واژگان گفتار شفاهی (عامیانه، محاوره ای). واژگان محاوره ای و محاوره ای در نشریات در صفحات رسانه ها

زبان هدیه ای برای بشریت است. ارزش آن را نمی توان بیش از حد تخمین زد. گفتار نه تنها کمکی ارزشمند برای مردم است، بلکه آینه ای است که زندگی جامعه را منعکس می کند. این امر به‌ویژه با نمونه‌هایی از زبان بومی که زبان روسی مملو از آن است به وضوح نشان داده می‌شود.

زبان عامیانه چگونه ظاهر می شود؟ آنها چگونه هستند؟ آیا مجاز به استفاده از آنها هستند؟ بیایید با هم بفهمیم

واژگان محاوره ای چیست؟

زبان بومی - کلماتی که دارای سبک "پایین"، عنصری از بی ادبی و حتی ابتذال هستند. آنها را نمی توان در گفتار ادبی سختگیرانه و متعارف، به ویژه در محیط علمی، کتابها یافت. اما سبک گفتار محاوره ای کاملاً به آنها اجازه می دهد. علاوه بر این، زبان بومی اکنون در رسانه ها یافت می شود!

گفتار یک شخص «ارائه» اوست. استفاده از زبان عامیانه بیانگر برخی ویژگی ها، ویژگی های زندگی اجتماعی، قالب گفتگوی گوینده است. اغلب این اتفاق در میان کسانی رخ می دهد که در زبان ادبی باسواد نیستند و در شرکت های غیررسمی، زمانی که ارتباطات به نوبه خود بازی می کند یا برعکس، در اختلافات فعال.

شایان ذکر است که گرچه گویش ها و زبان های بومی به صورت رسا رنگی هستند، اما در جامعه مودبانه ممنوع نیستند. بلکه فقط واژگان شفاهی است، زبان روزمره ارتباطات مردم خارج از چارچوب ادبی «خوب تربیت شده».

نمونه‌هایی از زبان بومی در روسی می‌تواند کاملاً خالی از بی‌ادبی باشد (کارگر سخت‌کوش، کولیدور، فعلاً بنشینید، و غیره) یا مفهومی نسبتاً منفی داشته باشد (ارتباط، لیوان، یاپ، قد بلند). علاوه بر این، برخی از زبان های عامیانه فحش است.

ما معتقدیم که می توان در گفتار یک فرد تحصیلکرده به غیر قابل قبول بودن آنها تصریح نکرد؟

کلمات محاوره چگونه پدیدار شدند؟

نمونه هایی از زبان روسی را نه تنها در زمان ما می توان یافت. حتی مفهوم "بومی" قبلاً در قرن های شانزدهم تا هفدهم وجود داشت. همان‌طور که زبان ادبی شکل گرفت، گفتار روزمره مردم مملو از عامیانه، اصطلاحات و زبان عامیانه شد.

شایان ذکر است که در پایان قرن هجدهم، زبان عامیانه چنان «شکل گرفته» و مرزهایی پیدا کرد که حتی با گفتار ادبی نیز وجه مشترک یافت و با آن مخالفت نکرد. از این همزیستی غیرمعمول، زبان ادبی بومی متولد شد که نمونه هایی از آن را اکنون حتی در نشریات چاپی می توان دید.

این یک «لایه» جداگانه از کلمات محاوره، اشکال و چرخش آنها است که استفاده از آنها به دلیل کاهش نسبتاً بی ادبی و ابتذال آنها جایز است.

شایسته است بر کلمه «مجاز» تأکید شود. زبان عامیانه ادبی قابل قبول است و اتفاق می افتد، اما برای یک هدف خاص استفاده می شود - برای نشان دادن ویژگی های شخصیت گوینده، جلب توجه به دسته های خاصی از جمعیت، برای به تصویر کشیدن گفتار بازیگوش یا پرخاشگرانه یک فرد عادی. در این مورد، فقط از زبان های بومی استفاده می شود که در زمان نوشتن مطالب (یا در زمانی که به تصویر کشیده می شود) واقعاً "در حال استفاده" هستند.

تناسب یکی از ویژگی های زبان محاوره است. نمونه‌های زبان محلی دائماً در حال تغییر هستند: کلمات جدید ظاهر می‌شوند، دیگران فقط در صفحات روزنامه‌ها و کتاب‌ها باقی می‌مانند. همانطور که خود جامعه در حال تغییر است، ترکیب زبان گفتاری نیز پلاستیکی و قابل تغییر است.

چرا از زبان عامیانه استفاده کنیم؟

قبلاً در بالا ذکر شد که هدف اصلی که از سبک گفتار محاوره ای استفاده می شود ، دادن رنگ آمیزی رسا به آن است.

این ویژگی را می توان به چند دسته تقسیم کرد:

• میل به شوکه کردن خواننده یا شنونده؛
• نیاز به استفاده از عبارات ثابت شده ("شما به اینجا نمی رسید")؛
• واقعیت واقعی بیان نویسنده در رابطه با آنچه در مورد آن صحبت می کند.
• انتقال شخصیت شخصیت از طریق گفتار ساده.

انواع اصلی زبان بومی

تمام نمونه های موجود زبان بومی را می توان به طور مشروط به چند گروه تقسیم کرد:

1. با کمک قرار دادن نادرست تنش ها ("درصد") ایجاد شده است.
2. اشکال مورفولوژیکی ("خواستن").
3. تحریف در زمینه عبارت شناسی ("دروغ گفتن").
4. تحریف های آوایی ("اینجا").

با این حال، گسترده ترین و مشخص ترین گروه برای زبان محاوره، کلمات با رنگ آمیزی بیانی عمدی هستند. آنها معمولاً در گفتار ادبی مترادف دارند. به عنوان مثال - کلمه "خواب" ، که "برادر" شایسته تری دارد - کلمه "خواب".

"کاربران" اصلی کلمات محاوره ای

البته، مطلقاً هر کسی می تواند از کلمات محاوره استفاده کند. و با این حال، دو دسته از افراد را می توان تشخیص داد که این کار را به ویژه اغلب انجام می دهند:

• گروه سنی ارشد (از 60 سال). اکثریت زنان هستند.
• گروه سنی نوجوانان (14-22 سال). «مصرف کنندگان» اصلی زبان بومی مردان هستند.

اولی ها از کلماتی استفاده می کنند که قبلاً از کاربرد خارج شده اند و همچنین موارد معمول را تحریف می کنند (از اینجا کلیک کنید). اما چرخش ها و اصطلاحات مدرن با رنگ آمیزی بیانگر خشن در گفتار آنها تقریباً غیرممکن است. اما چنین "ثروتی" برای جوانان و نوجوانان کافی است (برای شکستن شاخ، چشم دوختن).

افراد مسن از این قبیل کلمات استفاده می کنند که آموزش مناسبی ندیده اند و گفتارشان تحت تاثیر هر گویش قرار گرفته است. اما جوانان می توانند تحصیلات متوسطه (تکمیل یا نه) داشته باشند، اما از مبانی زبان ادبی آگاهی نداشته باشند.

زبان های محلی چگونه وارد رسانه ها می شوند؟

وقتی از استفاده از کلمات محاوره در روزنامه ها صحبت می کنیم، این را به عنوان مزخرف یا نوعی احساس نمی دانیم. زبانی که در رسانه ها استفاده می شود اغلب از ادبیات صرف فاصله دارد و این کاملاً عادی شده است. روزنامه‌نگاران علاوه بر زبان عامیانه، از استفاده از کلیشه‌ها، اصطلاحات، واژه‌های عاریه‌ای و حتی اشتباه کردن ابایی ندارند.

با این حال، پیام رسانه ها و کتاب ها هنوز متفاوت است - این را نباید فراموش کرد. زبان نشریات تابع قوانین خاصی است. استفاده از هرگونه انحراف از زبان ادبی (البته به جز اشتباهات) الزامی است.

مهم این است که به زبان محاوره ای (نزدیک به مردم) صحبت کنیم تا به مواد طعم خاصی ببخشیم، موجی را با خواننده پیدا کنیم. رسانه ها می خواهند با هر شخصی در یک سطح باشند، نه اینکه حرف هایشان را پایین بیاورند. واقعا کار می کند! علاوه بر این، زبان عامیانه و اصطلاحات بیشتر در گفتار مردم ظاهر می شود و استفاده از آنها در روزنامه ها و مجلات جلب توجه می کند و علاقه را برمی انگیزد.

آیا باید نگران زبان روسی باشم؟

استفاده همه جانبه از کلمات محاوره ای و اصطلاحات خاص باعث شده است که بسیاری در مورد آینده زبان روسی نگران شوند. این افراد بر این باورند که وام‌گیری، تحریف، نو گرایی و زبان بومی فرهنگ گفتار را از بین می‌برد.

به گفته کسانی که این دیدگاه را دارند، زبان روسی یک اثر تاریخی است که باید از تجاوزات وحشیانه محافظت شود. آنها همه تغییرات فعلی را تخریب می دانند.

