poznati slikar- akvarelista iz sredine XIX veka bio je i Eduard Petrovič (Ivanovič) Gau (1807-1887). Rodom iz baltičkog grada Revala (danas Talin) studirao je na Akademiji umetnosti u Drezdenu (1830-1832). Godine 1838. E. Gau je dobio titulu neklasnog umjetnika na Carskoj akademiji umjetnosti. Postao je poznat po svojoj strogosti akvarel slike interijeri Hermitage and Winter Palace koji su bili i imaju veliku vrednost za istoriju ruske kulture. Navodimo neke od njih: "Glavno stepenište u Ermitažu", "Dvorana španske škole" (obe - 1853), "Pogled iz perspektive na dvoranu ruske škole u carskom Ermitažu" (1855), "Sala Aleksandre Fjodorovne Studija" (1858), "Galerija 1812", "Kabinet italijanskih škola" (obe - 1860), "Zimski dvorac. Dvorana Petrovski" (1863), "Pogled na radnu sobu Marije Nikolajevne u Zimskom dvorcu", "Maurska dvorana " (oboje - 1864), "Feldmaršal's Hall" (1866) i dr. Davne 1854. godine E. Gau je dobio titulu akademika perspektivnog akvarel slikarstvo(perspektiva, naravno, u smislu načina na koji se prostorne figure prikazuju na ravni). Kao i većina umjetnika, E. Gau se nije ograničio na pravac likovne umjetnosti izabran jednom zauvijek, već se okušao i u drugim žanrovima slikarstva. Posebno su uspješni bili portreti njegovih savremenika i savremenika koje je on slikao. Umjetnik je potvrdio očigledno: djela majstora, u kojem god obliku likovne umjetnosti stvarao, neće ostati bez pažnje.
A. Grech, koji je studirao na početku 1920-ih delo E. Gaua, sugeriše njegov odnos sa imenjakom, poznatim minijaturistom-portretistom Vladimirom Ivanovičem Gauom, od koga je mogao da nasledi i minijaturnu tehniku pisanja. Sviđalo se to vama ili ne, teško je reći. Poznato je samo da među ranim radovima E. Gaua postoje i portretne minijature. To su "Dve devojke" i "Portret žene", verovatno V.A. Stolypin. Na osnovu toga Grech zaključuje da je E. Gau majstor koji je prvo radio kao minijaturista-portretista, a kasnije se bavio interijerom.
Posebna vrijednost umjetnikovih akvarela leži prije svega u tome što se pomoću njih može sastaviti udžbenik o povijesti interijera sa sredinom osamnaestog veka i skoro kasno XIX veka, od vremena vlasnika palate Gatchina Grigorija Orlova do Aleksandra II.
Kao rezultat toga, počeo je primati naređenja od carska porodica: slikani "portreti" enterijera Velikog Kremlja, Nikolajevskog, Mihajlovskog, Zimskih dvoraca i Ermitaža. Inače, neki od ovih akvarela čuvani su u palati Gatchina do 1920-ih, da bi potom prebačeni u Ermitaž.
Slika enterijera pripada žanru perspektivnog slikarstva. U 19. veku pisanje "unutrašnjosti soba" postalo je veoma moderno. Ovo je urađeno kao profesionalni umjetnici, i amateri, crtanje za zadovoljstvo rodbine i prijatelja u kućnim albumima. Unutrašnjost zgrada nije samo odraz svog vremena, već i priča o onima koji u njima žive, njihovim ukusima, interesovanjima, blagostanju, tj. kao da je "indirektan portret vlasnika".
1830-1832 studirao je na Akademiji umjetnosti u Drezdenu. Godine 1838. za radove predstavljene Vijeću Carske akademije umjetnosti u Sankt Peterburgu dobio je srebrnu medalju i titulu neklasnog (slobodnog) umjetnika. Godine 1864. dobio je zvanje akademika perspektivnog akvarelnog slikarstva.Najveću slavu postigao je slikama enterijera palata i vila, rjeđe je radio kao portretista. Ispunjavao naloge carske porodice, privatne naloge. Snimio je enterijere Velike kremaljske palate, Nikolajevske palate u Moskvi, Mihailovskog dvorca, Zimskog dvorca, Nove i Male Ermitaže u Sankt Peterburgu, Palate Carskoe Selo, Velike Gatčinske palate i dr. najveći majstori akvarelno slikarstvo sredine 19. stoljeća; njegove radove karakteriše minuciozna izvedba, preciznost perspektivne konstrukcije, nježnost boje Najznačajniju zbirku Gauovih djela ima State Hermitage. Rad magistara je takođe zastupljen u Državnom ruskom muzeju, Muzeju palate Gatchina, Državnom muzeju-rezervatu Carskoe selo i drugima.
„Interijeri Zimskog dvorca. Prvi Rezervirani apartman. Svlačionica Velike princeze Marije Nikolajevne".
Akvarele E. Haua objedinjuje visoka tehnička veština: to je tačna konstrukcija perspektive, pažljivo crtanje detalja, majstorstvo tehnike akvarela. Rad sa akvarelom u tehnici sjenila, kada se ponavlja premazivanje bojom - sloj po sloj, pojačavajući tonalitet, vrlo je težak, i ne možete pogriješiti, prepisati.
Postoji pretpostavka da je E. Hau, kao i drugi perspektivni umjetnici, koristio optičke uređaje kao što je camera obscura (prototip kamere). Uprkos tome, slikanje akvarela je i dalje veliki posao. Ako je u početku umjetnik stvorio mali broj listova, 3-4 godišnje, zatim deset.
Prijem Aleksandre Fedorovne 1874
Dnevna soba Aleksandre Fedorovne 1876
Spavaća soba carice Aleksandre Fjodorovne 1880.
Prijem Aleksandra 2.
Po prvi put, E. Gau je došao u Gačinu 1862. da slika akvarele sa pogledom na kancelarije Nikolaja I i Aleksandra II. U palati Gatchina, carevi uredi su posebne prostorije sa sopstvenim unutrašnji svet gdje je bilo dozvoljeno samo nekolicini odabranih. Štaviše, od vremena Pavla I, ove kancelarije su se nalazile u kulama na 1. spratu. Kancelarija Pavla I nalazila se u Sahat-kuli glavne zgrade, u sklopu takozvanih "privatnih soba". Među arhivskim dokumentima, pa čak i predratnim fotografijama, akvareli E. Gaua koji prikazuju ove prostorije najvredniji su ikonografski materijal za restauraciju. Danas se u ovim prostorijama nalazi izložba oružja, a dio izložbe posvećen je Pavlu I. Reprodukcije Hauovih akvarela okačene po zidovima pomažu da se shvati kako su izgledale careve privatne sobe i da se provjeri autentičnost eksponata: ovo je mermerni bareljef Pavla I M.-A. Collo, učenici čuvenog Falconea, omiljene careve slike, sklopivi sto i stolica za kampovanje, uniforma, biblija itd. akvareli. Privatne sobe su pretvorene u svojevrsni spomenik sećanju na Pavla I i postojala je "usmena naredba Suverena bez posebne dozvole da se niko ne pušta unutra". Godine 1833., po nalogu Nikole I, logorski krevet, paravan, uniforma, pa čak i krvava careva košulja dovedeni su u Ovalni ured-spavaću sobu pored ureda kule - ovi nijemi svjedoci ubistva u zamku Mihajlovski 11. marta 1801. Ali da uporedite kancelarije 3 cara: Pavla I, Nikole I, Aleksandra II - oca, sina i unuka, možete posetiti samo otvorenu izložbu akvarela. Vidjet ćete da je Nikola I, oponašajući Pavla I, također spavao na uskom logorskom krevetu. Aleksandar II je, baš kao i njegov otac, na zidove svoje kancelarije kačio litografije i gravure koje prikazuju uniforme raznih rodova vojske, ali je kao strastveni lovac svoje stanove ukrašavao i brojnim figuricama životinja, plišanim životinjama i portretima svog voljenog psa. - engleski seter Milord. Treba napomenuti da je jedino živo biće u cijeloj seriji Gatchina akvarela E. Haua ovaj pas koji leži na tepihu u kancelariji vlasnika.
