Otto giorni di festival, concerti in vari luoghi della città, decine di migliaia di spettatori, annulli di francobolli e cartoline sparse in giro angoli diversi paese e mondo. Il 6 ° Festival musicale internazionale militare delle bande di ottoni "Amur Waves" si è svolto nuovamente su larga scala. Durante gli anni della sua esistenza, gruppi musicali militari di Mosca, Chita, Petropavlovsk-Kamchatsky, Ekaterinburg e altre regioni della Russia arrivarono nella capitale dell'Estremo Oriente. Orchestre provenienti da Giappone, Singapore, Corea del Nord e Repubblica di Corea, Kazakistan e Mongolia si sono esibite nelle sedi. I musicisti militari hanno sorpreso i residenti di Khabarovsk con successi di musica pop moderna, rock e classici, hanno ballato in stile Gangnam ed eseguito il famoso moonwalk di Michael Jackson. Sembrerebbe, cos'altro può impressionare il pubblico di Khabarovsk? Ma questa volta, i musicisti militari ad ogni concerto hanno sorpreso con nuovi numeri creativi e hanno rotto gli applausi del pubblico.
"ONDE DELL'AMUR" quest'anno sono rimasti senza l'ispiratore ideologico del festival, Valery Khalilov. È stato lui che nel 2012 è diventato l'iniziatore e il creatore dell'analogo dell'Estremo Oriente della Torre Spasskaya di Mosca. Autorità locali poi hanno sostenuto l'idea del capo direttore militare delle forze armate della Russia Khalilov, con sforzi congiunti sono riusciti a creare un festival che ora è conosciuto ben oltre Lontano est e la Russia nel suo insieme. Oggi "Amur Waves" non è solo biglietto da visita città, ma una specie di marchio di Khabarovsk.
Alla fine dello scorso anno, il tenente generale Valery Khalilov è morto tragicamente in un incidente aereo sul Mar Nero. In memoria del creatore di Amur Waves, gli organizzatori del festival hanno deciso di lasciare l'incarico di direttore artistico a Valery Mikhailovich. Le responsabilità per la guida del festival quest'anno sono state assunte dai colleghi di Khalilov: capo del servizio dell'orchestra militare delle forze armate russe, capo direttore militare Timofey Mayakin e capo della banda militare centrale del ministero della Difesa russo Sergey Durygin.
"Katyusha" su cornamuse e canzoni da Cartoni animati sovietici
La musica delle "Amur Waves" ha suonato il 26 maggio, otto band provenienti da Russia, Kazakistan, Mongolia ed Europa sono arrivate a Khabarovsk. Hanno tenuto i loro primi concerti in piazza Komsomolskaya, nel circo regionale e in teatro musicale. Ma le più attese erano le esibizioni delle orchestre in Glory Square davanti alla Cattedrale della Trasfigurazione. È qui che di anno in anno tutti i partecipanti mostrano i loro numeri principali, preparati appositamente per il festival.
I biglietti per i concerti-parata sono andati esauriti nei primi giorni, non appena è iniziata la vendita. Mentre gli spalti si riempivano di spettatori, dietro l'improvvisato backstage si svolgevano le ultime prove. I suoni delle trombe e il ritmo dei tamburi hanno soffocato le cornamuse celtiche dei musicisti europei. Il team dell'UE è venuto a Khabarovsk per la prima volta. La band comprendeva musicisti provenienti da Scozia, Inghilterra, Germania, Irlanda e Galles. Un'orchestra di cornamuse e tamburi celtici, guidata da uno dei suonatori di cornamusa più famosi d'Europa, David Johnston, ha preparato le loro composizioni e danze nazionali per il pubblico locale, e ha anche realizzato un arrangiamento della Katyusha russa, che il pubblico ha accolto con gioia.
direttore principale gruppo di suonatori di cornamusa Alex BROWN:
- "Katyusha" si adatta bene alle cornamuse scozzesi. SU cornamuse scozzesi 9 note: questa canzone rientra nella nostra gamma, si adatta perfettamente allo strumento. Inoltre, ai musicisti stessi piace molto il lavoro.
Il capo direttore militare della Russia, Timofei Mayakin, ha affermato prima delle esibizioni che le esibizioni preparate dalle orchestre sono state seguite dai leader del festival solo il giorno del concerto stesso.
Timofey MAYAKIN:
Le orchestre, come sempre, si sono preparate molto bene. Il repertorio è vario, multi-genere. Dalla reazione dello spettatore, capiremo quanto ha successo. Le bande militari non sono solo marce e valzer, come comunemente si crede. Oggi è musica di diversi generi. No quelli opere musicali, che sarebbe al di là del potere di una banda militare.
I musicisti locali del quartier generale del distretto militare orientale sono stati i primi a uscire in pubblico. I musicisti hanno preparato diverse sorprese e hanno subito riscaldato il pubblico. E dentro letteralmente parole. In primo luogo, hanno eseguito un pot-pourri di canzoni dedicate a Khabarovsk. I tribuni hanno cantato insieme all'inno nazionale della città "Lungo l'Amur con una vela bianca", i militari "Tre petroliere" e altri composizioni famose. Quindi la compagnia della guardia d'onore ha dimostrato la padronanza delle armi. L'esibizione della banda militare si è conclusa con il numero dell'unità delle forze speciali. I soldati hanno dimostrato tecniche di combattimento corpo a corpo, hanno sputato fuoco e saltato su una corda infuocata.
Altri residenti di Khabarovsk erano contenti dei musicisti di Vladivostok e Novosibirsk. L'orchestra del quartier generale della flotta del Pacifico è già familiare ai cittadini, i musicisti si sono esibiti nel capoluogo regionale l'anno scorso. Ma gli ospiti siberiani sono venuti per la prima volta alle "Amur Waves". Le composizioni degli anni della guerra furono sostituite da canzoni di cartoni animati sovietici. Entrambi i gruppi sono stati accolti con applausi entusiasti dal pubblico. Quando la Banda Militare Centrale del Ministero della Difesa della Russia di Mosca è entrata in piazza, il pubblico ha involontariamente ricordato le parole delle canzoni per bambini di " Musicanti di Brema”, “Beh, aspetta un attimo!”, “Pinocchio”, “Flying Ship”, “Cappuccetto Rosso” e altri cartoni animati.
Per la seconda volta, gli ospiti della Mongolia hanno partecipato alle onde dell'Amur. Il solista della banda militare centrale delle forze armate di questo paese ha eseguito la canzone "Ti amo, vita" in russo. Questo Gruppo musicaleè la principale banda militare della Mongolia, che partecipa costantemente a cerimonie di stato di alto rango.
