افسانه ها چه اشکالی دارند. افسانه ها چیست؟ طبقه بندی کامل جهت علمی: نقد ادبی

ایده های کلیدی، مسائل اصلی، هسته های طرح و از همه مهمتر، همسویی نیروهایی که خیر و شر را انجام می دهند، در واقع در افسانه ها با هم متحد می شوند. مردمان مختلف. از این نظر، هر افسانه ای حد و مرزی نمی شناسد، برای تمام بشریت است.

فولکلور تحقیقات زیادی را به افسانه اختصاص داده است، اما تعریف آن به عنوان یکی از ژانرهای هنر عامیانه شفاهی هنوز یک مشکل باز باقی مانده است. ناهمگونی افسانه ها، گستره موضوعی وسیع، تنوع نقوش و شخصیت های موجود در آنها، راه های بی شماری برای حل تعارض ها واقعاً کار تعریف ژانر یک افسانه را بسیار دشوار می کند.

و با این حال، واگرایی در دیدگاه ها در مورد افسانه با آنچه در آن به عنوان اصلی ترین چیز در نظر گرفته می شود مرتبط است: جهت گیری به سمت داستان یا میل به انعکاس واقعیت از طریق داستان.

جوهره و سرزندگی یک افسانه، راز وجود جادویی آن در ترکیب دائمی دو عنصر معناست: خیال و حقیقت.

بر این اساس، طبقه بندی انواع افسانه ها به وجود می آید، اگرچه کاملاً یکنواخت نیست. بنابراین، با رویکرد مسئله-مضمونی، افسانه های اختصاص داده شده به حیوانات، افسانه هایی در مورد رویدادهای غیر معمول و ماوراء طبیعی، داستان های ماجراجویی، اجتماعی، افسانه ها، حکایات، افسانه ها، شیفت ها و غیره.

گروه‌های افسانه‌ها مرزهای مشخصی ندارند، اما علیرغم شکنندگی تمایز، چنین طبقه‌بندی به کودک اجازه می‌دهد تا در چارچوب یک «سیستم» مشروط در مورد افسانه‌ها گفتگوی اساسی را آغاز کند - که البته این موضوع را تسهیل می‌کند. کار والدین و مربیان
تا به امروز، طبقه بندی زیر از داستان های عامیانه روسی اتخاذ شده است:

1. داستان در مورد حیوانات;
2. افسانه ها;
3. افسانه های خانگی.

بیایید نگاهی دقیق تر به هر نوع بیندازیم.

قصه های حیوانات

شعر عامیانه را در آغوش گرفت کل جهان، هدف آن نه تنها انسان، بلکه تمام حیات روی این سیاره بود. به تصویر کشیدن حیوانات، افسانه به آنها می دهد ویژگی های انسانی، اما در عین حال عادات، "شیوه زندگی" و غیره را اصلاح و مشخص می کند. از این رو متن پر جنب و جوش و پرتنش افسانه هاست.
انسان از دیرباز با طبیعت احساس خویشاوندی کرده است، او واقعاً بخشی از آن بود، با آن مبارزه می کرد، از آن محافظت می کرد، همدردی می کرد و درک می کرد. افسانه‌ای که بعداً معرفی شد، معنای تمثیلی بسیاری از افسانه‌ها درباره حیوانات نیز آشکار است.

در افسانه های حیوانات، ماهی ها، حیوانات، پرندگان عمل می کنند، با یکدیگر صحبت می کنند، با یکدیگر اعلان جنگ می کنند، آشتی می کنند. چنین داستان هایی بر اساس توتمیسم (اعتقاد به جانور توتم، حامی قبیله) است که منجر به کیش حیوان شد. به عنوان مثال، خرس که قهرمان افسانه ها شد، طبق ایده های اسلاوهای باستان، می توانست آینده را پیش بینی کند. اغلب او را به عنوان یک جانور وحشتناک و انتقام جو تصور می کردند که جرایم را نمی بخشد (داستان پریان "خرس"). هر چه ایمان به آن بیشتر پیش رود، هر چه شخص به توانایی های خود اطمینان بیشتری پیدا کند، قدرت او بر حیوان و «پیروزی» بر او بیشتر می شود. این اتفاق می افتد، به عنوان مثال، در افسانه های "مرد و خرس"، "خرس، سگ و گربه". افسانه ها به طور قابل توجهی با باورهای مربوط به حیوانات متفاوت است - در دومی، داستان های مرتبط با بت پرستی نقش زیادی ایفا می کند. گرگ در عقاید عاقل و حیله گر است، خرس وحشتناک است. افسانه وابستگی خود را به بت پرستی از دست می دهد، به تمسخر حیوانات تبدیل می شود. اساطیر در آن به هنر تبدیل می شود. افسانه به نوعی شوخی هنری تبدیل می شود - انتقاد از موجوداتی که منظور حیوانات هستند. از این رو، نزدیکی چنین داستان هایی به افسانه ها ("روباه و جرثقیل"، "جانوران در گودال").

داستان های حیوانات برجسته است گروه ویژهبر اساس ماهیت بازیگران آنها به انواع حیوانات تقسیم می شوند. در اینجا افسانه های پیوسته و افسانه ای در مورد گیاهان وجود دارد، طبیعت بی جان(یخبندان، خورشید، باد)، در مورد اشیاء (حباب، نی، کفش بست).

در افسانه های حیوانات، انسان:
1) بازی می کند نقش کم اهمیت(پیرمرد از افسانه "روباه ماهی را از گاری می دزدد")؛
2) موقعیتی معادل یک حیوان را اشغال می کند (مردی از افسانه "نان و نمک قدیمی فراموش شده است").

طبقه بندی احتمالی افسانه در مورد حیوانات.

اول از همه، داستان حیوانات با توجه به شخصیت اصلی (طبقه بندی موضوعی) طبقه بندی می شود. چنین طبقه‌بندی در فهرست داستان‌های افسانه‌ای فولکلور جهانی که توسط آرنه تامسون گردآوری شده و در "شاخص مقایسه‌ای توطئه‌ها. افسانه اسلاوی شرقی" آمده است:

1. حیوانات وحشی.
- روباه
- سایر حیوانات وحشی
2. حیوانات وحشی و اهلی
3. انسان و حیوانات وحشی.
4. حیوانات خانگی
5. پرندگان و ماهی ها.
6. سایر حیوانات، اشیاء، گیاهان و پدیده های طبیعی.

طبقه بندی احتمالی بعدی داستان حیوانی، طبقه بندی ساختاری- معنایی است که داستان را بر اساس طبقه بندی می کند. ژانر. دسته. چندین ژانر در افسانه در مورد حیوانات وجود دارد. V. Ya. Propp ژانرهایی مانند:

1. افسانه تجمعی در مورد حیوانات.

