Men raqsga tushishni, rasm chizishni, pianino chalishni, she'r yozishni xohlayman.
Men hammani sevishni xohlayman - bu mening hayotimning maqsadi. Men hammani yaxshi ko'raman.
Men urushlar yoki chegaralarni xohlamayman. Mening uyim dunyo bor joyda.
Men sevishni, sevishni xohlayman. Men odamman, Xudo mening ichimda,
va men Undaman. Men Uni chaqiraman, Uni izlayman. Men izlovchiman, chunki men Xudoni his qilaman.
Xudo meni qidirmoqda, shuning uchun biz bir-birimizni topamiz.
Vaslav Nijinskiy
Vaslav Nijinskiy
Vaslav Nijinskiy - XX asr boshlarida rus baletini ulug'lagan polshalik taniqli raqqosa va xoreograf. va mahorati bilan e’tiborni tortdi madaniy muhit Kimga erkak raqsi. U birinchi bo'lib erkaklarni individuallashtirishga jur'at etgan balet qismlari, chunki bundan oldin baletdagi raqqosalarni taxminan qo'llab-quvvatlash uchun "tayoqchalar" deb atashgan. Uning kamtarona balet merosining innovatsion xoreografiyasi teatr tanqidchilari o'rtasida qizg'in bahs-munozaralarga sabab bo'ldi va uning tanani boshqarishi, egiluvchanligi va eng muhimi, balandlik va uzunlikdagi beqiyos sakrashlari tufayli Nijinskiyni qush odam deb atashgan. tengi bo'lmagan ajoyib jismoniy qobiliyat va iste'dodga ega raqqosa. Vaslav Nijinskiy butun Evropada but edi - uni Auguste Rodin, Fyodor Chaliapin, Isadora Dunkan, Charli Chaplin va uning boshqa zamondoshlari hayratda qoldirdi. Ijodiy biografiya Vatslav kichkina - u faqat to'rtta spektakl yaratishga muvaffaq bo'ldi va uniki oxirgi raqs U allaqachon og'ir kasal bo'lgan o'ttiz yoshga to'lmaganida raqsga tushdi.
Ruhiy kasallik uning hayotini deyarli ikkita teng qismga bo'ldi - o'ttiz yil sahna shon-sharafi va Evropaning turli psixiatriya klinikalarida o'tkazgan o'ttiz yillik unutish.
Vaslav Fomich Nijinskiy (1889-1950) Kievda, gastrol safarida polshalik raqqosalar Tomaş Nijinskiy va Eleonora Bereda oilasida tug'ilgan. Uch boladan ikkitasi ijodiy oila ota-onalari - Vatslav va uning singlisi Bronislavaning izidan borgan, eng kattasi Stanislav esa bolaligidanoq raqsga tushishiga to'sqinlik qilgan. ruhiy salomatlik. Eleanor tomonidan yaratilgan oilaviy afsonaga ko'ra, Stanislav olti yoshida derazadan tushib ketgan, shundan keyin uning aqliy rivojlanishi buzilgan. Nijinskiyning akasining hayoti haqida deyarli hech narsa ma'lum emas, faqat 1918 yilgacha u Sankt-Peterburgdan birida saqlangan. psixiatriya shifoxonalari ehtimol shizofreniya tashxisi qo'yilgan. Rossiyada inqilob sodir bo'lganda, u boshqa bemorlar bilan birga ko'chaga chiqdi, shundan so'ng uning izi yo'qoldi (ba'zi manbalarga ko'ra, u o'z joniga qasd qilgan). Bundan tashqari uka Nijinskiy bolaligidan shizofreniya bilan og'rigan; onalik chizig'i surunkali depressiyadan aziyat chekdi, bu esa ovqatlanishdan bosh tortishga olib keldi, natijada u vafot etdi.
Vatslav 9 yoshga to'lganda, oilaning otasi yosh xo'jayinnikiga jo'nadi va Eleanor va uning bolalari katta o'g'lini davolash va kichik bolalarini o'qitish uchun pul topish imkoniyatini izlab Sankt-Peterburgga ko'chib o'tishdi. Imperator balet maktabi.
Vatslav bolaligida ham shizoid xususiyatlarini ko'rsatdi. U o'zini chetga oldi va jim qoldi. Maktabdagi bolalar uni bir oz qiya ko'zlari uchun "yapon" deb masxara qilishdi, u xafa bo'ldi va ular unga hasad qilishlariga ishonib, ular bilan muloqot qilishdan qochadi. U kambag'al talaba edi, faqat raqsga qiziqish ko'rsatdi. U darsda yuzi bemaza, og‘zini yarim ochib o‘tirar, singlisi unga uy vazifasini bajarardi. Ammo o'rganish qobiliyatining pastligi uning karerasini muvaffaqiyatli boshlashiga to'sqinlik qilmadi - 1907 yilda kollejni tugatgandan so'ng darhol Nijinskiy truppaga qabul qilindi. Mariinskiy teatri, bu erda u deyarli darhol bosh vazir bo'ladi. Vatslav Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova, Tamara Krasavina kabi rus baletining primalari bilan raqsga tushdi. Biroq, 1911 yilda Nijinskiy teatrdan ishdan bo'shatildi yoqimsiz voqea"Jizelle" baletini tomosha qilish paytida sodir bo'lgan voqea - u sahnaga o'sha paytdagi jamoatchilikka tanish bo'lgan shimlarda emas, balki Benoisning eskizi asosidagi tor taytlarda chiqdi. Vakillardan biriga qirollik oilasi zalda bo'lganlarning kiyimi juda ochiq ko'rindi va raqqosa buzuq xatti-harakatlarda ayblandi. Keyinchalik, Nijinskiy o'zi sahnalashtirgan spektaklda Faun rolini o'ynaganida, uning ustiga yana xuddi shunday ayblovlar - erotiklashtirilgan, onanizm jarayoniga o'xshash, sahnadagi harakatlari, u shov-shuv bilan yiqilib tushgan peshonaga tushadi. Daryo qirg'og'idagi nimfa onanizm jarayoniga o'xshash erotik ko'rinadi. Ehtimol, Vaslav Nijinskiyning spektakllari Viktoriya davrining aks-sadolari hukm surgan davridan oldinroq bo'lib tuyuldi. Biroq, tan olish kerakki, jinsiy aloqa mavzusi rassomning ruhiy buzilishining shakllanishi va klinik ko'rinishida katta rol o'ynagan.