Capo del servizio di banda militare delle forze armate della Mongolia, colonnello Choizhilzhav Gansukh:
- Abbiamo preparato appositamente un programma per Khabarovsk. L'anno scorso i nostri musicisti militari hanno ballato molto. Questa volta abbiamo deciso di mostrare tutta la professionalità della Banda Militare Centrale della Mongolia.
Il concerto in Glory Square si è concluso tradizionalmente con l'esibizione dell'orchestra combinata, che ha eseguito l'ouverture di Pyotr Tchaikovsky "1812". Allo stesso tempo, fuochi d'artificio festosi tuonavano al suono delle orchestre.
In memoria di Khalilov
Il programma Amur Waves quest'anno è stato più intenso che mai. Nell'ambito del festival si è tenuto un concerto "Capolavori dei classici mondiali" con la partecipazione del pianista di fama mondiale Sergei Tarasov. Amici e colleghi di Valery Khalilov hanno tenuto una serata in memoria di "Petali di gelsomino", dedicata al lavoro del tenente generale e Artista del popolo Russia. Per la sesta Amur Waves, le poste russe hanno emesso un francobollo ricordo con un ritratto di Khalilov e cartoline del festival, che potevano essere inviate gratuitamente in qualsiasi parte del mondo.
Il festival si è concluso il 2 giugno con una tradizionale sfilata: un'esibizione alla Platinum Arena. Lo scopo di Amur Waves 2017 ha fatto sperare che l'idea di Valery Khalilov continuerà a vivere e svilupparsi. E l'anno prossimo, Khabarovsk sarà nuovamente coperto dalle onde dell'Amur.
Svetlana Belyaeva
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Mayakin, Timofey Konstantinovich. Cultura musicale militare della Russia: analisi storica e culturale: dissertazione... Candidato di scienze filosofiche: 24.00.01 / Mayakin Timofey Konstantinovich; [Luogo di protezione: Nizhegorsk. stato architettura.-costruisce. un-t].- Nizhny Novgorod, 2010.- 149 p.: riprod. RSL OD, 61 11-9/34
introduzione
Capitolo 1. Specificità e funzioni sociali cultura musicale militare della Russia 11
capitolo 2 educazione musicale in Russia 42
Capitolo 3. 67
capitolo 4 spettacoli amatoriali in ambiente militare 97
Conclusione 125
Elenco bibliografico
Introduzione al lavoro
Rilevanza del tema di ricerca. Le specifiche, la struttura e le funzioni della cultura musicale militare della Russia determinano in gran parte la rilevanza del suo studio dalle seguenti circostanze.
In primo luogo, la formazione degli studi culturali come scienza complessa della cultura, con tutta la varietà di definizioni del concetto di "cultura", ha rivelato almeno tre serie di problemi che oggi ne determinano la struttura: 1) teoria della cultura, 2) storia della cultura, 3) studi culturali applicati. La cultura musicale militare è connessa con i problemi degli studi culturali applicati, nonché con la cultura religiosa, morale, fisica, ambientale, politica e giuridica. Attribuire la cultura musicale militare a uno dei tipi di studi culturali implica lo studio della sua specificità, originalità e caratteristiche.
In secondo luogo, lo studio delle specificità della cultura musicale militare richiede lo studio della sua necessità sociale, struttura, forme di manifestazione e funzioni sociali che svolge. L'analisi di questi aspetti è chiaramente insufficiente nella moderna letteratura culturologica.
In terzo luogo, lo studio della cultura musicale militare, tenendo conto delle sue molteplici funzioni, può contribuire ad accrescere l'autorità delle Forze Armate. Federazione Russa soprattutto nell'ambiente odierno.
Quarto, perenne esperienza storica Lo sviluppo della statualità russa ha dimostrato che l'esercito non è solo una forza armata, ma anche spirituale. Ha dato alla gente tale figure eminenti cultura e arte, come N.A. Rimsky-Korsakov, A.V. Aleksandrov, S.A. Chernetsky, V.I. Agapkin e altri.
In quinto luogo, lo studio della cultura musicale militare è rilevante dal punto di vista del suo ruolo psicologico, nazional-patriottico nell'educazione del personale delle Forze Armate del nostro Paese.
Il grado di sviluppo scientifico del problema.È deplorevole notare che il livello di elaborazione scientifica del problema dello sviluppo della cultura musicale militare in Russia è molto debole e la ricerca è frammentaria. La considerazione di un problema da un punto di vista di classe non è sempre
contribuito al suo studio olistico. Non ci sono opere nella formulazione diretta della domanda, e solo lo studio di molte fonti consente di condurre tale studio ed evidenziare singoli partiti, problemi, frammenti.
Tutte le opere che riflettono a vari livelli il problema dello sviluppo della cultura musicale militare possono essere suddivise in più gruppi.
Il primo gruppo comprende le opere di culturologi russi di natura metodologica generale, in cui, in un modo o nell'altro, i problemi della cultura musicale vengono affrontati in termini teorici.
Il secondo gruppo è rappresentato opere complesse Storici dell'arte russi sulla storia della musica e della cultura musicale della Russia. In essi il problema dello sviluppo della cultura musicale militare è considerato in forma generale, in connessione con le questioni della costruzione culturale dello Stato. Di norma, in tutte queste opere viene fatta un'escursione piuttosto dettagliata nella storia. vita musicale Russia. Allo stesso tempo, la copertura delle questioni relative allo sviluppo della cultura musicale militare è frammentaria.
Il quarto gruppo comprende opere dedicato alla storia la formazione del Red Army Song Ensemble e l'attività creativa del suo primo leader AV Aleksandrov. 4
Cm.: Arnoldov A.I. L'uomo e il mondo della cultura. - M., 1992; Vinnshkovsky m.n. Ruolo e luogo arte musicale nella formazione del mondo spirituale del guerriero sovietico: dis. ... cand. filosofia Scienze. - M., 1984: Vygotsky L. CON, Luria A.R. Categorie e concetti della teoria della cultura. - M., 1985; Dorogova L.N. Cultura artistica e formazione della personalità di un guerriero: dis. ... Dott. Phil. Scienze. - M., 1990; Sokolov E.V. Concetti, essenza e funzioni principali della cultura.-L., 1989, ecc.
2 Vedi: Bronfin E.F. La cultura musicale di Pietrogrado nel primo post-rivoluzionario
cinque anni: uno studio. - L., 1984; Nikitina L.D. musica sovietica. Storico e moderno
ness. - M., 1991; Tarakanov M. E. Cultura musicale della RSFSR. - M., 1987, ecc.
3
Vedi: Aksenov ES Nuovo nella strumentazione della marcia militare sovietica. - M., 1970; Stuoia
Veev VA Banda militare russa. - M., 1965; Surin N.K. Musica cerimoniale militare //
Lettore di storia musica militare. - M., 1988. - Parte II; Tutuno V.I. 250 anni di militare
servizio orchestrale in Russia. - M., 1961, ecc.