Unutrašnjost Zimskog dvorca, u kojem je živio zet Nikole 1, Maksimilijan od Leuchtenberga.
"Interijeri Zimskog dvorca. Prvi rezervisani stan. Studija vojvode M. Leuchtenberga".
Danas nam je E. Gau vrijedan i kao izvrstan slikar minijature i kao talentirani majstor koji je stvorio album Gatchina, koji omogućava naučnicima, istoričarima, restauratorima da zamišljaju i rekreiraju izgubljene interijere palače Gatchina sa dokumentarnom tačnošću. Gau je prvi put došao u Gačinu 1862. Tada je mogao skicirati samo dva kabineta: Nikolaja I i Aleksandra II. Morali smo se vratiti u glavni grad. Čekali su posao u Ermitažu, Zimskoj i Aničkovskoj palati, Peterhofu. Ali utisci koji su ostali od njegovog boravka u Gatchini bili su previše živi i nisu napustili umjetnika. Gau je shvatio: on je sam otkrio Gačinu... Nigde nije sreo takav sklad lepote, toliku količinu umetničkih dela kao u palati Gatchina. Konačno je sazrela odluka - oslikavanje enterijera, a želja je ispunjena samo kroz 12 godina, kada je gau 1874 vratio se u Gačinu. Sada već dugo. I odmah prionuo na posao. bio posebno plodan 1877 Naslikano je više od deset akvarela Glavne zgrade i Trga Arsenal. I Gau je odlučio da sve uhvati. Za buducnost, za one koji ce doci kasnije.Prvo - Recepcija, skroman namestaj, na zidovima - pejzaži Italije. Sa vrata prijemne sobe otvara se šarena perspektiva Gotičke galerije. Takvo bogatstvo! na prozorima staklo u boji, plava svila na crno-zlatnim kineskim tabureima, lancetasti svodovi boje pijeska, portreti plemića u svijetlim odijelima... Sljedeća - Dnevni boravak. Žuta svilena tkanina obavija zidove. Udoban tapacirani namještaj Gambs and Tour, podni lusteri, vitrine od ebanovine u Boule stilu, pejzaži, portreti, bronza, porculan. Tkani tepih pokriva cijelu površinu poda. Velika kancelarija. Sve crveno. Crvene zavese, zidovi, presvlake, vitrine sa minijaturama. Kao iu dnevnom boravku, u oblikovanju stropa, u dekoru, tkaninama, bronzi, može se vidjeti želja da se oživi raspoloženje u sobama "galantnih" XVIII vijek. Gačinsko razdoblje je posljednje u stvaralaštvu izuzetnog slikara. 1880 Njegovi posljednji radovi su označeni: bela sala, Mermerna trpezarija, Tronska soba, Oružarska galerija... Šta se desilo sa umetnikom posle tog vremena, da li je ostao u Gačini, ili otišao u Sankt Peterburg, nije poznato. Godina smrti slikara, koji je snimio predivne interijere glavnog grada i prigradskih palata, nije utvrđena.
"Interijeri Zimskog dvora. Prvi rezervisani stan. Salon vojvode M. Leuchtenberga".
Od 1845. godine palata Mariinsky, nazvana po Mariji Nikolajevni, postala je zvanična rezidencija prinčeva Leuchtenberg u Sankt Peterburgu.
Eduard Petrovich Gau živio je dug život - do 80 godina. Međutim, nakon njegove smrti, udovica Emilia Gau sa usvojena ćerka, koji nisu imali dovoljno sredstava, bili su primorani da traže od Akademije u Sankt Peterburgu da ih obezbijedi finansijsku pomoć. Akademija je, napominjući zasluge umjetnika, dodijelila paušalni iznos, ali je odbila penziju, pozivajući se na činjenicu da "Eduard Hau nije bio u službi Akademije".
Vladimir Ivanovič GAU (1816–1895), dvorski slikar, akademik, prvi put jedan od vodećih majstora akvarelnog portreta u Rusiji polovina XIX veka. Njegovo ime je u rangu sa majstorima koji su radili u ovom žanru kao što su Pjotr Sokolov i braća Aleksandar i Karl Brjulov.
Portret akvarelom - jedan od najelegantnijih oblika umjetnosti. Privlači prozirnošću i lakoćom pisanja, intimnošću i, posebno, opštom poezijom likovne i figurativne strukture.
U prvoj polovini 19. stoljeća akvarelni portret je postao široko rasprostranjen i postao dio kultura domaćinstva rusko društvo. 
IN AND. Gau. Autoportret 1855
Vladimir Ivanovič Gau rođen je 4. februara 1816. godine u Revelu u porodici umetnika koji je slikao pejzaže i pozorišne scenografije. Prve crtačke vještine dobio je od oca, a zatim je uzeo lekcije kod bivšeg dvorskog slikara Karla von Kugelchena. Zahvaljujući svom tutorstvu, Gau je već u mladosti počeo da dobija narudžbine za portrete. Ali pravi uspeh pao je na njegovu sudbinu kada je 1832. godine, sa šesnaest godina, imao priliku da slika portrete velikih vojvotkinja. Istovremeno je uspješno završio portret poznatog moreplovca F. Litkea. Kupac je bio zadovoljan njegovim portretom i, očigledno, uz posredovanje Kugelchena, predočio Gaua sudu. 
Portret mlade žene, 1837
Portreti velikih vojvotkinja svidjeli su se carici Aleksandri Feodorovnoj, koja je umjetnika uzela pod svoju zaštitu.
Gau je predao pismo preporuke profesoru Carske akademije umjetnosti Aleksandru Sauerweidu, a iste 1832. godine dobio je veliku srebrnu medalju i titulu neklasnog umjetnika. 
Portret N.A. Durova. 1837
Međutim, rani portreti još ne predstavljaju briljantnog i besprijekornog Gaua. Ali 1838. otišao je u inostranstvo, kao što je bilo uobičajeno u praksi akademskog usavršavanja, i tamo je brzo evoluirao, postajući apsolutno etabliran majstor evropskog nivoa sa individualnim stilom. Vrativši se u Rusiju 1840. godine, dobio je mjesto dvorskog slikara. 
Portret A. A. Olenjine. 1839
1840-te su najsrećniji i najplodniji period njegovog rada. Slika brojne portrete Nikolaja Prvog, carice Aleksandre Fjodorovne, velikih vojvotkinja, drži časove crtanja članovima carske porodice i postaje akademik. 