Hech kimga sir emaski, Vaslav Nijinskiy erkaklar bilan yaqin munosabatlarga ega edi. Dunyoviy doiralarda taniqli san'at ishqibozi shahzoda Pavel Lvov bilan birinchi gomoseksual munosabatlar yosh raqqosaning onasining to'liq ma'qullashi va daldasi bilan sodir bo'ldi, u bunday aloqalar uning karerasini mustahkamlashga yordam beradi, deb hisoblaydi. bohem muhiti. Knyaz Lvov boy odam edi va nafaqat Nijinskiyni teatr doiralariga kiritdi, balki Vatslavni amalda qo'llab-quvvatladi, unga qimmatbaho sovg'alar berib, uning injiqliklarini ko'rsatdi. Gomoseksual munosabatlar bilan bir qatorda, Nijinskiy vaqti-vaqti bilan tashrif buyurib, ayollar bilan aloqalarni davom ettirdi fohishaxonalar. Ehtimol, bu uning biseksualligi tufayli unga qisman onasi tomonidan yuklangan va ijodiy muhit, Nijinskiy "kasallikka qochib ketdi" va raqqosaning ikki jinsli roli o'ziga xosligini bo'linish, "shizis" sifatida ko'rish mumkin.
Teatrdan ko'p o'tmay, Vatslav mashhur impresario Sergey Pavlovich Diagilevning truppasiga qo'shildi, u "Rossiya fasllari" bilan Evropani gastrol qilgan o'z guruhining chiqishlari bilan tomoshabinlarni hayratda qoldirdi. Qisqa muddat"Rossiya fasllari" bilan o'zaro munosabatlar - eng samarali ijodiy rivojlanish raqqosa Diagilevning o'zi Nijinskiyning raqqosa sifatida rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi, ammo uning u bilan munosabatlari noaniq edi - Vatslav ijodiy erkinlik va moliyaviy yordamga ega edi, lekin unga deyarli butunlay, shu jumladan jinsiy bog'liq edi. Diagilev o'z himoyachisini tanqidchilarning hujumlaridan himoya qildi, xaridlari uchun pul to'ladi, deyarli mos kelmaydigan Nijinskiyni kiyintirdi va ovqatlantirdi. mustaqil hayot jamiyatda, xuddi bolaligida bo'lgani kabi, o'zining beg'arazligi, yolg'izligi va har doim ham adekvat hissiyotga ega bo'lmaganligi bilan boshqalarga begona mavjudotning taassurotini qoldiradi (masalan, u sherigining odatiy chaqirig'iga yoki tabassumiga kutilmaganda shafqatsiz nigoh bilan qarashi mumkin). unga qayg'uli xabar aytilganida). Diagilev uni muzeylarga olib bordi va san'at ko'rgazmalari, tanishtirdi taniqli vakillari zamonaviy ziyolilar va san’at olami uning badiiy didini shakllantirgan. Biroq, u Nijinskiyga ayollar bilan uchrashishni taqiqlagan, hukmronlik va hasadgo'ylik bilan shug'ullangan va barcha harakatlarini nazorat qilishga harakat qilgan.
Vaslav Nijinskiy raqqosaga qaraganda ancha ishonchli xoreograf edi - u uzoq vaqt va og'riqli harakatlar bilan shug'ullanardi, doimiy ravishda Diagilevdan yordam talab qildi, ikkilanmasdan deyarli har bir qadam uchun uning roziligini so'radi va juda uzoq vaqt mashq qildi.
Shaxsning o'ziga xos xususiyatlari va paydo bo'lgan kasallik Nijinskiy ishining tabiatiga ta'sir qilolmaydi. Uning eng mashhur mustaqil ishi " Peshindan keyin dam olish Vatslav 1912 yilda sahnalashtirgan Debussi musiqasiga "Faun".
Qadimgi yunon vazalaridan olingan faunning g'ayrioddiy burchakli, "kubik" harakatlarida, muzlatish profili pozalarida katatonik muzlashning ramzi ko'rinadi. Baletda faqat bitta sakrash mavjud edi - Nijinskiyning mashhur parvozi, bu erotik tuyg'ularning uyg'onishini anglatadi. yosh jonzot, yarim hayvon va yarim odam.
Nijinskiyning ikkinchi zamonaviy spektakli - butparast "Bahor marosimi", Stravinskiy musiqasi ostida, Rerich tomonidan chizilgan liboslar va manzaralar eskizlari jamoatchilik tomonidan noaniq qabul qilindi. Qasddan qo'pol, asosli xoreografiya, yirtqich raqslar, beparvo sakrashlar va og'ir qo'nishlarning o'zi sahna psixozini, instinktlar bo'ronini eslatardi.
Nijinskiy o'zining Diagilevga qaramligini bilar edi, bu unga og'ir edi. Ertami-kechmi to'polon kelib chiqishi ajablanarli emas. ga sayohat qilish Janubiy Amerika Vatslav o'z truppasi bilan birga, lekin suvda sayohat qilishdan qo'rqib, sayohatdan bosh tortgan murabbiysiz, hamma uchun kutilmagan qaror qabul qiladi. Uning tanlagani professional bo'lmagan vengriyalik raqqosa Romola Pulski edi. Romola aktyorning e'tiborini jalb qilish uchun har tomonlama harakat qildi va shu maqsadda u Diagilev truppasiga ishga kirish uchun bor kuchini sarfladi. Oxir-oqibat Vatslav taslim bo'ldi. O'z protegesining turmushga chiqishi haqida bilib, xafa bo'lgan murabbiy darhol truppa Nijinskiyning xizmatlariga muhtoj emasligini qisqacha yozgan xat bilan javob berdi.
Shunday qilib, mustaqil hayotdan mutlaqo bexabar bo'lgan Vatslav 24 yoshida ish qidirish va oilasini boqishning oddiy ehtiyojiga duch keldi. Nijinskiy barcha hamkorlik takliflarini rad etdi va o'z guruhi va repertuarini yaratishga qaror qildi. Ammo iste'dodli raqqosa, pragmatik Sergey Diagilevning tijorat ruhiga ega bo'lmagan holda, qobiliyatsiz menejer bo'lib chiqdi va uning truppasi moliyaviy muvaffaqiyatsizlikka uchradi.
Tez orada Birinchisi boshlandi Jahon urushi, bu Nijinskiy va uning oilasining Rossiyaga qaytishiga to'sqinlik qildi - o'sha vaqtga kelib ular Vengriyada edi, u erda Vatslav dushman davlat sub'ekti sifatida internirlangan, asosan harbiy asir sifatida. Shuningdek, 1914 yilda Romola Vatslavning birinchi qizi Kirani (ikkinchi qizi Tamara 1920 yilda tug'ilgan) tug'di. Bunday muhim o'zgarishlar, shu jumladan raqsga tushish imkoniyatining yo'qligi, Budapeshtda yashovchi va qizining tanloviga unchalik ma'qul bo'lmagan xotinining ota-onasi bilan yashash zarurati raqqosa uchun haddan tashqari stress bo'lib chiqdi. Faqat 1916 yilda do'stlarining iltimosi tufayli Nijinskiy va uning oilasiga mamlakatni tark etishga ruxsat berildi. Ular Frantsiyaga ko'chib o'tishdi, u erda shikoyatlardan xalos bo'lgan Diagilev rassomni Amerikaga gastrol safariga taklif qildi.
