Musiqiy san'atda dasturlash tamoyili
Estetik sikl fanlarini o'rganish jarayonida o'rta maktab o'quvchilari bilan mashg'ulotlar uchun uslubiy ishlanma
Har qanday turdagi musiqa san'ati O'zining butun tarixi davomida u dastur musiqasi sabab bo'lgani kabi ko'plab qarama-qarshi fikrlar va tortishuvlarga sabab bo'lgan. Avvalo, yaratuvchilarning o'zlari tomonidan unga nisbatan munozarali munosabatni ta'kidlash kerak: ular doimo dasturiy ta'minotning jozibador kuchini his qilishgan va shu bilan birga, ular unga ishonmaganga o'xshaydi. Ma'lumki, dastur musiqa asari bilan boshqa sintetik janrlarda - so'z va musiqada bo'lgani kabi emas, balki shartli ravishda avval bastakor, keyin esa tinglovchi ongida mavjud. Shunday qilib, dasturlash muammosi eng murakkab musiqiy va estetik muammolardan biridir. Uning atrofidagi bahs-munozaralar ancha oldin boshlangan va bugungi kungacha to'xtamagan.
Avvalo, dastur musiqasi tushunchasining mohiyati va mazmunini shakllantirish va belgilash zarur. Dastur odatda cholg'u asari deb ataladi, undan oldin musiqaning mazmuni tushuntiriladi; Bu ma'lum bir og'zaki, ko'pincha she'riy dasturga ega bo'lgan va unda muhrlangan mazmunni ochib beradigan asardir. Shunday qilib, asarda umumlashtirilgan g'oyalar yoki batafsil adabiy dastur bo'lishidan qat'i nazar, dastur musiqasining mazmunliligini inkor etib bo'lmaydi. "Shaxsan men dasturlilik va mazmunni tenglashtiraman", deb yozadi D. D. Shostakovich. “Musiqa mazmuni esa nafaqat batafsil syujet, balki uning umumlashgan g‘oyasi yoki g‘oyalar yig‘indisidir... Shaxsan men uchun, boshqa ko‘plab cholg‘u asar mualliflari kabi, dasturiy g‘oya hamisha musiqa kompozitsiyasidan oldin turadi”. 1
Dasturiy ta'minot ishining o'ziga xos xususiyati - bu maxsus tushuntirish - "dastur", ya'ni ma'lum bir mavzuga havola, adabiy syujet, muallif musiqada gavdalantirmoqchi bo'lgan tasvirlar doirasi. Dasturlash haqida gap ketganda, alohida sifatni ta'kidlash kerak: aniqlik, musiqiy tasvirlar mazmunining aniqligi, ularning aniq aloqasi va real hayot prototiplari bilan bog'liqligi. Shunday qilib, dasturlashning umumiy printsipi tarkibni ko'rsatish tamoyilidir. Ma'lum darajada epigraflar, subtitrlar, musiqiy matn orasidagi individual ko'rsatmalar va chizmalar dastur ishining mazmunini yo'naltirishi mumkin. A. Vivaldining skripka va orkestr uchun "Fasllar" kontserti yorqin misol bo'lib, unda har bir qismdan oldin tinglovchiga san'atkorning o'ziga xos obrazli niyatini etkazish uchun mo'ljallangan she'riy parcha mavjud.
Dastur musiqaning obrazli va hissiy mazmunini to'liq, oxirigacha so'z bilan tushuntirishni maqsad qilgan emas, chunki u musiqiy vositalarning o'zi bilan ifodalanadi. Dastur tinglovchiga muallifning o'ziga xos majoziy niyati haqida ma'lumot berish, ya'ni kompozitor musiqada qanday aniq voqealar, rasmlar, sahnalar, g'oyalar, adabiyot tasvirlari yoki san'atning boshqa turlarini tasvirlashga intilganligini tushuntirish uchun mo'ljallangan. Dastur musiqasining mohiyatini aniqlashning ikkita asosiy yondashuvini ajratib ko'rsatishimiz mumkin, ular O. Sokolov tomonidan eng ishonchli tarzda shakllantirilgan. 2
1. Musiqa va aks ettirilgan voqelik o‘rtasidagi bog‘lanish turi nuqtai nazaridan. Zero, musiqa san'ati bilan chambarchas bog'liq hayot mazmuni, atrofdagi dunyo va haqiqat hodisalari bilan. Bundan tashqari, musiqa insonning ichki dunyosini aks ettiradi va unga ta'sir qiladi; unda kompozitor qo‘ygan fikrni, kayfiyatni o‘zida mujassamlashtiradi, so‘ngra uni tinglovchiga yetkazadi.
2. Dasturning mavjudligi nuqtai nazaridan, ya'ni muallifning adabiy so'z, tinglovchiga haqiqiy musiqiy matndan oldin xabar beriladi.
Adabiy dasturlarning turlari har xil bo'lishi mumkin. Ba'zan cholg'u asarining qisqa nomi ham uning mazmunini bildiradi va tinglovchining diqqatini ma'lum bir yo'nalishga qaratadi. Hech bo'lmaganda M.I.Glinkaning "Madriddagi tun" uverturasini eslaylik. eski qulf", - M.P. Mussorgskiyning "Ko'rgazmadagi rasmlar", R. Shumanning "Kapalaklar" siklidagi pyesalaridan biri. Ko'pchilikka dastur ishlaydi oldin asosiy badiiy g'oyani ifodalovchi, qahramonlar haqida gapiradigan, syujet, turli dramatik vaziyatlarning rivojlanishi haqida tasavvur beradigan batafsil tushuntirish matni mavjud. Bunday dasturda, masalan, taniqli simfonik asarlar mavjud - G. Berliozning "Simfoniya fantastikasi", P. I. Chaykovskiyning "Francesca de Rimini", P. F. Dyukning "Sehrgarning shogirdi". Ba'zan bastakorlar o'zlarining dasturiy asarlarining mazmunini ba'zi tafsilotlar bilan taqdim etadilar. Shunday qilib, N.A. Rimskiy-Korsakov o'zining "Xronika" avtobiografik asarida shunday deb yozadi: ""Scheherazade" ni yozishda menga yo'l-yo'riq ko'rsatgan dastur "Ming bir kecha" ning alohida, bir-biriga bog'liq bo'lmagan epizodlari va rasmlari edi. : dengiz va Sinbad kemasi, fantastik hikoya Kalender-shahzoda, shahzoda va malika, Bag‘dod bayrami va bronza otliq bilan toshga urilgan kema”. 3 . Dasturiy asarlar orasida kontseptsiyasi chinakam tasviriy ravshanlik bilan mujassamlangan va vizual assotsiatsiyalarni uyg'otadiganlar ham bor. Bunga musiqaning atrofdagi voqelikning tovush xilma-xilligini (n: momaqaldiroq, to'lqinlar ovozi, qushlarning ovozi) eng aniqlik bilan takrorlash qobiliyati yordam beradi. Tahlil musiqiy kompozitsiya ko'pincha musiqiy ifoda vositalari va real hayotdagi tovush hodisalari o'rtasidagi o'xshashlikni isbotlash uchun keladi (n: musiqaning tovush-vizual funktsiyasi). Ovozli-vizual lahzalar dastur musiqasida juda katta rol o'ynaydi, chunki ular kundalik hayot yoki tabiatning u yoki bu tafsilotlarini tushunishga, ta'kidlashga va musiqaga deyarli ob'ektiv ravshanlikni berishga qodir (n: cho'pon kuylariga taqlid qilish, tabiat tovushlari, hayvonlarning "ovozlari"). Musiqiy asarning dasturi adabiy manbadan olinishi shart emas; bu rasm asarlari bo'lishi mumkin va yorqin misol Buni, masalan, M. P. Mussorgskiyning "Ko'rgazmadagi rasmlar" (Badiiy akademiya zalidagi V. A. Xartmanning ko'rgazmasiga bastakorning musiqiy javobi), R. M. Glierning "Kazaklar" (rasmga) bilan tasvirlash mumkin. I. E. Repin “Kazaklar turk sultoniga xat yozadilar), haykallar va hatto me'morchilik. Ammo ular tinglovchini ushbu musiqa asarini yanada to'liqroq va chuqurroq idrok etishga undaydigan og'zaki dasturga muhtoj. Bastakor dastur sifatida bevosita hayotiy voqelikdan uzib olingan fakt va hodisalarni ham tanlashi mumkin, ammo bu holda uning o‘zi o‘z kompozitsiyasining adabiy dasturini tuzuvchi bo‘ladi. Shuni ta'kidlash kerakki, adabiy manbalar doimo real musiqiy ijod uchun asos bo'lib qoladi.
