บทบาทของการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ในการสร้าง "สารานุกรมแห่งชีวิตรัสเซีย" (อิงจากนวนิยายของ A. Pushkin "Eugene Onegin") การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ในนวนิยายของ A.S. พุชกิน เยฟเกนี โอเนจิน

1. บทบาทของการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ในนวนิยายของ A.S. พุชกิน "ยูจีน โอเนจิน"

ผู้เชี่ยวชาญนับการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ยี่สิบเจ็ดครั้งและการแทรกโคลงสั้น ๆ ห้าสิบประเภทในนวนิยาย Eugene Onegin ของพุชกิน บางคนครอบครองเพียงบรรทัดเดียว ศัตรูของเขา เพื่อนของเขา (นี่อาจจะเป็นสิ่งเดียวกัน) มันถูกทำความสะอาดด้วยวิธีนี้และอย่างนั้น ส่วนเรื่องอื่นๆ มีเนื้อหากว้างขวางมาก และหากนำมารวมกัน ก็จะเป็นสองบทที่แยกจากกันในปริมาณมาก

“ตอนนี้ฉันไม่ได้เขียนนวนิยาย แต่เป็นนวนิยายในบทกวี - ความแตกต่างที่ชั่วร้าย” A.S. รายงาน พุชกินเกี่ยวกับการเริ่มต้นทำงานใน "Eugene Onegin" โดยเน้นย้ำถึงความแหวกแนว สุนทรพจน์เชิงกวีสันนิษฐานถึงเสรีภาพในการประพันธ์บางประการ ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมในบทที่แปดผู้เขียนจึงเรียกนวนิยายของเขาในกลอนว่า "เสรี"

ประการแรกเสรีภาพในการทำงานของพุชกินคือการสนทนาที่ผ่อนคลายระหว่างผู้เขียนและผู้อ่าน ซึ่งเป็นการแสดงออกถึง "ฉัน" ของผู้แต่ง การบรรยายในรูปแบบอิสระดังกล่าวทำให้พุชกินสามารถสร้างภาพประวัติศาสตร์ของสังคมร่วมสมัยของเขาขึ้นมาใหม่ได้ตามคำพูดของ V.G. เบลินสกี้ เขียน "สารานุกรมชีวิตชาวรัสเซีย"

ประเด็นที่สำคัญที่สุดประการหนึ่งของการพูดนอกเรื่องของผู้เขียนใน "Eugene Onegin" คือการพรรณนาถึงธรรมชาติ ตลอดทั้งเล่ม ผู้อ่านจะได้สัมผัสทั้งฤดูหนาวด้วยเกมสนุกๆ ของเด็กๆ และการเล่นสเก็ตน้ำแข็งบนลานน้ำแข็งที่ "เรียบร้อยกว่าแฟชั่น" และฤดูใบไม้ผลิ - "ช่วงเวลาแห่งความรัก" พุชกินวาดภาพฤดูร้อน "ทางเหนือ" อันเงียบสงบ "ภาพล้อเลียนของฤดูหนาวทางตอนใต้" และไม่ต้องสงสัยเลยว่าเขาไม่เพิกเฉยต่อฤดูใบไม้ร่วงอันเป็นที่รักของเขา

ภูมิทัศน์มีอยู่ในนวนิยายพร้อมกับตัวละคร ซึ่งทำให้ผู้เขียนสามารถระบุลักษณะโลกภายในของตนผ่านความสัมพันธ์กับธรรมชาติได้ โดยเน้นความใกล้ชิดทางจิตวิญญาณของทัตยานากับธรรมชาติผู้เขียนชื่นชมคุณสมบัติทางศีลธรรมของนางเอกเป็นอย่างมาก บางครั้งทิวทัศน์ปรากฏต่อผู้อ่านเมื่อทัตยานาเห็น: "... เธอชอบเตือนพระอาทิตย์ขึ้นที่ระเบียง" "... ทัตยานาเห็นลานสีขาวในตอนเช้าผ่านหน้าต่าง"

เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่สังเกตคำอธิบายของผู้เขียนเกี่ยวกับชีวิตและประเพณีของสังคมในยุคนั้น ผู้อ่านเรียนรู้เกี่ยวกับการเลี้ยงดูและใช้เวลาของเยาวชนฆราวาสอย่างไร อัลบั้มของหญิงสาวในเคาน์ตี้เปิดต่อหน้าเขาด้วยซ้ำ ความคิดเห็นของผู้เขียนเกี่ยวกับลูกบอลและแฟชั่นดึงดูดความสนใจด้วยการสังเกตที่เฉียบคม

เส้นสายที่ยอดเยี่ยมนั้นอุทิศให้กับโรงละครอย่างไร นักเขียนบทละคร นักแสดง... ราวกับว่าเราพบว่าตัวเองอยู่ใน "ดินแดนมหัศจรรย์" ที่ซึ่ง Fonvizin เพื่อนแห่งอิสรภาพและเจ้าหญิงที่ไม่แน่นอนส่องประกาย "เราเห็น Istomina บินราวกับปุยจากริมฝีปากของ Aeolus"

การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ บางอย่างในนวนิยายเรื่องนี้มีลักษณะเป็นอัตชีวประวัติโดยตรง ทำให้เรามีสิทธิ์ที่จะบอกว่านวนิยายเรื่องนี้เป็นเรื่องราวของบุคลิกภาพของกวีเอง มีความคิดสร้างสรรค์ มีความคิด มีบุคลิกที่ไม่ธรรมดา พุชกินเป็นทั้งผู้สร้างนวนิยายและพระเอก

“ Eugene Onegin” เขียนโดย Alexander Sergeevich ตลอดระยะเวลาเจ็ดปีในเวลาที่ต่างกันภายใต้สถานการณ์ที่ต่างกัน บทกวีบรรยายถึงความทรงจำของกวีในสมัย ​​"เมื่ออยู่ในสวนของ Lyceum" Muse เริ่ม "ปรากฏ" แก่เขาในการถูกเนรเทศ ("ชั่วโมงแห่งอิสรภาพของฉันจะมาถึงหรือไม่") กวีจบงานของเขาด้วยคำพูดที่เศร้าและสดใสเกี่ยวกับวันที่ผ่านมาและเพื่อน ๆ ที่จากไป: “บางคนไม่อยู่ที่นั่นแล้ว และบางคนก็อยู่ไกล...”

ราวกับเป็นคนใกล้ชิดพุชกินแบ่งปันกับเราผู้อ่านสะท้อนชีวิต:

ผู้ที่มีชีวิตอยู่และคิดไม่สามารถ

อย่าดูหมิ่นคนในใจ...

แต่ก็น่าเศร้าที่คิดว่ามันไร้ประโยชน์

เราได้รับความเยาว์วัย...

กวีมีความกังวลเกี่ยวกับชะตากรรมทางกวีของเขาและชะตากรรมของการสร้างสรรค์ของเขา:

บางทีมันอาจจะไม่จมอยู่ในเลธ

บทที่ฉันแต่งเอง

บางที (ความหวังอันประจบประแจง!)

คนโง่เขลาในอนาคตจะชี้ให้เห็น

ถึงภาพเหมือนอันโด่งดังของฉัน

และเขาพูดว่า: นั่นคือกวี!

ความชอบทางวรรณกรรมของ Alexander Sergeevich และตำแหน่งเชิงสร้างสรรค์ของเขาที่ตระหนักในนวนิยายเรื่องนี้ก็แสดงออกมาเป็นการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ :

…ฉันจะบอกคุณเกี่ยวกับเรื่องนี้

ประเพณีของครอบครัวรัสเซีย

ความรักคือความฝันอันน่าหลงใหล

ใช่ครับ ศีลธรรมฝ่ายเรา

มิตรภาพ ความสูงส่ง การอุทิศตน ความรัก ถือเป็นคุณสมบัติที่พุชกินให้ความสำคัญอย่างสูง อย่างไรก็ตาม ชีวิตต้องเผชิญกับกวีไม่เพียงแต่แสดงออกถึงคุณค่าทางศีลธรรมเหล่านี้ได้ดีที่สุดเท่านั้น ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมบรรทัดต่อไปนี้จึงเกิดขึ้น:

จะรักใคร? จะเชื่อใครดี?

ใครจะไม่เปลี่ยนเป็นหนึ่ง? –

ฮีโร่ของนวนิยายเรื่องนี้เปรียบเสมือน "เพื่อนที่ดี" ของผู้สร้าง: "ฉันรักทัตยานาที่รักของฉันมาก" "ยูจีนทนได้มากกว่าใครหลายคน" "...ฉันรักฮีโร่ของฉันอย่างจริงใจ" ผู้เขียนไม่ได้ซ่อนความรักต่อตัวละครและเน้นย้ำความแตกต่างของเขากับ Onegin เพื่อที่ "ผู้อ่านที่เยาะเย้ย" จะไม่ตำหนิเขาที่ "ทำให้ภาพเหมือนของเขายุ่งเหยิง" เป็นการยากที่จะเห็นด้วยกับพุชกิน ภาพของเขามีชีวิตอยู่บนหน้าของนวนิยายเรื่องนี้ไม่เพียงแต่ในตัวละครเท่านั้น

กวีพูดกับเราด้วยการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ และเราซึ่งเป็นลูกหลานของเขามีโอกาสพิเศษที่จะพูดคุยกับพุชกินตลอดหลายศตวรรษที่ผ่านมา

Alexander Sergeevich ใส่ความคิด การสังเกต ประสบการณ์ชีวิตและวรรณกรรม ความรู้เกี่ยวกับผู้คนและรัสเซียไว้ในนวนิยายเรื่องนี้ เขาใส่จิตวิญญาณของเขาเข้าไปในนั้น และในนวนิยายเรื่องนี้ อาจมองเห็นการเติบโตของจิตวิญญาณของเขาได้มากกว่าในผลงานอื่น ๆ ของเขา ดังที่ A. Blok กล่าว ผลงานสร้างสรรค์ของผู้เขียนคือ “ผลลัพธ์ภายนอกของการเติบโตใต้ดินของจิตวิญญาณ” สิ่งนี้ใช้กับพุชกินกับนวนิยายของเขาในกลอน "Eugene Onegin" อย่างเต็มที่

ถนนฤดูใบไม้ร่วง. ทั้งในอารมณ์ทั่วไปของบทพูดคนเดียวของผู้เขียนและในภาพที่เปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วรู้สึกถึงภาพของนกสามตัวได้อย่างชัดเจนซึ่งการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ นี้ถูกแยกออกจากกันด้วยบทใหญ่ที่อุทิศให้กับการผจญภัยของ Chichikov เรื่องราวเกี่ยวกับตัวละครหลักของบทกวีเสร็จสมบูรณ์โดยคำกล่าวของผู้เขียนนำเสนอข้อโต้แย้งที่รุนแรงแก่ผู้ที่อาจตกใจว่าอย่างไร ตัวละครหลักและบทกวีโดยรวม...

The Nest", "สงครามและสันติภาพ", "The Cherry Orchard" สิ่งสำคัญคือตัวละครหลักของนวนิยายเรื่องนี้ดูเหมือนจะเปิดแกลเลอรีทั้งหมด " คนพิเศษ"ในวรรณคดีรัสเซีย: Pechorin, Rudin, Oblomov จากการวิเคราะห์นวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" เบลินสกี้ชี้ให้เห็นว่าในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 ชนชั้นสูงที่มีการศึกษาคือชนชั้น "ที่เกือบจะแสดงออกถึงความก้าวหน้าของสังคมรัสเซียโดยเฉพาะ" และใน "โอเนจิน" พุชกิน "ก็ตัดสินใจ...