اما در واقع، اگر در جستجوی آن روسی وفادار بسیار «ناب» و اولیه به تاریخ شیرجه بزنیم، نمونه خاصی نخواهیم یافت. برای تبدیل شدن به زبانی که اکنون از آن استفاده می کنیم راه درازی را طی کرده است. آنچه قبلاً اشتباهات و نو شناسی نامیده می شد، اکنون به هنجارهای گفتار ادبی تبدیل شده است.

ارزش آن را دارد که زبان را به عنوان نوعی ارگانیسم زنده درک کنیم که دائماً در حال تغییر و توسعه است. حتی از طریق استفاده از کلمات و اصطلاحات محاوره ای. با این وجود، بهتر است چنین لحظاتی را از سخنرانی خود حذف کنید. با این وجود، زبان عامیانه و اصطلاحات اصطلاحی، چیزهایی است که انسان خوش اخلاق و تحصیل کرده را به تصویر نمی کشد.

زبان ملی روسیه، که موضوع مطالعه علم زبان است، از چندین نوع تشکیل شده است. عنصر اساسی زبان به عنوان یک سیستم نشانه واحد ارتباط و انتقال اطلاعات، زبان ادبی روسی است که بالاترین شکل نمونه زبان ملی محسوب می شود. این نوع زبان به تدریج توسعه یافت و هنوز هم در حال رشد مداوم است. تحت تأثیر نویسندگان، شاعران و دیگر استادان کلمه قرار گرفته و هنجارهای ادبی جدیدی را ایجاد می کند.

تمام فرآیندهایی که در بالا توضیح داده شد نتیجه توسعه تمدن در مرحله کنونی است. در شرایط یک جامعه فراصنعتی (به آن اطلاعاتی نیز می گویند) نقش اطلاعات به طور مداوم در حال افزایش است. لازم به ذکر است که سهم قابل توجهی در جریان اطلاعات به رسانه های مکتوب اعم از روزنامه ها، مجلات و ... تعلق دارد. نمایندگان رسانه‌ها برای جدا کردن مهم‌ترین مطالب از توده‌های عمومی باید به روش‌های مختلف بیان متوسل شوند. این امر اغلب با نقض یکنواختی سبک متن یا با استفاده از کلمات محاوره ای، عامیانه، اصطلاحات و اصطلاحات عامیانه به دست می آید. هر مقاله در روزنامه یک متن نویسنده است که موضع نویسنده را در مورد رویداد مورد نظر منعکس می کند. چنین موادی با مقداری ارزشیابی، رنگ آمیزی سبکی کلمات مشخص می شوند. بیان نقش اصلی را در ترکیب واژگان ارزشیابی متون تبلیغاتی ایفا می کند. این شامل کلماتی است که بیانگر گفتار نوشتاری را افزایش می دهد. لازم به ذکر است که بخش قابل توجهی از واژگان از نظر سبکی خنثی است، یعنی. می توان در هر نوع گفتار شفاهی و نوشتاری، بدون اینکه به آن سایه سبکی بدهد، استفاده کرد. با این حال، هنگام استفاده از کلمات، نمی توان تعلق آنها را به یک سبک خاص از گفتار نادیده گرفت. در روسی مدرن، انواع کتاب و محاوره متمایز می شود. نوع کتاب شامل تجارت علمی، روزنامه نگاری، رسمی است. رسانه از نوع روزنامه نگاری روزنامه ها و سایر نشریات چاپی هستند.

موضوع کار پیشنهادی «واژه های محاوره ای و محاوره ای در نشریات روزنامه در صفحات روزنامه ایزوستیا» است.

ارتباط موضوع مورد بررسی به دلیل شرایط زیر است: بخش اطلاعاتی و تحلیلی روزنامه عمدتاً به سیاست و اقتصاد اختصاص دارد که در نتیجه نه تنها برای خوانندگان عادی، بلکه برای سیاسی نیز مورد توجه خاص قرار می گیرد. دانشمندان، دانشمندان علوم اجتماعی و اقتصاددانان؛ - این نشریه به سرعت تمام رویدادهای جهان را پوشش می دهد، به آنها ارزیابی متعادل و حرفه ای می دهد. - "ایزوستیا" یک روزنامه تمام روسی است که به طور کامل تمام طیف رویدادهای جاری را در زندگی روسیه و خارج از کشور پوشش می دهد.

موضوع تحقیق در کار گفتار محاوره ای است.

موضوع پژوهش، طبقه بندی واژه های محاوره ای و محاوره ای در روزنامه «ایزوستیا» است.

هدف کار توصیف و تلاش برای دسته بندی انواع واژه های محاوره ای در روزنامه «ایزوستیا» است.

اهداف تعیین شده منجر به وظایف زیر شد:

مفهوم "گفتار محاوره ای" را در نظر بگیرید.

استفاده از واژگان به سبک های مختلف در گفتار روزنامه نگاری را شرح دهید.

در روزنامه ایزوستیا کلمات محاوره ای و محاوره ای را طبقه بندی کنید.

کار دوره شامل یک مقدمه، دو فصل، یک نتیجه گیری، فهرست منابع و یک پیوست است.

فصل اول مفهوم گفتار محاوره ای و ویژگی های آن

1.1 رابطه زبان ادبی و گفتار محاوره ای

مشکل نفوذ کلمات محاوره به زبان ادبی بسیاری از دانشمندان را نگران کرده است. "رونق" خاصی در تعداد انتشارات در مورد این موضوع به دهه هشتاد می رسد. این به دلیل تعدادی از فرآیندهای اجتماعی و سیاسی بود که زبان به آنها واکنش نشان داد. در آن زمان یک "تجدید ساختار" سیستم موجود وجود داشت. کاهش سانسور بر ویژگی‌های سبکی مقالات روزنامه‌ها تأثیر گذاشت. (5، ص 73).

زبان گفتاری یک نوع کاربردی خاص از زبان ادبی است. اگر زبان داستانی و سبک های کارکردی یک مبنای مدون واحد داشته باشد، گفتار محاوره ای به عنوان یک حوزه ارتباطی غیر مدون در مقابل آنها قرار می گیرد. کدنویسی تثبیت آن دسته از هنجارها و قواعدی است که در هنگام ایجاد متون انواع عملکردی مدون باید رعایت شود. هنجارها و قواعد ارتباط محاوره ای ثابت نیست (1، ص 130).

برای مدت طولانی اعتقاد بر این بود که آنها همان چیزی را که می نویسند صحبت می کنند. فقط در دهه 60. در قرن ما، هنگامی که ضبط گفتار محاوره ای با کمک ضبط صوت امکان پذیر شد و این گفتار مورد توجه کامل زبان شناسان قرار گرفت، معلوم شد که کدگذاری های موجود برای درک زبانی گفتار محاوره کاملاً مناسب نیستند.

گفتار مکالمه به عنوان یک تنوع کاربردی خاص از زبان، و بر این اساس، به عنوان یک موضوع خاص از تحقیقات زبانی، با سه ویژگی برون زبانی، خارجی به زبان مشخص می شود.

مهمترین ویژگی گفتار محاوره، خودانگیختگی، عدم آمادگی آن است. اگر هنگام ایجاد حتی متون نوشتاری ساده مانند، برای مثال، یک نامه دوستانه، بدون ذکر متون پیچیده مانند یک اثر علمی، هر عبارت در نظر گرفته شود، بسیاری از متون "دشوار" ابتدا به صورت پیش نویس نوشته می شوند، سپس یک متن خود به خود این کار را انجام می دهد. نیازی به چنین عملیاتی ندارد. ایجاد خودانگیخته یک متن گفتاری توضیح می‌دهد که چرا نه زبان‌شناسان و نه حتی زبان‌شناسان بومی متوجه تفاوت‌های بزرگ آن با متون مدون نشده‌اند: ویژگی‌های گفتاری زبانی بر خلاف شاخص‌های زبان مدون تشخیص داده نمی‌شوند، توسط آگاهی ثابت نمی‌شوند.

دومین ویژگی متمایز گفتار محاوره ای این است که ارتباط محاوره ای تنها با روابط غیر رسمی بین گویندگان امکان پذیر است.

و بالاخره سومین نشانه گفتار محاوره ای این است که فقط با مشارکت مستقیم گویندگان می توان به آن پی برد. چنین مشارکت گویندگان در ارتباطات در ارتباط گفت و گوی مشهود است (5، ص 186).

عامل عمل گرایانه نقش ویژه ای در ارتباطات محاوره ای دارد. عمل شناسی شرایطی از ارتباط است که شامل ویژگی های خاصی از مخاطب (سخن گفتن، نوشتن)، مخاطب (گوش دادن، خواندن) و موقعیتی است که بر ساختار زبانی ارتباط تأثیر می گذارد (1، ص 193).

