นิยายวิทยาศาสตร์. ความสำเร็จทางเทคโนโลยีใหม่และวรรณกรรมนิยายวิทยาศาสตร์ของสหภาพโซเวียต

เอาท์พุทการรวบรวม:

นิยายวิทยาศาสตร์ - ปัญหาของคำจำกัดความ (การทบทวนวรรณกรรม)

อกรามอฟ ชูกราต ราคมาโตวิช

นักวิจัยฝึกหัด-ผู้สมัครเรียน 1 ปี

มหาวิทยาลัยอุซเบกแห่งภาษาโลก

นิยายเป็นหนึ่งในศิลปะประเภทหลัก มันสะท้อนให้เห็นอยู่เสมอและยังคงสะท้อนถึงปัญหาที่สำคัญที่สุดของชีวิตทางสังคมและพัฒนาไปพร้อมกับมัน บทบาทของวรรณกรรมในการทำความเข้าใจชีวิตและให้ความรู้แก่ผู้คนมีความสำคัญมาก

ร่วมกับผู้สร้างผลงานวรรณกรรมที่ยอดเยี่ยม ผู้อ่านจะได้รู้จักกับอุดมคติอันสูงส่งของชีวิตมนุษย์อย่างแท้จริง งานสร้างสรรค์ผู้เขียนมีความเป็นปัจเจกบุคคลอยู่เสมอทั้งในด้านความรู้ทางศิลปะของโลกและในการแสดงโลกทัศน์และความเข้าใจโลก

ตามที่นักวิจารณ์วรรณกรรม L.G. อับราโมวิช, การพัฒนาวรรณกรรมในด้านหนึ่งมีความเชื่อมโยงกันอย่างแยกไม่ออกกับงานศิลปะประเภทและรูปแบบที่หลากหลายและซับซ้อนมากขึ้นเรื่อยๆ และอีกด้านหนึ่งกับการเกิดขึ้นและการเปลี่ยนแปลงของวิธีการทางศิลปะ

ปัจจุบันนิยายโลกไม่ได้มีเพียงประเภทดั้งเดิมและ แบบฟอร์มประเภทงานศิลปะแต่ยังอุดมไปด้วยการพัฒนารูปแบบอื่นๆ

หนึ่งในปรากฏการณ์ที่น่าสนใจมากบนแผนที่วรรณกรรมโลกสมัยใหม่คือการกำเนิดของประเภทใหม่ - นิยายวิทยาศาสตร์ แม้ว่านักวิจารณ์วรรณกรรมชื่อดัง R. Ibragimova อ้างว่านี่คือประเภทของวรรณกรรม แต่ในความคิดของเรานี่เป็นวรรณกรรมที่ยอดเยี่ยมประเภทหนึ่งเพราะมีเพียงงานบางประเภทเท่านั้นที่สามารถเรียกได้ว่าเป็นประเภท - นวนิยายเรื่องสั้นหรือนิทาน

ด้วยเหตุนี้ นิยายวิทยาศาสตร์จึงได้รับการยอมรับว่าเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในปัจจุบัน ในปัจจุบัน นิยายประเภทนี้ซึ่งกระตุ้นความสนใจของผู้คนทั่วโลก ได้บดบังนิยายประเภทอื่นๆ ทั้งหมดและดึงดูดผู้อ่านได้อย่างกว้างขวางที่สุด สาเหตุของปรากฏการณ์นี้เห็นได้ชัดว่าเกิดจากความสำเร็จของวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีซึ่งได้พิสูจน์ถึงพลังและความจำเป็นในสังคมยุคใหม่

ข้อมูลประวัติความเป็นมาของนิยายวิทยาศาสตร์ในสิ่งพิมพ์ที่มีอยู่กลายเป็นข้อมูลกระจัดกระจาย

นักวิทยาศาสตร์ นักฟิสิกส์ นักคณิตศาสตร์ และนักดาราศาสตร์ Y. Perelman เสนอคำว่า "sci-fi" เป็นครั้งแรก ซึ่งในปี 1914 ได้เขียนและตีพิมพ์บทเพิ่มเติม "Breakfast in a Weightless Kitchen" ให้กับนวนิยายของ J. Verne "From a Gun to the พระจันทร์” ในนิตยสาร “ธรรมชาติ” และผู้คน” ในปี 1923 นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ H. Gernsbeck ยังได้ใช้คำว่า "วิทยาศาสตร์" เป็นครั้งแรกในนิตยสาร "Science and Invention" ของเขาเพื่อหมายถึง "นิยายวิทยาศาสตร์" ซึ่งรวมคำว่า "วิทยาศาสตร์" และ "นิยาย" เข้าด้วยกัน ต่อมาคำนี้ได้รับการแก้ไขในภาษาอังกฤษในรูปแบบของ "นิยายวิทยาศาสตร์"

มันขึ้นอยู่กับคำจำกัดความของวัตถุประสงค์ของการวิจัยและการจำแนกประเภทของวัสดุที่มีอยู่ซึ่งวิทยาศาสตร์ใด ๆ เริ่มต้นขึ้น ต้องยอมรับว่าไม่มีคำจำกัดความที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปของคำว่า "นิยายวิทยาศาสตร์" มีการเสนอคำจำกัดความมากมาย ทั้งโดยนักวิจารณ์วรรณกรรมและนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์เอง รวมไปถึงบรรณาธิการสารานุกรมประเภทต่างๆ

ในปี 1926 H. Gernsbeck ให้คำจำกัดความว่านิยายวิทยาศาสตร์ (SF) เป็นร้อยแก้วเชิงศิลปะประเภทหนึ่งที่เขียนโดย J. Verne, G. Wells และ E.A. โป เหล่านี้เป็นเรื่องราวโรแมนติกที่มีเสน่ห์และน่าตื่นเต้น ผสมผสานกับข้อมูลทางวิทยาศาสตร์และการมองการณ์ไกลเชิงพยากรณ์

ในความเห็นของเรา เรื่องราวที่มีธีมของความรักปรากฏเป็นหลักเรียกได้ว่าโรแมนติกได้ นักวิจัยชาวอเมริกันและอังกฤษส่วนใหญ่เชื่อมโยง SF กับเรื่องโรแมนติก และความเข้าใจเรื่องความรักก็ไม่ชัดเจน ในด้านหนึ่ง แนวโน้มนี้จะสร้างโลกใหม่ อีกด้านหนึ่ง ทุกสิ่งที่เรามักจะเข้าใจด้วยแนวคิดเรื่อง "โรแมนติก" เอ็น. ฮอว์ธอร์นใส่ความเป็นคู่ดังกล่าวไว้ในความหมายของคำนี้เมื่อเปรียบเทียบกัน นวนิยายโรแมนติกนวนิยายที่สมจริง ผู้สนับสนุนแนวโรแมนติกใน SF คือนักประวัติศาสตร์ F. Bruce ผู้ซึ่งแย้งว่า "ในการรวบรวมรายชื่อบรรพบุรุษของนิยายวิทยาศาสตร์ทั้งหมด จำเป็นต้องบอกเล่าเรื่องราวทั้งหมดเกี่ยวกับการค้นพบที่น่าอัศจรรย์และการเดินทางที่ไม่ธรรมดาในเวลาและอวกาศ และ เรื่องราวเกี่ยวกับปรากฏการณ์ทางกายภาพอันแปลกประหลาด จินตนาการแห่งยูโทเปีย”