4 centimetri: Aleksandrov B.A. La canzone sta chiamando. - M., 1982; Korostechev B.E. Arte nata
persone. - M., 1991; Pozhidaev G.A. Red Banner Ensemble: il sentiero del canto e della gloria. - M.,
1988; Shilov A.V. Autori sconosciuti canzoni famose. - M., 1961, ecc.
Questi lavori sono di grande valore scientifico e sono di grande importanza, costituendo la base di partenza dello studio. Allo stesso tempo, l'analisi delle monografie, degli articoli, delle dissertazioni presentate mostra che la cultura musicale militare non era l'argomento studio indipendente, e il problema del suo sviluppo non ha ricevuto una copertura sufficientemente integrale e generalizzante.
Un gruppo separato di fonti è costituito da documenti che sono ampiamente rappresentati negli archivi storici della Russia, 1 includono anche documenti legislativi pubblicati in diversi anni. E atti (decreti, ordini, direttive, statuti, istruzioni) che incidono indirettamente sul problema dello sviluppo della cultura musicale militare e hanno permesso di integrare in modo significativo la base di partenza dello studio. 2
Un altro gruppo di fonti è formato da memorie, memorie, diari di personaggi di spicco e operatori culturali, in cui hanno lasciato una valutazione soggettiva della musica militare, della cultura musicale in generale e del suo ruolo nell'educazione morale e psicologica dei soldati. 3
Un tipo separato di materiale in studio è rappresentato da raccolte di canti militari, marce, brani da concerto per orchestre militari e gruppi amatoriali.
Materia di studioè la cultura musicale militare della Russia. Considerando che questo argomento è piuttosto sfaccettato, individuiamo in esso quegli aspetti dell'analisi che costituiscono oggetto di studio: formazione storica cultura musicale militare, sue specificità, principali funzioni sociali e forme di manifestazione, struttura della formazione di musicisti e direttori militari.
Archivio militare statale russo (RGVA), russo archivio di stato Marina Militare (RGA VMF), Archivio Statale di Letteratura e Arte della Russia (RGALI).
2 Vedi: Carta di cavalleria dell'Armata Rossa. - Pg., 1920. - Cap. II-Sh; Carta di fanteria da combattimento dell'Armata Rossa. - Pg., 1920. - Cap. I .; Carta del servizio di guarnigione dell'Armata Rossa. - Pg., 1918, ecc. Vedi: Vasilevsky A.M. Il lavoro di una vita. - M., 1974; Vsevolzhsky I.E. Prigionieri del mare. - M., 1961; Furmanov D.A. Chapaev.-M., 1961 ecc.
Finalità e obiettivi dello studio. Lo scopo principale dello studio è un'analisi storica e culturale delle specificità, della struttura e delle funzioni dell'attività musicale militare.
L'obiettivo ha richiesto lo studio di una serie di compiti specifici che ha determinato il contenuto dell'opera:
identificazione dei bisogni sociali nella cultura militare-musicale;
analisi delle specificità della cultura musicale militare come un tipo speciale di cultura applicata della società;
studio delle principali funzioni sociali della cultura musicale militare con la definizione delle loro caratteristiche e significati;
studio della struttura e delle caratteristiche dell'educazione musicale militare e della formazione del personale interessato;
analisi delle principali forme di organizzazione e manifestazione dell'attività musicale militare.
Basi teoriche della ricerca di tesi. COME fondamenti teorici la ricerca è servita come opera di autori nazionali e stranieri dedicati all'analisi entità sociale cultura, il suo posto nel sistema della società, i modelli di formazione di vari tipi di cultura applicata, nonché opere che rivelano la teoria della cultura musicale e la sua forma specifica: l'attività musicale militare. Un'analisi della struttura dell'educazione musicale militare ha predeterminato la necessità di rivolgersi a opere di natura psicologica e pedagogica.
Basi metodologiche della ricerca di tesi. Metodologicamente, il lavoro si basa sul metodo dialettico con i suoi principi di base come il principio di polarizzazione, che ha permesso di spiegare la natura contraddittoria della cultura musicale militare come unità di utilitaristico-militare E attività artistiche e musicali; il principio di funzionalità, con l'aiuto del quale viene effettuata un'analisi multifunzionale della cultura musicale militare; il principio del determinismo, che necessitava
studi sulle dinamiche della cultura musicale militare in funzione dei cambiamenti socio-politici della società.
Novità scientifica della ricerca. IN Il lavoro esplora problemi che possono essere di valore scientifico per gli studi culturali (teoria e storia della cultura):
in primo luogo, è stata chiarita la specificità della cultura musicale militare come un tipo speciale di cultura applicata;
in secondo luogo, mostra la determinazione sociale della musica militare attraverso i cambiamenti nella natura socio-politica del paese;
in terzo luogo, è stato rivelato un sistema di funzioni sociali della cultura musicale militare nella vita pubblica;
in quarto luogo, sono stati studiati i generi, le forme di manifestazione e i tipi di attività musicale militare;
In quinto luogo, le caratteristiche e la struttura dell'esercito
educazione musicale nella fase della sua formazione e nelle fasi successive
lenia;
Sesto, le tendenze e le prospettive per lo sviluppo dell'esercito
spettacoli musicali amatoriali.
Disposizioni per la difesa:
La specificità della cultura musicale militare della Russia, presentata come una sorta di cultura applicata della società, è determinata non solo da principi generali creatività musicale, ma anche le caratteristiche della sua applicazione e utilizzo nelle attività di servizio militare.
La specificità della natura applicata della cultura musicale militare è determinata dalle peculiarità della formazione del personale e dal contenuto della struttura dell'intero sistema di educazione musicale militare.
I principali tipi e forme di attività musicale militare hanno caratteristiche comuni e speciali in condizioni pacifiche e di combattimento della società.
Un'analisi della reale esistenza della cultura militare-musicale nel sistema della società rivela le sue principali funzioni sociali: rituale-organizzativa,
organizzativo e mobilitante, cerimoniale e dimostrativo, nazionale e patriottico, educativo ed educativo, concertistico e teatrale.
5. Colpisce la cultura musicale militare della Russia, in quanto fenomeno universale e sfaccettato coscienza di massa società.
Teorico e valore pratico ricerca. IN teoricamente, i materiali di ricerca possono essere significativi per una comprensione più approfondita dei problemi degli studi culturali applicati, che si sviluppa entro i confini della teoria generale e della storia della cultura. Ciò è evidenziato da studi simili sulla cultura del design, la cultura del comportamento, la cultura della parola, la cultura religiosa, ecc.
Vediamo il significato pratico dello studio nella possibilità di uso pedagogico di questi materiali non solo nel sistema di educazione musicale militare, ma anche nell'organizzazione di attività musicali militari pratiche più efficaci.