Endi biz dastur musiqasining xarakterli xususiyatlarini sanab o'tishimiz kerak:
- dastur kompozitsiyasini idrok etishda "sof", ya'ni dastursiz, cholg'u musiqasini idrok etish bilan solishtirganda ko'proq o'ziga xoslik;
- dastur musiqasi tinglovchining qiyosiy va tahliliy faoliyatini rag'batlantiradi, umumiy badiiy birlashmalarning paydo bo'lishiga olib keladi;
- dastur musiqasi kutilmagan, o'ziga xos ifodani majoziy ma'noda tushunishga yordam beradi, noan'anaviy texnikalar, bastakor tomonidan ishlatilgan;
- dastur musiqasi baholash holatini yaratadi, bu tinglovchining ushbu dasturni musiqiy kompozitsiyaga tarjima qilish imkoniyatiga tanqidiy munosabati bilan tavsiflanadi;
- dastur musiqasi idrokni oldindan tasvirlarning ma'lum bir yo'nalishiga yo'naltiradi;
- dastur musiqasi musiqa san'atining kognitiv imkoniyatlarini oshiradi, chunki u tushunchalar va belgilar bilan ishlaydi;
Spetsifikatsiya o'lchovi va usuliga qarab, biz O. Sokolov terminologiyasidan foydalanib, farqlashimiz mumkin. Har xil turlar yoki dasturiy ta'minot turlari: 4
1. Janr xususiyati yoki shunchaki janr, unda tovush tasvirlash va onomatopoeik momentlardan foydalaniladi.
2. Rasmga o'xshashMen, tasviriy tasvirlardan foydalangan holda (n: tabiat rasmlari, landshaftlar, xalq bayramlari rasmlari, raqslar, janglar va boshqalar). Bular, qoida tariqasida, voqelikning bir obrazini yoki butun idrok etish jarayonida sezilarli o‘zgarishlarga uchramaydigan obrazlar majmuasini aks ettiruvchi asarlardir.
3. Umumiy hissiy yoki umumlashtirilgan syujet, unda mavhum falsafiy tushunchalar, har xil xususiyatlardan foydalaniladi hissiy holatlar.
4. Syujet yoki ketma-ket syujet, adabiy va she'riy manbalardan foydalangan holda. Ushbu tur badiiy asar syujetining rivojlanishiga mos keladigan tasvirni ishlab chiqishni o'z ichiga oladi.
Dasturiylikning kelib chiqishi, uning individual texnika va vositalar (onomatopeya, syujetlar) darajasidagi epizodik ko'rinishlarini 12-18-asrlar instrumental ijodida allaqachon kuzatish mumkin (J.F. Rameau, F. Kuperin). Barokko davri ulardan biri edi yorqin davrlar Dastur musiqasini ishlab chiqish. Bu davrda dasturning roli asosan ta'sirlar va raqamlar nazariyasi bilan belgilandi. V.P. Shestakov o'zining "Etosdan ta'sirlanishgacha" kitobida shunday yozadi: "Musiqaga dominant qarash ma'lum bir miqyosda joylashgan tovushlar orqali taqlid qilish edi - ovoz yoki musiqa asbobi yordamida tabiiy shovqinlar yoki ehtiroslarning namoyon bo'lishi bilan taqlid qilish". 5 Binobarin, dasturga gomofonik-garmonik tizimni vujudga keltirgan va mustahkamlagan affektlar yoki tabiat hodisalarini nomlash funksiyasi berildi. Bu hissiy holatlarning tavsifi, hali ham sodda obrazlilik; janr sahnalari, portret eskizlari dasturlashning asosiy turlari hisoblanadi.
Romantizm davrida dasturiy ta'minotning gullab-yashnashi o'ziga xoslikka intilishning kuchayishi bilan chambarchas bog'liq. musiqiy bayonot. Bundan tashqari, yaratilgan dasturiy ta'minot qo'shimcha imkoniyat rassomning ichki “men”ining ifodasi va tinglovchining asar muallifining majoziy niyatlarining o'ziga xos olamiga kirib borishi, chunki aynan shu narsada. tarixiy davr inson individualligi tashqi dunyodan ko'ra muhimroq, tuganmas chuqur olam sifatida namoyon bo'ladi. Yetuk ishqiy san’atda (F. List, G. Berlioz asarlari) dastur janrining asosiy belgilari: tasviriylik, syujetlilik, asardan oldingi dasturning mavjudligi edi.
19-asrning ikkinchi yarmidagi rus musiqa klassikasida dasturlash mazmuni sifat jihatidan yangi va boy bo'ladi. Ta'kidlangan vizualizatsiya va aniq ifodalangan syujetdan tashqari, g'oya-mazmunni bilish va dasturda ushbu fikrni og'zaki ifodalash imkoniyati ijodkorlikning ajralmas sharti edi. Haqiqiy dasturlash ijodkorlikning asosiy tamoyiliga aylanadi. Dasturni shakllantirish nafaqat bastakorlarning, balki musiqashunoslarning ham ishiga aylandi, bu V.V.Stasovga dasturlash haqida gapirishga imkon berdi. xarakterli xususiyat Umuman rus musiqa. Rus klassikasi dasturlashning yangi turini yaratdi: janrga asoslangan musiqiy material, real hayot mazmuni bilan tasvirlarning to'yinganligi, janrlardan foydalanish Simfoniya dasturi, simfonik she'r, pianino miniatyurasi. Taniqli vakillar Rus dastur musiqasi: M.I.Glinka "Madriddagi tun", "Kamarinskaya", "Knyaz Xolmskiy", M.P.Musorgskiy "Ko'rgazmadagi rasmlar". Kompozitorlar o'z ijodiga kiritilgan simfonik ijod A. Dante va V. Shekspir, A. S. Pushkin va M. Yu. Lermontov obrazlari, kartinalar xalq hayoti, tabiatning she'riy tavsiflari, xalq dostonlari, ertak va afsonalar tasvirlari (N: P.I. Chaykovskiyning "Romeo va Juletta" va "Francesca de Rimini", N.A. Rimskiy-Korsakovning "Sadko" va "Kerjenets jangi", " Tamara " M.A. Balakirev, M.P. Mussorgskiyning "Taqir tog'dagi tun", "Baba Yaga", "Kikimora" va A.K. Lyadovning "Sehrli ko'l").
Keyinchalik, dastur ishining asosiy pozitsiyasiga to'xtalib o'tamiz: dasturning musiqiy kompozitsiyasida dastur bilan uzviy bog'liq bo'lgan asosiy tarkib tashuvchisi, birinchi navbatda, musiqiy matoning o'zi, musiqiy ekspressivlik vositasidir. o'zlari, og'zaki dastur esa yordamchi komponent vazifasini bajaradi.
Birinchi bosqich - aniq g'oyaviy-badiiy tushuncha (dastur insho turini tanlash), inshoning syujeti va rejasini ishlab chiqish. Keyinchalik, barcha asosiy tasvirlarning xilma-xil realistik intonatsion rivojlanishi kerak. Murakkab dasturlash vazifasi bilan bastakor muqarrar ravishda nafaqat qahramonning his-tuyg'ularini musiqa orqali (musiqiy intonatsiyalar orqali ohangga aylangan) gavdalantirish vazifasini bajaradi. inson ovozi), balki turli xil fon - u landshaft yoki kundalik janr. Shu bilan birga, xatolik yuz bergan taqdirda, dasturiy ta'minot har doim "o'zini qasos oladi" va tomoshabinlarning hafsalasi pir bo'ladi. Dasturlash kompozitordan intonatsiya uchun juda nozik va sezgir quloqni, bundan tashqari, haqiqiy intonatsiyalarni musiqiy intonatsiyalarga - melodik, garmonik, ritmik, tembrga qayta ishlash uchun chuqur ijodiy qobiliyatni talab qiladi. Ritmik, modal, registr, dinamik, temp intonatsiyalari va belgilaridagi farq esa dasturlash, mazmunni aniqlashtirish va chuqurlashtirish, musiqiy kompozitsiyani anglash va tushunishni konkretlashtirishning asosiy elementlaridan biridir.
Ekspressiv va mazmunli, musiqiy asarni o'zgartirishda ohangning roli aniqroq ta'kidlanadi registrlar
Kalit har qanday kayfiyat, tajriba yoki majoziy lahzalar barqarorligining umumlashtirilgan in'ikosidir. Hayotdagi "kalitlar" o'rtasida aloqa o'rnatiladi, masalan, qahramonlik, quvonchli, fojiali va musiqa san'atining kalitlari.
Tasvirni konkretlashtirish uchun boy shartlar mavjud Garmoniya, ya'ni akkord tuzilishi vertikal. Bu erda biz real hodisalarning ma'lum sifatlari bilan o'xshashlik qilishimiz mumkin: izchillik, uyg'unlik, to'liqlik, yumshoqlik, konsonans yoki nomuvofiqlik, beqarorlik, keskin keskinlik, dissonans. Garmoniya orqali bastakorning tasvirlangan voqelikka estetik munosabati ochib beriladi.
Ritm, musiqiy ekspressivlik vositasi sifatida harakatlar sifatlarini umumlashtiradi: ularning muntazamligi yoki chalkashligi, yengilligi yoki og'irligi, bo'sh yoki tezligi. Muayyan shakl va janrlarga xos bo'lgan an'anaviy ritmik formulalar kompozitsiya mazmunini janrga xoslashtirishga yordam beradi. Qarama-qarshi tasvirlarni yonma-yon joylashtirish ba'zan poliritm va polimetriya texnikasi bilan ta'kidlanadi. Musiqiy ritmning she'riy va so'zlashuv nutqining tipik ritmiga yaqinlashishi tasvirlarning milliy va tarixiy-zamon xususiyatlarini ta'kidlash imkonini beradi.
Tezlik musiqiy kompozitsiyalar vaqt o'tishi bilan jarayonning intensivligini, keskinlik darajasini tavsiflaydi bu jarayon, n: tez, bo'ronli, o'rtacha, sekin. Dasturiy musiqiy asarlarda temp aks ettirilgan jarayonlar va harakatlarni (bumblebening parvozi, poezd harakati) konkretlashtirishga yordam beradi.
