nemis Dastur musiqa, frantsuz. musiqa dasturi, italyancha. musiqa va dastur, ingliz. dastur musiqa
Muayyan og'zaki, ko'pincha she'riy xususiyatga ega bo'lgan musiqiy asarlar. dastur va unda bosilgan tarkibni ochib berish. Musiqa fenomeni dasturlash maxsus bilan bog'liq. musiqani boshqa san’at turlaridan ajratib turadigan xususiyatlari. Insonning his-tuyg'ulari, kayfiyati va ruhiy hayotini aks ettirish sohasida musiqa boshqa manbalarga nisbatan muhim afzalliklarga ega. Bilvosita, his-tuyg'ular va kayfiyatlar orqali musiqa ko'pchilikni aks ettirishi mumkin. voqelik hodisalari. Biroq, u odamda u yoki bu tuyg'uni aynan nima keltirib chiqarishini aniq ko'rsata olmaydi va namoyishning ob'ektiv, kontseptual o'ziga xosligiga erisha olmaydi. Og'zaki til va adabiyot bunday spetsifikatsiya qilish imkoniyatiga ega. Mohiyatli, kontseptual spetsifikatsiyaga intilib, bastakorlar dasturiy musiqa yaratadilar. ishlab chiqarish; so'zboshi op. dastur, ular nutq tili, san'at vositalarini majbur qiladi. litrlar birlikda, haqiqiy musiqa bilan sintezda harakat qiladi. anglatadi. Musiqa va adabiyotning birligiga ularning vaqtinchalik, obrazning o‘sishi va rivojlanishini ko‘rsatishga qodirligi ham yordam beradi. Birlik g'avvoslari. sud jarayoni uzoq vaqtdan beri davom etmoqda. Qadimda mustaqil davlatlar umuman bo'lmagan. san'at turlari - ular birgalikda harakat qilgan, birlikda, san'at sinkretik edi; xuddi o'sha payt bilan chambarchas bog'liq edi mehnat faoliyati va har xil marosim va marosimlarning bir turi. O'sha paytda har bir da'vo mablag'lari shunchalik cheklangan ediki, u sinkretikdan tashqarida edi. amaliy muammolarni hal qilishga qaratilgan birlik bo'lishi mumkin emas edi. Davolarning keyingi bo'linishi nafaqat hayot tarzining o'zgarishi, balki ularning har birining sinkretik doirasida erishilgan imkoniyatlarining o'sishi bilan ham belgilandi. estetikaning bu o'sishi bilan bog'liq birlik. insoniy tuyg'ular. Shu bilan birga, san'atning birligi, jumladan, musiqaning so'z, she'riyat bilan birligi - ayniqsa, barcha turdagi voklarda hech qachon to'xtamagan. va vok.-dramatik. janrlar. Boshida. 19-asrda musiqa va sheʼriyat mustaqil sanʼat sifatida uzoq vaqt mavjud boʻlganidan soʻng ularni birlashtirish tendentsiyasi yanada kuchaydi. Bu endi ularning kuchsizligi bilan emas, balki kuchlari, o'zlarinikini chegaraga surib qo'yishlari bilan belgilanardi. imkoniyatlar. Voqelikning butun xilma-xilligi, har tomonlama namoyon bo'lishini yanada boyitish faqat musiqa va so'zning birgalikdagi harakati orqali amalga oshirilishi mumkin edi. Dasturiylik esa musiqa va nutq tili vositalarining, shuningdek, adabiyotning yagona aks ettirish ob'ektining musiqa o'z vositalari bilan etkazishga qodir bo'lmagan tomonlarini bildiruvchi yoki aks ettiruvchi birligining turlaridan biridir. Shunday qilib, dastur musiqasining ajralmas elementi. ishlab chiqarish. bastakorning oʻzi tomonidan yaratilgan yoki tanlagan ogʻzaki dastur boʻladi, xoh u bastakor oʻylagan voqelik hodisasini koʻrsatuvchi qisqa dastur nomi boʻladimi (E. Grigning musiqadan G. Ibsenning “Tengdosh” dramasigacha boʻlgan “Tong” pyesasi). Gynt") , ba'zan tinglovchini ma'lum bir yorug'likka "murojaat qiladi". ishlab chiqarish. (“Makbet” R. Shtraus – “Shekspir dramasi asosidagi” simfonik poema) yoki adabiy asardan uzun parcha, kompozitor tomonidan u yoki bu adabiy asar asosida tuzilgan batafsil dastur. ishlab chiqarish. (simfonik syuita (2-simfoniya) Rimskiy-Korsakovning "Antar" O. I. Senkovskiyning shu nomli ertagi asosida) yoki k.-l bilan bogʻlanmagan. yoqilgan. prototipi (Berliozning Symphony Fantastique).
Musiqaning har bir sarlavhasini, har bir izohini uning dasturi deb hisoblash mumkin emas. Dastur faqat musiqa muallifidan kelishi mumkin. Agar u dasturni e'lon qilmagan bo'lsa, demak uning rejasi dasturiy bo'lmagan. Agar u birinchi marta o'z opsini bergan bo'lsa. dastur, keyin uni tark etdi, demak u o'z op tarjima qildi. dasturdan tashqari deb tasniflanadi. Dastur musiqani tushuntirish emas, balki uni to'ldiradi, musiqada etishmayotgan, muzalarning timsoli uchun erishib bo'lmaydigan narsani ochib beradi. anglatadi (aks holda bu keraksiz bo'ladi). Aynan shu narsa uni dastur bo'lmagan opus musiqasining har qanday tahlilidan, uning musiqasining har qanday tavsifidan, hatto eng she'riy, shu jumladan, tubdan farq qiladi. va op muallifiga tegishli tavsifdan. va uning ijodiy faoliyatiga chaqirilgan aniq hodisalarga ishora qildi. ba'zi muzalarning ongi. tasvirlar. Va aksincha - dastur op. - bu dasturning o'zi musiqa tiliga "tarjima" emas, balki muzalarning aksi. belgilangan va dasturda aks ettirilgan bir xil ob'ektning vositalari. Muallifning o'zi tomonidan berilgan sarlavhalar, agar ular voqelikning o'ziga xos hodisalarini emas, balki musiqa aniqroq etkazadigan hissiy tekislik tushunchalarini bildirsa, dastur emas (masalan, "G'amginlik" kabi sarlavhalar va boshqalar). Bu ishlab chiqaruvchiga berilgan dastur sodir bo'ladi. muallifning o'zi tomonidan, organik emas. musiqa bilan birlik, lekin bu allaqachon san'at tomonidan belgilanadi. bastakorning mahorati, ba'zan esa og'zaki dasturni qanchalik yaxshi tuzganligi yoki tanlaganligi. Bu dasturlash hodisasining mohiyati haqidagi savolga bevosita aloqasi yo'q.
Musiqaning o'zi ham muayyan konkretlashtirish vositalariga ega. til. Ular orasida muzalar ham bor. obrazlilik (qarang Ovoz yozish) - voqelikning turli xil tovushlarini, musiqa tomonidan yaratilgan assotsiativ g'oyalarni aks ettirish. tovushlar - ularning balandligi, davomiyligi, tembri. Konkretlashtirishning muhim vositasi bu "amaliy" janrlarning xususiyatlaridan foydalanish - raqs, uning barcha turlarida marsh va boshqalar. Musiqaning milliy-xarakterli xususiyatlarini ham ko'rsatish mumkin. til, musiqa uslub. Bu konkretlashtirish vositalarining barchasi dasturlashdan foydalanmasdan opusning umumiy tushunchasini ifodalash imkonini beradi. (masalan, bayram yorug'lik kuchlari qorong'ular ustida va boshqalar). Va shunga qaramay, ular og'zaki dastur tomonidan taqdim etilgan mazmunli, kontseptual spetsifikatsiyani taqdim etmaydilar. Bundan tashqari, musiqada kengroq qo'llaniladi. ishlab chiqarish. aslida musiqa. Musiqani to'liq idrok etish uchun so'z va dastur shunchalik zarur bo'lsa, aniqlashtirish vositalari.