همانطور که قبلاً ذکر شد، خودانگیختگی گفتار محاوره ای، تفاوت های زیاد آن با گفتار مدون، منجر به این واقعیت می شود که متون گفتاری که به روشی نوشتاری ثابت می شوند، باعث ایجاد اختلال در زبان بومی می شوند، که بیشتر در این متون به عنوان گفتار تلقی می شود. سهل انگاری یا صرفاً به عنوان یک اشتباه. این دقیقاً به این دلیل اتفاق می افتد که گفتار محاوره ای از دیدگاه نسخه های مدون ارزیابی می شود. در واقع هنجارهای خاص خود را دارد که نمی توان و نباید آن را غیر هنجاری ارزیابی کرد. ویژگی های مکالمه به طور منظم، به طور مداوم در گفتار گویشوران بومی که به هنجارهای مدون و همه انواع کارکردی مدون زبان ادبی مسلط هستند، آشکار می شود.

بنابراین، گفتار محاوره یکی از انواع ادبی تمام عیار زبان است، نه نوعی شکل گیری زبان، که به نظر برخی از گویشوران بومی، در حاشیه زبان ادبی یا حتی فراتر از آن است (6، ص 112).

1.2 استفاده از واژگان به سبک های مختلف در گفتار روزنامه نگاری

کلمات از نظر سبکی نابرابر هستند. برخی از آنها به عنوان کتابی تلقی می شوند (هوش، تایید، بیش از حد، سرمایه گذاری، تبدیل، غالب)، برخی دیگر - به عنوان محاوره ای (واقع بینانه، واضح، کمی). برخی با وقار سخن می گویند (از پیش تعیین شده، اراده)، برخی دیگر راحت به نظر می رسند (کار، صحبت، پیر، سرد). توصیف سبکی یک کلمه اولاً به تعلق آن به یکی از سبک های عملکردی یا عدم تثبیت کارکردی و سبکی و ثانیاً رنگ آمیزی عاطفی کلمه، امکانات بیانی آن را در نظر می گیرد.

سبک عملکردی یک سیستم گفتاری از لحاظ تاریخی و آگاهانه اجتماعی است که در یک منطقه خاص از ارتباط استفاده می شود (5، ص 57).

در روسی مدرن، سبک های کتاب متمایز می شود: علمی، روزنامه نگاری، تجارت رسمی. آنها از نظر سبکی با گفتار محاوره ای مخالف هستند و معمولاً به شکل شفاهی مشخص آن صحبت می کنند.

ویژگی سبکی یک کلمه با نحوه درک آن توسط گویندگان تعیین می شود: به عنوان یک سبک عملکردی خاص یا مناسب در هر سبکی که معمولاً استفاده می شود. تثبیت سبکی کلمه با ارتباط موضوعی آن تسهیل می شود.

کلمات کتابی و محاوره ای به وضوح در تضاد هستند (ر.ک: نفوذ - وارد شدن، مداخله کردن؛ خلاص شدن از شر - خلاص شدن از شر، خلاص شدن از شر، جنایتکار - گانگستر).

به عنوان بخشی از واژگان کتاب، می توان کلمات مشخصه کلام کتاب را به عنوان یک کل (بعدی، محرمانه، معادل، پرستیژ، دانش، پیشخوان) و کلماتی که به سبک های کاربردی خاص اختصاص داده شده اند، مشخص کرد. به عنوان مثال، نحو، واج، لیتوت، نشر، فرقه به سمت سبک علمی جذب می شوند. مبارزات انتخاباتی، تصویر، پوپولیسم، سرمایه گذاری - تا روزنامه نگاری؛ اقدام، مصرف کننده، کارفرما، تجویز شده، فوق، مشتری، ممنوع - به تجارت رسمی.

در کنار سبک‌های کاربردی، سبک‌های بیانی نیز متمایز می‌شوند که مهم‌ترین آن‌ها عملکرد تأثیرگذاری است.

سبک های بیانی شامل موقر (بالا، بلاغی)، آشنا (کاهش یافته)، و همچنین بازیگوش (کنایه آمیز)، تمسخر آمیز (طنز) است. این سبک ها در مقابل خنثی بودن، یعنی خالی از بیان هستند.

ابزار اصلی دستیابی به رنگ آمیزی بیانی مطلوب، واژگان ارزشیابی است. در ترکیب آن، سه گونه قابل تشخیص است.

واژگان محاوره ای - کلماتی با مفهوم سبک، بی ادبانه و حتی مبتذل که خارج از مرزهای گفتار ادبی هستند. آنها برای گفتار کتابی و مثال زدنی معمولی نیستند، اما به طور گسترده در گروه های اجتماعی مختلف جامعه شناخته شده اند و به عنوان یک ویژگی اجتماعی-فرهنگی گویندگانی عمل می کنند که معمولاً به زبان ادبی تسلط کامل ندارند. در انواع خاصی از ارتباطات کلامی استفاده می شود: در گفتار آشنا یا شوخی، در زد و خورد کلامی و غیره.

در واقع لغات عامیانه به واژگان غیرادبی گفته می‌شود که در گفتار شفاهی روزمره استفاده می‌شود، در حالی که گستاخانه نیست، بیان خاصی ندارد (به اندازه کافی، درون، مال آنها، بیهوده، به سختی، روزی دیگر، فعلاً، خسته شدن، به طور عمده , محو کردن, آشغال, اخم کردن, سخت کوش, باهوش) . واژگان محاوره‌ای درشت دارای رنگ‌آمیزی بیانی کاهش‌یافته و خشن است (دیلدا، ریف راف، ماگ، رامبلر، سخنگو، شکم‌پشتی، کفش بست، ماگ، پوزه، حرامزاده، نیش، عوضی، هاملو، اسلم). این همچنین شامل ابتذال های شدید می شود، یعنی. سوء استفاده ناشایست ("کلمات فحش"). کلماتی با معانی محاوره‌ای خاص (معمولاً استعاری) وجود دارد: رول ("نوشتن")، سوت ("دزدیدن")، بافت ("بیهوده حرف زدن")، ویناگرت ("به هم ریختگی")، کلاه ("bludgeon") و برش. ("تند صحبت می کند"). در فرهنگ لغات عامیانه، کلمات رایجی وجود دارد که فقط از نظر آوایی و لهجه با هم تفاوت دارند (ابزار به جای ابزار، کیف به جای کیف، جدی به جای جدی، snuffbox به جای snuffbox).

علائم موجود در فرهنگ لغت که نشان دهنده کاهش سبکی کلمات یا معانی آنها است و به آنها ارزیابی منفی می دهد، بسیار زیاد است، به عنوان مثال: محاوره - "محاوره"، مخالف - "نفی کننده"، فام. - «آشنا»، تمسخر. - «تحقیر آمیز»، مبتذل. - "مبتذل"، فحش دادن - "فحش دادن". واژگان محاوره ای اغلب حاوی رنگ آمیزی بیانی-ارزیابی ایوانف، E.A. فرهنگ گفتار: کتاب درسی.-روش. کمک هزینه / E.A. ایوانووا - Rostov-n / D.، 2009. - C. 287 ..

دلایل استفاده از واژگان محاوره ای در انواع مختلف گفتار متفاوت است: انگیزه های بیانی، از جمله تکان دهنده (گفتار محاوره ای)، انگیزه های شخصیت شناختی (گفتار هنری)، نگرش مستقیم مؤلف به تصویر شده، انگیزه های عمل گرایانه (گفتار عمومی).

در زبان‌شناسی مدرن، برخی از زبان‌شناسان استدلال می‌کنند که زبان بومی افرادی را مشخص می‌کند که بر هنجارهای ادبی تسلط ندارند. نشانه های آن نقض و تحریف زبان ادبی و وجود قالب هایی است که در گستاخی و سادگی خود در مرز کاربرد ادبی ایستاده اند.

زبان‌شناسان دیگر زبان بومی را لایه‌ای رنگارنگ در زبان ادبی می‌دانند که با سادگی و سهولت مشخص می‌شود و با فرم‌های بلند، کتابی و جاافتاده مخالف است. در عین حال، منبع ژنتیکی کاهش ابزار زبانی گفتار رایج در نظر گرفته نمی شود. زبان بومی یکی از سبک‌های گفتار ادبی است که با نام‌گذاری و تعریف مستقیم و بدون قید و شرط اشیاء همراه است، سبکی که ماهیت موضوع را به وضوح و با تأکید آشکار می‌کند، سبکی که مخالف انواع خنثی و بی احساس، انتزاعی، جدی، روشهای رسمی و معروف بیان زبانی.

همانطور که می بینید در یک مورد به صورت های غیر ادبی عامیانه و در مورد دیگر بیانی گفته می شود. در عین حال، واژگان محاوره ای اغلب غیرممکن است که واژگان محاوره ای را از واژگان محاوره ای که بارها توسط زبان شناسان اشاره شده است، تشخیص دهند. مشکل تمایز بین واژگان محاوره و محاوره یکی از دشوارترین مسائل در فرهنگ نویسی است.

اغلب گفته می شود که واژگان محاوره ای نسبت به واژگان محاوره کاهش یافته است، در مورد افزایش ویژگی، "تمرکز" معناشناسی، "حداکثر گرایی" معنایی، "سوگیری" نامزدی، یک مبنای مجازی خاص واژگان محاوره ای.

