teatru Bolszoj, przez pierwsze cztery lata realizacji projektu „przeprowadzono dokładne badania samego budynku, skanując jego położenie w przestrzeni, stan ścian i fundamentów”. Czyli tak naprawdę do 2009 roku, kiedy prezydent Dmitrij Miedwiediew zainteresował się przebiegiem odbudowy teatru głównego w Rosji i osobiście przejął nad nim kontrolę, w budynku nie działo się praktycznie nic! Tak, ze ścian zdjęto tynk i wbito 2000 pali, które stały się tymczasowym fundamentem Teatru Bolszoj, ale prace konserwatorskie planowano zakończyć za 4 lata, a budowniczowie nawet ich nie rozpoczęli.
Dopiero jesienią 2009 roku, po utworzeniu specjalnej międzyresortowej grupy, która zajęła się restauracją i rekonstrukcją głównej sceny naszego kraju, po licznych pracach przygotowawczych, ogromny, mocno zniszczony gmach Teatru Bolszoj został ostatecznie przeniesiony z tymczasowe podpory do stałego, nowego fundamentu, a na terenie teatru przeprowadzono gruntowną renowację.
Prace wewnętrzne przy rekonstrukcji Teatru Bolszoj
Następnie we wrześniu 2009 roku Komisja Śledcza przy Prokuraturze Federacji Rosyjskiej ogłosiła, że wszczęto śledztwo w sprawie przyczyn, dla których kwota rekonstrukcji Państwowego Akademickiego Teatru Opery i Baletu wzrosła 16-krotnie - do 700 milionów dolarów. Fakty naruszeń i defraudacji zostały ujawnione podczas kontroli przeprowadzonej przez Izbę Obrachunkową w federalnej instytucji państwowej „Dyrekcja Budownictwa, Odbudowy i Restauracji”.
Ustalono więc, że w sierpniu 2003 r. Podpisano umowę między dyrekcją a pewną zamkniętą spółką akcyjną Kurortproject na stworzenie projektu drugiego etapu przebudowy i renowacji kompleksu budynków Teatru Bolszoj Rosji za łączną kwotę 98,048 mln rubli.
Następnie, po zawarciu dodatkowych umów do tej umowy, kwota ta wyniosła około 164,329 mln rubli. Kontrola Izby Obrachunkowej wykazała, że środki zostały przekazane za tę samą wykonaną pracę. W sumie w ciągu 6 lat ZAO Kurortproekt otrzymało pieniądze 3 razy!
W rezultacie sam projekt odbudowy Bolszoj kosztował państwo (czyli podatników) 500 milionów rubli.
Nawiasem mówiąc, według pierwotnego planu teatr powinien był zostać odnowiony do 2008 roku. Terminy zakończenia prac rekonstrukcyjnych były jednak stale przesuwane. Jurij Łużkow, ówczesny burmistrz Moskwy, wielokrotnie wyrażał niezadowolenie z postępu prac i żądał od wykonawcy, CJSC SUIproekt, przyspieszenia tempa. Co ciekawe, już w lutym 2006 roku Łużkow opuścił stanowisko współprzewodniczącego Rady Nadzorczej teatru, wyrażając nieufność wobec deklarowanych kosztów odbudowy.
Pod koniec lata 2009 roku Izba Obrachunkowa sprawdziła także pracę budowniczych i stwierdziła, że kwota wydana na odbudowę była już 16 razy wyższa niż pierwotnie planowano.
Pełniący funkcję ministra kultury Aleksander Awdiejew zauważył wówczas, że rząd popełnił duży błąd, nie przejmując kontroli nad postępem odbudowy Teatru Bolszoj, a zatwierdzony plan odbudowy nazwał także „skrajnie nieudanym”. Natomiast Aleksiej Klimenko, który w 2009 roku był członkiem rady urbanistycznej moskiewskiego ratusza, stwierdził, że defraudacji dopuścili się działający od kilku lat niemal niekontrolowanie budowniczowie oraz urzędnicy, którzy tolerowali taki stan rzeczy i przekroczenia kosztów.
Architekt Nikita Shangin, który opuścił projekt przebudowy już w 2008 roku, czyli jeszcze przed wybuchem skandalu wokół defraudacji, podkreślił, że odchodzi, ponieważ urzędnicy nie wysłuchali opinii autora i „zniekształcili projekt na rzecz kradzież, która kwitnie na budowie Teatru Bolszoj” .
Co ciekawe, w wyniku kontroli Izby Obrachunkowej i śledztwa Komisji Śledczej nikt nie został ukarany. Owszem, nastąpiła zmiana generalnego wykonawcy, jednak nie podano konkretnych winowajców.