Umuman olganda, harakatlanmaydi eng yaxshi tarzda Vatslavning psixologik farovonligiga ta'sir qildi - hatto 1911 yilda Germaniyada gastrolda bo'lganida ham, unga barcha nemislar uni kuzatib turgan maxfiy agentlardek tuyuldi. Va Amerika qit'asida o'tkazgan yil davomida o'zgarishlar ruhiy holat Nijinskiy. Truppaning ba'zi rassomlari ta'siri ostida u tolstoyizm g'oyalariga qiziqib qoldi, vegetarian bo'ldi, xotinidan go'shtdan voz kechishni talab qildi, uzoq Sibir qishlog'iga ko'chib o'tishni va "adolatli" turmush tarzini olib borishni orzu qildi. aktyorlik kasbining gunohkorligi.
1917 yilda u oxirgi marta ga chiqdi teatr sahnasi. Sayohat tugagandan so'ng, u Romola bilan Shveytsariyadagi Sen-Morits tog'li kichik kurortiga ko'chib o'tdi. Nijinskiy raqsga tushishni to'xtatdi, doimiy ravishda bo'lajak baletlari uchun loyihalar ustida ishladi va xotinidan yashirincha kundalik yurita boshladi, unda bir-biriga mos kelmaydigan fikrlar, qofiyasiz she'rlar, stereotiplar bilan to'ldirilgan, gallyutsinatsion tajribalarni tasvirlab bergan, eskizlar yaratgan, shu jumladan balet manzarasidan tashqari, sharsimon mandalalar va dahshat bilan buzilgan inson yuzlari bor edi. U ko'p vaqtini yolg'iz o'tkazdi, vaqti-vaqti bilan tog'larga borib, qoyalar va qoyalar orasida sayr qildi, yo'qolish yoki tubsizlikka tushib qolish xavfini tug'dirdi. U kiyimiga kaftidek yog'och xoch kiyib olgan va shu shaklda Sent-Morits atrofida aylanib, o'tkinchilarga uning Masih ekanligini aytdi.
1919 yilda Nijinskiy xotiniga uning raqsi "Xudo bilan to'y" bo'lishini aytib, mahalliy mehmonxona mehmonlari uchun chiqish qilishga qaror qildi. Mehmonlar yig'ilganda, Vatslav uzoq vaqt harakatsiz turdi, so'ng nihoyat polga oq va qora materialni ochib, ularni bir-biriga qo'yib, ramziy xochni yaratdi. Uning yovvoyi, g'azablangan raqsi tomoshabinlarni qo'rqitdi. Nijinskiyning chiqishidan keyin qisqa nutq urushni tasvirlaganini tushuntirdi. Zalda hozir bo'lgan yozuvchi Moris Sandoz spektaklni quyidagicha ta'rifladi: "Va biz Nijinskiyni dafn marosimi sadolari ostida, yuzi dahshatdan burishib, jang maydoni bo'ylab yurib, chirigan jasadni bosib o'tayotganini ko'rdik. qobiqdan qochish, erning har bir qarichini himoya qilish, qonga botib, oyoqqa yopishish; dushmanga hujum qilish; tez ketayotgan aravadan qochish; orqaga qaytish. Shunday qilib, u yarador bo'lib, lattaga aylangan qo'llari bilan ko'kragidagi kiyimlarini yirtib o'ladi. Ko‘ylagining lattalari bilan zo‘rg‘a yopilgan Nijinskiy xirillab, entikdi; Zalni zolim tuyg'u egallab oldi, u o'sdi, uni to'ldirdi, biroz ko'proq - va mehmonlar: "Yetardi!" O'qlar bilan o'ralgandek tuyulgan tana oxirgi marta tir-tir tirnaydi va hisob Buyuk urush yana bir o'lik odam qo'shildi." Bu uning oxirgi raqsi edi. Nijinskiy oqshomni "Ot charchagan" degan so'zlar bilan yakunladi.
Vaslav Nijinskiy o'zining kasalligidan qisman xabardor edi - uning kundaligining paralogik satrlari orasida 1919 yil 27 fevraldagi yozuvda shunday o'qilishi mumkin: "Odamlar meni shunday deb o'ylashlarini xohlamayman. buyuk yozuvchi yoki men buyuk rassom, va hattoki men buyuk inson. Men juda ko'p azob chekkan oddiy odamman. Men Masihdan ko'ra ko'proq azob chekganimga ishonaman. Men hayotni yaxshi ko'raman va yashashni, yig'lashni xohlayman, lekin qila olmayman - qalbimda shunday og'riqni his qilyapman - bu meni qo'rqitadigan og'riq. Jonim kasal. Mening miyam emas, ruhim. Shifokorlar mening kasalligimni tushunishmaydi. Men yaxshilanish uchun nima kerakligini bilaman. Mening kasalligim juda og'ir, tezda davolanib bo'lmaydi. Men tuzalmasman. Bu satrlarni o‘qigan har bir kishi azob chekadi – ular mening his-tuyg‘ularimni tushunishadi. Menga nima kerakligini bilaman. Men kuchliman, kuchsiz emasman. Mening tanam sog'lom, lekin ruhim kasal. Men azob chekaman, azob chekaman. Hamma his qiladi va tushunadi. Men hayvon emasman, odamman. Men hammani yaxshi ko'raman, kamchiliklarim bor, men odamman - Xudo emas. Men Xudo bo'lishni xohlayman va shuning uchun men o'zimni yaxshilashga harakat qilaman. Men raqsga tushishni, rasm chizishni, pianino chalishni, she'r yozishni xohlayman, hammani sevishni xohlayman. Bu mening hayotimning maqsadi."
Nijinskiy uyqusizlikdan aziyat chekadi, xotini bilan ta'qib qilish g'oyalarini baham ko'radi, shundan so'ng, nihoyat, 1919 yil mart oyida Romola Vatslav bilan Tsyurixga boradi va u erda psixiatrlar, shu jumladan shizofreniya tashxisini tasdiqlagan Bleuler bilan maslahatlashadi va uni yuborishga qaror qiladi. eri Bellevue klinikasiga davolanish uchun. Olti oylik sanatoriyda bo'lganidan so'ng, Nijinskiyning gallyutsinatsiyalari to'satdan yomonlashdi, u tajovuzkor bo'lib qoldi, ovqatdan bosh tortdi va keyinchalik etishmovchilik belgilari kuchaya boshladi - Nijinskiy umuman hech narsaga qiziqmay qoldi va eng yuzida ma’nosiz ifoda bilan bir muddat o‘tirdi. Vatslav umrining qolgan yillarini Evropaning turli klinikalarida o'tkazdi. 1938 yilda u insulin shok terapiyasidan o'tdi, keyin yangi davolash usuli. Yoniq Qisqa vaqt uning xatti-harakati yanada tartibli bo'ldi, u suhbatni davom ettira oldi, lekin tez orada loqaydlik qaytib keldi.