Approvazione dei risultati della ricerca. I risultati dello studio sono stati presentati dall'autore alle riunioni del Dipartimento di Cultura e Arte dell'Università Militare, Dipartimento di Direzione Militare della Facoltà di Direzione Militare del Conservatorio Statale di Mosca. PI Tchaikovsky, Dipartimento di Filosofia e Scienze Politiche, Nizhny Novgorod State University of Architecture and Civil Engineering. Disposizioni separate del lavoro sono state prese in considerazione alla conferenza scientifico-pratica della Facoltà di conduttori militari. I materiali della tesi si riflettono in diversi articoli, così come nella monografia dell'autore "Cultura musicale militare della Russia" (M., 2010) e nella monografia collettiva "Musica militare della Russia" (M.: Voenizdat, 2007).
I materiali dell'opera sono utilizzati nel processo educativo dell'Università militare e dell'Istituto militare dei direttori militari.
Struttura della tesi. La dissertazione di 149 pagine è composta da introduzione, 4 capitoli, conclusione ed elenco bibliografico, comprendente 282 titoli e 153 fonti archivistiche.
e funzioni sociali della cultura musicale militare della Russia
AV Suvorov menziona spesso l'uso delle orchestre: "La musica in battaglia è necessaria e utile, e deve essere la più rumorosa". Come ha utilizzato attivamente la musica militare grande comandante può essere giudicato dai suoi ordini. Nella battaglia del fiume Trebbia, uno dei suoi ordini recitava: "Non usare comandi di arresto, questo non è in allenamento, ma in battaglia: attacco, taglio, colpo, tamburi, musica! ... Quando colpito, fai un grande piangere e battere forte il tamburo; musica da suonare dove capita, ma soprattutto nell'inseguimento... "2.
Nel XVIII sec. gli strumenti musicali diventano una delle varietà di insegne militari, simbolo del valore e dell'eroismo dei reggimenti russi. Nella lista dei più alti riconoscimenti stabiliti nell'esercito russo, l'assegnazione di trombe e corni d'argento occupava il terzo posto. L'insegna più alta era l'assegnazione di reggimenti con uno stendardo (stendardo), poi un ordine e poi trombe d'argento. “La prima assegnazione di pipe avvenne nel 1739, furono assegnate a uno dei battaglioni del reggimento Izmailovsky, che si distinse nella cattura della fortezza di Ochakov. Molti reggimenti dell'esercito russo ricevettero trombe d'argento durante la Guerra dei Sette Anni e soprattutto per la presa di Berlino nel 1760.
Trombe e corni d'argento e di San Giorgio4, come insegne del reggimento, erano protetti insieme a stendardi e stendardi del reggimento. La segnalazione su trombe e corni d'argento veniva eseguita solo in occasioni particolarmente solenni secondo istruzioni speciali. Così, il premio strumenti musicali nel XVIII secolo si affermò saldamente nella pratica di incoraggiare reggimenti che si distinguevano particolarmente nelle operazioni di combattimento, che possono essere considerate una manifestazione di cultura musicale Esercito russo e flotta.
L'inizio del regno di Alessandro I fu segnato dalla creazione di una serie di nuove scuole militari. Nel 1801, in relazione alla proposta del capo del 1 ° corpo dei cadetti, il generale PA Zubov, di istituire scuole militari provinciali, Alessandro I emanò un decreto che ordinava di organizzare l'addestramento degli ufficiali in 17 province. motivo principale una così grande attenzione dell'imperatore e del suo entourage a questo problema era la necessità di un forte aumento delle dimensioni dell'esercito.
Una crescita particolarmente rapida dell'esercito avvenne all'inizio del XIX secolo. e durante Guerra patriottica 1812. "Se nel 1800 l'esercito russo contava 394mila persone, nel 1825 il numero dell'esercito russo raggiunse le 950mila"1.
L'aumento delle dimensioni dell'esercito più volte ha dato origine a molti problemi, tra cui: organizzare le attività quotidiane delle truppe, gestire un gran numero di persone sul campo di battaglia, preparazione psicologica per il raduno e l'unificazione delle unità militari, ecc.
La musica militare ha svolto un ruolo importante nella risoluzione di questi problemi. Durante il 1° tempo. 19esimo secolo nelle bande militari dell'esercito russo si sono svolti numerosi eventi importanti, coprendo vari aspetti della loro vita: personale, composizioni strumentali, sistema di leadership nelle orchestre di guardia e formazione dei musicisti. Questi eventi migliorarono costantemente lo stato della cultura musicale dell'esercito e della marina, il cui numero era in costante aumento a causa della partecipazione alle ostilità.
L'attività ufficiale delle bande militari, come prima, era quella di provvedere Vita di ogni giorno truppe. Allo stesso tempo, le bande militari furono sempre più direttamente coinvolte nelle ostilità. Sono stati conservati numerosi documenti ufficiali, che indicano che molti musicisti di bande militari hanno ricevuto premi per la loro partecipazione alle ostilità. Così, durante la battaglia di Friedland il 2 giugno 1807, il batterista del battaglione Mizdryukov "... colpì la campagna di Jaeger, attraverso la quale raccolse circa 100 privati, che colpirono coraggiosamente le frecce nemiche"1. Durante la guerra patriottica del 1812, prima della battaglia di Borodino, "... ogni volta ... il comandante di brigata guidava i suoi reggimenti in avanti con un tamburo per incontrare la cavalleria con le baionette".
Segnale di servizio al 1° piano. 19esimo secolo nelle truppe dell'esercito russo, che si è diffuso nella condotta delle ostilità, è diventato ancora più strettamente connesso con l'organizzazione e i metodi di addestramento delle truppe. Le regole e i metodi di base per dare determinati segnali che avevano scopi diversi durante l'esecuzione di tecniche di esercitazione senza armi, con armi, durante l'addestramento delle truppe nell'arte tattica, durante l'esecuzione di cerimonie solenni e riti di natura militare, iniziarono a essere regolati in modo completo da disposizioni di legge, ordinanze, istruzioni speciali e circolari .
Di grande importanza per lo sviluppo della musica militare fu l'invenzione e l'introduzione nelle orchestre degli ottoni cromatici3, che ne ampliarono notevolmente le possibilità artistiche.
Formazione e sviluppo dell'educazione musicale professionale in Russia
Nello stesso anno, 1918, il Comitato esecutivo centrale panrusso decise di celebrare un'ampia celebrazione in occasione dell'11 maggio. In onore della festa proletaria, oltre a una manifestazione di lavoratori, si è deciso di tenere una parata di unità della guarnigione di Mosca.
In mattinata colonne di manifestanti si stavano dirigendo verso la Piazza Rossa. Davanti a loro c'erano unità militari, guidate dalle loro orchestre, che eseguivano canti e marce rivoluzionarie.