B. Davenport นิยาม SF ว่าเป็น “ปรากฏการณ์ที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวในภาษาของตัวเอง” ในปี 1947 R. Heinlein เสนอคำจำกัดความสั้น ๆ สำหรับนิยายวิทยาศาสตร์ - "วรรณกรรมของการเก็งกำไร" ชื่อนี้กลายเป็นชื่อที่ติดหูและสะดวกสบายและอธิบายได้อย่างแท้จริงถึงแม้จะบางส่วนเป็นความคิดริเริ่มของนิยายวิทยาศาสตร์ดังนั้นจึงได้รับการยอมรับอย่างง่ายดาย A. Clark นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์อีกคนให้คำจำกัดความ: SF - "วรรณกรรมแห่งการเปลี่ยนแปลง" และคำจำกัดความนี้มีชื่อเสียงพอ ๆ กับคำจำกัดความของ R. Heinlein ("วรรณกรรมแห่งการใช้เหตุผล")

นักเขียนชื่อดังอีกคนหนึ่ง I. Efremov มีคำจำกัดความและความเข้าใจที่คล้ายกันมากเกี่ยวกับ SF ในเรื่องนี้: นิยายวิทยาศาสตร์คือ "วรรณกรรมแห่งการพิจารณาเชิงตรรกะ" และตาม นักเขียนชาวญี่ปุ่น K. Abe, SF คือ "วรรณกรรมแห่งสมมติฐาน"

คุณมักจะเจอคำกล่าว (บี. โรเบิร์ต) บ่อยครั้งว่านิยายวิทยาศาสตร์เป็น "วรรณกรรมแห่งความคิด" หรือ "ระบบแห่งความคิด" ดังที่ D. Wollheim เขียน ในความเห็นของเขา นิยาย “เกี่ยวข้องกับแนวคิดมากกว่าเรื่องมาก รูปแบบวรรณกรรม» .

ในความเห็นของเรา คำจำกัดความของ SF โดยผู้เขียนข้างต้น (R. Heinlein, A. Clark, I. Efremov, K. Abe, B. Davenport, B. Robert และ D. Wollheim) เหมือนกัน

บี. อัลดิสเสนอให้เรียกนิยายวิทยาศาสตร์ว่าเป็น “วรรณกรรมที่พรรณนาถึงสิ่งแวดล้อม” สิ่งนี้น่าจะอธิบายได้มากที่สุดจากความสนใจอย่างต่อเนื่องของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ในศตวรรษที่ 20 ไม่ใช่ในมนุษย์ แต่ในเทคโนโลยี ในอวกาศ วัตถุและปรากฏการณ์ที่อยู่รอบๆ และคุณสมบัติของเวลาและอวกาศ แต่คำถามก็เกิดขึ้น: บางทีหัวข้อเฉพาะของการพรรณนาในนิยายวิทยาศาสตร์ก็คือสภาพแวดล้อมเทียมที่มนุษย์สร้างขึ้นเองเช่นกัน

อย่างไรก็ตาม บี. อัลดิสไม่ได้หมายความเพียงแค่สิ่งแวดล้อมเท่านั้น แต่ยังหมายถึงการเปลี่ยนแปลงในโลกโดยรอบและผลกระทบที่มีต่อมนุษยชาติ ซึ่งอาจประสบกับการเปลี่ยนแปลงบางอย่างด้วย นักวิจัยและนักวิจารณ์บางคนเขียนเกี่ยวกับการค้นพบทางวิทยาศาสตร์และผลกระทบต่อมนุษย์ เกี่ยวกับผลกระทบของความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีต่อสังคมมนุษย์ นี่คือสิ่งที่นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ A. Azimov คิดไว้ในปี 1953 โดยเสนอให้เรียกวรรณกรรมประเภทนี้ว่า "นิยายวิทยาศาสตร์ทางสังคม" ผลที่ตามมาทางสังคมของการค้นพบทางวิทยาศาสตร์ได้รับการพิจารณาซ้ำแล้วซ้ำเล่าว่าเป็นหัวข้อหลักของการวาดภาพความเป็นจริงใน SF โดยนักวิจารณ์ของประเทศต่างๆ อดีตสหภาพโซเวียต.

ในแง่ของ A. Asimov "นิยายวิทยาศาสตร์สังคม" และ B. Aldis "วรรณกรรมที่วาดภาพสิ่งแวดล้อม" พวกเขาพูดในสิ่งเดียวกัน - นิยายวิทยาศาสตร์บอกเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงหายนะที่เกิดขึ้นในสังคมมนุษย์ซึ่งเป็นผลมาจากความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี ในอุดมคติ (ความรู้ของโลก) และการแสดงออกทางวัตถุ (เทคโนโลยี สิ่งประดิษฐ์) และการเปลี่ยนแปลงเหล่านี้ย่อมส่งผลต่อชะตากรรมและจิตใจของผู้คนอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้

ดังนั้นจึงสามารถสังเกตได้ว่าพื้นฐานสำหรับคำจำกัดความของ SF โดยผู้เขียนสองคนสุดท้ายคือการพัฒนาของการพัฒนาทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีและการเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับนิยายวิทยาศาสตร์

เอช. เกิร์นส์เบค นักเขียนและบรรณาธิการนิยายวิทยาศาสตร์ดังที่กล่าวข้างต้น ให้นิยามนิยายวิทยาศาสตร์ว่า “วรรณกรรมแห่งการมองการณ์ไกลในด้านความก้าวหน้าทางวัตถุ” มุมมองของ SF ในฐานะวิทยาแห่งอนาคตได้รับการวิพากษ์วิจารณ์ในช่วงทศวรรษปี ค.ศ. 1920 เมื่อเชื่อกันว่าภาพนี้พรรณนาถึงอนาคต ซึ่งมักเป็นเทคโนโลยีและวิทยาศาสตร์แห่งอนาคต และพยายามทำนายลักษณะเฉพาะบางอย่างของอนาคต มุมมองนี้พบคนที่มีใจเดียวกันแม้กระทั่งทุกวันนี้ ตัวอย่างเช่น D. Levingston ให้คำจำกัดความนิยายวิทยาศาสตร์ว่าเป็น "ส่วนสำคัญของวิทยาแห่งอนาคต" และผู้เขียนแอล. เดล เรย์อ้างว่าสิ่งสำคัญในธรรมชาติของนิยายวิทยาศาสตร์คือการทำนายและการมองการณ์ไกล