IN teatr doiralari Nijinskiyni eslashdi va hurmat qilishdi. Diagilevning o'zi Vatslavni olib keldi Parij operasi"Petrushka" baletiga, unda rassom bir vaqtlar o'zining eng yaxshi rollaridan birini raqsga tushirgan. Nijinskiy taklif qilinmoqda sobiq ustozi truppaga qayta qo'shilish uchun u oqilona javob berdi: "Men raqsga tusha olmayman, men aqldan ozganman". Graf Kessler o‘z xotiralarida o‘sha oqshom Nijinskiyda qanday taassurot qoldirgani bilan o‘rtoqlashadi: “Uning minglab tomoshabinlar xotirasida yosh xudodek yarqirab qolgan yuzi endi kulrang, osilgan,... goh-gohida qolgan edi. uning ustida ma'nosiz tabassum aks etdi ... Diagilev uni qo'lidan ushlab, pastga tushadigan uchta zinapoyadan o'tishga yordam berdi ... Bir paytlar uylarning tomlari ustida beparvo uchib o'tishga qodir bo'lgan odam endi oddiy zinapoyadan zinapoyaga zo'rg'a qadam tashladi. Uning menga javob bergan nigohi ma'nosiz, ammo kasal hayvonniki kabi cheksiz ta'sirli edi."
Diagilevning o'limidan so'ng, Romola Nijinskiyni raqsga qaytarishga urinishni takrorladi (raqqosada bu "hayotga qaytish" tushunchasiga teng edi). 1939 yilda u Nijinskiyning Kiyevda tug'ilgan mashhur vatandoshi Serj Lifarni erining oldida raqsga tushishga taklif qildi. Vatslav raqsga hech qanday munosabat bildirmadi, lekin spektakl oxirida u kutilmaganda hamma uchun kutilmaganda sakrab uchib ketdi va keyin yana hamma narsaga befarq bo'lib qoldi. Buyuk raqqosaning so'nggi sakrashini fotograf Jan Manzon suratga oldi.
Vaslav Fomich Nijinskiy 1950 yil 8 aprelda Londonda vafot etdi. O'limidan uch yil o'tgach, uning kuli Parijga ko'chirildi va Montmartr qabristoniga dafn qilindi.
Vaslav Nijinskiy kasalligining patogenezini hisobga olgan holda, uzoq muddatli premorbiditni ta'kidlash kerak - hech bo'lmaganda maktab yoshi Biz xarakter tuzilishida shizoid belgilarining doimiy ustunligi va shizoidizatsiyaning yaxlit o'ziga xoslikni - shaxsiy, umuman, va gender rolini yaratishning iloji yo'qligi darajasiga ko'tarilishi haqida gapirishimiz mumkin, bunda raqqosaning biseksualligi, ajralishi. erkak va ayol o'rtasidagi "men" ning o'zaro bog'liqligi. Dastlabki davrning boshlanishini 1911 yil deb hisoblash mumkin. Kasallikning bevosita "tashviqotchilari" Berlindagi gastrol paytida paydo bo'lgan ta'qib g'oyalari edi, Vatslav nemislar unga josuslik qilayotganini his qila boshlaganida (sektordan oldingi delirium) va tanqidiy emas. "Faunning tushidan keyin" (1912) va "Bahor marosimi" (1913) spektakllarida qo'pol deestetikizatsiya bilan erotizatsiya. Diagilev truppasidagi Tolstoychilar to'garagi a'zolari tomonidan qo'zg'atilgan parcha-parcha yolg'on g'oyalar 1917 yilda Nijinskiy Amerikada gastrol safarida bo'lganida kristallangan va nihoyat tizimlashtirilgan. Va faqat Shveytsariyaga ko'chib o'tgandan so'ng, biz 28 yoshli Vatslavda aniq psixoz belgilari paydo bo'lishi haqida gapirishimiz mumkin - aldanishlar, eshitish gallyutsinatsiyalari, fikrlashning tizimli buzilishlari - kasallikning butun manzarasining dalili - raqqosaning kundaligi. og'riqli kechinmalarini tasvirlaydi. Kasallikning faol bosqichidan uch yil o'tgach, 1920 yildan keyin deliryumning asta-sekin regressiyasi va shizofreniya demans darajasiga qadar etishmovchilik belgilarining kuchayishi kuzatiladi.
Uning shakli bo'yicha Vaslav Nijinskiy kasalligi doimiy progressiv kurs turi va kuchayib borayotgan nuqson bilan paranoid shizofreniya sifatida belgilanishi mumkin. Deliryum mavzusiga ko'ra, kasallikning rasmida diniy mazmundagi aldanishlar ustunlik qiladi, unda ulug'vorlik, gunohkorlik, munosabatlar va ta'qiblar haqidagi individual g'oyalar mavjud.
1952 yilda S. Lifar, mashhur rassom va Monmartr qabristonida sotib olingan Grand Opera xoreografi Parij ular dam oladigan 22-bo'limga joylashtiring taniqli shaxslar Fransuz madaniyati. Buyuk raqqosa vafotidan yarim asr o'tgach, uning qabrida ulug'vor yodgorlik o'rnatildi, u erda ilgari "Vaslav Nijinskiyga - Serj Lifar" yozuvi bo'lgan oddiy qabr toshlari mavjud edi. I.Stravinskiyning shu nomli baletidagi Petrushka obrazida raqs dahosi tasvirlangan.
IN Parij mashhur ruslarning ismlari ijodiy shaxslar Ko'plab joylar nomlanadi: Stravinskiy maydoni, Raxmaninov bog'i, Prokofyev, Chaykovskiy ko'chalari, Diagilev maydoni. Ular orasida Rimskiy-Korsakov va Nijinskiy xiyobonlari ham bor.
