رویدادی که آغاز یک عمل را در یک اثر ادبی تعیین می کند. ترکیب و طرح یک اثر هنری. انواع و انواع طرح های محصول

نمایشگاه - زمان، مکان عمل، ترکیب و روابط شخصیت ها. اگر نمایشگاه در ابتدای کار قرار گیرد، مستقیم نامیده می شود، اگر در وسط باشد - با تاخیر.

فال- نکاتی که پیشرفت بیشتر طرح را پیش بینی می کند.

کراوات رویدادی است که باعث ایجاد درگیری می شود.

درگیری - مخالفت قهرمانان با چیزی یا کسی. این اساس کار است: هیچ درگیری وجود ندارد - چیزی برای صحبت کردن وجود ندارد. انواع تعارض:

• انسان (شخصیت انسانی) در مقابل انسان (شخصیت انسانی شده)؛
• انسان در برابر طبیعت (شرایط)؛
• انسان در برابر جامعه;
• انسان در برابر تکنولوژی؛
• انسان در برابر ماوراءالطبیعه;
• انسان علیه خودش

اقدام رو به رشد- مجموعه ای از وقایع که از درگیری سرچشمه می گیرد. عمل ایجاد می شود و در اوج به اوج می رسد.

بحران - درگیری به اوج خود می رسد. طرف های مقابل رو در رو می شوند. بحران یا بلافاصله قبل از اوج یا به طور همزمان با آن اتفاق می افتد.

اوج نتیجه یک بحران است. اغلب این جالب ترین و مهم ترین لحظه در کار است. قهرمان یا شکسته می شود یا دندان هایش را به هم فشار می دهد و آماده می شود تا تمام راه را برود.

اقدام رو به پایین- مجموعه ای از رویدادها یا اقدامات قهرمانان که منجر به شکست می شود.

انحراف - درگیری حل می شود: قهرمان یا به هدف خود می رسد یا چیزی باقی نمی ماند یا می میرد.

چرا دانستن اصول داستان سرایی مهم است؟

زیرا در طول قرن‌ها از وجود ادبیات، بشر طرح خاصی را برای تأثیر یک داستان بر روان ایجاد کرده است. اگر داستان در آن نمی گنجد، کند و غیر منطقی به نظر می رسد.

در آثار پیچیده با خطوط داستانی زیاد، همه عناصر فوق ممکن است به طور مکرر ظاهر شوند. علاوه بر این، صحنه‌های کلیدی رمان تابع همان قوانین ساخت طرح هستند: اجازه دهید شرح نبرد بورودینو در جنگ و صلح را به یاد بیاوریم.

قابل قبول بودن

گذار از طرح به درگیری و حل آن باید باورپذیر باشد. برای مثال نمی توانید یک قهرمان تنبل را به سفر بفرستید فقط به این دلیل که می خواهید. هر شخصیتی باید دلیل خوبی برای انجام این کار داشته باشد.

اگر ایوانوشکا احمق سوار بر اسب شد، اجازه دهید او را با یک احساس قوی سوق دهد: عشق، ترس، تشنگی برای انتقام و غیره.

منطق و عقل سلیم در هر صحنه ای لازم است: اگر قهرمان رمان یک احمق باشد، البته می تواند به جنگلی برود که پر از اژدهای سمی است. اما اگر آدم معقولی باشد بدون دلیل جدی به آنجا نمی رود.

خدا از ماشین

تضعیف نتیجه اعمال شخصیت هاست نه چیز دیگر. در نمایشنامه‌های باستانی، همه مشکلات را می‌توان با خدایی که روی تار به صحنه می‌برد، حل کرد. از آن زمان، پایان مضحک، زمانی که تمام درگیری ها با تکان دادن عصای جادو، فرشته یا رئیس از بین می رود، "خدا از ماشین" نامیده می شود. آنچه به قدیم می آید فقط معاصران را آزار می دهد.

اگر شخصیت ها فقط خوش شانس باشند، خواننده احساس می کند فریب خورده است: به عنوان مثال، خانمی درست زمانی که نیاز به پرداخت سود وام دارد، چمدانی با پول پیدا می کند. خواننده فقط به قهرمانانی احترام می گذارد که سزاوار آن هستند - یعنی آنها کاری شایسته انجام دادند.

طرحاثر ادبی دنباله ای منطقی از اعمال شخصیت ها است.

عناصر طرح:

نمایش، طرح، اوج، پایان دادن به.

نمایشگاه- مقدمه، قسمت ابتدایی طرح، قبل از طرح. بر خلاف طرح، بر روند رویدادهای بعدی اثر تأثیر نمی گذارد، بلکه وضعیت اولیه (زمان و مکان عمل، ترکیب، روابط شخصیت ها) را ترسیم می کند و درک خواننده را آماده می کند.

