چگونه یک ایده برای یک اثر هنری آینده متولد می شود. ما خوب می نویسیم: از ایده تا کتاب. سه مرحله مهم از شروع تا پایان

11.07.2019

تناقض بین این ایده و تجسم آن در یک متن ادبی بارها مورد توجه نویسندگان، منتقدان و محققان قرار گرفته است. بنابراین، به عنوان مثال، N. A. Dobrolyubov، با مایل به تاکید بر اینکه "نقد واقعی" علاقه ای به "ملاحظات اولیه" نویسنده (یعنی قصد او) ندارد، در مقاله ای در مورد رمان I. S. Turgenev "در شب" نوشت: "برای ما به آنچه نویسنده می خواست بگوید چندان علاقه مند نیستند، بلکه به آنچه که به آنها گفته شده، حتی اگر ناخواسته، صرفاً در نتیجه بازتولید واقعی حقایق زندگی باشد، علاقه مند هستند.

ایده یک اثر برای نویسندگان مختلف به طرق مختلف به وجود می آید. دانه های داستان معروف چخوف را به راحتی در دفتر نویسنده حدس می زنند: «مردی در پرونده: همه چیز در پرونده اوست. وقتی در تابوت دراز کشید، به نظر می رسید که لبخند می زند: او ایده آل را پیدا کرده بود. K. I. Chukovsky (به گفته A. A. Blok) گزارش داد که شاعر شروع به نوشتن "دوازده" از این خط کرد: "من با چاقو بره می زنم!" ، زیرا "این دو "g" در سطر اول به نظر او می رسید. بسیار رسا."

مثال‌ها را می‌توان چند برابر کرد، اما باید به خاطر داشت که ما رازی پیش روی خود داریم - و هرگز نمی‌توانیم آن را به طور کامل کشف کنیم. راز در آن میل بی جسم به کار نهفته است که هنرمند را عذاب می دهد و او را تشویق به ابراز وجود می کند. در اینجا اعتراف L. N. Tolstoy به A. A. Fet در نامه ای در نوامبر 1870 است: "من مشتاقم و چیزی نمی نویسم، اما دردناک کار می کنم. نمی توانید تصور کنید که این کار مقدماتی شخم عمیق مزرعه ای که مجبورم در آن بکارم چقدر برایم سخت است. فکر کردن به همه چیزهایی که می تواند برای همه افراد آینده در کار آینده، یک کار بسیار بزرگ، اتفاق بیفتد، بسیار دشوار است و فکر کردن به میلیون ها ترکیب ممکن برای انتخاب 1/1،000،000 از آنها، بسیار دشوار است. و این چیزی است که من مشغول آن هستم."

قصد را می توان به وضوح بیان کرد. مشخص است که V. V. Mayakovsky چقدر به وضوح از وظایف خود آگاه بود (به مقاله او "چگونه شعر بسازیم" مراجعه کنید). اما در یک اثر هنری، "هر فکری که به ویژه در کلمات بیان می شود، معنای خود را از دست می دهد، وقتی یکی از کلاچ هایی که در آن گرفته می شود به طرز وحشتناکی کاهش می یابد" (نامه L. N. Tolstoy به N. N. Strakhov 23 آوریل 1876). پایان ناپذیری ادراک هنری یکی دیگر از تفاوت های ایده و تجسم است. در برخورد با تفسیر نویسنده از یک متن ادبی باید این را در نظر داشت. نویسنده گاهی اوقات در مورد مفهوم کار تمام شده صحبت می کند، به عنوان مثال، در مقاله "به مناسبت" پدران و پسران" (1868-1869)، تورگنیف به یاد می آورد که چگونه رمان او در سال 1860 تصور شد. بنابراین، ام. گورکی که تجسم صحنه لوکا (در پایین) توسط موسکوین در تئاتر هنر را به طور کامل نپذیرفت، تفسیر خود را از نمایشنامه و شخصیت های آن ارائه می دهد. چنین اظهارات تالیفی بسیار مهم هستند - اما هنوز به عنوان یک (هرچند بسیار معتبر)، نه تنها درک ممکن از متن تمام شده.

در جریان کار، می توان چندین ایده را بر روی یکدیگر قرار داد و در یک اثر مجسم کرد. به عنوان مثال، از رمان اولیه طرح شده مست ها (تصویری از خانواده ها، تربیت کودکان در این محیط و غیره) و داستانی که در سال 1865 در ویسبادن آغاز شد (تاریخی روانشناختی از یک جنایت)، رمان جنایت و مکافات. پدیدار می شود. ممکن است برعکس باشد - داستایوفسکی رمان "زندگی یک گناهکار بزرگ" را ننوشت، اما "دیوها"، "نوجوان" و "برادران کارامازوف" از طرح های اولیه برای آن رشد کردند. گاهی اوقات حرکت ایده ها ژانر یک اثر را تغییر می دهد - این مورد در مورد L. N. Tolstoy بود. او رمان The Decembrists را آغاز کرد که مدت زمان آن تقریباً با زمان کار روی این رمان (اواخر دهه 50 - اوایل دهه 60) همزمان بود. سپس به سال 1825 روی آورد - "عصر توهمات و بدبختی ها" قهرمان داستان (پیر). سپس لازم بود یک بار دیگر عقب نشینی کند - "برای بازگرداندن به دوران جوانی خود، و جوانی او مصادف با دوران باشکوه 1812 برای روسیه بود." و در اینجا کار بر روی رمان قهرمان به پایان رسید و نوشتن حماسه در مورد مردم آغاز شد، در مورد دشوارترین آزمون برای کل ارتش، برای "ازدحام" (پیش نویس پیشگفتار "جنگ و صلح"). همانطور که مشخص است، چارچوب زمانی "جنگ و صلح" شامل سال 1856 و حتی 1825 نمی شود.

غالباً محققان سعی می کنند به این سؤال پاسخ دهند که چرا ایده در جریان کار به این شکل تغییر کرد و در غیر این صورت تغییر نکرد ، چرا چیزی کنار گذاشته شد و چیزی اضافه شد. پاسخ را نه خاطرات معاصران، نه خاطرات و نه نامه ها، بلکه دست نوشته های خلاقانه نویسنده می دهد. از اولین پیش نویس های آغاز کار (ممکن است تعداد زیادی از آنها وجود داشته باشد - به عنوان مثال، 15 گونه از آغاز جنگ و صلح حفظ شده است) تا متن نهایی دست نوشته، کار نویسنده ثبت می شود. مراحل حرکت از مفهوم تا اجرا در تاریخ خلاقیت اثر آشکار می شود.

برای برخی از هنرمندان، مهمترین مرحله کار، برنامه ریزی برای کار آینده است. طرح های پوشکین شناخته شده است - طرح های منثور برای متون شاعرانه. پوشکین خاطرنشان کرد: "طرح یکپارچه "جهنم" در حال حاضر ثمره یک نبوغ عالی است، و برنامه های خود او معماری آینده را در برنامه ها روشن می کند.

کارهای ناتمام نابغه ها، برنامه های ناتمام آنها برای خوانندگان و محققان راز ابدی باقی می ماند. اینها Dead Souls هستند که به عنوان یک سه گانه در نظر گرفته شده و تنها در جلد اول باقی مانده است (جلد سوخته دوم بخشی غم انگیز از تاریخ خلاقیت است). شعر "برای چه کسانی خوب است که در روسیه زندگی کنیم" - با مصائب سانسور و ترکیب نامشخصش. جلد دوم - فرضی - برادران کارامازوف با شخصیت اصلی آلیوشا نوشته نشده است. فصل دوم شعر A. A. بلوک "قصاص" در قطعات و طرح ها باقی مانده است (و فصل چهارم و پایان نامه فقط نقطه گذاری شده است). مرگ سازندگان آنها را از تکمیل این آثار باز داشت. اما معماهایی از نوع متفاوت وجود دارد - پوشکین در زمان های مختلف کار روی "آراپ پیتر کبیر"، "تازیت"، "دوبروفسکی"، "ازرسکی" را ترک می کند. اگر در مورد «ارواح مرده» و «چه کسی خوب در روسیه زندگی می‌کند» می‌توان حدس زد که بعداً چه اتفاقی می‌افتد، پس آثار ناتمام پوشکین سؤال دیگری از ما می‌پرسند: چرا آنها عقب مانده‌اند؟ در هر صورت ما راز هنرمند، راز خلاقیت را پیش روی خود داریم.

ارسال کار خوب خود در پایگاه دانش ساده است. از فرم زیر استفاده کنید

دانشجویان، دانشجویان تحصیلات تکمیلی، دانشمندان جوانی که از دانش پایه در تحصیل و کار خود استفاده می کنند از شما بسیار سپاسگزار خواهند بود.

میزبانی شده در http://www.allbest.ru/

دستور العمل ها و قوانین آماده ای که رعایت آنها مطمئناً موفقیت خواننده در تحقیق روزنامه نگاری و همچنین هر گونه ژانر روزنامه نگاری را تضمین می کند در طبیعت وجود ندارد. فرآیند خلاق در مقررات منع مصرف دارد. تسلط فردی همیشه یک راز است، درک کامل آن و همچنین تکرار آن غیرممکن است. در عین حال، آشنایی با دستاوردها و شکست های نویسندگان همکار این فرصت را برای هر روزنامه نگاری باز می کند تا توانایی های خود را درک کرده و ارزیابی کند و مهارت های فردی خود را بهبود بخشد. یادگیری نیاز همیشگی انسان است که تنها به جذب و بازتولید افکار و سخنان دیگران محدود نمی شود، بلکه به معنای خودشناسی و خودسازی بی وقفه فرد است.