Portret velike kneginje Aleksandre Nikolajevne. c.1840
Portret carevića Aleksandra Nikolajeviča. 1841
Portret velike kneginje Aleksandre Nikolajevne.
Portret u akvarelu nije pripadao isključivo ruskoj kulturi. Akvarelisti su radili na svim evropskim dvorovima. Gaua je vodila njemačka škola. Gauovi neposredni učitelji bili su umjetnici iz baltičkih država, a sam Gau je bio Nijemac po rođenju. 
Princeza V. Golitsina.
Među brojnim akvarelima „visokog društva“ izdvaja se serija portreta glumica Imperijalnog pozorišta. 
Portret A. M. Stepanova kao Peka. 1837
Portret glumice V.N. Asenkova. 1838
Portret glumice u orijentalnom kostimu.
Četke V.I. Gau posjeduje šest portreta Natalije Nikolajevne Puškine. 
Natalija Nikolajevna Puškina - 1841
N.N. Puškin. 1842 Muzej A.S. Puškin. Brodzyany.
N.N. Puškin - Lanskaja. 1844
N.N. Puškin - Lanskaja. 1844. Strana privatna zbirka.
N. N. Puškin - Lanskaja 1849
N. N. Lanskaya. 1849. Napravljen akvarel za album Konjogardijske pukovnije.
General P.P. Lanskoy. 1849
Najbolji portreti V. Hau odlikuju se svojom besprijekornom izvedbom.Umjetnik teži apsolutnoj potpunosti slika: dame na portretima su uvijek lijepe, vojnici se odlikuju besprijekornim držanjem, djeca su šarmantna, rumenila i zlatokosa.
Grofica Beloselskaya - Belozerskaya.
AA. Stolypin. Rođak M. Lermontov.
Portret Olge, Marije i Evgenije Gau, umetnikovih ćerki. 1850
Portret velike vojvotkinje Aleksandre Nikolajevne, grofove od Hesen-Kasela. 1844
Velika kneginja Marija Nikolajevna, vojvotkinja od Leuchtenberga sa svojom djecom, Nikolajem i Marijom.
Portret nepoznatog iz velikokneževske porodice. 1848
Portret Aleksandra Mordvinova, 1846
carica Marija Aleksandrovna.
Dama kraj klavira. 1846
V. I. Gau je tri decenije bio vodeći majstor portretnog akvarela. Imitirali su ga mnogi majstori, njegovi originali su korišteni za gravure i litografije. Umjetnikov rad odredio je razvoj akvarel portret u godinama 1840-1860, sve dok ovaj žanr nije gotovo u potpunosti istisnula pristupačnija fotografija.
Prema časopisu "Naše nasleđe"...
Palata Gatchina u akvarelima Eduarda Haua
Gatchina Palace.
palata Gatchina, divan spomenik arhitekture i istorije, ozbiljno je oštećen tokom Velikog Otadžbinski rat. Restauracija je počela tek 1976. godine, a za sada posjetitelji mogu vidjeti obnovljene samo svečane sale mezanina Centralne zgrade zgrade. Međutim, palata u svoj svojoj raskoši unutrašnja dekoracija pojavljuje se u akvarelima umjetnika druge polovine 19. stoljeća, koji su zabilježili sve interijere građevine od umjetničkog značaja.
Glavna zasluga u tome što možemo jasno zamisliti kako je palata Gatchina izgledala u drugoj polovini 19. veka pripada čuvenom umetniku, akademiku perspektivnog i akvarelnog slikarstva Eduardu Petroviču Hau. Napravio je 59 listova s pogledom na unutrašnjost palače Gatchina. Ovi akvareli su ponos zbirke grafika Državnog muzeja-rezervata Gatchina.
Eduard Petrovič (Ivanovič) Gau, autoportret
E.P. Gau je prvi put došao u palatu Gatchina 1862. godine u dobi od 55 godina. Iza njega su bile godine plodnog i uspješnog rada po nalogu careve porodice.
Biografija E.P. Gau nije dobro shvaćen. Kratke informacije o njegovom životu i radu nalaze se brojne publikacije. Predstavljamo biografske podatke o E.P. Gau, na osnovu arhivskih izvora sačuvanih u nekoliko fondova Ruskog državnog istorijskog arhiva.
Gau je počeo da crta u vrlo ranoj mladosti. Kasnije je primetio da jeste od djetinjstva slika portrete i perspektivu» . E. Gau je imao mlađeg brata - Voldemara, koji je također postao poznati umjetnik - majstor akvarelnih portreta.
Vladimir Ivanovič Gau
Eduard je studirao četiri godine (1834-1838) na Akademiji umetnosti u Drezdenu i po završetku školovanja smatrao se majstorom portretnog slikarstva. Živeći 1838. godine u Dorpatu, E.P. Gau je podneo peticiju Savetu Carske akademije umetnosti u Sankt Peterburgu da mu dodeli titulu slobodnog neklasnog umetnika portreta. 5. marta 1840. godine dobio je ovu titulu i odgovarajuću potvrdu za uljem naslikan portret zaslužnog profesora i bibliotekara Imperijalnog univerziteta u Derptu, državnog savjetnika i viteza dr Morgensterna.
Bellotto Pogled na Drezden sa desne obale Labe, avgustovski most. 1748. Drezdenska galerija.
Pogled na Dorpat početkom 19. stoljeća. Iz gravure Zenfe
Sam Gau je 1850-ih zabilježio: „... 1838. priznat je na Akademiji kao umjetnik portretnog slikanja uljanim bojama. Od tada, moje studije su se uglavnom sastojale od perspektivnog akvarela, koje je dobilo najmilosrdniju pažnju cara i cijele carske porodice. Poznato je da je 1850-ih E.P. Gau je skicirao interijere palate u Carskom Selu, Peterhofu i Zimskom dvorcu. Kasnije (1860, 1870-ih) stvorio je slike brojnih prostorija Velike kremaljske palate u Moskvi, Nikolajevskog i Mihajlovskog dvora u Sankt Peterburgu.
Salon princeze Ekaterine Dadiani od Mingrelije (Zapadna Gruzija) u Carskom Selu, blizu Sankt Peterburga, Rusija
Gau Eduard Petrović
Dnevni boravak carice Aleksandre Fjodorovne, Cottage Palace, Sankt Peterburg, Rusija
Gau Eduard Petrović
Mariinsky Palace u Sankt Peterburgu. Plava dnevna soba
Gau Eduard Petrović
U decembru 1852. E. P. Gau, zajedno sa L. Premazzijem i K. A. Ukhtomskim, dobio je počasni nalog od cara Nikolaja I da stvori čitav niz akvarela " enterijeri dvorane Novog Ermitaža» . New Hermitage, izgrađena kao posebna muzejska zgrada po projektu bavarskog arhitekte Lea Klenzea, otvorena je 8. oktobra 1852. godine.
Leo von Klenze
Nemački arhitekta, umetnik i pisac.