ใช่แล้ว สิ่งต่างๆ จะเปลี่ยนแปลงไปอย่างมากมายสำหรับคุณ... ตอนนี้ถนนของเราแย่ สะพานที่ถูกลืมก็เน่าเปื่อย... ฯลฯ นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมถนนจึงเป็นถนนที่สอง หัวข้อที่สำคัญที่สุด“Dead Souls” เกี่ยวข้องกับธีมของรัสเซีย ถนนเป็นภาพที่จัดโครงเรื่องทั้งหมดและโกกอลแนะนำตัวเองให้รู้จักการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ในฐานะคนบนท้องถนน “เมื่อก่อน ในช่วงฤดูร้อนในวัยเด็กของฉัน... มันสนุกสำหรับฉันที่ได้ขับรถไปยังสถานที่ที่ไม่คุ้นเคยเป็นครั้งแรก... ทีนี้...

เบลลินสกี้เรียกนวนิยายเรื่องนี้ว่า "สารานุกรมชีวิตรัสเซีย" และก็เป็นเช่นนั้นจริงๆ สารานุกรมเป็นภาพรวมที่เป็นระบบ โดยปกติจะมีตั้งแต่ "A" ถึง "Z" นี่คือนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin": หากเราดูการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ทั้งหมดอย่างรอบคอบเราจะเห็นว่าช่วงใจความของนวนิยายขยายจาก "A" เป็น "Z" ในบทที่แปด ผู้เขียนเรียกนวนิยายของเขาว่า "ฟรี" อิสรภาพนี้ก็คือ...

วี.จี. เบลินสกี้เรียกนวนิยายของ A.S. Pushkin ว่า "Eugene Onegin" ว่า "สารานุกรมชีวิตชาวรัสเซีย" แท้จริงแล้วนวนิยายเรื่องนี้ให้ภาพที่ครบถ้วน มีรายละเอียด และในขณะเดียวกันก็กระชับและรัดกุมเป็นอย่างยิ่ง ชีวิตชาวรัสเซียทศวรรษที่ 20 ของศตวรรษที่ 19 พุชกินสามารถสร้างรูปแบบบทกวีที่กว้างขวางผิดปกติได้อย่างแท้จริง งานสากล,ส่องสว่างที่สำคัญที่สุด ปัญหาของรัสเซียและสะท้อนถึงแก่นแท้ของรัสเซีย ลักษณะประจำชาติ. ในหลาย ๆ ด้านผู้เขียนประสบความสำเร็จในเรื่องนี้ด้วยการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ เนื่องจากองค์ประกอบพิเศษเหล่านี้ทำให้สามารถสร้างงานที่มีโครงสร้างเป็นหนึ่งเดียวในการเรียบเรียงและในขณะเดียวกันก็ทำให้สามารถเรียกงานที่ยอดเยี่ยมของพุชกินว่า "ฟรี" นวนิยาย” ซึ่งการเล่าเรื่องไหลอย่างอิสระและเป็นธรรมชาติสะท้อนถึงวิถีชีวิตตามธรรมชาติ
การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ รวมอยู่ในนวนิยายโดยมีภาพลักษณ์ของผู้แต่งเป็นการสะท้อนอารมณ์และการประเมินโดยแสดงทัศนคติโดยตรงต่อภาพหรือความเชื่อมโยงกับเขา ผู้เขียนไตร่ตรองถึงความคิดสร้างสรรค์กำหนดรูปแบบของนวนิยายมีความเห็นว่า "บทแรกจะนำเขาไปสู่" บรรณาการแห่งความรุ่งโรจน์ - คำพูดที่คดโกงเสียงดังและการละเมิด
วิชาและแบบฟอร์ม การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆใน "Eugene Onegin" มีความหลากหลายอย่างมาก ตลอดทั้งเล่มมีความทรงจำเชิงโคลงสั้น ๆ เกี่ยวกับธรรมชาติอัตชีวประวัติ ภาพสะท้อนเกี่ยวกับชะตากรรมของวีรบุรุษ เกี่ยวกับเวลา สภาพแวดล้อม และรุ่นต่อรุ่น เกี่ยวกับความรักและมิตรภาพ สิ่งเหล่านี้อาจเป็นบันทึกเกี่ยวกับธรรมชาติและความงามหรือการอภิปรายเกี่ยวกับเศรษฐกิจและการเมืองของรัสเซีย หัวข้อของศิลปะโดยเฉพาะโรงละครและบทกวีตลอดจนข้อความโต้แย้งที่เกี่ยวข้องกับเรื่องนี้เกิดขึ้นซ้ำแล้วซ้ำอีก
ในการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ที่มีการสะท้อนของผู้เขียนเกี่ยวกับชีวิตและโชคชะตาของเขาเองภาพที่สมจริงของผู้บรรยายจะถูกสร้างขึ้นซึ่งมีความสว่างผิดปกติในวรรณคดีรัสเซียซึ่งถือได้ว่าเป็นส่วนหนึ่ง ภาพโดยรวมคนหนุ่มสาวและในเวลาเดียวกันก็มีประสบการณ์ - หนึ่งในตัวแทนที่ดีที่สุดของสภาพแวดล้อมอันสูงส่ง ลักษณะทางจิตวิทยาหลักของฮีโร่คนนี้ - ความจริงใจการเปิดกว้างต่อผู้อ่าน - กำหนดเนื้อเพลงและความจริงใจของการพูดนอกเรื่องในการเล่าเรื่องของเขา และการวิจารณ์ตนเองส่งเสริมการวิเคราะห์และการประเมินผล การกระทำของตัวเอง, ยอมรับจุดอ่อนของคุณ:
ฉันรักเด็กบ้า
และความรัดกุม ความแวววาว และความสุข...
- และรายงานข้อผิดพลาด:
อนิจจาเพื่อความสนุกสนานที่แตกต่างกัน
ฉันทำลายชีวิตมามากแล้ว!
แบบนี้การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ก็น่าสนใจเช่นกันเพราะมันทำให้เราสามารถฟื้นฟูได้ เส้นทางชีวิตพุชกินเอง กวีพูดถึงตัวเองชีวิตของเขา: เกี่ยวกับการคุกคามของการเนรเทศไปยังไซบีเรียงานอดิเรกของเขา ชีวิตทางสังคมหลังจาก Lyceum ความปรารถนาที่จะหลีกหนีจากสายตาที่จับตามองของผู้พิทักษ์เช่นบทที่ 8 เปิดขึ้นพร้อมกับบันทึกความทรงจำของกวี บทที่ X กล่าวถึงการประชุมลับของผู้หลอกลวงในอนาคตที่เขาเข้าร่วม
อย่างไรก็ตาม อาจเป็นความผิดพลาดหากพิจารณาว่าภาพของผู้เขียนนั้นมีชีวประวัติทั้งหมดและเทียบเท่ากับพุชกินเอง จำเป็นต้องแยกแยะระหว่างผู้แต่งกับตัวละครของเขา ในการสร้างมันขึ้นมาพุชกินพยายามที่จะสรุปพิมพ์ความคิดความรู้สึกประสบการณ์อย่างไม่ต้องสงสัย คนที่ดีที่สุดของเวลาของมัน ด้วยเหตุนี้ ภาพลักษณ์ของผู้เขียนจึงสามารถและควรได้รับการพิจารณาในหมู่ภาพอื่นๆ ของนวนิยายเรื่องนี้ว่าเป็นส่วนที่สำคัญที่สุดและเป็นส่วนสำคัญของระบบเชิงเปรียบเทียบของนวนิยายเรื่องนี้
ส่วนสำคัญของการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ในนวนิยายเรื่องนี้อุทิศให้กับความคิดของผู้เขียนเกี่ยวกับศิลปะจุดประสงค์และความเฉพาะเจาะจงรวมถึงการประเมินทิศทางของศิลปะ ดังนั้น ผู้เขียนจึงชื่นชมโรงละครร่วมสมัยอย่างจริงใจซึ่งเป็น "ดินแดนมหัศจรรย์" ที่ " กล่องนั้นส่องแสง” โดยที่ “ในสมัยก่อนพระองค์ทรงฉายแสงฟอนวิซิน สหายแห่งอิสรภาพ และเจ้าชายผู้น่ารัก”
เขาใช้แนวทางที่ละเอียดมากขึ้นในการประเมินวรรณกรรมในยุคของเขาเองและยุคก่อนๆ ตรวจสอบและวิเคราะห์แนวโน้มหลักที่พัฒนาขึ้นในช่วงเวลานั้น: ลัทธิคลาสสิก อารมณ์อ่อนไหว แนวโรแมนติก ตัวอย่างเช่น การโต้เถียงกับกฎแห่งสุนทรียภาพแบบคลาสสิกซึ่งจำเป็น งานศิลปะโครงสร้างที่เข้มงวดซึ่งไม่อนุญาตให้มีการนำเสนออย่างอิสระตามอำเภอใจผู้เขียนกล่าวอย่างแดกดันเกือบจะอยู่กลางการบรรยายของเขา:
ฉันขอแสดงความยินดีกับความคลาสสิค:
แม้จะช้าแต่ก็มีการแนะนำ
พูดคุยเกี่ยวกับ ความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรม Lensky เขาใช้โอกาสนี้เพื่อแสดงทัศนคติของเขาต่อ ความคิดสร้างสรรค์ที่โรแมนติก:
เขาจึงเขียนอย่างมืดมนและอิดโรย
สิ่งที่เราเรียกว่าโรแมนติก
แม้ว่าจะไม่มีความโรแมนติกที่นี่ก็ตาม
ฉันไม่เห็น; มีอะไรอยู่ในนั้นสำหรับเรา?
ถ้อยคำที่เบื่อหูและวลีโรแมนติกยังอยู่ในรูปแบบล้อเลียนด้วย:
...ทะเลทราย ขอบคลื่นเป็นไข่มุก
และเสียงคลื่นทะเลและกองหิน
และอุดมคติของหญิงสาวผู้ภาคภูมิใจ
และทุกข์นิรนาม...
“ ฉันต้องการรูปภาพที่แตกต่างกัน” ผู้เขียนยอมรับในการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ เรื่องหนึ่งโดยเปรียบเทียบภาพเหล่านี้กับ“ เนินทราย // มีต้นโรวันสองต้นอยู่หน้ากระท่อม // ประตูรั้วที่พัง” ดังที่เราเห็นทั้งหมดนี้เป็นองค์ประกอบของความเป็นจริงที่ไร้การตกแต่งซึ่งเป็นความเป็นจริงในชีวิตประจำวันซึ่งทำให้สามารถจัดประเภทผู้เขียนเป็นผู้ตามได้ ศิลปะที่สมจริง. ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ "ความคับแคบ ความฉลาด และความสุข" ของลูกบอลที่มีเสียงดังและการต้อนรับทางสังคมจะค่อยๆ เข้ามาแทนที่เขาด้วยอุดมคติแห่งความเรียบง่าย ชีวิตชาวบ้านและ “ความจงรักภักดีต่อสมัยโบราณ”:
อุดมคติของฉันตอนนี้คือเมียน้อย
ความปรารถนาของฉันคือความสงบสุข
ใช่ ซุปกะหล่ำปลีหนึ่งหม้อ และอันใหญ่ด้วย
เมื่อพูดถึงแหล่งที่มาของแรงบันดาลใจทางบทกวีผู้เขียนตั้งชื่อความรักและธรรมชาติในหมู่พวกเขา ดังนั้น ในการพูดนอกเรื่องครั้งหนึ่ง เขาตั้งข้อสังเกตว่า “กวีทุกคนเป็นเพื่อนในฝันของความรัก” ดังนั้นความรู้สึกรักอันสูงส่งซึ่งได้รับการยกย่องจากกวีตลอดกาลในขณะเดียวกันก็เป็นแหล่งความคิดสร้างสรรค์ทางบทกวีที่ให้ชีวิต
การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ เกี่ยวกับธรรมชาติยังครอบครองสถานที่พิเศษในโครงสร้างของนวนิยายเรื่องนี้ ในด้านหนึ่ง สำหรับฮีโร่แล้ว การรับรู้ถึงธรรมชาติไม่สามารถแยกออกจากความรู้สึกรักได้และหลอมรวมเข้ากับธรรมชาติอย่างใกล้ชิด “ฤดูใบไม้ผลิ ฤดูใบไม้ผลิ! ถึงเวลาแห่งความรัก! - ฮีโร่ของพุชกินอุทาน ในทางกลับกัน การใช้เหตุผลทางอารมณ์ของผู้เขียนเกี่ยวกับธรรมชาติมักจะนำการเล่าเรื่องมาสู่ระนาบเชิงสัญลักษณ์ ซึ่งกำหนดและทำให้ประสบการณ์ของตัวละครเข้มข้นขึ้น อย่างน้อยที่สุดให้เรานึกถึงความฝันของ Tatiana หรือคำอธิบายเกี่ยวกับความประทับใจในชีวิตของ Onegin ในหมู่บ้าน
การไตร่ตรองของผู้เขียนเกี่ยวกับช่วงเวลาของเขาไม่ได้จำกัดอยู่เพียงการประเมินชีวิตทางวัฒนธรรมและจิตวิญญาณของเขาเท่านั้น ไม่น้อยไปกว่านั้น บทบาทที่สำคัญการพิจารณาทางสังคมและจริยธรรมก็มีบทบาทในนวนิยายเรื่องนี้ด้วย ดังนั้นใน "Eugene Onegin" จึงมีการประเมินอย่างเป็นกลางเกี่ยวกับระบบคุณธรรมและคุณค่าของยุคของ "จิตวิญญาณแห่งการค้าขาย":
เราทุกคนมองไปที่นโปเลียน
สัตว์สองขาล้าน
สำหรับเรามีเพียงอาวุธเดียวเท่านั้น...
ผู้เขียนยังไตร่ตรองถึงสภาพแวดล้อมทางสังคมที่อยู่ใกล้เขาโดยที่ "ทุกคนเอะอะโกหกเพื่อสองคน"; เกี่ยวกับคนหนุ่มสาวขี้เล่นรุ่นหนึ่งที่ “เรียนรู้มาน้อยนิด // บางสิ่งบางอย่างและอย่างใด…”
ภาพสะท้อนของธรรมชาติทางสังคมสะท้อนลักษณะเฉพาะและเปิดเผยความชั่วร้ายที่สำคัญของยุคนั้นถูกแทนที่ด้วยการให้เหตุผลในเรื่องส่วนตัวมากขึ้นใกล้กับผู้เขียน ธีมทางศีลธรรม:
ผู้ที่มีชีวิตอยู่และคิดไม่สามารถ
อย่าดูหมิ่นคนในใจ
ใครรู้สึกก็กังวล
วิญญาณแห่งวันที่ไม่อาจเพิกถอนได้...
สิ่งที่มีชื่อเสียงโดยเฉพาะอย่างยิ่งในหมู่การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ในนวนิยายเรื่องนี้คือการสะท้อนของผู้เขียนเกี่ยวกับความรักและมิตรภาพ โดยโดดเด่นด้วยการแต่งเนื้อเพลงพิเศษและน้ำเสียงสารภาพ ซึ่งหลายเรื่องกลายเป็น "ปีก" อย่างน้อยก็เพียงพอที่จะจำสิ่งเหล่านี้:“ อะไรนะ ผู้หญิงตัวเล็กกว่าเรารักยิ่งเธอชอบเราง่ายขึ้น” หรือ “ทุกวัยยอมรัก” คำพูดดังกล่าวไม่เพียงแต่พัฒนาและเสริมสร้าง "แนว" ความรักของนวนิยายเรื่องนี้เท่านั้น แต่ยังแสดงถึงลักษณะศีลธรรมของรัสเซียในยุคของพุชกินอีกด้วย
ควรสังเกตแยกจากกันถึงการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ที่เกี่ยวข้องกับลักษณะของวีรบุรุษในนวนิยายโดยแสดงออก การประเมินของผู้เขียนการกระทำของตัวละครที่กำหนดทัศนคติของผู้เขียนต่อพวกเขา ตัวอย่างเช่นผู้เขียนเน้นย้ำถึงความใกล้ชิดทางจิตวิญญาณภายในของเขากับ Onegin อย่างต่อเนื่องโดยเรียกเขาว่า " เพื่อนที่ดี, "Chaadaev ที่สอง"
การอุทิศตนโดยไม่สมัครใจต่อความฝัน
ไม่ใช่ความแปลกประหลาดเลียนแบบ
และจิตใจที่เยือกเย็นเฉียบแหลม
- นี่คือคุณสมบัติที่ผู้เขียนชอบใน Onegin
อย่างไรก็ตามผู้เขียนรีบสังเกตทันที: "ฉันดีใจเสมอที่สังเกตเห็นความแตกต่างระหว่าง Onegin กับฉัน ... " ดังนั้นผู้เขียนจึงเน้นย้ำเป็นพิเศษว่าเขาและฮีโร่ที่เขาแสดงนั้นไม่ได้เป็นสองเท่าและภาพลักษณ์ของ Onegin ไม่ใช่ “ภาพเหมือนของเขา” โดยสิ้นเชิง เช่นเดียวกับที่มันไม่ใช่ภาพลักษณ์ของผู้แต่งในนวนิยายและผู้แต่งนวนิยายก็เหมือนกัน ตรงกันข้ามกับฮีโร่ที่เฉื่อยชาและไม่แยแสของเขา ผู้เขียนครองตำแหน่งที่กระตือรือร้นและกระตือรือร้น ตำแหน่งชีวิต. การมีชีวิตอยู่เพื่อพระองค์หมายถึงการรู้สึกถึงความบริบูรณ์ของชีวิต ประสบทุกสิ่ง “ความเป็นศัตรู ความรัก ความโศกเศร้า และความสุข” ดังนั้น วันที่มีความสุขที่สุด“ชีวิตที่สงบสุข” ถูกแทนที่ด้วย “บทกลอนอันร้อนแรง” การมีชีวิตอยู่หมายถึงการฝันถึงอิสรภาพ มุ่งมั่นเพื่อมัน และต่อสู้เพื่อมัน
ดังนั้นการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ใน Eugene Onegin ช่วยเปิดเผยเนื้อหาเชิงอุดมคติของงานและทำหน้าที่จัดระเบียบการเล่าเรื่อง แสดงทัศนคติของผู้เขียนต่อปัญหาเร่งด่วนในยุคของเขา ภาพลักษณ์ของผู้เขียนถูกเปิดเผยด้วยความสมบูรณ์และความสามารถรอบตัว: เศร้าและน่าขัน; เยาะเย้ยและมีไหวพริบคู่สนทนาที่จริงใจและนักคิดที่ลึกซึ้ง - ชายและพลเมือง ความหลากหลายทางใจของการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ทำให้สารานุกรมและความเป็นสากลของนวนิยายมีความครอบคลุมและความครบถ้วน