معیاری که توسط آن واژگان محاوره و واژگان محاوره متمایز می شوند فقط می تواند وضعیت ارتباطی کلمه ، دامنه توزیع آن باشد (که البته با برخی ویژگی های داخلی کلمات محاوره و محاوره از پیش تعیین شده است).

واژگان محاوره ای با تصاویر واضح، بیان برخی بی ادبی و سهولت، ارزشیابی مشخص می شود: ترپان، حرامزاده، هی، بیرون انداختن(از یک جایی) عابر پیادهو غیره.

واژگان عامیانه شامل ابتذال ها، فحش ها، کلمات آشنا نیز می شود.

با توجه به بیان و ارزشیابی زیاد واژگان محاوره ای، به طور فعال در سبک روزنامه نگاری استفاده می شود، به عنوان مثال، در مطالب روزنامه با ماهیت انتقادی برای بیان موضع منفی نویسنده: وقتی چهار سال پیش در شرایط سخت وسوسه خرید دو بانک جدید شد، صاحب آنها را پشت میله های زندان قرار داد.(چهارشنبه 18 مارس 2005).

برخی از واژه های محاوره در زبان ادبی معادل های خنثی دارند و برخی فاقد چنین معادل هایی هستند. چنین واژه‌هایی «ضروری» هستند و در سبک روزنامه‌نگاری به‌طور گسترده مورد استفاده قرار می‌گیرند، که به گفته برخی محققان، بازنگری در صلاحیت سنتی آن‌ها از نظر دلبستگی عملکردی و سبکی را ضروری می‌سازد. همین امر در مورد تک تک کلمات محاوره ای و محاوره ای نیز صدق می کند که اگرچه مطابقت های خنثی دارند، اما در گفتار روزنامه آشنا شده اند و به عنوان لکه هایی از سبک های دیگر در آن احساس نمی شوند. مثلا: آدم عادت دارد به آنچه متعلق به جامعه و مردم است احترام بگذارد و احترام بگذارد. دیگری معتقد است: از آنجایی که دولت-- به معنی "هیچ کس" است، و بنابراین می توان آن را هدر داد، هر طور که دوست دارید(درست. 25 مارس 1999).

در "فرهنگ لغت زبان روسی" توسط S.I. Ozhegov، اتلاف و هدر دادن واجد شرایط است. (ساده، ناپسند)، اما اسراف کننده - چگونه (عامیانه ناراضی است).

یا: سپس آنها در وسط یک روز کاری در نزدیکی فروشگاه نمی چرخیدند و مردم را با ظاهر و بدرفتاری خود شرمنده می کردند.(درست 21 مارس 2003).

واژگان محاوره ای به طور گسترده ای استفاده می شود که به عنوان یک رشته فکری، یک داستان احساسی (اغلب برای ایجاد یک اثر کمیک، کنایه) تلطیف شود.

در یک متن ادبی، از واژگان محاوره ای برای توصیف شخصیت ها در گفتار استفاده می شود. بنابراین، واژگان محاوره ای در نمایشنامه های A.N. Ostrovsky به عنوان ابزار اصلی شخصیت شناختی عمل می کند: شیطان این است که ما یک پنی به دست آوریم. حنبين، شايد، زياده روي كند. عجوزه پیر؛ پس درست با پوزه چیزی و صعود به صحبت; شما به هر نحوی عقل خود را از دست داده اید. همه جور حرف های مزخرف میزنی-- دختر حبل است; اگر شروع به تفسیر کردید، فقط گوش های خود را کف بزنیدو زیر.

از واژگان محاوره ای نیز برای انتقال نگرش عاطفی و ارزشی نویسنده به موارد توصیف شده استفاده می شود:

- وقتی کشف کرد بالغ شد / که می توانی گریه کنی یا عصبانی شوی / اما تاریکی همه جا را فرا گرفته است.لیوان، سپسپوزه، / و آنهایی که بی شباهتند به صورت کوبیده می شوند.

زندگی بدون عوضی ها کامل نیست، / در آنعوضی ها با ما در نیمه، / و اگر آنها ناگهان رفتند، / من بایدشایعات ما

خود زندگانی بیش از حد هوشمندانه / از دو طرف خراش می کشد: / وای بر آنها و از ذهن / لکه ی احمق ها(I. Guberman) فرهنگ گفتار روسی: دایره المعارف. کلمات.-رجوع. / ویرایش L.Yu. ایوانووا، A.P. اسکوورودنیکووا، E.N. Shiryaeva و دیگران - M .: Flinta: Nauka، 2007. - C. 389 ..

واژگان محاوره ای هم در تجارت رسمی و هم در سبک گفتار علمی منع مصرف دارد.

مفهوم سبک کم و کاهش واژگان. واژگان محاوره ای و انواع آن. واژگان جادار ابتذال ها فحش - الفاظ رکیک.

بنابراین، همانطور که قبلا ذکر شد، واژگان رنگی سبک به بالا (که قبلاً در نظر گرفتیم) و کاهش می یابد. کلماتی که رنگ‌آمیزی سبکی کمتری دارند، عمدتاً واژگان محاوره‌ای هستند. این واژگانی است که در فضای گفتگوی آرام و بدون محدودیت هیچ شرایط و قراردادی استفاده می شود. این واژگان اغلب گویا، رسا، احساسی است.

در واژگان کاهش یافته معمولاً دو لایه متمایز می شوند: واژگان محاوره و محاوره.

به واژگان محاوره ای شامل کلماتی باشد که در عین سادگی گفتار، در عین حال فاقد بی ادبی هستند. به عنوان مثال، با برچسب " گشودن" دیکشنری ها کلمات زیر را فهرست می کنند:

آپاراتچی .رازگ. کارمند دولت.

هدر رفت .رازگ. بدون دستیابی به چیزی، بیهوده.

شیرخوار .رازگ، غفلت.کسی که برای قضاوت در مورد چیزی خیلی جوان است.

جوان .رازگ، تمسخر.شخصی که معمولاً جوان است، مشکوک یا برای دیگران خطرناک است.

استرام .رازگ. یک ساز موسیقی بزن.

ما می بینیم که اغلب برچسب سبک "عامیانه". همراه با برخی از علائم بیانی-ارزیابی: " جوکل.», « تحقیر می کند.», « غفلت" و غیره.

در واقع، بسیاری از کلمات محاوره از نظر احساسی و بیانی رنگی هستند. وجود رنگ‌آمیزی رسا همچنین واژگان را از نظر سبکی رنگ می‌کند و آن را غیر خنثی می‌کند، علاوه بر این، اغلب در جهت پایین. بنابراین یکی از نشانه های کلمات محاوره رنگ آمیزی عاطفی آنهاست: بازیگوش، محبت آمیز، کنایه آمیز و .... ( مادربزرگ، پسر کوچک، خانه، کلبه- نوازش؛ قافیه ها- کنایه؛ نوشتن، دومینا- تحقیر کننده، تحقیر کننده).

واژگان محاوره ای همچنین شامل کلماتی با معنای مصداق-شخصیت دهنده است: کلاه("لخت")، کلاغ("rotosey")، خرس("فرد دست و پا چلفتی") فیل("احمق")، روباه("حیله گری") خرگوش("بزدل")، لانه، لانه،خوک("مسکن بد").

با این حال، این بدان معنا نیست که همه کلمات گفته شده دارای رنگ عاطفی هستند - بیشتر آنها رنگ عاطفی ندارند ( آشر، نوشابه، برو خانه، سیب زمینی). نشانه چنین کلمات محاوره ای اغلب عناصر کلمه ساز (مثلا پسوندها) است که مشخصه گفتار محاوره است: -sh- ( آرایشگر، منشی، دکتر) -به- ( اتاق مطالعه، رختکن، "ادبیات") -onk-/-enk- ( چشم های کوچک، دست های کوچک، پول) و غیره.

گاهی اوقات واژگان محاوره ای با توجه به میزان کاهش به محاوره- روزمره، محاوره-ادبی و محاوره- عامیانه (M.I. Fomina) تقسیم می شود، اما معیارهای چنین تقسیم بندی کاملاً روشن و پایدار نیست، بنابراین در لغت نامه ها همه واژگان محاوره ای به همان اندازه ذکر شده است. همیشه نمی توان بین واژگان محاوره ای و حتی کاهش یافته تر - عامیانه تمایز قائل شد.