توسعه یک موضوع و پایان ادبی یک تحقیق روزنامه نگاری مستلزم در نظر گرفتن حداقل دو نکته اساسی است. اولاً، روزنامه‌نگار کل مسیر و مکانیسم تحقیق خود را نشان می‌دهد و نه فقط نتایج، و از این طریق خواننده را در فرآیند تحقیق مشارکت می‌دهد و به دنبال همدستی علاقه‌مند خود است. گزارشگر نگرش خود را نسبت به رویداد با کمک ابزارهای مجازی و بیانی و ابزارهای ادبی بیان می کند و بدین ترتیب بر خواننده، شنونده، بیننده تأثیر عاطفی می گذارد.

خواننده باید کل حجم کار انجام شده توسط روزنامه نگار را ببیند، کامل بودن و قابل اعتماد بودن مطالب واقعی جمع آوری شده توسط او، وزن استدلال، عادلانه بودن نتیجه گیری ها را ارزیابی کند و بر این اساس، موضع خود را توسعه دهد. که اگر خبرنگار با موفقیت تکالیف را حل کند، با نتیجه گیری نویسنده مطابقت دارد. به لطف وضوح تحقیق انجام شده توسط روزنامه نگار، شفافیت مکانیسم فعالیت نویسنده، هم نقاط قوت و هم ضعف نشریه آشکار می شود و اثربخشی آن آشکار می شود.

ثانیاً، نویسنده با اندیشیدن به ترکیب یک تحقیق روزنامه نگاری، به دنبال افزایش تنش کنش است. او با توصیف و گروه‌بندی حقایق، به طور مداوم جنبه‌های جدیدی از موضوع را آشکار می‌کند و آن‌ها را در یک گره طرح واحد پیوند می‌دهد و به حداکثر علاقه خواننده در رفع آن دست می‌یابد. بنابراین، تحقیقات روزنامه نگاری برخی از ویژگی های داستانی ژانر پلیسی را به دست می آورد. با این حال، اگر در یک داستان کارآگاهی شخصیت بازپرس، عادات، رفتار او (مثلاً میگرت، کلمبو، فاندورین) به شخصیت اصلی تبدیل شود، در این صورت نویسنده ای که در این نقش بازی می کند بر کامل بودن و قابل اعتماد بودن کار خود تمرکز می کند. تحقیق و بررسی.

اصالت روزنامه‌نگاری و ویژگی‌های فن‌آوری ژانر تحقیق روزنامه‌نگاری بر روی نمونه‌های خاص عمیق‌تر و واضح‌تر آشکار می‌شود.

روزنامه Sovershenno sekretno (37) داستان جنایی V. Lebedev "قتل در روستای Boevo" را با عنوان فرعی: "خبرنگار ما، دو سال پس از فاجعه، موفق به حل یک جنایت وحشتناک شد." طبق سنت، عنوان تحقیق به صورت پوستر جذاب است. همچنین یک کلاژ وجود دارد: تصویر پانوراما از روستا، عکس یک مرد جوان کشته شده در لباس ملوانی و جداگانه لباس هایش در زمان فاجعه.

سنت گزارش خبرنگاری تحقیقی هدف خاصی دارد: تأکید بر ماهیت پر شور نشریه. نوعی از مطالب "میخ" اغلب از صفحه اول شروع می شود و در سراسر شماره ادامه می یابد. عکس نویسنده نشریه یا قهرمان همراه با متن است. معمولا یک کلاژ داده می شود که محتوای آن تا حد زیادی کارت ویزیت موضوع است. در مطبوعات تبلوید، اینها سلاح های قتل، قربانیان جنایات با آثار خشونت هستند. مطبوعات با کیفیت در ارائه مطالب گویا بر اساس الزامات قانون رسانه و استانداردهای اخلاقی هدایت می شوند.

در این تحقیق، کلاژ پنجره‌ای را به وضعیت واقعی باز می‌کند. خواننده یک روستای آرام معمولی را می بیند که ساختمان های چوبی و درختان آن را احاطه کرده است. ناهماهنگی در این زمینه مانند لباس مقتول به نظر می رسد که حضور آن را این جمله توضیح می دهد: «مادر هنوز لباس های خون آلود پسرش را در خانه نگه می دارد. تحقیقات نیازی به آن نداشت.» این طراحی مطالب توجه خواننده را به خود جلب می کند، سؤالاتی را ایجاد می کند که پاسخ آنها را در متن جستجو می کند.

شرح تحقیقات وی. لبدف، که موقعیت بازیگران، شرایط و موقعیت قبل از شروع رویدادها را به تصویر می کشد، به دلایل متعددی شایسته استناد است. اول از همه، او شرایط غیرعادی و عجیبی را به تصویر می کشد که در آن درگیری آغاز می شود. لمس رمز و راز، رمز و راز ایجاد می شود، که شرط ضروری برای یک داستان پلیسی است:

این تماس تلفنی از راه دور یکی از تماس‌های تلفنی بسیاری بود. یک بار دیگر از سر کار سرم را بلند کردم، گوشی را برداشتم و خودم را معرفی کردم. باریتون هیجان‌زده شروع کرد به گفتن داستانی گیج‌کننده و کاملاً غیرقابل درک درباره مرگ یک نفر، درباره برخی رویاها. من مجبور شدم حرف غریبه را قطع کنم، داستان به وضوح مقاله را تحت تأثیر قرار نداد و من نمی خواستم به آن شخص اطمینان دهم. اما اونی که روی تلفن بود انگار اصلا ناراحت نبود، برعکس اصرار بیشتری کرد:

من متقاعد شده ام که یکی از روزنامه شما به پرونده من رسیدگی خواهد کرد.

فردا صبح زنگ بزن...

من مطمئن هستم که یک مرد با یک آستین می تواند به من کمک کند. بنابراین زینیدا گریگوریونا خواب دید و رویاهای او به حقیقت پیوست.

این واضح است که در مورد من نیست. فردا زنگ بزن

به دلایلی نخواستم مقاله را ویرایش کنم. با چنگ زدن به یک فنجان قهوه، به سمت صندلی راحتی رفتم، در راه نگاهی کوتاه به آینه ای که به دیوار آویزان بود انداختم و - فنجان تقریباً از دستم افتاد: مردی با یک آستین از آینه به من نگاه می کرد! ..

وای. قبل از یک تماس عجیب، من با اصلاح مطالب، به طور خودکار آستین های پیراهن جین را بالا زدم. و فقط توانست یک آستین بالا بزند. تصادف، دیگر نه، اما بنا به دلایلی روز بعد، اول به تحریریه رفتم. زنگ بزن، گوشی را بردار. همون صدای دیروز که منو میشناخت ناراحت شد:

شما به داستان من علاقه ای ندارید ... به من کمک کنید مردی را پیدا کنم که یک آستین داشته باشد.

پیدا شد. منم".

سطرهای اول کار نقش ویژه ای دارد. نویسندگان معروف به این نکته اشاره کرده اند. ال. تولستوی، با نقل قول از طرح پوشکین، که با عبارت "مهمانان به خانه می آمدند" شروع شد، خاطرنشان کرد که دقیقاً اینگونه است که با اصل موضوع، باید کار را شروع کنید. اولین سطرهای "آنا کارنینا" - "همه چیز در خانه اوبلونسکی ها به هم ریخته است" - از این نظر نسبت به آغاز پوشکین کمتر نیست. چخوف اقدام کمدی باغ آلبالو را به روشی کاملا پوشکینی آغاز کرد: با بازگشت رانوسکایا به لانه خانوادگی و با خروج از املاک به پایان رسید، جایی که مالک جدید لوپاخین قبلاً شروع به قطع درختان گیلاس و ساختن کلبه های تابستانی کرده بود. . سطرهای اول تا حد زیادی تعیین می کند که آیا خواننده بیشتر با متن آشنا می شود یا خیر.

دلیل دومی که توجه را به مقدمه ذکر شده جلب می کند، مشکل حدس و خیال و داستان در ژانر روزنامه نگاری است. تحقیقات روزنامه نگاری، که در سیستم ژانرهای تحلیلی کار می کند، بر اساس مستند، تجزیه و تحلیل حقایق واقعیت، حل سریع یک مشکل فوری ساخته شده است. هر نوع هذل انگاری، قراردادی، انحرافات غنایی و دیگر عناصر هنری فراتر از این نظام است. حضور آنها در ژانرهای هنری و روزنامه نگاری طبیعی تلقی می شود، جایی که جایی برای حدس و گمان وجود دارد - حدس و گمان مبتنی بر فرضیات، تأملات و داستان - ثمره تخیل نویسنده، فانتزی.

M. Koltsov، که به طرز ماهرانه ای از تکنیک "روزنامه نگار تغییر حرفه" ("سه روز در تاکسی") استفاده کرد، نوشت: "من با جدیت از "ریش گذاشتن" به افرادی که شاید در زندگی تراشیده اند، لهجه عامیانه را به افرادی که ، شاید آنها کتابی صحبت می کنند و غیره. من از آن در نادرترین موارد استثنایی، از طریق زور، با اکراه استفاده می کنم. از آنجایی که من هنوز باید از داستان استفاده کنم، آن را به شکل خالص آن، به صورت قطعات، کاملاً تخیلی، بدون انعکاس در مطالب واقعی معرفی می کنم ...» (38. P. 19). با این رویکرد، تکنیک‌های سبک‌شناختی پردازش مطالب، دیالوگ‌ها و طرح‌های ساخته‌شده توسط نویسنده به تحریف ماهیت پدیده به تصویر کشیده نمی‌شود.