3. افسانه (عذرخواهی)
4. داستان طنز

E. A. Kostyukhin ژانرهای مربوط به حیوانات را به شرح زیر مشخص کرد:

1. داستان کمیک (خانگی) در مورد حیوانات
2. افسانه جادویی در مورد حیوانات
3. داستان حیوانات تجمعی
4. داستان رمان در مورد حیوانات
5. معذرت خواهی (افسانه)
6. شوخی.
7. داستان طنز در مورد حیوانات
8. افسانه ها، داستان ها، داستان های روزمره در مورد حیوانات
9. افسانه ها

پراپ، بر اساس طبقه بندی خود از افسانه حیوانات بر اساس ژانر، سعی کرد نشانه ای رسمی قرار دهد. از طرف دیگر، کوستیوخین تا حدی طبقه بندی خود را بر اساس یک ویژگی رسمی استوار کرد، اما اساساً محقق ژانرهای داستان های پریان را در مورد حیوانات بر اساس محتوا تقسیم می کند. این اجازه می دهد تا درک عمیق تری از مواد متنوع افسانه در مورد حیوانات داشته باشیم که تنوع ساختارهای ساختاری، تنوع سبک ها و غنای محتوا را نشان می دهد.

سومین طبقه بندی احتمالی داستان های حیوانات، طبقه بندی مخاطبان هدف است. افسانه های مربوط به حیوانات را به موارد زیر اختصاص دهید:

1. افسانه های کودکانه.
- افسانه های پریان برای کودکان.
- قصه هایی که بچه ها گفته اند.
2. افسانه های بزرگسالان.

این یا آن ژانر افسانه در مورد حیوانات مخاطبین خاص خود را دارد. افسانه مدرن روسی در مورد حیوانات عمدتاً متعلق به مخاطبان کودکان است. بنابراین، افسانه هایی که برای کودکان گفته می شود، ساختار ساده ای دارند. اما یک ژانر از افسانه در مورد حیوانات وجود دارد که هرگز خطاب به کودکان نخواهد بود - به اصطلاح. یک داستان "شیطان" ("ارزشمند" یا "پورنوگرافیک").

حدود بیست قطعه از داستان های حیوانات، داستان های تجمعی هستند. اصل چنین ترکیبی تکرار مکرر یک واحد طرح است. تامپسون، اس.، بولته، جی. و پولیوکا، آی، پراپ افسانه های پریان را با ترکیب تجمعیدر یک گروه خاص از داستان ها. ترکیب تجمعی (زنجیره مانند) متمایز می شود:

1. با تکرار بی پایان:
- قصه های خسته کنندهمانند "درباره گاو سفید".
- یک واحد متن در متن دیگری ("کشیش سگ داشت") گنجانده شده است.
2. با پایان تکرار:
- "شلغم" - واحدهای طرح به یک زنجیره تبدیل می شوند تا زمانی که زنجیره شکسته شود.
- "خروس خفه شد" - زنجیر باز می شود تا زنجیر پاره شود.
- "برای یک اردک کوچک" - واحد قبلی متن در قسمت بعدی تکذیب می شود.

یکی دیگر فرم ژانرافسانه های پریان در مورد حیوانات ساختار یک افسانه است ("گرگ و هفت بچه"، "گربه، خروس و روباه").

جایگاه اصلی در افسانه های حیوانات توسط داستان های طنز اشغال شده است - در مورد حقه های حیوانات ("روباه ماهی را از سورتمه می دزدد (از گاری)،" گرگ در سوراخ یخ "، روباه سرش را آغشته می کند. با خمیر (خامه ترش)، "کتک خورده خوش شانس است"، "روباه قابله"، و غیره)، که بر دیگر ژانرهای افسانه ای حماسه حیوانات، به ویژه معذرت خواهی (افسانه) تأثیر می گذارد. هسته اصلی یک داستان کمیک در مورد حیوانات است ملاقات شانسیو حیله (به گفته پراپ فریب). گاهی اوقات آنها چندین جلسه و ترفند را با هم ترکیب می کنند. قهرمان یک داستان طنز یک حیله گر (کسی که حقه بازی می کند) است. فریبکار اصلی افسانه روسی روباه است (در حماسه جهانی - خرگوش). قربانیان آن معمولا یک گرگ و یک خرس هستند. مشاهده شده است که اگر روباه علیه ضعیف عمل کند، بازنده است، اگر در برابر قوی، پیروز شود. از فولکلور باستانی آمده است. که در افسانه مدرندر مورد حیوانات، پیروزی و شکست فریبکار اغلب یک ارزیابی اخلاقی دریافت می کند. حیله گر در داستان با ساده لوح مخالف است. این می تواند یک شکارچی (گرگ، خرس) و یک شخص و یک حیوان ساده مانند خرگوش باشد.

بخش قابل توجهی از داستان های حیوانات توسط یک معذرت خواهی (افسانه) اشغال شده است که در آن نه یک اصل کمیک، بلکه یک اصل اخلاقی و اخلاقی وجود دارد. در عین حال، معذرت خواه نباید اخلاقی در قالب پایان داشته باشد. اخلاق از موقعیت های داستانی ناشی می شود. موقعیت ها باید بدون ابهام باشد تا بتوان به راحتی نتیجه گیری های اخلاقی را شکل داد. نمونه‌های معمول یک معذرت‌خواه، افسانه‌هایی است که در آن شخصیت‌های متضاد با هم برخورد می‌کنند (چه کسی ترسوتر از خرگوش است؟ نان و نمک کهنه فراموش می‌شود؛ ترکش در پنجه خرس (شیر). از زمان های قدیم در افسانه های ادبی شناخته شده اند (روباه و انگور ترش، کلاغ و روباه و بسیاری دیگر) معذرت خواهی شکل نسبتاً متأخر داستان های حیوانی است. اشاره به زمانی دارد که هنجارهای اخلاقی قبلاً تعیین شده است و در جست و جوی فرم مناسب در افسانه هایی از این دست، تنها چند طرح با ترفندهای حیله گر دگرگون شده است، بخشی از توطئه های معذرت خواهی (نه بدون تأثیر ادبیات) را خودش توسعه داده است. سومین راه برای توسعه دفاع طلب. رشد پارمی است (ضرب المثل ها و ضرب المثل ها. اما بر خلاف پارمی، در معذرت خواه تمثیل نه تنها عقلانی است، بلکه حساس است.