Arhitekta Vasilij Petrovič Stasov, umetnički direktor A.G. Varnek
Njegovu izgradnju izveli su arhitekti V.P. Stasov i N. E. Efimov. Nikola I je bio ponosan na novi muzej i naručio pogled na sve dvorane ove zgrade. Umjetnici su radili na skiciranju interijera Nove Ermitaže od 1852. do 1861. godine i završili 50 crteža tokom devet godina. Gau je uredio hodnike drugog kata muzeja. Listovi sva tri umjetnika 1861. godine sakupljeni su u vrazu, koji se sastojao od "akvarelnih crteža unutrašnjih pogleda svih prostorija Imperial Hermitage, njegov vanjski izgled i geometrijski planovi, fasade i frontispis (in folio) koji broji 55 listova, od kojih je 25 crteža izradio Ukhtomsky, 10 Premazzi, 20 E. Hau".
New Hermitage. II sprat Glavno stepenište Novog Ermitaža. Igralište II sprat Akvarel. 1853
Gau Eduard Petrović
New Hermitage. II sprat Sala ruske škole Akvarel. 1855
Gau Eduard Petrović
New Hermitage. II sprat Sala ruske škole Akvarel. 1856
Gau Eduard Petrović
New Hermitage. II sprat Dvorana Cameos Aquarelle. 1854
Gau Eduard Petrović
Radeći na izgledu enterijera Nove Ermitaže 1854. godine, Eduard Petrovič je dobio titulu akademika na Carskoj akademiji umetnosti u Sankt Peterburgu. za umjetnost i znanje u slikarskoj perspektivi akvarel umjetnosti» . Po dobijanju ove titule, Gau je odobren u čin titularnog savjetnika i istovremeno položio zakletvu na državljanstvo. Rusko carstvo. U aprilu 1860. ministar Carskog dvora V.F. Adlerberg u "Representation on najviše ime» o nagradi E.P. Gau Vitez Reda sv. Stanislav trećeg stepena je primetio: „ Slikar, akademik Eduard Hau, zaslužuje pošteno ohrabrenje za svoj talenat i odličan rad.» . Ubrzo je najvišom odlikovan Orden sv. Stanislausa Gaua.
New Hermitage. II sprat Galerija antičko slikarstvo Akvarel. 1859
Gau Eduard Petrović
New Hermitage. II sprat Sala italijanskih škola Akvarel. 1853
Gau Eduard Petrović
New Hermitage. II sprat Sala španske škole Aquarelle. 1856
Gau Eduard Petrović
New Hermitage. II sprat Sala slika Flamanska škola Akvarel. . 1860
Gau Eduard Petrović
U decembru 1860. Nikola I je naredio Gauu, Premazziju i Ukhtomskom da počnu slikati akvarele unutrašnjosti Zimskog dvorca. E.P. Gau je skicirao nekoliko svečanih sala (Aleksandarsku dvoranu, Galeriju 1812, Rotondu), ali se uglavnom specijalizovao za prikaz dnevnih soba. U procesu rada na akvarelima sa pogledom na unutrašnjost Zimskog dvorca 1863. godine, Gau se obratio ministru carskog dvora V.F. Adlerberg sa molbom da mu se dodeli zvanje dvorskog slikara i imenovanje nakon 25 godina penzijskog staža. Do tada je Eduard Petrovič već 23 godine radio po carevim naredbama. Međutim, ovaj zahtjev mu je odbijen.
Alexander Hall
Gau Eduard Petrović
Ratna galerija 1812
Gau Eduard Petrović
Pogled na Rotondu u Zimskom dvorcu
Gau Eduard Petrović
Čak i prije nego što je završio seriju akvarela s pogledom na dvorane Zimske palače, Gau je napravio svoje prve skice interijera palače Gatchina. Umjetnik je 1862. godine prikazao kancelariju vladajućeg cara Aleksandra II i dvije kancelarije carevog oca, Nikole I: Veliku ratnu kancelariju i Malu vojnu kancelariju. Sve tri kancelarije nalazile su se na nedavno obnovljenom trgu Arsenal u palati Gatchina. Ovi listovi vjerovatno pripadaju najvišem redu za skiciranje kancelarija Nikole I, a kasnije Aleksandra II u raznim palatama. Poznato je da je Hau 1852. godine prikazao turski kabinet u Carskom Selu, 1854. kabinete cara Nikolaja I u Zimskom i Peterhofskom dvorcu, 1855. kabinet Nikole I, koji je tada već umro, u kolibi u Aleksandrija.
Turska soba u Katarininskoj palati u Carskom Selu
Gau Eduard Petrović
Veliki kabinet cara Nikole I
Gau Eduard Petrović
Tada su radovi na skiciranju interijera palače Gatchina prekinuti na 12 godina sve do 1874. godine, kada je Gau dobio zvaničnu narudžbu da napravi veliki niz pogleda na prostore ove zgrade. Sam umjetnik je u obavijesti Carskoj akademiji umjetnosti 1880. napisao: „Devetog marta 1874. drago je suverenom caru da počnem da pravim crteže unutrašnjih pogleda na palatu Gatchina za Njegovo Veličanstvo. Gau je napomenuo da je u periodu od 1874. do 1880. godine napravio 56 akvarela, čiji je popis umjetnik priložio obavijesti. Trenutno, palata Gatchina sadrži svih 59 listova koje je kreirao Gau, uključujući slike kancelarija Nikolaja I i Aleksandra II, nacrtane davne 1862. Pre revolucije, ovi akvareli čuvani su u Gatčini u albumu Aleksandra II, nakon muzejizacije palate - u Gravernici Muzeja palate Gatchina i trenutno predstavljaju jednu od najvrednijih serija listova iz fonda akvarela i crteži Državnog muzejskog rezervata "Gatčina".
Tokom 1860-ih - 1880-ih, kada je Gau stvarao svoje akvarele, palača Gatchina je doživjela još jedan period prosperiteta. Neposredno prije toga, 1840-ih i 1850-ih godina, zgrada je obnovljena po drugi put tokom svog postojanja.
Palatu Gatchina sagradio je italijanski arhitekta A. Rinaldi za G. G. Orlova 1766-1781. Zgrada se sastojala od centralnog objekta i bočnih krila-trgova povezanih sa njom polukružnim krilima. Siluetu centralne trospratnice zakomplikovale su dvije petougaone kule. Bočni jednospratni kvadrati - Kuhinja i Konjušenoje - imali su osmougaone kule na uglovima. Na drugom spratu polukružnih krila sa strane glavnog dvorišta Rinaldi je uredio otvorene galerije.
Bas-reljef F. I. Šubina, 1777
Grigorij Grigorijevič Orlov
Karakteristična karakteristika palate bila je oblaganje njenih fasada lokalnim kamenom - Paritskim dolomitom. Prostori palače Gatchina, koju je uredio A. Rinaldi, odlikovali su se profinjenošću i sofisticiranošću. Zidovi su okrečeni ili ukrašeni štukaturom. Prekrasni parketi raznih dezena izrađeni su od plemenitog drveta. Vrata su bila uokvirena platnom od umjetnog mramora. Visoki svodovi stropova završavali su se gracioznim kupolama. Međutim, prostorije koje je stvorio Rinaldi nisu dugo trajale u svom izvornom obliku.