Dasturlash turlaridan biri rasmli dasturlashdir. U borliqdan o‘tmaydigan bir obraz yoki voqelik obrazlari majmuasini aks ettiruvchi asarlar kiradi. uning idroki davomida o'zgaradi. Bu tabiat rasmlari (manzaralar), odamlar rasmlari. festivallar, raqslar, janglar va boshqalar, musiqa. tasvirlar dep. jonsiz tabiat ob'ektlari, shuningdek, portret muzalari. eskizlar.
Ikkinchi asosiy musiqa turi dasturlash - syujetli dasturlash. Dasturiy ta'minot ishlab chiqarish uchun hikoyalar manbai. Bu tur birinchi navbatda san'at sifatida xizmat qiladi. Litr. Syujet va dasturda musiqa. ishlab chiqarish. musiqaning rivojlanishi tasvirlar umuman yoki alohida syujetning rivojlanishiga mos keladi. Umumlashtirilgan syujet dasturlari va ketma-ket syujet dasturlari mavjud. Dasturlashning umumlashtirilgan syujet turi bilan bog'liq va dastur orqali u yoki bu lit bilan bog'langan asar muallifi. ishlab chiqarish, unda tasvirlangan voqealarni barcha ketma-ketligi va murakkabligi bilan ko'rsatishni maqsad qilgan emas, balki musiqa beradi. asosiy xususiyatlari tasvirlar yoqildi. ishlab chiqarish. Va umumiy yo'nalish syujetning rivojlanishi, harakat qiluvchi kuchlarning dastlabki va yakuniy munosabatlari. Aksincha, dasturlashning ketma-ket syujet turiga mansub asar muallifi voqealar rivojining oraliq bosqichlarini, baʼzan butun voqealar ketma-ketligini aks ettirishga intiladi. Ushbu turdagi dasturlashning jozibadorligi syujetlar bilan belgilanadi, unda rivojlanishning o'rta bosqichlari chiziqli davom etmaydi, lekin yangi belgilarning kiritilishi, harakatning o'zgarishi va bo'lmagan voqealar bilan bog'liq. oldingi holatning bevosita oqibati ham muhim bo'ladi. Ketma-ket syujetli dasturlashdan foydalanish ham ijodkorlikka bog'liq. bastakor sozlamalari. Turli kompozitorlar ko‘pincha bir xil syujetlarni turlicha talqin qilishadi. Masalan, V. Shekspirning “Romeo va Juletta” tragediyasi P. I. Chaykovskiyni asar yaratishga ilhomlantirgan. dasturlashning umumlashtirilgan syujet turi ("Romeo va Juletta" uverture-fantaziyasi), G. Berlioz - asarlar yaratish. dasturlashning ketma-ket syujetli turi ("Romeo va Juletta" dramatik simfoniyasi, unda muallif hatto sof simfonizm chegarasidan tashqariga chiqadi va vokal elementni o'ziga tortadi).
Musiqa sohasida. tilni ajratib bo'lmaydi. belgilari P. m. Bu dastur ishlab chiqarish shakliga ham tegishli. Dasturlashning rasm turini ifodalovchi asarlarda o'ziga xoslikning paydo bo'lishi uchun hech qanday shartlar mavjud emas. tuzilmalar. Dasturiy mahsulotlar mualliflarining o'z oldiga qo'ygan vazifalari. umumlashtirilgan syujet tipidagi, dasturdan tashqari musiqada ishlab chiqilgan shakllar, birinchi navbatda, sonata allegro shakli bilan muvaffaqiyatli ijro etiladi. Opus dasturi mualliflariga. ketma-ket syujet turi musiqa yaratish kerak. syujetga ko'proq yoki kamroq "parallel" shakl. Ammo ular uni turli elementlarni birlashtirib qurishadi. shakllari dastur bo'lmagan musiqa, unda allaqachon keng tarqalgan rivojlanishning muayyan usullarini jalb qilish. Ular orasida variatsion usul mavjud. Bu ko'plik bilan bog'liq bo'lgan hodisaning mohiyatiga ta'sir qilmaydigan o'zgarishlarni ko'rsatishga imkon beradi. muhim xususiyatlar, lekin bir qator fazilatlarni saqlab qolish bilan bog'liq bo'lib, u qanday yangi ko'rinishda paydo bo'lishidan qat'i nazar, tasvirni tanib olish imkonini beradi. Monotematizm printsipi variatsion usul bilan chambarchas bog'liq. F. Liszt simfonik she’rlarida va boshqa asarlarida keng qo‘llagan ushbu tamoyilni majoziy o‘zgartirish nuqtai nazaridan qo‘llagan holda bastakor g‘alaba qozonadi. ko'proq erkinlik musiqani buzish xavfisiz syujetga rioya qilish. opning yaxlitligi. Qahramonlarning leytmotiv xususiyatlari bilan bog'liq bo'lgan boshqa turdagi monotematizm (qarang Leytmotiv) ch. arr. ketma-ket syujet ishlarida. Operada paydo bo'lgan leytmotiv xususiyati cholg'u sohasiga o'tdi. musiqa, bu erda G. Berlioz birinchilardan bo'lib, unga eng ko'p murojaat qilgan. Uning mohiyati shundaki, butun op davomida bitta mavzu mavjud. xuddi shu qahramonga xos xususiyat sifatida harakat qiladi. U har safar yangi kontekstda paydo bo'lib, qahramon atrofidagi yangi vaziyatni ko'rsatadi. Bu mavzuning o'zi o'zgarishi mumkin, ammo undagi o'zgarishlar uning "ob'ektiv" ma'nosini o'zgartirmaydi va faqat o'sha qahramonning holatidagi o'zgarishlarni, u haqidagi g'oyalardagi o'zgarishlarni aks ettiradi. Leytmotiv xarakteristikasi texnikasi sikllik, shinamlik sharoitida eng mos keladi va tsiklning qarama-qarshi qismlarini birlashtirib, yagona syujetni ochib beradigan kuchli vosita bo'lib chiqadi. Bu musiqada ketma-ket syujet g'oyalarini gavdalantirishga va sonata allegro va sonata-simfoniya xususiyatlarini bir qismli shaklda uyg'unlashtirishga yordam beradi. sikl, F. List yaratgan simfonik janrga xos. she'rlar. Farq. Harakat bosqichlari nisbatan mustaqil qadamlar yordamida uzatiladi. epizodlar, ular orasidagi kontrast sonata-simfoniya qismlarining kontrastiga mos keladi. tsikl, keyin bu epizodlar siqilgan takrorlashda "birlikka keltiriladi" va dasturga muvofiq ulardan u yoki bu biri ajratib ko'rsatiladi. Tsikl nuqtai nazaridan, takrorlash odatda finalga to'g'ri keladi; sonata allegro nuqtai nazaridan, 1 va 2-qismlar ekspozitsiyaga, 3-chi ("tsikldagi scherzo") rivojlanishga mos keladi. . Liszt shunga o'xshash sintetik materiallardan foydalanadi. shakllar ko'pincha monotematizm tamoyilidan foydalanish bilan birlashtiriladi. Bu usullarning barchasi bastakorlarga musiqa yaratish imkonini berdi. uchrashadigan shakllar individual xususiyatlar syujet va ayni paytda organik va yaxlit. Biroq, yangi sintetik shakllarni faqat dastur musiqasiga tegishli deb hisoblash mumkin emas. Ular nafaqat dastur rejalarini amalga oshirish bilan bog'liq holda paydo bo'ldi - ularning tashqi ko'rinishiga davrning umumiy tendentsiyalari ham ta'sir ko'rsatdi. Aynan shu tuzilmalar dastursiz musiqada doimo ishlatilgan.