در کنار معذرت خواهی، به اصطلاح داستان کوتاه در مورد حیوانات است که توسط E. A. Kostyukhin مشخص شده است. یک داستان کوتاه در یک داستان حیوانات داستانی است در مورد موارد غیر معمول با فتنه نسبتاً توسعه یافته و با چرخش های شدید در سرنوشت شخصیت ها. گرایش به اخلاقی شدن سرنوشت این ژانر را تعیین می کند. اخلاق مشخص تری نسبت به آپولوژیست دارد، شروع کمیک خاموش می شود، یا کاملا حذف می شود. شیطنت داستان طنز حیوانات در داستان کوتاه با محتوای متفاوت - سرگرم کننده جایگزین می شود. نمونه کلاسیکافسانه رمانتیک در مورد حیوانات "حیوانات سپاسگزار" است. بیشتر طرح های داستان کوتاه فولکلور در مورد حیوانات در ادبیات شکل می گیرد و سپس به فولکلور می گذرد. انتقال آسان این طرح ها به این دلیل است که خود طرح های ادبی بر اساس فولکلور شکل گرفته اند.

وقتی صحبت از طنز در افسانه های حیوانات می شود، باید گفت که ادبیات زمانی انگیزه ای برای توسعه یک افسانه طنز ایجاد کرد. شرط ظهور یک داستان طنز در اواخر قرون وسطی به وجود می آید. اثر طنز داستان عامیانهبا این واقعیت حاصل می شود که اصطلاحات اجتماعی در دهان حیوانات قرار می گیرد (اعتراف روباه؛ گربه و حیوانات وحشی). طرح "یورش ارشوویچ" که یک افسانه است جدا ایستاده است منشا کتاب. طنز که دیر در یک داستان عامیانه ظاهر شد، در آن جای پایی پیدا نکرد، زیرا اصطلاحات اجتماعی را می توان به راحتی از یک داستان طنز حذف کرد.

بنابراین در قرن نوزدهم، یک داستان طنز محبوبیتی ندارد. طنز در داستان حیوانات تنها یک لهجه در یک گروه بسیار کوچک از داستان های حیوانات است. و در داستان طنزتحت تأثیر قوانین افسانه حیوانات با شیطنت های فریبکار. صدای طنز در افسانه ها حفظ می شد، جایی که فریبکار در مرکز بود، و جایی که یک پوچ کامل از آنچه اتفاق می افتاد وجود داشت، سپس افسانه تبدیل به یک داستان شد.

افسانه های پریان

افسانه های پریان نوع جادوییشامل جادویی، ماجراجویی، قهرمانانه است. در قلب چنین افسانه هایی دنیای شگفت انگیزی نهفته است. دنیای شگفت انگیز دنیایی عینی، خارق العاده و نامحدود است. با تشکر از فانتزی نامحدود و اصل شگفت انگیز سازماندهی مواد در افسانه ها با دنیای شگفت انگیز "تحول" ممکن، که در سرعت آنها قابل توجه است (کودکان با جهش و مرز رشد می کنند، هر روز قوی تر یا زیباتر می شوند). نه تنها سرعت این فرآیند غیر واقعی است، بلکه شخصیت آن نیز واقعی است (از داستان پریان "دوشیزه برفی". "تبدیل" در افسانه ها از نوع شگفت انگیز، معمولا با کمک موجودات یا اشیاء جادویی رخ می دهد.

اصولاً افسانه ها قدیمی تر از سایرین هستند و رگه هایی از آشنایی اولیه فرد با دنیای اطراف را در خود دارند.

داستان پریان بر اساس ترکیب پیچیده، که دارای نمایش، طرح، توسعه طرح، اوج و پایان است.

طرح یک افسانه بر اساس داستانی در مورد غلبه بر فقدان یا کمبود، با کمک وسایل معجزه آسا یا کمک های جادویی است. در نمایش داستان، به طور مداوم 2 نسل وجود دارد - بزرگتر (پادشاه با ملکه و غیره) و جوانتر - ایوان با برادران یا خواهرانش. همچنین در نمایشگاه غیبت از نسل قدیمی وجود دارد. شکل تقویت شده غیبت، مرگ والدین است. طرح داستان از این قرار است شخصیت اصلییا قهرمان فقدان یا کمبود را کشف می کند، یا انگیزه هایی برای ممنوعیت، نقض ممنوعیت و مشکلات بعدی وجود دارد. اینجا آغاز مخالفت است، یعنی. فرستادن یک قهرمان از خانه

توسعه طرح جستجوی گمشده یا گم شده است.

نقطه اوج افسانه این است که قهرمان یا قهرمان با یک نیروی مخالف مبارزه می کند و همیشه آن را شکست می دهد (معادل نبرد حل مشکلات دشوار است که همیشه حل می شوند).

حل و فصل غلبه بر ضرر یا کمبود است. معمولاً قهرمان (قهرمان) در پایان "حکومت می کند" - یعنی بالاتر را به دست می آورد موقعیت اجتماعینسبت به اوایل کار

وی.یا. پراپ یکنواختی یک افسانه را نشان می دهد سطح داستانبه روشی صرفاً نحوی. تغییر ناپذیری مجموعه ای از کارکردها (اعمال بازیگران)، توالی خطی این توابع و همچنین مجموعه ای از نقش ها را آشکار می کند. به روشی خاصبین کاراکترهای خاص توزیع شده و با توابع مرتبط است. توابع بین هفت شخصیت توزیع می شوند:

آنتاگونیست (آفت)
اهدا کننده
دستیار
شاهزاده خانم یا پدرش
فرستنده
قهرمان
قهرمان دروغین

ملتینسکی، با برجسته کردن پنج گروه از افسانه ها، سعی در حل این موضوع دارد توسعه تاریخیژانر به طور کلی، و طرح ها به طور خاص. این داستان حاوی نقوشی است که مشخصه اسطوره های توتمی است. منشأ اساطیری افسانه پریان فراگیر جهانی در مورد ازدواج با یک موجود شگفت انگیز "توتم" که به طور موقت پوسته حیوانی خود را ریخته و شکل انسانی به خود گرفته است، کاملاً آشکار است ("شوهر به دنبال همسر ناپدید شده یا ربوده شده است (همسر به دنبال یک شوهر)"، "شاهزاده قورباغه"، " گل سرخ"و غیره). افسانه ای در مورد بازدید از دنیاهای دیگر برای آزادی اسیران که در آنجا هستند ("سه" پادشاهی های زیرزمینی" و غیره.). افسانه های محبوبدر مورد گروهی از کودکان که به دست یک روح شیطانی، یک هیولا، یک آدمخوار و فرار به لطف تدبیر یکی از آنها ("پسر شست جادوگر" و غیره) یا در مورد قتل یک مار قدرتمند - یک دیو chthonic ("فاتح مار"، و غیره. .). افسانه به طور فعال توسعه یافته است موضوع خانواده("سیندرلا" و دیگران). برای یک افسانه، عروسی به نمادی از جبران خسارت برای افراد آسیب دیده اجتماعی تبدیل می شود ("Sivko-Burko"). قهرمان آسیب دیده اجتماعی (برادر کوچکتر، دخترخوانده، احمق) در ابتدای داستان، دارای همه ویژگی های منفیاز طرف محیط خود، در پایان («اسب عنبر») دارای زیبایی و هوش است. گروه ممتاز افسانه های پریان در مورد آزمایش های عروسی توجه را به داستان سرنوشت های شخصی جلب می کند. موضوع رمانتیک در یک افسانه کمتر از موضوع قهرمانانه جالب نیست. پراپ ژانر افسانه را با حضور در آزمون اصلی "نبرد - پیروزی" یا با حضور "کار سخت - راه حل" طبقه بندی می کند. کار دشوارتوسعه منطقی یک افسانه یک افسانه خانگی بود.