واژگان محاوره ای ، بر خلاف محاوره، یا دارای سایه ای از بی ادبی است ( کهنه، شکم، دزدی، خوردن، خوابیدن، خودنمایی، زنکی، لانه) یا غیر هنجاری ( به نظر می رسد، در عوض، روزی دیگر، همین الان، به نصف، بدون شکست می بخشید). عامیانه واژگانی نوع اخیر، به عنوان ناقض هنجار زبان ادبی، معمولاً از زبان ادبی خارج می شوند و به عنوان یک زیرزبان مستقل اجتماعی - عامیانه شهری، همانطور که قبلاً ذکر شد، در نظر گرفته می شوند. واژگان محاوره ای نوع اول (که به آن تقریباً محاوره ای، محاوره ای محاوره ای یا محاوره ای ادبی می گویند) را نمی توان از زبان ادبی خارج کرد، زیرا. سپس زبان یکی از ابزارهای بیانی خود را از دست می دهد - چنین کلمات محاوره ای به وضوح بیانگر و از نظر معنایی ظرفیت دارند (آنها به طور خلاصه به کل مفهوم تجزیه شده می گویند که با استفاده از کلمات بین سبکی باید با تعدادی کلمه یا جمله بیان شود). بیایید ببینیم چگونه A.P. اوگنیف ("فرهنگ لغت مترادف ها"، پیشگفتار) وجود رنگ آمیزی بیانی در مترادف های محاوره ای: "اگر کلمه چشم هافقط ابزار بینایی و سپس کلمه را نام می برد peepersبه عنوان بیانی از تحقیر عمل می کند. کلمه بورکالی، به جز بیان تحقیر، دارای یک ویژگی خاص است: اینها چشمان برآمده و غیر قابل بیان هستند.

بنابراین مسئله زبان عامیانه در زبان شناسی به طور مبهم حل می شود. اولاً این سؤال مطرح می شود که آیا زبان عامیانه در زبان ادبی (حتی در کاهش یافته ترین لایه سبکی واژگان) گنجانده شده است یا خیر؟ بر اساس یک دیدگاه، زبان عامیانه (هر دو) خارج از زبان ادبی (د.ن. اوشاکوف، آ. کالینین) و بین زبان ادبی (گفتار محاوره ای) و گویش ها قرار دارد. بر اساس دیدگاه دیگری، هر دو زبان عامیانه بخشی از زبان ادبی به عنوان پایین ترین تنوع سبکی واژگان هستند (I.S. Ilyinskaya). بر اساس دیدگاه سوم (Yu.S. Sorokin، A.N. Gvozdev)، زبان عامیانه اول، به دلیل عدم تخطی از هنجار، به عنوان لایه ای از واژگان به لحاظ سبکی کاهش یافته وارد زبان ادبی می شود و زبان عامیانه دوم خارج از زبان ادبی می ماند. غیر هنجاری یو.س. سوروکین فقط اولین زبان بومی را می نامد و دومی را - کوئین شهریاختلافات در مورد اینکه آیا گفتار محاوره ای در زبان ادبی گنجانده شده است یا نه پس از انتشار مقاله ای توسط F.P. فیلین "در مورد ساختار زبان ادبی روسیه". در آن (و آثار بعدی) F.P. فیلین نشان داد که یکی نیست، اما دو فضا

اولی، ابزار زبانی است که همه افراد تحصیل کرده برای تصویری خشن و تقلیل یافته از موضوع فکری استفاده می کنند. خودنمایی، هول کردن، اسکیت کردن). چنین زبان عامیانه ای وسیله سبکی زبان ادبی است، یعنی. به‌عنوان لایه‌ای از واژگان به لحاظ سبکی کاهش یافته وارد زبان ادبی می‌شود.

زبان عامیانه دوم غیر ادبی است. این سخن مردم (عمدتاً ساکنان شهری) است که تحصیلات کافی ندارند و به زبان ادبی تسلط کافی ندارند. این شامل پدیده های زبانی در تمام سطوح (آوایی، واژگانی، دستوری: انتخاب، که افراطی است، می گذارد، کرایه را بپردازید) که یک فرد تحصیلکرده تحت هیچ شرایطی نمی تواند از آن استفاده کند مگر اینکه عمداً به تقلید از گفتار افراد بی سواد برای بازی زبانی استفاده کند. بر خلاف زبان بومی اول که استفاده از آن آگاهانه است، زبان دوم به صورت ناخودآگاه به عنوان تنها راه بیان افکار به کار می رود که در اختیار فردی بی سواد است که هیچ اطلاعی از فرهنگ گفتار ندارد.

بنابراین، زبان عامیانه-1 (واژگان محاوره، زبان عامیانه ادبی) را باید از زبان عامیانه-2 (عامیانه شهری، زبان عامیانه غیرادبی) متمایز کرد، که وقتی از تمایز اجتماعی واژگان صحبت کردیم به آن توجه کردیم.

متأسفانه در لغت نامه های توضیحی، هر دو زبان عامیانه همیشه از هم متمایز نمی شوند، اگرچه دومی اصلاً نباید جایی در آنها داشته باشد. به عنوان مثال، کلماتی مانند ساختگی,به آنجا(به زبان عامیانه غیر ادبی) با علامت "ساده" مشخص شده اند. همراه با کلمات dohlyak,هورلودر,ژیوگلوت(ادبی عامیانه). این امر به این دلیل است که هنوز زبان عامیانه به اندازه کافی مورد مطالعه قرار نگرفته است و معیارهای روشنی برای تشخیص نه تنها زبان عامیانه ادبی و غیر ادبی، بلکه حتی واژگان محاوره و محاوره وجود ندارد. بنابراین در همان فرهنگ لغت اونجا دکتربه عنوان ابتذال تلقی می شود و از این طریق، نگهبانمثل کلمات محاوره ای

واژگان محاوره ای، و همچنین محاوره، گاهی اوقات دارای عناصر سازنده کلمات متمایز است: پسوندهای -yaga-، -uga-، -nya-، و غیره .: صد، باندیوگا، حیله گری، پچ پچ، پچ پچو غیره.

یک کلمه محاوره فقط می تواند یکی از معانی زیر را داشته باشد:

کلاغ سیاه. 2.منتقل کردن. درباره افرادی که به دنبال سوء استفاده از smth.، غارت smth. ( ساده، تحقیر).

چماق 2.منتقل کردن. درباره یک فرد احمق و احمق ساده، قسم بخور).

همانطور که می بینید، گاهی اوقات در فرهنگ لغت برای بستر " ساده" همانطور که در مورد واژگان محاوره ای، علائم بیانی اضافه شد: " بی ادب.», « سبوس" و غیره. مثلا:

برآمدگی (خشن، ساده)چشمان خود را برآمده کنید.

این گونه کلمات معمولاً واژگان بی ادبانه محاوره ای و توهین آمیز هستند ( ابتذال ها) در آستانه زبان ادبی ایستاده است.

کاهش سبکی که اخیراً مشاهده شده در گفتار، ابتذال آن و حتی استفاده آزادانه از واژگان ناپسند یا ناسزا (نفرین، فحاشی) - اگرچه از منظر اجتماعی قابل درک است، اما واکنشی به ممنوعیت ها و شعارهای گذشته است، اما در نهایت ، با فقدان فرهنگ همراه است، با از دست دادن شناخته شده آرمان گفتار هنری و زیبایی شناختی. خطر ابتذال و بد زبانی کردن گفتار (و حتی داستان) این است که بر استانداردسازی معنوی و فقر قرار می گیرد، از تبعیت روانی غیرارادی کسانی صحبت می کند که جهان بینی "درس" ، "پانک" ، "دزد قانون" را بیان می کنند. بنابراین، تلاش برای گنجاندن برخی ناسزاها در لغت نامه های عمومی (همانطور که در آخرین نسخه های فرهنگ لغت زبان روسی اوژگوف-شودووا انجام شد) غیرقابل توجیه است - فرهنگ لغت های خاصی برای این کار وجود دارد. L.I. اسکورتسوف، در ارتباط با چنین وضعیتی، مسئله "بوم شناسی" زبان را مطرح می کند، یعنی. پاکیزگی و حفظ آن

بنابراین، واژگان رنگی سبک، اول از همه، محدودیت استفاده از آن را در چارچوب یک سبک عملکردی خاص نشان می دهد. با این حال، همانطور که قبلا ذکر شد، این عقیده وجود دارد که رنگ آمیزی سبک یک کلمه (و همچنین بیانگر) جزء معنایی کلمه، یک معنای سبکی است و وجود این مفهوم کلمه را مشخص می کند و آن را برجسته می کند. در پس زمینه واژگان خنثی. در این مورد، نه از طبقه بندی کاربردی-سبکی واژگان، بلکه از واژگانی با رنگ آمیزی بیانی-سبکی (در مقابل اسمی، خنثی) صحبت می شود. با این حال، در همان زمان، رنگ آمیزی عاطفی بیانگر ( تحقیر، تحقیر، تحقیر، نوازش)همیشه از سبک متمایز نیست ( بلند، شاعرانه، محاوره ای، ساده)که کاملا درست نیست. رنگ آمیزی عاطفی - بیان نگرش گوینده به موضوع گفتار (مثبت یا منفی) - جزء اجباری معنی است که می تواند نه تنها با بستر، بلکه به صورت شفاهی در یک تعریف فرهنگ لغت بیان شود. مثلا: اسب، نق -محاوره ای، نادیده گرفته شده. به اسب / اسب بد. از سوی دیگر، رنگ‌آمیزی سبک فقط در سبک خاصی به کار می‌رود و جزء معنا نیست، بنابراین فقط با یک برچسب بیان می‌شود. چشم ها (بالا.) - عین چشم; دروغ گفتن (ساده.) - دروغ گفتن.