Olga Ustimenko
Vikipediyadan olingan material - bepul ensiklopediya
O'tish: navigatsiya,qidirmoq
|
Faunning tushdan keyin |
|
|
Leon Bakst. “Faunning tushida” baletiga liboslar dizayni |
|
|
Bastakor |
Klod Debussi |
|
Xoreograf |
Vaslav Nijinskiy |
|
Sahna dirijyori |
Per Monteux |
|
Ssenografiya |
Leon Bakst |
|
Birinchi ishlab chiqarish | |
|
Birinchi ishlab chiqarish joyi |
Chatelet teatri, Parij |
"Faunning tushdan keyin"- bir harakatli balet, premyerasi bo'lgan 29-may1912 yil V Chatelet teatri V Parij namoyishlar doirasida Diagilev tomonidan rus baletlari. Xoreograf va asosiy ijrochi edi Vaslav Nijinskiy, dekoratsiya va liboslarni yaratdi Leon Bakst. Musiqiy hamroh sifatida ishlatiladi simfonik she'rKlod Debussi« Faunning tushdan keyin muqaddimasi" Musiqa va baletning asosi edi eklogStefan Mallarme« Faunning tushdan keyin».
Yaratilish tarixi
Nijinskiy, ehtimol, qadimgi mavzuda balet yaratishdan ilhomlangan Diagilev. ga sayohat paytida Gretsiya V 1910 yil qadimiy tasvirlar unga katta taassurot qoldirdi amforalar va Nijinskiyni jo'shqinligi bilan yuqtirdi. Musiqa tanlovi "Faunning tushidan keyin" muqaddimasi bilan bog'liq edi. Klod Debussi. Nijinskiy dastlab musiqani juda yumshoq va u taqdim etayotgan xoreografiya uchun yetarlicha keskin emas deb topdi, lekin Diagilevning talabiga ko'ra bu ishdan qaytdi. Sizning tashrifingiz davomida Luvr Bilan Leon Bakst, Nijinskiy texnikada tayyorlangan yunon keramikasidan ilhomlangan qizil figurali vaza bo'yash. U ayniqsa hayratda qoldi Boloxonakraterlar tasvirlash satirlar nimfalar va sahnalarni ta'qib qilish " Iliada" U xoreografiya uchun g'oyalar berishi mumkin bo'lgan bir nechta eskizlarni yaratdi. Oxirida 1910 yil V Sankt-Peterburg Nijinskiy bilan opa eskizlar bilan tajriba o'tkazdi . Tayyorgarlik ishlari ichida davom etdi Parij oldin 1911 yil. Birinchi mashg'ulotlar o'tgan yili bo'lib o'tdi Berlin yanvarda 1912 yil.
Georges Barbier,Nijinskiy faun sifatida 1913
Balet syujeti Mallarme eklogiyasining moslashuvi emas, balki unda tasvirlangan voqealardan oldingi sahnadir. Faun uyg'onadi, uzumga qoyil qoladi, nay chaladi... Birdan bir guruh paydo bo'ladi nimfalar, keyin asosiy nimfaga hamroh bo'lgan ikkinchisi. U qo'lida uzun sharfni ushlab raqsga tushadi. Nimfalarning raqslariga jalb qilingan faun ular tomon yuguradi, lekin ular qo'rqib ketishadi. Faqat bosh nimfa duetdan so'ng ikkilanib qoladi, u ro'molini faunaning oyog'iga tashlab qochib ketadi. U uni ko'tarib, tosh ustidagi uyiga olib boradi va engil lattaga o'tirib, ishq chanqog'iga berilib ketadi.
Xoreografiya
Nijinskiy xoreografiyasining o'ziga xos xususiyati uning klassik an'analardan uzilishi edi. U qadimgi yunon vaza rasmlari figuralaridan olingan frontal va profil pozalariga asoslangan raqsning yangi tasavvurini taklif qildi. Nijinskiy baletda faqat bitta sakrashni amalga oshirdi, bu nimfalar cho'miladigan oqimning o'tishini ramziy qildi. Bakst liboslaridagi qahramonlar sahnada shunday tizilganki, go'yo qadimgi yunonlarga o'xshardi. friz. Oq muslindan uzun tunika kiygan nimfalar oyoq barmoqlarini qizil rangga bo'yab yalangoyoq raqsga tushishdi. Bosh nimfaning qismini raqsga tushdi Lidiya Nelidova. Nijinskiyga kelsak, kostyum va bo'yanish raqqosani butunlay o'zgartirdi. Rassom faunaning hayvoniy tabiatini ko'rsatish uchun ko'zlarining qiyaligini ta'kidlab, og'zini og'irlashtirdi. Kiygan edi taytlar tarqoq qora jigarrang dog'lar bilan krem rangi. Erkak birinchi marta sahnaga shunchalik ochiq-oydin yalang'och holda chiqdi: na kaftanlar, na kamzullar, na shimlar. Taytlar faqat kichkina quyruq, beliga o'ralgan tok va ikkita oltin shoxli oltin sochlardan o'ralgan qalpoq bilan to'ldirildi.
"Faunning tushdan keyin"- 1912 yil 29 mayda Parijdagi Chatelet teatrida Diagilevning "Rus baletlari" spektaklining bir qismi sifatida premyerasi bo'lgan bir pardali balet. Xoreograf va bosh ijrochi Vaslav Nijinskiy edi, to'plamlar va kostyumlar Leon Bakst tomonidan yaratilgan. Sifatda musiqiy hamrohlik Klod Debussining "Faun tushidan keyin debochasi" simfonik she'ri ishlatilgan. Musiqa va balet Stefan Mallarmening "Faunning tushidan keyin" eklogiga asoslangan.
Yaratilish tarixi
Nijinskiy, ehtimol, Diagilev tomonidan qadimiy mavzuda balet yaratishdan ilhomlangan. 1910 yilda Yunonistonga safari chog'ida u qadimgi amforalardagi tasvirlardan hayratda qoldi va Nijinskiyga o'zining jo'shqinligini yuqtirdi. Musiqa tanlovi Klod Debussining "Faunning tushidan keyin" muqaddimasidan kelib chiqqan. Nijinskiy dastlab musiqani juda yumshoq va u taqdim etayotgan xoreografiya uchun yetarlicha keskin emas deb topdi, lekin Diagilevning talabiga ko'ra bu ishdan qaytdi. Léon Bakst bilan Luvrga tashrif buyurganida, Nijinskiy qizil figurali vaza bo'yash texnikasida yasalgan yunon kulollaridan ilhomlangan. Uni, ayniqsa, nimfalarni ta'qib qilayotgan satirlar tasvirlangan Attic kraterlari va "Iliada" sahnalari hayratda qoldirdi. U xoreografiya uchun g'oyalar berishi mumkin bo'lgan bir nechta eskizlarni yaratdi. 1910 yil oxirida Sankt-Peterburgda Nijinskiy va uning singlisi eskizlar bilan tajriba o'tkazdilar. Tayyorgarlik ishlari Parijda 1911 yilgacha davom etdi. Birinchi mashg'ulotlar 1912 yil yanvarda Berlinda bo'lib o'tdi.