ดังนั้น เมื่อวิเคราะห์ข้อความของนักเขียนเหล่านี้ เราสามารถสรุปได้ว่า SF พยายามทำนายอนาคตโดยตรง ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของมัน

แต่นักวิจารณ์จำนวนมากมีความคิดเห็นที่แตกต่างออกไปซึ่งในความเห็นของเรานั้นใกล้เคียงกับความจริง: ในงานเกี่ยวกับอนาคตพวกเขาเห็นคำทำนายและการมองการณ์ไกลโดยตรง การแสดงของโลกที่ "แตกต่าง" แตกต่างจากปัจจุบัน ความทะเยอทะยานที่เปลี่ยนไป การเตรียมบุคคลสำหรับการเปลี่ยนแปลงที่อาจเกิดขึ้นการก่อตัวของจิตใจมนุษย์ที่มั่นคงและยืดหยุ่นมากขึ้น A. คลาร์ก อธิบายคำจำกัดความของ SF ว่าเป็น "วรรณกรรมแห่งการเปลี่ยนแปลง" ตั้งข้อสังเกตว่าวรรณกรรมประเภทนี้มีส่วนช่วยในการปรับตัวของผู้อ่านให้เข้ากับโลกทั้งที่กำลังมาและกำลังมา ความคิดเห็นที่คล้ายกันนี้แสดงโดยนักวิจารณ์ของประเทศในอดีตสหภาพโซเวียต

R. Conquest เสนอให้ SF ถือเป็น "วรรณกรรมแห่งความเป็นไปได้" เนื่องจากนิยายวิทยาศาสตร์บรรยายถึงการเปลี่ยนแปลงที่เป็นไปได้ที่ควรจะเป็น มากกว่าการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นจริง ดังนั้นจึงช่วยให้จิตใจของมนุษย์ไม่ตกตะลึงกับการเปลี่ยนแปลงที่แท้จริง บทความหนึ่งของเขาในคอลเลกชัน “นิยายวิทยาศาสตร์วันนี้และวันพรุ่งนี้” มีชื่อว่า “นิยายวิทยาศาสตร์และการปรับตัวของมนุษย์เพื่อการเปลี่ยนแปลง”

ตัวอย่างเช่น นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ อาร์. ไฮน์ไลน์ เสนอคำจำกัดความโดยละเอียดของนิยายวิทยาศาสตร์ในปี 1959 ว่า “การให้เหตุผลตามความเป็นจริงเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่อาจเกิดขึ้นในอนาคต บนพื้นฐานของความรู้ที่เพียงพอเกี่ยวกับโลกแห่งความเป็นจริง ทั้งในอดีตและปัจจุบัน และความเข้าใจอย่างถ่องแท้เกี่ยวกับธรรมชาติและ ความสำคัญของวิธีการทางวิทยาศาสตร์” อาร์. สเตอร์ลิง เพื่อนร่วมงานของเขากล่าวไว้ว่า “จินตนาการทำให้สิ่งที่เป็นไปไม่ได้เป็นไปได้ ส่วนนิยายวิทยาศาสตร์ทำให้สิ่งที่เหลือเชื่อเป็นไปได้” อาร์ เดล เลสเตอร์ ตั้งข้อสังเกตว่าเหตุผลที่ขาดคำจำกัดความที่น่าพอใจในระดับสากลของ SF ก็เพราะว่ามันไม่ง่ายเลยที่จะแบ่งขอบเขตของนิยายวิทยาศาสตร์

การตีความคำว่า "วิทยาศาสตร์" ที่เกี่ยวข้องกับนิยายวิทยาศาสตร์ยังคงทำให้เกิดคำถามมากมาย ตัวอย่างเช่น E. Kovtun เสนอให้เปลี่ยนคำว่า "ทางวิทยาศาสตร์" เป็นคำว่า "เหตุผล" โดยอ้างเหตุผลหลายประการ สิ่งสำคัญคือในคำว่า "นิยายวิทยาศาสตร์" คำคุณศัพท์ "วิทยาศาสตร์" นั้นไม่ถูกต้องทั้งหมด

คำว่า "นิยายที่มีเหตุผล" ในความคิดของเขา สะท้อนถึงแง่มุมที่สำคัญที่สุดได้แม่นยำยิ่งขึ้น นั่นคือความคิดริเริ่มของวรรณกรรมมหัศจรรย์ประเภทนี้: เหตุผล ซึ่งตรงข้ามกับแรงจูงใจ "เหนือธรรมชาติ" ของหลักฐานที่น่าอัศจรรย์ ซึ่งเป็นแบบดั้งเดิมสำหรับนิยายก่อนหน้านี้

จากข้อมูลของ E. Kovtun นิยายที่มีเหตุผล (RF) เป็นแนวคิดที่ค่อนข้างกว้างกว่า SF เพราะมันประกอบด้วยนิยายสองประเภทย่อยที่เท่ากันโดยมีหลักฐานเชิงตรรกะ ซึ่งมีรูปแบบทางศิลปะที่หลากหลาย กล่าวคือ ทางวิทยาศาสตร์ (เรียกว่า "ยาก" หรือวิทยาศาสตร์ - เทคนิค) และนิยายสังคม ต่อไป เขาให้คำจำกัดความของนิยายที่มีเหตุผล: “นิยายที่มีเหตุผลหมายถึงร้อยแก้วประเภทหนึ่งที่บรรยายสถานการณ์ที่เป็นไปไม่ได้ในความเป็นจริงที่เรารู้ แต่มีความน่าจะเป็นในเชิงสมมุติฐานและเกี่ยวข้องกับการค้นพบบางอย่างในเทคโนโลยีและวิทยาศาสตร์”

เราพิจารณาคำจำกัดความที่เสนอโดย G. Gurevich ที่มีแนวโน้มมากกว่า: "นิยายวิทยาศาสตร์ถือเป็นนิยายที่สิ่งพิเศษถูกสร้างขึ้นโดยพลังทางวัตถุ: โดยมนุษย์หรือธรรมชาติผ่านเทคโนโลยีและวิทยาศาสตร์"