موارد فوق مستقیماً با "قتل در روستای بوئوو" مرتبط است. انتشار وی. لبدف بار دیگر تز در مورد تعامل نزدیک ژانرهای روزنامه نگاری را تأیید می کند و مشکل مهمی را در مورد روند توسعه ژانر روزنامه نگاری تحقیقی ایجاد می کند. طرح، به عنوان لحظه اولیه توسعه درگیری، به اختصار بیان شده و توسط نمایشگاه تهیه شده است: "من در همان روز به منطقه ورونژ رفتم. لازم بود شرایط مرگ ژنیا نیکونوف را دریابیم. کار آسانی نیست، زیرا بیش از دو سال گذشته است. او در زمان مرگ 21 سال داشت. شهود نشان می دهد که این مورد بسیار جدی تر از آن چیزی است که در نگاه اول به نظر می رسد.

سیستم رویدادهای به هم پیوسته و متوالی در حال توسعه که ساختار طرح تحقیق را تشکیل می دهد با ورود روزنامه نگار به روستای بوئوو باز می شود و با خروج او از روستا به پایان می رسد. جایگاه فعال نویسنده قابل توجه است. روایت به صورت اول شخص انجام می شود، از روش های جمع آوری حقایق مانند مشاهده و مصاحبه، آزمایش استفاده می شود.

"به طور کلی، معمولی ترین روستا. معمول، به جز چیزی که در اولین دقایق حضورم در آن با آن مواجه شدم. چهار پسر ده یا یازده ساله با گاری رد شدند. سه نفر در حال جویدن بلال های جوان ذرت خام بودند و نفر چهارم به اسب لاغری اصرار می کرد. به نظر شما چه چیزی برای راندن اسب در بوئوو استفاده می شود؟ افسار؟ خیر و نه با یک شاخه و نه با تازیانه پدر - با چنگال. و نه با دسته، بلکه با دندان. نق بیچاره پاهایش را تکان می داد، و خون از خمپاره اش به زمین جنگ می چکید.

چگونه می توانم به خانه نیکونوا زینیدا گریگوریونا بروم؟ - زنی را با چکمه های لاستیکی و لباس مجلسی متوقف کردم. با نگاهی بی تفاوت از سر تا پا به من نگاه می کرد و لب هایش را به سختی تکان می داد، گفت: از اون طرف برو. سمت راست را نگه دارید، جایی که موش ها در آن می دوند... و سپس به یک مسیر تمیز بروید. و خانه ای خواهد بود.

صحنه آشنایی روزنامه‌نگار با صحنه، مانند اکسپوزیشن، به سبک داستانی ساخته شده و حال و هوای ناآرامی ایجاد می‌کند و رنگ‌آمیزی عرفانی به داستان می‌دهد. اگر در این مرحله مطالب واقعی و قطعات تخیلی با استفاده از اصطلاحات م. کولتسف به طور مستقل در متن ارائه شود، واقعیت و رویاهای بعدی در هم آمیخته می شوند، هرچند مبنای مستند مبهم نیست و نویسنده به وضوح بیان می کند. در تحقیقات روزنامه نگاری وی. لبدف، سه بخش متمایز می شود، همه آنها به یک نام "داستان زینیدا گریگوریونا" هستند - اینها رویاهای او هستند که نشان دهنده توسعه موازی طرح به همراه تحقیقات انجام شده توسط گزارشگر و پس زمینه عاطفی را تقویت کنید، وضعیت درگیری را تشدید کنید.

از اولین داستان زینیدا گریگوریونا مشخص است که پسرش از ارتش به تعطیلات آمده است ، عروسش منتظر او بود ، عروسی برنامه ریزی شده بود. مرد جوان به ملاقات عروسش رفت و دیگر برنگشت. او را ساعت 16 از سردخانه آوردند. دقیقاً 21 سال پیش، من او را در همان روز و در همان زمان به دنیا آوردم، "زینیدا گریگوریونا اولین داستان خود را به پایان می رساند، که از آن خواننده در مورد رویای نبوی او، از جمله در مورد مردی با یک آستین که به حل آن کمک می کند، یاد می گیرد. جنایت .

وی. لبدف خواننده را به تردیدهای خود در مورد انتخاب راه بررسی تعارض و به ویژه قدم اول اختصاص می دهد. آشنایی او با مواد پرونده جنایی یوگنی نیکونوف چنین است. گزیده‌ای از کیفرخواست به نقل از خبرنگار حاکی از وقوع یک سانحه رانندگی است که منجر به فوت مرد جوانی شده است. "اما چیزی مرا آزار می داد. او شروع به مقایسه شهادت شهود کرد. نویسنده می نویسد: من سعی کردم به نتیجه گیری های تحقیقات بپردازم. و سپس مواد پرونده جنایی را تجزیه و تحلیل می کند ، تناقضات ، حذفیات را می یابد. «و این شبهه به وجود آمد که تحقیقات عمداً به حقایقی توجه نکرد که به شیوایی گواه بر این است که چیزی وجود داشته است، اما تصادفی نبوده است. من کاست های ویدئویی را با ضبط جلسه دادگاه تماشا کردم و اطمینان از وقوع تصادف کاملاً از بین رفت، "روزنامه نگار خواننده را به وضعیت درگیری سوق می دهد که موضوع تحقیقات بیشتر می شود.

اثربخشی کار یک روزنامه نگار تحقیقی تا حد زیادی به وضوح و دقیق بودن برنامه کاری، تدبیر و نبوغ در اجرای آن بستگی دارد. به نوبه خود، طرحی که توسط گزارشگر تهیه شده است، مواد را ساختار می دهد، ثبات ترکیب، توالی افشای موضوع را تضمین می کند. V. Lebedev این مشکل را با کمک تکنیکی که بارها در تحقیقات مورد استفاده قرار گرفت حل می کند.

او رویای خود را برای خواننده بازگو می کند که در آن مرد کوچولو از او یک پای سیب و کاکائو غلیظ پذیرایی کرد و سپس به کاغذی که روی میز بود اشاره کرد: مرد کوچولو گفت: "T-P-plan وجود دارد." صدای لرزان سرمو تکون دادم و بیدار شدم. خبرنگار هنگام رفتن به بوئوو، کاغذی با نقشه ای که قبلاً طراحی کرده بود پیدا کرد: "زیر عدد "ب" به معنای لباس همسر نیکونوف بود. و من طعم کاکائو را چشیدم." معلوم شد که لباس های متوفی توسط والدین نگهداری می شد، دادگاه به آنها علاقه ای نداشت. اقدامات بعدی روزنامه نگار جهت گیری تحقیقات او را به سمت مدل قانونی تحقیق تایید می کند.

واقعیت این است که در صورت تصادف و حتی چنین حادثه ای جدی که منجر به مرگ یک نفر شود، لباس ها دارای خراش، سوراخ و ذرات آسفالت هستند. و روی لباس های نیکونوف حتی دکمه ها هم جدا نشدند. همه دست نخورده و تمیز، تنها لکه های عظیمی از خون، گهگاهی کپک زده، از زخمی بر سرش جاری می شود. لکه های روی لباس مشخص می شود<: если бы человек сидел с пробитой головой, а не лежал «головой вниз», как изящно выразилась судья (очевидно, «лицом вниз» и «головой вниз» для нее одно и то же). Криминалистическая экспертиза одежды потерпевшего почему-то не проводилась.

زیر شماره «2» روی کاغذم این بود: «محل تصادف». یک متر نوار برداشتم و چند ساعت با آن خزیدم و عرض شانه و قسمتی از جاده را که گفته می شود تصادف در آن رخ داده اندازه گرفتم. من داده های خود را با طرح تصادف ارائه شده توسط بازپرس اداره پلیس کلودزیانسکی، آگوپوف I.E. به دادگاه مقایسه کردم: این طرح در هر جایی طراحی شده بود، اما نه در صحنه تصادف. من یافته هایم را با زینیدا گریگوریونا در میان گذاشتم.

داستان دوم زینیدا گریگوریونا، یا بهتر است بگوییم رویای او، اوج تحقیق را آماده می کند. او به جرم مرگ یک مرد جوان، پلیس کلودزیانسکی را که خواب او را دیدند و یکی با تبر خونین در دستانش اعلام کرد و نام آنها را صدا زد. در همین حال، وی. لبدف تحقیقات خود را ادامه می دهد:

«اگر حادثه رانندگی رخ نداده است، پس چه اتفاقی افتاده است؟ به دفترچه یادداشت برگشتم. زیر عدد "3" بود: "درباره مبارزه بیاموزید." بنابراین سعی کردم بفهمم که آیا در شب 27-28 ژوئیه در روستای Boevo یا در شهرک های نزدیک دعوا رخ داده است. بوی تند پای سیب می آمد…”

خبرنگار شواهد مستندی از دعوا در یک دیسکو در روستای دزرژینسکی در روز نیروی دریایی دریافت کرد که در آن کارمندان اداره پلیس کولودزیانسکی حضور داشتند و تحت کنترل بودند و به خبرنگار گفتند که "آنها جایی نرفتند، هیچ پیامی دریافت نکردند. و اینکه اصلاً دعوا نشده است.» این روزنامه نگار با مستندات و شهادت شاهدان این اظهارات را رد می کند: «افسران پلیس توجه نکردند که در بند «4» من «درمانگاه» را نمایش می دهم. با تمام بیمارستان ها و واحدهای درمانی اطراف تماس گرفتم و متوجه شدم چه بیمارانی در تاریخ 7 تیر 97 از ساعت 0:30 تا 10:30 در مراکز درمانی بستری شده اند. چند نفر بعد از دعوا به کمک پزشکی رفتند... آنها همچنین توجه نکردند که سرویس گشت در مورد این دعوای بزرگ پیامی دریافت کرده است. من از کادر آموزشی محلی تشکر می کنم که بسیاری از نگهبانان روش کار چاه ها را نمی پسندند و حاضرند جانب قانون را بگیرند.»