Tembr real obyektiv hodisalarning xarakterli tovushini aks ettiradi. Ochiladi katta imkoniyatlar to'g'ridan-to'g'ri onomatopeya yoki ovozli tasvirlar uchun, ma'lum hayotiy assotsiatsiyalarni (shamol shovqini, yomg'ir, momaqaldiroq, bo'ron va boshqalar) uyg'otadi.
Dinamiklar musiqada haqiqiy prototiplarning ovoz kuchi darajasini aks ettiradi. Turli dinamik vositalar yordamida tarkibni ko'rsatish usullari dastur musiqasida keng qo'llaniladi. Masalan, dinamik ostinato, bitta hissiy holatni saqlab qolish, tovushni kuchaytirish va zaiflashtirish, haqiqiy hissiy jarayonlarning namoyon bo'lishi sifatida: hayajon, jo'shqinlik yoki tinchlik, dam olish.
Musiqada katta rol o'ynayditasvirlarning janr tabiati.Janr xususiyatlari tufayli (n: marshda faol ritmlar, baquvvat, chaqiruvchi intonatsiyalar, qadam harakati bilan mos keladigan aniq kvadrat tuzilmalar ustunlik qiladi) tinglovchi musiqaning "ob'ektiv" mazmunini osonroq idrok etadi. Shunday qilib, janr xususiyatlari musiqani atrofdagi voqelik bilan bog'laydigan va musiqiy kompozitsiyani dasturlashni belgilaydigan assotsiatsiyalarga jalb qilib, tasavvurning o'ziga xos stimulyatori rolini o'ynaydi. Shunday qilib, dastur kontseptsiyasining timsoli umuman ma'lum bir janrga murojaat qilish asosida va hatto (alohida elementlarni individuallashtirish bilan bog'liq holda) mumkin bo'ladi. musiqiy nutq) musiqiy janrning har qanday xarakterli detaliga murojaat qilish orqali. Masalan, ikkinchi uzunlikdagi tushuvchi intonatsiyalar ko'pincha xo'rsinish, nolani gavdalantirishga xizmat qiladi va tonikning to'lqinning past urishi bilan to'rtinchidan yuqoriga ko'tarilgan ohangdor harakatlari faol qahramonlik intonatsiyasi sifatida qabul qilinadi. Tez sur'atda uchlik harakati ko'pincha parvoz qiladi va musiqaning xor tarkibi sekin temp bilan birgalikda o'ychan va mulohazakor kayfiyatni aks ettiradi. Ko'pincha bastakor asarning asosini bitta asosiy narsani oladi musiqiy mavzu, chaqirildi Ushbu holatda leytmotiv (nemis tiliga “etakchi motiv” deb tarjima qilingan). Shu bilan birga, u bu leytmotivni janrga o'zgartirish texnikasidan foydalanadi, inson hayotining rang-barang voqealari, kurash va orzular, qahramon sevgisi va iztiroblari haqida gapiradi. Ushbu uslub asar dasturini etkazishning juda samarali vositasidir.
Kontent dasturini konkretlashtirishda folklor o'ziga xosligini sindirish, aks ettirish muhim rol o'ynaydi.janr folklor prototiplari. Xalq janri elementlarining dastur vazifalari eng keng va noaniqlardandir. Tabiat rasmlarini, landshaft eskizlarini birlashtirgan dastur musiqasining tematik bo'limi qo'shiq va raqs janrlarini, xalq cholg'u asboblariga taqlid qilishni o'z ichiga oladi. Dasturning muhim funktsiyalari tabiatni jonlantirishdan iborat bo'lib, ularning antropomorfizmdagi roli katta tasviriy san'at, insonning doimiy mavjudligining namoyon bo'lishi, uning his-tuyg'ularini ifodalash, idrok etish, tabiatga munosabat. Janr spetsifikatsiyasi ko'pincha vizual dastur funktsiyalari bilan birlashtiriladi. Bunda koloristik uslublar va fazoviy effektlar ayniqsa keng qo'llaniladi, masalan: beshinchi organ nuqtalari - fazoviy birlashmalarning elementi va xalq cholg'u musiqasining belgisi sifatida; tremolo, glissanding, arpeggiato - rangli tovush va xalq lazzatining elementlari; modal-garmonik xususiyatlar, xalq musiqa usullari va pentatonik miqyoslardan foydalanish. Cho‘pon kuylariga taqlid qilish (nay, shox) manzara tasviriga chorvachilik va lirizm elementini kiritadi. Ushbu asboblarning ovozi qushlarning qo'shig'i bilan bir xilda "tovushli tabiat" ning bir qismi sifatida qabul qilinadi. Vokal-xor taqdimot uslubi (subvokal polifoniya, uchinchi o'tkazuvchanlik, organ nuqtalari, ostinato) bilan bog'liq. xalq qo'shiqlari, badiiy metafora keng tarqalgan ertaklar, ya'ni qayin daraxti va nozik qiz, burgut va jasur kazakni aniqlash.
Dasturiy ta'minot ishini yaratishning navbatdagi bosqichi tanlovning bir xil darajada muhim savolidir shakllar, ya’ni haqiqiy mantiqni, berilgan syujetning butun hodisa va jihatlari bilan real rivojlanishini eng to‘g‘ri, haqqoniy ifodalashga qodir bo‘lgan musiqiy mantiqning shunday konstruksiyalarini izlash.
Ob'ektiv va sub'ektiv (P.I. Chaykovskiy atamasi) dasturlash, e'lon qilingan va e'lon qilinmagan (M. Tarakanov atamasi), to'g'ridan-to'g'ri va bilvosita (V. Vanslov atamasi) dasturlash muammosi fundamental ahamiyatga ega. P.I.Chaykovskiy bu haqda birinchi marta N.F.ga yozgan maktubida gapirgan. Fon Mek: "Men bastakorning ilhomi ikki xil bo'lishi mumkinligini tushunaman: sub'ektiv va ob'ektiv. Birinchi holda, u o'z musiqasida quvonch, iztirob, bir so'z bilan aytganda, kabi his-tuyg'ularini ifodalaydi lirik shoir, to‘kadi, ta’bir joiz bo‘lsa, uning o'z ruhi. Bunday holda, dastur nafaqat keraksiz, balki mumkin emas. Ammo she'riy asarni o'qigan yoki tabiat manzarasidan hayratga tushgan musiqachi o'zida ilhom uyg'otgan syujetni musiqiy shaklda ifodalashni xohlasa, bu boshqa masala. Aynan shu erda dastur kerak." 6
V.Vanslov dastur musiqasining bu sohalarini quyidagicha belgilaydi: 7 to'g'ridan-to'g'ri dasturlash - musiqaning syujeti, vizual tasviriyligi. Ushbu ishlar e'lon qilingan dasturga ega (e'lon qilingan dasturning asosiy turlari: ish nomini og'zaki belgilash, asosiy ishning og'zaki belgilanishi. syujet konturi asarlar, asarning asosiy g'oyasini aniq va aniq shakllantirish) va bundan tashqari, san'atning boshqa turlari, birinchi navbatda adabiyot va rasm bilan ko'proq aloqa nuqtalari; bilvosita dasturlash - boshqa san'at turlari bilan bevosita bog'liq bo'lmagan yoki og'zaki ifodalangan syujet bilan belgilanmagan. Shuning uchun bu asarlar dasturni faqat asosiy mavzu yoki g'oyani nomlovchi qisqa sarlavha shaklida yoki ba'zan qisqa bag'ishlash shaklida oladi.
Tinglovchilarning musiqani idrok etishi uchun dasturiy ta'minotning roliga kelsak, bu erda umumiy formulalar mavjud emas. Uchun keng auditoriya haqida yetarlicha ma’lumotga ega emas musiqa adabiyoti, ijobiy rolni batafsil dasturlar ham o'ynashi mumkin, ularning majoziy konkretligi tinglovchilarga yaqin bo'lib, ularga musiqiy asarni yaxshiroq tushunishga yordam beradi va bastakor niyatiga yanada yorqinroq va hissiyotli javob beradi. Boshqalar uchun bu eng mos keladi umumiy ta'rif asar mavzulari, ularning tasavvurlarini ma'lum bir yo'nalishga yo'naltirish, lekin shu bilan birga uni batafsil dastur bilan cheklamaslik. Va nihoyat, ko'plab tinglovchilar uchun yorqin hissiy idrok hech qanday vizual assotsiatsiyalar, o'ziga xos tasvirlar bilan birga bo'lmasligi mumkin va hatto bastakor yoki uning tarjimonlari tomonidan taqdim etilgan tayyor tasvirlarni e'tiborsiz qoldirishi mumkin. Shunday ko'rinadi eng muhim daqiqa tinglovchilar bilan ishlashda musiqaning barcha elementlariga, musiqiy obrazlarning yaxlitligiga sezgir, emotsional munosabatni tizimli ravishda tarbiyalashdir.
Adabiyotlar ro'yxati.
1. A.D.Alekseev. "Rossiya Sovet musiqasi tarixidan". M., 1956 yil.
2. M.G.Aranovskiy. "Dastur musiqasi nima." "Musiqiy zamonaviy." 6-son, 1987 yil.
3. V. Vanslov. "Haqiqatning musiqada aks etishi haqida." M., Muzgiz, 1953 yil.
4. L.A.Kiyanovskaya. “Musiqiy asarlarni idrok etishda dasturiy ta’minotning vazifalari”. Annotatsiya, L., 1985 yil.
5. G.V.Krauklis. “Dastur musiqasi va ijroning ayrim jihatlari”. Shanba. “Musiqiy spektakl”, 11-son, M., Muzika, 1983 yil.