افسانه های خانگی

ویژگی بارز افسانه های روزمره بازتولید زندگی روزمره در آنهاست. تضاد افسانه های روزمره اغلب در این واقعیت است که نجابت، صداقت، نجابت تحت پوشش روستایی و ساده لوحی با آن ویژگی های شخصیتی مخالفت می کند که همیشه باعث طرد شدید مردم (طمع، عصبانیت، حسادت) شده است.

به عنوان یک قاعده، در افسانه های روزمره بیشتر کنایه و کنایه از خود وجود دارد، زیرا خوب پیروز می شود، اما تصادفی یا منحصر به فرد بودن پیروزی آن برجسته می شود.

تنوع افسانه های روزمره مشخص است: اجتماعی - روزمره، طنز - روزمره، رمان و غیره. برخلاف افسانه‌ها، افسانه‌های روزمره حاوی عنصر مهم‌تری از نقد اجتماعی و اخلاقی است و در ترجیحات اجتماعی خود مشخص‌تر است. ستایش و نکوهش در افسانه های روزمره قوی تر به نظر می رسد.

که در اخیرا V ادبیات روش شناختیاطلاعاتی در مورد نوع جدیدی از افسانه ها ظاهر شد - در مورد افسانه های یک نوع مخلوط. البته این نوع افسانه ها از دیرباز وجود داشته است، اما به آنها اهمیت چندانی داده نمی شود، زیرا فراموش کرده اند که چقدر می توانند در دستیابی به اهداف آموزشی، آموزشی و رشدی کمک کنند. به طور کلی، افسانه های پریان از نوع مختلط، افسانه هایی از نوع انتقالی هستند.
آنها ویژگی های ذاتی هر دو افسانه را با دنیای شگفت انگیز، افسانه های روزمره ترکیب می کنند. عناصر معجزه گر نیز به صورت اشیاء جادویی ظاهر می شوند که عمل اصلی در اطراف آنها گروه بندی می شود.

داستان در اشکال مختلفو مقیاس می کوشد تا آرمان وجود انسان را تجسم بخشد.
اعتقاد افسانه به ارزش ذاتی صفات اصیل انسانی، ترجیح سازش ناپذیر برای خیر، نیز مبتنی بر دعوت به خرد، فعالیت و انسانیت واقعی است.

افسانه ها افق ها را گسترش می دهند ، علاقه به زندگی و کار مردم را برمی انگیزند ، حس اعتماد را در همه ساکنان زمین ما که درگیر کار صادقانه هستند القا می کنند.

تصور زندگی ما بدون افسانه ها غیرممکن است. ما با آنها آشنا می شویم اوایل کودکی. از افسانه ها ابتدا می آموزیم که در دنیا خوب و بد، خوب و بد وجود دارد. افسانه ها تخیل را بیدار و توسعه می دهند، آموزش می دهند مرد کوچولوخوب را از بد تشخیص دهید، فکر کنید، احساس کنید و همدلی کنید و به تدریج او را برای ورود به آن آماده کنید زندگی بزرگسالی. ابتدا مادرم «شلغم» و «مرغ ریابا» را برای ما می خواند، سپس ما را وارد دنیای جادویی افسانه های پوشکین و چارلز پررو می کند. و در آنجا ما در حال خواندن هستیم داستان های شگفت انگیزنیکولای نوسف، ویتالی بیانچی و اوگنی شوارتز. و افسانه ها چیست؟

افسانه ها اتفاق می افتد

• عامیانه یا فولکلور؛
• ادبی یا کپی رایت

داستان عامیانه از زمان های بسیار قدیم به ما رسید. بعد از یک کار سنگین روز کارگریا در غروب های طولانی زمستان، با مشعل روشن در کلبه، مردم روی هم می نشستند و به افسانه ها گوش می دادند. سپس آنها را برای یکدیگر بازگو کردند، ساده یا آراسته کردند و آنها را با قهرمانان و رویدادهای جدید غنی کردند. بنابراین آنها از دهان به دهان، از نسلی به نسل دیگر منتقل شدند. اما افسانه ها نه تنها به خاطر سرگرمی شکل گرفتند، بلکه مردم می خواستند نگرش خود را به زندگی در آنها بیان کنند. در داستان های عامیانه، ایمان به عقل، نیکی و عدالت، پیروزی حق بر باطل، تجلیل از شجاعت و دلاوری، غفلت از حماقت، نفرت از دشمنان یا تمسخر آنها را می بینیم. یک داستان عامیانه به شما این امکان را می دهد که با گذشته ارتباط برقرار کنید و به شما این فرصت را می دهد که به ریشه های فرهنگ عامیانه بپیوندید.

داستان های عامیانه به نوبه خود به سه نوع تقسیم می شوند:

• افسانه در مورد حیوانات؛
• افسانه ها؛
• قصه های خانگی.

از زمان های بسیار قدیم، حیوانات در کنار انسان ها زندگی می کردند، بنابراین جای تعجب نیست که آنها اغلب شخصیت های اصلی داستان های عامیانه هستند. علاوه بر این، در افسانه ها، حیوانات اغلب دارند ویژگی های انسانی. چنین شخصیت افسانه ایبلافاصله برای خواننده قابل درک تر می شود. و نقش یک شخص در طرح یک افسانه می تواند اولیه، فرعی یا برابر باشد. بر اساس ژانر، افسانه هایی در مورد حیوانات و تجمعی (قصه های تکراری) وجود دارد. انگ افسانه تجمعیتکرار مکرر یک واحد طرح است، به عنوان مثال، در "شلغم" و "ریابا مرغ".

افسانه ها با این واقعیت متمایز می شوند که قهرمانان آنها در دنیایی خارق العاده و غیر واقعی عمل می کنند که طبق قوانین خاص خود زندگی می کند و متفاوت از قوانین انسانی است. چنین افسانه ای مملو از حوادث و ماجراهای جادویی است که تخیل را تحریک می کند. افسانه ها بر اساس طرح طبقه بندی می شوند:

• داستان های قهرمانانه مرتبط با مبارزه و پیروزی بر موجود جادویی- یک مار، یک غول، یک غول، یک جادوگر، یک هیولا یا یک جادوگر شیطانی.
• افسانه های مربوط به یافتن یا استفاده از برخی از آیتم های جادویی؛
• افسانه های مربوط به آزمایشات عروسی;
• افسانه های افسانه ای در مورد مظلومان خانواده (مثلاً در مورد دخترخوانده و نامادری بد).