Jednak wielu analityków kojarzy dymisję Jurija Łużkowa, który „stracił zaufanie prezydenta”, właśnie z przedłużającą się, skandaliczną przebudową Teatru Bolszoj, choć najprawdopodobniej sytuacja z BT była tylko jedną z przyczyn odejście burmistrza. Ze stanowiska usunięto także Siergieja Kruglika, byłego zastępcę szefa Ministerstwa Rozwoju Regionalnego, który został w ten sposób ukarany za politykę cenową prowadzącą do znacznego przekroczenia kosztów początkowych.
Wielu uczestników rekonstrukcji, zwłaszcza przedstawicieli wykonawcy, uzasadniało się tym, że z biegiem lat kurs dolara wzrósł, materiały budowlane poszły w górę, a stan gmachu teatru okazał się znacznie gorszy niż oczekiwano, jednak wszystkie te dość obiektywne przyczyny nadal nie mogą w pełni wyjaśnić tak znacznego zawyżenia.
Od 2009 roku odbudowa Teatru Bolszoj przebiega w znacznie szybszym tempie, nowym generalnym wykonawcą została firma Summa Capital, na której czele stoi Ziyavudin Magomedov. W renowacji brały udział także inne firmy, np. SU-155 zajmował się budową podziemnej sali do prób.
Teatr Bolszoj w przebudowie, jesień 2009
Nawiasem mówiąc, w październiku 2009 roku David Kaplan, pełniący funkcję prezesa zarządu spółki Summa Capital, przyznał, że na budowie Teatru Bolszoj prawie nie było niezbędnej dokumentacji kosztorysowej, projektowej i pozwolenia . Oznacza to, że projekt opłacony trzykrotnie przez CJSC Kurortproekt nigdy nie został ukończony!
Na początku 2010 roku przy odbudowie Teatru Bolszoj zatrudnionych było ponad 2,6 tys. osób oraz 992 konserwatorów – sama powierzchnia złocenia wszystkich elementów sali głównej teatru wyniosła 796 m2.
W kwietniu 2010 roku usunięto rusztowanie i Moskale mogli zobaczyć odnowioną fasadę budynku, który pozbył się „komunistycznej przeszłości” i zgodnie z planem architekta Alberta Kavosa ponownie stał się teatrem cesarskim.
Zaktualizowana fasada Teatru Bolszoj, 2010
Już 28 września 2011 roku specjalna komisja odebrała ukończony budynek teatru i rozpoczęły się przygotowania do uroczystości jego uroczystego otwarcia.
Co Bolszoj uzyskał w wyniku tak długiej i kosztownej odbudowy i renowacji?
Z najnowocześniejszych innowacji warto zwrócić uwagę na skomputeryzowaną scenę z siedmioma platformami, która pozwoli szybko zmienić scenerię, stworzyć obszerne, schodkowe sceny.
Dzięki budowie sześciu podziemnych kondygnacji powierzchnia teatru wzrosła dwukrotnie – z 40 do 80 tysięcy metrów kwadratowych. Na nowych piętrach pojawiło się wiele pomieszczeń pomocniczych, w tym nowoczesne studio nagrań.
Duży po rekonstrukcji
Poszerzono także orkiestrę, pojawiła się nowa podziemna sala do prób i koncertów. Sala, która w czasach sowieckich nazywana była „Salą Beethovena”, ponownie stała się „Salą Cesarską”, odzyskując fioletowo-złote barwy i dwugłowe orły.
Liczba miejsc na widowni zmniejszyła się do 1700, ale według władz teatru krzesła stały się znacznie wygodniejsze.
Według dyrektora teatru Anatolija Iksanova fundusze nie zostały wydane na marne - restauratorzy zaktualizowali dosłownie każdy liść w dekoracji Bolszoj, główny problem - niestabilność fundamentu, został pomyślnie rozwiązany, a budynek zyskał nowe życie i otrzymał nową funkcjonalność.
Nie wszyscy podzielają optymizm dyrektora teatru. Dlatego solista Bolszoj Nikołaj Tsiskaridze nazwał rekonstrukcję „wandalizmem” i zauważył, że sufity w sali prób są tak niskie, że nie można podnieść baletnicy. Ponadto, według solisty, zamiast starego sztukaterii pojawił się plastik lub papier-mache, sklejony zwykłym PVA i pomalowany złotą farbą. „Widz może z łatwością odłamać kawałek na pamiątkę i zabrać go ze sobą” – powiedział Tsiskaridze. Zniknęły także uchwyty z brązu, zastąpiono je zwykłym żelazem, lekko uszlachetnionym tą samą złotą farbą. Zamiast drewnianej podłogi w korytarzach znajdują się płytki, na których zdaniem tancerki nie można się rozgrzać i łatwo się poślizgnąć. A w garderobach nie ma okien i normalnej wentylacji, a przecież artyści spędzają tu dużo czasu – skarży się Nikołaj Tsiskaridze.