Syujet
Balet syujeti Mallarme eklogiyasining moslashuvi emas, balki unda tasvirlangan voqealardan oldingi sahnadir. Faun uyg'onadi, uzumga qoyil qoladi, nay chaladi... To'satdan bir guruh nimfa paydo bo'ladi, keyin ikkinchisi, asosiy nimfaga hamroh bo'ladi. U qo'lida uzun sharfni ushlab raqsga tushadi. Nimfalarning raqslariga jalb qilingan faun ular tomon yuguradi, lekin ular qo'rqib ketishadi. Faqat asosiy nimfa ikkilanadi. Duetdan keyin u ro'molini faunning oyog'i ostiga tashlab qochib ketadi. U uni ko'tarib, tosh ustidagi uyiga olib boradi va engil lattaga o'tirib, ishq chanqog'iga berilib ketadi.
Xoreografiya
Nijinskiy xoreografiyasining o'ziga xos xususiyati uning klassik an'analardan uzilishi edi. U qadimgi yunon vaza rasmlari figuralaridan olingan frontal va profil pozalariga asoslangan raqsning yangi tasavvurini taklif qildi. Nijinskiy baletda faqat bitta sakrashni amalga oshirdi, bu nimfalar cho'miladigan oqimning o'tishini ramziy qildi. Bakst liboslaridagi qahramonlar sahnada shunday tizilganki, xuddi qadimgi yunon frizidek tuyulardi. Oq muslindan uzun tunika kiygan nimfalar oyoq barmoqlarini qizil rangga bo'yab, yalangoyoq raqsga tushishdi. Bosh nimfaning qismini Lidiya Nelidova raqsga tushirdi. Nijinskiyga kelsak, kostyum va bo'yanish raqqosani butunlay o'zgartirdi. Rassom faunaning hayvoniy tabiatini ko'rsatish uchun ko'zlarining qiyaligini ta'kidlab, og'zini og'irlashtirdi. U egnida to'q jigarrang dog'lari bo'lgan krem rangli tayt kiygan edi. Erkak birinchi marta sahnaga shunchalik ochiq-oydin yalang'och holda chiqdi: na kaftanlar, na kamzullar, na shimlar. Taytlar faqat kichik quyruq bilan to'ldirildi, tok, beliga o'ralgan va ikkita oltin shoxli oltin sochlarning o'ralgan qalpoqchasi.
Jamoatchilik va tanqidchilarning munosabati
Nijinskiyning birinchi ishi tomoshabinlarni hayratda qoldirdi, ular profilli pozalar va burchak harakatlariga asoslangan xoreografiyaga odatlanmagan. Ko'pchilik baletni odobsizlikda aybladi. Shunday qilib, Le Figaro gazetasining muharriri va egasi Gaston Kalmett rus baletiga xayrixoh bo'lgan tanqidchining maqolasini to'plamdan olib tashladi va uning o'rniga o'z matnini qo'ydi va u erda "Faun" ni keskin qoraladi:
Biroq, Parij badiiy doiralari baletni butunlay boshqacha tarzda qabul qilishdi. Le Matin gazetasi kiyim-kechak mashqlarida ham, premyerada ham qatnashgan Auguste Rodinning Nijinskiyning iste'dodini maqtagan maqolasini chop etdi:
| Endi raqslar, sakrashlar yo'q, yarim ongli hayvonning pozitsiyalari va imo-ishoralaridan boshqa narsa yo'q: u cho'ziladi, tirsaklarini engaydi, cho'zilgan holda yuradi, to'g'rilanadi, oldinga siljiydi, endi sekin, endi o'tkir, asabiy, burchakli harakatlar bilan chekinadi. ; nigohi ergashadi, qo‘llari taranglashadi, qo‘li keng ochiladi, barmoqlari bir-biriga bosiladi, boshi aylanadi, o‘ziga xos deb hisoblanishi mumkin bo‘lgan o‘lchangan bechoralik shahvati bilan. Yuz ifodalari va plastika o'rtasidagi uyg'unlik mukammaldir, butun tana aql talab qiladigan narsani ifodalaydi: u freskaning go'zalligiga ega va antiqa haykal; u bilan chizish va haykaltaroshlik qilish uchun mukammal model. |
"Faunning tushida" maqolasiga sharh yozing
Eslatmalar
Adabiyot
- Baron Adolf de Meyer, Jennifer Danning. L"Après-midi d"un faune: Vaslav Nijinskiy, 1912. - Raqs kitoblari, 1983. - ISBN 0903102781.
Havolalar
- (inglizcha)
Faun tushdan keyin tasvirlangan parcha
Va yana ko'proq tuyg'u Perni rahm-shafqat, muloyimlik va sevgi engib o'tdi. U ko'zoynagi ostidagi ko'z yoshlarini eshitdi va ular sezilmaydi, deb umid qildi."Keling, boshqa gapirmaylik, do'stim", dedi Per.
Uning muloyim, muloyim, samimiy ovozi birdan Natashaga juda g'alati tuyuldi.
- Keling, gaplashmaylik, do'stim, men unga hamma narsani aytib beraman; lekin men sizdan bir narsani so'rayman - meni o'z do'stingiz deb hisoblang va agar sizga yordam, maslahat kerak bo'lsa, siz shunchaki ruhingizni birovga to'kishingiz kerak - hozir emas, balki qalbingizda tiniq his qilganingizda - meni eslang. "U uning qo'lini oldi va o'pdi. "Agar qo'limdan kelsa, xursand bo'laman ..." Per xijolat bo'lib qoldi.
- Men bilan bunday gapirma: men bunga loyiq emasman! - Natasha qichqirdi va xonani tark etmoqchi edi, lekin Per uning qo'lini ushlab turdi. Unga boshqa narsani aytishi kerakligini bilardi. Lekin u buni aytganida, o'z so'zlariga hayron bo'ldi.
"To'xtating, to'xtating, sizning butun hayotingiz oldinda", dedi u unga.
- Men uchun? Yo'q! "Men uchun hamma narsa yo'qoldi", dedi u uyat va o'zini kamsitib.
- Hammasi yo'qolganmi? - takrorladi u. - Agar men bo'lmaganimda, lekin eng chiroyli, eng aqlli va eng yaxshi odam dunyoda va agar men bo'sh bo'lsam, men hozir tiz cho'kib qo'lingni va sevgingni so'ragan bo'lardim.
Ko'p kundan keyin birinchi marta Natasha minnatdorchilik va muloyimlik ko'z yoshlari bilan yig'ladi va Perga qarab xonani tark etdi.
Per ham uning ortidan deyarli yugurib zalga chiqdi, tomog'ini bo'g'ayotgan mehr va baxt ko'z yoshlarini ushlab, yengiga kirmasdan, mo'ynali kiyimlarini kiyib, chanaga o'tirdi.
- Endi qayerga bormoqchisiz? - so'radi murabbiy.