6. G.V.Krauklis. “Dastur musiqasini o‘rganishning uslubiy masalalari”, to‘plam. Moskva konservatoriyasining asarlari. M., 1981 yil.
7. Yu.Kremlev. "Musiqada dasturlash haqida." Musiqiy estetika”. Sovet musiqa", M, 1950 yil, 8-son.
8. L. Kulakovskiy. "Dasturlash va musiqani idrok etish muammolari." «Sovet musiqasi», M., 1959, 5-son.
9. G. Larosh. "Dastur musiqasi haqida bir narsa." "San'at olami", Sankt-Peterburg, 1900, 5-6-son.
10. A.I.Muxa. "Musiqada dasturlash printsipi." Abstrakt. L., 1965 yil.
11. Z.Muhtoj. "Musiqada dasturlash haqida." "Zdenek Needy" kitobida. San'at haqidagi maqolalar." M.-L., 1960 yil.
12. G. Orjonikidze. "Musiqada dasturlash haqida." "Musiqiy hayot". 1965 yil, № 1.
13. N. Rijkin. "Haqida tarixiy rivojlanish dasturlash." "Sovet musiqasi", M., 1950, 12-son.
14. N. Rijkin. "Dasturiy ta'minot haqida munozara." Musiqiy estetika.“Sovet musiqasi”, M., 1951, 5-son.
15. M. Sabinina. “Dastur musiqasi nima.” “Musiqiy hayot”, 1959 yil, 7-son.
16. N. Simakova. “Musiqiy shakl masalalari”. 2-son, 1972 yil.
17. O. Sokolov. "Haqida estetik tamoyillar dastur musiqasi." «Sovet musiqasi», 1965. No 11, 1985, 10.19-son.
18. O. Sokolov. "Musiqiy janrlar tipologiyasi muammosi haqida". M., 1960 yil.
19. A. Soxor. “Musiqada janrning estetik tabiati”. M., 1968 yil.
20. M. Tarakanov. "Musiqada dasturlash haqida." "Musiqashunoslik masalalari" kitobida. 1-son, M., 1954 yil.
21. N.A.Xinqulova. "Funktsional jihatdan dasturiy ta'minot muammolari." Abstrakt. L., 1989 yil.
22.Yu.Xoxlov. "Musiqiy dasturlash to'g'risida." "Sovet musiqasi", 1951 yil, 5-son.
23. A. Xoxlovkina. “Musiqada dasturlash haqida.” “Sovet musiqasi”, M., 1948 yil, 7-son.
24. V.A.Tsukkerman. " Musiqa janrlari va musiqiy shakllarning asoslari". M., 1964 yil. 6 P.I.Chaykovskiy. N.F.Fon Mek bilan yozishmalar. 1878 yil 17 dekabrdagi maktub, 1-jild, Akademiya nashri, 1934 yil.
Dasturli (yunoncha "dastur" - "e'lon", "buyurtma" dan) o'z ichiga oladi musiqiy asarlar, ma'lum bir sarlavhaga ega yoki adabiy so'zboshi, bastakorning o'zi tomonidan yaratilgan yoki tanlangan. Muayyan kontent tufayli dastur musiqasi tinglovchilar uchun qulayroq va tushunarli bo'ladi. Uning ifoda vositalari, ayniqsa, jasur va yorqin. Dasturiy asarlarda bastakorlar orkestr tovush dizayni, vizualizatsiyadan keng foydalanadilar va tasvir mavzulari, shakl bo'limlari va boshqalar o'rtasidagi kontrastni yanada kuchliroq ta'kidlaydilar.
Dastur musiqasining tasvirlari va mavzulari assortimenti boy va xilma-xildir. Bu ham tabiatning surati - M. P. Mussorgskiyning "Xovanshchina" operasining uverturasidagi "Moskva daryosidagi tong"ning nozik ranglari; M. A. Balakirevning "Tamara" simfonik she'ridagi ma'yus Daryal darasi, Terek va qirolicha Tamara qal'asi; C. Debüssining "Dengiz", "Oy nuri" asarlaridagi poetik manzaralar. Shirali, rang-barang rasmlar milliy bayramlar M. I. Glinkaning "Kamarinskaya" va "Aragon Jota" simfonik asarlarida qayta yaratilgan.
Ushbu turdagi musiqaning ko'plab asarlari jahon adabiyotining ajoyib asarlari bilan bog'liq. Musiqali bastakorlar ularga murojaat qilib, shoir va yozuvchilar o‘ylantirgan axloqiy muammolarni ochib berishga intiladi. P. I. Chaykovskiy (“Francesca da Rimini” fantaziyasi) va F. List (“Dantening ilohiy komediyasiga simfoniya”) Dantening “Ilohiy komediya”siga murojaat qilgan. V. Shekspirning “Romeo va Juletta” tragediyasi G. Berlioz va Chaykovskiyning fantaziya uvertyurasi, “Gamlet” tragediyasi – List simfoniyasi.R.Shumanning eng yaxshi uverturalaridan biri J.G.Bayronning “Manfred” dramatik poemasi uchun yozilgan.Kurash va gʻalaba pafosi, L.Betxoven tomonidan J.V.Gyotening “Egmont” dramasiga uverturada ifodalangan vatani ozodligi uchun jon fido qilgan qahramon jasoratining oʻlmasligi.
Dastur ishlari keng tarqalgan deb ataladigan insholarni o'z ichiga oladi musiqiy portretlar. Bu Debyusining "Zig'ir sochli qiz" pianino prelyudiyasi, J. F. Rameauning "Misrlik" klavesin uchun asari, Shumanning "Paganini" va "Shopen" pianino miniatyuralari.
Ba'zan musiqiy kompozitsiya dasturi asarlardan ilhomlanadi tasviriy san'at. Mussorgskiyning "Ko'rgazmadagi rasmlar" pianino syuitasi bastakorning rassom V. A. Xartmanning rasmlari ko'rgazmasidan olgan taassurotlarini aks ettirdi.
Katta miqyosda, monumental asarlar dastur musiqasi eng muhimi bilan bog'liq tarixiy voqealar. Masalan, D. D. Shostakovichning 1905-1907 yillardagi 1-rus inqilobiga bag'ishlangan "1905", "1917" simfoniyalari. va Oktyabr inqilobi.
Dastur musiqasi uzoq vaqtdan beri ko'plab bastakorlarni o'ziga jalb qilgan. 17-asrning 2-yarmi frantsuz bastakorlari klavesin uchun rokoko uslubida nafis asarlar yozdilar. XVIII boshi V. L. K. Daken (“Kukuk”), F. Kuperin (“Uzum teruvchilar”), Rameau (“Malika”). Italiyalik bastakor A.Vivaldi "Fasllar" umumiy nomi ostida to'rtta skripka kontsertini birlashtirgan. Ular tabiat va pastoral sahnalarning nozik musiqiy eskizlarini yaratdilar. Bastakor har bir konsert mazmunini atroflicha taqdim etdi adabiy dastur. J. S. Bax klavier uchun asarlardan birini hazil bilan "Kapritchio suyukli birodarining ketishida" deb atadi. J.Gaydn ijodiy merosiga 100 dan ortiq simfoniyalar kiradi. Ular orasida "Tong", "Peshin", "Kechqurun va bo'ron" dasturlari ham bor.
Dastur musiqasi romantik kompozitorlar ijodida muhim o'rin egalladi. Shuman musiqasida portretlar, janr sahnalari, kayfiyatlar, inson tuyg'ularining eng nozik tuslari nozik va ilhom bilan ochib berilgan ("Karnaval", "Bolalar sahnalari", "Kreysleriana", "Arabesk" pianino sikllari). Lisztning katta pianino sikli "Aytish yillari" o'ziga xos musiqiy kundalikka aylandi. Shveytsariyaga qilgan sayohatidan ilhomlanib, u "Uilyam Tell ibodatxonasi", "Jeneva qo'ng'iroqlari" va "Uolendshtadt ko'lida" pyesalarini yozgan. Italiyada bastakor Uyg'onish davrining buyuk ustalarining san'atiga maftun bo'lgan. Petrarka she'riyati, Rafaelning "Nişanish" kartinasi, Mikelanjeloning "Mutafakkir" haykali List musiqasida o'ziga xos dasturga aylandi.
Fransuz simfonisti G.Berlioz dasturlash tamoyilini umumlashgan tarzda emas, balki musiqadagi syujetni izchil ochib beradi. "Fantastik simfoniya" kompozitorning o'zi tomonidan yozilgan batafsil adabiy so'zga ega. Simfoniya qahramoni to'pga, so'ngra dalaga tushadi, keyin qatlga boradi, so'ngra o'zini jodugarlarning ajoyib Shabbatida topadi. Rangli orkestr yozuvi yordamida Berlioz teatr harakatining deyarli vizual tasvirlariga erishadi.
Rus bastakorlari ko'pincha dastur musiqasiga murojaat qilishdi. Mussorgskiyning "Taqir tog'dagi tun", Rimskiy-Korsakovning "Sadko", "Baba Yaga", "Kikimora", A.K. Lyadovning "Sehrli ko'l" simfonik kartinalarining asosini fantastik, ertak syujetlari tashkil etdi. Inson irodasi va aqlining ijodiy kuchini A. N. Skryabin “Prometey” (“Olov she’ri”) simfonik she’rida kuylagan.