Fasade palače. 1781 crtež
Fasade palače. 1790-ih
Devedesetih godina 17. stoljeća, palača Gatchina je djelomično obnovljena prema projektu drugog italijanskog arhitekte V. Brenna za novog vlasnika, cara Pavla I. Brenna je uzeo u obzir klimatske uslove sjevera Rusije i preuredio lođe polukružnih krila u zastakljene galerije sa stubovima od černičkog kamena. Arhitekta je zatvorio i otvorene lukove prvog sprata vratima. Prema Breninom projektu, sporedne zgrade su izgrađene na dva sprata. Arhitekta je preuredio mnoge glavne sale Centralne zgrade. Brenna je sobama dala veliku svečanost i sjaj, budući da su novi interijeri bili namijenjeni caru. U dekoraciji prostorija koristila se Brenna umetnički motivi i simboliku umetnosti antički Rim koju je dobro studirao u Italiji.
Vincenzo Brenna. Graviranje
Veliki vojvoda Pavel Petrović, I. Pullman, (iz originala P. Batoni, 1782)
Posljednji put palata je obnovljena prema projektu arhitekte R.I. Kuzmin od 1845. do 1858. godine. Kuzmin, stručnjak istorijskih stilova(posebno grčki i italijanska arhitektura), vidio, razvio i ojačao sličnost palače Gatchina sa zgradama Italijanska renesansa. Zamislivši rekonstrukciju palate, Nikolaj I je prije svega uputio R.I. Kuzmin da obnovi bočne kvadrate zgrade i u njima napravi stanove namenjene carskoj porodici, dvorjanima, kao i brojne poslovne prostore.
Roman Ivanovič Kuzmin, portret M.I.Scottija, 1849
Nikola I, Franc Kruger
Prvo je obnovljen Kuhinjski trg (1845-1850). Sljedeći korak je restrukturiranje trga Arsenal (ranije zvanog Konyushenny) (1847-1852) Stare bočne zgrade su potpuno demontirane, a na njihovom mjestu arhitekta je podigao nove trgove. Izrađujući projekat restrukturiranja sporednih objekata, R.I. Kuzmin je nastojao da postigne njihovo arhitektonsko jedinstvo sa centralnim dijelom zgrade. Arhitekta je izjednačio visinu bočnih zgrada sa visinom polukrugova i u sastav građevine uveo dvije rebraste kupole (iznad ugaonih kula trga uz krila palate). Kuzmin je uredio fasade Trga Arsenala i Kuhinja po etaži, slijedeći A. Rinaldija, koji je centralno tijelo zgrade ukrasio pilastrima kat po sprat. Nakon rekonstrukcije sporednih zgrada, počeli su se voziti do glavnog ulaza u palatu dvorište Arsenal caret. Na ovom trgu, koji je postao glavna zgrada palate, Kuzmin je uredio nove prednje prostorije, umjetničke galerije, privatne sobe cara, carice i porodice prestolonaslednika. Interijeri trga Arsenal R.I. Kuzmin ga je dizajnirao vrlo elegantno, koristeći ukrasni motivi razni stilski pravci eklekticizma.
E.P. Hau, koji je stigao u palatu 1870-ih, dobio je nalog da skicira i prostorije koje su se pojavile u 18. veku i nove enterijere koje je dizajnirao R.I. Kuzmin. Rad akvareliste tekao je neravnomjerno. U nekim godinama, Gau je uspio stvoriti samo jedan akvarel ili malo više - četiri, pet. Ostalih godina rad je napredovao brže, a umjetnik je uspio skicirati četrnaest ili više interijera palate. Nije bilo jasnog sistema u redoslijedu prikazivanja prostorija. Iste godine, Gau je mogao prikazati nekoliko svečanih dvorana 18. stoljeća, smještenih u međuspratu Centralne zgrade, te niz prostorija koje su bile dio ličnih soba porodice vladajućeg cara i nalazile su se sa strane. krilo zgrade - trg Arsenal. Sljedeće godine umjetnik je ponovo kreirao pogled na svečane prostorije Centralne zgrade i istovremeno skicirao sobe pokojnog oca cara Aleksandra II - Nikole I na trgu Arsenal. Ipak, akvarelista je jasno zamislio raspored palače, a u popisu interijera koji je stvorio u Gatchini, Gau je rasporedio prostorije prema zgradama i enfiladama. Do kraja 1880. Gau je uspio uhvatiti sve interijere palače od umjetničkog i istorijskog značaja.
Ova serija akvarela obuhvata 11 listova sa pogledom na svečane sale 18. veka, smeštene u međuspratu Centralne zgrade. Ove prostorije nisu pretrpjele značajnije promjene od 1790-ih, kada je car Pavle I bio vlasnik palate. Večina Unutrašnjost je u ovom periodu završena prema projektu arhitekte V. Brenne. Međutim, jedan broj interijera zadržao je (djelimično ili potpuno) originalno dekorativno rješenje arhitekte A. Rinaldija. U mnogim dvoranama palate mogu se vidjeti parketi sa raznim ornamentima rađenim prema Rinaldijevim crtežima, ukrasi od umjetnog mramora, štukature izvrsnih obrisa na zidovima i visokim stropovima. Brenna je ukrasila brojne interijere umjetničkim tkaninama; u mnogim prostorijama štukature i rezbareni ukrasi prekriveni su pozlatom.
Palata u Gatchini sa strane dvorišta. Litografija K. K. Schultza sa sl. I. I. Karlo Veliki.
vojna parada dvorski trg u blizini Grand Gatchina Palace,
Gavriil Sergejevič Sergejev
Među svečanim enterijerima 18. veka izdvaja se Bela sala - najveća međuspratna prostorija (sl. 1). Dizajnirao ga je A. Rinaldi 1770-ih. IN kasno XVIII veka, postavljena je skulptura po obodu dvorane, uključujući dve autentične antičke biste Antinoja i cara Karakale. Dvije međuspratne dvorane (grimizni salon i prijestolna soba cara Pavla I) bile su ukrašene tapiserijama tkanim u Francuskoj u Kraljevskoj manufakturi tapiserija (sl. 3). To su pokloni kralja Luja XVI velikom knezu Pavlu Petroviču, budućem caru Pavlu I. Prestola carica Marija Fjodorovna čuvala je izuzetnu kolekciju slika (sl. 2). Među slikama, gusto okačenim po zidovima, bila su dela poznatih Evropski umetnici: J. Mill, D. Teniers, N. Berchem, G. Romanelli, P. Batoni. Za vreme cara Nikole I 1850-ih, prednje prostorije 18. veka su pažljivo restaurirane i tokom celog 19. veka postojale su kao spomen na doba Pavla I (sl. 4).
Gau Eduard Petrović (1807-1887). Mermerna trpezarija. 1880. Papir, olovka, akvarel, kreč. 40,6x31,7 cm (GMZ "Gatčina", inv.br. GDM-428-XI)
Gau Eduard Petrović (1807-1887). Bijela dvorana. 1880. Papir, olovka, akvarel, kreč. 31,8x43,8 cm (GMZ "Gatčina", inv.br. GDM-430-XI)
Gau je kreirao i 6 akvarela s pogledom na privatne sobe cara Pavla I, smještene na prvom katu centralne zgrade palače Gatchina. Ove sobe bile su uređene skromnije od grandioznih interijera mezanina. Na dnu zidova bile su hrastove ploče. Zidovi i plafoni bili su prekriveni polihromnim slikama sa geometrijskim i cvjetni ornamenti. Predmeti koji ispunjavaju ove interijere svjedoče o ukusu cara i njegovim interesima.