"Qaerda? Per o'zidan so'radi. Endi qayerga borishingiz mumkin? Bu haqiqatan ham klubgami yoki mehmonlargami? U boshdan kechirgan mehr va muhabbat tuyg'usi bilan solishtirganda hamma odamlar juda achinarli, juda kambag'al tuyulardi; ko'z yoshlari tufayli unga oxirgi marta qaragan yumshoq, minnatdor nigohi bilan solishtirganda.
- Uyga, - dedi Per, o'n daraja sovuqqa qaramay, ayiq paltosini keng, quvonch bilan nafas olayotgan ko'kragiga ochdi.
Ayoz va tiniq edi. Iflos, xira ko‘chalar tepasida, qora tomlar tepasida qorong‘u, yulduzli osmon bor edi. Osmonga qaragan Per, uning ruhi joylashgan balandlik bilan solishtirganda erdagi hamma narsaning haqoratliligini his qilmadi. ga kirishda Arbat maydoni, yulduzli qorong'u osmonning ulkan kengligi Perning ko'ziga ochildi. Prechistenskiy bulvari ustidagi osmonning deyarli o'rtasida, har tomondan yulduzlar bilan o'ralgan va sepilgan, lekin erga yaqinligi, oq nuri va uzun, ko'tarilgan dumi bilan boshqalardan ajralib turadigan 1812 yildagi ulkan yorqin kometa turardi. Ular aytganidek, har xil dahshatlarni va dunyoning oxirini bashorat qilgan o'sha kometa. Ammo Perda uzun dumili yorqin yulduz hech qanday dahshatli tuyg'uni uyg'otmadi. Per qarshisida, ko'zlari yosh bilan namlangan bu yorqin yulduzga quvonch bilan qaradi, u go'yo parabolik chiziq bo'ylab beqiyos bo'shliqlar bo'ylab uchib ketayotgandek, birdan yerga teshilgan o'q kabi, tanlangan bir joyda tiqilib qoldi. Qop-qora osmonda to'xtadi va dumini yuqoriga ko'tarib, behisob miltillovchi yulduzlar orasida oppoq nuri bilan o'ynadi. Perga bu yulduz uning qalbida yangi hayot sari gullagan, yumshagan va ruhlantirgan narsaga to'liq mos keladigandek tuyuldi.
1811 yil oxiridan boshlab qurollanish va kuchlarning to'planishi ortdi G'arbiy Yevropa, va 1812 yilda bu kuchlar - millionlab odamlar (armiyani tashigan va oziqlantirganlarni hisobga olgan holda) G'arbdan Sharqqa, Rossiya chegaralariga ko'chib o'tdilar, xuddi shu tarzda, 1811 yildan boshlab rus qo'shinlari birlashtirildi. 12 iyun kuni G'arbiy Evropa kuchlari Rossiya chegaralarini kesib o'tdi va urush boshlandi, ya'ni aksincha bo'ldi. inson ongiga va hammasi inson tabiati voqea. Millionlab odamlar bir-biriga, bir-biriga qarshi ko'plab vahshiyliklar, aldovlar, xiyonatlar, o'g'irliklar, qalbakiliklar va soxta banknotalar chiqarish, talon-taroj qilish, o't qo'yish va qotilliklarni sodir etishdi, ular asrlar davomida barcha sudlar yilnomasida to'planib qolmaydi. dunyo va bu vaqt davomida odamlar ularni sodir etganlar ularga jinoyat sifatida qaramadilar.
Ushbu g'ayrioddiy hodisaga nima sabab bo'ldi? Buning sabablari nima edi? Tarixchilar sodda ishonch bilan aytishadiki, bu voqeaning sabablari Oldenburg gertsogiga qilingan haqorat, qit'a tuzumiga rioya qilmaslik, Napoleonning hokimiyatga bo'lgan ishtiyoqi, Aleksandrning qat'iyligi, diplomatik xatolar va boshqalar.
Binobarin, faqat Metternix, Rumyantsev yoki Talleyranga chiqish va qabulxona oralig‘ida ko‘p harakat qilib, mohirroq qog‘oz yozishi yoki Napoleonning Aleksandrga yozishi kerak edi: Monsieur mon frere, je consens a rendre le duche. au duc d "Oldenburg, [Xord ukam, men gersoglikni Oldenburg gertsogiga qaytarishga roziman.] - va urush bo'lmaydi.
Bu zamondoshlarga shunday tuyulgani aniq. Napoleon urushning sababini Angliyaning intrigalari deb o'ylaganligi aniq (Avliyo Yelena orolida aytganidek); Aniqki, inglizlar palatasi a'zolariga urushning sababi Napoleonning hokimiyatga bo'lgan ishtiyoqi edi; Oldenburg shahzodasiga urushning sababi unga nisbatan qilingan zo'ravonlikdek tuyulgan; savdogarlarga urushning sababi Yevropani vayron qilayotgan qit'a tuzumi, eski askarlar va generallarga esa shunday tuyulardi. asosiy sabab ularni amalda qo'llash zarurati paydo bo'ldi; o'sha davr legitimistlari les bons principesni tiklash zarurligini [ yaxshi tamoyillar], va o'sha paytdagi diplomatlarga hamma narsa 1809 yilda Rossiyaning Avstriya bilan ittifoqi Napoleondan mohirlik bilan yashirilmaganligi va 178-sonli memorandumning noqulay tarzda yozilganligi sababli sodir bo'lganligi aniq. ularning soni nuqtai nazarlardagi son-sanoqsiz farqlarga bog'liq bo'lib, zamondoshlarga tuyulardi; ammo voqeaning ulkanligi haqida to‘liq tafakkur qilib, uning oddiy va dahshatli ma’nosiga chuqurroq kirib borayotgan biz, avlodlarimiz uchun bu sabablar yetarli emasdek tuyuladi. Napoleon hokimiyatga chanqoq, Aleksandr qattiqqo‘l, Angliya siyosati ayyor va Oldenburg gertsogi ranjigani uchun millionlab nasroniylarning bir-birini o‘ldirishi va qiynoqqa solgani biz uchun tushunarsiz. Bu holatlarning qotillik va zo'ravonlik fakti bilan qanday aloqasi borligini tushunish mumkin emas; nega gersogning xafa bo'lganligi sababli, Evropaning narigi tomonidagi minglab odamlar Smolensk va Moskva viloyatlari aholisini o'ldirib, vayron qilishdi va ular tomonidan o'ldirildi.