Dastur musiqa bor. op., unda ishlab chiqarishlar dastur sifatida ishlatiladi. rasm, haykaltaroshlik, hatto me'morchilik. Bular, masalan, simfoniya. Listning V.Kaulbax freskasi asosida yozilgan “Xunnlar jangi” she’ri va M.Zishi chizmasi asosida “Beshikdan qabrgacha” she’ri, “Uilyam Tell kapellasi” pyesasi; "Nişanish" (Rafaelning rasmiga), "Mutafakkir" (Mikelanjelo haykalidan keyin) fp. "Safarlar yillari" va boshqalar davrlari. Biroq, bu da'volarda mazmunli, kontseptual tavsiflash imkoniyatlari to'liq emas. Rasm va haykaltaroshlik, deb bejiz aytilmagan. ma'lum bir nom bilan ta'minlanadi, bu ularning dasturining bir turi sifatida qaralishi mumkin. Shuning uchun musiqada. Muayyan ijod asosida yozilgan asarlar tasvir, san’at mohiyatan nafaqat musiqa va naqqoshlik, musiqa va haykaltaroshlikni, balki musiqa, rangtasvir va so‘zni, musiqa, haykaltaroshlik va so‘zni ham birlashtiradi. Ulardagi dastur funksiyalarini esa Ch. arr. ishlab chiqarilmagan tasvirlaydi, art-va, lekin og'zaki dastur. Bu, birinchi navbatda, vaqtinchalik san'at sifatida musiqaning xilma-xilligi va statik, "fazoviy" san'at sifatida rasm va haykaltaroshlik bilan belgilanadi. Arxitektura obrazlariga kelsak, ular odatda mavzu-kontseptual tekislikda musiqani konkretlashtirishga qodir emas; musiqa mualliflari me'moriy yodgorliklar bilan bog'liq asarlar, qoida tariqasida, ularning o'zidan emas, balki tarixdan, ularda yoki ular atrofida sodir bo'lgan voqealardan, ular haqida rivojlangan afsonalardan (simfonik sikldan "Vishegrad" spektaklidan) ilhomlangan. B. Smetananing "Mening vatanim", yuqorida tilga olingan FP. Lisztning "Uilyamning ibodatxonasi" pyesasi, muallifning "Bir kishi hamma uchun, hamma bir kishi uchun" epigrafiga kirishi bejiz emas).
Dasturlash musalarning katta yutug'i edi. da'vo Musiqada aks etgan voqelik obrazlari doirasini boyitishga olib keldi. ishlab chiqarish, yangilarini izlash ifoda etadi. vositalar, yangi shakllar shakl va janrlarning boyitishi va farqlanishiga yordam berdi. Bastakorning P. m.ga murojaati odatda uning hayot bilan, zamonaviylik bilan aloqasi, eʼtibori bilan belgilanadi. joriy muammolar, boshqa hollarda esa uning o‘zi bastakorning voqelik bilan yaqinlashishiga va uni chuqurroq anglashiga hissa qo‘shadi. Biroq, qaysidir ma'noda PM dastur bo'lmagan musiqadan pastroq. Dastur musiqa idrokini toraytiradi, diqqatni unda ifodalangan umumiy fikrdan chalg'itadi. Syujet g'oyalarining timsoli odatda musiqa bilan bog'liq. ko'proq yoki kamroq an'anaviy bo'lgan xususiyatlar. Shu sababli ko‘plab buyuk bastakorlarning dasturlashga ikkilangan munosabati ularni ham o‘ziga tortdi, ham qaytardi (P. I. Chaykovskiy, G. Mahler, R. Shtraus va boshqalar). P. m. musiqaning ma'lum bir yuqori turi emas, xuddi dasturdan tashqari musiqa ham bitta emas. Bular teng, bir xil qonuniy navlardir. Ularning orasidagi farq ularning aloqasini istisno qilmaydi; ikkala turkum ham voks bilan bog'langan. musiqa. Shunday qilib, dastur simfonizmining beshigi opera va oratoriya edi. Opera uverturasi dastur simfoniyasining prototipi edi. she'rlar; V opera san'ati shuningdek, P. m.da juda keng qo'llaniladigan leytmotivizm va monotematizm uchun zarur shart-sharoitlardir. musiqa vok ta'sir qiladi. musiqa va P. m. P. m.da topilgan yangi iboralar. imkoniyatlar dasturdan tashqari musiqa uchun ham mavjud bo'lib bormoqda. Umumiy tendentsiyalar davrlar ham PM, ham dastur bo'lmagan musiqaning rivojlanishiga ta'sir qiladi.
Op dasturida musiqa va dasturning birligi. mutlaq emas, ajralmas. Yoqilgan opus ijrosi paytida dastur tinglovchiga etkazilmasligi sodir bo'ladi. musiqa muallifi tinglovchini nazarda tutgan ishlab chiqarish unga notanish bo'lib chiqadi. Bastakor o'z rejasini amalga oshirish uchun qanchalik umumlashtirilgan shaklni tanlasa, asar musiqasini uning dasturidan shunday "ajralishi" idrok etishga shunchalik kamroq zarar keltiradi. Zamonaviy musiqa ijrosi haqida gap ketganda, bunday "ajralish" har doim ham istalmagan. ishlaydi. Biroq, ishlab chiqarishni amalga oshirish haqida gap ketganda, bu ham tabiiy bo'lib chiqishi mumkin. Ko'proq erta davr, chunki dastur g'oyalari vaqt o'tishi bilan avvalgi ahamiyatini va ahamiyatini yo'qotishi mumkin. Bunday hollarda musiqa. ishlab chiqarish. ozmi-ko'pmi, ular o'zlarining dasturiy xususiyatlarini yo'qotadilar va dastursiz bo'lib qoladilar. Shunday qilib, P. m. va dastursiz musiqa o'rtasidagi chegara, odatda, tarixiy nuqtai nazardan juda aniq. tomoni shartli.
P. m. prof tarixi davomida mohiyatan rivojlangan. musiqa da'vo Tadqiqotchilar tomonidan topilgan dasturiy ta'minot musiqasining eng dastlabki hisoboti. op. Miloddan avvalgi 586 yilga to'g'ri keladi - bu yil Delfidagi (Qadimgi Yunoniston) Pif o'yinlarida auletist Sakao Apollonning ajdaho bilan jangini tasvirlaydigan Timosfenning spektaklini ijro etdi. Ko'p dastur ishi. keyingi davrlarda yaratilgan. Ular orasida klaviatura sonatalari bor" Injil hikoyalari"Leyptsig bastakori J. Kuhnau, F. Kuperin va J. F. Rameau klavesin miniatyuralari, J. S. Baxning "Kapritchio suyukli birodarning ketishi haqida" klaviaturasi. Asarda dastur ham o'z ifodasini topgan. Vena klassikasi. Ularning asarlari orasida: triada Simfoniya dasturlari J.Gaydn, har xil xarakterlovchi. kunning vaqtlari (№ 6, "Tong"; No 7, "Peshin"; No 8, "Kechqurun"), uning "Vidolashuv simfoniyasi"; " Pastoral simfoniya"(6-son) Betxoven tomonidan kesmaning barcha qismlari dastur subtitrlari bilan jihozlangan va partiturada ish muallifining dastur turini tushunish uchun muhim bo'lgan belgi bor - "Tasvirdan ko'ra ko'proq his-tuyg'ularning ifodasi ", o'zining "Vittoriya jangi" pyesasi, dastlab mexanik cholg'u asboblari pangarmonikon uchun mo'ljallangan, lekin keyin orkestr versiyasida ijro etilgan va ayniqsa, "Prometey asarlari" baletiga, Kollinning "Koriolan" tragediyasiga uverturasi. , 1-3-sonli "Leonora" uverturalari, Gyotening "Egmont" tragediyasiga uvertura. Drama yoki musiqali dramatik asarlarga kirish tarzida yozilgan ular tez orada mustaqillikka erishdilar.Keyinchalik dastur asarlar ham koʻpincha adabiy asarlarga kirish tarzida yaratildi. , vaqt oʻtishi bilan oʻzining