Superata la piazza, le unità militari si sono mosse in direzione del campo di Khodynka per prendere parte alla parata militare prevista per le 16:30. Prima dell'inizio della parata, VI Lenin è arrivato al campo di Khodynka. Al suono di una marcia in arrivo “... Ilyich iniziò a scavalcare le truppe. Ha salutato ogni unità, ogni scuola militare, si è congratulato con i combattenti il \u200b\u200bprimo maggio. La risposta fu: “Ciao, compagno Lenin! Evviva!”.2 Dopo aver fatto il giro delle truppe, Lenin salì sul podio e iniziò la prima marcia solenne delle unità dell'Armata Rossa.
La direzione dell'arrangiamento musicale della prima parata militare sovietica fu affidata a Ludomir Antonovich Petkevich, l'ex capobanda militare dell'11° Fanagoria Dragoon Generalissimo, reggimento principe AV Suvorov. Secondo lui, oltre a "Internationale", "Varshavyanka", "Compagni al passo!" e altri canti rivoluzionari, alla parata e alla manifestazione dei lavoratori sono state eseguite anche alcune marce del repertorio pre-rivoluzionario delle bande militari russe: la marcia Suvorov di Furman, la marcia Bogdan Khmelnitsky autore sconosciuto, Marcia della fanfara di L.A. Petkevich e altri.4
“Quando il passaggio delle truppe finì e il campo iniziò a svuotarsi”, ricorda L.A. Petkevich, “senza ulteriori istruzioni, diedi l'ordine agli orchi 71 paesi di raccogliere appunti. Dal podio, a quanto pare, si sono accorti che l'orchestra stava per partire. E poi inaspettatamente Vladimir Ilyich è andato all'orchestra. Mi sono affrettato a incontrarlo, salutato. Esprimendo soddisfazione per l'esibizione dell'orchestra, ha detto: "Ora i manifestanti andranno, dobbiamo incontrarli con una marcia", ed è tornato velocemente sul podio. Lyudomif Antonovich non ha dato questa occasione di grande importanza, anche se non avevo mai visto prima una manifestazione dopo le parate militari. Questo nuova tradizione ha gettato le basi per VI Lenin.
Negli anni successivi furono programmate parate militari nei giorni di festività nazionali il 1° maggio e il 7 novembre. Inoltre, nel corso degli anni guerra civile si diffuse lo svolgimento di parate militari in occasione del congedo di unità militari e distaccamenti di lavoro al fronte2, nonché in occasione della laurea dei comandanti rossi. Così il 15 giugno 1919 V. I. Lenin al Cremlino ospitò una parata militare dei cadetti del Cremlino, al termine della quale “... i cadetti marciarono lungo la piazza d'armi in una marcia solenne, e pochi giorni dopo i diplomati andarono davanti».4
Dipende da data di anniversario i comandanti delle unità, di regola, organizzavano sfilate delle unità loro affidate. Ne è un esempio la parata militare che si svolse il 19 novembre 1939 nei reparti della Prima Armata di Cavalleria in occasione del suo 20° anniversario. solenne, umore festivo Durante la sua attuazione, i combattenti dell'illustre associazione furono rafforzati da “... il gioco dell'orchestra militare combinata sotto la direzione del compagno. Shaes, che annunciava l'inizio della festa con i suoni di una marcia in arrivo”5.
Un'analisi comparativa delle parate militari nell'Armata pre-rivoluzionaria e Rossa ci permette di tracciare una certa continuità forme esterne la loro attuazione. Ciò si riflette nella somiglianza parti costitutive questo rituale (formazione delle truppe, incontro con l'ospite della sfilata, deviazione e congratulazioni dei partecipanti, passaggio attraverso una marcia solenne1), nonché comandi per controllare le truppe che partecipano alla sfilata.
Tuttavia, stanno avvenendo cambiamenti significativi nel loro design musicale. nuovo strumento, nuova forma L'accompagnamento musicale delle sfilate dell'Armata Rossa era l'organizzazione di consolidate bande militari capaci di risolvere i complessi compiti di arrangiamento musicale del rito. Per la prima volta, l'orchestra combinata di mille tubi della guarnigione di Mosca, guidata dal capo dell'amministrazione delle bande militari, fu coinvolta nella parata del Primo Maggio del 1922.
Inoltre, ci sono cambiamenti significativi materiale musicale eseguito alla sfilata. Ciò era dovuto al fatto che negli anni 20-30. 20 ° secolo il tema della marcia di esercitazione è stato arricchito dalla massa sovietica e canzone folk, che ha svolto un ruolo importante nel plasmare le caratteristiche musicali del suo linguaggio musicale. Nelle marce di questo periodo, i temi delle canzoni venivano usati sia sotto forma di prestito ed elaborazione di singoli giri di canzoni, sia sotto forma di citazione diretta di una particolare canzone. Questa era una preziosa forma di divulgazione tra l'Armata Rossa delle canzoni popolari e sovietiche di massa e da questo punto di vista meritava una valutazione positiva3.
Cambiamenti significativi si sono verificati anche nel design musicale di altri rituali militari. Così, la musica pre-rivoluzionaria di "Dawn" fu sostituita da una nuova, composta da S.A. Chernetsky nel 1927, "Red Dawn"4. Entro gli anni '30 si riferisce all'apparenza nuova musica al rito del divorzio delle guardie. Invece della "Big Collection", che tradizionalmente passava dal repertorio delle bande militari dell'esercito russo e a lungo suonato durante il
Attività di servizio e concertistica di bande e complessi militari
Concerti musica sinfonica per il pubblico militare non si limitarono alle esibizioni dell'orchestra sinfonica dell'amministrazione politica della flotta baltica a Pietrogrado. Lo stesso lavoro è stato eseguito dall'orchestra sinfonica di Kronstadt, composta da 56 persone. A. Bauer ne era il direttore d'orchestra. Le esibizioni di questi gruppi si sono svolte in tutte le basi della flotta baltica e, inoltre, presso le flottiglie Onega-lake-river, Volkhov-Ilmen e Chud2.
Proprio come a Pietrogrado, la direzione politica del distretto militare del Caucaso settentrionale ha organizzato un'orchestra sinfonica a Rostov sul Don sotto la direzione di celebre direttore d'orchestra KS Saradzheva. Nell'estate del 1920 fu nominato direttore della nuova orchestra sinfonica della Flotta Azov-Mar Nero, con la quale lavorò fino al 19223.
Particolare successo hanno riscosso a Mosca le esibizioni dell'orchestra sinfonica della Casa Centrale dell'Armata Rossa intitolata a M.V. Frunze. Gli iniziatori della creazione di questo gruppo e dei suoi direttori furono S.A. Chernetsky e L.P. Steinberg. Oltre a loro, anche i direttori itineranti4 sono stati coinvolti nella preparazione dei singoli programmi.