یکی از ویژگی های افسانه های روزمره انعکاس زندگی روزمره است زندگی عامیانهو زندگی روزمره در آنها افزایش می یابد مشکلات اجتماعی، صفات و اعمال منفی انسانی مورد تمسخر قرار می گیرد. در یک افسانه خانگی، عناصر یک افسانه نیز ممکن است وجود داشته باشد. در افسانه های روزمره، به عنوان یک قاعده، کشیشان حریص و زمین داران احمق مورد تمسخر قرار می گیرند و قهرمان افسانه (یک مرد، یک سرباز) از همه مشکلات پیروز بیرون می آید.

داستان ادبی چیست؟

در افسانه ادبییک نویسنده وجود دارد، بنابراین به آن نویسنده نیز می گویند. این قطعه هنری، که می تواند به نثر نوشته شود یا فرم شاعرانه. طرح یک افسانه ادبی می تواند بر اساس منابع فولکلور باشد یا می تواند ایده منحصراً اصلی نویسنده باشد. یک افسانه ادبی از نظر طرح متنوع تر است، روایت در آن اشباع تر است، مملو از انواع مختلف است. آرایه های ادبی. در آن، مانند یک داستان عامیانه، داستان و جادو نیز وجود دارد. اما سلف افسانه نویسندهالبته، یک داستان عامیانه وجود داشت، که بیش از حد با فولکلوری که آن را به وجود آورده است، مرتبط است. نویسنده، فانتزی نویسنده فردی، انتخاب از گنجینه فولکلور فقط آنچه نویسنده برای بیان و شکل دادن به افکار و احساسات خود نیاز دارد - این تفاوت اصلی بین یک افسانه ادبی و یک افسانه فولکلور است.

نمونه های بارز یک داستان ادبی، داستان های ع. پوشکین، ک.د. اوشینسکی، جی.خ. اندرسن، برادران گریم، ای. شوارتز، وی. بیانچی، جی آر آر تالکین و بسیاری از داستان نویسان فوق العاده دیگر.

با وجود تفاوت در انواع و ژانرها، همه افسانه ها یک اصل متحد کننده دارند - خوبی.بعد از همه فراز و نشیب ها و دروغ های یک افسانه، خیر و عدالت همیشه پیروز است. نمیتونه باشه قصه های شیطانی. افسانه ها فقط خوب هستند. به همین دلیل است که آنها افسانه هستند.

افسانه ها مانند هر اثر دیگری سبک ادبی، همچنین طبقه بندی خاص خود را دارد و حتی یکی هم ندارد. افسانه ها را می توان به چند گروه تقسیم کرد، اولاً از نظر محتوا و ثانیاً توسط نویسنده. علاوه بر این، طبقه بندی افسانه ها نیز بر اساس وجود دارد ملیتکه برای همه شفاف و قابل درک است. به عنوان مثال، "قصه های عامیانه روسی"، افسانه های آلمانی"و غیره. همچنین گفتن اینکه افسانه ها توسط نویسنده چیست، چندان دشوار نیست. همه می دانند که داستان های عامیانه وجود دارد و داستان های نویسنده ای وجود دارد که توسط شخص خاصی نوشته شده است. ما بعداً به این موضوع باز خواهیم گشت ، اما ابتدا در مورد طبقه بندی پیچیده تری از افسانه ها - بر اساس محتوا - صحبت خواهیم کرد.

انواع افسانه ها بر اساس محتوا

• خانواده
• جادویی
• افسانه هایی در مورد حیوانات

هر یک از این انواع به چندین نوع دیگر تقسیم می شود که در فصل های مربوطه به آنها خواهیم پرداخت. بیایید با افسانه ها شروع کنیم.

افسانه های خانگی

همانطور که از نام آن پیداست، افسانه های روزمره شامل آنهایی است که زندگی و زندگی مردم خاصی را توصیف می کند. با این حال، لازم به ذکر است که در چنین داستان هایی توصیف معمول نادر است و اغلب با طنز و طنز مختلف تکمیل می شود. توضیحات طنز. به عنوان مثال، برخی از ویژگی های این یا آن طبقه از جامعه یا دارایی مورد تمسخر قرار می گیرند. در میان افسانه های روزمره، انواع افسانه های زیر متمایز می شوند (ما آنها را با مثال لیست می کنیم):

• اجتماعی و خانگی ("دادگاه شمیاکین"، "تقسیم غاز"، "پیرزن خوش صحبت")
• طنز - روزمره ("دهقان و پاپ"، "ارباب و نجار"، "ارباب و دهقان"، "چگونه کشیش یک کارگر را استخدام کرد")
• خانواده جادویی (با عناصری از افسانه ها، نمونه های روشنبه: "فراست"، "سیندرلا")

به طور کلی، باید توجه داشت که این طبقه بندی توسط منتقدان ادبی به طور مشروط به دست آمده است، زیرا همیشه نمی توان به طور واضح گفت که این یا آن افسانه به کدام دسته تعلق دارد. بسیاری را می توان هم به زندگی اجتماعی و روزمره و هم به زندگی روزمره طنز و مثلاً در همه چیز نسبت داد. افسانه معروف"فراست" به این دو ویژگی مقدار معینی جادو نیز اضافه شده است، بنابراین روزمره و در عین حال طنز و جادویی است. و این در مورد بسیاری از افسانه ها صادق است - هنگام طبقه بندی حتما این نکته را در نظر بگیرید.

افسانه های پریان

یک افسانه را می توان اول از همه توسط محیط تشخیص داد، که، به عنوان یک قاعده، با واقعیتی که در زندگی برای ما آشکار شده مطابقت ندارد. قهرمانان در آنها وجود دارند جهان تخیلی. اغلب چنین داستان هایی با کلمات "در یک پادشاهی خاص ..." شروع می شود. افسانه ها را نیز می توان به طور مشروط به چندین نوع تقسیم کرد:

• داستان های قهرمانانه (با پیروزی بر انواع مختلف موجودات افسانه اییا با ماجراهایی که در آن قهرمان برای یافتن نوعی شی جادویی می رود). از نمونه ها: جوان کننده سیب"" واسیلیسا زیبا "؛
• داستان های باستانی (درباره افراد فقیر و تنها و در مورد کسانی که بیرون رانده شده اند یا به دلایلی خانواده را ترک کرده اند و در مورد ماجراهای خود بگویید). از مثال‌هایی: "دوازده ماهگی"، "کودکان در آدمخوار"؛
• داستان های افسانه ای در مورد افرادی که دارای قدرت جادویی هستند. به عنوان مثال: "مریم صنعتگر"، "النا خردمند".