Gau Eduard Petrović (1807-1887). Gornja prijestolna soba cara Pavla I. 1878. Papir, olovka, akvarel, kreč. 42,8x29,5 cm (GMZ "Gatčina", inv.br. GDM-423-XI)
Gau Eduard Petrović (1807-1887). Prestolna soba carice Marije Fjodorovne. 1877. Papir, olovka, akvarel, kreč. 54,5x64,5 cm (GMZ "Gatčina", inv.br. GDM-417-XI)
Sastav ličnih prostorija Pavla I uključivao je i Donju prestonu sobu (sl. 5). Neobična karakteristika dizajna ove dvorane bila je to što je prestona stolica bila postavljena na pozadini portreta Petra I velikog formata (slika se pripisuje djelu F. Jouveneta). Poznato je da je Pavle I veoma poštovao ličnost Petra. Zidovi Gornjeg prestola bili su ukrašeni pejzažima venecijanskih umetnika i portretima. državnici XVIII vijek. Na stolu ispod ogledala između vaza je gipsana bista kralja Henrika IV. Portreti Henrija od Navare pronađeni su u Paulovim privatnim sobama češće nego u bilo čije druge - 6 puta
Gau Eduard Petrović (1807-1887). Donja prijestolna soba cara Pavla I. 1877. Papir, olovka, akvarel, kreč. 41,5x28,7 cm.
(GMZ "Gatčina", inv. br. GDM-419-XI)
Gau Eduard Petrović (1807-1887). Ovalni ured cara Pavla I. 1877. Papir, olovka, akvarel, bjelica. 31,5x35 cm.
(GMZ "Gatčina", inv. br. GDM-418-XI)
U Ovalnom kabinetu od 1833. godine nalazile su se stvari iz radne sobe Pavla I u zamku Mihailovski: carev logorski krevet, njegova odeća, čizme, štap i paravan (sl. 6). Ovi predmeti su prebačeni u palatu Gatchina prema volji udovske carice Marije Fjodorovne.
Gau Eduard Petrović (1807-1887). Kula studija cara Pavla I. 1878. Papir, olovka, akvarel, kreč. 38,7x29 cm.
(GMZ "Gatčina", inv. br. GDM-424-XI)
Gau Eduard Petrović (1807-1887). Galerija oružja. 1880. Papir, olovka, akvarel, kreč. 42,7x30,4 cm.
(GMZ "Gatčina", inv. br. GDM-431-XI)
U studiji Kule, knjige i crteži bili su pohranjeni u niskim ormarićima, koje je Pavle I oduvijek želio imati pri ruci (sl. 7). Među njima su memoari ministra finansija Henrija IV Duke de Sullyja, knjige o pomorstvu, vjerski spisi. Gauov akvarel prikazuje bibliju na prozorskoj dasci, koja je oduvijek bila u ovoj prostoriji. Prema memoarima savremenika, Pavle I se satima molio u svojoj kancelariji ispred Biblije.
Nakon smrti Pavla I, kasniji vlasnici palate zadržali su netaknute lične sobe cara.
Serija akvarela koju je kreirao Gau uključivala je i slike prednjih prostorija polukružnih krila palate. U zapadnom krilu, povezujući Centralnu zgradu sa Kuhinjskim trgom, nalazile su se Česmenska i Oružarska galerija (sl. 8, 9). Galeriju Chesme dizajnirao je V. Brenna 1790-ih. U početku se galerija zvala Zlatna (zbog pozlate na štukaturnim ukrasima). U 19. veku je dobila ime "Česme" zahvaljujući trima slikama umetnika F. Hakerta koje su ga ukrašavale prizorima Česmenske bitke. Pod Pavlom I, kroz galeriju su napravljeni svečani izlazi u dvorsku crkvu, ponekad je ova prostorija služila kao sala za prepune bankete. U oktobru 1799. godine tamo su proslavljena vjenčanja kćeri Pavla I Aleksandre i Elene. Pored Chesme galerije nalazila se i Oružarnica (Arsenal) galerija, nastala 1823. godine. Tamo su se mogli vidjeti uzorci proizvoda iz najboljih oružarskih radionica u Rusiji, Evropi i Istoku.
Gau Eduard Petrović (1807-1887). Chesme galerija. 1877. Papir, olovka, akvarel, kreč. 38,4x31,1 cm.
(GMZ "Gatčina", inv. br. GDM-422-XI)
Gau Eduard Petrović (1807-1887). Crkva Svete Trojice. 1875. Papir, olovka, akvarel, kreč. 32,5x45,6 cm.
(GMZ "Gatčina", inv. br. GDM-451-XI)
Iza galerija je bila Ovalna soba. Njegovi zidovi bili su ukrašeni slikama S. F. Ščedrina sa pogledom na park Gatchina, koje su korišćene za pokrivanje slika D. B. Scottyja u drugoj polovini 19. veka. Iz Ovalne sobe moglo se ići malim hodnikom do dvorske crkve Svete Trojice (sl. 10). Crkva je podignuta u kuli Kuhinjskog trga pod G. G. Orlovom, ali je više puta obnavljana. Akvarel E. P. Gaua prikazuje crkvu nakon restrukturiranja 1840-ih, izvedenu prema projektu arhitekte R. I. Kuzmina. Skulptor P. Dylev izradio je štukaturnu dekoraciju ovog enterijera, zidne slike i svetlarnik oslikali su umjetnici P. M. Shamshin i A. F. Pernits.
Gau Eduard Petrović (1807-1887). Grčka galerija. 1880. Papir, olovka, akvarel, kreč. 40,3x30,3 cm.
(GMZ "Gatčina", inv. br. GDM-415-XI)
Gau Eduard Petrović (1807-1887). Arsenal soba. 1876 Papir, olovka, akvarel, kreč. 28,5x44 cm.
(GMZ "Gatčina", inv. br. GDM-403-XI)
Grčka galerija (sl. 11) nalazila se u istočnom polukružnom krilu koje je povezivalo Centralnu zgradu sa Trgom Arsenal. Dizajnirao ga je V. Brenna 1790-ih. Galerija je bila ukrašena bistama rimskih careva, kopijama raznih antičke statue, slike "slikara ruševina" Huberta Robbera. Iza Grčke galerije nalazila se Rotari soba, u kojoj se nalazila zbirka slika ovog autora poznati umetnik sredinom 18. veka.
Gau Eduard Petrović (1807-1887). Veliki vojni kabinet cara Nikole I. 1862. Papir, olovka, akvarel, kreč. 23,7x32,8 cm (GMZ "Gatčina", inv.br. GDM-407-XI)
Gau Eduard Petrović (1807-1887). Kupatilo carice Aleksandre Fjodorovne. 1877. Papir, olovka, akvarel, kreč. 41,7x30 cm.