پس از اجرای چهار نقطه طرح تحقیقاتی برنامه ریزی شده، گزارشگر به وضوح روایت خود را از حادثه بیان می کند: «پلیسی که به تماس آمده بود، همکاران خود را دید. آنها شروع به درک نکردند که چه کسی درست است و چه کسی اشتباه است. همه را زدند. و بعد از اینکه یکی از آنها شروع به تاب دادن تبر کرد، جوان فرار کرد. در "میدان جنگ" همه چیز غرق در خون بود. و دو پسر، اوگنی نیکونوف و ویکتور پلیاکین، بیهوش دراز کشیده بودند. در آن زمان بود که، بدیهی است، برای پنهان کردن دخالت خود در جراحات خود، سازمان های مجری قانون محلی تصمیم گرفتند فوری با یک حادثه تصادف کنند. ژنیا نیکونوف به عنوان قربانی شناخته شد و پلیاکین که به طور معجزه آسایی زنده ماند، متهم شناخته شد.

داستان سوم زینیدا گریگوریونا می تواند به عنوان نمونه اولیه پایان نامه باشد. او از مشکلاتی می گوید که برای هرکسی که در دادگاه شهادت دروغ گفته یا در قتل پسرش شرکت کرده است، می گوید. خبرنگار از طرف خودش صحت سخنان او را تایید می کند.

انصراف، در نتیجه توسعه رویدادها، در تحقیقات با رعایت موازین قانونی و اخلاقی توسط روزنامه نگار انجام می شود. نامی از مظنونان این جنایت اعلام نشده است. با این حال ، اگر رویای زینیدا گریگوریونا را به خاطر بیاوریم ، این نام ها به یک راز آشکار تبدیل می شوند.

اما من قاتل را پیدا کردم. مورد "5" در دفترچه من: "پلیس". به هر حال، در لحظه ای که مشخص شد چه کسی ژنیا نیکونوف را کشته است، من در یک کافه در نوووورونژ یک پای سیب با کاکائو خوردم، اما از هیچ چیز تعجب نکردم. من مردی را می شناسم که به یوگنی نیکونوف آسیب مهلکی وارد کرد (نام خانوادگی او را عمداً ذکر نمی کنم، به این دلیل که برخلاف کارمندان اداره پلیس کلودزیانسکی، من قوانین و حتی بیشتر از آن قانون را می دانم. رسانه). من اسامی کارمندان اداره پلیس کلودزیانسکی را مشخص کردم که این قتل در چشم آنها انجام شد (در مجموع نه نفر) ... کاست های صوتی (8 عدد)، کاست های ویدئویی (3 عدد، از جمله از سالن دادگاه) ، لباس های یوگنی نیکونوف، مواد عکاسی، نامه های باز شده، ارسال شده از سال 1997 از منابع مختلف به آدرس خانواده نیکونوف و سایر اسناد لازم برای تحقیقات، قول می دهم در اولین درخواست اداره امنیت داخلی اداره امنیت داخلی وزارت امور خارجه را تحویل دهم. اداره کل امور داخلی روسیه.

فهرستی از حقایق جمع آوری شده توسط روزنامه نگار که در مطالب منتشر شده به دور از اتمام است، گواه حجم کاری اوست.

آخرین صحنه پایانی، پایان تحقیق روزنامه نگاری وی. لبدف، به همان سبک نمایش، پیش درآمد طراحی شده است. نویسنده با قطاری سریع به خانه بازمی‌گردد: «سه ساعت بعد پرده‌های پنجره کوپه را باز کرد. چیزی که دیدم مرا در بهت فرو برد. بیرون پنجره ایستگاهی که به آن رسیدیم، تابلویی آشنا آویزان بود: «خب». معلوم شد که قطار در ارتباط با حادثه ای در راه آهن دایره ای ایجاد کرده است. متن با این کلمات به پایان می رسد: "و اکنون من شروع به دیدن رویاهای عجیب کردم - در آنها تلاش می کنم و نمی توانم از روستای بوئوو فرار کنم."

شکل ادبی ارائه مطالب مستند، متفکر بودن ترکیب، روایت پر کنش، موقعیت نویسنده فعال، تحقیقات روزنامه نگاری وی. لبدف را در ردیفی از روزنامه نگاری هنری قرار می دهد. چنین مقایسه‌ای قصد ندارد جنبه تحلیلی نشریه را که بر اساس مطالب واقعی گسترده جمع‌آوری شده از طریق مشاهده، مصاحبه، مطالعه اسناد، آزمایش و روش‌های دیگر است، تحقیر کند. در عین حال، سبک‌شناسی و ابزارهای ادبی که شکل روایت را تعیین می‌کند و به آن سرگرمی یک کار پلیسی می‌دهد، جزء ضروری هنری و روزنامه‌نگاری تحقیق ژورنالیستی وی. لبدف است.

براد ریگان، محقق روزنامه نگاری ادبی با کیفیت، با تحلیل تحقیقات روزنامه نگار آمریکایی گری پومرانز درباره سقوط هواپیمای مسافربری در نزدیکی آتلانتا، توجه را به ترفند اصلی نویسنده جلب می کند: خواندن مطالب او 9 دقیقه و 20 ثانیه طول می کشد. دقیقاً این مدت از انفجار موتور و سقوط هواپیما گذشت. این تکنیک باعث می شود که خواننده احساس و تجربه کامل تری داشته باشد که قربانیان سقوط هواپیما چه احساسی داشته اند. به گفته محقق بهترین روزنامه نگاران در گذشته و حال به اندازه نویسندگان ماهر خبرنگارانی مسئولیت پذیر هستند (ریگان ب. نیم سال کار به خاطر 8000 کلمه // حرفه - روزنامه نگار. 2001. شماره 9. ص 43).

تجزیه و تحلیل تحقیقات ژورنالیستی امکان شناسایی ابزارهای مجازی و بیانی مورد استفاده نویسندگان آنها را فراهم می کند. با حرکت ژانر به سمت روزنامه نگاری هنری، میزان اشباع نشریات با ابزارهای فیگوراتیو افزایش می یابد. در این راستا، توصیه می‌شود مفاهیمی که ویژگی‌های بیانی یک متن روزنامه‌نگاری و راه‌های اجرای مقصود نویسنده در آن را مشخص می‌کنند، به اختصار تفسیر شود:

بیزاری - یک توسل بلاغی به یک شی شخصی یا یک فرد غایب.

تمثیل - تصویر تمثیلی از یک مفهوم انتزاعی یا پدیده واقعیت با کمک یک تصویر زندگی خاص.

کنایه - کنایه پنهان، استفاده از یک عبارت معروف به عنوان کنایه از یک واقعیت خاص.

آمفیبولی - ابهام عمدی (یا غیر ارادی)؛

آنافورا - یکنواختی، تکرار یک کلمه یا عبارت در ابتدای هر جمله یا عبارت.

آنتی تز - مخالفت شدید مفاهیم، افکار؛

متضاد - کلماتی که از نظر معنی متضاد هستند.

باستان گرایی - کلمات یا عباراتی که از کاربرد خارج شده اند و در توصیف گذشته تاریخی استفاده می شوند.

آفوریسم - یک فکر کامل که به شکل مختصر و دقیق بیان می شود.

هذلولی - اغراق گزاف در مورد قدرت، اهمیت، اندازه پدیده به تصویر کشیده شده است.

گروتسک - یک تصویر کمیک اغراق آمیز یا دست کم گرفته شده، که در آن واقعی با خارق العاده، وحشتناک با خنده دار درهم می آمیزد.

دیالکتیسم - یک کلمه یا چرخش گفتار که در یک محل خاص استفاده می شود.

گفتگو - گفتگوی شخصیت ها، وسیله ای برای ایجاد یک تصویر، شخصیت؛

اصطلاحات تخصصی - زبان مصنوعی یک گروه اجتماعی، دایره ای از مردم؛

کراوات - رویدادی که از آن عمل شروع می شود.

توهین آمیز - یک سخنرانی تند اتهامی علیه یک شخص، یک پدیده زندگی؛

وارونگی - تغییر، نقض نظم معمول، ترتیب کلمات یا عباراتی که جمله را تشکیل می دهند.

دسیسه - زنجیره پیچیده و پیچیده ای از رویدادها در یک اثر؛

کنایه - تمسخر پنهان؛

جناس - مقایسه کلماتی که فقط از نظر صدا مشابه هستند و گسترش این شباهت به معنای آنها به منظور جلوه کمیک.

برخورد - تضاد منافع متضاد شخصیت ها در اثر؛

حلقه - تکرار همان کلمه یا عبارت در ابتدا و انتهای یک عبارت، کار؛

بزرگداشت - تکرار مکرر همان فکر در کلمات مختلف.

ترکیب - ساخت کار، ترتیب ارائه رویدادها؛

کنتراست - مخالف مشخصی از ویژگی های شخصیت، ویژگی های یک شی.

درگیری - درگیری، مبارزه، اقدام در حال توسعه؛

پایان - قسمت پایانی کار، پایان نامه؛

کلمه کلیدی - یک عبارت مناسب که به یک ضرب المثل تبدیل شده است.

