Ifodali dasturiy ta'minot ishi deganda nimani tushunasiz? Dasturli vizual musiqa. Boshqa lug'atlarda "Dastur musiqasi" nima ekanligini ko'ring

Dasturiy ta'minot - vizual musiqa

Inson hayotida musiqa do'st, tasalli va orzu bo'lishi mumkin. Ammo ba'zi odamlar (ko'pincha bilmagan holda) unga oddiy xizmatkor rolini berishadi, hatto u inson ruhini ko'tarishga va undagi yaxshi, olijanob torlarga tegishga qodir ma'buda ekanligiga shubha qilmaydi.

Bizning buyuk vatandosh yozuvchi Mixail Afanasyevich Bulgakov musiqa haqida muhim fikr bildirdi: “Musiqani yaxshi ko'rmaslik mumkin emas. Musiqa bor joyda yomonlik bo'lmaydi”.

Notanish musiqani tinglar ekansiz ham, u sizning his-tuyg'ularingizni va kayfiyatingizni aniq ifodalashini birdan anglab yetasiz: goh qayg'u, goh vahshiy quvonch, goh so'z bilan ta'riflab bo'lmaydigan kayfiyat soyasi...

Ma’lum bo‘lishicha, boshqa bir shaxs, bastakor ham bu tuyg‘ularning barchasini boshidan kechirgan, keyin esa musiqa sadolarida uni hayajonga solgan juda xilma-xil tuyg‘u va kayfiyatlarni ifodalashga muvaffaq bo‘lgan. Bastakor qaysi asrda yashaganligi muhim emas - 18 yoki 20-yillarda musiqa uchun chegara yo'q: u yurakdan yurakka o'tadi. Musiqaning ana shu xossasi - ifodaliligi yotadi asosiy kuch. Hatto qisqa qo'shiq yoki kichik cholg'u asari ham o'zining ifoda kuchiga ko'ra murakkab sonata yoki simfoniya bilan raqobatlasha oladi. Ushbu noodatiy hodisaning sababi shundaki, oddiy musiqa tilida "so'zlashuvchi" musiqa hamma uchun tushunarli va tushunarli va musiqa tili"sonata" yoki "simfoniya" tinglovchidan tayyorgarlik ko'rishni talab qiladi musiqa madaniyati. Bizning musiqa darslarimiz ushbu tayyorgarlikni ta'minlash uchun mo'ljallangan - musiqa, uning tili, uning ifodali va vizual imkoniyatlari haqida bilim.

Siz allaqachon ko'p narsalarni uchratdingiz musiqiy asarlar. Ularning ko'pchiligining ismlari bor. "To'g'ri tanlangan ism musiqaning ta'sirini kuchaytiradi va eng prozaik odamni nimanidir tasavvur qilishga, nimagadir diqqatini jamlashga majbur qiladi."(R. Shumann).

Agar siz, masalan, "Bolalar albomi" ni ochsangiz va birinchi spektaklning sarlavhasini o'qisangiz: " Ertalab namozi”, keyin siz darhol ma'lum bir ohangga moslashasiz, qat'iy, yorqin va diqqatni jamlagan holda. Sarlavha ijrochiga musiqa xarakterini iloji boricha muallif niyatiga yaqinroq ochib berishga, tinglovchiga esa bu fikrni yaxshiroq idrok etishga yordam beradi.

Sarlavhalari, alohida qismlarning sarlavhalari, epigraflari yoki batafsil adabiy dasturi bo'lgan barcha asarlar dasturiy deb ataladi.

Vokal asarlarida - qo'shiqlar, romanslar, vokal sikllar, shuningdek, musiqiy va teatr janrlarida - har doim matn mavjud va dastur aniq.

Va agar musiqa cholg'u bo'lsa, unda matn bo'lmasa, uni tushunish va uni ijro etishning eng yaxshi usuli qanday? Bastakorlar o'zlarining cholg'u asarlariga, ayniqsa musiqada biror narsa yoki kimnidir tasvirlangan asarlarga nom berishda bunga g'amxo'rlik qilishdi. Shunday qilib, endi biz dasturiy vizual musiqa haqida gaplashamiz.

Bizni qanday tovushlar okeani o'rab oladi! Qushlarning sayrashi va daraxtlarning shitirlashi, shamol shovqini va yomg‘irning shitirlashi, momaqaldiroq gumburlashi, to‘lqinlarning shovqini... Musiqa tabiatning barcha bu tovushli hodisalarini tasvirlay oladi, biz esa tinglovchilar. tasavvur qiling. Musiqa tabiatning tovushlarini qanday "vaql qiladi"?

Eng yorqin va mahobatli musiqiy rasmlardan biri yaratilgan. Oltinchi (“Pastoral”) simfoniyasining to‘rtinchi qismida bastakor yozgi momaqaldiroq tasvirini “bo‘yash” uchun tovushlardan foydalangan (bu harakat “Momaqaldiroq” deb ataladi). Kuchli yomg'irning kuchli kressendosini, tez-tez momaqaldiroq gumburlashini, musiqada tasvirlangan shamolning qichqirig'ini tinglab, biz yozgi momaqaldiroqni tasavvur qilamiz.

"Uch mo''jiza" simfonik rasmida dengiz bo'roni tasvirlangan (ikkinchi "mo''jiza" taxminan o'ttiz uchta qahramon). Muallifning ta'rifiga e'tibor bering - "rasm". dan qarzga olingan tasviriy san'at- rasm. Musiqada siz to'lqinlarning qo'rqinchli shovqinini, shamolning uvillashi va hushtaklarini eshitishingiz mumkin.

Musiqadagi eng sevimli vizual usullardan biri bu qushlarning ovoziga taqlid qilishdir. Betxovenning “Pastoral simfoniyasi”ning ikkinchi qismi bo‘lgan “Oqim manzarasi”da bulbul, kakuk va bedananing aqlli “triosi”ni eshitasiz.

Jan-Filip Ramoning “Qushlarning chaqiruvi” va “Tovuq” klavesin, Lui-Klod Dakinning “Kukuk” asarida, “Lark qo‘shig‘i” pianino asarida qushlarning ovozi eshitiladi. Chaykovskiyning "Fasllar", Rimskiy-Korsakovning "Qor qiz" operasining prologida va boshqa ko'plab asarlarda. Demak, tabiat tovushlari va tovushlariga taqlid qilish musiqada vizualizatsiyaning eng keng tarqalgan usuli hisoblanadi.

Tabiat tovushlarini emas, balki odamlar, hayvonlar, qushlarning harakatlarini tasvirlashning yana bir usuli mavjud. Keling, yana "Butrus va bo'ri" ertakiga murojaat qilaylik. Musiqadagi qush, mushuk, o'rdak va boshqa personajlarni chizar ekan, bastakor ularning o'ziga xos harakatlari va odatlarini shu qadar mahorat bilan tasvirlaganki, ularning har birini harakatda shaxsan tasavvur qilish mumkin: uchayotgan qush, yashirin mushuk, sakrab turgan bo'ri va boshqalar.