Laurence Sterne กล่าวว่า: “การพูดนอกเรื่องมีความคล้ายคลึงกันอย่างไม่ต้องสงสัย แสงแดด; พวกเขาคือชีวิตและจิตวิญญาณของการอ่าน ตัวอย่างเช่นนำพวกเขาออกจากหนังสือเล่มนี้ - มันจะสูญเสียคุณค่าทั้งหมด: ฤดูหนาวที่หนาวเย็นและสิ้นหวังจะครอบงำทุกหน้า

Gustave Flaubert กล่าวว่า “ศิลปินจะต้องปรากฏตัวในงานของเขาเหมือนเทพเจ้าในจักรวาล: มีอยู่ทั่วไปทุกหนทุกแห่งและมองไม่เห็น”

พื้นนี้มอบให้กับกลุ่มที่นำโดย Anna Kulumbegova เรื่อง: “ การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ และบทบาทของภาพลักษณ์ของผู้แต่งในนวนิยายเรื่อง Eugene Onegin

การพักผ่อนเป็นเหมือนแสงอาทิตย์อย่างไม่ต้องสงสัย พวกเขาคือชีวิตและจิตวิญญาณของการอ่าน ตัวอย่างเช่นนำพวกเขาออกจากหนังสือเล่มนี้ - มันจะสูญเสียคุณค่าทั้งหมด: ฤดูหนาวที่หนาวเย็นและสิ้นหวังจะครอบงำทุกหน้า

(แอล. สเติร์น)

“การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ” คืออะไร?

การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ- นี่เป็นองค์ประกอบโครงเรื่องพิเศษที่ช่วยให้ผู้เขียนสามารถกล่าวถึงผู้อ่านจากหน้างานของเขาได้โดยตรงและไม่ได้ในนามของตัวละครที่แสดงใด ๆ

ผู้เชี่ยวชาญนับการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ยี่สิบเจ็ดครั้งและการแทรกโคลงสั้น ๆ ห้าสิบประเภทในนวนิยาย Eugene Onegin ของพุชกิน บางคนครอบครองเพียงบรรทัดเดียว ส่วนเรื่องอื่นๆ มีเนื้อหากว้างขวางมาก และหากนำมารวมกัน ก็จะเป็นสองบทที่แยกจากกันในปริมาณมาก

การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ มีการเชื่อมโยงอย่างแยกไม่ออกกับพื้นฐานของโครงเรื่องของนวนิยายและให้บริการ:

ขยายขอบเขตเชิงพื้นที่และเชิงเวลาของการเล่าเรื่อง

การสร้างสรรค์ทางวัฒนธรรม - ภาพประวัติศาสตร์ยุค.

การจำแนกประเภทของการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ

การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ สามารถแบ่งออกเป็นหลายกลุ่ม:

- การพูดนอกเรื่องของผู้เขียน. (ความทรงจำของความรักในวัยเยาว์ในบทแรกติดกับการอภิปรายอย่างสนุกสนานและน่าขันเกี่ยวกับ "ขา" ความทรงจำของ "ความงาม" ของมอสโกในบทที่ 7 (ภาพรวม) การอ้างอิงชีวประวัติในตอนต้นและตอนท้ายของบทที่ 8 Digressions เรื่องการประเมินคุณค่าความโรแมนติกใน "ข้อความที่ตัดตอนมาจากการเดินทางของ Onegin")

- การพูดนอกเรื่องเชิงวิพากษ์วิจารณ์(การสนทนากับผู้อ่านเกี่ยวกับ ตัวอย่างวรรณกรรม, สไตล์, ประเภท) กวีแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับนวนิยายของเขาในขณะที่เขาเขียนและแบ่งปันความคิดของเขากับผู้อ่านว่าจะเขียนอย่างไรให้ดีที่สุด ความหมายทั่วไปที่โดดเด่นของการพูดนอกเรื่องเหล่านี้คือแนวคิดในการค้นหารูปแบบใหม่รูปแบบการเขียนใหม่ที่นำเสนอความเป็นกลางและเป็นรูปธรรมมากขึ้นในการพรรณนาถึงชีวิต (ต่อมาสิ่งนี้กลายเป็นที่รู้จักในนามความสมจริง)

- การสนทนาในหัวข้อในชีวิตประจำวัน(“นวนิยายต้องมีการพูดพล่อย”) มันเป็นเรื่องของเกี่ยวกับความรัก ครอบครัว การแต่งงาน เกี่ยวกับรสนิยมและแฟชั่นสมัยใหม่ เกี่ยวกับมิตรภาพ การศึกษา ฯลฯ ที่นี่กวีสามารถปรากฏตัวในรูปแบบต่างๆ (หน้ากากวรรณกรรม): เราเห็นทั้งผู้มีรสนิยมสูงที่เชื่อมั่น (เยาะเย้ยความเบื่อหน่ายของชีวิต) หรือฮีโร่ของ Byronic ที่ไม่แยแสกับชีวิตหรือนัก feuilletonist ในชีวิตประจำวันหรือเจ้าของที่ดินที่สงบสุขที่คุ้นเคยกับ อาศัยอยู่ในชนบท ภาพลักษณ์ของโคลงสั้น ๆ (เช่นเคยในพุชกิน) ในด้านหนึ่งเป็นภาพลานตาและเปลี่ยนแปลงได้ส่วนอีกด้านหนึ่งยังคงความเป็นองค์รวมและสมบูรณ์อย่างกลมกลืน

ถอยภูมิทัศน์รวมอยู่ในหมู่โคลงสั้น ๆ ด้วย โดยปกติแล้วธรรมชาติจะแสดงผ่านปริซึมของการรับรู้โคลงสั้น ๆ ของกวี โลกภายใน และอารมณ์ของเขา ในขณะเดียวกัน ภูมิทัศน์บางส่วนก็แสดงผ่านสายตาของตัวละคร (“ทัตยานามองผ่านหน้าต่าง...”)