اوج - لحظه بالاترین تنش در توسعه عمل؛

لایت موتیف - ایده اصلی اثر که توسط نویسنده تاکید شده است.

litote - دست کم گرفتن بزرگی، اهمیت پدیده به تصویر کشیده شده، انکار بلاغی؛

پاستا - کلماتی از زبان دیگر، به صورت مکانیکی

زمینه را معرفی و تحریف کرد و به آن خصلت گروتسکی بخشید.

استعاره (5 ra - استفاده از کلمه به معنای مجازی؛

متونیمی - جایگزینی نام یک پدیده یا شی با نام دیگری که به طور جدایی ناپذیری در آگاهی با ایده این پدیده یا شی مرتبط است.

تقلید - بازتولید عمدی عناصر مشخصه گفتار شخص دیگری، تقلید؛

فریب - فریب، اظهار نادرست عمدی؛

neologism - یک کلمه جدید در زبان، نشان دهنده یک پدیده اجتماعی جدید.

تصویر (کلامی) - استنباط، بیانی که به گفتار رنگ می بخشد، دید.

oxymoron - ترکیبی از نشانه های به شدت متضاد، متناقض در معنای در تعریف یک پدیده.

شخصیت پردازی - اعطای توانایی های انسانی و ویژگی های اشیاء بی جان، حیوانات؛

همنام - کلماتی با معانی مختلف که صدای یکسانی دارند.

پارادوکس - قضاوت غیرمنتظره ای که با عقیده پذیرفته شده عمومی در تضاد است و اثر یک انتظار فریب خورده را ایجاد می کند.

تقلید تقلید - تقلید کنایه آمیز از شیوه خلاقانه نویسنده.

تقسیم بندی - تقسیم متن به بخش ها (اعضای همگن، بندهای فرعی)، ایجاد معنای اضافی و افزایش بیان.

افترا - کار توهین آمیز، تهمت آمیز؛

نقل قول - جایگزینی نام یک شی (پدیده) با توصیف ویژگی های تعیین کننده آن، علائم.

پیوست - اضافه کردن بخش اصلی بیانیه با جزئیات بر اساس یک ارتباط انجمنی.

مقدمه - مقدمه ای که خوانندگان را با وقایع قبل از شروع عمل یا با قصد کلی نویسنده آشنا می کند.

denouement - صحنه پایانی کار؛

سؤال بلاغی - بیانیه ای به شکل پرسشی، سؤالی برای خود؛

طعنه - تمسخر سوزاننده، سوزاننده؛

گیومه های معنایی - استفاده از علائم نقل قول به منظور دادن معنی متفاوت به کلمه محصور در آنها.

synecdoche - جایگزینی نام پدیده با نام قسمت آن؛

مترادف - کلماتی که از نظر معنی نزدیک هستند.

مقایسه - مقایسه پدیده هایی که دارای ویژگی های مشترک هستند.

سبک سازی - تقلید از شیوه خلاقانه کسی، سبک؛

طرح - مجموعه ای از رویدادهای به هم پیوسته و متوالی در حال توسعه در یک اثر.

تروپ - استفاده از یک کلمه یا عبارت به معنای مجازی.

پایان - صحنه پایانی در کار؛

fractate - عبارت معروفی است که خارج از ارتباط منطقی با زمینه بیان می شود و معنای جدیدی به آن می بخشد.

عبارت شناسی - ترکیبی پایدار از کلمات، که معنای آن به طور کلی از معانی کلمات تشکیل دهنده آن مشتق نشده است.

نمایشگاه - مقدماتی، قسمت اولیه طرح.

بیضی - حذف بخشی از بیانیه که به راحتی در ارتباط با زمینه بازیابی می شود.

قسمت - یکی از رویدادهای به هم پیوسته در طرح.

پایان - قسمت پایانی کار، گزارش از سرنوشت آینده شخصیت ها؛

لقب - تعریف واضح رنگی؛

epiphora - تکرار واحدهای زبانی مشابه در پایان هر بخش از متن.

مطالب وی. بالدیسین با عنوان «پول سیاه» (39) که در استاوروپولسکایا پراودا با عنوان «تحقیق روزنامه نگاری» منتشر شده است، عنوان فرعی دارد: «درامی درباره مصونیت از مجازات در سه پرده و انفعال طولانی مدت با یک پیش درآمد و یک پایان». ترکیب و طراحی تحقیق بر اساس سناریوی ادبی هدایت می شود. برای قانع شدن در این مورد کافی است عناوین بخش ها را فهرست کنید: "پرولوگ" ، "شخصیت ها و اجراکنندگان" ، "اکشن اول". آخرین پرش قهرمان»، «پرده دوم. او را یک دلقک می دانستند، «پرده سوم. خرگوش شکار شده، "مخاطره". گزیده های قاب شده از گوساله طلایی توسط I. Ilf و E. Petrov در متن تحقیق در هم آمیخته شده است. یک کلاژ پیچیده وجود دارد: اسکناس های دلاری، که یکی از آنها به جای تصویر یک دولتمرد، یک زندانی را پشت میله های زندان به تصویر می کشد، و خود دولتمرد نیز در کنار ویژگی های یک زندانبان است. برخی از ابزارهای بیانی فوق در متن تحقیق یافت می شود، اما در مقایسه با «قتل در روستای بوئوو» نقش آنها در اجرای مقصود نویسنده چندان چشمگیر نیست.

اگر بررسی‌های وی. لبدف و وی. قهرمانان V. Baldicin در مقدمه نام صاحبان شرکت‌های خصوصی را نام می‌برد که در نتیجه کلاهبرداری‌های متعدد، سرمایه قابل توجهی به دست آورده‌اند. هر یک از آنها به یک قطعه جداگانه اختصاص داده شده است که مکانیسم کلاهبرداری مالی را نشان می دهد. بنابراین، روزنامه نگار ضمن بررسی فعالیت های شرکت میشوکوف مارینا، به حقایق گمانه زنی های آن در بازار اوراق بهادار اشاره می کند: "صندوق سرمایه گذاری کوپن یوژنی به عنوان یک گاو نقدی خدمت می کرد. قبلاً در ماه اکتبر ، مارینا سهام Rostelecom را به قیمت 124 میلیون از Yuzhny خریداری کرد و آنها را با سرعت بیشتری در مسکو به قیمت 252 میلیون فروخت. حتی سخت تر! اگر چه اصطلاح «خریداری» نادرست است. فقط قراردادهای فروش منعقد شد که به خوبی شرایط شگفت انگیزی را برای مارینا فراهم کرد: لازم بود که سهام را ده روز بانکی پس از دریافت عصاره از ثبت سهامداران در مورد انتقال سهام به مارینا پرداخت کنید. و برای اینکه کاملاً روشن شود، می گویم که توافقات بین مارینا و یوژنی توسط نائوموف و ندلکو تهیه شده است و ولکوف تمام مذاکرات را در مورد آنها انجام داده است. میشوکوف فقط اوراقی را امضا کرد که متوجه نشد.

نویسنده به تفصیل از اقدامات هر یک از صاحبان شرکت های تجاری گزارش می دهد و روابط نزدیک بین آنها را آشکار می کند که به مقامات قضایی درگیر در بررسی فعالیت های مجرمانه آنها توجهی نکرده است. روزنامه‌نگار در اپیلوگ به این شرایط ضروری اشاره می‌کند: «و بنا به دلایلی هرگز به ذهن کسی خطور نکرد که هر سه مورد را با هم ترکیب کند. خوشبختانه، بدن ما کارگران عملیاتی و اطلاعات عملیاتی زیادی دارد.»

V. Baldicin نسخه ای از روابط نزدیک بین فعالیت های مجرمانه رهبران چندین شرکت را ارائه و اثبات کرد که در طول محاکمه هر یک از آنها ثابت نشد. دفتر دادستانی منطقه یک پرونده جنایی را در مورد حقایق یک تحقیق روزنامه نگاری توسط V. Baldicin باز کرد.

مطالب "اموال روستوف بیهوده تحویل داده شد یا چهار سوال به مقامات" که تحت عنوان "بررسی AiF در دان" منتشر شده است، مانند آنچه در بالا ذکر شد، دارای سه بخش با عنوان فرعی است که در هر یک از آنها حقایق " خصوصی سازی» در روستوف با حروف پررنگ برجسته شده است. در ارتباط با این حقایق جنایی، سردبیران چهار سوال را مطرح می کنند. هیچ پاسخی برای سوال شماره 1 وجود ندارد - چرا اموال دولتی به طور غیرقانونی 5 برابر ارزانتر از مال خود فروخته شده است، نه حتی بازار، بلکه ارزش دفتری. بله، به نظر می رسد این سوال هرگز در مقابل مسئولان کمیته املاک مطرح نشده است.» ماجرای خصوصی سازی یک مجتمع بیمارستانی توسط یک شرکت خصوصی کوچک اینگونه به پایان می رسد. روزنامه پس از بررسی موارد خاص خصوصی سازی غیرقانونی، محاسبات نهایی را بر اساس تجزیه و تحلیل آمار رسمی ارائه می دهد: "از اطلاعات منتشر شده در مطبوعات توسط کمیته منطقه ای آمار دولتی روستوف، نتیجه می شود که" ... از 1.01.94 تا 1.10.97، تنها 1 شرکت خصوصی شد 495. وجوه دریافتی از خصوصی سازی در قالب پول بالغ بر 149.3 میلیارد روبل بود. بودجه 81.1 میلیارد روبل دریافت کرد...» معلوم شد که تقریباً 1500 شرکت دولتی به قیمت متوسط یک میلیون روبل (قدیمی) فروخته شده است؟!! سپس وقت آن رسیده است که مقامات املاک روستوف کتابی پرفروش درباره تاریخ خصوصی سازی روستوف بنویسند. بنابراین، یک مشکل اجتماعی حاد با استفاده از آمار رسمی بر روی نمونه های خاص بررسی می شود.