I concerti della CDKA Symphony Orchestra si sono svolti in unità militari, organizzazioni dei lavoratori, Camere degli ufficiali e sale per concerti capitali. L'elevata professionalità di questo gruppo è testimoniata dal repertorio, che consisteva nei migliori esempi di musica sinfonica. Così, nel concerto dedicato al 35° anniversario della morte di P.I. Il lago dei cigni”, Marcia solenne.
Oltre alle esibizioni tenutesi nel distretto di Mosca, la CDKA Symphony Orchestra ha anche condotto numerose attività itineranti in varie regioni del paese. Così, nel periodo dall'11 gennaio al 21 aprile 1939, durante un viaggio al servizio delle unità del Primo e del Secondo esercito separato della Bandiera Rossa, diedero 83 concerti in 25 diverse guarnigioni dell'Estremo Oriente e della Transbaikalia. loro lavoro principale, l'orchestra ha anche fornito assistenza pratica ai cori amatoriali dell'Armata Rossa. In particolare, nelle guarnigioni di Kuibyshev e Blagoveshchensk, si è esibito insieme ai cori amatoriali dell'Armata Rossa.3
Insieme a orchestre sinfoniche ha preso parte attiva al lavoro culturale ed educativo e molti bande di ottoni. Ruolo importante nella vita musicale del paese negli anni '20 e '30 suonava la Banda Militare Esemplare della RSFSR. Molti musicisti eccezionali hanno partecipato a questo ensemble di prima classe, tra cui M. Tabakov, A. Adamov, V. Blazhevich, V. Soloduev e altri L'orchestra ha accompagnato il famoso cantante I. Tartakov, il famoso violinista L. Zeitlin. Era accompagnato dai grandi cantanti russi A. Nezhdanova e L. Sobinov.
L'orchestra si è esibita davanti ai delegati della Terza congresso mondiale Comintern, quinto congresso panrusso del Komsomol. I suoi programmi includevano canzoni e marce rivoluzionarie, opere di classici russi e dell'Europa occidentale.
Una delle forme più popolari di attività concertistica delle bande militari al di fuori dell'unità militare erano le loro esibizioni in parchi, giardini, fiere e piazze davanti ai residenti della città. Lo speciale significato culturale ed educativo di questo tipo di attività dell'orchestra militare fu notato nel XIX secolo. eccezionale critico russo V.V.Stasov. Ha scritto: “Le bande militari sono conduttori non solo di un militare, ma anche di tutti i tipi di musica nella massa della gente. Per strada, in un giardino pubblico, in processione, in ogni festa popolare o nazionale, chi sente sempre il popolo, se non una banda militare, per mezzo di chi sa qualcosa della musica, se non per mezzo di essa?
Negli anni '30. 20 ° secolo i parchi di Mosca e di altre città erano centri originari vita culturale dove si sono riunite le forze più performanti. Un posto degno tra loro era occupato dalle bande di ottoni militari. Tutti i giorni alle periodo estivo metà degli anni '30 in uno solo Parco centrale cultura e ricreazione intitolata ad AM Gorky a Mosca, fino a dieci bande militari si sono esibite su vari palcoscenici.
Per molti anni, l'Orchestra Esemplare dell'NKVD sotto la direzione di V.I.Agapkin ha suonato nel Giardino dell'Ermitage di Mosca. Insieme alla musica dei generi di danza, il programma del gruppo comprendeva opere come l'ouverture dell'opera "Prince Igor" di A.P. Borodin, l'ouverture dell'opera "Ruslan and Lyudmila" e "Kamarinskaya" di M.I. Glinka, composizioni di P.I. M.P. Mussorgsky, A.K. Glazunov, F. Chopin, R. Wagner e molti altri compositori.
Lo sviluppo di spettacoli musicali amatoriali nell'ambiente militare
Un giovane cosacco è stato ucciso lì. Passando di bocca in bocca, da una generazione all'altra dell'esercito, la canzone ha vissuto una lunga vita. Ha raggiunto l'era della guerra civile. La sua ampia popolarità tra i soldati ha spinto l'operaio politico dell'esercito AV Marinov a scrivere vecchia melodia nuove parole che rispondevano allo spirito dei tempi: Hey, on the road! L'Armata Rossa è in arrivo. Ehi, è sottile! Canta armoniosamente una canzone rossa. Ehi, questo è potere! Questa formidabile forza sta arrivando. Ehi, potere sovietico! Il potere dei sovietici non scomparirà mai. Nel 1924 "Ehi, in arrivo!" è stato pubblicato nella raccolta "Songs of the Red Army", e successivamente incluso nel repertorio del Red Banner Red Army Song and Dance Ensemble of the USSR.2
I poeti dell'Armata Rossa hanno adattato un'ampia varietà di canzoni alle nuove condizioni, che vanno dalle bellissime vecchie canzoni polifoniche cosacche ("Notti oscure, nuvole minacciose", "Ricorda i gloriosi Kuban") e terminano con le melodie più banali ("L'ultimo giorno di nessuno”, “Il poveretto è morto in un ospedale militare” ). Dozzine di volte parafrasate e canzoni popolari di vecchi soldati come "C'era un caso vicino a Poltava", "Tutte le pistole, le pistole rimbombavano", "Varangian" e molte altre.
Se la stragrande maggioranza del folklore del vecchio soldato non fosse cambiata contenuto musicale, quindi molte canzoni urbane che esistevano nell'ambiente dell'Armata Rossa subirono significativi cambiamenti ritmici e melodici. Caratteristico a questo proposito è il classico esempio con la canzone "Andremo coraggiosamente in battaglia", nata a seguito di una radicale modifica del romanzo quotidiano "White Acacia". È interessante notare che nella nuova versione musicale il canto simile a un valzer è stato trasformato in uno schema più volitivo, chiaro, ritmicamente elastico. In sostanza, è sorto completamente nuova canzone, che divenne uno dei favoriti durante la guerra civile. Non senza motivo, secondo D. Furmanov, i soldati hanno cantato questa canzone, in particolare il suo ritornello, "... con il massimo entusiasmo ed entusiasmo".
I temi principali delle canzoni della guerra civile sono la trasformazione rivoluzionaria del mondo e la difesa della giovane patria sovietica. Nella poesia, sono solitamente espressi sotto forma di appelli e slogan solenni e romanticamente elevati, appelli oratori e manifesti di quell'epoca. I testi erano dominati da stati d'animo ottimisti ed eroici, sottolineando l'impavidità e il coraggio disinteressato dei difensori della rivoluzione. C'erano anche motivi di sacrificio ereditati dai vecchi canti rivoluzionari, ma nel complesso prevalevano l'allegria e l'affermazione della vita. L'eroe delle canzoni della guerra civile era l'intera nazione. A volte vengono menzionati anche i singoli partecipanti alle battaglie, i comandanti preferiti, "tuttavia, anche le loro immagini sono molto generalizzate.