Andriej Batałow, dyrektor generalny Moskiewskich Muzeów Kremlowskich, ma ambiwalentny stosunek do zmian, jakie zaszły w Teatrze Bolszoj. Z jednej strony wprawdzie wielu lokalom przywrócono pierwotny wygląd, udostępniono je publiczności, niemniej jednak adaptacja gmachu teatru na określone funkcje odbyła się ze szkodą dla historycznego wyglądu zabytku architektury , co mogłoby stworzyć niebezpieczny precedens – podkreśla Batałow.
Aby więc zrobić miejsce na import dużej scenerii, zniszczono portyk z kolumnami na północnej ścianie teatru, który miał znaczenie historyczne i kulturalne. Nikita Shangin zauważa, że planowano przenieść kolumnadę do jednej z nowych podziemnych sal, za czym opowiadało się także Ministerstwo Kultury i Ochrony Zabytków Architektury. Jednak obecnie kolumny leżą zdemontowane w pewnym obozie pionierskim – podkreśla Shangin.
Przeciwko „dostosowywaniu pomnika historii do współczesnych realiów” wypowiedział się także Rustam Rakhmatullin, koordynator ruchu Arkhnadzor.
Bez wyjątku wszystkie środki na odbudowę Teatru Bolszoj (a to, jak pamiętamy, oficjalnie ponad 700 milionów dolarów) zostały przeznaczone z budżetu państwa. Już 2 listopada na odnowionej scenie Teatru Bolszoj odbędzie się pierwsza premiera – „Rusłan i Ludmiła” Jurowskiego-Czerniakowa. Według najnowszych danych koszt biletów na stronach internetowych z biletami (na oficjalnej stronie teatru po prostu nie ma biletów) sięga 9-12 tysięcy rubli, czyli 280-380 dolarów. Dla porównania średnia cena biletu na występ w nowojorskiej Metropolitan Opera wynosi 120 dolarów. Strach nawet wyobrazić sobie, ile będzie kosztować bilet do Teatru Bolszoj na tradycyjnego noworocznego „Dziadka do orzechów” od sprzedawców.
Dlatego jest mało prawdopodobne, aby zwykli Moskale mogli sobie pozwolić na częste wizyty w zmodernizowanej, luksusowej i błyszczącej sali głównego teatru w kraju.
Anna Sedykh, rmnt.ru
Co roku w pierwszy poniedziałek października przypada Światowy Dzień Architektury. Tylko profesjonaliści są w stanie zrozumieć cały ten barok, rokoko i konstruktywizm, w którym jednak też czasem można popełnić błąd. W ramach walki z analfabetyzmem architektonicznym AiF.ru przygotowało specjalną infografikę-notatkę, która pozwoli Ci zrozumieć całą różnorodność podstawowych stylów w ciągu zaledwie kilku minut.
Klasycyzm(od łac. classicus - wzorowy) - styl w kulturze europejskiej XVII-XIX wieku. Główną cechą jest odwołanie się do form starożytnej architektury jako standardu harmonii, prostoty, rygoru, logicznej przejrzystości i monumentalności.
Przykładowe budowle: Teatr Bolszoj w Moskwie, Dom Paszkowa w Moskwie, Panteon w Paryżu.
Upmir(z imperium francuskiego - imperialny) - styl, który powstał we Francji za panowania Cesarz Napoleon. Główną cechą jest obowiązkowa obecność kolumn, sztukateryjnych gzymsów i innych elementów charakterystycznych dla klasycyzmu, ale także motywów odtwarzających tak starożytne obrazy, jak gryfy, sfinksy, łapy lwa i podobne konstrukcje.
Przykładowe budowle: Katedra Kazańska w Petersburgu, Brama Triumfalna w Moskwie, Łuk Carruzel w Paryżu.
Barokowy(z włoskiego barocco - dziwaczny, dziwny) - styl, który powstał w Europie w XVII-XVIII wieku, w epoce późnego renesansu. Główną cechą jest brak rygoru, prostych linii i trzymania się starożytnych kanonów. Jednocześnie w budynkach tego stylu widać przepych form i mnóstwo złotych barw.
Przykładowe budowle: Carlo Maderna Kościół św. Zuzanny w Rzymie, zamek Wersalski w Paryżu.
Rokoko(z francuskiego rocaille – kruszony kamień) – styl, który powstał we Francji w pierwszej połowie XVIII wieku jako rozwinięcie baroku. Charakterystyczne cechy rokoka to wyrafinowanie, wielkie dekoracyjne obciążenie wnętrz i kompozycji, wdzięczny rytm zdobniczy, wielka dbałość o mitologię i osobisty komfort.