گرایشی در توسعه روزنامه‌نگاری تحقیقی به سمت استفاده از فناوری‌های جدید، از جمله اطلاعات الکترونیکی، متمرکز بر وب‌سایت‌های مختلف مؤسسات، سازمان‌ها، بنیادها و غیره وجود دارد. روزنامه‌نگار با کمک رایانه می‌تواند نه تنها پیدا کند. اطلاعات مورد نیاز او، بلکه برای پردازش آن، نه تنها برای تولید محاسبات ریاضی، بلکه برای تعیین مدل رفتار، نه تنها برای استفاده از منابع موجود، بلکه برای ایجاد پایگاه داده خود. این پایگاه داده ممکن است شامل انواع اسناد رسمی، نشریات روزنامه ها، نظرسنجی های عمومی، جمعیت شناسی، نتایج مسابقات مختلف، اطلاعات مربوط به بلایای طبیعی، احکام دادگاه، کتابشناسی کتاب های جدید، زندگی نامه رهبران حزب و موارد دیگر باشد. برنامه کامپیوتری به شما امکان می دهد این داده ها را به ترتیب دلخواه مرتب کنید - زمانی، حروف الفبا و غیره. در عین حال، در نتیجه پر کردن منظم پایگاه داده، با گذشت زمان، پیش نیازهایی برای ایجاد مشکلات فوری بر اساس پویایی تغییرات در این داده ها بنابراین، فهرست اسامی صاحبان شرکت های خصوصی در استاوروپل که درگیر پرونده های جنایی بودند، امکان دستیابی به مشکل جرایم سازمان یافته در مواد Black Money را بر اساس تکرار فراهم می کند. در بررسی حقایق خصوصی سازی غیرقانونی انجام شده توسط AiF در Don، نقش کلیدی را داده های رسمی منتشر شده توسط کمیته منطقه ای آمار دولتی روستوف ایفا کرد که در وب سایت این موسسه یافت می شود.

تجربه رسانه های خارجی نشان می دهد که موضوعات و مشکلات تحقیقات روزنامه نگاری که به کمک فناوری رایانه انجام می شود، متنوع و دارای اهمیت اجتماعی بالایی است. مجموعه گزارشگران تحقیقی آمریکایی در سال 1992 نمونه‌هایی از نشریات کامپیوتری را ارائه کرد که پدیده‌هایی مانند پوشش آسیب‌های شغلی، مراقبت‌های پزشکی ضعیف از جانبازان در بیمارستان‌ها، استفاده غیرقانونی از معافیت‌های مالیاتی، بهره‌کشی بی‌رحمانه از کارگران مهاجر کشاورزی و غیره را افشا می‌کرد. سرمایه گذاری در صنعت و کشاورزی، وام مسکن، اشتغال مهاجران، اشتغال جوانان، یارانه به اقشار ضعیف، کاهش نرخ زاد و ولد، توسعه کسب و کارهای کوچک از جمله موضوعات بررسی های ژورنالیستی رسانه های داخلی است که می توان از فناوری اطلاعات در آن به طور گسترده استفاده کرد. ، و غیره.

در تحقیق ژورنالیستی مبتنی بر تجزیه و تحلیل مطالب گسترده واقعی، اجرای مقصود نویسنده به دلیل برخورداری ماهرانه گزارشگر از مهارت های تحقیق بسیار تسهیل می شود. در این راستا، توصیه می شود مفاهیمی را تعریف کنید که روش شناسی کار آن را مشخص می کند:

تجزیه و تحلیل - روشی برای تحقیق با تجزیه یک شی به اجزای سازنده آن یا تجزیه ذهنی یک شی با انتزاع منطقی.

قیاس - شباهت، شباهت از نظر معینی از اشیا، پدیده ها یا مفاهیمی که به طور کلی متفاوت هستند.

نسخه یکی از چندین توضیح مختلف برای یک واقعیت یا رویداد است.

فرضیه - یک فرض علمی که برای توضیح یک پدیده مطرح شده و نیاز به تأیید و تأیید دارد.

استنتاج - یک تکنیک منطقی مبتنی بر استنتاج از کلی به جزئی، از قضاوت های کلی تا نتایج خاص یا کلی دیگر.

استقراء یک روش منطقی است که بر اساس استنتاج از موارد جدا شده خاص به یک نتیجه گیری کلی، از حقایق فردی تا تعمیم ها است.

طبقه بندی - توزیع اشیا، پدیده ها یا مفاهیم به دسته ها بسته به ویژگی های مشترک آنها.

روش - روش تحقیق; مجموعه قوانینی که محقق را در جستجوی حقیقت راهنمایی می کند.

سنتز - روشی برای مطالعه موضوع در یکپارچگی آن، در وحدت و اتصال قطعات آن؛

سیستم - سفارشی به دلیل چیدمان قطعات در یک اتصال خاص؛ کل متصل

آزمایش - یک آزمایش علمی که به شما امکان می دهد مسیر یک پدیده را دنبال کنید و زمانی که شرایط مشابه تکرار می شود آن را بازسازی کنید.

معاینه بررسی موضوع با مشارکت متخصصان است.

گرایش دیگر در توسعه ژانر روزنامه نگاری تحقیقی با استفاده از فناوری رایانه همراه است که از مثال زیر مشخص است. روزنامه روستوف "زندگی" تحت عنوان "تحقیق زندگی" مطالبی را توسط ایوانووا منتشر کرد: "آمریکایی ها به کودکان وعده بهشت می دادند، اما جهنم را ترتیب دادند" (40). در زیرنویس این عنوان آمده است: «ویتیا تولیموف پسر هفت ساله روسی را کتک زدند، معلول کردند و در اتاقی یخی پشتی توسط والدین خوانده‌اش رها کردند تا بمیرد». مطالب از چندین بخش تشکیل شده است که با عناوین فرعی ارائه شده است. این مقدمه گزارش می دهد که خانواده ای از کشاورزان آمریکایی نیوجرسی تصمیم گرفتند دو کودک یتیم از یک کشور در حال توسعه را به فرزندخواندگی بپذیرند و "روزنامه های محلی از احساسات خفه شدند" و خانواده "نمونه" را تجلیل کردند. بخش بعدی "جستجو" نشان می دهد که چگونه آمریکایی ها با کمک یک وب سایت تخصصی در اینترنت، دو نوزاد جذاب از بلاگووشچنسک را انتخاب کردند و به دنبال آنها رفتند. سومی برادر بزرگتر دوقلوها است. در بخش "مرگ"، گزارش شده است که در خانه والدین رضاعی، پلیس متوجه شده است "در یکی از اتاق های تاسیسات، جایی که هیچ گرمایشی وجود نداشت، پسری بی حس که در یک توپ رقت انگیز جمع شده بود. او بیهوش بود. دماسنج را گذاشتند و نفس نفس زدند - دما 25 درجه بود! در بیمارستان محلی، پزشکان با معاینه ویتیا وحشت کردند - زخم ها، کبودی ها و کبودی ها بدن نازک او را پوشانده بودند! نتایج این محاکمه تحت عنوان «کیفرخواست» آمده است: «والدین آمریکایی دستگیر شدند. اتهامات وارده به آنها آمریکا را شوکه کرد. معلوم شد که "نمونه" ماتی بی رحمانه فرزند خوانده را مورد ضرب و شتم قرار داده است. کارشناسان پزشکی قانونی چهل جراحت مختلف را بر روی بدن ویتا یافتند، چندین شکستگی "تازه" و چندین شکستگی قدیمی که از قبل بهبود یافته بودند. علاوه بر این، تمام این صدمات متعدد واقعاً مانند یک سگ بهبود یافتند: ویتیا مطلقاً هیچ مراقبت پزشکی دریافت نکرد! پروردگارا، او و برادران کوچکش چقدر رنج و عذاب را متحمل شدند! جزئیات وحشی دیگری نیز ظاهر شد. به نظر می رسد که "مادر" آمریکایی به کودکان خوانده روسی با لوبیا خشک تغذیه می کند - و به آنها اجازه نوشیدن نمی دهد. آنها اغلب با شلاق مخصوص مورد ضرب و شتم قرار می گرفتند و در اتاقی تاریک و سرد حبس می شدند... در نهایت خانواده ای از سادیست ها به قتل یک پسر روسی متهم شدند. و ... با قرار وثیقه 35 هزار دلاری آزاد شد! و دوقلوهای ولودیا و ژنیا به یتیم خانه فرستاده شدند.

بخش پایانی با عنوان "روسیه" نقش فعال نویسنده تحقیق را نشان می دهد: "مدت طولانی سعی کردم بفهمم که چگونه خارجی ها توانستند به سرعت سه پسر سالم را به فرزندی قبول کنند. و همه جا به دیوار خالی بی تفاوتی برخورد کردم. اداره آموزش مسکو، دفتر بازپرس حقوق بشر در فدراسیون روسیه، اداره یتیم خانه های وزارت آموزش روسیه - همه، گویی با توافق (یا شاید واقعاً با توافق)، فلش ها را روی هر یک چرخانده اند. دیگر. فقط در اداره حمایت اجتماعی و آموزشی و توانبخشی کودکان وزارت آموزش و پرورش به طور نامطمئن گفته اند که مقامات محلی اجازه بیرون آوردن کودکان را داده اند. کمیته آموزش منطقه آمور به شدت به تماس ما واکنش نشان داد: "تا زمانی که تصمیم دادگاه صادر نشود، ما در مورد چیزی اظهار نظر نخواهیم کرد!" وقتی پرسیدم چطور می شود - اگر عکس های دوقلوها در یک سایت آمریکایی بود - تلفن را در آن طرف خط قطع کردند. و مدیر یتیم خانه بلاگووشچنسک ، سوتلانا لیاخ ، گفت که دوقلوهای تولیموف هرگز در بین دانش آموزان او نبودند ... "تحقیق با این کلمات به پایان می رسد. این عکس که از یک روزنامه آمریکایی به عاریت گرفته شده است، یک خانواده "مدل" را با سه کودک روسی به تصویر می کشد که سرهای آنها برای وضوح بیشتر حلقه زده شده است، یک زیرمتن وجود دارد: "ژنیا، ویتیا و ولودیا هنوز نمی دانند چه چیزی در انتظار آنهاست."