-Digressions ในหัวข้อทางแพ่ง- เกี่ยวกับมอสโกผู้กล้าหาญในปี 1812 การพูดนอกเรื่องบางเรื่องเป็นประเภท "ผสม" (รวมถึงองค์ประกอบเกี่ยวกับอัตชีวประวัติ วิจารณ์วารสารศาสตร์ และต้องเดาในชีวิตประจำวัน

บทบาทของการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ในนวนิยาย

ผู้เชี่ยวชาญนับการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ยี่สิบเจ็ดครั้งและการแทรกโคลงสั้น ๆ ห้าสิบประเภทในนวนิยาย Eugene Onegin ของพุชกิน บางคนครอบครองเพียงบรรทัดเดียว ศัตรูของเขา เพื่อนของเขา (นี่อาจจะเป็นสิ่งเดียวกัน) มันถูกทำความสะอาดด้วยวิธีนี้และอย่างนั้น ส่วนเรื่องอื่นๆ มีเนื้อหากว้างขวางมาก และหากนำมารวมกัน ก็จะเป็นสองบทที่แยกจากกันในปริมาณมาก ประการแรกเสรีภาพในการทำงานของพุชกินคือการสนทนาที่ผ่อนคลายระหว่างผู้เขียนและผู้อ่าน ซึ่งเป็นการแสดงออกถึง "ฉัน" ของผู้แต่ง เช่น แบบฟอร์มอิสระการเล่าเรื่องดังกล่าวทำให้พุชกินสามารถสร้างภาพประวัติศาสตร์ของสังคมร่วมสมัยของเขาขึ้นมาใหม่ได้ตามคำพูดของ V.G. เบลินสกี้ เขียน "สารานุกรมชีวิตชาวรัสเซีย" ได้ยินเสียงของผู้เขียนในการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ มากมายซึ่งกำหนดความเคลื่อนไหวของการเล่าเรื่องในทิศทางต่างๆ ประเด็นที่สำคัญที่สุดประการหนึ่งของการพูดนอกเรื่องของผู้เขียนใน "Eugene Onegin" คือการพรรณนาถึงธรรมชาติ ตลอดทั้งเล่ม ผู้อ่านจะได้สัมผัสทั้งฤดูหนาวด้วยเกมสนุกๆ ของเด็กๆ และการเล่นสเก็ตน้ำแข็งบนลานน้ำแข็งที่ "เรียบร้อยกว่าแฟชั่น" และฤดูใบไม้ผลิ - "ช่วงเวลาแห่งความรัก" พุชกินวาดภาพฤดูร้อน "ทางเหนือ" อันเงียบสงบ "ภาพล้อเลียนของฤดูหนาวทางตอนใต้" และไม่ต้องสงสัยเลยว่าเขาไม่เพิกเฉยต่อฤดูใบไม้ร่วงอันเป็นที่รักของเขา ภูมิทัศน์ที่มีอยู่ในนวนิยายควบคู่ไปกับตัวละคร ซึ่งทำให้ผู้เขียนสามารถระบุลักษณะโลกภายในของตนผ่านความสัมพันธ์กับธรรมชาติได้ ผู้เขียนเน้นย้ำถึงความใกล้ชิดทางจิตวิญญาณของทัตยานากับธรรมชาติ คุณสมบัติทางศีลธรรมวีรสตรี บางครั้งทิวทัศน์ปรากฏต่อผู้อ่านเมื่อทัตยานาเห็น: "... เธอชอบเตือนพระอาทิตย์ขึ้นที่ระเบียง" "... ทัตยานาเห็นลานสีขาวในตอนเช้าผ่านหน้าต่าง" ใน "Eugene Onegin" มีการพูดนอกเรื่องของผู้เขียนอีกชุดหนึ่ง - การสำรวจประวัติศาสตร์รัสเซีย บทที่มีชื่อเสียงเกี่ยวกับมอสโกและ สงครามรักชาติพ.ศ. 2355 ซึ่งมีรอยประทับอยู่ ยุคพุชกิน, ขยาย กรอบประวัติศาสตร์นิยาย. เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่สังเกตคำอธิบายของผู้เขียนเกี่ยวกับชีวิตและประเพณีของสังคมในยุคนั้น ผู้อ่านเรียนรู้เกี่ยวกับการเลี้ยงดูและใช้เวลาของเยาวชนฆราวาสอย่างไร อัลบั้มของหญิงสาวในเคาน์ตี้เปิดต่อหน้าเขาด้วยซ้ำ ความคิดเห็นของผู้เขียนเกี่ยวกับลูกบอลและแฟชั่นดึงดูดความสนใจด้วยการสังเกตที่เฉียบคม เส้นสายที่ยอดเยี่ยมนั้นอุทิศให้กับโรงละครอย่างไร นักเขียนบทละคร นักแสดง... ราวกับว่าเราพบว่าตัวเองอยู่ใน "ดินแดนมหัศจรรย์" ที่ซึ่ง Fonvizin เพื่อนแห่งอิสรภาพและเจ้าหญิงที่ไม่แน่นอนส่องประกาย "เราเห็น Istomina บินราวกับปุยจากริมฝีปากของ Aeolus" การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ บางอย่างในนวนิยายเรื่องนี้มีลักษณะเป็นอัตชีวประวัติโดยตรง ทำให้เรามีสิทธิ์ที่จะบอกว่านวนิยายเรื่องนี้เป็นเรื่องราวของบุคลิกภาพของกวีเอง มีความคิดสร้างสรรค์ มีความคิด มีบุคลิกที่ไม่ธรรมดา พุชกินเป็นทั้งผู้สร้างนวนิยายและพระเอก “Eugene Onegin” เขียนโดย Alexander Sergeevich ในช่วงเจ็ดปีที่ผ่านมา เวลาที่ต่างกัน,ภายใต้สถานการณ์ที่แตกต่างกัน บทกวีบรรยายถึงความทรงจำของกวีในสมัย ​​"เมื่ออยู่ในสวนของ Lyceum" Muse เริ่ม "ปรากฏ" แก่เขาในการถูกเนรเทศ ("ชั่วโมงแห่งอิสรภาพของฉันจะมาถึงหรือไม่") กวีจบงานของเขาด้วยคำพูดที่น่าเศร้าและสดใสเกี่ยวกับวันที่ผ่านมาและเพื่อน ๆ ที่จากไป: "ไม่มีคนอื่น แต่อยู่ห่างไกล ... " Alexander Sergeevich ใส่ความคิดการสังเกตชีวิตและ ประสบการณ์วรรณกรรมความรู้ของฉันเกี่ยวกับผู้คนและรัสเซีย เขาใส่จิตวิญญาณของเขาเข้าไปในนั้น และในนวนิยายเรื่องนี้ อาจมองเห็นการเติบโตของจิตวิญญาณของเขาได้มากกว่าในผลงานอื่น ๆ ของเขา ดังที่ A. Blok กล่าว ผลงานสร้างสรรค์ของผู้เขียนคือ “ผลลัพธ์ภายนอกของการเติบโตใต้ดินของจิตวิญญาณ” สิ่งนี้ใช้กับพุชกินกับนวนิยายของเขาในกลอน "Eugene Onegin" อย่างเต็มที่

ลักษณะของนวนิยาย

นักวิจารณ์ชื่อดังวี.จี. เบลินสกี้เรียกนวนิยายเรื่องนี้ว่า "สารานุกรมชีวิตรัสเซีย" และก็เป็นเช่นนั้นจริงๆ ใน นวนิยายของพุชกินมีการพูดถึงชีวิตของรัสเซียในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 มากมายจนครอบคลุมถึงแม้เราจะไม่รู้อะไรเลยเกี่ยวกับยุคนั้น แต่การอ่านนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" เราก็จะยังคงเรียนรู้มากมาย แต่ทำไมถึงมีสารานุกรมล่ะ? ความจริงก็คือสารานุกรมเป็นการทบทวนอย่างเป็นระบบตามกฎตั้งแต่ "A" ถึง "Z" นี่คือสิ่งที่นวนิยายเป็น หากเราพิจารณาคำพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ของผู้แต่งอย่างละเอียด เราจะเห็นว่าสิ่งเหล่านั้น "ขยาย" จาก "A" เป็น "Z"

ผู้เขียนเองยังแสดงลักษณะของนวนิยายของเขาด้วย เขาเรียกว่า "ฟรี" ประการแรกอิสรภาพนี้คือการสนทนาที่ผ่อนคลายระหว่างผู้แต่งและผู้อ่านด้วยความช่วยเหลือจากการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ การแสดงออกของความคิดของ "ฉัน" ของผู้แต่ง

และตอนนี้จิตใจทั้งหมดก็อยู่ในหมอก

ศีลธรรมทำให้เราหลับใหล

Vice ใจดี - และในนวนิยายเรื่องนี้

และที่นั่นเขาก็ได้รับชัยชนะ...

การเล่าเรื่องรูปแบบนี้ - พร้อมการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ - ช่วยให้ผู้เขียนสร้างภาพสังคมที่เขาอาศัยอยู่ขึ้นมาใหม่: ผู้อ่านจะได้เรียนรู้เกี่ยวกับการเลี้ยงดูเยาวชนว่าพวกเขาใช้ชีวิตอย่างไร เวลาว่างอย่างแท้จริงหลังจากอ่านได้ 20 บท หลังจากอ่านบทที่ 1 เราก็เห็นภาพของ Onegin

ดังที่ Herzen เขียนว่า:“ ... ภาพลักษณ์ของ Onegin นั้นมีความเป็นชาติมากจนพบได้ในนวนิยายทุกเรื่องที่ได้รับการยอมรับในรัสเซียไม่ใช่เพราะพวกเขาต้องการลอกเลียนแบบเขา ”

นวนิยายเรื่อง “Eugene Onegin” ดังที่ได้กล่าวไปแล้วกลายเป็นนวนิยายไดอารี่ นี่คือวิธีที่ N.I. เขียนเกี่ยวกับนวนิยายเรื่องนี้ Nadezhdin: “ กับแต่ละคน บรรทัดใหม่เห็นได้ชัดว่างานนี้ไม่มีอะไรมากไปกว่าผลไม้แห่งจินตนาการยามว่างซึ่งเป็นอัลบั้มบทกวีที่แสดงถึงความประทับใจในความสามารถที่เล่นกับความมั่งคั่ง... การปรากฏของมันด้วยผลลัพธ์เป็นระยะ ๆ อย่างไม่มีกำหนดโดยมีการละเว้นและการก้าวกระโดดอย่างต่อเนื่องแสดงให้เห็นว่า กวีไม่มีเป้าหมาย ไม่มีแผน แต่ปฏิบัติตามข้อเสนอแนะอันเสรีของจินตนาการอันสนุกสนาน”

บทสรุป:

การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ - สุนทรพจน์ของผู้เขียนในมหากาพย์หรือ งานบทกวีมหากาพย์การแสดงทัศนคติของผู้เขียนต่อภาพโดยตรง การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ จึงแนะนำภาพลักษณ์ของผู้แต่งและผู้บรรยายในฐานะผู้ถือมุมมองสูงสุดในอุดมคติของ A.S. พุชกินเน้นย้ำถึงการผสมผสานระหว่างมหากาพย์และ ประเภทโคลงสั้น ๆ. นวนิยายกลอนของเขาไม่ได้เป็นเพียงเรื่องราวเกี่ยวกับชีวิตของเหล่าฮีโร่เท่านั้น แต่ยังรวมถึง งานโคลงสั้น ๆเต็มไปด้วยความเป็นตัวตนของผู้เขียน การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ใช้เพื่อขยาย พื้นที่ศิลปะสร้างความสมบูรณ์ของภาพ: จากรายละเอียดทั่วไปในชีวิตประจำวันไปจนถึงภาพขนาดใหญ่ที่เต็มไปด้วยเนื้อหาเชิงปรัชญา

“ Onegin” จริงใจที่สุด

งานของพุชกิน,

ที่สุด ลูกที่รักจินตนาการของเขา

นี่คือทุกชีวิตทุกจิตวิญญาณ

ความรักทั้งหมดของเขา

นี่คือความรู้สึก แนวคิดของเขา

อุดมคติ”

(วี.จี. เบลินสกี้)

ความเป็นเอกลักษณ์ทางศิลปะของนวนิยายเรื่องนี้ขึ้นอยู่กับตำแหน่งพิเศษที่ผู้เขียนครอบครองเป็นส่วนใหญ่ ผู้แต่งในนวนิยายเรื่อง “Eugene Onegin” เป็นชายที่ไม่มีใบหน้า ไม่มีรูปลักษณ์ ไม่มีชื่อ ผู้เขียนเป็นผู้บรรยายและในขณะเดียวกันก็เป็น "ฮีโร่" ของนวนิยายเรื่องนี้ ผู้เขียนสะท้อนถึงบุคลิกของผู้สร้าง "Eugene Onegin" พุชกินให้ประสบการณ์มากมาย ความรู้สึก และเปลี่ยนใจแก่เขา อย่างไรก็ตาม การระบุผู้แต่งกับพุชกินถือเป็นความผิดพลาดร้ายแรง จะต้องจำไว้ว่าผู้เขียนคือ ภาพศิลปะ. ความสัมพันธ์ระหว่างผู้แต่งใน Eugene Onegin และ Pushkin ผู้สร้างนวนิยายเรื่องนี้นั้นเหมือนกันทุกประการกับภาพลักษณ์ของบุคคลใด ๆ ในงานวรรณกรรมกับต้นแบบของเขาในชีวิตจริง รูปภาพของผู้แต่งเป็นอัตชีวประวัติเป็นภาพของบุคคลที่ "ชีวประวัติ" บางส่วนเกิดขึ้นพร้อมกับชีวประวัติที่แท้จริงของพุชกินและโลกแห่งจิตวิญญาณและมุมมองต่อวรรณกรรมเป็นภาพสะท้อนของพุชกิน เขาเตือนผู้อ่านอยู่เสมอถึง "คุณภาพทางวรรณกรรม" ของนวนิยายเรื่องนี้ว่าข้อความที่สร้างขึ้นจากนวนิยายเรื่องนี้เป็นความเป็นจริงใหม่ที่เหมือนชีวิตจริงซึ่งจะต้องรับรู้ "เชิงบวก" โดยไว้วางใจเรื่องราวของนวนิยายเรื่องนี้ ตัวละครในนิยายเป็นเรื่องสมมติ ทุกสิ่งที่พูดถึงไม่เกี่ยวอะไรกับพวกเขา คนจริง. โลกที่เหล่าฮีโร่อาศัยอยู่ก็เป็นผลไม้เช่นกัน จินตนาการที่สร้างสรรค์ผู้เขียน. ชีวิตจริงเป็นเพียงเนื้อหาสำหรับนวนิยายที่ได้รับการคัดเลือกและจัดระเบียบโดยเขาซึ่งเป็นผู้สร้างโลกนวนิยาย ผู้เขียนดำเนินการสนทนาอย่างต่อเนื่องกับผู้อ่าน - แบ่งปันความลับ "ทางเทคนิค" เขียน "คำวิจารณ์" ของผู้เขียนเกี่ยวกับนวนิยายของเขาและหักล้างความคิดเห็นที่เป็นไปได้ของนักวิจารณ์นิตยสารดึงความสนใจไปที่จุดเปลี่ยนของการกระทำของพล็อตเพื่อแบ่งเวลาแนะนำแผน และร่างเป็นข้อความ - พูดง่ายๆ ก็คือไม่ได้ทำให้ลืมว่านวนิยายเรื่องนี้ยังไม่เสร็จสมบูรณ์ยังไม่ได้นำเสนอต่อผู้อ่านในฐานะหนังสือที่ "พร้อมใช้" ที่ต้องอ่านเท่านั้น นวนิยายเรื่องนี้ถูกสร้างขึ้นต่อหน้าต่อตาผู้อ่านโดยมีส่วนร่วมและรับฟังความคิดเห็นของเขา ผู้เขียนมองว่าเขาเป็นผู้เขียนร่วม โดยกล่าวถึงผู้อ่านที่ต้องเผชิญหน้ากันมากมาย เช่น "เพื่อน" "ศัตรู" "เพื่อน" ผู้เขียนเป็นผู้สร้างโลกนวนิยาย ผู้สร้างเนื้อเรื่อง แต่เขาก็เป็น "ผู้ทำลาย" ของมันด้วย ความขัดแย้งระหว่างผู้แต่ง - ผู้สร้างและผู้แต่ง - "ผู้ทำลาย" ของการเล่าเรื่องเกิดขึ้นเมื่อเขาขัดจังหวะการเล่าเรื่องตัวเองเข้าสู่ "กรอบ" ถัดไปของนวนิยาย - ที่ เวลาอันสั้น(พร้อมหมายเหตุ หมายเหตุ) หรือเติมทั้งหมด (พร้อมบทพูดคนเดียวของผู้เขียน) อย่างไรก็ตามผู้เขียนซึ่งแยกตัวออกจากโครงเรื่องไม่ได้แยกตัวเองออกจากนวนิยายของเขา แต่กลายเป็น "ฮีโร่" ของมัน ให้เราเน้นย้ำว่า "ฮีโร่" เป็นคำเปรียบเทียบที่กำหนดผู้เขียนตามอัตภาพ เพราะเขาไม่ใช่ฮีโร่ธรรมดา แต่เป็นผู้เข้าร่วมในโครงเรื่อง แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะแยก "โครงเรื่องของผู้แต่ง" ที่เป็นอิสระออกจากเนื้อหาของนวนิยาย เนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้เป็นเรื่องราวเดียว ผู้แต่งอยู่นอกเนื้อเรื่อง ผู้แต่งมีหน้าที่พิเศษในนวนิยายเรื่องนี้ ซึ่งกำหนดโดยบทบาททั้งสองของเขา ประการแรกคือบทบาทของผู้บรรยายผู้เล่าเรื่องแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับทุกสิ่งที่เกิดขึ้นกับตัวละคร ประการที่สองคือบทบาทของ "ตัวแทน" ของชีวิตซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของนวนิยายด้วย แต่ไม่เข้ากับกรอบของโครงเรื่องวรรณกรรม ผู้เขียนพบว่าตัวเองไม่เพียงแต่อยู่นอกโครงเรื่องเท่านั้น แต่ยังอยู่เหนือโครงเรื่องด้วย ชีวิตของเขาเป็นส่วนหนึ่งของกระแสชีวิตโดยทั่วไป เขาเป็นวีรบุรุษของ "นวนิยายแห่งชีวิต" ซึ่งกล่าวไว้ในข้อสุดท้ายของ "Eugene Onegin": ผู้ที่ออกจากวันหยุดแห่งชีวิตเร็วเป็นสุขโดยไม่ต้องดื่มไวน์เต็มแก้วจนหมด ที่ยังเขียนนิยายไม่จบ และจู่ๆ ก็รู้วิธีแยกทางกับเขา เหมือนฉันกับ Onegin ของฉัน จุดตัดระหว่างผู้แต่งกับวีรบุรุษ (การประชุมของ Onegin และผู้เขียนในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งกล่าวถึงในบทแรกจดหมายของทัตยานา (“ ฉันทะนุถนอมเขาอย่างศักดิ์สิทธิ์”) ที่มาหาเขา) เน้นย้ำว่าวีรบุรุษของ“ ของฉัน นวนิยาย” เป็นเพียงส่วนหนึ่งของชีวิตนั้นซึ่งผู้เขียนนำเสนอในนวนิยาย รูปภาพของผู้แต่งถูกสร้างขึ้นโดยวิธีอื่นนอกเหนือจากรูปภาพของ Onegin, Tatyana, Lensky ผู้เขียนถูกแยกออกจากพวกเขาอย่างชัดเจน แต่ในขณะเดียวกันการโต้ตอบและความหมายที่คล้ายคลึงกันก็เกิดขึ้นระหว่างเขากับตัวละครหลัก ผู้เขียนปรากฏในนวนิยายเรื่องนี้เป็นหัวข้อของข้อความ - ข้อสังเกตและบทพูดคนเดียว (มักเรียกว่าการพูดนอกเรื่องของผู้แต่ง) โดยไม่ได้เป็นตัวละคร เมื่อพูดถึงชีวิตวรรณกรรมเกี่ยวกับนวนิยายที่เขาสร้างขึ้นผู้เขียนจะเข้าหาฮีโร่หรือถอยห่างจากพวกเขา คำตัดสินของเขาอาจตรงกับความคิดเห็นของพวกเขาหรือตรงกันข้ามกับพวกเขา การปรากฏตัวแต่ละครั้งโดยผู้แต่งในเนื้อหาของนวนิยายเป็นข้อความที่แก้ไขหรือประเมินการกระทำและมุมมองของตัวละคร บางครั้งผู้เขียนชี้ให้เห็นโดยตรงถึงความเหมือนหรือความแตกต่างระหว่างตัวเขากับตัวละคร: “เราทั้งคู่ต่างก็รู้จักเกมแห่งความหลงใหล /ชีวิตทรมานเราทั้งคู่ / ความร้อนได้จางหายไปในหัวใจทั้งสองแล้ว”; “ ฉันดีใจเสมอที่สังเกตเห็นความแตกต่าง / ระหว่าง Onegin กับฉัน”; “ นั่นคือสิ่งที่ยูจีนคิด”; “ ตาเตียนาทัตยานาที่รัก! / ตอนนี้ฉันกำลังหลั่งน้ำตากับคุณ”. บ่อยครั้งที่ความคล้ายคลึงของการเรียบเรียงและความหมายเกิดขึ้นระหว่างข้อความของผู้เขียนกับชีวิตของตัวละคร การปรากฏตัวของบทพูดและคำพูดของผู้เขียน แม้ว่าจะไม่ได้รับแรงบันดาลใจจากภายนอก แต่ก็เชื่อมโยงกับตอนของโครงเรื่องด้วยการเชื่อมโยงความหมายเชิงลึก หลักการทั่วไปสามารถกำหนดได้ดังนี้ การกระทำหรือลักษณะของพระเอกทำให้เกิดการตอบสนองจากผู้เขียนบังคับให้เขาพูดถึงเรื่องใดเรื่องหนึ่ง คำกล่าวแต่ละคำของผู้แต่งจะเพิ่มสัมผัสใหม่ๆ ให้กับภาพเหมือนของเขาและกลายเป็นองค์ประกอบของภาพของเขา บทบาทหลักบทพูดคนเดียวของเขา - การพูดนอกเรื่องของผู้เขียน - มีบทบาทในการสร้างภาพลักษณ์ของผู้แต่ง สิ่งเหล่านี้เป็นส่วนของข้อความที่มีความหมายครบถ้วนสมบูรณ์มีองค์ประกอบที่กลมกลืนและ สไตล์ที่เป็นเอกลักษณ์. เพื่อความสะดวกในการวิเคราะห์สามารถแบ่งออกเป็นหลายกลุ่ม ส่วนใหญ่การพูดนอกเรื่อง - โคลงสั้น ๆ และโคลงสั้น ๆ - ปรัชญา ในนั้นเต็มไปด้วยความประทับใจในชีวิตการสังเกต "บันทึกของหัวใจ" ที่สนุกสนานและเศร้า การสะท้อนเชิงปรัชญาโลกแห่งจิตวิญญาณของผู้แต่งถูกเปิดเผยต่อผู้อ่าน: นี่คือเสียงของกวีผู้ชาญฉลาดที่ได้เห็นและมีประสบการณ์มากมายในชีวิต เขาประสบทุกสิ่งที่ประกอบขึ้นเป็นชีวิตของบุคคล: ความรู้สึกที่แข็งแกร่งและประเสริฐ ความเยือกเย็นของความสงสัยและความผิดหวัง ความขมขื่นอันหอมหวานของความรักและความคิดสร้างสรรค์ และความเศร้าโศกอันเจ็บปวดของความไร้สาระในชีวิตประจำวัน เขาเป็นทั้งเด็ก ซุกซนและหลงใหล หรือเยาะเย้ยและแดกดัน ผู้เขียนสนใจผู้หญิงและไวน์ การสื่อสารที่เป็นมิตร โรงละคร งานเต้นรำ บทกวีและนวนิยาย แต่เขายังตั้งข้อสังเกตอีกว่า: “ ฉันเกิดมาเพื่อชีวิตที่สงบสุข / เพื่อความเงียบของหมู่บ้าน: / ในถิ่นทุรกันดารเสียงโคลงสั้น ๆ ดังขึ้น / ความฝันที่สร้างสรรค์สดใสยิ่งขึ้น”. ผู้เขียนตระหนักดีถึงยุคสมัยที่เปลี่ยนแปลงไปของบุคคล: แนวคิดที่ตัดขวางของความคิดของเขาคือความเยาว์วัยและวุฒิภาวะ "วัยที่ล่วงเลยและเป็นหมัน / เมื่อถึงช่วงเปลี่ยนปีของเรา" ผู้เขียนเป็นนักปรัชญาที่ได้เรียนรู้ความจริงอันน่าเศร้ามากมายเกี่ยวกับผู้คน แต่ก็ไม่ได้หยุดรักพวกเขา การพูดนอกเรื่องบางอย่างตื้นตันใจกับจิตวิญญาณแห่งการโต้เถียงทางวรรณกรรม ในการพูดนอกเรื่องอย่างกว้างขวางในบทที่สาม (บทที่ XI–XIV) ได้มีการกล่าวถึงภูมิหลัง "วรรณกรรม-ประวัติศาสตร์" ที่น่าขันเสียก่อน จากนั้นผู้เขียนจะแนะนำผู้อ่านให้รู้จักแผน "นวนิยายเรื่อง" ของเขา ทางเก่า" ในการพูดนอกเรื่องอื่น ๆ ผู้เขียนมีส่วนร่วมในการอภิปรายเกี่ยวกับภาษาวรรณกรรมรัสเซีย โดยเน้นความภักดีต่ออุดมคติของ "Karamzinist" ของเยาวชน (บทที่สาม บทที่ XXVII–XXIX) ทะเลาะกับ "นักวิจารณ์ที่เข้มงวด" (V.K. Kuchelbecker) (บทที่สี่ , บทที่ XXXII–XXXIII ) โดยการประเมินความคิดเห็นทางวรรณกรรมของฝ่ายตรงข้ามอย่างมีวิจารณญาณผู้เขียนจะกำหนดตำแหน่งทางวรรณกรรมของเขา ในการพูดนอกเรื่องหลายครั้ง ผู้เขียนได้ประชดความคิดเกี่ยวกับชีวิตที่แปลกสำหรับเขา และบางครั้งก็เยาะเย้ยความคิดเหล่านั้นอย่างเปิดเผย ประเด็นเชิงประชดของผู้เขียนในบทที่สี่ (บทที่ VII–VIII – “ยิ่งเรารักผู้หญิงน้อย…”; บทที่ XVIII–XXII – “ทุกคนมีศัตรูในโลกนี้...”; บทที่ XXVIII– XXX – “แน่นอน คุณเคยเห็นมาแล้วมากกว่าหนึ่งครั้ง / อัลบั้มของหญิงสาวประจำเขต…”) บทที่แปด (บท X-XI - "ผู้เป็นเด็กตั้งแต่อายุยังน้อยย่อมได้รับพร...") - ความหยาบคายและความหน้าซื่อใจคด ความอิจฉาริษยาและเจตนาร้าย ความเกียจคร้านทางจิตใจและความเลวทราม ที่แฝงอยู่ในความสุภาพทางโลก การพูดนอกเรื่องดังกล่าวสามารถเรียกได้ว่าเป็นการแดกดัน ผู้เขียนไม่เหมือนกับ "ผู้อ่านผู้มีเกียรติ" จากฝูงชนทั่วไป โดยไม่สงสัยในความถูกต้อง คุณค่าชีวิตและคุณสมบัติทางจิตวิญญาณของผู้คน เขาซื่อสัตย์ต่อเสรีภาพ มิตรภาพ ความรัก การให้เกียรติ และแสวงหาความจริงใจทางจิตวิญญาณและความเรียบง่ายในผู้คน ในการพูดนอกเรื่องหลายครั้ง ผู้เขียนปรากฏเป็นกวีแห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ซึ่งเป็นวีรบุรุษร่วมสมัยของนวนิยายเรื่องนี้ ผู้อ่านเรียนรู้เพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับชะตากรรมของเขาสิ่งเหล่านี้เป็นเพียง "ประเด็น" ชีวประวัติ (lyceum - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - ทางใต้ - หมู่บ้าน - มอสโก - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) ลิ้นหลุดคำใบ้ "ความฝัน" ที่ประกอบขึ้นเป็นพื้นหลังภายนอกของ บทพูดคนเดียวของผู้เขียน การพูดนอกเรื่องทั้งหมดในบทแรก การพูดนอกเรื่องบางส่วนในบทที่แปด (บท I–VII; บทที่ XLIX–LI) ในบทที่สาม (บท XXII–XXIII) ในบทที่สี่ (บท XXXV) และคำที่มีชื่อเสียง การพูดนอกเรื่องในตอนท้ายของบทที่หกมีลักษณะเป็นอัตชีวประวัติ ซึ่งผู้แต่งกวีกล่าวคำอำลากับวัยเยาว์ของเขา (บทที่ XLIII–XLVI) การพูดนอกเรื่องเกี่ยวกับมอสโกในบทที่เจ็ด (บท XXXVI–XXXVII) รายละเอียดชีวประวัติยังถูก "เข้ารหัส" ในการพูดนอกเรื่องทางวรรณกรรมและการโต้เถียง ผู้เขียนคำนึงว่าผู้อ่านคุ้นเคยกับชีวิตวรรณกรรมสมัยใหม่ ความสมบูรณ์ของชีวิตฝ่ายวิญญาณความสามารถในการรับรู้โลกแบบองค์รวมในความเป็นเอกภาพของด้านสว่างและด้านมืดเป็นลักษณะบุคลิกภาพหลักของผู้แต่งซึ่งทำให้เขาแตกต่างจากวีรบุรุษในนวนิยาย พุชกินรวบรวมอุดมคติของเขาในเรื่องชายและกวีไว้ในผู้แต่ง นวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" เป็นงานที่ยากที่สุดของพุชกินแม้ว่าจะมีความเบาและความเรียบง่ายก็ตาม V.G. Belinsky เรียก "Eugene Onegin" ว่า "สารานุกรมชีวิตชาวรัสเซีย" โดยเน้นย้ำถึงขนาดของ "การทำงานหลายปี" ของพุชกิน นี่ไม่ใช่คำชมเชิงวิพากษ์วิจารณ์นวนิยายเรื่องนี้ แต่เป็นคำเปรียบเทียบที่กระชับ เบื้องหลัง "ความแตกต่าง" ของบทและบทการเปลี่ยนแปลงในเทคนิคการบรรยายซ่อนแนวคิดที่กลมกลืนของงานวรรณกรรมที่เป็นนวัตกรรมขั้นพื้นฐาน - "นวนิยายแห่งชีวิต" ซึ่งดูดซับเนื้อหาวรรณกรรมทางสังคมประวัติศาสตร์ในชีวิตประจำวันจำนวนมหาศาล