1. Dastur musiqasining turlari
Musiqiy til his-tuyg'ularni va kayfiyatni etkazishda juda yaxshi. Lekin rasm chizishni, hikoya qilishni bilmaydi. Qanaqasiga? Axir, biz allaqachon ko'p narsani bilamiz musiqiy rasmlar, musiqiy ertaklar. Ammo e'tibor bering: musiqa bilan biror narsani "chizish" yoki nimanidir "aytib berish" uchun bastakorlar oddiy og'zaki tilga murojaat qilishadi. Bu spektakl sarlavhasida faqat bitta so'z bo'lishi mumkin, masalan, "Tong". Ammo bu so'z bizning tasavvurimizni boshqaradi. Musiqada tinchlik kayfiyati, shodlik tuyg‘usi, cho‘ponning shox chalishiga o‘xshagan ohangni eshitamiz, nomi esa bu tong surati ekanligini bildiradi.
Slonimskiyning "Yig'lay olmagan malika" to'plamini eslang. U erda har bir qism nafaqat nomga, balki ertakdan parcha shaklida batafsilroq tushuntirishga ega.
Musiqiy asarlar uchun barcha nomlar va og'zaki tushuntirishlar deyiladi dastur. Va dasturga ega bo'lgan musiqa deyiladi dastur musiqa.
Dasturlashtirilgan musiqiy asarlar juda xilma-xil bo'lishi mumkin. Siz ikkita asosiy turdagi dasturiy ta'minotni ajratishga harakat qilishingiz mumkin manzarali Va syujet.
Musiqiy "rasmlar" odatda kichik miniatyuralar bo'lib, ularda bitta musiqiy tasvir: "portret", "peyzaj" yoki maxsus onomatopoeik rasm, masalan, bo'ron yoki qushlarning ovozi.
Musiqiy "ertaklar" va "hikoyalar" odatda kattaroq shaklga mos keladi. Odatda mos keladigan bir nechta musiqiy mavzular mavjud turli tadbirlar syujet va bu mavzularning yanada xilma-xil rivojlanishi. Lekin, aytaman qiziqarli hikoya, siz "rasm chizishingiz" mumkin. Shuning uchun har qanday syujet asosida yozilgan musiqiy asarlarda biz ko'pincha uchratamiz aralashgan(rasm-syujet) dasturlash turi.
Ba'zan bastakorlar musiqa yozishganda adabiy ish, ular musiqadagi syujetni "qayta hikoya qilmaydi", balki, masalan, faqat bosh qahramonlarning his-tuyg'ularini etkazishadi. Bunday dasturiy ta'minotni chaqirish mumkin psixologik.
Dasturlashning rasm turi kichik hajmda aniq ko'rsatilgan pianino parchasi Bolgar bastakori "Qor parchalari".
Andante con moto  |
Birinchi o'n ikki bar mavzuni tanishtiradi. Nozik, nafis ovozli rasm uchqunli, miltillovchi qor parchalarini tasvirlaydi. Asar oddiy uch qismli shaklda yozilgan. O'rta bir xil mavzuni kontrast yaratmasdan rivojlantiradi. Akkordlar biroz qalinlashadi, dinamikasi biroz kuchayadi, iboralar orasidagi pauzalar yo'qoladi, lekin umuman olganda musiqiy tasvir o'zgarmaydi. Aniq takrorlash kichik koda bilan to'ldiriladi. Koda boshida biz shamolning engil shamolini sezamiz: forte dinamikasida to'satdan to'rt nota akkord. Bu kichik va kutilmagan avj nuqtasi. Va yana yorqin qor parchalari quyoshda porlaydi. Musiqa o'chib ketadi.
Misol syujet dasturlash siz Razorenovning "Ikki xo'roz" spektaklida uchrashdingiz (qarang).
Va Slonimskiyning allaqachon aytib o'tilgan ertak to'plamida dasturlash aralash turdagi. Bir tomondan, batafsil syujet mavjud. Boshqa tomondan, deyarli barcha spektakllar musiqiy suratlardir: Crybaby Princess portreti, Jodugar portreti va boshqalar. Musiqiy syujet alohida spektakllarda emas, balki shu pyesalarning yonma-yon kelishida rivojlanadi. Bastakor esa bu asar uchun ko‘p qismli syuita shaklini tanlagani ham bejiz emas.
Ammo 19-asr musiqasining mazmuni va bu-di-li komp-po -zi-to-ditchidagi pro-b-le-ma-ti-kining koʻp qirraliligi haqida. 19-asr musiqa-kal-no-go tili va vy-ra-zi-tel-no-sti in-about-ning barcha vositalarini joriy etishgacha. Roman-ti-che-s-kaya ok-ry-len-ness va musiqa-kal-no-go-art st-vaning re-a-li-sti-che-s-kie tendentsiyalari, po- bilan aloqalarni mustahkamlash. e-zi-ey, fi-lo-so-fi-ey va iso-b-ra-zi-tel-ny-mi is-kus-st- va-mi, tabiatga yangi munosabat, na-tsi-ga murojaat qilish o-nal-no-mu va is-to-ri-che-s -ko-mu-lo-ri-tu, yuqori hissiyot-tsi-o-nal-ness va go'zallik, ha-ra-k-ga jalb qilish ter -ammo va eski an'analarni -yangilarini izlash yo'li bilan yengish - bularning barchasi XIX asrda -ke mu-zy-kal-noy nutqi, janrlari, shakllari, drama-ma-tur-g'i usullarining boyishiga olib keldi.
Baxovning ba-rok-ko va Mo-Tsar-tov sinf-si-cizmi o'rnini bosgan ro-man-tiz-ma davrida eskilarning st-ru-k-tiv mohiyati va saodatli ruhi. ma-s-te-rov. Shakllar tashlab ketilgan, tovushlarda esa ruh xirillab, qaltiraydi.-shan-noy - bu musiqa o'sha-o'sha bo'lib qoldi.
Dasturlashtirilgan musiqa va opera janri -cha-la, lekin-in-the-turdagi ijod uchun ayniqsa muhimdir. Li-ri-ka mi-ni-a-tyur, sym-pho-niz-ma, tovush-ko-iso-b-ra-zi-tel-ness, san'atning falsafiy umumlashmasi - axir, "zulmatdagi ruhlar" kunlar” yangi shaklni tug'diradi. Hu-do-st-ven-noe dunyoqarashi-po-ro-di-lo si-lu-e-you yangilari tuzilishi-to 19-asrning com-po-zi-to-xandaq. -tur /music-cal-forms/. Butun asr davomida ularning uzluksiz shakllanishi sodir bo'ldi. Romanlar janrida rivojlanish, blah-da-rya qi-k-li-ch-no-sti -re-niya ku-ple-tov bor. In-st-ru-men-tal-nu-music about-ni-ka-la pe-sen-nost in-cal-no-li-ri-ki. Birinchi tekislikda siz-ho-di-lo ma-s-ter-st-vo va-ri-a-tion tasvir, mo-ti-va yoki rit-mo-gar-mo-no-thing s-formula bog'langan u bilan. Sam-we-mi-yar-ki-mi-pri-me-ra-mi-da za-ru-be-zh-ka os-ta-nut-sya "uch yuz-nak-kord" dan op - ry Vag-ne-ra "Tri-stan va Isol-da" va shu-ma-nov-sko-go-ro-man-sadan "mo-tiv vo-p-ro-sa" "From-che- ket ?", otasining musiqasidagi Glinkaning "Tsar uchun hayot" dan "Shon-sharaf" motivi va boshqalar. Bu va shunga o'xshash elementlar 19-asrning ro-man-ti-che-s-koy musiqasida va so-v-da o'zingniki bo'ldi, biling-siz yoki "na-ri-tsa-tel-us"". re-men-no-sti.
Com-po-zi-to-ry uda-ch-lekin foydalanish-pol-zo-va-li uchun-mo-crea-che-s-dasturning in-st-ru-ment-tal -noydagi roli qanday mu-zy-ke - bu is-to-lu-cha-la dis-suzish-cha-tosti-uchun-g'oyalar va kon-cen-t-ri-ro-va-la harakat-st-vie . Simfoniya operaga yaqinroq bo'ldi, chunki Unga Ber-li-o-zaning "Ro-meo va Julietta" dagi kabi vokal va xor sahnalari kiritilgan. Simfoniyadagi soatlar soni yo yana ko'paydi, yoki u bir martalik sim-fo-no-thing-with-umda blah-go-da-rya dasturiga aylandi. Mu-zy-kal-no-go ma-te-ri-a-la pre-po-la-gal dan-me-ne-nie oʻsha-biz va cha-s-ning oxirigacha rivojlanishi. va uning ma'no-s-la, o'sha-biz janrining trans-s-shakl-ma-tion. Ko'pincha, musiqiy shakldagi uzluksizlikning eng katta kontsentratsiyasi uchun bi-ra-la-op-re-de-linen mavzusidagi asosiy kuy sifati, butun pre-terning butun uzunligi davomida. -pe-va- ba'zi-of-me-not. Bu hodisa mo-no-te-ma-tiz-mom deb ataladi. Ar-se-na-le-da mu-zy-kal-no-hu-do-same-st-ven-noy you-ra-zi-tel-no-sti degan maʼnoni anglatadi, u meni-no-va-loni biladi lekin -19-asr musiqa tarixining birinchi bosqichi. Bir mavzu asosida shakllanishning har-ra-k-te-ru ko'ra turli xil turlarini birgalikda yaratish, in-t-ren-no-p-la-yu-shchi barcha di-de-ly. shakllari, spo-sob-st-vo-va-lo bir xil, mu-zy-kal th fikrning egilish-to-rivoji. Shu tariqa simfoniya janri vujudga keldi, bir qismli konsert va bir qismli konsert.