همانطور که از محتوای مطالب مشخص است، نویسنده بر اساس انتشارات رسانه های آمریکایی و اینترنت و اظهار نظر در مورد حقایق ارائه شده در آنها است. به جز عکس نامبرده به منابع خارجی اشاره ای نشده است. قبل از بخش پایانی، نویسنده این کار انتزاعی را حل می کند: جستجوی اطلاعات در رسانه های خارجی، تصویر رویدادها را بر اساس واقعیت های جمع آوری شده بازیابی می کند، تحقیقات خود را ساختار می دهد و به آن یک فرم ادبی "قابل خواندن" می دهد. نگرش نویسنده به رویدادها با کمک ابزارهای مجازی و بیانی و ارزیابی های مستقیم بیان می شود. در بخش آخر، تابع انتزاعی، که می‌توان آن را به صورت مشروط به عنوان کار با منابع تعریف کرد، جای خود را به فعالیت تحقیقی مستقیم و فعال می‌دهد، جایی که روش مصاحبه نقش اصلی را ایفا می‌کند. همه جوانب وضعیت درگیری در اینجا در یک گره در هم تنیده شده است و اگرچه نویسنده عاملان مشخصی از جنایت را پیدا نمی کند، اما بی مسئولیتی و بی تفاوتی مقامات به وضوح به او نشان داده شده است به خواننده اجازه می دهد تا نتیجه درستی برای خود بگیرد.

روی آوردن به اینترنت هنگام انجام روزنامه نگاری تحقیقی ممکن است در آینده منجر به کار مشترک خبرنگاران کشورهای مختلف (یا روزنامه نگاران داخلی معتبر در کشورهای مختلف) در مورد یک مشکل مشترک شود. در این صورت روش‌های انجام تحقیق، شکل ارائه مطالب، ارزیابی اثربخشی اجرا و سایر ویژگی‌های ژانر دستخوش تغییر می‌شود.

در استفاده از فناوری اطلاعات، کاتالوگ کوتاه زیر از سایت‌های رسانه‌ای منطقه‌ای و سایت‌های خارجی می‌تواند به خبرنگار کمک کند:

شب روستوف http://www. کام. ru/home/vechrost/ ^ - عصر استاوروپل http://www. استاوروپل شبکه/پرس/جلیقه

شماره شهر http://www. گورودن ru/gorodn. htm

زندگی http://www. پیک. aaanot. ru; www. رلگا en

Komsomolskaya Pravda در Don http://kprostov. جئو en

کراسنودارسکایا پراودا http://www. usr به/روسیه/kp/

دهقان http://www. کرست aaanet. ru;

اخبار کوبان http://kubinfo. kubannet. en

چکش http://www. molot aaanet. en

اندیشه علمی قفقاز http://www. rnd. runnet. ru/win/rsu/stc/

اوستیای شمالی http://sevos. alanianet. en

حقیقت استاوروپل http://www. استاپراودا en

استراحتگاه سلامت دریای سیاه http://www. chr. سوچی en

ستاره جنوبی http://stud. ریاضی. rsu. ru/reg/uz/star. htm

Don-TR http://www. don-tr. tis en

منطقه جنوبی http://www. منطقه tis en

انجمن مطبوعات روزنامه جهان http:// www. آنها را فشار دهید. org

آژانس خبری ایالات متحده http://www. ایالات متحده دولت

فدراسیون بین المللی روزنامه نگاران http://www. ifj org

اگر به روزنامه نگاری تحقیقی امروزی روی بیاوریم، توصیه M. برلین از «راهنمای مختصر برای انجام روزنامه نگاری تحقیقی» می تواند به عنوان راهنمای مفیدی برای خبرنگاران باشد، اگرچه همه توصیه های او غیرقابل انکار نیستند: «نویسنده می تواند با بیانیه ای که منعکس کننده ماهیت این پرونده است: "تحقیق توسط روزنامه تایمز نشان داد که شهردار حداقل 300000 دلار از خزانه شهر در سه سال گذشته اختلاس کرده است." این مطالب همچنین می‌تواند با داستانی درباره یک پرونده فساد یا مثلاً داستانی در مورد زنی که به مراقبت پزشکی نیاز داشت، اما نتوانست آن را دریافت کند، زیرا سیستم به خوبی کار نمی‌کرد، شروع شود. روایت باید به ترتیب صعودی و متناوب وقایع نمایشی تا اوج انجام شود.

در هر صورت لحن نشریه باید آرام باشد. فقط حقایق نیازی به طعنه، بدخواهی، عصبانیت و انتقاد نیست. زبان باید خنثی باشد. بگذارید حقایق خودشان حرف بزنند و خواننده عصبانی شود چون درباره این حقایق خوانده است. همه اظهارات باید به آنها استناد شود

در فصل هفتم، وقتی دیموف حالش خوب نشد و از اولگا ایوانونا خواست که با کوروستلیوف تماس بگیرد، او وحشت کرد: "این چیست؟ اولگا ایوانونا فکر کرد که از وحشت سرد شده بود. "خطرناکه!" پس از سخنان کوروستلف در مورد مرگ قریب الوقوع دیموف، اولگا متوجه شد که شوهرش در مقایسه با "استعدادها" که برای آنها "همه جا دوید" چقدر عالی است.

منتقد ادبی A.P. Chudakov در مونوگراف "شاعر و نمونه های اولیه" که به کار چخوف اختصاص داده شده است، می نویسد: چشم، - در "حوزه متن" باقی می ماند و در آثاری که به مشکل نمونه اولیه اختصاص داده شده است، به طور کامل فاش نشده است. ، فرصتی را برای ایجاد زیرمتن در کار فراهم می کند.

یکی دیگر از ویژگی های داستان «جهنده» توصیف دقیق جزئیات است که به ایجاد زیرمتن نیز کمک می کند. A.P. Chudakov می گوید: "جزئیات در آثار چخوف با پدیده مشخصه "اینجا، اکنون" در پدیده مرتبط نیست - با معانی دورتر دیگر، معانی "ردیف دوم" سیستم هنری مرتبط است. بسیاری از جزئیات در The Jumper وجود دارد که مستقیماً به مرکز معنایی موقعیت یعنی تصویر منتهی نمی شود. "دیموف<…>چاقو را روی چنگال تیز کرد"؛ کوروستلف روی کاناپه خوابید<…>. خروپف کرد: «خی پوا»، «خی پوا». آخرین جزئیات، با دقت خط‌کشیده‌شده‌اش، و در پس‌زمینه وضعیت غم‌انگیز فصل آخر داستان، عجیب به نظر می‌رسد، می‌تواند نمونه‌ای از جزئیات این نوع باشد. این جزئیات ذهن خواننده را تحریک می کند، او را به خواندن و تأمل در خطوط چخوف وادار می کند، به دنبال معنای پنهان در آنها بگردد.

منتقد ادبی I. P. Viduetskaya در مقاله "روش های ایجاد توهم واقعیت در نثر چخوف" می نویسد: "قاب" چخوف به اندازه سایر نویسندگان قابل توجه نیست. هیچ نتیجه گیری مستقیمی در آثار او وجود ندارد. خواننده باقی می ماند تا خود درباره درستی پایان نامه ارائه شده و قانع کننده بودن شواهد آن قضاوت کند. با تحلیل محتوا و ساختار اثر «جهنده» می بینیم که ترکیب بندی این داستان دارای یکسری ویژگی های مرتبط با نقش زیرمتن است که عبارتند از:

1) عنوان اثر حاوی بخشی از معنای پنهان است.

2) ماهیت تصاویر شخصیت های اصلی تا انتها آشکار نمی شود، در "حوزه متن" باقی می ماند.

3) توصیف دقیق جزئیات به ظاهر ناچیز منجر به ایجاد زیرمتن می شود.

4) عدم وجود یک نتیجه گیری مستقیم در پایان کار به خواننده اجازه می دهد تا نتیجه گیری خود را انجام دهد.

گروموف، منتقد ادبی، در مقاله‌ای که به آثار آ.<…>". اما مقایسه او «فقط یک حرکت سبکی نیست، نه یک شخصیت بلاغی زیبا. معنادار است، زیرا هم در داستانی جداگانه و هم در کل نظام روایت چخوف تابع طرح کلی است.

بیایید سعی کنیم مقایسه هایی را در داستان "جهنده" پیدا کنیم: "او خودش بسیار خوش تیپ ، اصیل است و زندگی او مستقل ، آزاد ، بیگانه با همه چیز دنیوی است. مثل زندگی یک پرنده (درباره ریابوفسکی در فصل چهارم). یا: "از کوروستلف می پرسند: او همه چیز را می داند و بی جهت نیست که با چنین چشمانی به همسر دوستش نگاه می کند. گویی او شرور اصلی و واقعی است ، و دیفتری فقط همدست او است "(فصل هشتم).