Przykładowe budowle: Pałac Chiński w Oranienbaum (przedmieście Sankt Petersburga), Bazylika Firzenheiligen w Bad Staffelstein (Niemcy), Dom Chiński w Poczdamie (Niemcy).
Styl pseudorosyjski- styl w architekturze rosyjskiej XIX - początku XX wieku. Jest to stylizacja na starożytną budowlę rosyjską, ale jednocześnie z elementami klasycyzmu czy imperium.
Przykładowe budowle: GUM w Moskwie, Sobór Chrystusa Zbawiciela w Moskwie, Cerkiew Św. Mikołaja Aleksandra w Petersburgu.
gotyk- styl, który powstał w Europie Zachodniej pod koniec XII - na początku XVI wieku. Główną cechą są ostre kształty, możliwe są iglice, okrągłe okna i kwadratowe wieże.
Przykładowe budowle: Katedra w Reims we Francji, Katedra w Wells, Katedra św. Wita w Pradze.
Nowoczesny(z francuskiego moderne - nowoczesny) - styl, który rozpowszechnił się w ostatniej dekadzie XIX - początku XX wieku, przed wybuchem I wojny światowej. Art Nouveau wyróżnia się odrzuceniem linii prostych i kątów na rzecz bardziej naturalnych, „naturalnych” konturów, a także wykorzystaniem „nowych” materiałów, takich jak metal i szkło.
Przykłady budynków: Dworzec Jarosławski w Moskwie, Centralny Dom Towarowy w Moskwie, Obecný dum w Pradze, dom S. M. Gribushina w Permie.
Modernizm(od włoskiego modernizmu - trend nowoczesny) - styl, który rozwijał się w architekturze od początku lat dwudziestych XX wieku do lat 70. i 80. XX wieku. Jego głównymi zasadami jest wykorzystanie najnowocześniejszych materiałów i konstrukcji budowlanych, racjonalne podejście do rozwiązywania przestrzeni wewnętrznych, brak tendencji „dekoracyjnych” i odrzucenie obrazów historycznych w wyglądzie budynków.
Przykładowe budynki: Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Niteroi w Brazylii, budynek Bauhausu w Dessau (Niemcy).
Konstruktywizm(od łac. constructiono - konstrukcja) - styl, który rozwinął się w latach dwudziestych XX wieku - pierwszej połowie lat trzydziestych XX wieku. Charakteryzuje się rygorem, geometrią, zwięzłością form i monolitycznym wyglądem.
Przykładowe budowle: Dom Kultury ZIL w Moskwie, Biała Wieża w Jekaterynburgu, Budynek Centrosojuza w Moskwie.
Dekonstruktywizm(od łac. deconstructio – antykonstrukcyjny) – styl, który ukształtował się pod koniec lat 80. XX wieku. Jest to zupełne przeciwieństwo konstruktywizmu – budynkom zupełnie brakuje rygoru i geometrii, cechuje je wizualna złożoność, niespodziewanie złamane i celowo destrukcyjne formy.
Przykłady budynków: Nowoczesne skrzydło Galerii Królewskiej Ontario w Toronto, Dancing House w Pradze.
Wysoka technologia(z angielskiego high technology - high technology) - styl, który powstał w latach 70. XX wieku i był szeroko stosowany w latach 80. XX wieku. Jego głównymi cechami są: zastosowanie wysokich technologii w budynkach i konstrukcjach, powszechne zastosowanie szkła, plastiku i metalu, a także obecność wind i schodów wyprowadzanych na zewnątrz budynku. Szeroko stosowany jest kolor srebrno-metaliczny.
Przykładowe budynki: Federation Tower w Moskwie (kompleks Moskwa-City), Mary-Ex Tower w Londynie, Centre Pompidou w Paryżu.
Biotek(od ang. bionic tech – technologia naturalna) – styl, który powstał w latach 80. XX wieku. W przeciwieństwie do high-tech nawiązuje nie do elementów konstruktywizmu i kubizmu, ale do form naturalnych. Przestrzeń zorganizowana jest w formie form przyrody nieożywionej (jajka, gniazda, jaskinie), budynki powtarzają formy zwierząt, ludzi lub ich części, zastosowano materiały o fakturze zbliżonej do naturalnej – w postaci plastrów miodu, bąbelków, włókna, pajęczyny, struktury warstwowe.
Przykłady budynków: wieżowiec „Ogórek” ( łuk. Normana Fostera) w Londynie, Milwaukee Art Museum (USA), Narodowe Centrum Kosmiczne Wielkiej Brytanii.