kirish funksiyalarini yoʻqotadi.P. m.ning haqiqiy gullab-yashnashi musiqa romantizmi davriga toʻgʻri keldi.Klassik va hatto maʼrifiy estetika vakillari bilan solishtirganda, ishqiy sanʼatkorlar turli sanʼatlarning oʻziga xos xususiyatlarini chuqurroq angladilar. Ularning har biri hayotni o'ziga xos tarzda aks ettiradi, faqat unga xos bo'lgan vositalardan foydalanadi va bir xil ob'ektni, hodisani unga kirish mumkin bo'lgan ma'lum tomondan aks ettiradi, shuning uchun ularning har biri qandaydir tarzda cheklangan va to'liq bo'lmagan tasavvurni beradi. haqiqat. Bu romantik rassomlarni dunyoni yanada to'liqroq, ko'p qirrali aks ettirish uchun san'atni sintez qilish g'oyasiga olib keldi. Musiqa Romantiklar musiqaning yangilanishi shiorini she'riyat bilan bog'lash orqali e'lon qildilar va u ko'plik shaklida tarjima qilindi. musiqa ishlab chiqarish. Dastur Op. egallash muhim joy F. Mendelson-Bartoldining asarlarida (Shekspirning «Yoz kechasi tushi» musiqasidan uvertura, «Gebridlar» yoki «Fingal g‘ori», «Dengiz sukunati va baxtli sayohat», «Go‘zal meluzin» uverturasi. ", "Ruy Blas" va boshqalar.), R. Shumann (Bayronning "Manfred"iga uverturalar, Gyotening "Faust" dan sahnalarga, ko'plab pyesalar va pyesalar tsikllari va boshqalar). P. m. ayniqsa G. Berliozda ("Fantastik simfoniya", "Garold Italiyada" simfoniyasi, "Romeo va Juletta" dramatik simfoniyasi, "Motam va zafar simfoniyasi", "Viverli", "Yashirin sudyalar" uverturalarida katta ahamiyat kasb etadi. "Qirol Lir", "Rob Roy" va boshqalar) va F. Liszt ("Faust" simfoniyasi va "ga" simfoniyasi. Ilohiy komediya"Dante, 13 simfonik she'r, ko'plik pyesa va pyesalar sikllari. Keyinchalik B. Smetana (simfonik she'rlar) simfonik she'rlar rivojiga muhim hissa qo'shdi". Richard III", "Uollenshteyn lageri", "Gakon Jarl", 6 she'rdan iborat "Mening Vatanim" sikllari), A. Dvorak ("Suvchi", "Oltin aylanayotgan g'ildirak", "O'rmon kaptari" simfonik she'rlari va boshqalar, uverturalar - Gussit, "Otello" va boshqalar) va R. Shtraus ("Don Xuan", "O'lim va ma'rifat", "Makbet", "Eulenspigelga qadar", "Zaratusht shunday gapirdi" simfonik she'rlari, "Don Kixot" ritsarlik mavzusidagi fantastik variatsiyalar. ", "Uy simfoniyasi" va boshqalar). Peshindan keyin dam olish faun», simfonik sikllar «Noktürnlar», «Dengiz» va boshqalar), M. Reger (Beklindan keyin 4 simfonik she'r), A. Xonegger («Nig'amon qo'shig'i» simfonik she'ri, «Tinch okeani 231», «Regbi» simfonik harakati. va boshqalar), P. Hindemit ("Rassom Matis", "Dunyo uyg'unligi" simfoniyalari va boshqalar).
Dasturiy ta'minot rus tilida boy rivojlanishni oldi. musiqa. Rus tili uchun milliy musiqa maktablarda dasturlashga burilish estetika bilan bog'liq edi. uning yetakchi vakillarining munosabati, demokratiyaga intilishi, asarlarining umumiy tushunarliligi, shuningdek, ishining “obyektiv”ligi. Asarlardan, asosiy. qo'shiq mavzularida va shuning uchun musiqa va so'zlarning sintezi elementlarini o'z ichiga oladi, chunki tinglovchi ularni idrok etayotganda, mos keladigan matnlarni musiqa bilan bog'laydi. qo'shiqlar (Glinkaning "Kamarinskaya"), rus. bastakorlar tez orada haqiqiy P. m. bir qator ajoyib dastur opuslariga kelishdi. a'zolari yaratilgan Kuchli to'da" - M. A. Balakirev ("Tamara" simfonik she'ri), M. P. Mussorgskiy (fp. uchun "Ko'rgazmadagi rasmlar"), N. A. Rimskiy-Korsakov ("Sadko" simfonik rasmi, "Antar" simfoniyasi "). Ko'p sonli dastur ishlari. P. I. Chaykovskiyga tegishli ("Qishki orzular" 1-simfoniyasi, "Manfred" simfoniyasi, "Romeo va Juletta" uvertura-fantaziyasi, "Francesca da Rimini" simfonik poemasi va boshqalar) Jonli dasturli asarlar A. K. Glazunov tomonidan ham yozilgan (simfonik she'r " Stenka Razin"), A. K. Lyadov ("Baba Yaga", "Sehrli ko'l" va "Kikimora" simfonik rasmlari), Vas. Kalinnikov ("Sidr va palma daraxti" simfonik rasmi), S. V. Raxmaninov ("Qiya" simfonik fantaziyasi, simfonik she'r. “Oʻliklar oroli”), A. N. Skryabin (“Ekstaziya sheʼri” simfonik, “Sheʼr olovi” (“Prometey"), koʻplik pyesalari).
Dasturlash boyqushlarning asarlarida ham keng namoyon bo'ladi. bastakorlar, shu jumladan. S. S. Prokofyev (orkestr uchun "Skif syuitasi", "Kuz" simfonik eskizi, "Orzular" simfonik rasmi, pyesalar), N. Ya. Myaskovskiy ("Sukut" va "Alastor" simfonik she'rlari, 10, 12-simfoniyalar, 16 va boshqalar), D. D. Shostakovich (2, 3-simfoniyalar ("Birinchi May"), 11 ("1905"), 12 ("1917") va boshqalar). Dastur Op. boyqushlarning yosh avlodlari vakillari tomonidan ham yaratilgan. bastakorlar.
Dasturlash nafaqat professionallarga, balki odamlarga ham xosdir. musiqa da'vo. Xalqlar orasida musalar. rivojlangan instr o'z ichiga olgan madaniyatlar. musiqa yaratish, u faqat qoʻshiq kuylarining ijrosi va oʻzgaruvchanligi bilan emas, balki qoʻshiq sanʼatidan mustaqil kompozitsiyalar yaratish bilan ham bogʻliq, b.ch. dasturiy ta'minot Shunday qilib, dastur op. qozoqlarning salmoqli qismini tashkil qiladi. (kui) va kirg. (kyu) instr. o'ynaydi. Ushbu asarlarning har biri yakkaxon-instrumentalist (qozoqlar uchun - kuychi) tomonidan ranzalardan birida ijro etilgan. cholgʻu asboblari (qozoqlarda dombra, qoʻbiz yoki sibizga, qirgʻizlarda komuz va boshqalar), dastur nomiga ega; pl. Bu pyesalarning boshqalarga o'tgan qo'shiqlari kabi an'anaviy bo'lib qoldi. avloddan-avlodga o'zgarib turadi.
Dasturlash hodisasini yoritishga ushbu sohada ishlagan bastakorlarning o'zlari - F. List, G. Berlioz va boshqalar muhim hissa qo'shdilar.Keyinchalik, ayrim masalalarga oydinlik kiritgan tadqiqotlarga qaramay, axlat. Musiqashunoslik musiqa asboblari hodisasini tushunishda nafaqat oldinga siljidi, balki undan uzoqlashdi. Masalan, P. toʻgʻrisidagi maqolalar mualliflari Gʻarbiy Yevropaning yirik mamlakatlarida chop etilgani ahamiyatlidir. musiqa entsiklopediyalar va muammoni o'rganish tajribasini umumlashtirish uchun dasturlash fenomeniga juda noaniq ta'riflar beradi (qarang: Groves lug'ati musiqa va musiqachilar, v. 6, L.-N.Y., 1954; Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz, 1967), ba'zan ular k.-l butunlay rad etadilar. ta'riflar (Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel u.a., 1962).