Qush quvnoq chiyillaydi: "Atrofda hamma narsa tinch". U baland tovushlarda yengil, tebranuvchi ohangga o‘xshab, qushlarning sayrashini, qushlarning sayrashini mohirona tasvirlaydi. U yog'och nafasli cholg'u - nay bilan ijro etiladi.

O'rdakning ohangi uning bema'niligini, u yoqdan-bu yoqqa dovdirab yurganini aks ettiradi va hatto uning chayqalishi ham eshitiladi. Ohang, ayniqsa, yumshoq tovushli, biroz "burunli" goboy tomonidan ijro etilganda ifodali bo'ladi.

Past registrdagi ohangning keskin tovushlari makkor Mushukning yumshoq, hayratlanarli qadamlarini bildiradi. Ohang yog'och nafasli asbob - klarnet tomonidan ijro etiladi.

Bu erda asosiy vizual vositalar ritm va temp edi. Zero, har qanday tirik mavjudotning harakatlari ma’lum bir ritm va tempda sodir bo‘ladi va ularni musiqa orqali juda aniq yetkazish mumkin.

Harakatlarning tabiati har xil bo'lishi mumkin: silliq, uchuvchi, toymasin yoki aksincha, o'tkir, qo'pol ... Bunga musiqa sezgir javob beradi. Silliq harakatlar egiluvchan melodik naqshda, legato zarbasida, o'tkir harakatlar esa "tikanli", burchakli ohang naqshida, o'tkir stakato zarbasida aks etadi.

Boboning musiqiy mavzusi uning kayfiyati va xarakterini, nutqining o'ziga xos xususiyatlarini va hatto yurishini ifodalaydi. Bobo bosiq ovozda, biroz g'azablanganday gapiradi - uning ohangi eng past yog'och tomonidan ijro etilgan shunday yangraydi. shamol asbobi- fagot.

Bastakor o‘z qahramonlarining harakati va yurishini tasvirlash orqali ularning xarakterini ochib beradi. Shunday qilib, musiqiy portretlar bola Petya va bobo Prokofyev tomonidan yorqin, qarama-qarshi ranglar bilan "bo'yalgan": ertakning ikkala qahramoni ham harakatda tasvirlangan, shuning uchun ularning musiqasi marsh janri bilan bog'liq. Ammo bu ikki yurish qanchalik farq qiladi.

Petya marsh musiqasi ostida quvnoq va quvnoq yuradi, go'yo engil, yaramas ohangni g'o'ldiradi. Yorqin, quvnoq mavzu bolaning quvnoq xarakterini o'zida mujassam etgan. S.Prokofyev Petyani hammaning yordami bilan tasvirladi torli asboblar- skripka, skripka, violonchel va kontrabas.

Petyaning mavzusi, engil, ritm va harakatda elastik, jo'shqin qo'shiqga o'xshaydi va boboning mavzusida marshning xususiyatlari yanada keskinroq namoyon bo'ladi: u "qattiq", ritm va dinamikada o'tkir, tempda ko'proq cheklangan.

Mussorgskiyning "Mitti", "Yo'ldan chiqmagan jo'jalar baleti", "Ko'rgazmadagi rasmlar" pianino siklidan "Tovuq oyoqlaridagi kulba" spektakllarida bunday vizualizatsiyaning yorqin namunalarini topishingiz mumkin.

Biz birinchi bo'lib musiqiy portretlarni "chizishni" o'rgandik Fransuz bastakorlari XVIII asr. Fransua Kuperin o'zining ko'plab klavesin qismlariga unvonlar berdi. Muallif shunday deb yozgan edi: "Sarlavhali pyesalar o'ziga xos portretlardir, ular mening spektaklimda juda o'xshashligini topdim." “Monik opa” spektaklini tinglab, uning quvnoq kayfiyatini tasavvur qilish qiyin emas.

"Florentina" spektaklida tarantellaning tezkor italyan raqsi yangraydi asosiy xususiyat uning musiqiy portreti. Tinglovchilar uchun "ishoralar" dasturning "G'iybat", "Sirli" va boshqalar sarlavhalari edi.

19-asrda musiqali portretlarni chizish anʼanasi davom ettirildi: Shumann, Mussorgskiy, Rimskiy-Korsakov, Chaykovskiy, Lyadov...

Robert Shumanning "Karnaval" pianino siklidagi ayol personajlari portretlari jonli va aforistik tarzda "yozilgan". Keling, ulardan ikkitasini taqqoslaylik: "Chiarina" va "Estrella". Ularda qanday umumiylik bor? Avvalo, valsning romantik janri - asr raqsi. Uning "parvozi" va inoyati ayol tasvirlariga juda mos keladi, lekin ayni paytda ikkita valsning xarakteri keskin farq qiladi. ostida karnaval niqobi“Kiarina”da bastakorning rafiqasi va taniqli pianinochi Klara Vikning portreti aks etgan. Valsning vazmin va ehtirosli mavzusi musiqiy obrazning yuksak ma’naviyati va she’riyatini ifodalaydi. Ammo bu erda yana bir vals - "Estrella" va bizning oldimizda "Chiarina" dan butunlay farq qiladigan karnavalning "ishtirokchisi" - temperamentli, qizg'in qiz. Musiqa tashqi yorqinlik va yorqin hissiyot bilan to'ldirilgan.

Musiqa kosmosni tasvirlay oladimi? Uni tinglab, cheksiz tekisliklarni, kengliklarni, cheksiz dengizlarni ko'rish mumkinmi? Bu mumkin ekan. Masalan, P. Chaykovskiyning "Qishki yo'lda tushlar" birinchi simfoniyasining birinchi harakatlari. U zo'rg'a eshitila boshlaydi - shamoldan quruq qor shivirlagandek, sovuq havo jiringladi. Bir lahza... va g'amgin ohang paydo bo'ldi. Bu keng ochiq maydon, cho'l va yolg'izlik taassurotini yaratadi.

Ovozning kengligi va hajmining bir xil taassurotlari "shaffof", "bo'sh" tovushlarni chiqaradigan keng intervallarni yaratishga yordam beradi. Bular beshinchi, oktavalar. Keling, Shostakovichning o'n birinchi simfoniyasining birinchi qismi deb ataymiz. Bastakor ulkan saroylar bilan o'ralgan Saroy maydonining ulkan maydonini tasvirlagan. Buning uchun u oddiy va aniqni tanladi vizual texnika: bo'sh o'rta registrga ega siyrak orkestr teksturasi va ekstremal registrlarda "bo'sh" beshdan birining shaffof tovushi, o'chirilgan torlar va arfaning maxsus tembr rangi.

Musiqada cholg'ularning garmoniyasi va tembrlari muhim vizual rol o'ynaydi. Biz hozirgina Shostakovich simfoniyasidagi orkestr ovozining o‘ziga xosligini aytib o‘tdik.

Keling, boshqa asarlarni nomlaylik. Ular orasida epizod bor sehrli o'zgarish Rimskiy-Korsakovning "Sadko" operasining ikkinchi sahnasida, "Peer Gynt" syuitasidan "Tong" spektaklida oqqushlar qizlarga aylandi.