طبقه بندی سبکی واژگان، همانطور که قبلا ذکر شد، در فرهنگ لغت های توضیحی عمومی با کمک ویژه مشخص شده است. نشانه های سبکیاشاره به ویژگی های عملکرد سبکی کلمه. از این نظر، همانطور که قبلاً اشاره شد، فقدان بستر است. مثلا: چشم ها - بدون بستر (خنثی، کلمه بین سبک)، چشم ها (بالا، قدیمی.),زنکی (ساده، خشن).با این حال، سیستم برچسب‌های سبکی هنوز با کامل بودن فاصله زیادی دارد، همانطور که این واقعیت نشان می‌دهد که هر فرهنگ لغت دارای سیستم برچسب‌های سبکی خاص خود است. علاوه بر این، بسیاری از لغت نامه ها دارای علائم سبکی هستند که نمایانگر دیدگاه تاریخی کلمه (مانند "منسوخ") و دامنه استفاده از کلمه (مانند "منطقه") هستند که کاملاً درست نیست و توسعه ای از کاربرد است. از مدت. با این حال، علائمی که فقط رنگ‌آمیزی سبک کلمه را نشان می‌دهند باید در واقع سبک در نظر گرفته شوند: محاوره ای، ساده، کتابی، بلند، شاعر. و غیره.

در پایان گفتگو در مورد ویژگی های مختلف واژگان زبان روسی، لازم به ذکر است که در فرهنگ لغت برخی از کلمات اغلب ویژگی های مختلف را ترکیب می کنند: غفلت" و " ساده.», « منسوخ شده" و " بالا" و غیره. (مثلا: اقامتگاه .پیر و قد بلند.همان مسکن

در واقع، بسیاری از ویژگی ها ارتباط نزدیکی با یکدیگر دارند. بنابراین، کلمات منطقه ای معمولاً در لایه سبکی کاهش یافته واژگان زبان ادبی (عامیانه) قرار می گیرند. کلمات منسوخ در واژگان غیرفعال معمولاً به سبک بالا استفاده می شوند. واژگان خاص (اصطلاحات) - متعلق به سبک کتاب و غیره. بنابراین، مشخص بودن واژگان در لغت نامه های توضیحی (با کمک علائم خاص) نشان دهنده طبقه بندی واقعی واژگان بر اساس حوزه و فعالیت استفاده و رنگ آمیزی سبک است. بنابراین با استفاده از فرهنگ لغت توضیحی می توانید جایگاه هر کلمه ای را در واژگان زبان مشخص کنید.

بنابراین، هر کلمه از فرهنگ لغت، مکان خاصی را در سیستم واژگانی زبان اشغال می کند و می تواند با توجه به چهار پارامتر ذکر شده مشخص شود: منشاء، حوزه اجتماعی استفاده، پویایی استفاده، رنگ آمیزی سبک. آنچه را که در نمونه ای از گزیده ای از "سرود اولگ نبوی" توسط A.S. پوشکین و ویژگی های واژگان این متن را در قالب جدول ارائه کنید (به جدول شماره 4 مراجعه کنید):

جدول 4. ترکیب واژگان متن.

تمام اطلاعات در مورد این موضوع در نمودار مرجع خلاصه شده است

(*پیوست 2 را ببینید. طرح های مرجع.طرح شماره 5. واژگان زبان روسی ).

زبان عامیانه محاوره ای

متون مدرن، خصوصاً روزنامه ها، به ویژه تیترها، اول از همه به تأثیر رمز و راز دست می یابند: جذب خواننده، علاقه مند کردن او، به لبخند زدن او. در تصویر واژگانی گفتار مدرن، هجوم بسیار قابل توجهی از کلمات عامیانه، عامیانه، عامیانه وجود دارد که به طور قابل توجهی سیستم عاطفی و سبکی زبان روسی را تغییر می دهد. و از آنجایی که سیستم سبکی تثبیت شده زبان نه تنها در خدمت اهداف زیبایی شناسی، بلکه اقتصادی ترین و دقیق ترین انتقال اطلاعات است، تخریب سیستم سبکی به طور غیرارادی به کاهش محتوای اطلاعاتی ارتباطات کمک می کند.

فرآیندهای تعبیر، ناهماهنگی، استفاده از زبان محاوره ای، اصطلاحی، زبان عامیانه به طور قابل توجهی بر شکل گیری ساختار واژگانی زبان تأثیر می گذارد. از یک طرف، واحدهای زبان جدید وارد استفاده روزمره می شوند. از سوی دیگر، این واحدهای جدید تمایل دارند تا جایگزین ساختارها و عبارات پیچیده‌تر زبانی شوند.

افزایش شدید تنوع ابزار بیان، نشانه روشنی از گفتار مدرن در رسانه ها است، که به ویژه در پایان قرن بیستم مشهود بود. در اثر "تحولات زبان" V.G. گاک گک، وی.جی. تحولات زبان / V.G. گاک. - M، 2001. - C. 43. خاطرنشان می کند که اشکال مختلف در تمرین گفتار حل "دو کار مهم را امکان پذیر می کند: ارتباطی و بیانی. به لطف تنوع، ابزارهای بیانی زبان بی نهایت متنوع است، که فرصت بیان ظریف ترین ها را می دهد. سایه های فکر. این کارکرد بیانی واریانس است "کارکرد ارتباطی آن در این واقعیت نهفته است که موفقیت ارتباط را تضمین می کند. سرعت با استفاده از اشکال اختصاری کلمات و جملات تضمین می شود. همچنین تغییر در معنی از کلمات، که به شما امکان می دهد یک شی را مشخص کنید، حتی اگر نامزدی فراموش شده باشد. آزادسازی مطبوعات، گسست آن با جهت گیری قبلی به سمت سخت گیری سخنان رسمی.

استفاده از عناصر زبانی محاوره ای و محاوره ای در متون داستانی کاملاً قابل قبول و سنتی است. همچنین در خدمت ایجاد فضای کلامی و هنری خاصی از روایت، مطابق با نیت نویسنده، و ایجاد پرتره گفتاری از قهرمان، و شکل گیری بیان یا سبک سازی متن است. کلمات و عبارات محاوره ای و محاوره ای رایج ترین ابزارهای سبک سازی در یک متن ادبی هستند. اول از همه، از آنجا که عنصر زنده محاوره ای عامیانه دارای پتانسیل عظیمی برای امکانات کاربردی و سبکی و ابزارهای هنری و بیانی است، طیف گسترده ای از ارزیابی عاطفی، آزادی در انتخاب عناصر واژگانی زبان، واژه سازی و سازگاری آنها را ارائه می دهد. ، ای.یو. استفاده از واژگان غیر مدون در متون رسانه ای / E.Yu. اسکوروخدوف // http://www.modernlib.ru/go.php?url=http%3a%2f%2fwww.litres.ru%2fpages%2fbiblio_book%2f%3fart%3d635275%26lfrom%3d2272045.

علاوه بر این، انحراف عمدی از هنجار، به عنوان یک قاعده، مستلزم بیان و بیان بیشتر است.

مهم است که در نظر بگیریم که چگونه عناصر واژگانی محاوره ای و محاوره ای مورد استفاده نویسندگان مدرن در فرهنگ لغت های توضیحی مدرن زبان روسی منعکس می شود و همچنین چگونه واژگان مورد استفاده در داستان مدرن به واژگان زبان ادبی مدرن روسیه نزدیک است.

با تعریف این لایه های واژگان به عنوان محاوره و محاوره، یک بار دیگر اشاره می کنیم که تعریف سنتی موجود: این واژگانی است که گفتار شفاهی روزمره گویشوران بومی زبان روسی را مشخص می کند و به طور سنتی به محاوره و محاوره تقسیم می شود. با شفاف سازی از دیدگاه ما، واژگان محاوره ای متعلق به زبان ادبی مدون است، که دارای تمام تفاوت های ظریف بیان محاوره است، بدون آن هیچ ارتباط غیررسمی گفتاری واقعی وجود ندارد. اما اگر ارزیابی عاطفی خود را در درجه ای روشن نشان دهد و سبک و معنای کلمه را کاهش دهد و درشت کند، آنگاه به محاوره تبدیل می شود. به عبارت دیگر، در درک ما، واژگان محاوره ای کاهش یافته، عامیانه است.

درجات مختلفی از شباهت بین زبان ادبی و زبان داستانی در ادوار مختلف تاریخی شناخته شده است و دقیقاً واگرایی این اشکال وجود زبان است که قابل توجه است.

در عصر فرهنگ نجیب، و این بارها توسط V.V. وینوگرادوف، گفتار هنری هنجار ایده‌آل زبان ادبی بود و خود مفهوم زبان ادبی با ادبیات همراه بود و از اواخر قرن نوزدهم، زبان ادبی به شدت از گفتار هنری جدا شد و پشتیبانی در زبان ادبی پیدا کرد. زبان نثر علمی و روزنامه نگاری.