قصه های حیوانات

بیایید ببینیم داستان های حیوانات چیست:

• افسانه های پریان در مورد حیوانات معمولی (وحشی و اهلی). به عنوان مثال: "روباه و خرگوش"، "روباه و جرثقیل"، "گرگ و هفت بچه"؛
• افسانه های پریان در مورد حیوانات جادویی مثلا: " ماهی طلایی"،" اسب کوچولو،" املیا "("به دستور پایک").

علاوه بر این، افسانه هایی نیز وجود دارد:

• تجمعی (که در آن یک طرح تکراری وجود دارد). به عنوان مثال: "Mitten"، "Kolobok"، "Turnip"؛
• افسانه ها به عنوان مثال، افسانه های معروف "کلاغ و روباه"، "میمون و لیوان" را در نظر می گیریم. یک نکته کوچک: همه منتقدان ادبی این افسانه را به آن نسبت نمی دهند ژانر افسانه، اختصاص مکانی جداگانه برای آن در میان ژانرهای ادبیبا این حال، برای کامل بودن، تصمیم گرفتم فابل ها را نیز در اینجا قرار دهم.

همانطور که احتمالا می دانید، این افسانه ها نیستند هنر عامیانه، نویسنده دارند. بنابراین، افسانه ها را می توان به عامیانه و نویسنده تقسیم کرد. "روباه و خرگوش" یک داستان عامیانه روسی است و "اسب قوزدار کوچولو" متعلق به نویسنده است، زیرا توسط P.P. Ershov نوشته شده است. خوب، شاید همه انواع اصلی افسانه ها را هم از نظر محتوا و هم از نظر نویسندگی و ملیت در نظر گرفته ایم.

چند لینک

این صفحه شامل افسانه های شگفت انگیز است.

و ده ها مورد از معروف ترین افسانه ها در مورد حیوانات را خواهید یافت.

توجه داشته باشم که افسانه های ارائه شده در صفحات این سایت شاید معروف ترین داستان های عامیانه روسیه باشد.

افسانه یک پدیده خاص است که چندین ژانر را متحد می کند. افسانه های روسی معمولاً به ژانرهای زیر تقسیم می شوند: درباره حیوانات، جادویی و روزمره (حکایتی و رمانی). که در تاریخیافسانه ها پدیده ای نسبتاً دیررس هستند. لازمه ایجاد آنها در هر ملتی، تجزیه نظام اشتراکی بدوی و افول جهان بینی اساطیری بود. کهن ترین آنها افسانه هایی در مورد حیوانات است، بعدها افسانه ها و حکایات ظاهر شدند و حتی بعدها داستان های کوتاه.

پایه ای ویژگی هنریافسانه ها - طرح آنها. طرح به دلیل درگیری به وجود آمد و درگیری توسط زندگی ایجاد شد.در قلب یک افسانه همیشه تضادی بین رویا و واقعیت وجود دارد. در دنیای یک افسانه، یک رویا پیروز می شود. در یک افسانه، شخصیت اصلی همیشه ظاهر می شود، عمل در اطراف او رخ می دهد. پیروزی قهرمان یک تنظیم اجباری طرح است، اقدام افسانه ایاجازه نمی دهد تا زمان بندی یا توسعه را مختل کند خطوط موازی، کاملاً متوالی و تک خطی است.

افسانه ها را می توان در یک داستان ترکیب کرد. این پدیده آلودگی نامیده می شود (از لاتین contaminatio - "اختلاط.

توطئه های افسانه ای توسعه حماسی معمولی دارند: نمایش - طرح - توسعه عمل - اوج - پایان دادن. از نظر ترکیبی، یک طرح افسانه از انگیزه تشکیل شده است. یک افسانه معمولاً یک موتیف اصلی و مرکزی دارد. نقوش افسانهاغلب سه برابر می شوند: سه کار، سه سفر، سه جلسه، و غیره. این یک ریتم حماسی اندازه گیری شده، یک لحن فلسفی ایجاد می کند، و از شتاب پویا عمل طرح جلوگیری می کند. اما نکته اصلی این است که سه قلوها در خدمت آشکار کردن ایده طرح هستند. توطئه های ابتدایی فقط از یک موتیف تشکیل شده است (احتمالاً اسطوره های باستانی چنین بوده اند). بیشتر نمای پیچیدهتوطئه های تجمعی (از cumulare لاتین - "افزایش، تجمع") - ناشی از تجمع زنجیره ای از تغییرات با انگیزه یکسان است. برای گفتن افسانه ها از آغاز و پایان سنتی - فرمول های اولیه و نهایی استفاده می کردند. آنها به طور خاص به طور مداوم در افسانه ها. معمولی ترین آنها عبارتند از: در یک پادشاهی خاص، در یک دولت خاص، زندگی می کردند...(شروع)؛ جشنی برای تمام دنیا درست کرد. و من آنجا بودم، آبجو عسل خوردم، از سبیلم جاری شد، اما به دهانم نرسید(پایان دادن). شروع، شنوندگان را از واقعیت به دنیای افسانه ها هدایت کرد، و پایان آن را بازگرداند و به شوخی تأکید کرد که افسانه همان داستان تخیلی است. آبجو عسل،که وارد دهان نشد

داستان های مربوط به حیوانات (یا حماسه حیوانات) با این ویژگی اصلی متمایز می شوند که شخصیت های اصلی آنها حیوانات هستند. از نظر ساختاری، آثار حماسه حیوانات متنوع است. داستان های تک موتیفی وجود دارد ("گرگ و خوک"، "روباه کوزه را غرق می کند")، اما نادر هستند، زیرا اصل تکرار بسیار توسعه یافته است. اول از همه، خود را در نمودارهای تجمعی نشان می دهد. نوع متفاوت. در میان آنها - تکرار سه بار جلسه ("باست و کلبه یخی"). توطئه ها با چندین خط تکرار شناخته می شوند ("گرگ احمق")، که گاهی اوقات می تواند ادعا کند که به یک بی نهایت بد تبدیل می شود ("جرثقیل و حواصیل"). اما اغلب نمودارهای تجمعی به صورت ضرب (تا 7 برابر) افزایش یا کاهش فرکانس ارائه می شوند. لینک آخر امکان حل دارد.

برای ترکیب افسانه های پریان در مورد حیوانات پراهمیتآلودگی دارد تنها در بخش کوچکی از این داستان‌ها، طرح‌های باثباتی وجود دارد، اما در اصل، نمایه طرح‌ها را منعکس نمی‌کند، بلکه فقط انگیزه‌ها را منعکس می‌کند. موتیف ها در روند داستان گویی با یکدیگر ارتباط برقرار می کنند، اما تقریباً هرگز به طور جداگانه اجرا نمی شوند.