Rossiyada dasturiy ta'minot muammosini o'rganish rus faoliyati davrida boshlangan. klassik musiqa maktablar, suruv vakillari bu borada muhim bayonotlar qoldirdi. Sovet Ittifoqida dasturiy ta'minot muammosiga e'tibor ayniqsa kuchaygan. vaqt. 1950-yillarda jurnal sahifalarida. " Sovet musiqa" va gaz. "Sovet sanʼati”da musiqali dasturlash masalasiga bagʻishlangan maxsus bahs boʻldi. Bu muhokamada musiqa hodisasini tushunishdagi farqlar ham ochib berildi. Masalan, “soʻzning qatʼiy maʼnosida dasturlash” haqida fikrlar bildirildi. "va atamaning keng ma'nosida "e'lon qilingan" va "e'lon qilinmagan" dasturlash haqida, "o'zi uchun" (bastakor) va tinglovchilar uchun, "ongli" va "ongsiz" dasturlash haqida, dasturlashtirilmagan musiqada dasturlash haqida va hokazo.Bu gaplarning barchasining mohiyati asarga kompozitorning oʻzi tomonidan berilgan dastursiz P. musiqa imkoniyatini tan olishdan kelib chiqadi.Bunday nuqtai nazar muqarrar ravishda mazmun bilan dasturlilikni aniqlashga, deklaratsiyaga olib keladi. Barcha musiqalar dasturiy ekanligi, e'lon qilinmagan dasturlarni "taxmin qilish", ya'ni bastakorning niyatlarini o'zboshimchalik bilan talqin qilish, bunga qarshi kompozitorlarning o'zlari doimo keskin gapirgan. 50-60-yillarda ma'lum hissa qo'shgan ko'plab asarlar paydo bo'ldi. dasturlash muammolarini ishlab chiqishga, xususan, musiqa asboblari turlarini farqlash sohasida.Ammo dasturlash hodisasi haqida yagona tushuncha hali o'rnatilmagan.
Adabiyot: Chaykovskiy P.I., 1878 yil 17 fevral/1 mart va 1878 yil 5/17 dekabrdagi X. P. fon Mekka maktublar, kitobda: Chaykovskiy P. I., N. F. fon Mek bilan yozishmalar, 1-jild, M.-L., 1934 yil, bir xil, To'liq. yig'ish t., VII jild, M., 1961 b. 124-128, 513-514; uning, Dastur musiqasi haqida, M.-L., 1952; Cui T. A., rus romantikasi. Uning rivojlanishi bo'yicha insho, Sankt-Peterburg, 1896, p. 5; Laroche, dastur musiqasi haqida biror narsa, "San'at olami", 1900, 3-jild, bet. 87-98; uning tomonidan, Hanslikning "Musiqiy go'zallik haqida" kitobiga Tarjimonning so'zboshi, to'plam. musiqa tanqidchisi maqolalar, 1-jild, M., 1913, bet. 334-61; uni, Hanslickning raqiblaridan biri, xuddi shu joyda, p. 362-85; Stasov V.V., 19-asrda san'at, kitobda: XIX asr, Sankt-Peterburg, 1901, xuddi shunday, kitobida: Izbr. soch., 3-jild, M., 1952; Yastrebtsev V.V., N.A. Rimskiy-Korsakov haqidagi xotiralarim, jild. 1, P., 1917, L., 1959, bet. 95; Shostakovich D., Haqiqiy va xayoliy dasturlilik haqida, "SM", 1951 yil, 5-son; Bobrovskiy V.P., Rus klassik dastur musiqasida sonata shakli, M., 1953 (dissertatsiya avtoreferati); Sabinina M., Dastur musiqasi nima?, "MZh", 1959 yil, 7-son; Aranovskiy M., Dastur musiqasi nima?, M., 1962; Tyulin Yu.N., Shopin asarlarida dasturlilik haqida, L., 1963, M., 1968; Xoxlov Yu., Musiqiy dasturlash haqida, M., 1963; Auerbach L., Dasturiy ta'minot muammolarini hisobga olgan holda, "SM", 1965, No 11. Yana qarang. "Musiqiy estetika", "Musiqa", "Ovozli yozuv", "Monotematizm", "Simfonik she'r" maqolalari ostida.
Dasturiy asarlar (yunoncha "dastur" - "e'lon", "buyurtma" dan) ma'lum bir nomga ega bo'lgan yoki musiqiy asarlarni o'z ichiga oladi. adabiy so'zboshi, bastakorning o'zi tomonidan yaratilgan yoki tanlangan. Muayyan tarkib tufayli dastur musiqasi tinglovchilar uchun qulayroq va tushunarli bo'ladi. Uning ifoda vositalari, ayniqsa, jasur va yorqin. Dasturiy asarlarda bastakorlar orkestr tovush dizayni, vizualizatsiyadan keng foydalanadilar va tasvir mavzulari, shakl bo'limlari va boshqalar o'rtasidagi kontrastni yanada kuchliroq ta'kidlaydilar.
Dastur musiqasining tasvirlari va mavzulari assortimenti boy va xilma-xildir. Bu ham tabiatning surati - M. P. Mussorgskiyning "Xovanshchina" operasining uverturasidagi "Moskva daryosidagi tong"ning nozik ranglari; M. A. Balakirevning "Tamara" simfonik she'rida ma'yus Daryal darasi, Terek va qirolicha Tamara qal'asi; C. Debüssining "Dengiz", "Oy nuri" asarlaridagi poetik manzaralar. Shirali, rang-barang rasmlar milliy bayramlar M. I. Glinkaning "Kamarinskaya" va "Aragon Jota" simfonik asarlarida qayta yaratilgan.
Ushbu turdagi musiqaning ko'plab asarlari jahon adabiyotining ajoyib asarlari bilan bog'liq. Musiqadagi bastakorlar ularga murojaat qilib, ularni ochib berishga intiladi axloqiy muammolar, qaysi shoir va yozuvchilar fikr yuritgan. P. I. Chaykovskiy (“Francesca da Rimini” fantaziyasi) va F. List (“Dantening ilohiy komediyasiga simfoniya”) Dantening “Ilohiy komediya”siga murojaat qilgan. V. Shekspirning “Romeo va Juletta” tragediyasi G. Berlioz va Chaykovskiyning fantaziya uvertyurasi, “Gamlet” tragediyasi – List simfoniyasi.R.Shumanning eng yaxshi uverturalaridan biri J.G.Bayronning “Manfred” dramatik poemasi uchun yozilgan.Kurash va gʻalaba pafosi, L.Betxoven tomonidan J.V.Gyotening “Egmont” dramasiga uverturada ifodalangan vatani ozodligi uchun jon fido qilgan qahramon jasoratining oʻlmasligi.
Dastur ishlari keng tarqalgan deb ataladigan insholarni o'z ichiga oladi musiqiy portretlar. Bu Debyusining "Zig'ir sochli qiz" pianino prelyudiyasi, J. F. Rameauning "Misrlik" klavesin uchun asari, Shumanning "Paganini" va "Shopen" pianino miniatyuralari.
Ba'zan dastur musiqiy kompozitsiya asarlardan ilhomlantirilishi mumkin tasviriy san'at. Mussorgskiyning "Ko'rgazmadagi rasmlar" pianino syuitasi bastakorning rassom V. A. Xartmanning rasmlari ko'rgazmasidan olgan taassurotlarini aks ettirdi.
Katta miqyosda, monumental asarlar dastur musiqasi eng muhimi bilan bog'liq tarixiy voqealar. Masalan, D. D. Shostakovichning 1905-1907 yillardagi 1-rus inqilobiga bag'ishlangan "1905", "1917" simfoniyalari. va Oktyabr inqilobi.
Dastur musiqasi uzoq vaqtdan beri ko'plab bastakorlarni o'ziga jalb qilgan. II asr frantsuz bastakorlari klavesin uchun rokoko uslubida nafis asarlar yozgan. XVII yarim - XVIII boshi V. L. K. Daken (“Kukuk”), F. Kuperin (“Uzum teruvchilar”), Rameau (“Malika”). Italiyalik bastakor A.Vivaldi "Fasllar" umumiy nomi ostida to'rtta skripka kontsertini birlashtirgan. Ular tabiat va pastoral sahnalarning nozik musiqiy eskizlarini yaratdilar. Bastakor har bir konsert mazmunini atroflicha taqdim etdi adabiy dastur. J. S. Bax klavier uchun asarlardan birini hazil bilan "Kapritchio suyukli birodarining ketishida" deb atadi. J.Gaydn ijodiy merosiga 100 dan ortiq simfoniyalar kiradi. Ular orasida "Tong", "Peshin", "Kechqurun va bo'ron" dasturlari ham bor.