Musiqada juda ko'p turli xil dasturiy ishlar mavjud. Biz ular bilan darslarimizda bir necha marta uchrashamiz.

Savol va vazifalar:

1. Dastur musiqasi nima?
2. Bastakorlar cholg‘u asarlariga qanday maqsadda nom berishadi?
3. Umumlashtirilgan dastur qanday shaklda ifodalanishi mumkin?
4. Sizga tanish bo'lgan barcha dasturiy ta'minot ishlarini sanab o'ting.

Taqdimot

Shu jumladan:
1. Taqdimot - 34 slayd, ppsx;
2. Musiqa tovushlari:
Betxoven. 6-sonli "Pastoral" simfoniyasi. II qism. “Oqim bo‘ylab manzara” (fragment), mp3;
Betxoven. 6-sonli "Pastoral" simfoniyasi. IV qism. "Momaqaldiroq" (parcha), mp3;
Daken. "Kuku" (2 versiya: pianino va ansambl), mp3;
Kuperin. “Monik opa” (klavesin), mp3;
Kuperin. "Florentin" (klavesin), mp3;
Mussorgskiy. "Ko'rgazmadagi suratlar" turkumidan "Yuklanmagan jo'jalar baleti" (2 ta spektakl: simfonik orkestr va pianino), mp3;
Prokofyev. Fragmentlar simfonik ertak"Butrus va bo'ri":
Bobo mavzusi, mp3;
Mushuk mavzusi, mp3;
Petya mavzusi, mp3;
Qushlar mavzusi, mp3;
O'rdak mavzusi, mp3;
Rimskiy-Korsakov. "Tsar Saltan haqidagi ertak" operasidan "33 qahramon", mp3;
Rimskiy-Korsakov. “Sadko” operasidan “Oqqushlarning qizga aylanishi”, mp3;
Chaykovskiy. "Bolalar albomi" dan "Tong namozi" (2 versiya: simfonik orkestr va pianino), mp3;
Chaykovskiy. Simfoniya № 1. I qism. (parcha), mp3;
Shostakovich. Simfoniya № 11. I harakat. (parcha), mp3;
Shumann. Karnaval siklidan "Kiarina" (piano), mp3;
Shumann. "Karnaval" siklidan "Estrella" (piano), mp3;
3. Qo'shimcha maqola, docx.

DASTUR MUSIQA . Sizningcha, pianino kontsertining nimasi bilan farq qiladi?

Chaykovskiy o'zining "Francesca da Rimini" simfonik fantaziyasidan?

Albatta, siz kontsertda pianino solist deb aytasiz, lekin fantaziyada bu shunday.

umuman yo'q. Balki kontsert asar ekanligini allaqachon bilgandirsiz

ko'p qismli, musiqachilar aytganidek - tsiklik, ammo fantaziyada faqat bitta

Qism. Ammo bizni hozir qiziqtirayotgan narsa bu emas.

Siz pianino yoki skripka kontsertini, Motsart simfoniyasini tinglaysizmi yoki

Betxovenning sonatasi. Ajoyib musiqadan bahramand bo'lish bilan birga, unga ergashishingiz mumkin

rivojlantirish, qanday farq quyidagi musiqiy mavzular ular kabi

o'zgarishi va rivojlanishi. Yoki uni tasavvuringizda takrorlashingiz mumkin

ba'zi rasmlar, uyg'otadigan tasvirlar ovozli musiqa. Shu bilan birga, sizning

fantaziyalar, albatta, boshqalar tasavvur qilganidan farq qiladi

siz bilan musiqa tinglayotgan odam. Albatta, bu sizda sodir bo'lmaydi

musiqa sadolarida jang shovqini, boshqasiga esa mayin eshitilgandek tuyuldi

ninni. Ammo bo'ronli, qo'rqinchli musiqa ham ular bilan aloqalarni keltirib chiqarishi mumkin

yirtqich unsurlar va inson qalbidagi tuyg'ular bo'roni va qo'rqinchli shovqin bilan

janglar...

Chaykovskiy "Francesca da Rimini" asarida sarlavhaning o'zi bilan aniq ta'kidlagan.

aynan uning musiqasi uni tasvirlaydi: Dantening "Ilohiy komediya" epizodlaridan biri.

Ushbu epizod qanday qilib do'zaxli bo'ronlar orasida, er osti dunyosida,

gunohkorlarning ruhlari u yoqda tursin. Soya hamrohligida do'zaxga tushgan Dante

Qadimgi Rim shoiri Virgil bu bo'ronli qalblar orasida uchrashadi

go'zal Francesca, kim unga aytadi qayg'uli hikoya uning

baxtsiz sevgi. Chaykovskiy fantaziyasining ekstremal bo'limlari musiqasi chizilgan

jahannam bo'ronlari, asarning o'rta qismi Francheskaning qayg'uli hikoyasidir.

Bastakor u yoki bu tarzda ko'plab musiqiy asarlar mavjud

ularning mazmunini tinglovchilarga boshqa shaklda tushuntiradi. Shunday qilib, mening birinchi simfoniyam

Chaykovskiy uni "Qish tushlari" deb atagan. U birinchi qismga sarlavha bilan kirishdi

"Qishki yo'lda orzular", ikkinchisi - "Ma'yus o'lka, tumanli yer".

Berlioz, u bergan "Rassom hayotidan epizod" subtitridan tashqari

uning fantastik simfoniyasi, shuningdek, har birining mazmunini batafsil bayon qilgan

uning besh qismidan iborat. Ushbu taqdimot romantik hikoyani eslatadi

Va "Francesca da Rimini", Chaykovskiyning "Qishki orzular" simfoniyasi va

Berliozning fantastik simfoniyasi - dastur deb ataladigan misollar

musiqa. Dastur musiqasi shunday deb atalishini allaqachon tushungan bo'lsangiz kerak

instrumental musiqa, bu "dastur" ga asoslangan, ya'ni

juda aniq syujet yoki tasvir.

Dasturlar har xil turlarda keladi. Ba'zan bastakor tafsilotlari

asarining har bir epizodining mazmunini qayta hikoya qiladi. Shunday qilib,

Masalan, Rimskiy-Korsakov o'zining "Sadko" simfonik filmida

yoki "Kikimora" da Lyadov. Ko'pchilikka ma'lum bo'lgan narsa shunday bo'ladi

adabiy asarlar, bastakor buni faqat ko'rsatish uchun etarli deb hisoblaydi

bu adabiy

Musiqiy san'atda dasturlash tamoyili

Estetik sikl fanlarini o'rganish jarayonida o'rta maktab o'quvchilari bilan mashg'ulotlar uchun uslubiy ishlanma

Musiqa san'atining deyarli har qanday turi o'z tarixi davomida dastur musiqasi sabab bo'lgani kabi ko'plab qarama-qarshi hukmlar va tortishuvlarni keltirib chiqarmagan. Avvalo, yaratuvchilarning o'zlari tomonidan unga nisbatan munozarali munosabatni ta'kidlash kerak: ular doimo dasturiy ta'minotning jozibador kuchini his qilishgan va shu bilan birga, ular unga ishonmaganga o'xshaydi. Ma'lumki, dastur musiqa asari bilan boshqa sintetik janrlarda - so'z va musiqada bo'lgani kabi emas, balki shartli ravishda avval bastakor, keyin esa tinglovchi ongida mavjud. Shunday qilib, dasturlash muammosi eng murakkab musiqiy va estetik muammolardan biridir. Uning atrofidagi bahs-munozaralar ancha oldin boshlangan va bugungi kungacha to'xtamagan.