แต่ควรชี้แจงให้ชัดเจน: องค์ประกอบที่ยอดเยี่ยมในนิยายวิทยาศาสตร์ (ไม่จำเป็นเลย) จะต้องเป็น "วิทยาศาสตร์" อย่างเคร่งครัดในการตีความทางวิชาการของคำนี้ เนื่องจากข้อเท็จจริงบางอย่างเป็นเรื่องยากมากที่จะอธิบาย เช่น แนวคิดทางวิทยาศาสตร์คืออะไร ของยานอวกาศไฮเปอร์สเปซ เครื่องย้อนเวลา ความเป็นอมตะส่วนบุคคล เครื่องต้านแรงโน้มถ่วง แนวคิดเกี่ยวกับนิยายวิทยาศาสตร์จำนวนมากมีพื้นฐานอยู่บนสาขาวิชาวิทยาศาสตร์สมมติ มากกว่าแนวคิดทางวิทยาศาสตร์ที่แท้จริง เช่น ประวัติศาสตร์จิต คณิตศาสตร์แบบไบโพลาร์ ฯลฯ เห็นได้ชัดว่าข้อกำหนดหลักของการเป็นวิทยาศาสตร์ในแง่นี้คือไม่มีความขัดแย้งใดๆ กับวิทยาศาสตร์ในปัจจุบัน ตัวอย่างเช่นในผลงานของพี่น้อง Strugatsky เที่ยวบินระหว่างดวงดาวทำได้สำเร็จด้วยเอฟเฟกต์บางอย่างซึ่งนักเขียนเรียกว่า "epsilon-deritrination", A. Azimov เสนอ "hyper jump", S. Snegov แนะนำแนวคิดของ "Tanev ทฤษฎี” ฯลฯ แน่นอนว่าไม่มีทฤษฎีที่เสนอและสมมติเหล่านี้ไม่สามารถขัดแย้งกับโลกทัศน์ทางวิทยาศาสตร์ในปัจจุบันได้เนื่องจากไม่สามารถตัดออกได้ว่าในอนาคตอันใกล้นี้แนวคิดและสมมติฐานดังกล่าวอาจจะได้ผลและนำไปใช้ในชีวิตจริงได้

ดังนั้นเกณฑ์หลักของนิยายวิทยาศาสตร์ตามที่นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ K. Mzareulov กล่าวคือการให้เหตุผลทางวิทยาศาสตร์ขององค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์

เขาให้คำจำกัดความของ SF ต่อไปนี้ โดยโต้แย้งว่ามันเป็น "นวนิยายประเภทพิเศษ งานที่มีส่วนประกอบที่มีพื้นฐานทางวิทยาศาสตร์ ไม่ขัดแย้งกับข้อเท็จจริงของความเป็นจริงที่ได้รับการกำหนดไว้อย่างน่าเชื่อถือและมุมมองเชิงวัตถุเกี่ยวกับธรรมชาติ และความแตกต่างระหว่าง เหตุการณ์และปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้จากความเป็นจริงเป็นผลสืบเนื่องมาจากอิทธิพลขององค์ประกอบอันมหัศจรรย์ในทันที"

จากที่กล่าวมาข้างต้น เราเข้าร่วมกับความเห็นของผู้เขียนคนสุดท้าย (K. Mzareulov) ว่า SF ควรอยู่บนพื้นฐานของการค้นพบทางวิทยาศาสตร์ที่แท้จริงและความก้าวหน้าทางเทคนิค

นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ V. Obruchev และ A. Belyaev เชื่อว่าจุดประสงค์หลักของ SF คือการนำความรู้มาสู่มวลชนนักอ่านและเตรียมพร้อมสำหรับงานทางวิทยาศาสตร์ A. Osipov ในหนังสือของเขาเรื่อง "Fiction from A to Z" เสนอสูตรต่อไปนี้: "นิยายวิทยาศาสตร์เป็นวรรณกรรมที่แสดงออกเป็นรูปเป็นร่างของสมมติฐานทางวิทยาศาสตร์ สังคม สุนทรียภาพ และสถานการณ์สมมุติเกี่ยวกับอดีต ปัจจุบัน และอนาคต (ในประเด็นที่เกี่ยวข้องกับมนุษย์และ สังคมในหลาย ๆ ด้าน) ฉายออกมาอย่างมีเหตุผลจากปรากฏการณ์ของความทันสมัยหรือโลกทัศน์สมัยใหม่ดังนั้นจึงน่าจะเป็นหรือได้รับอนุญาตภายใต้กรอบของการทดลองทางศิลปะซึ่งเป็นผลงาน ลักษณะเฉพาะของงานนิยายวิทยาศาสตร์คือพวกเขาบอกตามกฎเกี่ยวกับสิ่งที่ยังไม่มีอยู่ในความเป็นจริง แต่โดยหลักการแล้วไม่ได้ขัดแย้งกับกฎของการพัฒนาหรือสามารถเกิดขึ้นได้เนื่องจากสถานการณ์บางอย่างรวมกัน สิ่งที่ทำให้นิยายวิทยาศาสตร์คือการสันนิษฐานหรือสมมติฐานบางประการนั้นสร้างขึ้นบนพื้นฐานของข้อสรุปเชิงตรรกะ ไม่ว่าจะจากปรากฏการณ์สมัยใหม่ หรือจากผลรวมของข้อเท็จจริงที่ไม่ค่อยมีใครรู้จักเกี่ยวกับอดีต ซึ่งได้รับลักษณะความน่าจะเป็นภายในกรอบของแบบจำลองทางศิลปะ ” เช่น เที่ยวบินไป สู่ดวงดาวอันห่างไกลยังไม่ได้ดำเนินการ แต่เที่ยวบินเหล่านี้เป็นไปได้โดยพื้นฐานในอนาคต - นี่เป็นเรื่องของเทคโนโลยี

สารานุกรมวรรณกรรมของคำศัพท์และแนวคิดให้คำจำกัดความของนิยายวิทยาศาสตร์ดังต่อไปนี้: “นิยายวิทยาศาสตร์เป็นวรรณกรรมมหัศจรรย์ประเภทหนึ่งซึ่งมีพื้นฐานอยู่บนสมมติฐานเกี่ยวกับธรรมชาติที่มีเหตุผล ตามนั้นด้วยความช่วยเหลือของกฎแห่งการค้นพบทางวิทยาศาสตร์ การประดิษฐ์ทางเทคนิค หรือ ธรรมชาติซึ่งไม่ขัดแย้งกับมุมมองทางวิทยาศาสตร์ตามธรรมชาติในขณะนั้น งานสร้างสรรค์สิ่งพิเศษหรือเหนือธรรมชาติ”

G. Oldie ยังพูดถึงสมมติฐานอันน่าอัศจรรย์ในคำจำกัดความของนิยายวิทยาศาสตร์ของเขา SF เป็นประเภทหนึ่งในภาพยนตร์ วรรณกรรม และงานศิลปะประเภทอื่นๆ SF ตั้งอยู่บนสมมติฐานที่ยอดเยี่ยมซึ่งไม่ได้ไปไกลกว่าความเข้าใจทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับความเป็นจริง ทั้งในสาขามนุษยศาสตร์และวิทยาศาสตร์ธรรมชาติ จากนี้ไป นวนิยาย เรื่องราว เรื่องราว และบทความที่อยู่บนพื้นฐานของสมมติฐานที่ไม่ใช่ทางวิทยาศาสตร์จัดอยู่ในประเภทอื่น (แฟนตาซีหรือเวทย์มนต์)