Dastur musiqasi romantik kompozitorlar ijodida muhim o'rin egalladi. Shuman musiqasida portretlar, janr sahnalari, kayfiyatlar, inson tuyg'ularining eng nozik tuslari nozik va ilhom bilan ochib berilgan ("Karnaval", "Bolalar sahnalari", "Kreysleriana", "Arabesk" pianino sikllari). Lisztning katta pianino sikli "Aytish yillari" o'ziga xos musiqiy kundalikka aylandi. Shveytsariyaga qilgan sayohatidan ilhomlanib, u "Uilyam Tell ibodatxonasi", "Jeneva qo'ng'iroqlari" va "Uolendshtadt ko'lida" pyesalarini yozgan. Italiyada bastakor Uyg'onish davrining buyuk ustalarining san'atiga maftun bo'lgan. Petrarka she'riyati, Rafaelning "Nişanish" kartinasi, Mikelanjeloning "Mutafakkir" haykali List musiqasida o'ziga xos dasturga aylandi.
Fransuz simfonisti G.Berlioz dasturlash tamoyilini umumlashgan tarzda emas, balki musiqadagi syujetni izchil ochib beradi. "Fantastik simfoniya" kompozitorning o'zi tomonidan yozilgan batafsil adabiy so'zga ega. Simfoniya qahramoni to'pga, so'ngra dalaga tushadi, keyin qatlga boradi, so'ngra o'zini jodugarlarning ajoyib Shabbatida topadi. Rangli orkestr yozuvi yordamida Berlioz teatr harakatining deyarli vizual tasvirlariga erishadi.
Rus bastakorlari ko'pincha dastur musiqasiga murojaat qilishdi. Mussorgskiyning "Taqir tog'dagi tun", Rimskiy-Korsakovning "Sadko", "Baba Yaga", "Kikimora", A.K. Lyadovning "Sehrli ko'l" simfonik kartinalarining asosini fantastik, ertak syujetlari tashkil etdi. Inson irodasi va aqlining ijodiy kuchini A. N. Skryabin “Prometey” (“Olov she’ri”) simfonik she’rida kuylagan.
Uning mazmuni bastakor tomonidan o'rnatilgan ma'lum bir og'zaki dasturni ochib beradi, ko'pincha she'riy - bu dastur musiqasi. Bu hodisa unga beradi o'ziga xos xususiyatlar, insonning kayfiyatini, his-tuyg'ularini va hissiy tajribalarini aks ettiruvchi dastursizlardan ajratib turadi. Dastur voqelikning har qanday hodisalarini aks ettirishi mumkin.
Spesifiklik va sintez
Nazariy jihatdan, barcha musiqalar u yoki bu darajada dasturiydir, faqat tinglovchida ma'lum his-tuyg'ularni uyg'otadigan ob'ektlarni yoki tushunchalarni aniq belgilash deyarli mumkin emas. Bunday qobiliyat faqat og'zaki yoki yozma nutqda mavjud. Shuning uchun kompozitorlar ko'pincha o'z asarlarini dastur bilan ta'minlaydilar, shuning uchun og'zaki yoki adabiy asosni o'zlari foydalanadigan barcha musiqiy vositalar bilan sintezda ishlashga majbur qiladilar.
Adabiyot va musiqaning birligiga bu ikkala san’at turining ham vaqt o‘tishi bilan obrazning rivojlanishi va o‘sishini ko‘rsata olishi yordam beradi. Turli xil turlari ijodiy harakatlar qadim zamonlardan beri, san'at marosimlar va mehnat faoliyati bilan bog'liq bo'lgan sinkretik shaklda tug'ilib, rivojlanganidan beri birlashtirilgan. U resurslarda juda cheklangan edi, shuning uchun u alohida va amaliy vazifalarsiz mavjud bo'lishi mumkin emas edi.
Ajralish
Asta-sekin insoniyatning turmush tarzi yaxshilandi, san'at yanada takomillashtirildi, uning asosiy avlodlari va turlarini ajratish tendentsiyasi paydo bo'ldi. Haqiqat boyitildi va buning aks etishi o'zining barcha xilma-xilligida allaqachon erishilgan edi sinkretik san'at marosim, ruhiy, vokal-instrumental, dramatik jihatlarda abadiy qoldi. Dasturni belgilab beruvchi musiqa va so'zning birgalikdagi harakatlari ham hech qachon musiqadan uzoqlashmagan.
Bular dastur musiqasi taqdim etadigan nomlar bo'lishi mumkin. Misollar - to'plamda pianino qismlari P. I. Chaykovskiy, bu erda har bir asar nafaqat "gapirish", balki "aytish" sarlavhasiga ham ega: " Ertalab namozi", "Enaganing ertagi", "Qo'g'irchoqning kasalligi" va boshqa barcha kichik asarlar. Bu uning katta yoshdagi bolalar uchun to'plami, "Fasllar" bo'lib, unda Pyotr Ilich sarlavhaga yorqin she'riy epigraf qo'shdi. Bastakor o'ziga xos g'amxo'rlik qildi. musiqaning mazmuni, shu tariqa dastur musiqasi nima ekanligini va bu ishni qanday bajarish kerakligini tushuntiradi.
Musiqa plus adabiyot
Bolalar uchun dastur musiqasi, ayniqsa, Rimskiy-Korsakovning ertak asosidagi "Antar" simfonik syuitasida qilganidek, asarning sarlavhasi ham, unga qo'shilgan so'z ham kompozitorning o'zi yoki unga ilhom bergan yozuvchi tomonidan yozilgan bo'lsa, tushunarli. hikoya uchun musiqada Senkovskiy yoki Sviridov tomonidan
Biroq, dastur faqat musiqani to'ldiradi va aniq tushuntirish emas. Shunchaki, yozuvchi va bastakor uchun ilhom ob'ekti bir xil, ammo vositalar hali ham boshqacha.
Musiqa minus adabiyot
Agar asar "G'amgin qo'shiq" deb nomlangan bo'lsa (masalan, Kalinnikov, Sviridov va boshqa ko'plab bastakorlar), bu faqat spektaklning tabiatini belgilaydi, lekin o'ziga xos tarkibni emas, shuning uchun dastur va dasturdan tashqari musiqa. boshqacha. Xususiyatlari - "It yo'qolib ketdi", "Masxarabozlar", "Bobo soati" (u chaqadi va zavqlantiradi, keyin esa albatta uradi). Bu bolalar uchun deyarli barcha dastur musiqasi bo'lib, u chuqurroq va tezroq tushuniladi va yaxshiroq o'zlashtiriladi.
Musiqiy tilning o'zi ko'pincha o'zining majoziyligi orqali dastur mazmunini konkretlashtiradi: tovush qushlarning qo'shig'iga taqlid qilishi mumkin ("Lark", "Kuku"), kuchlanish kuchayishi, xalq bayramlari, adolatli shovqinlar ("G'ayrioddiy voqea", " Maslenitsa" va boshqalar. Bu ovozli yozuv deb ataladi, bu musiqa qanday dastur ekanligini ham aniqlaydi.
Ta'rif
Og'zaki tavsif bilan ta'minlangan har qanday ish, albatta, ko'p turlarga ega bo'lgan dasturlash elementlarini o'z ichiga oladi. Musiqa dasturi nima ekanligini siz hatto etyudlarni tinglash yoki o'rganish orqali ham tushunishingiz mumkin. Ularning o'zlari musiqachining texnik imkoniyatlarini batafsil mashqlar rolida rivojlantirish uchun mo'ljallangan va nafaqat dasturlarni, balki musiqani ham o'z ichiga olishi mumkin, lekin baribir ko'pincha dasturlash xususiyatlarini o'z ichiga oladi va hatto butunlay dasturiy bo'ladi. Ammo agar ichkariga kirsa instrumental asar syujet mavjud va mazmuni izchil ochiladi, bu albatta dastur musiqasi. Bunga milliy xalq va mumtoz asarlarida misol keltirish mumkin.