Avvalo, dastur musiqasi tushunchasining mohiyati va mazmunini shakllantirish va belgilash zarur. Dastur odatda cholg'u asari deb ataladi, undan oldin musiqaning mazmuni tushuntiriladi; Bu ma'lum bir og'zaki, ko'pincha she'riy dasturga ega bo'lgan va unda muhrlangan mazmunni ochib beradigan asardir. Shunday qilib, asarda umumlashtirilgan g'oyalar yoki batafsil adabiy dastur bo'lishidan qat'i nazar, dastur musiqasining mazmunliligini inkor etib bo'lmaydi. "Shaxsan men dasturlilik va mazmunni tenglashtiraman", deb yozadi D. D. Shostakovich. “Musiqa mazmuni esa nafaqat batafsil syujet, balki uning umumlashgan g‘oyasi yoki g‘oyalar yig‘indisidir... Shaxsan men uchun, boshqa ko‘plab mualliflar kabi. instrumental asarlar, dastur g‘oyasi har doim musiqa kompozitsiyasidan oldin turadi”. 1

Dasturiy ta'minot ishining o'ziga xos xususiyati - bu maxsus tushuntirish - "dastur", ya'ni ma'lum bir mavzuga havola, adabiy syujet, muallif musiqada gavdalantirmoqchi bo'lgan tasvirlar doirasi. Dasturiy ta'minot haqida gapirganda, alohida sifatni ta'kidlash kerak: o'ziga xoslik, tarkibning aniqligi musiqiy tasvirlar, ularning real hayot prototiplari bilan aniq aloqasi va korrelyatsiyasi. Shunday qilib, umumiy tamoyil dasturlash - bu tarkibni belgilash tamoyilidir. Ma'lum darajada epigraflar, subtitrlar, musiqiy matn orasidagi individual ko'rsatmalar va chizmalar dastur ishining mazmunini yo'naltirishi mumkin. A. Vivaldining skripka va orkestr uchun "Fasllar" kontserti yorqin misol bo'lib, unda har bir qismdan oldin tinglovchiga san'atkorning o'ziga xos obrazli niyatini etkazish uchun mo'ljallangan she'riy parcha mavjud.

Dastur musiqaning obrazli va hissiy mazmunini to'liq, oxirigacha so'z bilan tushuntirishni maqsad qilgan emas, chunki u o'z-o'zidan ifodalangan. musiqiy vositalar. Dastur tinglovchiga muallifning o'ziga xos majoziy niyati haqida ma'lumot berish, ya'ni kompozitor musiqada qanday aniq voqealar, rasmlar, sahnalar, g'oyalar, adabiyot tasvirlari yoki san'atning boshqa turlarini tasvirlashga intilganligini tushuntirish uchun mo'ljallangan. Dastur musiqasining mohiyatini aniqlashning ikkita asosiy yondashuvini ajratib ko'rsatishimiz mumkin, ular O. Sokolov tomonidan eng ishonchli tarzda shakllantirilgan. 2

1. Musiqa va aks ettirilgan voqelik o‘rtasidagi bog‘lanish turi nuqtai nazaridan. Zero, musiqa san’ati hayot mazmuni, tevarak-atrofdagi olam va voqelik hodisalari bilan chambarchas bog‘liqdir. Bundan tashqari, musiqa aks ettiradi ichki dunyo shaxs va unga ta'sir qiladi; unda kompozitor qo‘ygan fikrni, kayfiyatni o‘zida mujassamlashtiradi, so‘ngra uni tinglovchiga yetkazadi.

2. Dasturning mavjudligi nuqtai nazaridan, ya'ni muallifning adabiy so'z, tinglovchiga haqiqiy musiqiy matndan oldin xabar beriladi.

Turlari adabiy dastur boshqacha bo'lishi mumkin. Ba'zan cholg'u asarining qisqa nomi ham uning mazmunini bildiradi va tinglovchining diqqatini ma'lum bir yo'nalishga qaratadi. Hech bo'lmaganda M.I.Glinkaning "Madriddagi tun" uverturasini eslaylik. eski qulf", - M.P. Mussorgskiyning "Ko'rgazmadagi rasmlar", R. Shumanning "Kapalaklar" siklidagi pyesalaridan biri. Ko'pgina dastur ishlari oldidan asosiylarini ko'rsatadigan batafsil tushuntirish matni mavjud badiiy g'oya, personajlar haqida hikoya qiladi, syujetning rivojlanishi, turli dramatik vaziyatlar haqida tasavvur beradi. Bunday dasturda, masalan, taniqli simfonik asarlar mavjud - G. Berliozning "Simfoniya fantastikasi", P. I. Chaykovskiyning "Francesca de Rimini", P. F. Dyukning "Sehrgarning shogirdi". Ba'zan bastakorlar o'zlarining dasturiy asarlarining mazmunini ba'zi tafsilotlar bilan taqdim etadilar. Shunday qilib, N.A. Rimskiy-Korsakov o'zining "Xronika" avtobiografik asarida shunday deb yozadi: ""Scheherazade" ni yozishda menga yo'l-yo'riq ko'rsatgan dastur "Ming bir kecha" ning alohida, bir-biriga bog'liq bo'lmagan epizodlari va rasmlari edi. : dengiz va Sinbad kemasi, fantastik hikoya Kalender-shahzoda, shahzoda va malika, Bag‘dod bayrami va bronza otliq bilan toshga urilgan kema”. 3 . Dasturiy asarlar orasida kontseptsiyasi chinakam tasviriy ravshanlik bilan mujassamlangan va vizual assotsiatsiyalarni uyg'otadiganlar ham bor. Bunga musiqaning atrofdagi voqelikning tovush xilma-xilligini (n: momaqaldiroq, to'lqinlar ovozi, qushlarning ovozi) eng aniqlik bilan takrorlash qobiliyati yordam beradi. Tahlil musiqiy kompozitsiya ko'pincha musiqiy ekspressiv vositalar va tovush hodisalari o'rtasidagi o'xshashlikni isbotlash uchun keladi haqiqiy hayot(n: musiqaning tovush-vizual funktsiyasi). Ovozli-vizual lahzalar dastur musiqasida juda katta rol o'ynaydi, chunki ular kundalik hayot yoki tabiatning u yoki bu tafsilotlarini tushunishga, ta'kidlashga va musiqaga deyarli ob'ektiv ravshanlikni berishga qodir (n: cho'pon kuylariga taqlid qilish, tabiat tovushlari, hayvonlarning "ovozlari"). Musiqiy asarning dasturi adabiy manbadan olinishi shart emas; bu rasm asarlari bo'lishi mumkin va yorqin misol Buni, masalan, M. P. Mussorgskiyning "Ko'rgazmadagi rasmlar" (Badiiy akademiya zalidagi V. A. Xartmanning ko'rgazmasiga bastakorning musiqiy javobi), R. M. Glierning "Kazaklar" (rasmga) bilan tasvirlash mumkin. I. E. Repin “Kazaklar turk sultoniga xat yozadilar), haykallar va hatto me'morchilik. Ammo ular tinglovchini ushbu musiqa asarini yanada to'liqroq va chuqurroq idrok etishga undaydigan og'zaki dasturga muhtoj. Bastakor dastur sifatida bevosita hayotiy voqelikdan uzib olingan fakt va hodisalarni ham tanlashi mumkin, ammo bu holda uning o‘zi o‘z kompozitsiyasining adabiy dasturini tuzuvchi bo‘ladi. Shuni ta'kidlash kerakki, adabiy manbalar doimo real musiqiy ijod uchun asos bo'lib qoladi.