دموکراتیزه کردن گفتار هنری که در روند ادبی مدرن اتفاق می افتد: نفوذ عناصر لایه های واژگانی محاوره- روزمره و محاوره-کاهش یافته، و همچنین گویش ها (به ویژه در میان نویسندگان روستایی) - نه تنها نوآوری های زبان ادبیات را منعکس می کند، بلکه تغییراتی که در خود زبان ادبی رخ داده است با تغییرات اجتماعی-فرهنگی در جامعه مدرن مرتبط است: بی توجهی به هنجارهای فرهنگ بیان، درک نادرست از آزادی بیان، استفاده نادرست از آن، ناتوانی در تسلط کافی بر زبان گسترده جدید. اطلاعات مرتبط با ظهور نئولوژیزم ها و وام های خارجی - همه اینها مستلزم مبتذل شدن زبان روسی مدرن است که در آن استفاده از واژگان محاوره ای کاهش یافته و انباشته های فراوانی وجود دارد.

هنگام مراجعه به آثار لغت‌شناسی مدرن، کاملاً آشکار می‌شود که توزیع صلاحیت سبکی یک کلمه در فرهنگ لغت تحت تأثیر رقیب فعلی ادبیات داستانی - رسانه‌های جمعی است که توجه عموم را بیشتر به خود جلب می‌کند و هنجارهای خود را برای استفاده تحمیل می‌کند. زبان در موقعیت های خاص و اگرچه زبان رسانه ها متهم به محدود بودن، استانداردسازی عبارات، ساختارهای کلیشه ای، فقدان بیان مناسب است، اما این زبان است که به طور همزمان میانگین گفتار گویشوران بومی امروزی را بازتولید می کند و قوی ترین تأثیر را بر آن می گذارد. این یک فرآیند واقعی است که یک محقق زبان نمی تواند آن را نادیده بگیرد.

با این حال، این حوزه - زبان رسانه - است که به دلیل وجود آرمان معینی از زبان ادبی، توسط شیوه فرهنگ‌شناسی نادیده گرفته می‌شود. چنین گستاخی لغت شناسان در مجموع

با وجود باستان گرایی معین و حتی ضروری فرهنگ لغت، نتیجه ای حاصل می شود: ما فرهنگ لغت های مناسبی از زبان مدرن به دست نمی آوریم. چنین نسخه های واژگانی را می توان فقط به صورت مشروط نامید. از این گذشته، هدف مستقیم فرهنگ لغت توضیحی، زبان ادبی مدرن پذیرفته شده است.

انصافاً خاطرنشان می کنیم که اگر فرهنگ لغت به طور کامل یا تقریباً کامل با گفتاری که از صفحه تلویزیون یا از برنامه های رادیویی مدرن می شنویم نشان داده می شد ، شاید زبان روسی در فرهنگ لغت نه تنها در یک فرم غیر ادبی، بلکه به شکل بسیار تغییر شکل یافته و تحریف شده، زیرا، با این وجود، افراد تحصیل کرده و باهوشی که به زبان روسی ادبی صحبت می کنند، به روشی کاملاً متفاوت از بسیاری از افراد روی صفحه تلویزیون روسی صحبت می کنند.

با بازگشت به مسئله رابطه بین زبان ادبی و زبان داستانی از منظر بازتاب تمایز سبکی واژگان در فرهنگ لغت های توضیحی مدرن روسی، موارد زیر را باید در نظر داشت. البته هر فرهنگ نویسی می فهمد که فرهنگ لغت زبان ادبی، یعنی. فرهنگ هنجاری، نباید، و نمی تواند فرهنگ لغت زبان داستان باشد. به هر حال، بسیاری از کلمات در گفتار هنری، مهر جهان بینی یک نویسنده و بار ایجاد فضای زبانی مشخصه موقعیت داستانی خاص یک متن ادبی را به دوش می کشد، و طبیعتاً استفاده از کلمات چنین نویسنده ای موضوع هنجاری نیست. فرهنگ لغت.

با این حال، "جذابیت یک تصویر هنری روشن، از نظر روانی کاملاً قابل توضیح با تمایل به ارائه نمونه هایی از کلاسیک های روسی در یک مدخل فرهنگ لغت، سردرگمی نامحسوس مفهوم "هنجار زبانی" با ایده یک ایده آل هنری. لغت نامه های آکادمیک را هدایت کنید تا حقایق را نه تنها در مورد زبان ادبی عمومی، بلکه در مورد آفرینش کلمات نویسنده عمیقاً عجیب و غریب و منحصر به فرد توصیف کنند.

گاهی اوقات تشکیلات جدید نویسنده در فرهنگ لغت گنجانده می شود. معنای فردی نویسنده (هم معنایی و هم سبکی). اما با این حال، اغلب، لغت نامه های مدرن نشانه گذاری سبکی واژگانی را که واحدهای واژگان فردی در متون نویسندگان مدرن روسی به دست می آورند، منعکس نمی کنند.

V.V. وینوگرادوف، در اواسط قرن بیستم، اشاره کرد که مرزهای زبان روسی مدرن "از دهه 90 قرن نوزدهم - از آغاز قرن بیستم تا به امروز" آغاز می شود. و امروز می توان اصلاحاتی را برای نیم قرن آینده انجام داد، با تثبیت و در نظر گرفتن تغییرات اساسی اجتماعی در روسیه.

به خوبی شناخته شده است که یک مشکل جدی فرهنگ شناسی، اختلاف بین سبک شناسی نظری و عمل فرهنگ شناسی است. بنابراین، تقسیم زبان به سبک ها و طبقه بندی سبکی واژگان انجام شده در فرهنگ لغت با هم منطبق نیست، یعنی. تناظر مستقیم بین یک یا آن سبک و گروهی از واژگان مشخص شده همیشه یافت نمی شود. مکاتبات فقط می تواند در سبک های تجاری و علمی باشد. با سبک محاوره‌ای مشکل‌تر است، اگرچه تعداد زیادی از محاوره‌ها وجود دارد. و می توان فرض کرد که هنوز تا حدی واژگان مربوط به این سبک را پوشش می دهد. سبک ژورنالیستی ارتباط مستقیمی با یک نشانه واژگانی مشخص نشان نمی دهد. و زبان داستان که دارای انزوای کارکردی بارز است، عموماً فاقد هر گونه نشانه واژگانی «هنری» خاص است، زیرا ابزار واژگانی هنری خاصی وجود ندارد.

بنابراین، زبان داستان، به‌طور دقیق‌تر، واژگان آن، بر اساس اصول فرهنگ‌شناسی سبکی شناسایی نمی‌شود و در میان گروه‌های دیگر توزیع می‌شود. در تصویر واژگان زبان عمومی حل می شود.

علاوه بر این، با یک سبک کتابی غیرموجود (با فرمول بندی دقیق تر، متمایز نشدن با سبک شناسی نظری) واژگان کتابی در زبان عمل می کند که صلاحیت دقیق خود را در فرهنگ لغت با کمک برچسب bookish دریافت می کند. درست است، برخی از فرهنگ نویسان از این علامت امتناع می ورزند و تصمیم خود را با گسترش مرزهای استفاده از کلمات کتابی توضیح می دهند: واژگان کتابی به طور فعال به تمام حوزه های گفتار هجوم می آورد که در مجاورت عناصر عمدی محاوره ای قرار دارد و "کتابی بودن" خود را از دست می دهد. اما نشانه گذاری سبکی واژگان کتاب هنوز از بین نرفته است و خود کلمات نیز خنثی نشده اند.

واژگان زبان داستان مدرن عمدتاً منعکس کننده سبک های کتابی و عالی نیست، بلکه محاوره ای و محاوره ای است. در عین حال، نویسنده از چنین کلماتی نه چندان برای ایجاد یک پرتره گفتاری خاص از یک قهرمان معاصر استفاده می کند، بلکه به طبیعی ترین شکل در گفتار نویسنده خود، بلکه بدون توجه، زبان روسی مدرن و زبان واقعی خود را نشان می دهد. از خواننده خود Skorokhodov، E.Yu. استفاده از واژگان غیر مدون در متون رسانه ای / E.Yu. اسکوروخدوف // http://www.modernlib.ru/go.php?url=http%3a%2f%2fwww.litres.ru%2fpages%2fbiblio_book%2f%3fart%3d635275%26lfrom%3d2272045.

انحراف منظم در رسانه ها از هنجارهای ادبی، پایه های زبان ادبی روسی را تضعیف می کند و ماهیت منفی دارد. این به معنای انکار تغییرات زبانی و تأیید نیاز به حفظ کل گذشته نیست. این فقط به این معنی است که باید در برابر نفوذ به زبان ادبی همه چیزهایی که امروزه معمولاً "فحاشی" نامیده می شود مقاومت کرد. و نظر کسانی که معتقدند ورود آن به زبان ادبی «در صورت لزوم» کاملاً قابل قبول است، ما با آن موافق نیستیم.