Biz uchun, tarixchilar emas, avlodlar, tadqiqot jarayoniga berilib ketmagan va shuning uchun hodisani tushunarsiz sog'lom fikr bilan tafakkur qilsak, uning sabablari son-sanoqsiz miqdorda namoyon bo'ladi. Biz sabablarni qidirishni qanchalik ko'p o'rgansak, ular bizga shunchalik ko'p ochiladi va har bir sabab yoki butun chiziq sabablar sodir bo'lgan hodisani keltirib chiqarish uchun o'z-o'zidan bir xil darajada adolatli va hodisaning kattaligi bilan solishtirganda ahamiyatsizligi bilan bir xil darajada yolg'on va yaroqsizligi (boshqa barcha bir-biriga mos keladigan sabablar ishtirokisiz) bilan bir xil bo'lib tuyuladi. Napoleonning o'z qo'shinlarini Vistuladan tashqariga olib chiqish va Oldenburg gersogligini qaytarib berishdan bosh tortishi bilan bir xil sabab, bizga birinchi frantsuz kapralining ikkinchi darajali xizmatga kirish istagi yoki istamasligi kabi ko'rinadi: agar u xizmatga borishni istamagan bo'lsa. , va boshqasi yo'q edi, va uchinchi va minginchi kapral va askar, Napoleon armiyasida juda kam odam bo'lar edi va urush bo'lishi mumkin emas edi.
Xabar iqtibos
Musiqa haqidagi hikoyalar: Klod Debussining "Faunning tushidan keyin" prelyudasi
"mavzu" "Musiqa haqida suhbat"...
Faun Rudolf Nureyev
1894-yilda yaratilgan "Faunning tushdan keyin debochasi". "Prelude" Stefan Mallarmening (1842-1898) she'riy eklogiyasi "taassurotlari" ostida yozilgan. Dastlab, Debüssi aktyorning raqslar bilan o'qishi uchun she'rlarni uchta simfonik miniatyura bilan tasvirlamoqchi bo'ldi, lekin o'zini muqaddima bilan cheklab qo'ydi, u odatda she'rning obrazini etkazdi, uning asosiy qahramonlari Rim unumdorlik xudosi Faun edi. yunon paniga mos keladigan chorvachilik, dalalar va o'rmonlarning homiysi va nimfalar - ayol tabiat xudolari Yunon mifologiyasi tog'larda, o'rmonlarda va dengizlarda yashaydi. Bastakor shunday deb yozgan edi: “Ushbu muqaddima musiqasi Mallarmening go'zal she'rining bepul tasviridir. Bu she'rning sintezi bo'lishini umuman ko'rsatmaydi. To'g'rirog'i, bular bir-birini kuzatib boruvchi suratlar bo'lib, ular orasida faunning orzulari va orzulari tushdan keyingi jaziramada harakatlanadi. Keyin qo‘rqoq qochayotgan nimfalarni ta’qib qilishdan charchab, maroqli uyquga berilib ketadi...”
Rudolf Nureyev
Sizga abadiyat bering, ey nimfalar!
Tushdan keyin issiq.
Uyquning chakalakzoriga eriydi, lekin pushti va havodor
Sizning qizarishingiz barglarning g'alabasi ustida suzadi.
Xo'sh, men bir tushni sevib qoldimmi?
Voy, haqiqiy bo'lmagan o'rmon, qorong'u shubhalar boshpanasi, -
Guvoh bo‘lginki, buni beg‘ubor noroziliklarda gunoh deb bildim
Atirgul butasi ustidan soxta g'alaba.
O'zingga kel, Faun!..
Qalin olovda bo'lganda
Sizning zavqingiz ikkita oq tanli ayolni tasvirlagan,
Buloqdek ko‘zdan oqar aldam,
Aybsizlikning sovuqligidan porladi, lekin u
Yana bir qizg'in, lablari yonayotgan
Qizil mo'ynada titrayotgan shabada kabi mast qiluvchi,
Barcha xo'rsinishlar, barcha qo'ng'iroqlar! - yo'q, yaqinlashganda
Tushlikdagi dangasa zaiflik,
Soydagi yagona oqimni eshitasiz,
ikki nayli nay ustida ohangdor sachraydi,
Va agar shamol ataylab essa,
Bu quruq sun'iy impuls tufayli,
Kimning tovushlari baland ufqni ochadi
Ular tushunarsiz issiqda erishga shoshilishadi,
Dunyoviy ilhom qaerda tug'iladi!
Qaytish
Peshin jaziramasida jim jon,
Qayerda charchagan tana jim bo'lib qoladi, -
Mast qiluvchi nurlar bor, men sharbat ichaman
Va azob chekayotgan qumga boshini egib,
Jasoratli kufrli gaplarni unutaman.
Ey nimfalar! Va tushlarimda siz bilan uchrashishni orzu qilaman.
Faun V. Nijinskiy
"Faunning tushdan keyin muqaddimasi" Debussining birinchi impressionistik asarlaridan biriga aylandi. Debussi impressionist deb atalishni yoqtirmasdi, lekin uning ishi rasmning ushbu yo'nalishi bilan nozik iplar bilan bog'liq.
V. Nijinskiy
Musiqadagi impressionizmga quyidagilar xosdir: hodisa haqidagi birinchi bevosita taassurotni etkazishga intilayotgandek bir lahzali, tasodifiy harakatlar va vaziyatlarni tasvirlash;
his-tuyg'ularning estetikasi,
dunyo go'zalligiga qoyil qolish,
hayotni idrok etishning yangiligi va spontanligi,
yorqin va hurmatli tasvirlar;
nozik kayfiyatlarni, psixologik nuanslarni, ruhning o'zgaruvchan holatlarini etkazishda suyuqlik shakli;
ohangda "xira qirralarning printsipi":
beqarorlik,
tushunarsizligi,
loyqa chizish,
improvizatsiya;
ritm moslashuvchan, injiq;
kengaytirilgan major-minor akkordlari, aniq funktsional tendentsiyalarni rad etish;
uyg'unlikning rang-barang roli;
kattalashtirilgan triadalar, ettinchi akkordlar, akkord bo'lmaganlardan foydalanish; parallel triadalar va ettinchi akkordlar harakati; "noodatiy" rejimlardan foydalanish: pentatonik, butun ohangli shkala, diatonik rejimlar, modal texnika; orkestr rang-barangligiga qiziqish.
“Funning tushdan keyin muqaddimasi o‘ziga xos syujetga ega bo‘lgan lirik manzaradir. Ammo asarning tasvirlari nozik va pardali, ishora va ramziylikka to'la. asosiy vazifa bastakorning maqsadi tinglovchining tasavvurini uyg‘otish, uni ma’lum taassurotlar va kayfiyatlar kanaliga yo‘naltirish bo‘lib, nozik, “suyuq” holatlarning o‘tishlari ushbu orkestr miniatyurasi rivojlanishining asosiy mantiqini belgilaydi.
Strigina E.V.
20-asr musiqa Nashriyot uyi"Biya", 2006 yil.