Endi biz ko'rsatishimiz kerak xarakterli xususiyatlar Dastur musiqasi:

• dastur kompozitsiyasini idrok etishda "sof", ya'ni dastursiz, cholg'u musiqasini idrok etish bilan solishtirganda ko'proq o'ziga xoslik;
• dastur musiqasi tinglovchining qiyosiy va tahliliy faoliyatini rag'batlantiradi, umumiy badiiy birlashmalarning paydo bo'lishiga olib keladi;
• dastur musiqasi kutilmagan, o'ziga xos ifodani majoziy ma'noda tushunishga yordam beradi, noan'anaviy texnikalar, bastakor tomonidan ishlatilgan;
• dastur musiqasi baholash holatini yaratadi, bu tinglovchining ushbu dasturni musiqiy kompozitsiyaga tarjima qilish imkoniyatiga tanqidiy munosabati bilan tavsiflanadi;
• dastur musiqasi idrokni oldindan tasvirlarning ma'lum bir yo'nalishiga yo'naltiradi;
• dastur musiqasi musiqa san'atining kognitiv imkoniyatlarini oshiradi, chunki u tushunchalar va belgilar bilan ishlaydi;

Spetsifikatsiya o'lchovi va usuliga qarab, biz O. Sokolov terminologiyasidan foydalanib, farqlashimiz mumkin. Har xil turlar yoki dasturiy ta'minot turlari: 4

1. Janr xususiyati yoki shunchaki janr, unda tovush tasvirlash va onomatopoeik momentlardan foydalaniladi.

2. Rasmga o'xshashMen, tasviriy tasvirlardan foydalangan holda (n: tabiat rasmlari, landshaftlar, xalq bayramlari rasmlari, raqslar, janglar va boshqalar). Bular, qoida tariqasida, voqelikning bir obrazini yoki butun idrok etish jarayonida sezilarli o‘zgarishlarga uchramaydigan obrazlar majmuasini aks ettiruvchi asarlardir.

3. Umumiy hissiy yoki umumlashtirilgan syujet, bu mavhum falsafiy tushunchalar va turli xil hissiy holatlarning xususiyatlaridan foydalanadi.

4. Syujet yoki ketma-ket syujet, adabiy va she'riy manbalardan foydalangan holda. Ushbu tur badiiy asar syujetining rivojlanishiga mos keladigan tasvirni ishlab chiqishni o'z ichiga oladi.

Dasturiylikning kelib chiqishi, uning individual texnika va vositalar (onomatopeya, syujetlar) darajasidagi epizodik ko'rinishlarini 12-18-asrlar instrumental ijodida allaqachon kuzatish mumkin (J.F. Rameau, F. Kuperin). Barokko davri ulardan biri edi yorqin davrlar Dastur musiqasini ishlab chiqish. Bu davrda dasturning roli asosan ta'sirlar va raqamlar nazariyasi bilan belgilandi. V.P. Shestakov o'zining "Etosdan ta'sirlanishgacha" kitobida shunday yozadi: "Musiqaga dominant qarash ma'lum bir miqyosda joylashgan tovushlar orqali taqlid qilish edi - ovoz yoki musiqa asbobi yordamida tabiiy shovqinlar yoki ehtiroslarning namoyon bo'lishi bilan taqlid qilish". 5 Binobarin, dasturga gomofonik-garmonik tizimni vujudga keltirgan va mustahkamlagan affektlar yoki tabiat hodisalarini nomlash funksiyasi berildi. Bu hissiy holatlarning tavsifi, hali ham sodda obrazlilik; janr sahnalari, portret eskizlari dasturlashning asosiy turlari hisoblanadi.

Romantizm davrida dasturiy ta'minotning gullab-yashnashi o'ziga xoslikka intilishning kuchayishi bilan chambarchas bog'liq. musiqiy bayonot. Bundan tashqari, yaratilgan dasturiy ta'minot qo'shimcha imkoniyat rassomning ichki “men”ining ifodasi va tinglovchining asar muallifining majoziy niyatlarining o'ziga xos olamiga kirib borishi, chunki aynan shu narsada. tarixiy davr inson individualligi tashqi dunyodan ko'ra muhimroq, tuganmas chuqur olam sifatida namoyon bo'ladi. Yetuk ishqiy san’atda (F. List, G. Berlioz asarlari) dasturiy janrning asosiy belgilari: tasviriylik, syujetlilik, asardan oldingi dasturning mavjudligi edi.

19-asrning ikkinchi yarmidagi rus musiqa klassikasida dasturlash mazmuni sifat jihatidan yangi va boy bo'ladi. Ta'kidlangan vizualizatsiya va aniq ifodalangan syujetdan tashqari, g'oya-mazmunni bilish va dasturda ushbu fikrni og'zaki ifodalash imkoniyati ijodkorlikning ajralmas sharti edi. Haqiqiy dasturlash ijodkorlikning asosiy tamoyiliga aylanadi. Dasturni shakllantirish nafaqat bastakorlarning, balki musiqashunoslarning ham ishiga aylandi, bu V.V.Stasovga dasturlash haqida gapirishga imkon berdi. xarakterli xususiyat Umuman rus musiqa. Rus klassikasi dasturlashning yangi turini yaratdi: janrga asoslangan musiqiy material, real hayot mazmuni bilan tasvirlarning to'yinganligi, janrlardan foydalanish Simfoniya dasturi, simfonik she'r, pianino miniatyurasi. Taniqli vakillar Rus dastur musiqasi: M.I.Glinka "Madriddagi tun", "Kamarinskaya", "Knyaz Xolmskiy", M.P.Musorgskiy "Ko'rgazmadagi rasmlar". Kompozitorlar o'z ijodiga kiritilgan simfonik ijod A. Dante va V. Shekspir, A. S. Pushkin va M. Yu. Lermontov obrazlari, kartinalar xalq hayoti, tabiatning she'riy tasvirlari, tasvirlari xalq eposi, ertaklar va afsonalar (N: P.I. Chaykovskiyning "Romeo va Juletta" va "Francesca de Rimini", N.A. Rimskiy-Korsakovning "Sadko" va "Kerjenets jangi", M.A. Balakirevning "Tamara", "Taqirdagi tun" ” M.P. Mussorgskiy, “Baba Yaga”, “Kikimora” va A.K. Lyadovning “Sehrli ko‘l”).