بنابراین، نویسنده بوریس آکونین به "ادبیات توده ای" مدرن تعلق دارد، مضامین تاریخی را توسعه می دهد، متون را با موفقیت تلطیف می کند و به آنها رنگی از سالونیسم و ​​پیچیدگی می بخشد. داستان کوتاه B. Akunin به انتخاب ما، "چطور آن را دوست دارید؟" (این فصلی از رمان "خواندن فوق برنامه" است که هم در نسخه مجله و هم به عنوان اثر جداگانه منتشر شده است) - در مورد میتیا کارپوف شش ساله که دارای توانایی های ریاضی منحصر به فرد است. پدر میتیا آرزو داشت پسر با استعداد را به ملکه نشان دهد و موفق شد. داستان همچنین حاوی برداشت های خود میتیا از "پنجشنبه کوچک هرمیتاژ"، کاترین، محبوب، درباریان، از همه چیزهایی است که در دادگاه دید.

ویکتور اروفیف که توسط رسانه ها تبلیغ می شود، از نظر ادبی گسترده به پست مدرنیسم تعلق دارد. کار او مورد توجه است، بیشتر با رسوایی برانگیخته می شود تا شایستگی های هنری و ادبی واقعی. تقریباً هر یک از آثار او با ظالمانه و رسوایی مشخص می شود که به گفته نویسنده، مشخصه وضعیت پس از موضوع انسان و جامعه مدرن است. ما جستجوی خود را در مورد اثر (نسبتا مناسب) او "ستاره پنج پر" متوقف کردیم که داستانی سورئال درباره سفر نویسنده به ایتالیا و افشاگری های او در مورد عشق، به طور دقیق تر، عشق هایی است که هر فرد از دیدگاه خود، دارای پنج است و در موجودات مختلف آوانگارد با پوزه گربه یا سگ یا با سر دلفین و غیره ظاهر می شود.

نثرنویس ویکتور پلوین پست مدرنیسم را در نسخه اصلی روسی خود ارائه می دهد. او استادانه متون دیگران را دوباره کار می کند، خیال پردازی می کند، بازی می کند و اساساً آثار کتاب درسی کلاسیک ها را به سخره می گیرد. داستان او "رویای نهم ورا پاولونا" (منتشر شده در مجله Zvezda) درباره ورا پاولونا، نظافتچی توالت مردانه در بلوار Tverskoy است که زندگی او ناگهان به پرسترویکا تبدیل شد و همه چیز را به طرز باورنکردنی تغییر داد. و اگرچه "زندگی به تدریج بهتر شد" ، ورا در این زندگی جدید متوجه چیزی عجیب و منزجر کننده و گاهی اوقات حتی وحشتناک شد. و رویای ورا که تمام ترس های او را آشکار کرد، فقط تمثیلی از شنا کردن او در "اقیانوس بی کران هستی" است.

سرگئی تولکاچف متعلق به "نویسندگان مؤسسه ادبی" است، متعلق به رئالیسم مدرن روسیه است که امروزه از طریق نگرش نسبت به مدرنیسم، به طور دقیق تر، انکار آن تعریف می شود. در واقع، این تضاد بین رئالیسم و ​​مدرنیسم دراماتورژی توسعه ادبیات مدرن روسیه است که به آن امکان می دهد در جهات مختلف توسعه یابد و انواع ابزارهای هنری بیان را توسعه دهد. با محدود کردن حجم متون به بیست و پنج صفحه، چهار فصل اول رمان نمک و آرایش برتوله اثر اس. تولکاچف را انتخاب کردیم. هنگام خواندن معلوم می شود که این نام مجله مشهوری است که در رمان به سردبیری و تحریریه آن پرداخته شده است. اما از آنجایی که روزنامه نگاران بنا به ماهیت فعالیت خود مجبورند با افراد مختلف ارتباط برقرار کنند و در موقعیت های گوناگون قرار بگیرند، فضای متن پر از شخصیت ها و رویدادهای بسیار زیادی است.

روش خلاق تاتیانا تولستایا سنت های رئالیسم کلاسیک روسی را ادامه می دهد، اما در جهتی مدرن به سمت سیستم هنری پست مدرنیسم توسعه می یابد. در داستان "کین نخواهد بود"، جایی که نام خود قبلاً دارای یک فرم محاوره ای نادرست است.

ظهور در متن سبک خاصی از عناصر واحد واژگانی "بیگانه" دیگر روند نسبتاً پایداری در عملکرد متون در حوزه های مختلف ارتباطی است. مطبوعات به شیوه جدید گفتار حساس هستند و آن را می پذیرند و ذائقه زبانی معاصران را تکرار می کنند. مشاهدات عملکرد مطبوعات در دهه گذشته باعث شد تا به اصالت استفاده از عناصر سبک دیگر در متن رسانه توجه شود.

قبل از هر چیز، من می خواهم دلایل استفاده از انواع خاصی از واژگان غیر مدون در نشریات رسانه های مکتوب در سال های اخیر را مشخص کنم. در روند مطالعه نشریات مطبوعات روسیه، عناصری از زبان غیر ادبی به عنوان زبان بومی مشخص شد. اصطلاحات تخصصی، آرگوتیسم؛ توهین آمیز، کلمات دشنام.

استفاده از فضا.

در گفتار روزنامه، تعاملی بین نسخه‌های کتاب و محاوره‌ای از زبان ادبی و همچنین تأثیر شدید زبان بومی بر زبان رسانه وجود دارد.

روزنامه نگاران اغلب از رایج ترین و رایج ترین کلمات و عبارات واژگان محاوره ای روزمره استفاده می کنند: "درستشاخ ها را شکست (کومرسانت؛ 8.12.99). "سرزمین پدریبرای سه نفر (تایم MN؛ 1999، شماره 46).

عناصر ارتباط بین فردی غیررسمی به طور فعال در گفتار نوشتاری نفوذ می کنند:

"قلعه در داخلse چهار; طرفین" (. Time MN؛ 1999، شماره 48);

بنابراین به نظر می رسد که سینماها خیلی دور هستند.شوروی "گذشته(برهان و حقایق؛ 1379، شماره 42).

"برای سالهاعذاب حماقت » (Time MN؛ 1999، شماره 50 ),

این نتیجه یک تغییر آگاهانه در سبک است که نیاز به آن توسط وضعیت جدید در جامعه دیکته شده است.

منصفانه است که توجه داشته باشیم که اغلب استفاده از زبان بومی در رسانه ها به دلیل استفاده از آن توسط شخصیت های عمومی مختلف - سیاستمداران، بازیگران، چهره های تجارت نمایش است. رسانه ها فقط این نوع ویژگی های گفتاری را ضبط می کنند.

استفاده از اصطلاحات تخصصی و آرگوتیسم.

زبان مطبوعات، علاوه بر محاوره و محاوره، عناصری از زبان های فرعی را نیز در بر می گیرد که با یک ویژگی برون زبانی محدود شده اند. در اصل، همه چیزهایی که در گفتار بدون ممانعت روزمره به دست می آمد (و خیلی بیشتر از آن) اکنون در متون مکتوب، در هر صورت، به حوزه رسانه های جمعی اجازه داده می شود. کاربرد ادبی گاهی اوقات شامل گروه های کاملی از تصاویر می شود که قبلاً فقط مشخصه اصطلاحات خاص بودند. یک مثال معمولی مفهوم است دویدن، غلتیدن، گرفتن، فشار دادن،به معنای «موضوع هر عمل، معمولاً مجرمانه، قرار دادن».

"اما اولین تماس برای اینمکنده ها رویاهای ویران...(استدلال و حقایق، 1377/11/4).

" بچه های زمان بندی پشت میله ها تشکیل شد...» (مگاپولیس-اکسپرس؛ 1378/06/16).

"برهنه, بچه ها چک کنید(Moskovsky Komsomolets؛ 11/11/2000).

استفاده از چنین واژگانی در رسانه ها نامگذاری واقعیت های خاص یک جامعه گفتاری معین را تضمین می کند که دارای تعاریف پذیرفته شده عمومی از نظر سبکی خنثی نیست و از طرف دیگر محیط اجتماعی ارائه شده را از نظر ویژگی های وجودی آن مشخص می کند.

بنابراین، رسانه‌ها نقش «دیگ ذوب» زبان‌های گروه‌های اجتماعی مختلف را بازی می‌کنند و ظاهری از یکنواختی زبان را در کل ایجاد می‌کنند. توسعه واحدهای محاوره ای، اصطلاحات تخصصی، عامیانه، عامیانه در گفتار نوشتاری، راه های جدیدی را برای ترکیب این کلمات، مدل های جدید کلمه سازی می دهد، پتانسیل بیانی آنها را نشان می دهد. همه اینها بر ماهیت نوآوری ها در زبان تأثیر می گذارد ، پویایی آن را تعیین می کند و به شما امکان می دهد هنجارهای موجود را تنظیم کنید.