Dasturdagi “Uch ustun” va milliy xususiyatlar
Ular, shuningdek, dastur musiqasi nima ekanligini, amaliy musiqaning ba'zi xususiyatlarini (masalan, "Polyushko"), hamma narsada marshni tushunishga yordam beradi. janr xilma-xilligi("Chernomor marti" va "mart yog'och askarlar"), shuningdek, raqs - xalq, klassik, fantastik. Bu, bilan engil qo'l D.B. Kabalevskiyning so'zlariga ko'ra, musiqada janrga mansublikni belgilaydigan "uchta ustun" mavjud.
Milliy musiqaga xos xususiyatlar odatda musiqa asarini dasturlashda xizmat qiladi, kompozitsiyaning umumiy tushunchasi, tempi va ritmini belgilab beradi (Xachaturyanning “Sabr raqsi”, masalan, “Ikki yahudiy...” va “Xopak”). Mussorgskiy tomonidan).
Peyzaj va hikoya dasturlash
Butun kompozitsiya davomida o'zgarmaydigan bir yoki bir nechta tasvirlarni ko'rsatish ham dastur musiqasidir. Asarlarning namunalarini hamma joyda topish mumkin: Glierning "Dalalarda", Grigning "Qoyalar va Fyordlar ustida" va boshqalar. Bunga bayramlar va janglar rasmlari, landshaft va portret musiqiy tasvirlari ham kiradi.
Hatto bir xillar ham adabiy mavzular bastakorlar uni musiqada turli yo‘llar bilan gavdalantiradilar: masalan, Chaykovskiyning Shekspirning “Romeo va Juletta” asari natijasida uvertüra paydo bo‘ldi, unda dastur umumlashtirilgan, Berliozniki esa izchil. Ikkalasi ham, albatta, dastur musiqasi. Sarlavhani ko'pincha syujet dasturi sifatida ko'rib chiqish mumkin, masalan, Kaulbaxning xuddi shu nomdagi freskasi yoki uning "Mittilarning dumaloq raqsi" va "Hunlarning ovozi" eskizlari asosida Listning "Hunlar jangi". O'rmon". Ba'zan haykaltaroshlik, arxitektura va rassomlik asarlari musiqa nima ekanligini tushunishga yordam beradi, chunki ular tanlovda ishtirok etadilar. tasviriy san'at Uchun musiqiy rasm.
Xulosa
Dasturlash musiqani yangi ifoda vositalari bilan boyitadi, ishning yangi shakllarini izlashga yordam beradi va janrlarni farqlaydi. Agar bastakor o‘z kompozitsiyasida dasturga murojaat qilsa, bu uning tinglovchisini haqiqatga yaqinlashtiradi, kundalik hayotni ma’naviyatga aylantiradi, chuqur ma’naviy tamoyillarni anglashga xizmat qiladi. Biroq, agar dasturlash boshqa vazifalarda ustunlik qilsa, u holda musiqani idrok etish sezilarli darajada kamayadi, ya'ni tinglovchiga o'z ijodiy idroki uchun joy kerak.
Shu sababli, ko'plab bastakorlar dasturlashdan voz kechishga harakat qilishdi (jumladan, Mahler, Chaykovskiy, Struaus va boshqalar), ammo shunga qaramay, ularning hech biri mutlaqo dastursiz musiqa yaratishga muvaffaq bo'lmadi. Musiqa va uning mazmunining o'ziga xos birligi hech qachon ajralmas va mutlaq emas. Va mazmun qanchalik umumiy aks ettirilsa, tinglovchi uchun shunchalik yaxshi bo'ladi. Musiqa qanday dastur ekanligi musiqiy tafakkurning zarracha rivojlanishidan ma'lum bo'ladi: musiqada bu hodisaning yagona ta'rifi va hatto bir xil tushunchasi musiqada hali paydo bo'lmaganiga qaramay, quloqlari borlar, aytganday, eshitadilar. nazariyotchilar.
dastur musiqa
Dastur musiqasi, instrumental musiqa turi; og'zaki, ko'pincha she'riy dasturga ega bo'lgan va unda muhrlangan mazmunni ochib beradigan musiqiy asarlar. Dastur, masalan, bastakor o'ylagan voqelik hodisasini ko'rsatadigan sarlavha bo'lishi mumkin ("Tong" musiqasidan Grigning Ibsenning "Peer Gynt" dramasigacha) yoki uni ilhomlantirgan adabiy asar ("Makbet"). R. Shtraus tomonidan - Shekspir dramasi asosida yaratilgan simfonik she'r). Ko'proq batafsil dasturlar odatda ga muvofiq tuziladi adabiy asarlar (simfonik to'plam Rimskiy-Korsakovning "Antar" asari xuddi shu nomdagi ertak Senkovskiy), kamroq tez-tez - adabiy prototip bilan bog'liqsiz (Berliozning Fantastique simfoniyasi). Dastur kirish mumkin bo'lmagan narsani ochib beradi musiqiy timsoli va shuning uchun musiqaning o'zi tomonidan oshkor etilmaydi; bunda u musiqaning har qanday tahlili yoki tavsifidan tubdan farq qiladi; Uni musiqa asariga faqat uning muallifi berishi mumkin. IN . . Musiqiy vizualizatsiya, ovoz yozish va janr orqali spetsifikatsiya keng qo'llaniladi. Musiqiy ijroning eng oddiy turi - tasviriy dasturlash (tabiatning musiqiy surati, xalq bayramlari, janglar va boshqalar). Syujet-dasturiy asarlarda, ishlanma musiqiy tasvirlar u yoki bu darajada, odatda, qarzga olingan uchastkaning konturlariga mos keladi fantastika. Ba'zan ular faqat asosiy obrazlarning musiqiy tavsifini, syujet rivojlanishining umumiy yo'nalishini, harakat qiluvchi kuchlarning boshlang'ich va yakuniy munosabatlarini beradi (umumiy syujetli dasturlash), ba'zida voqealarning butun ketma-ketligi ko'rsatiladi (ketma-ket syujetli dasturlash). Musiqiy musiqa haqiqiy musiqiy qonunlarni buzmasdan syujetni "kuzatish" imkonini beruvchi rivojlanish usullaridan foydalanadi. Ular orasida: o'zgaruvchanlik va u bilan bog'liq monotematizm printsipi ilgari surilgan. barg; leytmotiv xarakteristikalari printsipi (qarang: Leitmotif), bu birinchilardan bo'lib qo'llanilgan. Berlioz; F. Liszt tomonidan yaratilgan simfonik she'r janriga xos bo'lgan sonata allegro va sonata-simfonik sikl xususiyatlarining bir qismli birikmasi. Dasturlash musiqa san'atida katta yutuq bo'lib, yangi narsalarni qidirishni rag'batlantirdi ifodalovchi vositalar, tasvirlar assortimentini boyitishga hissa qo'shdi musiqiy asarlar. P. m. dasturdan tashqari musiqa bilan teng huquqlarga ega va u bilan yaqin aloqada rivojlanadi. P. m.dan ma'lum qadim zamonlar (qadimgi Yunoniston). Dastur ishlari orasida 18 tasi bor. - F. Kuperinning klavesin miniatyuralari va. F. Rameau, "Kapritchio suyukli birodarning ketishida". . Bax. Bir qator dastur insholari yaratilgan. Betxoven - "Pastoral simfoniya", "Egmont", "Koriolana" uverturalari va boshqalar. 19-asrda P. musiqasining gullab-yashnashi. ko'p jihatdan romantik yo'nalish bilan bog'liq musiqa san'ati(qarang Romantizm), u musiqani she'riyat bilan birlashtirish orqali yangilash shiorini e'lon qildi. Romantik bastakorlarning dasturiy asarlari orasida Berliozning "Fantastik simfoniyasi" va "Garold Italiyada" simfoniyasi, "Faust" simfoniyasi, "Dantening ilohiy komediyasiga", simfonik she'rlar Listning "Tasso", "Preludiya" va boshqalar. Rus klassik kompozitorlari ham mumtoz musiqaga katta hissa qo'shgan. Mussorgskiyning “Taqir tog‘dagi yoz kechasi” simfonik kartinasi va “Ko‘rgazmadagi suratlar” pianino sikli, Rimskiy-Korsakovning “Antar” simfonik syuitasi, “Manfred” simfoniyasi, “Romeo va Juletta” fantaziya uverturasi. juda mashhur.