รูปภาพของผู้บรรยายมีความใกล้เคียงกับ Onegin ในหลายฟีเจอร์ มันเผยให้เห็นวัฒนธรรมเดียวกันของสติปัญญา ทัศนคติเชิงวิพากษ์ต่อความเป็นจริง แต่เขามีบางอย่างที่ Onegin ไม่มี - ความรักอันยิ่งใหญ่ในชีวิต:

ฉันรักเด็กบ้า
และความรัดกุม ความแวววาว และความสุข...

ในแง่ของการเลี้ยงดู มุมมอง ความเชื่อ รสนิยม นิสัย ชีวิตประจำวัน ประเพณี เขาเป็นผลผลิตของวัฒนธรรมอันสูงส่งเช่นเดียวกับ Onegin และ Tatyana อย่างไรก็ตามภาพลักษณ์ของผู้แต่งและผู้บรรยายนั้นตรงกันข้ามกับทั้งหมด: ตัวละครของเขาเป็นตัวละครที่สมบูรณ์และสมบูรณ์ที่สุด เขาสูงกว่าพวกเขาทั้งหมดเพราะเขาไม่เพียงรู้ว่า Onegin, Tatyana, Lensky เป็นอย่างไรในชีวิตเท่านั้น แก่นแท้ของมุมมองและพฤติกรรมของพวกเขาอย่างแน่นอน ประเภททางสังคมแต่ยังตระหนักถึงความสำคัญทางสังคมของพวกเขาด้วย ไม่เพียงแต่ตระหนักถึง "ความไม่สมบูรณ์ของโลก" (ซึ่งเป็นลักษณะของ Onegin ด้วย) แต่ยังตระหนักถึงความด้อยกว่าของ Onegin ด้วย
นอกจากจะมีจิตใจที่วิเคราะห์ ไหวพริบอันชาญฉลาด และการประชดที่ละเอียดอ่อนแล้ว เขายังมีความหลงใหล ความแข็งแกร่ง พลังงาน และการมองโลกในแง่ดีอีกด้วย
ถึง สิ่งแวดล้อมทัศนคติเช่นเดียวกับ Onegin นั้นเป็นเชิงลบ:
ผู้ที่มีชีวิตอยู่และคิดไม่สามารถ
อย่าดูหมิ่นคนในใจ...

ในภาพของผู้แต่ง เราจะเห็นตัวละครที่เติมเต็มตัวตนของเขา บทบาทสาธารณะในงานกวีและความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะ พุชกินอุทิศพื้นที่มากมายให้กับ "รำพึง" และแรงบันดาลใจในงานของเขาโดยทั่วไป และโดยเฉพาะอย่างยิ่งใน "Eugene Onegin" ซึ่งเชื่อมโยงความสำคัญของเขาสำหรับอนาคตด้วยความคิดสร้างสรรค์ โดยมองว่าแรงบันดาลใจเป็นหลักการรักษา

บางทีมันอาจจะไม่จมอยู่ในเลธ
บทกลอนที่ฉันแต่ง...
อวยพรการทำงานอันยาวนานของฉัน
โอ้คุณ รำพึงมหากาพย์!