Keyinchalik, dastur ishining asosiy pozitsiyasiga to'xtalib o'tamiz: dasturning musiqiy kompozitsiyasida dastur bilan uzviy bog'liq bo'lgan asosiy mazmun tashuvchisi, birinchi navbatda, musiqiy matoning o'zi, vositalarning o'zi. musiqiy ekspressivlik, va og'zaki dastur yordamchi komponent vazifasini bajaradi.

Birinchi bosqich - aniq g'oyaviy-badiiy tushuncha (dastur insho turini tanlash), inshoning syujeti va rejasini ishlab chiqish. Keyinchalik, barcha asosiy tasvirlarning xilma-xil realistik intonatsion rivojlanishi kerak. Murakkab dasturiy vazifa bilan bastakor muqarrar ravishda nafaqat qahramonning his-tuyg'ularini musiqa orqali (musiqiy intonatsiyalar orqali ohangga aylangan) gavdalantirish vazifasini bajaradi. inson ovozi), balki turli xil fon - bu landshaft yoki kundalik janr. Shu bilan birga, xatolik yuz bergan taqdirda, dasturiy ta'minot har doim "o'zidan o'ch oladi", bu esa tomoshabinlarning hafsalasi pir bo'ladi. Dasturlash kompozitordan intonatsiya uchun juda nozik va sezgir quloqni, bundan tashqari, haqiqiy intonatsiyalarni musiqiy intonatsiyalarga - melodik, garmonik, ritmik, tembrga qayta ishlash uchun chuqur ijodiy qobiliyatni talab qiladi. Ritmik, modal, registr, dinamik, temp intonatsiyalari va belgilaridagi farq esa dasturlash, mazmunni aniqlashtirish va chuqurlashtirish, musiqiy kompozitsiyani anglash va tushunishni konkretlashtirishning asosiy elementlaridan biridir.

Ekspressiv va mazmunli, musiqiy asarni o'zgartirishda ohangning roli aniqroq ta'kidlanadi registrlar

Kalit har qanday kayfiyat, tajriba yoki majoziy lahzalar barqarorligining umumlashtirilgan in'ikosidir. Hayotdagi "kalitlar" o'rtasida aloqa o'rnatiladi, masalan, qahramonlik, quvonchli, fojiali va musiqa san'atining kalitlari.

Tasvirni konkretlashtirish uchun boy shartlar mavjud Garmoniya, ya'ni akkord tuzilishi vertikal. Bu erda biz real hodisalarning ma'lum sifatlari bilan o'xshashlik qilishimiz mumkin: izchillik, uyg'unlik, to'liqlik, yumshoqlik, konsonans yoki nomuvofiqlik, beqarorlik, keskin keskinlik, dissonans. Garmoniya orqali bastakorning tasvirlangan voqelikka estetik munosabati ochib beriladi.

Ritm, musiqiy ekspressivlik vositasi sifatida harakatlar sifatlarini umumlashtiradi: ularning muntazamligi yoki chalkashligi, yengilligi yoki og'irligi, bo'sh yoki tezligi. Muayyan shakl va janrlarga xos bo'lgan an'anaviy ritmik formulalar kompozitsiya mazmunini janrga xoslashtirishga yordam beradi. Qarama-qarshi tasvirlarni yonma-yon joylashtirish ba'zan poliritm va polimetriya texnikasi bilan ta'kidlanadi. Musiqiy ritmning she'riy va so'zlashuv nutqining tipik ritmiga yaqinlashishi tasvirlarning milliy va tarixiy-zamon xususiyatlarini ta'kidlash imkonini beradi.

Tezlik musiqiy kompozitsiyalar vaqt o'tishi bilan jarayonning intensivligini, bu jarayonning keskinlik darajasini tavsiflaydi, n: tez, bo'ronli, o'rtacha, sekin. Dasturiy musiqiy asarlarda temp aks ettirilgan jarayonlar va harakatlarni (bumblebening parvozi, poezd harakati) konkretlashtirishga yordam beradi.

Tembr real obyektiv hodisalarning xarakterli tovushini aks ettiradi. Ochiladi katta imkoniyatlar to'g'ridan-to'g'ri onomatopeya yoki ovozli tasvirlar uchun, ma'lum hayotiy assotsiatsiyalarni (shamol shovqini, yomg'ir, momaqaldiroq, bo'ron va boshqalar) uyg'otadi.

Dinamiklar musiqada haqiqiy prototiplarning ovoz kuchi darajasini aks ettiradi. Turli dinamik vositalar yordamida tarkibni ko'rsatish usullari dastur musiqasida keng qo'llaniladi. Misol uchun, dinamik ostinato, saqlash kabi hissiy holat, Haqiqiy hissiy jarayonlarning namoyon bo'lishi sifatida tovushni kuchaytirish va zaiflashtirish: hayajon, jo'shqinlik yoki tinchlik, dam olish.

Musiqada katta rol o'ynayditasvirlarning janr tabiati.Janr xususiyatlari tufayli (n: marshda faol ritmlar, baquvvat, chaqiruvchi intonatsiyalar, qadam harakati bilan mos keladigan aniq kvadrat tuzilmalar ustunlik qiladi) tinglovchi musiqaning "ob'ektiv" mazmunini osonroq idrok etadi. Shunday qilib, janr xususiyatlari musiqani atrofdagi voqelik bilan bog'laydigan va musiqiy kompozitsiyani dasturlashni belgilaydigan assotsiatsiyalarga jalb qilib, tasavvurning o'ziga xos stimulyatori rolini o'ynaydi. Binobarin, dastur kontseptsiyasining timsoli umuman ma'lum bir janrga murojaat qilish asosida va hatto (musiqiy nutqning alohida elementlarini individuallashtirish bilan bog'liq holda) musiqiy janrning har qanday xarakterli detaliga murojaat qilish orqali mumkin bo'ladi. Masalan, ikkinchi uzunlikdagi tushuvchi intonatsiyalar ko'pincha xo'rsinish, nolani gavdalantirishga xizmat qiladi va tonikning to'lqinning past urishi bilan to'rtinchidan yuqoriga ko'tarilgan ohangdor harakatlari faol qahramonlik intonatsiyasi sifatida qabul qilinadi. Tez sur'atda uchlik harakati ko'pincha parvoz va musiqaning xor tuzilishi bilan birgalikda beradi sekin sur'atda mulohazali va mulohazali kayfiyatni aks ettiradi. Ko'pincha bastakor asarning asosi sifatida bitta asosiy musiqiy mavzuni oladi Ushbu holatda leytmotiv (nemis tiliga “etakchi motiv” deb tarjima qilingan). Shu bilan birga, u turli xil voqealar haqida gapiradigan ushbu leytmotivni janrga aylantirish texnikasidan foydalanadi. inson hayoti, kurash va orzular haqida, qahramonning sevgisi va iztiroblari haqida. Ushbu uslub asar dasturini etkazishning juda samarali vositasidir.