Le caratteristiche comuni della musica delle prime canzoni sovietiche sono la mascolinità, l'invocazione, un carattere audace o severo, ma allegro. I generi più comuni tra loro sono l'inno-marcia, il canto di marcia e la canzoncina. Le fonti intonazionali sono diverse: si tratta di inni rivoluzionari, canti di soldati popolari e musica domestica urbana, ma sono tutti subordinati al modo di pronuncia oratoriamente chiaro e al ritmo di marcia deciso della bozza di inno o canto di marcia.
Nonostante il fatto che molte delle canzoni create in questo modo siano state utilizzate grande amore ed erano ampiamente utilizzati nell'ambiente dell'Armata Rossa, la predominanza di vecchie melodie nel repertorio dell'Armata Rossa fu respinta dai dipartimenti politici. Di particolare dispiacere era l'uso diffuso delle canzoni dei vecchi soldati associate all'odiato spirito dell'esercito zarista.
In una risoluzione adottata in una riunione degli operatori culturali ed educativi Fronte occidentale, tenutosi alla fine del 1919, diceva: “Bisogna ascoltare un canto rivoluzionario che ispira i soldati della rivoluzione a grandi imprese. Nuovi canti di lotta e gioia devono sostituire ... i canti dei ristoranti e delle baracche, ... i vecchi canti dell'esercito zarista con nuovi canti di vittoria e lavoro """.
Per realizzare questo compito, la stampa e le agenzie politiche dell'Armata Rossa hanno svolto un enorme lavoro nelle località volte a sostenere l'iniziativa creativa delle masse nella creazione di nuove canzoni. A questo proposito, sui giornali dell'esercito venivano pubblicate poesie di combattenti e comandanti, spesso lontane dalla perfezione poetica, ma veritiere, riscaldate da un sentimento patriottico, piene di un odio implacabile per il nemico.
Allo stesso tempo, in vari distretti si tenevano concorsi per creare nuove canzoni militari, il cui argomento avrebbe dovuto coprire "... qualsiasi aspetto della vita dell'Armata Rossa". Inoltre, nelle condizioni delle competizioni, è stato indicato che era necessario riflettere nei testi "... tutti i tipi di armi". Sulla base dei risultati dell'audizione, gli autori sono stati premiati i migliori lavori premi in denaro5 e le canzoni stesse sono state inviate al PUR per la compilazione di raccolte e pubblicazioni.
Così, nel 1923, furono ricevute circa 200 opere solo da parti dei distretti militari degli Urali e del Caucaso settentrionale, che furono "... trasferite a Gosmuzizdat per il richiamo e l'ulteriore utilizzo"1.
Va notato che anche la pubblicazione di libri di canzoni, compilati dalle opere della creatività dell'Armata Rossa, è stata effettuata localmente. Nel 1921, la Prima Armata di Cavalleria pubblicò una raccolta di poesie "Songs of the Red Cavalry", stampata in un treno tipografico. Era inteso come "... un regalo costoso per un cavaliere rosso nel giorno del primo anniversario dell'esercito"2. Le stesse raccolte furono allestite nei distretti militari di Mosca, Kiev, Urali e molti altri3.
Quasi contemporaneamente al rinnovamento di vecchie melodie e alla creazione di canzoni amatoriali, iniziano ad apparire nelle unità dell'Armata Rossa le prime opere create da compositori e scrittori professionisti. Il merito dell'apparizione di una delle prime canzoni del genere, che in seguito ottenne un'immensa popolarità non solo nell'ambiente militare, ma in tutto il paese, appartiene a Dm.Ya.
La sua creazione fu dedicata alla liberazione nel gennaio 1920 da parti della prima armata di cavalleria di Rostov sul Don, dove a quel tempo entrambi gli autori lavoravano nel teatro di varietà locale. La canzone del compositore ventenne a quel tempo fu approvata dal comando della Prima Cavalleria, e lo stesso D. Pokrass fu arruolato nei suoi ranghi come soldato dell'Armata Rossa. Mentre prestava servizio nell'Armata Rossa, D. Pokrass scrisse molte altre opere dedicate ai suoi commilitoni.4
La data dell'emergere del servizio di banda militare in Russia è considerata il 19 febbraio 1711. In questo giorno, Pietro I firmò il decreto n. province”.
Questi stati in ogni reggimento di fanteria prevedevano orchestre composte da un oboista straniero e otto oboisti russi. Oltre all'orchestra, il reggimento era determinato ad avere 16 batteristi che svolgevano il servizio di segnalazione.
L'orchestra era guidata principalmente da musicisti stranieri che avevano il grado di sottufficiale ed erano i predecessori dei maestri di banda (la posizione di maestro di banda fu introdotta nelle orchestre dell'esercito russo nella prima metà del XVIII secolo).
Per migliorare la guida delle bande militari nella prima metà dell'Ottocento fu introdotto il posto di capobanda delle truppe della guardia, al quale fu nominato A. Derfeld. Dopo la sua morte, questo posto fu occupato da F. Haase (1830-1851), A. Chapievsky (1851-1855) e A. Derfeldt - figlio (1855-1869). Nel 1869 il posto fu abolito.
Di grande importanza per lo sviluppo della musica militare in Russia fu l'attività multiforme e vigorosa di N.A. Rimsky-Korsakov, che fu ispettore dei cori navali (orchestre) dal momento in cui fu introdotta questa posizione (1873) fino alla sua abolizione (1884). Negli 11 anni del suo lavoro in questo incarico, Rimsky-Korsakov non solo ha migliorato la composizione delle bande militari, ma ha anche dedicato molto impegno ed energia alla selezione e all'addestramento di musicisti militari e maestri di banda.
Nel periodo della costruzione dell'Armata Rossa non esistevano ancora gli organi direttivi per la gestione delle bande militari, sia al centro che sul campo. Il grande bisogno di formazione ideologica e culturale del personale portò al fatto che già nel 1919 fu creato Dipartimento d'arte Dipartimento di agitazione e istruzione della direzione politica della RVSR, che comprendeva una sezione musicale, chiamata Music Bureau fino al marzo 1920. La sezione musicale era suddivisa in cinque sottosezioni: repertorio, corale, orchestrale, strumenti popolari e da camera (concerti didattici).
Furono organizzate ispezioni delle bande militari guidate da ispettori per guidare le bande militari nei distretti.