© Globallookpress.com
© Globallookpress.com- © Globallookpress.com
© Globallookpress.com
© Globallookpress.com
© Globallookpress.com
© Globallookpress.com
Teatr Bolszoj w Moskwie, położony w centrum stolicy, na Placu Teatralnym, jest jednym z symboli Rosji, błyskotliwym kunsztem jej artystów. Jej utalentowani wykonawcy: wokaliści i tancerze baletowi, kompozytorzy i dyrygenci, choreografowie są znani na całym świecie. Na jego scenie wystawiono ponad 800 dzieł. Są to pierwsze rosyjskie opery i opery takich gwiazd jak Verdi i Wagner, Bellini i Donizetti, Berlioz i Ravel oraz innych kompozytorów. Odbywały się tu światowe premiery oper Czajkowskiego i Rachmaninowa, Prokofiewa i Areńskiego. Dyrygował tu wielki Rachmaninow.
Teatr Bolszoj w Moskwie – historia
W marcu 1736 r. prokurator prowincjonalny książę Piotr Wasiljewicz Urusow rozpoczął budowę gmachu teatralnego na prawym brzegu rzeki Neglinki, na rogu Pietrówki. Potem zaczęto go nazywać Pietrowski. Ale Piotrowi Urusowowi nie udało się ukończyć budowy. Budynek spłonął. Po pożarze budynek teatru dokończył jego wspólnik, angielski biznesmen Michael Medox. Był to pierwszy profesjonalny teatr. Jego repertuar obejmował przedstawienia dramatyczne, operowe i baletowe. W przedstawieniach operowych brali udział zarówno śpiewacy, jak i aktorzy dramatyczni. Teatr Pietrowski został otwarty 30 grudnia 1780 r. Tego dnia pokazano baletowo-pantomimę „Magiczny sklep” w inscenizacji J. Paradise. Szczególnym zainteresowaniem publiczności cieszyły się balety o charakterze narodowym, takie jak Village Simplicity, Gypsy Ballet i Zdobycie Oczakowa. Zasadniczo trupę baletową utworzyli uczniowie szkoły baletowej Moskiewskiego Domu Dziecka i aktorzy pańszczyźniani z trupy E. Golovkiny. Budynek ten służył 25 lat. Zginął w pożarze w 1805 roku. Nowy budynek, wzniesiony pod kierunkiem C. Rossiego na placu Arbat, również spłonął w 1812 roku.
Według projektu A. Michajłowa z lat 1821-1825. w tym samym miejscu powstaje nowy gmach teatralny. Budowę nadzorował architekt O. Bove. Znacznie urósł. Dlatego w tym czasie nazywał się Teatr Bolszoj. 6 stycznia 1825 roku odbyło się tu przedstawienie „Triumf Muz”. Po pożarze w marcu 1853 roku budynek odrestaurowywano przez trzy lata. Prace nadzorował architekt A. Kavos. Jak pisali współcześni, wygląd budowli „przyciągał wzrok proporcjami części, w których lekkość łączyła się z majestatem”. Tak to wyglądało do naszych czasów. W 1937 i 1976 r Teatr został odznaczony Orderem Lenina. W czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej został ewakuowany do miasta Kujbyszew. 29 listopada 2002 roku odbyła się premiera Nowej Sceny premierą „Śnieżnej dziewczyny” Rimskiego-Korsakowa.
Teatr Bolszoj - architektura
Budynek, który możemy dziś podziwiać, jest jednym z najlepszych przykładów rosyjskiej architektury klasycznej. Został zbudowany w 1856 roku pod kierunkiem architekta Alberta Cavosa. Podczas renowacji po pożarze budynek został całkowicie odbudowany i ozdobiony portykiem z białego kamienia z ośmioma kolumnami. Architekt zastąpił dach czterospadowy dachem dwuspadowym z frontonami, powtarzając kształt frontonu portyku wzdłuż elewacji głównej i usuwając łukową wnękę. Porządek joński portyku został zastąpiony skomplikowanym. Wszystkie szczegóły wykończenia zewnętrznego zostały zmienione. Niektórzy architekci uważają, że zmiany Kavosa zmniejszyły wartość artystyczną oryginalnego budynku. Budynek zwieńcza słynna na całym świecie kwadryga Apolla z brązu autorstwa Petera Klodta. Widzimy dwukołowy rydwan z czterema zaprzęgniętymi końmi galopującymi po niebie i prowadzącym je bogiem Apollem. Na frontonie budynku zamontowano gipsowego orła dwugłowego – godła państwowego Rosji. Na plafonie widowni znajduje się dziewięć muz z Apollem na czele. Dzięki pracom Alberta Kavosa budynek doskonale wpisuje się w otaczające go struktury architektoniczne.