Kontent dasturini konkretlashtirishda folklor o'ziga xosligini sindirish, aks ettirish muhim rol o'ynaydi.janr folklor prototiplari. Xalq janri elementlarining dastur vazifalari eng keng va noaniqlardandir. Tabiat rasmlarini birlashtirgan dastur musiqasining tematik bo'limi, landshaft eskizlari, qoʻshiq va raqs janrlarini hamda xalq cholgʻu asboblariga taqlid qilishni oʻz ichiga oladi. Dasturning muhim funktsiyalari tabiatni jonlantirishdan iborat bo'lib, ularning roli vizual vositalarning antropomorfizmida, insonning doimiy mavjudligi, uning his-tuyg'ulari, idroklari va tabiatga munosabatining namoyon bo'lishida muhim ahamiyatga ega. Janr spetsifikatsiyasi ko'pincha vizual dastur funktsiyalari bilan birlashtiriladi. Bunda koloristik uslublar va fazoviy effektlar ayniqsa keng qo'llaniladi, masalan: beshinchi organ nuqtalari - fazoviy birlashmalarning elementi va xalq cholg'u musiqasining belgisi sifatida; tremolo, glissanding, arpeggiato - rangli tovush va xalq lazzatining elementlari; modal-garmonik xususiyatlar, xalq musiqa usullari va pentatonik miqyoslardan foydalanish. Cho‘pon kuylariga taqlid qilish (nay, shox) manzara tasviriga chorvachilik va lirizm elementini kiritadi. Ushbu asboblarning ovozi qushlarning qo'shig'i bilan bir xilda "tovushli tabiat" ning bir qismi sifatida qabul qilinadi. Vokal-xor taqdimot uslubi (subvokal polifoniya, tertian dirijyorlik, organ nuqtalari, ostinato) badiiy metafora keng tarqalgan xalq qo'shiqlari va ertaklari, ya'ni qayin daraxti va nozik qiz, burgutni aniqlash bilan bog'liq. va jasur kazak.

Dasturiy ta'minot ishini yaratishning navbatdagi bosqichi tanlovning bir xil darajada muhim savolidir shakllar, ya’ni haqiqiy mantiqni, berilgan syujetning butun hodisa va jihatlari bilan real rivojlanishini eng to‘g‘ri, haqqoniy ifodalashga qodir bo‘lgan musiqiy mantiq konstruksiyalarini izlash.

Ob'ektiv va sub'ektiv (P.I. Chaykovskiy atamasi) dasturlash, e'lon qilingan va e'lon qilinmagan (M. Tarakanov atamasi), to'g'ridan-to'g'ri va bilvosita (V. Vanslov atamasi) dasturlash muammosi fundamental ahamiyatga ega. P.I.Chaykovskiy bu haqda birinchi marta N.F.ga yozgan maktubida gapirgan. Fon Mek: "Men bastakorning ilhomi ikki xil bo'lishi mumkinligini tushunaman: sub'ektiv va ob'ektiv. Birinchi holda, u o'z musiqasida quvonch, iztirob, bir so'z bilan aytganda, kabi his-tuyg'ularini ifodalaydi lirik shoir, to'kadi, ta'bir joiz bo'lsa, o'z jonini. Bunday holda, dastur nafaqat keraksiz, balki mumkin emas. Ammo musiqachi o'qiyotganda boshqa masala she'riy asar yoki tabiat suratiga hayron bo‘lib, o‘zida ilhom uyg‘otgan syujetni musiqiy shaklda ifodalamoqchi bo‘ladi. Aynan shu erda dastur kerak." 6

V.Vanslov dastur musiqasining bu sohalarini quyidagicha belgilaydi: 7 to'g'ridan-to'g'ri dasturlash - musiqaning syujeti, vizual tasviriyligi. Ushbu ishlar e'lon qilingan dasturga ega (e'lon qilingan dasturning asosiy turlari: ish nomini og'zaki belgilash, asosiy ishning og'zaki belgilanishi. syujet konturi ishlaydi, aniq va aniq ibora asarning asosiy g'oyasi) va bundan tashqari, san'atning boshqa turlari, birinchi navbatda adabiyot va rasm bilan ko'proq aloqa nuqtalari; bilvosita dasturlash - boshqa san'at turlari bilan bevosita bog'liq bo'lmagan yoki og'zaki ifodalangan syujet bilan belgilanmagan. Shuning uchun bu asarlar dasturni faqat asosiy mavzu yoki g'oyani nomlovchi qisqa sarlavha shaklida yoki ba'zan qisqa bag'ishlash shaklida oladi.

Tinglovchilarning musiqani idrok etishi uchun dasturiy ta'minotning roliga kelsak, bu erda umumiy formulalar mavjud emas. Uchun keng auditoriya haqida yetarlicha ma’lumotga ega emas musiqa adabiyoti, ijobiy rol Batafsil dasturlar ham ijro etilishi mumkin, ularning majoziy konkretligi tinglovchilarga yaqin bo'lib, ularga musiqiy asarni yaxshiroq tushunishga yordam beradi va bastakorning niyatiga yanada yorqinroq va hissiyotli javob beradi. Boshqalar uchun bu eng mos keladi umumiy ta'rif asar mavzulari, ularning tasavvurlarini ma'lum bir yo'nalishga yo'naltirish, lekin shu bilan birga uni batafsil dastur bilan cheklamaslik. Va nihoyat, ko'plab tinglovchilar uchun yorqin hissiy idrok hech qanday vizual assotsiatsiyalar, o'ziga xos tasvirlar bilan birga bo'lmasligi mumkin va hatto bastakor yoki uning tarjimonlari tomonidan taqdim etilgan tayyor tasvirlarni e'tiborsiz qoldirishi mumkin. Ko'rinib turibdiki, tinglovchilar bilan ishlashda eng muhim nuqta - sezgir, hissiy munosabat musiqaning barcha elementlariga, musiqiy obrazlarning yaxlitligiga.

Adabiyotlar ro'yxati.

1. A.D.Alekseev. "Rossiya Sovet musiqasi tarixidan". M., 1956 yil.

2. M.G.Aranovskiy. "Dastur musiqasi nima." "Musiqiy zamonaviy." 6-son, 1987 yil.

3. V. Vanslov. "Haqiqatning musiqada aks etishi haqida." M., Muzgiz, 1953 yil.

4. L.A.Kiyanovskaya. “Musiqiy asarlarni idrok etishda dasturiy ta’minotning vazifalari”. Annotatsiya, L., 1985 yil.

5. G.V.Krauklis. " Dastur musiqa va ishlashning ba'zi jihatlari." Shanba. “Musiqiy spektakl”, 11-son, M., Muzika, 1983 yil.

6. G.V.Krauklis. “Dastur musiqasini o‘rganishning uslubiy masalalari”, to‘plam. Moskva konservatoriyasining asarlari. M., 1981 yil.