Va-zh-ney-shim bilan mening com-po-zi-tsi-on-noy tech-ni-ki ro-man-ti-kov was-la va-ri-a-tsi-on-nost. Va-ri-a-tions eng o'ng tomonida J.Gaydn va uning hamkasblari-v-re-men-ni-kov (Mo-Tsar-tov-skaya ko-na-ta bilan “Turk ron. -do” yoki “qahramon o‘limiga tra-ur-ny marsh” bilan ko-na-you Bet-xo-ve-na qismi). Va-ri-a-tsi-on-ness vtor-ga-et-sya so-na-tu va kvar-tet, sym-fo-niu va ishonch-tyu-ru rivojlanish tamoyili sifatida va janr sifatida, u rap-so-diy va trans-s-cri-p-tionsgacha barcha janr va musiqa shakllarini qamrab oladi. Vari-i-ro-va-nie usi-li-va-lo in-ten-siv-rivojlanish yoki joriy etish-si-lo elementi st-ti-h-no-sti, os-lab -la-lo. dra-ma-ti-che-bir oz kuchlanish bilan / Shu-man sim-fo-ni-yah Shu-ber-ta!/da “xudo-st-ven-uzoq-but-tahs” haqida gapirganidek. Lo-gi-che-s-kuyu op-re-de-la-ness va har qanday janrda koʻrinish, oʻzaro drama-ma-tur-gi-e-si-la dasturining kiritilishi, musiqani yaqinlashtiradi. adabiyot va ijodiy san'atga, oshirish - o'ziga xos ijodkorlik va psixo-ho-lo-gi-che-s-ness.
Muallif-tor-sky o'tirdi - shuning uchun F. Liszt uni op-re-de-lill uchun 1837 yil uchun dastur - kon-cre-ti-zi-ro-t chaqiriladi. U 1850-yillardagi sim-fo-no-thing-of-c-crea-st-va-in-the-state-la mintaqasida buyuk kelajak bo'lishini aytdi "Ber-li-oz va uning "Ha -rold-simfoniya.” List men qo'rqmayman, deb qo'rqardi- ho-di-lo ham da-le-ko, bir paytlar-ven-chi-vaya sirlarini-holding art-kus-st-va bilan.
Dasturning printsipi ko'p jihatdan - turi, turi, shakli bo'yicha namoyon bo'ladi. Bir necha turdagi dasturlar mavjud -rasm-naya, s-le-do-va-tel-but-sy-zhet-naya va umumlashtirilgan . Butun idrok jarayonining pro-heavy-nii bo'yicha me-y-y-y-sya emas, harakat-st-vi-tel-no-sti-ning com-p-lex ob-ra-chaqiruvining rasm-taqdimoti, u. sta-ti-ch-na va op-re-de-linen ti -pov mu-zy-kal-no-go port-re-ta uchun pre-na-zna-che-na, tabiat rasmlari uchun. Umumlashtirilgan dastur-ramka har-ra-k-te-ri-zu-et asosiy tasvirlari va uning rivojlanishining umumiy yo'nalishi - bir xil, natija va kon-flot harakat kuchlarining hamkorligi natijasi. . U faqat dastur va musiqiy ishlab chiqarish orqali bog'lanadi. Po-s-le-do-va-tel-naya dasturi ko'proq de-ta-li-zi-ro-va-na, chunki qayta-dedi-zy-va- Bu syujetni bosqichma-bosqich aytib beradi, muhokama qiladi. to'g'ridan-to'g'ri birgalikda yashash. Bu o'zining vir-tu-oz-no-sti va com-men-ti-ro-birgalikda yashash / o'rgatish qobiliyati nuqtai nazaridan ancha murakkab tur. -s-ta/.
Li-s-tu nemischa "pro-gram-mist" - Shu-man bilan almashtirildi. Liszt u haqida shunday deb yozgan edi: "U ajoyib mo''jiza yaratdi, u o'z musiqasi bilan bizda tasviri xotiramizni egallagan ob'ekt tomonidan yaratilgan eng ko'p taassurotlarni uyg'otishga qodir". spektakldan". Uning for-te-pi-an-nyh mi-ni-a-tyur seriyasi uning o'ziga xos "musiqiy bloklari" bo'lib, u erda Shu-man for-but-sil men na-tu-re yoki men kuzatgan hamma narsani ifodalaydi. qaysi haqida men qayta yashagan va o'yladim, ingliz va nasrda o'qib , on-sla-y-yes-me-me-n-ka-mi is-kus-st-va. Shunday qilib, Kyoln shahri manzaralari bilan "Reyn" simfoniyasi va o'zlarining ma-te-ri-a-lamlariga ko'ra "Kar-naval" for-te-pi-an-sikl. sta-ts, vo-po-mi-na-niy va ro-ma-nu Jan Pol "Buzg'unchilik yillari"/, "Kreis-le-ri-a-na" - Gof-ma-ga ko'ra fan-ta-zii nu...
“Musiqa ahmoqona, lekin real hayot taassurotlarida hamma narsa boy va rang-barangdir”, - deb kutdi Shumann va dunyoga al-o'lkadan yuzlab “Li-st-ki” pyesalari kirdi. bo-ma”, “Lekin-ve-let-you”, “Bal-zal sahnalari”, “Sharq vaqti rasmlari”, “Yoshlar uchun albom”... Shu-ma-na, ko-g-da he za-no-sil on-bro-ski o'zining mu-zy-kal-ny "blo-k-note", in-l-no-va-la con- salqin fikr, siz boshida odamsiz. Ammo ba'zida u o'z sirlarini janrning umumiy nomi ostida, "Kar-na-"dagi that-in-st-ven-nym-on-my-com-epi -graph-fom, shifr/"Sphin-ksy" ostida yashirgan. va-le", yes-y-schi-shi-cipher-row-ku per-re-ve-de-ni-em la- tin-ski-mi bu-k-va-mi nomidagi "Shu-man" yozuvi ” va sevimli mo-lo-do-go com yashagan “Ash” shahri -po-zi-to-ra/. Bu-du-chi pro-gramma-no-sti ishonch hosil qildi, Shu-man po-roy dan-ka-zy-val-sya dan de-k-la-ri -ro-va-niya pro-gramma-we. , unga ko'ra pro-iz-ve-de-nie on-pi-sa-but edi. U as-so-tsi-a-tionlar doirasini va qo'shma doirani toraytirishdan qo'rqardi. Shu-man pro-uzoq umr ko'rgan J. Bi-ze, B. Sme- Ta-na va A. Dvor-jakdan keyin musiqada ob-la-s-ti pro-gram-no-stidagi Po-is-ki. , E. Grig va boshqalar.
Dasturiy ta'minot tamoyillarini ishlab chiqish bilan, op-re-de-linzalar mintaqadan muses -cal shakllari mintaqasidan keldi. Ber-li-oz opera, balet va simfoniyani birlashtirgan (sin-te-ti-che-s-janri "dra-ma" -ti-che-s-kaya le-gen-da" nomini oldi va Buning eng yaxshi namunasi - uning "Osu-zh-de-nie Fa-u-sta") sim-fonyu elementi-men-you opera-no-go-spe-k-ta-k-laga kiritilgan. va sin-te-ti-che-s-thing "Ro-meo va Juliet-ta" tug'ildi. Glin-ka Rossiyada an'anaviy qo'shilgan dialoglarsiz birinchi opera - "Hayot Tsa uchun" -rya yoki Ivan Su-sa-nin" va birinchi na-tsi-o-nal epik operasi "Ru-"ni yozgan. s-lan va Lyud-mi-la", pr- me-niv ikkala holatda ham rus mu-zy-kal-no-go te-a-t-ra qachon-e-we opera-dra-ma-turi uchun yangi - g'oyalar, har-ra-k-te-rov, g'oyalar va si-tu-a-tions o'rtasidagi bog'lanishlarga qaratilgan. Bu aloqa mu-zy-kal-no-go te-ma-tiz-ma darajasida amalga oshirildi. De-sya-ti-le-ti-em keyinchalik re-form-mu opera drama-ma-tur-gy, com-po-zi-tion va rol-yoki-ke-st-ra ossu- sche-st- Za-pas-de-P.Bagnerdagi vil. U ham Glinka singari simfoniyadan / simfonizmdan / opera janriga / Ber-li-oz/ kabi rivojlanish usullarini olib keldi. Ammo Vag-ne-ru, Ber-li-o-zadan farqli o'laroq, bir vaqtning o'zida bir nechta muammolarni hal qilishga muvaffaq bo'ldi. Dasturiylik is-to-lu-chi-tel-lekin "ab-so-lu-t-noy" yoki "chi-s-toy" musiqasiga xosdir - in-st-ru- men-tal-noy . XYIII asr frantsuz kla-ve-si-ni-stlarida - F. Ku-pe-re-na yoki L.-F. Ramo no-si-li dasturini -nye for-go-lov-ki o'ynaydi. / "Vya-zal-schi-tsy", "Kichik ve-t-rya-ny mill-tsy" Ku-pe-re-na yoki "Pe-re-kli-ch-ka qushlar" Ra-mo, "Ku" -kush-ka" Da-ke-na, "Du-do-ch-ki" Dan-d-riyo va boshqalar/.