G. Oldie แบ่งสมมติฐานเกี่ยวกับนิยายวิทยาศาสตร์ออกเป็นมนุษยศาสตร์ วิทยาศาสตร์ และวิทยาศาสตร์ธรรมชาติ ประเภทแรก จะมีการเสนอสมมติฐานในสาขาประวัติศาสตร์ สังคมวิทยา จริยธรรม ศาสนา จิตวิทยา และแม้แต่ภาษาศาสตร์ ประเภทที่สองมีการนำกฎธรรมชาติและการประดิษฐ์ใหม่มาใช้ในงาน ควรสังเกตว่าในการเล่าเรื่องหนึ่งเราสามารถพบการรวมกันได้เช่นกัน หลากหลายชนิดสมมติฐานไปพร้อมๆ กัน

M. Galina เขียนข้อความต่อไปนี้ในบทความของเธอ: “โดยปกติแล้วจะมีการสันนิษฐานว่า SF เป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่โครงเรื่องเกี่ยวข้องกับแนวคิดที่น่าอัศจรรย์แต่เป็นวิทยาศาสตร์ คงจะถูกต้องมากกว่าถ้าจะบอกว่านิยายวิทยาศาสตร์ตั้งแต่แรกเริ่มบรรยายถึงความเป็นจริง ความเป็นจริง เหตุการณ์ ปรากฏการณ์ และภาพที่สอดคล้องภายในและเป็นเหตุเป็นผล ใน SF โครงเรื่องมีพื้นฐานอยู่บนสมมติฐานที่คล้ายวิทยาศาสตร์ (หรือดูเหมือนเป็นวิทยาศาสตร์) หนึ่งหรือหลายข้อ เช่น การเคลื่อนที่ในอวกาศเร็วกว่าแสง อุโมงค์เหนือมิติ เครื่องย้อนเวลา กระแสจิต ฯลฯ

ดังที่นักวิจารณ์วรรณกรรม R. Ibrokhimova เขียนในหนังสือของเธอ“ Vokelik va Fantastika” (“ Realism and Fantasy” - ผู้แต่ง):“ ความคิดเห็นที่แสดงออกเกี่ยวกับคำว่านิยายวิทยาศาสตร์นั้นส่วนใหญ่ถูกต้องในแบบของตัวเองเนื่องจากไม่ว่าจะเป็นอะไรก็ตาม เรียกว่าขึ้นอยู่กับปัญหาชีวิต แต่การกำหนดประเภทของงานให้เป็นนิยายวิทยาศาสตร์นั้นเป็นแนวคิดที่สัมพันธ์กัน เนื่องจากผู้เขียนไม่รับประกันว่าธีมอันมหัศจรรย์ที่เกิดขึ้นในงานจะเป็นเชิงวิทยาศาสตร์ 100% และโดยทั่วไปแล้ว เขาไม่ได้ตั้งเป้าหมายให้กับตัวเองในการร่างโครงการเฉพาะเจาะจง แต่เพียงพยายามพิสูจน์แนวคิดดังกล่าวในเชิงตรรกะและทางวิทยาศาสตร์ในรูปแบบของภาพ ซึ่งเป็นสมมติฐานเท่านั้น”

ตามที่ระบุไว้ใน "สารานุกรมวรรณกรรมของข้อกำหนดและแนวคิด" ข้างต้นความยากลำบากในการกำหนด SF เกิดจากการที่ศึกษาแยกกันเป็นเวลานานโดยแยกจากวรรณกรรมที่เหมือนจริง อย่างไรก็ตาม หากวรรณกรรมเกี่ยวกับความเป็นจริงบรรยายถึงโลกที่ผู้อ่านคุ้นเคยและคุ้นเคย นิยายวิทยาศาสตร์ก็แสดงให้เห็นโลกแห่งความน่าจะเป็น ซึ่งเป็นแบบจำลองของความเป็นจริงที่เป็นไปได้ มีรายละเอียดที่แม่นยำตามความเป็นจริง (น่าเชื่อถือ) ระดับของความสมจริงที่โดยทั่วไปกำหนดไว้ โดยความลึกและความเกี่ยวข้องของประเด็นร่วมสมัยที่เกิดขึ้นในงาน

ตามคำกล่าวของผู้เขียนล่าสุดที่กล่าวถึงข้างต้น (V. Obruchev, A. Belyaev, G. Oldi, R. Ibrokhimova) รวมถึงสารานุกรมวรรณกรรมเกี่ยวกับคำศัพท์และแนวคิดสามารถสังเกตได้ว่านิยายวิทยาศาสตร์กระตุ้นผู้อ่านอย่างไม่ต้องสงสัย ' มีความสนใจอย่างลึกซึ้งในการค้นพบทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิค ด้วยความช่วยเหลือที่ทำให้เกิดโอกาสในการเปลี่ยนแปลงโลกที่มีอยู่ของเราอย่างเหลือเชื่อ ความเป็นจริงของเรา นั่นคือ "ทำให้เทพนิยายเป็นจริง" และนำแนวคิดหรือสมมติฐานในนิยายวิทยาศาสตร์มาสู่ชีวิต .

จึงมีการวิเคราะห์คำจำกัดความของนิยายวิทยาศาสตร์โดยนักเขียนวรรณกรรมระดับโลกหลายคน ขั้นตอนต่างๆการพัฒนาเราสามารถสรุปได้ว่านิยายวิทยาศาสตร์เป็นวรรณกรรมมหัศจรรย์ประเภทหนึ่ง (ไม่ใช่ประเภทเนื่องจากประเภทเป็นงานประเภทเฉพาะ - นวนิยาย เรื่องสั้น หรือเรื่อง) ที่มีมุมมองทางวัตถุของความเป็นจริงซึ่งมีพื้นฐานมาจาก การค้นพบทางวิทยาศาสตร์ที่หลากหลายและมีสองหน้าที่: การศึกษาและการพยากรณ์โรค ประการแรกปลุกความสนใจของผู้อ่านในการเรียนรู้วิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี ส่งเสริมความรู้สึกของมนุษยนิยมและความยุติธรรม ประการที่สองคาดการณ์การค้นพบทางวิทยาศาสตร์ในอนาคต

บรรณานุกรม:

1. อับราโมวิช แอล.จี. ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับการวิจารณ์วรรณกรรม - ม., 2518. - 352 น.
2. Varfolomeev I.P. , Mirkurbanov N.M. ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับการวิจารณ์วรรณกรรม - ทาชเคนต์ 2549 - 520 หน้า
3. กอร์ จี ชีวิตห่างไกล ชีวิตอยู่ใกล้ // สว่างแล้ว. แก๊ส. - พ.ศ. 2512. - 22 ตุลาคม.
4. โกรโมวา เอ.จี. ไม่ใช่การใคร่ครวญ แต่เป็นการค้นคว้า // วรรณกรรมแปล แก๊ส. - 1970. - 7 มกราคม.
5. Gurevich G. แผนที่ดินแดนแห่งจินตนาการ - ม., 2510. - กับ. 33, 176 น.
6. Danilov Yu. นิยายวิทยาศาสตร์และวิทยาศาสตร์มหัศจรรย์ // ปัญหาเรื่องเวลา: วันเสาร์ นิยายวิทยาศาสตร์. เรื่องราว; แปล / เรียบเรียงโดย V.S. คอนดราเทเยฟ; คำนำโดย Yu.A. ดานิโลวา. ―อ.: เนากา 1991. ― หน้า 3–4.
7. Efremov I. A. นิยายวิทยาศาสตร์และวิทยาศาสตร์ // นิยายวิทยาศาสตร์ พ.ศ. 2505 - ม.: โมล ยาม พ.ศ. 2505. - หน้า. 471.
8. อิบรากิโมวา อาร์.เอ็ม. วิธีการสร้างและพัฒนานิยายวิทยาศาสตร์อุซเบก: Diss ...แคนด์ ฟิลอล. วิทยาศาสตร์ - ทาชเคนต์. พ.ศ. 2523 - 153 น.
9. Ibrokhimova R. Vokelik และแฟนตาซี - ทาชเคนต์, 2554. - หน้า. 5–6, 200 วิ
10. Clark A. ในการป้องกันนิยายวิทยาศาสตร์ // UNESCO Courier - พ.ศ. 2505. - ลำดับที่ 11. - น. 14–17 น. 61 น.
11. คอฟตุน อี.เอ็น. บทกวีแห่งความพิเศษ - ม., 2542. - หน้า. 67, 69, 307.
12. คอฟตุน อี.เอ็น. นิยายในวรรณคดีแห่งศตวรรษที่ 20 - ม., 2551. - หน้า. 79, 82, 484.
13. มซาเรอูลอฟ คอนสแตนติน. มหัศจรรย์. หลักสูตรทั่วไป. ― ฮูสตัน 2549. หน้า. 13, – 138 น.
14. นิโคลูตินา เอ.เอ็น. สารานุกรมวรรณกรรมข้อกำหนดและแนวคิด ― อ.: สถาบันข้อมูลวิทยาศาสตร์เพื่อสังคมศาสตร์แห่ง Russian Academy of Sciences, 2546. - หน้า 621–622, 1600 หน้า.
15. โอซิปอฟ เอ.เอ็น. นิยายจาก “A” ถึง “Z” (แนวคิดและคำศัพท์พื้นฐาน): หนังสืออ้างอิงสารานุกรมขนาดสั้น - ม., 2542 ส. 166-167 - 352 น.
16. Parnov E. โล่แห่งเซอุส หมายเหตุเกี่ยวกับนิยายวิทยาศาสตร์ // วรรณกรรมแปล แก๊ส. - 2519. - 7 กรกฎาคม.
17. Parnov E. โล่แห่งเซอุส หมายเหตุเกี่ยวกับนิยายวิทยาศาสตร์ aka: นิยายเมื่อวานและวันนี้พรุ่งนี้ (บทสนทนาระหว่าง Yu. Kagarlitsky และ E. Parnov) // Lit. แก๊ส. - 2516. - 23 พ.ค..
18. การสนทนาเป็นเรื่องเกี่ยวกับนิยายวิทยาศาสตร์ สนทนากับโคโบ อาเบะ // วรรณกรรมต่างประเทศ. - พ.ศ. 2510. - ลำดับที่ 1. - หน้า. 264.
19. Solovyova I. สภาวะไร้เงื่อนไขของโลกที่มีเงื่อนไข // วรรณกรรมแปล ทบทวน - พ.ศ. 2516. - ฉบับที่ 10. - หน้า. 31.
20. Strugatsky A. , Strugatsky B. นิยายวิทยาศาสตร์ไม่ฟรีจากอะไร? บทสนทนานี้บันทึกโดย Silina T. // Lit. ทบทวน - พ.ศ. 2519 - ฉบับที่ 8. - น. 108.
21. Tamarchenko E. โลกที่ไร้ระยะทาง (เกี่ยวกับความคิดริเริ่มทางศิลปะของนิยายวิทยาศาสตร์สมัยใหม่) // ประเด็น สว่าง - พ.ศ. 2511. - ลำดับที่ 11. - น. 96–115.
22. เชอร์นิเชวา ที.เอ. ลักษณะของนิยาย - อีร์คุตสค์: สำนักพิมพ์อีร์คุต มหาวิทยาลัย พ.ศ. 2527 – ส. 15, 336 หน้า
23. เชอร์นิเชวา ที.เอ. มหัศจรรย์. - ม., 2511. - กับ. 299–320.
24. อดัม โรเบิร์ตส์ ประวัติศาสตร์นิยายวิทยาศาสตร์ ― นิวยอร์ก: Palgrave Macmillan, 2006. ― R. 2, 3, 368 p.
25. อัลดิส ไบรอัน. ต้นกำเนิดของสายพันธุ์ // Extrapolatio. - V. 14. - ฉบับที่ 2. - 1973. - พฤษภาคม. - อาร์. 170.
26. พิชิตโรเบิร์ต นิยายวิทยาศาสตร์และวรรณคดี // นิยายวิทยาศาสตร์: รวบรวมบทความวิจารณ์. - NY: เอ็ด โดย เอ็ม.โรส. พ.ศ. 2519 - ร. 34. 174 น.
27. ดาเวนพอร์ต เบซิล. สอบถามเรื่องนิยายวิทยาศาสตร์ ― นิวยอร์ก ― ลอนดอน ― โทรอนโต 1955 ― ร. 5. 87 น.
28. Franklin Bruce H. อนาคตที่สมบูรณ์แบบ นิยายวิทยาศาสตร์อเมริกันในศตวรรษที่สิบเก้า - N.Y.: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด, 2509 - ร. 10. 401 หน้า
29. เลฟวิงสตัน เดนนิส. นิยายวิทยาศาสตร์ในฐานะแห่งอนาคต // อนุมาน - V. 14. - ฉบับที่ 2. - 1973. - พฤษภาคม. - ร. 153.
30. นิยายวิทยาศาสตร์สมัยใหม่, เอ็ด. โดยเรจินัลด์ เบรธอร์ - นิวยอร์ก พ.ศ. 2496 - 294 น.
31. Nourse Alan E. นิยายวิทยาศาสตร์และการปรับตัวของมนุษย์เพื่อการเปลี่ยนแปลง // นิยายวิทยาศาสตร์วันนี้และวันพรุ่งนี้ หนังสือเพนกวิน. - บัลติมอร์-แมริแลนด์ เอ็ด โดย เรจินัลด์ เบรตเนอร์ 1974. - ร. 120; บาร์เธล โรเบิร์ต. SF: วรรณกรรมแห่งความคิด // อนุมาน ― V. 15. ― ฉบับที่ 1. ― 1971. ― ธ.ค. - ร. 56–63.
32. สโตร์เรอร์ ลีออน. นิยายวิทยาศาสตร์การปฏิวัติการวิจัยและ John Campbell // Extrapolation - V. 14. - ฉบับที่ 2. - 1973. - พฤษภาคม. - อาร์. 130.
33. วอลล์ไฮม์ โดนัลด์. จักรวาลสร้างนิยายวิทยาศาสตร์ในปัจจุบัน ― นิวยอร์ก ― Evanston ― ลอนดอน 1971 ― ร. 6. 122 ร.
34. ไฮน์ไลน์, โรเบิร์ต เอ.; Cyril Kornbluth, Alfred Bester และ Robert Bloch "นิยายวิทยาศาสตร์: ธรรมชาติ ความผิดพลาด และคุณธรรม" นวนิยายนิยายวิทยาศาสตร์: จินตนาการและการวิจารณ์สังคม ― มหาวิทยาลัยชิคาโก: ผู้จัดพิมพ์จุติ, 2502 // [ ทรัพยากรอิเล็กทรอนิกส์] ― โหมดการเข้าถึง: URL:

คุณรู้ไหมว่านิยายวิทยาศาสตร์คืออะไร? บางทีเราสามารถพูดได้ว่า ไม่ คุณไม่รู้ว่านิยายวิทยาศาสตร์คืออะไร คุณไม่ได้เป็นเพียงผู้อ่านนิตยสาร "วรรณกรรมเด็ก" เท่านั้น แม้แต่คนที่อ่านและรักหนังสือของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์อยู่ตลอดเวลาก็ยังไม่รู้เรื่องนี้ ไม่ต้องพูดถึงคนที่อ่านเป็นครั้งคราวและไม่เห็นด้วย และยิ่งไปกว่านั้นผู้ที่ตัดสินนิยายวิทยาศาสตร์เพียงแต่คำบอกเล่าและจากความประทับใจในวัยเด็กเกี่ยวกับ หนังสือของจูลส์ เวิร์น

ผู้เขียนบทความนี้มีความคิดเห็นของตนเองเกี่ยวกับนิยายวิทยาศาสตร์ในยุคของเรา พวกเขาเริ่มพูดถึงนิยายวิทยาศาสตร์อย่างจริงจังในช่วงสามหรือสี่ปีที่ผ่านมา ถึงกระนั้น ในตอนนี้ มันง่ายกว่าที่จะพูดว่า "นิยายวิทยาศาสตร์ไม่ใช่สิ่งนี้หรือสิ่งนั้น" มากกว่าที่จะให้คำจำกัดความที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปของปรากฏการณ์ที่ซับซ้อนและน่าสนใจนี้ไม่มากก็น้อย

ก่อนอื่น นี่ไม่ใช่แนวเพลง (แม้ว่าจะเป็นสิ่งที่เรามักเรียกกันบ่อยที่สุดก็ตาม) ท้ายที่สุดแล้ว ในนิยายวิทยาศาสตร์มีทั้งนวนิยาย เรื่องราว เรื่องสั้น บทละคร บทกลอน แม้แต่บทละครโทรทัศน์ (เช่น ละครโทรทัศน์ที่ยอดเยี่ยมของ Stanislaw Lem) และละครวิทยุ (เช่น "Operation Vega" ของ F. Dürrenmatt) นิยายอาจมีรายละเอียดเชิงมหากาพย์และถูกต้องแม่นยำ เนื้อหาคลุมเครือ เสียดสีอย่างมาก และน่าขันอย่างมีวิจารณญาณ ผลงานของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์อาจสร้างขึ้นในเหตุการณ์พิเศษหรือในเหตุการณ์ที่น่าสนใจก็ได้ ปัญหาเชิงปรัชญาแล้วเกิดความขัดแย้งทางจิตวิทยาที่ซับซ้อน โดยพื้นฐานแล้วแฟนตาซีนั้นมีความหลากหลายทั้งประเภทประเภทและประเภทเช่นเดียวกับวรรณกรรมที่สมจริง

นิยายวิทยาศาสตร์ไม่ใช่ "วรรณกรรมแห่งความฝันอันมีปีก" อย่างที่เรามักจะพูดกัน แน่นอนว่าในนิยายวิทยาศาสตร์มีประเภทของยูโทเปียซึ่งเป็นหนึ่งในประเภทที่เก่าแก่และพัฒนามากที่สุด แต่เป็นไปไม่ได้ที่จะลดนิยายวิทยาศาสตร์ทั้งหมดให้เป็นรูปภาพแห่งอนาคต: นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์หลายคนไม่ได้พูดถึงอนาคตที่ ทั้งหมด และบางส่วนก็ถ่ายทอดการกระทำไปสู่อนาคตตามอัตภาพล้วนๆ โดยไม่ต้องพยายามพรรณนาถึง "อนาคตอันใกล้" อย่างแท้จริงด้วยซ้ำ นิยายวิทยาศาสตร์ไม่ใช่การทำให้ความสำเร็จและโอกาสในการพัฒนาวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีเป็นที่นิยม (และบ่อยครั้งที่พวกเขาพยายามกำหนดบทบาทดังกล่าว) แน่นอนว่ามันยังทำหน้าที่นี้ไปพร้อมๆ กันด้วย นักวิทยาศาสตร์หลายคนกล่าวว่าความรักในวิทยาศาสตร์และการวิจัยทางวิทยาศาสตร์ตื่นขึ้นมาอย่างแม่นยำเพราะนิยายวิทยาศาสตร์ ยิ่งไปกว่านั้น นิยายซึ่งอยู่ใกล้ชิดกับวิทยาศาสตร์อย่างใกล้ชิดในแง่ของปัญหา เนื้อหา และวิธีการทำงานบางอย่าง ไม่เพียงแต่ได้รับความสมบูรณ์จากความใกล้ชิดและชุมชนนี้เท่านั้น แต่ยังมักจะผลักดันความคิดของนักวิทยาศาสตร์ ทำให้เขามีเนื้อหาสำหรับการเปรียบเทียบและสมมติฐานที่ไม่คาดคิดและเกิดผล - และนี่คือหนึ่งในเหตุผลที่ทำให้นักวิทยาศาสตร์สนใจนิยายวิทยาศาสตร์อย่างมาก