Sizningcha, nimasi bilan farq qiladi? pianino konserti Chaykovskiy o'zining "Francesca da Rimini" simfonik fantaziyasidan? Albatta, kontsertda pianino yakkaxon ijrochi, deysiz, lekin fantaziyada u umuman yo'q. Balki siz kontsert musiqachilar aytganidek, ko'p qismli ish ekanligini bilasiz - tsiklik, ammo fantaziyada faqat bitta qism bor. Ammo bizni hozir qiziqtirayotgan narsa bu emas. Siz pianino yoki skripka kontsertini, Motsart simfoniyasini yoki Betxoven sonatasini tinglayapsiz. Chiroyli musiqadan bahramand bo'lish bilan birga, siz uning rivojlanishini, turli musiqiy mavzular qanday qilib bir-birini almashtirishini, qanday o'zgarishi va rivojlanishini kuzatishingiz mumkin. Yoki hayolingizda ba'zi rasmlarni, hayajonga soladigan tasvirlarni takrorlashingiz mumkin ovozli musiqa. Shu bilan birga, sizning fantaziyalaringiz, ehtimol siz bilan musiqa tinglashda boshqa odam tasavvur qilganidan farq qilishi mumkin. Albatta, musiqa sadosi sizga jang sadosi yoki boshqa birovga mayin ninni kabi eshitilmaydi. Ammo bo'ronli, qo'rqinchli musiqa keng tarqalgan unsurlar va inson qalbidagi his-tuyg'ular bo'roni va jangning tahdidli shovqini bilan bog'lanishni keltirib chiqarishi mumkin ...
Chaykovskiy "Francesca da Rimini" asarida uning musiqasi aynan nimani tasvirlashini ko'rsatdi: Dantening "Ilohiy komediya" epizodlaridan biri. Ushbu epizod gunohkorlarning ruhlari er osti olamida do'zax bo'ronlari orasida qanday yugurishi haqida hikoya qiladi. Qadimgi Rim shoiri Virgiliyning soyasi bilan do'zaxga tushgan Dante bu bo'ronli qalblar orasida go'zal Francheskani uchratadi va u unga aytadi. qayg'uli hikoya sizning baxtsiz sevgingiz. Chaykovskiy fantaziyasining ekstremal bo'limlari musiqasida do'zaxli bo'ronlar tasvirlangan, asarning o'rta qismida Francheskaning qayg'uli hikoyasi.
Bastakor u yoki bu shaklda ularning mazmunini tinglovchilarga tushuntirib beradigan ko‘plab musiqiy asarlar mavjud. Shunday qilib, Chaykovskiy o'zining birinchi simfoniyasini "Qishki tushlar" deb nomladi. Uning birinchi qismini “Qishki yo‘lda orzular”, ikkinchi qismini “Ma’yus o‘lka, tumanli o‘lka” sarlavhasi bilan so‘zlab berdi.
Berlioz o'zining "Simfoniya fantastikasi"ga bergan "Rassom hayotidan epizod" sarlavhasidan tashqari, uning beshta qismining har birining mazmunini ham batafsil bayon qilgan. Ushbu taqdimot tabiatan romantik romanni eslatadi.
"Francesca da Rimini" ham, Chaykovskiyning "Qishki tushlar" simfoniyasi ham, Berliozning "Symphony Fantastique" ham dastur musiqasi deb ataladigan namunadir. Dastur musiqasi shunday deb atalishini allaqachon tushungan bo'lsangiz kerak instrumental musiqa, bu "dastur" ga, ya'ni juda aniq syujet yoki tasvirga asoslangan.
Dasturlar har xil turlarda keladi. Ba'zan bastakor o'z asarining har bir epizodining mazmunini batafsil aytib beradi. Bu, masalan, Rimskiy-Korsakov o'zining "Sadko" simfonik filmida yoki Lyadovning "Kikimora" filmida qilgan. Ko'pchilikka ma'lum bo'lgan adabiy asarlarga murojaat qilgan holda, bastakor faqat ushbu adabiy manbani ko'rsatishni etarli deb hisoblaydi: bu barcha tinglovchilar uni yaxshi bilishini anglatadi. Bu Lisztning Faust simfoniyasida, Chaykovskiyning "Romeo va Julietta" va boshqa ko'plab asarlarida amalga oshiriladi.
Dasturlashning yana bir turi musiqada, rasm deb ataladigan narsada ham uchraydi syujet konturi yo'q va musiqa bitta tasvirni, rasmni yoki manzarani chizadi. Bu Debyusining "Dengiz" uchun simfonik eskizlari. Ulardan uchtasi bor: "Tongdan tushgacha dengizda", "To'lqinlar o'yini", "Shamolning dengiz bilan suhbati". Mussorgskiyning "Ko'rgazmadagi rasmlari" shunday nomlangan, chunki ularda bastakor rassom Xartmanning ba'zi rasmlari haqidagi taassurotlarini etkazgan. Agar siz hali bu musiqani eshitmagan bo'lsangiz, u bilan tanishishga harakat qiling. Bastakorni ilhomlantirgan suratlar qatoriga “Gnom”, “Eski qalʼa”, “Yukrilmagan joʻjalar baleti”, “Tovuq oyoqlaridagi kulba”, “Bogatir darvozasi” kiradi. qadimgi Kiev"va boshqa xarakterli va iste'dodli eskizlar.
L. V. Mixeeva
Bilmadim, siz musiqa tinglaganingizda uning tovushlari nafaqat his-tuyg'ular va fikrlar bilan, balki ichimizda aks-sado berishini payqadingizmi? vizual rasmlar. Va bu hamma uchun har xil bo'lsa-da, shunga o'xshash fikrlar ko'pincha paydo bo'ladi.
Gap shundaki, musiqa odamlarning muayyan kayfiyatini ifodalash va atrofimizdagi dunyoning ko'plab harakatlarini, hodisalarini: qushlarning sayrashini, to'lqinlarning harakatini, soatning tiqilishini, aks-sadoni, g'ildiraklar tovushini, yomg'ir tomchilarini va hokazolarni tasvirlash qobiliyatiga ega. , va hokazo.Shuning uchun qadim zamonlarda, hozirgi zamonda esa - 18-asr boshidan bastakor musiqa yaratishda tasavvur qilgan obrazlar va mavzular nomli asarlar paydo boʻldi. Bunday insholar dastur insholari deb ataladi. Bastakorlar, ijrochilar va tinglovchilar yaxshi ko'radilar dastur musiqa, bunday asarlar juda ko'p.
Dastur musiqasi dastur bo'lmagan musiqaga qaraganda mazmunli va qulayroq deb o'ylamang. Bastakor faqat notalar haqida o‘ylab, bastakor yarata olmaydi. Uning fikrlari, his-tuyg'ulari, tasavvurlari juda aniq tasvirlarni ifodalaydi. Yana bir narsa shundaki, cholg'u musiqasi, matnsiz, har doim qandaydir sirli. Uning mazmunini hech kim, hatto bastakorning o‘zi ham so‘z bilan batafsil ifodalay olmaydi. Va Xudoga shukur. Aks holda bu musiqa bo'lishni to'xtatadi. "Musiqa so'z tugagan joyda boshlanadi", dedi Robert Shumann. Shuning uchun, dastur musiqasini tinglayotganda ham, sarlavhada nima borligini tasavvur qilishga hech qanday urinmang. O'zingizning his-tuyg'ularingizga va uyushmalaringizga ko'proq ishoning. Bu paradoksal bo'lib tuyulishi mumkin, lekin ko'p hollarda va hatto ko'pchilikda, bastakor birinchi navbatda musiqani yozadi va shundan keyingina uning uchun dastur sarlavhasini o'ylab topadi.
M. G. Ritsareva