(GMZ "Gatčina", inv. br. GDM-414-XI)
Kao što je gore navedeno, glavna stvar u drugoj polovini 19. stoljeća bila je obnovljena R.I. Trg Kuzmin Arsenal. Gau je kreirao 57 akvarela sa pogledom na prostorije ove zgrade palate. Najprostranija prostorija na trgu Arsenal je sala Arsenal (Sl. 12). Tu su se održavale svečane večere, amaterski nastupi, dvorjani i članovi carske porodice kartali su i bilijar. U sali su postavljeni tobogan i ljuljaške za djecu. Iz dvorane Arsenal moglo se otići u privatne sobe cara Nikolaja I i njegove supruge Aleksandre Fjodorovne, koje se nalaze na istočnom delu Arsenalskog trga.
Gau Eduard Petrović (1807-1887). Hrastova studija carice Aleksandre Fjodorovne. 1877. Papir, olovka, akvarel, kreč. 29,5x41,5 cm (GMZ "Gatčina", inv.br. GDM-411-XI)
Gau Eduard Petrović (1807-1887). Dnevni boravak carice Aleksandre Fjodorovne. 1876 Papir, olovka, akvarel, kreč. 29x47 cm.
(GMZ "Gatčina", inv. br. GDM-410-XI)
U carevim odajama vladala je atmosfera strogog reda. U ovim prostorijama nalazio se namještaj od mahagonija strogih i lakonskih oblika, koji su izradili G. Gambs i P.P. Gumbsa 1820-ih i 1850-ih (ilustr. 13). Na zidovima su akvareli koji prikazuju figure u vojnim uniformama. različite ere. Stanovi carice bili su ukrašeni više luksuza (14, 15, 16). Zidovi pojedinih prostorija su tapacirani tkaninama (svila i chintz), lajsne na plafonu su pozlaćene, podovi su prekriveni mekim tepisima sa cvjetni ornament. Namještaj u stilu drugog rokokoa bio je u skladu s lajsnama na stropu i dizajnom kamina. Na zidovima ovih prostorija bili su brojni portreti caričinih rođaka i romantični pejzaži. Bronzani lusteri, kandelabri i satovi za nove interijere nastali su u peterburškim tvornicama F. Chopin i M. Leuchtenbergsky.
Gau Eduard Petrović (1807-1887). Gotička galerija. 1877. Papir, olovka, akvarel, kreč. 41,7x29,6 cm.
(GMZ "Gatčina", inv. br. GDM-413-XI)
Gau Eduard Petrović (1807-1887). Kineska galerija u palati Gatchina. 1876 Papir, olovka, akvarel, kreč.
(GMZ "Gatčina", inv. br. GDM-455-XI)
Sobe porodice cara Aleksandra II uredio je arhitekta R. I. Kuzmin na sličan način kao i lične sobe Nikolaja I i Aleksandre Fjodorovne. Na stropovima su elegantne lajsne, zidovi su ofarbani raznim bojama ili tapacirani platnom, parketi su jednostavni. geometrijski uzorak, u pojedinim prostorijama - ćilimi sa floralnim ornamentima (sl. 19, 20). Dopisivao se namještaj od oraha u stilu druge rokoko radionice A. Toura zajednička odluka halls. U ličnim sobama Aleksandra II bilo je mnogo lovačkih trofeja, jer je u Gatchinu dolazio uglavnom zbog lova. Pod njim je Carski lov prebačen u ovaj grad i izgrađeno je čitavo rendžersko naselje u blizini Dvorskog parka. U sobama Aleksandra II na podu možete vidjeti plišane medvjede u obliku tepiha, na zidu dnevne sobe - glavu bizona kojeg je ubio car u Belovežskoj pušči.
Gau Eduard Petrović (1807-1887). 5. soba dece Aleksandra II (Studija Velika vojvotkinja Marija Aleksandrovna). 1878. Papir, olovka, akvarel, kreč. 28,5x41,5 cm (GMZ "Gatčina", inv.br. GDM-452-XI)
U blizini stanova Aleksandra II nalazile su se prostorije njegove djece. E. P. Gau je skicirao tri sobe ćerke Aleksandra II - Velike kneginje Marije Aleksandrovne (sl. 24). U vrijeme nastanka akvarela, već se udala za princa Velike Britanije i Irske, vojvodu od Edinburga, Alfreda-Ernest-Alberta, i praktično nikada nije posjetila Gatchinu. Stoga su njene sobe u prirodi rezervnih prostorija palate.
Iako porodica Aleksandra II nije često dolazila u Gačinu, upravo je ovaj car pozvao umjetnika E.P. Gau za snimanje svih interijera zgrade od umjetničkog ili istorijskog značaja
GDM-434-XI, KP-7721 - Gau Eduard Petrović (1807-1887). Front na trećem spratu centralne zgrade. 1870. Papir, olovka, akvarel, kreč. 27,7x41,2 cm (GMZ "Gatčina", inv.br. GDM-434-XI)
Gau Eduard Petrović (1807-1887). Spavaća soba na trećem spratu centralne zgrade. 1879. Papir, olovka, akvarel, kreč. 42,2x28,8 cm (GMZ "Gatčina", inv.br. GDM-436-XI)
Prikazanih jedanaest Gauovih akvarela sobe za goste treći sprat Centralne zgrade (sl. 25, 27, 28). Ove sobe su nastale ranih 1850-ih prema dizajnu R.I. Kuzmin, ali je završio 1860-ih i 1870-ih. Ove prostorije su uključivale nekoliko spavaćih soba, dnevnih soba i kancelarija. Unutrašnjost je sadržavala tapacirani namještaj u drugom rokoko stilu, izrađen u radionici A. Toura. Na zidovima je bilo mnogo slika. Brojne sobe su uređene urbanim pejzažima poznatih venecijanskih vedutističkih umjetnika B.P. Belotto i D.A. Canaletto. U ostalim prostorijama nalazile su se slike velikog formata na istorijske teme i portreti. U Žutoj dvorani na zidovima su okačeni portreti heroja rata 1812. godine, koje je izradio umjetnik D. Dow (sl. 26). Ovo su reprize njegovih radova napravljenih za galeriju u Zimskom dvoru iz 1812. godine.
Gau Eduard Petrović (1807-1887). Ovalna soba na trećem spratu Centralne zgrade. 1879. Papir, olovka, akvarel, kreč.