17OO-yilda Ioxann Ku-nau "Musiqiy Iso-b-ra-zhe-nie" umumiy sarlavhasi ostida bir nechta Injil hikoyalari ostida oltita klaviatura sonatasini berdi." An-to-nio Vi-val-di, to'rtta torli kontsertlarning ko-chi-niv or-ke-st-ro-vuy musiqasi -ta "Bir yilga vaqt" dasturini olib keldi. I.-S. Bah na-pi-sal "What-so-so-to-departure for the cart-of-len-no-go-bra-ta" cla-vi-ra uchun. Jozef Xaydn, shuningdek, qisqa-ki-mi for-go-lov-ka-mi / "Tong", "O'rta kun", "Kechqurun", "Soatlar", "Qisqa-ki-mi" ostida bir nechta simfoniyalarni ijro etgan. Vidolashuv”/, va uning sherigi Mo-zart, undan farqli o'laroq, from-be -gal-da-vat in-st-ru-ment-tal about-from-ve-de-no-yams on - ismlar. Dasturni ishlab chiqishda muhim bosqich L. van Beth-ho-venning ishi bo'ldi. U o'zining bosh muharrirligi ostida pro-iz-ve-de-tions mazmunini deyarli hal qilmadi va faqat blah-da-rya day-ni-kam, bio-grafik-fam va musiqa-to-ve -dam biz bilamizki, 3-simfoniya ilgari Bonapart uchun muqaddas bo'lgan, keyin esa "Ge-ro-i-che-s-coy" dagi ko-ro-na-tiondan keyin -te-pi- uchun. an-naya so-na-ta N 24 na-zy-va-et-sya" App-pa-si-o-na-ta", N 8- - "Pa-te-ti-che -s-kaya" , N 21 - "Av-ro-ra", N 26 - "Vidolashuv, ajralish va qaytish" va boshqalar. Aniqrog'i, op-re-de-le-lekin 6-sonli "Pa-s-to-ral-noy" simfoniyasining birgalikdagi ijrosi - uning har bir qismi o'z sarlavhasiga ega: "Ra-do-st-feelings haqida. qishloqqa kelganda”, “Scene at ru” -kimning”, “Ve-se-loe to'plami qishloq aholisi”, “Bu-rya”, “Singing pa-s-tu-xov. Ra-do-st-nye. , blah- shtatning momaqaldiroqlarga nisbatan his-tuyg'ulari." Shunday qilib, Bet-xo-ven 19-asrning dasturiy simfonizmi ostida-go-ta-v-li-val. "Fi-de-lio" operasi uchun u operaning versiyasini yozdi va unga operaning bosh qahramoni / "Le-o-no-ra"/ nomini berdi. Tez orada men yana ikkita va-ri-an-ta over-ty-ryni ko'rdim - "Le-o-no-ra N 2" va "Le-o-no-ra N 3". Ular kontsertda foydalanish uchun ham mo'ljallangan bo'lar edi. U eng mazmunli janrga aylanganiga shunchalik ishonchim komilki, roman asarlarida hech qanday odat - no-manifest bo'lmaydi. Ros-si-ni ko-chi-nil "Uilyam Tell" operasi uchun qo'shimcha e'tiqod turi - u unga unvon bermadi, lekin syujet sizga o'xshaydi, lekin haqiqatan ham. Ta-kov va "Ski-ta-letz" Shu-ber-ta - for-te-pi-an-naya fan-ta-zia.
Sho-pe ijodida dasturli so'zlarning roli to-s-bu-lekin-buyuk edi, lekin qanday bo'lishidan qat'i nazar, alohida in-st-ru ning pro-grammasi la slo-zh-na. -aqliy pyesalar, Cho-pen hech qanday nom bermasdan, she'riy epigraflarsiz sir tutgan. U o-ra-ni-chi-val-sya faqat haqida-bilan-nima-n-the-janr/ball-la-da, po-lo-nez, etyud/ va dasturning yashirin ko'rinishini oldindan o'qib chiqdi. Garchi bir vaqtlar u "tanlangan ism vie mu-zy-ki ta'sirini kuchaytiradi" deb ta'kidlagan bo'lsa-da, va tinglovchi keyin dengizda bo-yaz-n-gru-zha-et-sya holda as- so-tsi-a-tions, emas- k-zha-ha-ra-k-te-ra narsalar. Shopen o'z maqolalari va maktublarida bir necha bor ortiqcha de-ta-li-za-tion - "musiqa" ga qarshi "Siz xizmatkor yoki xizmatkor bo'lmasligingiz kerak" degan fikrni bildirgan. Sho-pen o'zining tugallanmagan asarida -ro-vav-she-e-sya op-re-de-len-but va window-cha-tel-lekin so'z tovushni hosil qilmasdan qanday qilib tovushlarni aniqlaganimiz haqida yozgan. .. bir fikr, siz-ra-bir ovoz bilan turmush qurgansiz ... tuyg'u siz-ra-bir xil-ovozda, keyin-so'zda, hech qanday tarzda, Cho-pin va Flober /su emas. -by-the-sahna-ko'p-no-che-st-va Ma-to va “Sa-lam-bo”/dagi olomonning or-gies.
Sho-pen te-ra-tur-ball-la-doo-ni in-st-ru-mental musiqaga yaqinlashtirdi, kuchli shamol ostida -chat-le-ni-eat po-e-ti-che-s -to-ta-lan-ta s-his-o-te-che-st-ven-ni-ka Ada-ma Mits-ke-vi -cha. Ro-man-ti-che-s-kiy turi yorqin vy-ra-zhen-ny pa-t-ri-o-ti-che-s-kim na-cha-lom bilan ball-la-dy edi. Sho -pe-well-emi-g-ran-tu ayniqsa-ben-lekin yaqin va undosh. From-ve-st-lekin o'sha Sho-pen co-z-da-valed uning ball-la-dy for-te-pi-a-ammo Mits-ke-vi-chem va tanishi bilan uchrashuvdan so'ng. uning po-e-zi-ey bilan. Lekin u yoki bu ball-la-da Mits-ke-vi-cha bilan 4 ball-lad coms -po-zi-to-ra birortasini aniq va aniq aniqlash deyarli mumkin emas. Su-sche-st-vu-et sy-zhe-tovning s-from-no-she-niyasiga ko'ra bir qator versiyalar Ball-lady No 1 G E-nor opus 23 bilan “Con-ra- dom Val-len-ro-dom”, Ball-la-dy N 2 Fa ma-zhor opus 38 “Svi-te-zyan-ka” bilan, Ball-la-dy N 3 La-be-mol ma-zhor opus. 47 yoki "Svi-te-zyan-koy" Mits-ke-vi-cha yoki "Lo-re-le-ey" Gey-ne bilan. Bularning barchasi gi-po-te-ti-ch-ness allaqachon Sho-Pen-nov-skix ball-lads musiqasi kon-kre-t dasturlardan qanchalik erkin ekanligi haqida gapiradi. Sho-pe-na bilan Mits-ke-vi-nima-dan-ve-st-lekin birinchi ikki ball-la-dy keyin-w-lekin-yo'q-to- yo'qmi pro- taassurot ostida vaqtdan boshlab iz-ve-de-niy Mits-ke-vi-cha. Bu in-te-re-sa emasmi va siz pi-a-nist, pi-sa-tel va ko'proq talant-li-vyy grafigi Ob-ri Bur-ds-ley bo'lganligingiz uning ri ustida. -sun-ke "Uchinchi ball-la-da Sho-pe-na" iso-b-ra -zil de-vush-ku, o'rmon bo'ylab otda chopib ketib, ushbu musiqiy ri-su-nokni birgalikda ishlab chiqardi. chiziq, dan-lo-yashash -tiv ikkinchi te-we ball-la-dy. Va bu "Svi-te-zyan-ki" dan olingan rasm!
Nima bo'lishidan qat'iy nazar, Sho-pen-na, oldindan chi-tav-she-yashirin dastur-ness, Men-del-son, har qanday holatda ham, sim-fo-hech-hech-hech kim bilan-janr-re, cha- go-tel aniq rasm-no-turi, uning va'dalari "Yillar ichida bir tush" -kecha, "Fin-ga-lo-va pe-sche-ra, yoki Ge-b-ri-dy" deydi. ", "Dengiz tinch va baxtli suzib yurish" va ikkita simfoniya - italyan-yan va shotland. U mu -zy-ki tarixida birinchi roman-man-ti-che-s-coy kontsert dasturi e'tiqodi bilan ham paydo bo'ldi / 1825/.