แต่การตระหนักถึงความสำคัญทางสังคมนี้ไม่ได้ขจัดความขัดแย้งหลักที่ไม่ละลายน้ำของภาพลักษณ์ของผู้เขียนเลย มันอยู่ในความจริงที่ว่าด้วยการวิพากษ์วิจารณ์สมัยใหม่อย่างเข้มงวด สังคมอันสูงส่ง, การรับรู้ ด้านลบความเป็นจริงทางสังคมและความด้อยกว่าของตัวละครที่สร้างขึ้นในตัวพวกเขาผู้เขียนในขณะเดียวกันก็ไม่มีโปรแกรมเชิงบวกเฉพาะเจาะจงที่เขาสามารถหยิบยกขึ้นมาได้ อย่างไรก็ตามในลักษณะของผู้เขียนที่พุชกินยืนยันความเป็นไปได้ของการพัฒนาก้าวไปข้างหน้าค้นหาเส้นทางใหม่

ดังนั้นเราจึงได้ข้อสรุปว่าใน "Eugene Onegin" พุชกินดำเนินการนวนิยายของเขาไม่ใช่ในฐานะผู้สังเกตการณ์ที่บันทึกเหตุการณ์ที่ไม่กระตือรือร้น แต่ในฐานะผู้มีส่วนร่วมอย่างใกล้ชิดในเหตุการณ์และบุคคลที่อธิบายไว้ในนวนิยาย ภาพลักษณ์ของผู้แต่ง "ฉัน" ของเขาดำเนินไปทั่วทั้งนวนิยายและมีความหมายบางอย่าง การประเมินของผู้เขียนมาพร้อมกับการพัฒนาการกระทำและตัวละครทั้งหมด

ออสการ์ ไวลด์ กล่าวว่า “จุดประสงค์หลักของธรรมชาติดูเหมือนจะเป็นการแสดงให้เห็นแนวทางของกวี”

Gennady Pospelov เขียนว่า:“ ในวรรณคดี ที่สิบแปด- XXศตวรรษ ภูมิทัศน์ได้รับความสำคัญทางจิตวิทยา พวกเขากลายเป็นเครื่องมือในการพัฒนาทางศิลปะ ชีวิตภายในบุคคล."

เรามอบพื้นให้กับกลุ่มที่นำโดย Victoria Rudenko เรื่อง: " บทบาทของภูมิทัศน์ในความสามัคคีในการเรียบเรียงของนวนิยายเรื่องนี้”

ทิวทัศน์ - คำอธิบายทางศิลปะพื้นที่เปิดโล่ง (ธรรมชาติ เมือง ฯลฯ) ส่วนหนึ่ง โลกวัตถุประสงค์งานวรรณกรรม ช่วยให้เข้าใจการกระทำของตัวละคร สื่อถึงสภาพจิตใจ สร้างบรรยากาศทางอารมณ์ของงาน (หรือตอน) หรือมอบให้โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อเปรียบเทียบกิจกรรมของมนุษย์

ปัญหาของการวิจัยของเราคือ:

©2015-2019 เว็บไซต์
สิทธิ์ทั้งหมดเป็นของผู้เขียน ไซต์นี้ไม่ได้อ้างสิทธิ์ในการประพันธ์ แต่ให้ใช้งานฟรี
วันที่สร้างเพจ: 26-04-2016

การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ เป็นหนึ่งในอุปกรณ์โวหารที่แสดงโดยการเบี่ยงเบนของผู้เขียนจากโครงเรื่องของงาน นี่คือการสะท้อนของผู้เขียนที่เกี่ยวข้องกับสิ่งที่เขียนทั้งทางตรงและทางอ้อม การพูดนอกเรื่องอาจเป็นความทรงจำที่ดึงดูดใจผู้อ่านของผู้เขียน มักพบในงานโคลงสั้น ๆ

สิ่งที่พวกเขาสำหรับ?

บทบาทของการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ เป็นสิ่งสำคัญเพราะ ทำให้คุณสามารถมองงานจากมุมที่ต่างออกไปได้ แผนอุดมการณ์. ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา ผู้เขียนดูเหมือนจะ "ชะลอ" การพัฒนาเหตุการณ์ในการเล่าเรื่อง ซึ่งทำให้ผู้อ่านมีโอกาสคิดถึงคุณค่าชีวิตที่สำคัญ

การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ยังเป็นโอกาสสำหรับผู้เขียนในการสื่อสารโดยตรงกับผู้อ่านราวกับเปิดเผยความคิดของเขา สิ่งนี้ทำให้ผู้คนรู้สึกว่าพวกเขาสามารถเข้าใจงานได้อย่างแท้จริง ความรู้สึกที่ผู้เขียนแบ่งปันบางสิ่งที่สำคัญกับพวกเขา

การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ เต็มไปด้วยความคิด ความหมายเชิงปรัชญาซึ่งช่วยเตรียมผู้อ่านให้พร้อมรับการรับรู้งานอย่างจริงจังมากขึ้น หรืออาจสะท้อนให้เห็น ตำแหน่งทางแพ่งผู้เขียน ฟังดูเหมือนคำกระตุ้นการตัดสินใจ การสะท้อนเหล่านี้สามารถถักทอเป็นเนื้อผ้าของงานได้อย่างเป็นธรรมชาติเพราะว่า เกี่ยวข้องโดยตรงกับเนื้อเรื่องของงานนั่นเอง

ประเภทของการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ

พวกเขาแบ่งออกเป็นหลายกลุ่ม:

• ผู้เขียน - สามารถเขียนในรูปแบบของความทรงจำหรือการอภิปรายเกี่ยวกับค่านิยม
• เชิงวิจารณ์ - วารสารศาสตร์ - ผู้เขียนใช้เพื่อ "แสดงความคิดเห็น" เกี่ยวกับงานโดยอภิปรายว่างานของเขาจะเขียนได้ดีขึ้นได้อย่างไร
• บทสนทนาในหัวข้อประจำวัน - ผู้เขียนสามารถแสดงได้หลายบทบาทซึ่งอาจแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมมองของเขา
• ภูมิทัศน์ - คำอธิบายนามธรรมที่สวยงามของธรรมชาติช่วยให้ผู้อ่านจินตนาการภาพของสิ่งที่อธิบายได้ดีขึ้น
• ในหัวข้อทางแพ่ง - คำแถลงของผู้เขียนเกี่ยวกับเหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์

การพูดนอกเรื่องใน "Eugene Onegin"

การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ในนวนิยายไม่ได้เป็นเพียงการสะท้อนชีวิตผู้เขียนด้วยความช่วยเหลือ เทคนิคนี้สร้างความประทับใจว่าเขาเป็นผู้ร่วมงานโดยตรง ความคิดเช่นนั้นก็กลายเป็น จุดเด่นนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" หัวข้อการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ใน งานนี้กว้างขวาง:

• ธีมความรักถือเป็นรากฐานที่สำคัญอย่างหนึ่งของนวนิยายเรื่องนี้ และสำหรับผู้แต่งแล้วมันเป็นสิ่งสำคัญ สำหรับกวี ชีวิตและความรักเป็นสิ่งที่แยกจากกันไม่ได้
• การอภิปรายเกี่ยวกับเสรีภาพ - ทัศนคติของผู้เขียนที่มีต่อมันเปลี่ยนไปตลอดทั้งนวนิยาย: ในตอนแรกมันเป็นเพียงด้านภายนอกของชีวิตและในท้ายที่สุด - อิสรภาพในฐานะสภาวะของจิตใจ ความเป็นอิสระจากความคิดเห็นของสาธารณชน
• เกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์ - ต้องขอบคุณความคิดของกวีเกี่ยวกับองค์ประกอบที่สร้างสรรค์ของนวนิยายเรื่องนี้ ผู้อ่านจึงรู้สึกว่าเขาเป็นเพื่อนกับพุชกินผู้ชื่นชมเรื่องตลกของเขาซึ่งสามารถสนับสนุนการพูดคุยเล็ก ๆ น้อย ๆ ได้
• การไตร่ตรองเกี่ยวกับชีวิตคือการอภิปรายเกี่ยวกับความหมาย จุดประสงค์ของชีวิต และการเปลี่ยนแปลงของมัน
• ธรรมชาติ - ความเรียบง่ายของพยางค์สะท้อนถึงความเรียบง่ายของธรรมชาติของรัสเซีย คำอธิบายเหล่านี้ส่วนใหญ่ได้รับจากการรับรู้ของทาเทียนาและตัวกวีเอง
• ชีวิตทางจิตวิญญาณของสังคมรัสเซีย - การแสดงละคร วรรณกรรม ศิลปะ - ล้วนเป็นส่วนสำคัญ คนฆราวาสซึ่งรวมถึง Evgeny Onegin ดังนั้นการอภิปรายของกวีในหัวข้อนี้จึงถักทอเป็นนวนิยาย

การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ใน "Dead Souls"

อีกหนึ่ง งานที่มีชื่อเสียงที่ใช้อุปกรณ์โวหารนี้คือบทกวี” จิตวิญญาณที่ตายแล้ว" ในการพูดนอกเรื่องเหล่านี้ผู้เขียนไตร่ตรองถึงรัสเซียเกี่ยวกับสิ่งที่รอคอยอยู่ในอนาคตเกี่ยวกับ คุณสมบัติที่โดดเด่นคนรัสเซีย. ใน " จิตวิญญาณที่ตายแล้ว“พวกเขาสามารถแบ่งออกเป็นสองกลุ่ม:

• การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ของแผนการโดยละเอียดซึ่งผู้เขียนพูดถึงรัสเซียและอนาคตของมัน
• การกำหนดลักษณะเฉพาะของชาวรัสเซียหรือลักษณะนิสัย

ถอยทัพแล้ว

1. เกี่ยวกับพลังของคำภาษารัสเซียและความสามารถของคนรัสเซีย
2. การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ เกี่ยวกับเยาวชนและการรับรู้ของผู้เขียน วัยรุ่นปีซึ่งจะเปิดบทที่หก
3. การอภิปรายเกี่ยวกับชะตากรรมที่สร้างสรรค์ของนักเขียน ในการพูดนอกเรื่องเหล่านี้ผู้เขียนได้แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์
4. เกี่ยวกับความรักของผู้เขียนที่มีต่อมาตุภูมิและอนาคต - การพูดนอกเรื่องในบทที่ 11 อาจเป็นบทกวีที่มีชื่อเสียงที่สุดในบรรดาบทกวีทั้งหมด ด้วยความช่วยเหลือของคำอธิบายของถนนและทรอยกาที่บินได้ทำให้วาดภาพธรรมชาติของรัสเซีย แต่คำถามที่สำคัญที่สุดสำหรับโกกอลว่าจะเกิดอะไรขึ้นกับรัสเซียในอนาคตนั้นยังไม่มีคำตอบ และดังนั้น ตอนจบแบบเปิดบังคับให้ผู้อ่านคิดเองเกี่ยวกับอนาคตของชาวรัสเซีย

การพูดนอกเรื่องอื่น ๆ ในบทกวี

การสะท้อนที่สั้นลงทำให้ผู้อ่านจินตนาการถึงภาพลักษณ์ของวีรบุรุษในบทกวีได้ดีขึ้นซึ่งเราสามารถมองเห็นจุดอ่อนของตัวละครมนุษย์ได้ ใน "Dead Souls" การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ เป็นการสะท้อนของผู้เขียน ธรรมชาติของมนุษย์เกี่ยวกับสาเหตุของการกระทำใด ๆ ของผู้คน พวกมันถูกถักทออย่างเป็นธรรมชาติเป็นบทกวี ทำให้มีการแสดงออกมากยิ่งขึ้น และทำให้ผู้อ่านดื่มด่ำในโลกของ Chichikov และเจ้าของที่ดิน การพูดนอกเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ เหล่านี้ไม่ได้ ธรรมชาติเชิงปรัชญาแต่มีการอภิปรายหัวข้อชีวิตและความคิดสร้างสรรค์มากขึ้น