شکل ژانر افسانه در فولکلور بسیار دیر مشخص شد، تنها پس از افول جهان بینی اساطیری. قهرمان یک افسانه - یک فرد معمولی، از نظر اخلاقی و اقتصادی در نتیجه سازماندهی مجدد تاریخی شیوه زندگی روزمره نقض شده است. در واقع، تضاد افسانه ای یک درگیری خانوادگی است، در آن بود که ماهیت اجتماعیژانر افسانه دو تضاد از اعماق تاریخی متفاوت - اساطیری و خانوادگی - به لطف تصویر قهرمان داستان، که در تمام تغییرات خود ویژگی های اسطوره ای و واقعی (هر روزه) را با هم ترکیب می کند، در یک ژانر با هم متحد می شوند.

از اساطیر، داستان دو نوع قهرمان را به ارث برده است: "بالا" (قهرمان)و "کم" (احمق)؛خود افسانه نوع سوم را ایجاد کرد که می تواند به عنوان "ایده آل" تعریف شود. (ایوان تسارویچ).یک قهرمان از هر نوع، به طور معمول، سومین برادر کوچکتر است و ایوان نام دارد.

قدیمی ترین نوع قهرمان قهرمانی است که به طور معجزه آسایی از یک توتم متولد شده است. وقف عظیم قدرت فیزیکی، مرحله اولیه ایده آل سازی انسان را بیان می کند. حول و حوش قدرت فوق العاده قهرمان. نقش اصلی قهرمان یک افسانه این است که دستیار داماد یا شوهر باشد. افسانه یکی از بزرگترین اشکال روایی فولکلور کلاسیک است. تمام توطئه های او یکنواختی سنتی ترکیب را حفظ می کنند: پادشاهی اوجاده ای به سوی پادشاهی دیگر - V پادشاهی دیگر -جاده از پادشاهی دیگر - پادشاهی خودش.بر اساس این منطق روایی، یک افسانه زنجیره ای از نقوش را در یک کل (در یک طرح) یکی می کند.

سبک شناسی سنتی نقش خاصی در ساخت توطئه های افسانه ای ایفا کرد: آغاز، پایان، و همچنین فرمول های داخلی با ماهیت ترکیبی.

وجود فرمول ها نشانه روشنی از سبک یک افسانه است. بسیاری از فرمول ها هستند شخصیت تصویری، با شخصیت های شگفت انگیز همراه هستند، نشانه های عجیب و غریب آنها هستند.

افسانه به طور فعال از سبک شعری رایج در بسیاری از ژانرهای فولکلور استفاده می کرد: مقایسه ها، استعاره ها، کلمات با پسوندهای کوچک. ضرب المثل ها، ضرب المثل ها، جوک ها؛ نام‌های مستعار مختلف برای افراد و حیوانات فرمول‌هایی که یک اسب شگفت‌انگیز، بابا یاگا را نشان می‌دهند، به طور گسترده شناخته شده‌اند. برخی از فرمول های افسانه ای به توطئه ها برمی گردد، آنها نشانه های واضحی از گفتار جادویی را حفظ می کنند (نام بردن یک اسب شگفت انگیز،

افسانه های خانگی. در افسانه های روزمره، دیدگاه متفاوتی نسبت به شخص و جهان پیرامونش بیان می شود. در قلب داستان آنها معجزه نیست، بلکه واقعیت، زندگی روزمره مردمی است.

وقایع افسانه های روزمره همیشه در یک فضا رخ می دهد - به طور مشروط واقعی، اما این رویدادها خود باورنکردنی هستند به دلیل غیرمحتمل بودن رویدادها، افسانه های روزمره افسانه هستند و نه فقط داستان های روزمره. زیبایی شناسی آنها مستلزم توسعه غیرمعمول، غیرمنتظره و ناگهانی عمل است. شخصیت های فانتزیمانند جهنم، غم، اشتراک. طرح به دلیل درگیری قهرمان و نه با آن ایجاد می شود قدرت های جادوییاما با شرایط سخت زندگی قهرمان از ناامیدکننده‌ترین موقعیت‌ها آسیبی ندیده بیرون می‌آید، زیرا تصادف خوشحال کننده وقایع به او کمک می‌کند. اما بیشتر اوقات او به خود کمک می کند - با نبوغ ، تدبیر و حتی حیله. افسانه های روزمره فعالیت، استقلال، هوش، شجاعت یک فرد را در مبارزه زندگی خود ایده آل می کند.

پیچیدگی هنری شکل روایی از ویژگی های افسانه های روزمره نیست: آنها با ارائه مختصر مشخص می شوند. واژگان محاوره ای، گفتگو. افسانه های روزمره به انگیزه های سه گانه تمایل ندارند و به طور کلی طرح های توسعه یافته ای مانند افسانه ها ندارند. قصه های این گونه القاب رنگارنگ و فرمول های شاعرانه نمی شناسند.

از فرمول های ترکیبی، ساده ترین مفهوم در آنها رایج است روزی روزگاری بودندبه عنوان سیگنالی برای شروع یک افسانه منشا باستانی دارد.

قاب بندی هنرمندانه افسانه های روزمره با شروع و پایان اجباری نیست، بسیاری از آنها درست از ابتدا شروع می شوند و با پایان می یابند. لمس نهاییخود طرح

قصه های حکایتی. پژوهشگران داستان‌های حکایتی روزمره را متفاوت می‌نامند: «طنز»، «طنز-طنز»، «روزمره»، «روزمرگی اجتماعی»، «ماجراجو». آنها بر خنده جهانی به عنوان وسیله ای برای حل مناقشه و نابود کردن دشمن بنا شده اند. قهرمان این ژانر فردی است که در خانواده یا جامعه تحقیر شده است: یک دهقان فقیر، یک کارگر مزدور، یک دزد، یک سرباز، یک احمق ساده دل، یک شوهر بی مهر. مخالفان او یک مرد ثروتمند، یک کشیش، یک جنتلمن، یک قاضی، یک شیطان، برادران بزرگتر "باهوش"، یک همسر شرور هستند.

هیچ کس چنین داستان هایی را به عنوان واقعیت نمی پذیرد، در غیر این صورت فقط باعث ایجاد احساس خشم می شود. یک داستان حکایتی یک مسخره خنده دار است، منطق توسعه طرح آن منطق خنده است که در مقابل منطق معمولی است، عجیب و غریب است. داستان حکایتی فقط در قرون وسطی شکل گرفت. او تضادهای طبقاتی اواخر را جذب کرد: بین ثروت و فقر، بین دهقانان، در افسانه ها استفاده می شود. گروتسک واقع گرایانه- تخیلی بر اساس واقعیت. این داستان از تکنیک تقلید، خلق کلمات کمیک استفاده می کند. داستان های حکایتی می توانند طرحی ابتدایی و تک نقشی داشته باشند. آنها همچنین تجمعی هستند ("احمق پر شده"، "خوب و بد"). اما ویژگی خاص آنها یک ترکیب آزاد و متحرک است که در معرض آلودگی است.