کراوات- رویدادی که توسعه کنش را در کار آغاز می کند. اغلب، درگیری در طرح برنامه ریزی شده است.

به اوج رسیدن- لحظه بالاترین تنش اکشن طرح، که در آن درگیری به نقطه بحرانی در توسعه خود می رسد. نقطه اوج می تواند برخورد قاطع قهرمانان، نقطه عطفی در زندگی آنها یا موقعیتی باشد که به طور کامل شخصیت های آنها را آشکار می کند و به وضوح وضعیت درگیری را نشان می دهد.

انصراف- صحنه پایانی؛ موقعیت شخصیت هایی که در اثر توسعه وقایع ترسیم شده در آن در اثر رشد کرده است.

طرح

حتی یک موقعیت درگیری به یک درگیری خلاصه نمی شود!

تحلیل داستان. تجزیه و تحلیل ترکیب. سیستم ترکیب تحلیل گفتار.

شناسایی جنبه ژانر. توسعه شخصیت توسط نمایشنامه نویس.

FABULA - این همان چیزی است که می توانید از نمایشنامه (گزیده، مجموعه ای از رویدادها) انتخاب کنید.

طرح - بازگویی غیرممکن است. در هر بازگویی، جهان ناپدید می شود

آثار.

FABULA چیزی است که به راحتی از یک اثر جدا می شود و می توان آن را بازگو کرد.

«ارتباطات، تضادها، همدردی ها و ضدیت ها و به طور کلی روابط مردم

تاریخ رشد و سازماندهی یک نوع یا دیگری - یک طرح وجود دارد، "به گفته ام. گورکی.

"ما طرح را کنش اثر در کل آن می نامیم، زنجیره واقعی حرکات به تصویر کشیده شده" V. Kozhakov.

طرح یک اثر کل نگر است.

طرح چیزی است که از طریق همه چیز قابل توضیح است.

طرح کوچکترین جزئیات، کوچکترین حرکت است.

طرح، ستون فقرات، مجموعه حوادث و هر چیز دیگری است.

طرح مفهومی زیباشناختی است، تصویری از دنیای هنری است.

در زندگی واقعی، یک رویداد ممکن است در یک لحظه اتفاق بیفتد، و در آثار می توان چنین لحظاتی را در چندین صفحه توصیف کرد.

طرح داستان در دراماتورژی بسیار مهم است.

(کامل بودن کار اخلاقی در "جنگ و صلح" لئو تولستوی را نمی توان به عنوان آنچه در زندگی مدرن اتفاق می افتد درک کرد)

طرح به ارتباط دنیای هنری با زندگی واقعی کمک می کند، زیرا. بسیاری از آثار را می توان به راحتی با زندگی و زمان ما مقایسه کرد.

طرح نقطه شروعی برای مقایسه دنیای هنری با دنیای واقعی است.

طرح - به ارتباط فضای هنر با فضای دنیای واقعی کمک می کند. دنیای هنری به واقعیت تبدیل شد.

طرح، ستون فقراتی است که آغاز و پایانی دارد، معنای بزرگی دارد، به کارگردان کمک می کند تا بازی را بفهمد.

تنش همیشه به تغییر سریع رویدادها بستگی دارد. شما باید بدانید - چه چیزی بیننده را بگیرید. تفاوت بین رویدادها به کاشتن قهرمان نمایش کمک می کند.

1- اکسپوژر - در جایی که نیروهای مخالف در حال استراحت هستند، درگیری وجود ندارد

همه عناصر نسبت به تعارض در نظر گرفته می شوند. این نمایشگاه در مورد پس زمینه، در مورد نیروهایی که با هم درگیر می شوند، صحبت می کند. همگی مربوط به نمایشگاه هستند.

نوع سنتی شخصیت یک نمایشنامه را می توان به هر بخشی از آن ارائه و نسبت داد. این می تواند به عنوان یک بخش جداگانه باشد یا در سراسر نمایشنامه پراکنده شود. اغلب، نمایشنامه با یک نمایش آغاز می شود.

کارگردان می تواند اتفاق اولیه را خودش اختراع کند، اما هدف این است که دقیقاً در نقطه اوج به آن ضربه بزند. نیروها هنوز فعال نشده اند.

2- طرح آغاز درگیری در نمایشنامه است. تمرکزی که تمام نیروهایی را که اهداف خود را آشکار می کنند گرد هم می آورد.

ابتدا و انتهای رشته.

IV. اصول ساخت قطعه