گروموف همچنین می‌گوید: «چخوف اصول خاص خود را در توصیف یک شخص داشت که با همه گونه‌های ژانر روایت در داستانی جداگانه، در کل انبوه داستان‌ها و داستان‌های کوتاه که یک نظام روایی را تشکیل می‌دهند حفظ می‌شد... ظاهراً می توان این گونه تعریف کرد: هر چه شخصیت شخصیت به طور کامل با محیط هماهنگ و ادغام شود، انسان در پرتره او کمتر می شود...».

به عنوان مثال، در توصیف دیموف هنگام مرگ در داستان "جهنده": " ساکت، تسلیم شده، نامفهوم موجود , با فروتنی اش بی شخصیت شده است , بی ستون فقرات، ضعیف از مهربانی زیاد، کری رنج کشید جایی روی کاناپه و شکایت نکرد. می بینیم که نویسنده با کمک القاب خاص می خواهد ناتوانی و ضعف دیموف را در آستانه مرگ قریب الوقوعش به خوانندگان نشان دهد.

پس از تجزیه و تحلیل مقاله ام. القاب پ. چخوف. همین تکنیک های هنری بود که به نویسنده کمک کرد تا زیرمتنی را در داستان بسازد و ایده خود را محقق کند.

بیایید در مورد نقش زیرمتن در آثار A.P. Chekhov نتیجه گیری کنیم و آنها را در جدول قرار دهیم.

من . نقش زیرمتن در آثار چخوف
1.	زیرمتن چخوف انرژی پنهان قهرمان را منعکس می کند.
2.	زیرمتن دنیای درونی شخصیت ها را برای خواننده آشکار می کند.
3.	نویسنده با کمک زیرمتن تداعی‌های خاصی را بیدار می‌کند و به خواننده این حق را می‌دهد که تجربیات شخصیت‌ها را به شیوه‌ی خودش درک کند، خواننده را نویسنده‌ای مشترک می‌کند، تخیل را بیدار می‌کند.
4.	با وجود عناصر زیرمتن در عنوان، خواننده اوج درک نویسنده از آنچه در اثر اتفاق می افتد را حدس می زند.
II . ویژگی های ترکیب آثار چخوف که به خلق کمک می کند زیر متن
1.	عنوان حاوی برخی از معنای پنهان است.
2.	ماهیت تصاویر شخصیت ها به طور کامل آشکار نشده است، اما در "حوزه متن" باقی می ماند.
3.	توصیف دقیق جزئیات کوچک در یک اثر راهی برای ایجاد زیرمتن و تجسم ایده نویسنده است.
4.	فقدان نتیجه گیری مستقیم در پایان کار، خواننده را قادر می سازد تا نتیجه گیری خود را انجام دهد.
III . تکنیک های هنری اصلی در کار چخوف، کمک به ایجاد زیرمتن
1.	مقایسه به عنوان راهی برای تجسم نیت نویسنده.
2.	القاب خاص و با هدف خوب.

نتیجه

من در کارم به بررسی و تجزیه و تحلیل سوالاتی که مورد علاقه ام بود، مربوط به موضوع زیرمتن در کار آ.پ چخوف بودم و چیزهای جالب و مفید زیادی برای خودم کشف کردم.

بنابراین، با تکنیک جدیدی برای خود در ادبیات آشنا شدم - زیرمتنی که می تواند در خدمت نویسنده برای تجسم نیت هنری او باشد.

علاوه بر این، پس از مطالعه دقیق برخی از داستان های چخوف و مطالعه مقالات منتقدان ادبی، متقاعد شدم که زیرمتن تأثیر زیادی در درک خواننده از ایده اصلی اثر دارد. این در درجه اول به این دلیل است که به خواننده این فرصت را می دهد تا به "همکار نویسنده" چخوف تبدیل شود، تخیل خود را توسعه دهد، "فکر کند" آنچه که ناگفته مانده است.

من متوجه شدم که زیرمتن بر ترکیب یک قطعه تأثیر می گذارد. با مثال داستان چخوف "جهنده" متقاعد شدم که در نگاه اول، جزئیات ناچیز و کوچک می تواند حاوی معنای پنهان باشد.

همچنین پس از تجزیه و تحلیل مقالات منتقدان ادبی و محتوای داستان "جهنده" به این نتیجه رسیدم که اصلی ترین ابزارهای هنری در کار آ.پ.

این یافته ها در جدول نهایی منعکس شده است.

از این رو با مطالعه مقالات منتقدان ادبی و مطالعه برخی از داستان های چخوف، سعی کردم مسائل و مشکلاتی را که در مقدمه بیان کردم، برجسته کنم. با کار روی آنها، دانش خود را در مورد کار آنتون پاولوویچ چخوف غنی کردم.

1. Viduetskaya I. P. در آزمایشگاه خلاق چخوف. - M .: "Nauka"، 1974؛

2. گروموف نماینده مجلس کتاب در مورد چخوف. - م.: "معاصر"، 1989;

3. Zamansky S. A. قدرت زیرمتن چخوف. - م.: 1987;

4. Semanova M. L. Chekhov - هنرمند. - M.: "روشنگری"، 1971;

5. فرهنگ لغت دایره المعارف شوروی (ویرایش چهارم) - M.: "Soviet Encyclopedia"، 1990;

6. کتاب مرجع دانش آموزان در ادبیات. - M .: "Eksmo"، 2002;

7. داستان های چخوف A. P. نمایشنامه. - M .: "AST Olympus"، 1999؛

8. چوداکوف A. P. در آزمایشگاه خلاق چخوف.- M.: "Nauka"

9. Chukovsky K. I. درباره چخوف - M.: "ادبیات کودکان"، 1971;

ترتیب تنش ها: FOR`MYSEL A`VTORSKY

پشت. را می توان به عنوان طرح کلی اولیه کار آینده در نظر گرفت. در این صورت نیز اولین مرحله از عمل خلاق است. بنابراین، مطالعه تاریخچه خلاقیت یک اثر با بررسی اصل Z. a.

بسته به فردیت خلاق، Z. a اولیه. خود را در هنرمندان به اشکال مختلف نشان می دهد. می تواند به تدریج رسیده و از تخم بیرون بیاید، خطوط کلی بیشتر و متمایزتر به خود بگیرد، می تواند از یک تصویر، صحنه جداگانه رشد کند یا تحت تأثیر c.-l ایجاد شود. ایده ها (در اشعار از یک کلمه یا حتی لحن، "هوم"، به قول مایاکوفسکی. - "چگونه شعر بسازیم").

دانش Z. و. در برخی موارد به آشکار کردن دقیق‌تر معنای ایدئولوژیک کمک می‌کند. آثار. همانطور که می دانید، درام لسینگ "امیلیا گالوت" (1772) با مرگ قهرمان به پایان می رسد: او توسط پدرش با چاقو کشته می شود. این پایان اغلب باعث سردرگمی بیننده می شد، زیرا او انگیزه کافی نداشت. اما معلوم می شود که لسینگ در سال 1758 در یکی از نامه های خود گزارش داد که قصد دارد نمایشنامه ای درباره "برگر ویرجینیا" بنویسد. بنابراین، در 3. a. «امیلیا گالوتی» پیش از این تشابه شعری مهمی را با افسانه دختر رومی ویرجینیا ترسیم کرده بود. و در روم باستان، قتل ویرجینیا توسط پدرش دلیلی برای قیام مردمی بود که در نتیجه آن قدرت دسمویرها سرنگون شد (یکی از آنها به ناموس دختر تجاوز کرد). شواهد تکامل مستمر 3. الف. چندین نسخه از درام "بالماسکه" و شعر "دیو" از ام. لرمانتوف، رمان ال. تولستوی "جنگ و صلح" و غیره وجود دارد. موارد فوق به ویژه در مورد آثار تاریخی صدق می کند که مفهوم خلاقانه آنها ممکن است نباشد. در ابتدای کار برای نویسندگان روشن باشد.

بنابراین، Z. a. "فاوست" از گوته جوان در 1772-73 برخاست و این مفهوم تنها در 1797-1798 شکل گرفت. (پیش از این پس از انتشار بخش بزرگی از درام در سال 1790).

با توجه به Z. و. نه تنها به عنوان یک طرح اولیه از پلان اثر، بلکه گاهی به عنوان یک مفهوم خلاقانه از اثر در سیر تحول آن، باید به این نتیجه رسید که طرح نهایی Z. a. در پایان کار صورت می گیرد. در خلاقیت هنری، در کنار «عذاب‌های کلمه»، «عذاب‌های» ز.الف. آنها اغلب با جستجوی یک موضوع مرتبط هستند که مهمترین بخش Z. a است. بنابراین، ن. گوگول، با استعداد عظیم و دانش عالی خود از زندگی، مجبور شد از پوشکین "مضامین" "بازرس دولتی" و "ارواح مرده" را دریافت کند تا سپس آنها را در بوم های هنری اصیل باز کند. در اصل، اینها موضوعات ز.الف.

پشت. ممکن است محقق نشده باقی بماند. بنابراین، تراژدی های آ. گریبایدوف "رادامیست و زنوبیا" و "شب گرجستانی" در مرحله رئوس طرح باقی ماندند و طراحی هنری دریافت نکردند. پشت. ممکن است تا حدی اجرا شود. شناخته شده است، به عنوان مثال، گسترده در آغازین 3. و. داستان A. پوشکین "مهمانان به ویلا آمدند" که از آن سه فصل کوچک نوشته شده است. رمان «روسلاولف» آ.پوشکین نیز ناتمام ماند.