Birinchi roman 1830 yilda Ber-li-o nomi bilan bog'liq /"Fan-ta-sti-che-s-kaya"/. Uning pro-from-ve-de-de-nya-nya-fransuz musiqasi o'z davrining re-owl-te-ra-tu-ry darajasigami Me-ni, aniq nima bilan bog'liq. no-vey-shey, with-in-re-men-noy-te-ra-tu-ry. Bay-ron, Mus-se, Sha-to-b-ri-an, Xu-go, Jorj Sand va yangi ochilgan ro-man-ti-ka-mi Shek-spir... Lekin Ber- li-o-za ko'pincha -mi musiqiy shaklining li-te-ra-tur-ny elementlaridan ustunlik qiladi. Biz uni op-re-de-la-no-stu-ness dan dasturlashtirdik va bir muncha vaqt va bir so'z de-ta-li-for-ci-ey , “Fan-ta-sti-che”dagi kabi -s-koy”. U og-ra-ni-chi-va- za-go-lov-ka emas, na-tu-ra-li-sti-che-s-to-mu-no-pro-gram-no-sti tomon tortdi. -mi butun va cha-s-tei, balki har bir cha-s-ti ostida eng rob-shu-shu-but- ta-tion, dan-lo-alive, bunday-a-ra-da ulug'lashdan oldin- z, birgalikda xolding o'z-st-ven-no-ru-h-lekin siz-du-man-no-go syu- bir xil. Lekin musiqa deyarli hech qachon sub-rob-lekin-sty-mi-siz o'ylaysiz-lekin-the-same-ga ergashmaydi. Ijodiy ijodining ikkinchi asosiy jihati barcha xususiyatlari bilan te-a-t-ra-li-za-tiondir.
"Fan-ta-sti-che-s-koy" syujetida juda ko'p murakkab xotinlar bor - unga Goe-tevdan cha-st-ny de-mo-no-s-s-s-scenes ny bilan. -skogo "Fa-u-sta", A. de Mussetning "Asr o'g'lining e'tirofi" dan Oktava obrazi, Gyugoning "Jodugarlar shanbasi" she'ri va bu-shu-ti-ka "Tushlar ku- ril- schi-ka opi-u-ma" De Quincey, sha-to-b-ri-a-nov-skih va Georges-San-Dove-skih ro-ma-novlarning tasvirlari va birinchi navbatda - avto- bio-gra-fi-h-la'nati...
Under-the-go-lo-vok "Fan-ta-sti-che-s-koy" gla-sil: "Art-ti-sta hayotidan epizod". Mu-zy-ka es-te-ti-che-s-ki woz-you-si-la su-ma-sb-rod-st-va "ek-zal-ti-ro-van-no-go mu- zy-kan-ta", opi-mental tushga yuklangan va in-ve-st-vo-va-nie in-s-le-do -va-tel-but-di-vi-va-et-sya dan fan-ta-sti-che-s-to-mu, gloom-h-yo'q uchun wal-sa va pa-s-to- ra-li tushlar va ehtiroslar orqali kirish-m-le-tion -og-lu-shi-tel-no-mu mar-shu va yovvoyi shayton-cho'chqaga yuz-raqs-ske. Bu drama-ma-tur-gi-che-with-coy zanjirining musiqiy ster-zh-nem deb atalmish. "na-vyaz-chi-vaya g'oyasi", ishlab chiqish-vi-va-yu-sha-ya-sya va trans-for-mi-ru-yu-sha-ya-sya barcha 6 soat ichida -tyah.
Syujet-by-ve-st-vo-va-tel-no-dra-ma-ti-che-s-ky sim-fo-nizm yana uchtasi uchun -ve Ber-li-o-ijodiy asarida berilgan. simfoniyalar - "Ro-meo va Jul-et-ta" / sim-foniya-dra-ma/, "Italiyada Ga-rold" "va dan-cha-s-ti - Tra-ur-no-tri- um-fal-naya sim-fo-niya. Barcha rivojlanish ostida-chi-emas, balki fitna-fa-bu-le.
Sho-pe-na va Ber-li-o-zadan dastur haqidagi bilimlar Li-s-tuga bordi. U boshqa turdagi sym-fo-niz-ma - pro-b-lem-no-psi-ho-lo-gi-che-s-kiy, oldindan po-la-ga-yu- ajoyib umumlashtirishni oldindan o'qidi. g'oyalar. Kom-po-zi-torning yozishicha, qahramon qanday fikrda ekanligini ko'rsatish muhimroq, bu uning harakati bilan bir xil emasmi? Shuning uchun, uning ko'p sim-fo-no-s-s-s-s-s-mah-da, siz-birinchi tekislikka o'tasiz fil-lo-sof-skaya ab -st-rak-tion, g'oyalar va his-tuyg'ular konsentratsiyasi /as. “Fa-ust-simfoniya”da/. Kimning Li-s-ta-ning pro-gramma-no-sti rejasida asosiy sababi po-e-zi-ey bilan in-t-ren -yangi aloqasi orqali musiqa ishlab chiqarish edi. Falsafiy g'oyalarning de-k-la-ri-ro-va-niyasi tufayli Liszt g'oyani erkin talqin qilishdan qochish uchun keng qamrovli dastur kiritdi. Liszt she'riyat va musiqa bir ildizdan kelib chiqqan va ular yana birlashmagan deb hisoblardi. Po-e-moms uchun maxsus dasturlar "Du-xov-ny-mi es-ki-za-mi" / sti-ho-tvo-re-nie Gyu-go deb nomlangan varaq - "Unda nima eshitiladi" she'riga tog '", Go-te fojiasidan - "Torquato Tas-so" ga, "La-mar-ti-na" she'ri - "Pre-lu-ladlar" ga, Ger-de-ra sahnalaridan parchalar - "Pro" ga. -me-tey” va she’r-ho-tre-re-nie Shil-le-ra “In-clination to art-kus-st-you” - po-e-mega “Bayram ohanglari”. yuz-in -len muallif-sky "Ide-a-ly" she'rida o'tirdi, bu erda Shil-le-radan -ta-taning har bir qismi.Ba'zan pro-gramma komp-po-zi- bilan emas, balki birlashdi. to-rum, lekin uning do'stlari va yaqin-z-ki-mi / Ka-ro-li-na fon Vit-gen-shteyn bilan - "Qahramonlar uchun yig'lash" ga /, lekin ba'zi dasturlar emas - umuman olganda, men- in-la-li-s-le-s-chi-ne-niy-music: shuning uchun La-mar-ti-na matni Li-s- o'sha birinchi birinchi she'r From-ra bilan almashtirildi. -on “Pre-odamlar”da qanday elementlar bor.
U og'zaki matnni o'z ichiga olmaydi, ya'ni instrumental, lekin uning mazmunini og'zaki ko'rsatish bilan birga keladi.
Ta'rif
Hodisa sifatida dasturlash musiqaning o'ziga xos xususiyatlari bilan bevosita bog'liq: san'atning eng mavhumi bo'lgan musiqa hissiy holat va kayfiyatni etkazishda muhim afzalliklarga ega, ammo o'z-o'zidan bu kayfiyatlarni nimadan kelib chiqishini aniq ko'rsata olmaydi - kontseptual, mavzu. o'ziga xoslik uning nazorati ostida emas. Musiqadagi dasturning vazifasi, O.Sokolov yozganidek, to'ldiradi va aniqlaydi: “In eng yaxshi ishlar Ushbu turdagi dastur va musiqa estetik jihatdan bir-birini mukammal ravishda to'ldiradi: birinchisi ob'ektni bildiradi, ikkinchisi esa muallifning unga bo'lgan munosabatini bildiradi, bu eng mos keladi. musiqiy ifoda» .
Hikoya
Musiqashunoslarning fikriga ko'ra, dastur musiqasi Qadimgi Yunonistonda allaqachon mavjud bo'lgan: bizga etib kelgan xabarlardan biriga ko'ra, miloddan avvalgi 586 yilda. e. Delfidagi Pifiy o'yinlarida Sakao ismli auletist Timosfenning Apollonning ajdaho bilan jangi tasvirlangan pyesasini ijro etdi.
Dastur musiqasi o'zining haqiqiy gullab-yashnash davrini xuddi romantizm davrida boshdan kechirdi kamera janrlari, va simfonik musiqada, birinchi navbatda, simfonik she'rning maxsus dastur janrini ishlab chiqqan Hektor Berlioz va Frans Liszt ijodida.
Skryabin musiqasining dasturiy tabiati ham qiziq, bu yerda notalarda turli xil mulohazalar tez-tez uchraydi, masalan, musiqani sharhlash (“dahshatning ko‘rinishi”, “qanot, aylanma” (Oltinchi sonata)) yoki uning mazmunini tushuntirish. (“Ikki raqs op.73 bilan”, “motamli inoyat bilan”).
Dastur turlari
Minimal dastur - bu voqelikning biron bir hodisasini yoki ushbu musiqiy asar assotsiativ ravishda bog'langan adabiyot yoki tasviriy san'at asarini ko'rsatadigan kompozitsiyaning nomi. Biroq, batafsilroq dasturlar ham mumkin: masalan, Antonio Vivaldi skripka va orkestr uchun to'rtta kontsertning har biridan oldin "Fasllar" o'sha mavsumga bag'ishlangan sonet bilan.
Musiqashunoslar dasturlarning bir nechta turlarini ajratib ko'rsatishadi: umumlashtirilgan (syujetsiz) - masalan, L. Betxovenning "Pastoral simfoniyasi", F. Mendelsonning "Italiya" va "Shotlandiya" simfoniyalari, R. Shumanning "Renish" yoki C. Debussy tomonidan "Yomg'ir ostidagi bog'lar"; umumlashtirilgan syujet turi - masalan, P. Chaykovskiyning "Romeo va Juletta"; hikoya-tasviriy, masalan, "