Al fine di organizzare e gestire in modo più efficiente le bande militari dell'Armata Rossa nel gennaio 1921, il "Regolamento" e lo "Stato dell'Ufficio delle Bande di Ottone Militari dell'Armata Rossa e della Marina sotto il Dipartimento di agitazione e istruzione di Pura" furono attuare. Questo staff ha introdotto le posizioni del capo dell'ufficio, del suo assistente e di 30 istruttori.
Nell'agosto 1921, l'Ufficio delle bande militari dell'esercito e della marina fu riassegnato al quartier generale dell'Armata Rossa, ribattezzandolo nel dipartimento del quartier generale dell'Armata Rossa per la gestione delle bande militari sui diritti di gestione. Il dipartimento era responsabile di tutte le questioni relative all'organizzazione delle bande militari dell'Armata Rossa e supervisionava il loro addestramento speciale. VL è stato nominato capo del dipartimento. Meschino.
Nel 1922 si verificarono nuovi cambiamenti nell'organizzazione e nella direzione del servizio dell'orchestra militare. Il dipartimento del Comando dell'Armata Rossa per la gestione delle bande militari è stato sciolto e le sue funzioni sono state assegnate alla Direzione per l'addestramento e il servizio delle truppe del Comando dell'Armata Rossa. Questi cambiamenti, così come quelli successivi, furono dettati da disposizioni organizzative tenuto nell'Armata Rossa in relazione alla riforma militare.
Dall'ottobre 1924, la posizione di ispettore per gli affari orchestrali dell'Armata Rossa fu introdotta presso il dipartimento di combattimento e il dipartimento per il personale dell'amministrazione dell'Armata Rossa. Il 1 ° dicembre 1931, la direzione dell'orchestra militare dell'Armata Rossa fu trasferita alla Direzione dell'addestramento al combattimento dell'Armata Rossa. L'ispettore dell'orchestra militare dell'Armata Rossa iniziò a riferire direttamente al capo di stato maggiore della direzione dell'addestramento al combattimento dell'Armata Rossa.
Nel periodo prebellico e bellico (1939-1945) il nome fu più volte cambiato autorità centrale Servizio delle bande militari: Ispettorato delle bande militari dell'Armata Rossa, Reparto delle Bande, poi ancora Ispezione delle bande militari dell'Armata Rossa. IN tempo diverso erano subordinati alla direzione principale delle formazioni dell'Armata Rossa, alla direzione politica principale, all'ispettore di fanteria dell'Armata Rossa e ad altri capi. Nel 1947 fu formato l'Ispettorato delle bande militari delle forze armate dell'URSS con subordinazione al capo di stato maggiore delle forze di terra.
Ispettorato delle bande militari Esercito sovietico in seguito divenne noto come Servizio di banda militare del Ministero della Difesa dell'URSS, Servizio di banda militare del Ministero della Difesa della Federazione Russa e, dal 1997, Servizio di banda militare delle Forze armate della Federazione Russa.
Nel corso degli anni il Servizio Banda Militare è stato diretto da: S.A. Chernetsky (1924-1949), I.V. Petrov (1950-1958), N.M. Nazarov (1958-1976), N.M. Mikhailov (1976-1993), V.V. Afanasiev (1993-2002), VM Khalilov (2002-2016).
— Cosa ne pensi del fatto che le bande militari si esibiscano ai festival civili? Le vostre orchestre ricevono offerte per esibirsi in tali eventi?
- Le attività delle bande militari non possono essere limitate al supporto musicale di riti militari, concerti e lavoro con spettacoli musicali amatoriali nelle loro unità militari. Le bande militari devono esibirsi ed esibirsi nei parchi, prendere parte a vari festival musicali e progetti, vai in città sedi di concerti. Queste sono vecchie tradizioni. E ci sono molti esempi. Così, in diversi anni, l'orchestra Suvorov della Scuola di musica militare di Mosca intitolata al tenente generale Khalilov e la Central Concert Exemplary Orchestra hanno preso parte al festival rock "Invasion" Marina Militare prende il nome da Rimsky-Korsakov. Sì, si sono esibiti nel loro formato, hanno mostrato concerti-parata, ma il pubblico li ha accolti con piacere. Il 9 maggio di quest'anno, le bande militari sono entrate città diverse del nostro Paese ha sostenuto il progetto artistico "Rio Rita - la Gioia della Vittoria", trasformando in giardini e parchi cittadini pista da ballo maggio 1945. Nell'ambito dei preparativi per il Festival internazionale di musica militare della Torre Spasskaya, le bande militari hanno intrattenuto per tre mesi i moscoviti e gli ospiti della capitale nei parchi di Mosca con le loro esibizioni.
— Ha incontrato difficoltà legate all'aggravarsi della situazione di politica estera?
- Non direi che in qualche modo abbia influenzato le nostre squadre. Solo quest'anno, la banda militare centrale ha preso parte al festival internazionale di musica militare a Brema e si sta preparando per un viaggio di concerti in Armenia. Nel prossimo futuro, la banda militare del quartier generale del distretto militare orientale dimostrerà le sue abilità al festival di musica militare in Cina. Ogni anno, da più di vent'anni, su invito della parte svizzera, l'Orchestra Suvorov della Scuola Militare di Musica di Mosca intitolata al Tenente Generale Khalilov si reca in Svizzera con concerti durante i giorni di eventi dedicati alla traversata del Alpi del Generalissimo Suvorov. Le bande militari russe sono state e rimangono richieste in prestigiosi festival internazionali all'estero. Ci sono molte offerte. A proposito, i festival di musica militare che si tengono nel nostro Paese non hanno problemi con l'arrivo di orchestre straniere nel nostro Paese. Ciò è confermato dalla composizione dei partecipanti. festival internazionali tenutosi a Tambov, Yuzhno-Sakhalinsk, Khabarovsk e Mosca. Ad esempio, quest'anno 12 band straniere con la geografia più ampia saranno ospiti del festival Spasskaya Tower.
— Tutti gli inviti inviati a partecipanti stranieri sono stati accettati?
— Lascia che ti ricordi che l'attuale festival "Spasskaya Tower" sarà il decimo. Anniversario. E nel corso degli anni della sua partecipazione, ha acquisito un vero Riconoscimento internazionale e prestigio. Quasi immediatamente, è entrato tra i primi tre tra i suoi coetanei nel mondo. Ci sono molte domande di partecipazione, ma i tempi per la presentazione sono limitati. Pertanto, purtroppo, quest'anno non tutti i team che hanno inviato la propria candidatura potranno prendervi parte. Ma saremo lieti di incontrarli in futuro e il lavoro in questa direzione è costantemente svolto dalla direzione del festival.
— Mireille Mathieu ha confermato la sua partecipazione?
- Certamente. Come in passato, anche Mireille Mathieu parteciperà a questo festival come ospite d'onore. Ha ripetutamente affermato di attendere sempre con impazienza questo evento e si prepara per le esibizioni con grande trepidazione.