Pięć poziomów widowni może pomieścić ponad 2100 widzów. Ze względu na swoje właściwości akustyczne uznawany jest za jeden z najlepszych na świecie. Długość sali od orkiestry do tylnej ściany wynosi 25 metrów, szerokość 26,3 m, a wysokość 21 metrów. Portal sceny ma wymiary 20,5 na 17,8 metra, głębokość sceny wynosi 23,5 metra. To jedna z najpiękniejszych budowli architektonicznych stolicy. Nazywano ją „salą słońca, złota, fioletu i śniegu”. W budynku odbywają się także ważne uroczystości państwowe i publiczne.
Rekonstrukcja Teatru Bolszoj
W 2005 roku rozpoczęła się odbudowa teatru, a po 6 latach kolosalnej pracy, 28 października 2011 roku otwarto główną scenę kraju. Powierzchnia Teatru Bolszoj podwoiła się i wyniosła 80 tysięcy metrów kwadratowych, pojawiła się część podziemna i przywrócono wyjątkową akustykę sali. Scena ma teraz objętość sześciopiętrowego budynku, a wszystkie procesy w niej są skomputeryzowane. Odrestaurowano malowidła ścienne w Białym Foyer. Tkaniny i gobeliny żakardowe w Sali Okrągłej i Foyer Cesarskim zostały odrestaurowane ręcznie w ciągu 5 lat, przywracając każdy centymetr. Złoceniem wnętrz o grubości 5 mikronów i powierzchni 981 metrów kwadratowych zajmowało się 156 mistrzów z całej Rosji, na co zużyto 4,5 kg złota.
Od 10. do 4. było 17 wind z przyciskami pięter, a dodatkowe 2 piętra poniżej zajmują mechanicy. Widownia może pomieścić 1768 osób, przed przebudową - 2100. Bufet teatralny przeniesiono na 4 piętro i jest to jedyne pomieszczenie, w którym okna znajdują się po obu stronach. Co ciekawe, płytki w centralnym foyer wykonane są w tej samej fabryce, co w XIX wieku. Szczególnie piękny jest żyrandol o średnicy ponad 6 metrów ze złoconymi zawieszkami. Na nowej kurtynie wyhaftowany jest dwugłowy orzeł i napis Rosja.
Współczesny Teatr Bolszoj składa się z trupy operowo-baletowej, sceny i orkiestry dętej oraz orkiestry Teatru Bolszoj. Nazwy szkoły operowej i baletowej są własnością całej Rosji i całego świata teatralnego. W okresie sowieckim tytuł Artystów Ludowych ZSRR otrzymało ponad 80 artystów. Tytuł Bohatera Pracy Socjalistycznej otrzymało ośmiu mistrzów sceny - I. Arkhipova i Yu Grigorovich, I. Kozlovsky i E. Nesterenko, E. Svetlanov, a także światowej sławy baletnice - G. Ulanova, M. Plisetskaya i M. Siemionowa. Wielu artystów to Artyści Ludowi Federacji Rosyjskiej.
Teatr Bolszoj w Moskwie to jedna z najważniejszych scen teatralnych świata. Odegrał wybitną rolę w powstaniu rosyjskiej szkoły muzycznej i rozwoju rosyjskiej sztuki narodowej, w tym słynnego rosyjskiego baletu.
Konstanty Stanisławski powiedział, że teatr zaczyna się od wieszaka. Ale jeśli budynek został zaprojektowany i zbudowany przez znanego architekta, już od samego wejścia pojawia się szczególna atmosfera dla widzów. Przypomnijmy siedem rosyjskich teatrów, które stały się zabytkami architektury.
Teatr Bolszoj w Moskwie
Podczas restauracji Moskwy po pożarze w 1812 roku architekci starali się wykorzystać ocalałe fragmenty dawnych budynków. Jedyna ściana Teatru Pietrowskiego miała stać się częścią nowej świątyni Melpomeny. Został zbudowany w drugiej połowie XVIII wieku przez inżyniera Michaela Maddoxa i architekta Christiana Roseberga.
Doświadczeni architekci Domenico Gilardi, Pietro Gonzago, Alexei Bakarev wzięli udział w pierwszym etapie konkursu, ale żaden z projektów nie został zatwierdzony. Drugi konkurs wygrał Andriej Michajłow. Projekt drogiego monumentalnego budynku sfinalizował Osip Bove. Zachował plan Michajłowa, zmienił jednak proporcje teatru i wytyczył przed nim plac. Początkowo nosiła nazwę Pietrowskaja, później przemianowano ją na Teatralną.