داستان های رمان نویسی. داستان‌های رمان‌گرایانه روزمره کیفیت جدیدی را به فولکلور روایی وارد کردند: علاقه به دنیای درونی یک فرد.

موضوع داستان های پریان است زندگی شخصیو شخصیت ها افرادی هستند که از طریق روابط قبل از ازدواج، زناشویی یا سایر روابط خانوادگی با یکدیگر مرتبط هستند. قهرمانان داستان های کوتاه عاشقان جدا شده، دختری تهمت زده، پسری که توسط مادرش اخراج شده و همسری بی گناه مورد آزار و اذیت قرار گرفته اند. با توجه به محتوای این ژانر، گروه های زیر از توطئه ها متمایز می شوند: در مورد ازدواج یا ازدواج ("نشانه های یک شاهزاده خانم"، " معماهای حل نشده")؛ در مورد آزمایش زنان ("نزاع در مورد وفاداری همسر"، "برنامه هفت ساله")؛ در مورد دزدان ("داماد دزد")؛ در مورد از پیش تعیین سرنوشت پیش بینی شده ("Marko the ریچ، «حقیقت و دروغ»). زمان متفاوتو در بسیاری از ملل

در افسانه روسی، بسیاری از طرح های داستان کوتاه از آن سرچشمه می گیرند کتاب های عامیانهقرن XVII-XVIII همراه با ادبیات ترجمه گسترده - عاشقانه های جوانمردانهو داستان ها داستان های کوتاه ساختاری شبیه به افسانه ها دارند: آنها همچنین از زنجیره ای از نقوش با محتوای متفاوت تشکیل شده اند. با این حال، بر خلاف افسانه ها، داستان های کوتاه نه کل زندگی قهرمان، بلکه فقط قسمتی از آن را به تصویر می کشند.

قصه ها ... این کلمه هم دل کودک و هم بزرگتر را می لرزاند. بچه ها مشتاق دیدار با او هستند دنیای جادویی، بزرگسالان - دوران کودکی را به خاطر بسپارید. به طور سنتی، اعتقاد بر این است که افسانه ها باید توسط یک مادربزرگ - موهای خاکستری، عاقل و باستانی، مانند خود جهان - و مهربان، مانند مادر زمین تعریف شود. یا شاید مامان افسانه ها را می خواند و یک کتاب بزرگ با تصاویر روشن باز می کند ...

آشنایی با یک افسانه هر چه که باشد، تبدیل به آن "مدرسه" ضروری می شود که هر کودکی از آن عبور می کند. با این حال، داستان های کاملاً غیر کودکانه نیز وجود دارد - بیایید "پوست الاغ" Ch. Perrault را به یاد بیاوریم، هر چه باشد، هر پدر و مادری جرأت نمی کنند برای یک کودک افسانه ای در مورد پادشاهی بخوانند که قصد دارد با دختر خود ازدواج کند و حتی حتی داستان بی رحمانه غم انگیز O. Wilde "تولد Infanta" سنگین برای کودکان.

از نظر زمانی، قدیمی ترین را می توان افسانه هایی در مورد حیوانات دانست. قدمت آنها به دوران توتمیسم برمی گردد، زمانی که شخصی خود را از نوادگان یک حیوان می دانست - و این به او اجازه می داد با کسانی که اکنون آنها را "برادران کوچکتر خود" می نامیم، همتراز باشد. ویژگی مشترکچنین داستان هایی حیواناتی هستند که مانند مردم عمل می کنند. یک مثال معمولی افسانه ای در مورد یک روباه و یک خرگوش است که کلبه های خود را ساخته اند - یخ و چوب ...

حیوانات در چنین افسانه هایی با انواع خاصی از انسان مطابقت دارند: روباه حیله گر است، گرگ عصبانی و پرخاشگر است، اما خیلی باهوش نیست، خرس نیز باهوش نیست، اما مهربان است، خرگوش صلح آمیز و بی دفاع است ... جالب است که این انواع بین المللی هستند. کشف شعر جی دبلیو گوته "Reinicke the Fox" بر اساس "عاشقانه روباه" قرون وسطایی، که به نوبه خود به افسانههای محلیدر مورد حیوانات - و شما همه همان "انواع حیوان-انسان" را خواهید دید که از افسانه های روسی برای ما آشنا هستند.

دسته خاصی از افسانه های پریان در مورد حیوانات آنهایی هستند که شخص در آنها حضور دارد. رابطه بین انسان و حیوان می تواند متفاوت باشد. بنابراین ، در افسانه معروف "Tops and Roots" مردی بر یک خرس پیروز می شود - ظاهراً این توطئه قبلاً زمانی متولد شده است که شخص خود را به عنوان موجودی منطقی و متفکر درک کرده است که قادر به تسلط بر طبیعت تا حدودی است.

دسته دیگر افسانه ها هستند. صحبت از "قصه های پریان به طور کلی"، اغلب آنها دقیقاً آنها را معنی می کنند. در اینجا همه چیز وجود دارد که از چارچوب واقعیت روزمره فراتر می رود: "فلانی پادشاهی - فلان ایالت" (از دیدگاه مرد باستانی – جهان دیگر)، جادوگران، پری ها، افرادی که به حیوانات تبدیل می شوند، اشیاء با قدرت های معجزه آسا، جادوها، موجودات ماورایی مانند الف های غربی یا بابا یاگا ما ... اغلب، چنین توطئه هایی بر اساس انگیزه شروع - یک آیین گذر: قهرمان است. برای ازدواج با یک شاهزاده خانم، به دست آوردن نصف پادشاهی و غیره باید یک سری آزمایشات را پشت سر بگذارد. - در یک کلام، دوباره متولد شدن با کیفیتی جدید. به همین دلیل است که انگیزه "وظایف دشوار" برای داستان های آغازین جادویی معمول است: ساختن یک قصر در یک شب و غیره.

و در نهایت - قصه های خانگی. هیچ چیز معجزه آسایی در مورد آنها وجود ندارد - در چنین داستان هایی که ما با آنها ملاقات می کنیم مردم عادیبا این حال، جالب تر، سریع تر یا قابل توجه تر برای چیز دیگری. به عنوان مثال، اینها شامل افسانه هایی در مورد یک سرباز با تجربه است (مشهورترین آنها "فرنی از تبر" است). این افسانه ها بسیار جوان هستند - آنها پس از دوران پیتر کبیر متولد شدند ... و به طور کلی، افسانه های روزمره را می توان جوان ترین آنها دانست. شاید آنها زمانی شروع به نوشتن آنها کردند که جهان بینی یک شخص کمتر "عرفانی" شد؟

البته، چنین تقسیم بندی تا حدودی خودسرانه است - به عنوان مثال، در افسانه ها ممکن است حیوانات انسانی (مانند گرگ خاکستریکمک به ایوان تسارویچ). و با این حال این طبقه بندی تا حدی نشان دهنده مسیری است که بشر طی کرده است.