38,2x30,7 cm (GMZ "Gatčina", inv.br. GDM-443-XI)
Gau Eduard Petrović (1807-1887). Žuta sala na trećem spratu Centralne zgrade. 1879. Papir, olovka, akvarel, kreč. 43,6x28,7 cm (GMZ "Gatčina", inv.br. GDM-435-XI)
Akvareli E.P. Gausovi privlače pažnju svojom tehničkom savršenošću, preciznošću i pouzdanošću prenosa arhitekture, namještaja, predmeta za uređenje doma, teksture materijala. Umjetnik je maestralno ovladao različitim metodama konstruisanja perspektive i težio je tački gledišta koju je izabrao da pruži najefikasniju percepciju prostora. Umjetnik je u radionici gradio perspektivu olovkom, koristeći izmjerene crteže hola (planove i zidne skenove). Na osnovu karakteristika interijera, Gau je odabrao frontalni ili kosi način gradnje perspektive. Najčešće je koristio frontalnu perspektivu, u kojoj je jedan od zidova sobe bio paralelan s ravninom lista. Ova metoda građenja perspektive omogućila je da jedan od zidova ostane nepromijenjen i značajno smanjila količinu izobličenja. Gau je koristio tehniku "povlačenja" van sale, što je značajno povećalo pokrivenost prikazanog prostora. Ponekad je umjetnik namjerno komprimirao prostor, završavao crtanje dijelova interijera koji nisu upali u konstrukciju. U gotovu perspektivu dvorane umjetnik je postavio unaprijed nacrtane predmete iz prirode. Nakon toga, Gau je prenio konstrukciju olovke na Prazan list raditi u boji. Umjetnik je stvarao svoja djela u tehnici sjene u boji, više puta prekrivajući list slojem boje uz postupno povećanje tonaliteta cijele slike. U nekim slučajevima, kako bi se postigao veći umjetnički utisak, E.P. Gau se prijavio Dodatni materijali. Mogao je produbiti ton farbanjem površine prikazanog predmeta bjelanjkom, zaslađenom vodom ili gumiarabikom. Ove tvari imitiraju lak i fiksiraju površinu. Gau je koristio retuširanje kako bi stvorio iluzije ovog ili onog materijala. Umjetnik je također koristio bjelinu da bi istaknuo volumen objekta. Šema boja Gauovih akvarela je hladna, konture objekata su uvijek jasno označene.
Akvareli s pogledom na unutrašnjost palače Gatchina bili su posljednji velika serija radovi umetnika. Nije poznato kada je zaustavio svoje kreativna aktivnost. U drugoj polovini 1880-ih došlo je do promjena u lični život akvarelista. Oženio se 1886. Emiliom Mariom Lillier. E.P. Gau je bio dvaput oženjen. Nema podataka o njegovoj prvoj ženi. Gau je iz prvog braka imao dva sina: Richarda i Arthura. Umetnik je preminuo 22. decembra 1887. godine u Dorptu i sahranjen u istom gradu 27. decembra. Briljantan spomenik stvaralačkom putu E.P. Gau se čuvaju u raznim zbirkama akvarela koje je stvorio umjetnik.
Radovi E. P. Gaua nisu samo divna umjetnička djela, već su istovremeno i vrijedni istorijski dokumenti. Igrali su suštinsku ulogu prilikom izrade projekata za restauraciju palače Gatchina, koja je teško oštećena tokom Velikog Domovinskog rata, a sada im se restauratori često obraćaju.
O.V. Petrova, načelnik Istraživač GMZ "Gatčina"
http://gatchinapalace.ru/special/publications/collection/gau.php#_ftnref27
Već sam vam skrenuo pažnju na akvarele enterijera Zimskog dvorca, Luigija Premazzija -,. Danas počinjem seriju postova, posvećena kreativnosti Edward Petrovich Hau.
Počeću od enterijera u kojima je živeo Nikola 1, njegova supruga Aleksandra Fedorovna i drugi članovi porodice.
"Interijeri Zimskog dvorca. Velika radna soba cara Nikole I".
"Interijeri Zimskog dvorca. Kupatilo carice Aleksandre Fjodorovne".
"Interijeri Zimskog dvorca. Spavaonica carice Aleksandre Fjodorovne".
"Interijeri Zimskog dvorca. Budoar carice Aleksandre Fjodorovne".
"Interijeri Zimskog dvorca. Svlačionica carice Aleksandre Fjodorovne".
"Interijeri Zimskog dvorca. Zimski vrt carice Aleksandre Fjodorovne."
"Interijeri Zimskog dvorca. Bijeli salon carice Aleksandre Fjodorovne".
"Interijeri Zimskog dvorca. Studija carice Aleksandre Fjodorovne".
"Interijeri Zimskog dvorca. Veliki salon carice Aleksandre Fjodorovne".
Unutrašnjost Zimske palate, u kojoj je živela ćerka Nikolaja 1 i Aleksandre Fjodorovne, Marija Nikolajevna.
"Interijeri Zimskog dvorca. Prvi rezervisani stan. Žuti salon Velike kneginje Marije Nikolajevne".
"Interijeri Zimskog dvorca. Prvi rezervisani stan. Mala radna soba Velike princeze Marije Nikolajevne".
"Interijeri Zimskog dvorca. Prvi rezervisani stan. Spavaća soba velike kneginje Marije Nikolajevne".
"Interijeri Zimskog dvorca. Prvi rezervisani stan. Svlačionica Velike kneginje Marije Nikolajevne".
"Interijeri Zimskog dvorca. Prvi rezervisani stan. Velika radna soba Velike kneginje Marije Nikolajevne".
Unutrašnjost Zimskog dvorca, u kojem je živio zet Nikole 1, Maksimilijan od Leuchtenberga.
"Interijeri Zimskog dvorca. Prva rezervisana apartmanska garderoba vojvode M. Leuchtenberga".
"Interijeri Zimskog dvorca. Prvi rezervisani stan. Studija vojvode M. Leuchtenberga".
"Interijeri Zimskog dvora. Prvi rezervisani stan. Salon vojvode M. Leuchtenberga".
"Interijeri Zimskog dvorca. Prvi rezervisani stan. Salon vojvode M. Leuchtenberga".
Od 1845. godine palata Mariinsky, nazvana po Mariji Nikolajevni, postala je zvanična rezidencija prinčeva Leuchtenberg u Sankt Peterburgu.
"Plavi salon u palati Mariinsky".
Eduard Petrovič (Ivanovič) Gau (1807, Revel-1887) - ruski umjetnik, akvarelista. Eduard Petrovič Gau rođen je 1807. u Revalu (danas grad Talin) i "bio je ruski državljanin". Crtanjem se bavio od detinjstva, a 1830-1832 studirao je slikarstvo na Akademiji umetnosti u Drezdenu o svom trošku. Godine 1838. (ili 1836.) Sankt Peterburg Imperial Academy umjetnosti dobio je zvanje vanklasnog umjetnika i odlikovan srebrnom medaljom. Godine 1854. (ili 1864.) Eduard Petrovič je dobio titulu akademika perspektivnog akvarelnog slikarstva.
Umjetnik je najpoznatiji po svojim akvarelima enterijera poznatih zgrada u Moskvi, Sankt Peterburgu, Gatčini, koje je naručila carska porodica, iako je poznato i nekoliko njegovih portreta. U Moskvi je slikao enterijere Boljšoj Kremlj Palace, Nicholas Palace; u Sankt Peterburgu - zamak Mihajlovski, Zimski dvorac i Ermitaž, u Gatčini - enterijeri Velike Gačinske palate. U Gatčini se Gau prvi put pojavio 1862. kako bi kreirao akvarele sa pogledom na kancelarije Nikolaja I i Aleksandra II, a nastavio je da radi u palati tek 1874. godine. Gatchina akvareli su od posebne vrijednosti, jer je Velika Gatchina palata potpuno spaljena tokom Velikog Domovinskog rata od strane povlačenja nemačke trupe, a ove slike služe kao vrijedan materijal u restauraciji interijera palate. Umjetnik je radio sa akvarelima tehnikom washdown. Njegove slike su rađene sa velikom veštinom - tačna konstrukcija perspektive, crtanje detalja je veoma temeljno.
Posljednja djela umjetnika nastala su u Velikoj palati Gatchina i proslavljena 1880.