W 1853 roku budowla uległa znacznemu zniszczeniu w wyniku pożaru, ocalały jedynie zewnętrzne ściany i kolumnada portyku. Nowoczesny Teatr Bolszoj został zbudowany w latach pięćdziesiątych XIX wieku przez Alberta Cavosa. Podczas renowacji architekt zachował ogólny układ i bryłę budynku, powrócił jednak do pierwotnych proporcji Michajłowa i urządził teatr w stylu eklektycznym. Zmienił się także projekt rzeźbiarski budynku. Alabastrowy rydwan Apolla na frontonie został zastąpiony miedzianą kwadrygą koni zaprojektowaną przez Petera Klodta. Umieszczono go nad portykiem.
„Starałem się ozdobić widownię jak najpiękniej, a jednocześnie jak najlżej, w klimacie renesansu, zmieszanego ze stylem bizantyjskim. Biały kolor nabijany złotem, jasne karmazynowe draperie wewnętrznych skrzynek, różne sztukateryjne arabeski na każdym piętrze i główny efekt audytorium - duży żyrandol z trzech rzędów lamp i kandelabrów ozdobionych kryształami - wszystko to zasługiwało na uniwersalność aprobata.
Alberta Cavosa
Teatr Aleksandryjski w Petersburgu
Teatr Aleksandryjski został zbudowany przez Karla Rossiego na współczesnym placu Ostrowskiego w 1832 roku na miejscu drewnianego Teatru Małego. Architekt opracował plan zagospodarowania przestrzennego zarówno terenu przed budynkiem, jak i ulicy za nim.
Innowacyjny jak na początek XIX wieku projekt dachu został wynaleziony przez Karla Rossiego we współpracy z inżynierem Matveyem Clarkiem. Urzędnicy bali się skoordynować strop na żelaznych kratownicach łukowych: nikt nigdy czegoś takiego nie stosował. Następnie Carl Rossi obiecał powiesić się na jednej z krokwi teatru, na wypadek gdyby coś stało się z dachem.
Budynek w stylu empire zdobią dzieła Stepana Pimenowa i Wasilija Demut-Malinowskiego: fryz z maskami teatralnymi, rzeźbiarska kwadryga Apolla, posągi muz. Teatr Cesarski otrzymał swoją nazwę na cześć żony Mikołaja I – Aleksandry Fiodorowna.
Oprócz uroczystego wyglądu zewnętrznego teatr miał imponujący wystrój wnętrz. Wielopoziomowy system lóż z amfiteatrem i kramami był wówczas wyrazem nowatorskim w architekturze teatralnej. Z luksusowego wnętrza z tamtych lat zachowała się jedynie loża środkowa i dwie boczne przy scenie. Zaginął także malowniczy plafon sali, autorstwa artysty Antona Vigi.
Teatr Maryjski w Petersburgu
Autorem głównej sceny Petersburga został Albert Cavos. Teatr Maryjski otrzymał swoją nazwę na cześć żony cesarza Aleksandra II, Marii Aleksandrownej. Budynek, który Kavos wybudował w 1848 roku, mógł służyć jako scena zarówno dla przedstawień teatralnych, jak i występów cyrkowych. Po pożarze w 1859 r. odbudowano Kościół Maryjski. Od tego czasu odbywały się tam wyłącznie przedstawienia teatralne.
Później budynek został odbudowany przez głównego architekta Teatrów Cesarskich, Wiktora Schretera, przy wsparciu Nikołaja Benoisa. Teatr zyskał nowy budynek, w którym mieszczą się sale prób, pomieszczenia biurowe i warsztaty. Schroeter zmienił także nieco wygląd budynku: za pomocą słynnej wieżyczki na kopule architekt zamaskował rurę wentylacyjną. Odświeżone zostały także wnętrza. Wspaniała kurtyna, wykonana według szkiców Aleksandra Gołowina, pozostaje dziś jednym z symboli Teatru Maryjskiego.
Teatr Dramatyczny w Niżnym Nowogrodzie
Teatr w Niżnym Nowogrodzie jest jednym z najstarszych w Rosji, istnieje od końca XVIII wieku. Jednak własny murowany budynek wzniesiono dla niego dopiero pod koniec XIX wieku. Jego projekt opracował specjalista od architektury teatralnej Viktor Schroeter. Ale w rzeczywistości budowę według projektu Schroetera prowadzili architekci Paweł Malinowski i Nikołaj Frelikh.