การวิเคราะห์การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ จะช่วยให้เข้าใจได้ว่าทำไมผู้เขียนจึงแนะนำเรื่องนี้ในที่เดียวหรือในงานอื่น ผู้อ่านสามารถคาดเดาได้ว่าเป็นธรรมชาติและเหมาะสมเพียงใด ในระหว่างนั้นด้วย การวิเคราะห์โดยละเอียดการพูดนอกเรื่องคุณต้องพิจารณาว่าหัวข้อนั้นเกี่ยวข้องกับหัวข้อใด การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ เป็นโอกาสสำหรับผู้เขียนที่จะเป็นผู้มีส่วนร่วมอย่างแท้จริงในการเล่าเรื่องและสื่อสารกับผู้อ่าน เทคนิคนี้ช่วยให้คุณเข้าใจความลึกซึ้งของการสร้างสรรค์ ขยายขอบเขตของการเล่าเรื่อง เพื่อให้ผู้อ่านได้เห็นว่าการสร้างสรรค์งานวรรณกรรมมีหลายแง่มุมเพียงใด

1. V. G. Belinsky เกี่ยวกับนวนิยายของพุชกินเรื่อง Eugene Onegin
2. ประวัติศาสตร์ของงาน
3. การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ในนวนิยาย

นวนิยายของ A. S. Pushkin เรื่อง "Eugene Onegin" เป็นงานที่สมจริง V. G. Belinsky เขียนว่า "Onegin" เป็นภาพบทกวีที่แท้จริงของสังคมรัสเซียมา ยุคที่รู้จัก" นักวิจารณ์ตั้งข้อสังเกตว่า:“ เราเห็นภาพสังคมรัสเซียที่ทำซ้ำตามบทกวีซึ่งถ่ายในช่วงเวลาที่น่าสนใจที่สุดช่วงหนึ่งของการพัฒนา จากมุมมองนี้ "Eugene Onegin" เป็นบทกวีประวัติศาสตร์ค่ะ ในทุกแง่มุมแม้ว่าในบรรดาวีรบุรุษจะไม่มีบุคคลในประวัติศาสตร์สักคนเดียวก็ตาม”

ความคิดเห็นของ Belinsky ไม่สามารถดูน่าสนใจสำหรับเราซึ่งเป็นผู้อ่านยุคใหม่ แต่ในทางกลับกัน ประวัติศาสตร์นิยมของงานแสดงออกมาในทางใด? ท้ายที่สุดผู้เขียนไม่ได้พูดถึงสิ่งใดเลย เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์. และเรื่องราวชีวิตของขุนนางหนุ่มก็ไม่ได้มีความเกี่ยวข้องมากนัก ยุคประวัติศาสตร์... แต่ในความเป็นจริง นวนิยายเรื่องนี้สร้างภาพของชีวิตจริงในเวลานั้นขึ้นมาใหม่ได้อย่างยอดเยี่ยม ซึ่งส่วนใหญ่ต้องขอบคุณการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ มีมากเกินพอในการทำงาน ข้อได้เปรียบที่ไม่ต้องสงสัยของการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ก็คือนวนิยายเรื่องนี้ไม่ได้อ่านเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับชีวิตส่วนตัวของตัวละครหลัก พวกเขาทำให้เรารับรู้นวนิยายเรื่องนี้ว่าเป็น "สารานุกรมชีวิตรัสเซีย" ที่แท้จริงตามที่ V. G. Belinsky เรียกงานนี้

นวนิยายเรื่องนี้มีการพูดนอกเรื่องในลักษณะอัตชีวประวัติ ในนั้นกวีกล่าวถึงอดีตของเขาพูดถึงตัวเขาเองและชีวิตของเขาเอง ลักษณะโทนเสียงที่สง่างามของการพูดนอกเรื่องในลักษณะนี้ทำให้เรามีโอกาสสังเกตวิวัฒนาการทางอุดมการณ์ของกวีอย่างเป็นกลางเพื่อตระหนักว่าตัวเขาเองเปลี่ยนแปลงไปอย่างไรในขณะที่เขาเขียนนวนิยาย การสร้าง "Eugene Onegin" พุชกินใช้เวลาประมาณแปดปี นี่เป็นช่วงเวลาที่สำคัญมากภายใน ชีวิตมนุษย์. และถ้าเราพิจารณาว่ากวีเสียชีวิตในการดวลตั้งแต่อายุยังน้อย (อายุสามสิบเจ็ดปี) แปดปีก็ถือเป็นช่วงเวลาที่ยิ่งใหญ่สำหรับชีวิตอันสั้นของเขา

สิ่งที่สำคัญอย่างยิ่งคือการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ซึ่งกวีพูดถึงวัฒนธรรมในยุคนั้น เขาหันไปหาละครและวรรณกรรมโดยตั้งชื่อให้มากที่สุด บุคคลที่มีชื่อเสียงศิลปะและวัฒนธรรม:

ดินแดนมหัศจรรย์! ที่นั่นในสมัยก่อน

การเสียดสีเป็นผู้ปกครองที่กล้าหาญ

Fonvizin เพื่อนแห่งอิสรภาพส่องแสง

และเจ้าชายผู้กล้าได้กล้าเสีย;

ที่นั่น Ozerov บรรณาการโดยไม่สมัครใจ

น้ำตาของผู้คนปรบมือ

แบ่งปันกับหนุ่ม Semyonova;

ที่นั่นคาเทนินของเราฟื้นคืนชีพ

Corneille เป็นอัจฉริยะผู้ยิ่งใหญ่

ที่นั่น Shakhovskoy ที่เต็มไปด้วยหนามนำออกมา

ฝูงตลกของพวกเขาที่มีเสียงดัง

ที่นั่น Diderot สวมมงกุฎด้วยสง่าราศี

ที่นั่น ที่นั่น ใต้ร่มเงาของฉาก

วันวัยเยาว์ของฉันกำลังเร่งรีบโดย

ใครๆ ก็เข้าใจได้ว่าพุชกินภูมิใจในตัวพวกเขา เขาเชี่ยวชาญทั้งในปัจจุบันและอดีต และรู้สึกถึงการมีส่วนร่วมในโลกแห่งความงาม สิ่งที่น่าสนใจไม่น้อยคือการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ที่กวีพูดถึงมอสโก:

มอสโกฉันกำลังคิดถึงคุณ!

มอสโคว์... สุดเสียงนี้

เพื่อหัวใจรัสเซียที่ผสานเข้าด้วยกันแล้ว!

โดนใจเขาขนาดไหน!

ที่นี่ล้อมรอบด้วยป่าไม้โอ๊กของเขาเอง

ปราสาทเปตรอฟสกี้ เขามืดมน

เขาภูมิใจในความรุ่งเรืองล่าสุดของเขา

นโปเลียนรออย่างไร้ผล

ดื่มด่ำกับความสุขครั้งสุดท้าย

มอสโกคุกเข่า

ด้วยกุญแจของเครมลินเก่า:

ไม่ มอสโกวของฉันไม่ได้ไป

สำหรับเขาด้วยศีรษะที่มีความผิด

มอสโกในความคิดของพุชกินเองมีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับชะตากรรมของชาวรัสเซีย ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่กวีจะจำนโปเลียนที่ต้องการพิชิตรัสเซียได้ ความจริงที่ว่าประเทศบ้านเกิดรอดชีวิตมาได้ในความเห็นของผู้เขียนเป็นรูปแบบหนึ่งเพราะคนรัสเซียพร้อมที่จะปกป้องรัฐของตนจนเลือดหยดสุดท้าย

ขอขอบคุณการพูดนอกเรื่องของผู้เขียน ภาพที่สดใส. จากนั้นคุณสามารถเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับลักษณะเฉพาะของชีวิตเจ้าของที่ดินในจังหวัดและชีวิตของชาวนา มีการพูดถึงมากมาย ประเพณีพื้นบ้าน. ชีวิตครอบครัวลารินทร์เจ้าของที่ดินต่างจังหวัดมีความเกี่ยวพันกับชีวิตอย่างใกล้ชิด คนทั่วไป. เราเรียนรู้ว่าครอบครัวของพวกเขาจำเป็นต้องปฏิบัติตาม “นิสัยในสมัยก่อน” และเรายังสังเกตด้วยว่าพวกเขาใช้เวลาและสนุกสนานอย่างไร:

พวกเขาทำให้ชีวิตสงบสุข

นิสัยของชายชราที่รัก

ที่โชรเวไทด์ของพวกเขา

มีแพนเค้กรัสเซีย

พวกเขาอดอาหารปีละสองครั้ง

ชอบชิงช้าทรงกลม

เพลง Podblyudny การเต้นรำแบบกลม;

เนื่องในวันทรินิตี้เมื่อผู้คน

หาวเขาฟังบริการสวดมนต์

สัมผัสได้ถึงแสงแห่งรุ่งอรุณ

พวกเขาหลั่งน้ำตาสามครั้ง

พวกเขาต้องการ kvass เหมือนอากาศ

และที่โต๊ะก็มีแขกอยู่

พวกเขาขนอาหารตามลำดับ

เรารู้สึกว่าชีวิตของเจ้าของที่ดินในชนบทมีความกลมกลืนมากกว่าชีวิตของสังคมฆราวาสที่รุ่งโรจน์ ลักษณะความขัดแย้ง ความเท็จ และความหน้าซื่อใจคดของขุนนางนั้นชัดเจนเกินไป:

แต่ทุกคนในห้องนั่งเล่นกลับถูกครอบครอง

เรื่องไร้สาระที่หยาบคายที่ไม่สอดคล้องกันเช่นนี้

ทุกสิ่งทุกอย่างเกี่ยวกับพวกเขาดูไม่แยแสเลย

พวกเขาใส่ร้ายอย่างน่าเบื่อหน่าย

ในคำพูดที่แห้งแล้งแห้งแล้ง

คำถามซุบซิบและข่าวสาร

ไม่มีความคิดจะกระพริบตลอดทั้งวัน

แม้จะบังเอิญก็ตาม

จิตใจที่อ่อนล้าจะไม่ยิ้ม

จิตใจจะไม่สั่นแม้จะเป็นเรื่องตลกก็ตาม

และแม้แต่เรื่องไร้สาระก็ยังเป็นเรื่องตลก

คุณจะไม่พบมันในตัวคุณ แสงสว่างนั้นว่างเปล่า

เบลินสกี้เขียนอย่างชาญฉลาดเกี่ยวกับบทบาทของการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ในนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin": "การพูดนอกเรื่องโดยกวีจากเรื่องราวการอุทธรณ์ของเขาที่มีต่อตัวเองนั้นเต็มไปด้วยความสง่างามที่ไม่ธรรมดาความจริงใจความรู้สึกสติปัญญาความเฉียบแหลม; บุคลิกของกวีในตัวพวกเขาช่างน่ารักและมีมนุษยธรรมมาก ในบทกวีของเขา เขาสามารถสัมผัสได้มากมาย บอกเป็นนัยถึงหลายสิ่งหลายอย่างที่เป็นของโลกแห่งธรรมชาติของรัสเซียโดยเฉพาะ สู่โลกของสังคมรัสเซีย!” ความเชื่อมโยงของการทำงานนี้ด้วย ชีวิตจริงภาษารัสเซีย สังคม XIXศตวรรษก็ยังรู้สึกได้แม้กระทั่งตอนนี้ แม้ว่าเราจะ ผู้อ่านยุคใหม่แยกออกจากสมัยของพุชกินเป็นช่วงเวลาที่ยิ่งใหญ่ เราอ่านบทของพุชกินอย่างกระตือรือร้น ซึ่งเปิดโอกาสให้เราเรียนรู้และเข้าใจประวัติศาสตร์ได้ดีขึ้น ประเทศบ้านเกิดอดีตของเธอ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่นวนิยายเรื่อง Eugene Onegin ถือเป็นเรื่องหนึ่ง ผลงานที่ดีที่สุดวรรณกรรมคลาสสิกของรัสเซีย