7. Yu.Kremlev. "Musiqada dasturlash haqida." Musiqiy estetika”. Sovet musiqa", M, 1950 yil, 8-son.

8. L. Kulakovskiy. "Dasturlash va musiqani idrok etish muammolari." «Sovet musiqasi», M., 1959, 5-son.

9. G. Larosh. "Dastur musiqasi haqida bir narsa." "San'at olami", Sankt-Peterburg, 1900, 5-6-son.

10. A.I.Muxa. "Musiqada dasturlash printsipi." Abstrakt. L., 1965 yil.

11. Z.Muhtoj. "Musiqada dasturlash haqida." "Zdenek Needy" kitobida. San'at haqidagi maqolalar." M.-L., 1960 yil.

12. G. Orjonikidze. "Musiqada dasturlash haqida." "Musiqiy hayot". 1965 yil, № 1.

13. N. Rijkin. "Haqida tarixiy rivojlanish dasturlash." "Sovet musiqasi", M., 1950, 12-son.

14. N. Rijkin. "Dasturiy ta'minot haqida munozara." Musiqiy estetika.“Sovet musiqasi”, M., 1951, 5-son.

15. M. Sabinina. “Dastur musiqasi nima.” “Musiqiy hayot”, 1959 yil, 7-son.

16. N. Simakova. “Musiqiy shakl masalalari”. 2-son, 1972 yil.

17. O. Sokolov. "Haqida estetik tamoyillar dastur musiqasi." «Sovet musiqasi», 1965. No 11, 1985, 10.19-son.

18. O. Sokolov. "Musiqiy janrlar tipologiyasi muammosi haqida". M., 1960 yil.

19. A. Soxor. " Estetik tabiat musiqadagi janr." M., 1968 yil.

20. M. Tarakanov. "Musiqada dasturlash haqida." "Musiqashunoslik masalalari" kitobida. 1-son, M., 1954 yil.

21. N.A.Xinqulova. "Funktsional jihatdan dasturiy ta'minot muammolari." Abstrakt. L., 1989 yil.

22.Yu.Xoxlov. "Musiqiy dasturlash to'g'risida." "Sovet musiqasi", 1951 yil, 5-son.

23. A. Xoxlovkina. “Musiqada dasturlash haqida.” “Sovet musiqasi”, M., 1948 yil, 7-son.

24. V.A.Tsukkerman. " Musiqa janrlari va musiqiy shakllarning asoslari". M., 1964 yil. 6 P.I.Chaykovskiy. N.F.Fon Mek bilan yozishmalar. 1878 yil 17 dekabrdagi maktub, 1-jild, Akademiya nashri, 1934 yil.

dastur musiqa

Sizningcha, Chaykovskiyning fortepiano konserti uning “Francesca da Rimini” simfonik fantaziyasidan nimasi bilan farq qiladi? Albatta, kontsertda pianino yakkaxon ijrochi, deysiz, lekin fantaziyada u umuman yo'q.

Ehtimol, siz allaqachon bilasizki, kontsert ko'p qismli ish, musiqachilar aytganidek, tsiklik, lekin fantaziyada faqat bitta qism bor. Ammo bizni hozir qiziqtirayotgan narsa bu emas. Siz pianino yoki skripka kontsertini, Motsart simfoniyasini yoki Betxoven sonatasini tinglayapsiz. Chiroyli musiqadan bahramand bo'lish bilan birga, siz uning rivojlanishini, turli musiqiy mavzular qanday qilib bir-birini almashtirishini, qanday o'zgarishi va rivojlanishini kuzatishingiz mumkin. Yoki musiqa sadosi uyg'otadigan ba'zi rasmlarni, tasvirlarni tasavvuringizda takrorlashingiz mumkin. Shu bilan birga, sizning fantaziyalaringiz, ehtimol siz bilan musiqa tinglashda boshqa odam tasavvur qilganidan farq qilishi mumkin.

Albatta, musiqa sadosi sizga jang sadosi yoki boshqa birovga mayin ninni kabi eshitilmaydi. Ammo bo'ronli, qo'rqinchli musiqa keng tarqalgan unsurlar va inson qalbidagi his-tuyg'ular bo'roni va jangning tahdidli shovqini bilan bog'lanishni keltirib chiqarishi mumkin ...

Va "Francesca da Rimini" da Chaykovskiy o'z nomi bilan uning musiqasi nimani tasvirlashini aniq ko'rsatdi: Dantening "Ilohiy komediya" epizodlaridan biri. Ushbu epizod gunohkorlarning ruhlari er osti olamida do'zax bo'ronlari orasida qanday yugurishi haqida hikoya qiladi. Qadimgi Rim shoiri Virgiliyning soyasi hamrohligida jahannamga tushgan Dante bu bo'ronli qalblar orasida go'zal Francheskani uchratadi va unga baxtsiz sevgisining qayg'uli hikoyasini aytib beradi. Chaykovskiy fantaziyasining ekstremal bo'limlari musiqasida do'zaxli bo'ronlar tasvirlangan, asarning o'rta qismida Francheskaning qayg'uli hikoyasi.

Bastakor u yoki bu shaklda ularning mazmunini tinglovchilarga tushuntirib beradigan ko‘plab musiqiy asarlar mavjud. Shunday qilib, Chaykovskiy o'zining birinchi simfoniyasini "Qishki tushlar" deb nomladi. Uning birinchi qismini “Qishki yo‘lda orzular”, ikkinchi qismini “Ma’yus o‘lka, tumanli o‘lka” sarlavhasi bilan so‘zlab berdi.

P. I. Chaykovskiy. G minordagi 1-simfoniya, Op. 13. “Qishki tushlar”.
1-qism. "Qishki yo'lda orzular"

P. I. Chaykovskiy. 1-simfoniya G-mol, op.13. "Qishki orzular"
2-qism.“Ma’yus yurt, tumanli yer”.

Berlioz o'zining "Simfoniya fantastikasi"ga bergan "Rassom hayotidan epizod" sarlavhasidan tashqari, uning beshta qismining har birining mazmunini ham batafsil bayon qilgan. Ushbu taqdimot tabiatan romantik romanni eslatadi.

"Francesca da Rimini", Chaykovskiyning "Qishki orzular" simfoniyasi va Berliozning "Fantastik simfoniyasi" dastur musiqasi deb ataladigan namunadir.

Dastur musiqasi "dastur" ga, ya'ni o'ziga xos syujet yoki tasvirga asoslangan instrumental musiqa ekanligini allaqachon tushungan bo'lsangiz kerak. Dasturlar har xil turlarda keladi. Ba'zan bastakor o'z asarining har bir epizodining mazmunini batafsil aytib beradi. Bu, masalan, Rimskiy-Korsakov o'zining "Sadko" simfonik filmida yoki Lyadovning "Kikimora" filmida qilgan.

Ko'pchilikka ma'lum bo'lgan adabiy asarlarga murojaat qilgan holda, bastakor buni faqat ushbu adabiy asarni ko'rsatish uchun etarli deb hisoblaydi.