Nowy teatr został otwarty w 1896 roku, w dniu koronacji Mikołaja II, wystawieniem opery „Życie cara” Michaiła Glinki. Widzowie szybko nazwali go „niebieskim teatrem” – w tym kolorze były zasłony na lożach i drzwiach, pluszowe obicia krzeseł i barierki. Aktor i reżyser Nikołaj Sobolszczykow-Samarin wspominał później: „Byłem pierwszym artystą, który wszedł na scenę teatralną nowego teatru w Niżnym Nowogrodzie w 1896 roku. Wydawało mi się, że w tym pięknym, zalanym elektrycznym światłem budynku spełnią się wszystkie moje marzenia o prawdziwym teatrze artystycznym. Za każdym razem, gdy wchodziłem do teatru, ogarniał mnie pewien dreszcz i przyłapałem się na tym, że z nabożnością chodzę po jego korytarzach na palcach..
Teatr Dramatyczny w Irkucku
Według projektów Wiktora Schroetera do końca XIX wieku w Imperium Rosyjskim zbudowano około dziesięciu budynków teatralnych - Gruziński Teatr Opery i Baletu w Tbilisi, Opera w Kijowie, teatr w Rybińsku, który nie zachował się do dziś i inne. Został także twórcą teatru dramatycznego w Irkucku. Jako projekt konkursowy Schroeter zaproponował dopracowany do perfekcji schemat wielopoziomowego teatru ze stoiskami, lożami i głęboką sceną.
Władze Irkucka przeznaczyły na budowę skromny budżet. Schroeter musiał wybudować mały budynek, na 800 osób, ale jednocześnie obiekt estetyczny i funkcjonalny. Były też inne ograniczenia: na przykład architektowi powierzono zadanie zbudowania budynku z cegły i wapienia bez tynku i sztukaterii. Budowa rozpoczęła się w 1893 roku i trwała zaledwie trzy lata. Choć nie wszystkie pomysły Wiktora Schroetera zostały zrealizowane, Irkuck Teatr Dramatyczny zaimponował swoim współczesnym wyrafinowanym wyglądem, elegancką dekoracją, wyposażeniem technicznym i nienaganną akustyką.
Jeden z głównych zabytków imperium stalinowskiego – teatr armii radzieckiej – stał się pierwszym moskiewskim budynkiem teatralnym wzniesionym po rewolucji. Budowa według projektu Karo Alabyana, Wasilija Simbircewa i Borysa Barkhina trwała od 1934 do 1940 roku, osobiście kierował marszałek Kliment Woroszyłow. Według legendy to on wpadł na pomysł zbudowania budowli w kształcie pięcioramiennej gwiazdy.
Wysokość Teatru Armii Radzieckiej wynosi dziesięć kondygnacji naziemnych i tyle samo pod ziemią. Sale Wielkiej i Małej Sceny łącznie pomieszczą prawie 2000 osób. Scena główna została przystosowana do przedstawień z udziałem ponad tysiąca osób. Autorzy projektu założyli, że w przedstawieniach będzie mógł wziąć udział batalion piechoty, czołgi i kawaleria. Dla sprzętu wojskowego utworzono nawet specjalne wejście. To prawda, że czołgi nie były jeszcze używane w żadnej produkcji: scena nie jest w stanie utrzymać ich ciężaru.
Wnętrza teatru ozdobili słynni muraliści z lat 30. XX wieku. Lew Bruni stworzył freski sufitu akustycznego, Władimir Faworski - szkic żelbetowej kurtyny-portalu, Ilja Feinberg i Aleksander Deineka ozdobili plafony malowidłami. Na frontowych schodach umieszczono malownicze panele autorstwa Pawła Sokołowa-Skala i Aleksandra Gierasimowa. Meble, żyrandole i wiele detali wnętrz powstało na specjalne zamówienie.
Nowosybirski Teatr Opery i Baletu
Nowosybirski Teatr Opery i Baletu nazywany jest Koloseum Syberyjskim. Największy gmach teatralny w Rosji powstał w latach 1931-1941. Może to jednak wyglądać inaczej. Początkowo architekt Alexander Grinberg wyobrażał sobie go jako Dom Nauki i Kultury składający się z sześciu budynków z ogromnymi salami teatralnymi, koncertowymi i wystawowymi, biblioteką, muzeum i instytutem badawczym.
Innowacyjny miał być także sam teatr – „teatr techniki i realna sceneria”. Zaplanowano, że będą się tu bawić duże zespoły, na scenie pojawią się samochody i traktory, a specjalne mechanizmy zapewnią szybką zmianę scenerii. Planowano przekształcenie teatru w basen do występów wodnych, cyrk lub planetarium.
Podczas budowy autorzy projektu porzucili te wspaniałe pomysły. Przy udziale architektów Aleksandra Kurowskiego, Wiktora Birkenberga i Grigorija Dankmana zamiast Domu Nauki i Kultury zbudowano tradycyjną operę. Uroczyste otwarcie odbyło się kilka dni po zwycięstwie – 12 maja 1945 r.