แต่ถ้าเราพยายามประเมินผลงานของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์จากมุมมองของ "ความน่าเชื่อถือทางวิทยาศาสตร์" เราก็จะถึงทางตันทันที สมมติว่า Jules Verne ยังคงคล้อยตามวิธีการประเมินเหล่านี้ (และจากมุมมองปัจจุบันของเราเท่านั้น!) แต่ไทม์แมชชีนที่ Wells เปิดตัวและนับตั้งแต่นั้นมาก็ถูกใช้เพื่อวัตถุประสงค์ต่างๆ มากมายโดยนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์หลายสิบคนจากทุกประเทศ? ความน่าเชื่อถือทางวิทยาศาสตร์อยู่ที่นี่อยู่ที่ไหน? ตัวอย่างเช่น "Aelita" โดย A. N. Tolstoy หรือ "The Martian Chronicles" โดย Ray Bradbury? ท้ายที่สุดแล้วไม่มีและไม่สามารถอาศัยอยู่บนดาวอังคารที่คล้ายคลึงกับผู้คนได้ - สิ่งนี้ชัดเจนแม้กระทั่งเมื่อหนึ่งในสี่ของศตวรรษที่ผ่านมาเมื่อเขียน Aelita และในหลายกรณี แม้แต่ผู้เชี่ยวชาญในสาขานี้ก็อาจตอบคำถามเกี่ยวกับความน่าเชื่อถือทางวิทยาศาสตร์แตกต่างกันมาก บางคนอาจพูดว่า: "ใช่ มันค่อนข้างเป็นไปได้!" ในขณะที่บางคนอาจแย้งว่านี่ไม่เป็นไปตามหลักวิทยาศาสตร์เลย และไม่มีอะไรแปลกที่นี่: ขณะนี้วิทยาศาสตร์กำลังประสบกับช่วงเวลาแห่งการปฏิวัติ การก้าวกระโดดเชิงคุณภาพอย่างมหาศาล และการถกเถียงอย่างดุเดือดในปัญหามากมายเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้และจำเป็น

นอกจากนี้ เราต้องเพิ่มเติมด้วยว่านักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์หลายคน (เช่น พี่น้อง Strugatsky) โดยทั่วไปปฏิเสธฉายานี้ - "วิทยาศาสตร์" - ที่เกี่ยวข้องกับนิยายวิทยาศาสตร์ โดยเชื่อว่ามันมีแต่ทำให้เกิดความสับสนเท่านั้น ฉันไม่เห็นด้วยอย่างสมบูรณ์กับพวกเขา แต่ฉันเข้าใจดีว่าทำไมพวกเขาถึงไม่ชอบฉายานี้: ด้วยเหตุนี้บางครั้งพวกเขาจึงพยายามวัดปรากฏการณ์ทางวรรณกรรมที่มีชีวิตและซับซ้อนเช่นกระดานช่างไม้พร้อมมิเตอร์พับ: จาก ตอนนี้มันเข้ากับแนวคิดเรื่อง "วิทยาศาสตร์" แต่มันไม่เข้ากันตรงนี้ - งั้นมาตัดมันทิ้งดีกว่า!

ถึงกระนั้นบางทีเราไม่สามารถละทิ้งฉายา "วิทยาศาสตร์" ได้ในตอนนี้: มันกำหนดคุณภาพที่สำคัญมากของวรรณกรรมสาขานี้ (ดังที่เราตกลงที่จะเรียกแฟนตาซีในตอนนี้) และแยกมันออกจากแฟนตาซีโดยทั่วไป - จากเทพนิยายและตำนาน จากเทคนิคอันน่าอัศจรรย์ที่ใช้ในการเสียดสีและร้อยแก้วเชิงปรัชญา (แม้ว่าพื้นที่เหล่านี้จะใกล้เคียงกับนิยายวิทยาศาสตร์ก็ตาม) รวมถึงจากนิยายที่ "ไม่มีแรงจูงใจ" (มักมีสีสันที่ลึกลับ) ซึ่งปัจจุบันแพร่หลายในโลกตะวันตก (โดยเฉพาะใน USA) และที่นั่นเรียกว่าแฟนตาซี ซึ่งต่างจากนิยายวิทยาศาสตร์ (นิยายวิทยาศาสตร์) นิยายวิทยาศาสตร์ไม่ใช่วรรณกรรมสำหรับเด็กและวัยรุ่นเท่านั้น (และนี่เป็นหนึ่งในความเข้าใจผิดที่พบบ่อยมาก) มีนิยายวิทยาศาสตร์ดีๆ ที่เขียนขึ้นสำหรับเด็กโดยเฉพาะ เช่นเดียวกับวรรณกรรมเด็กทั่วไป แต่ไม่ได้หมายความว่านิยายวิทยาศาสตร์ทั้งหมดเขียนขึ้นสำหรับคนรุ่นใหม่เท่านั้น ตัวอย่างเช่นนี่คือเรื่องราวของ L. Platov เรื่อง "The Archipelago of Disappearing Islands" และ "The Land of Seven Herbs", เรื่องราวของ V. Bragin เรื่อง "In the Land of Dense Herbs" นวนิยายชื่อดังของนักวิชาการ V. Obruchev "Plutonia" และ "Saniikov's Land" รวมถึงผลงานส่วนใหญ่ของ Jules Verne (แต่ครั้งหนึ่งถือเป็นนักเขียน "ผู้ใหญ่") สามารถจัดเป็นวรรณกรรมเด็กได้ แต่ถ้าเราพยายามเข้าใกล้ผลงานของ H.G. Wells และ Alexei Tolstoy, Stanislav Lem และ Ray Bradbury, Ivan Efremov และพี่น้อง Strugatsky ด้วยมาตรฐานวรรณกรรมเด็กเราจะเข้าใจทันทีว่ามาตรฐานเหล่านี้ไม่เหมาะที่นี่ แน่นอนว่าสิ่งนี้ไม่ได้ขัดขวางเด็กนักเรียน แม้แต่นักเรียนมัธยมปลาย ไม่ให้สนใจนิยายวิทยาศาสตร์ หลังจากนั้น โปรแกรมของโรงเรียนไม่ได้ประกอบด้วยผลงานสำหรับเด็กและหากเด็กนักเรียนสามารถเข้าใจ - อย่างน้อยก็ในระดับหนึ่ง - ผลงานของพุชกินและเชคอฟ, กอร์กีและมายาคอฟสกี้ก็หมายความว่าเขาสามารถอ่านและเข้าใจนิยาย "สำหรับผู้ใหญ่" ได้แม้ว่าจะไม่สมบูรณ์ก็ตาม ตามอายุของเขา เมื่อเขาโตขึ้นเขาจะเข้าใจมากขึ้นโดยการอ่านซ้ำ ไม่มีอะไรผิดปกติกับที่

แล้วนิยายวิทยาศาสตร์เป็นปรากฏการณ์แบบไหน? ในที่นี้ผู้เขียนจะต้องพยายามกำหนดคำจำกัดความของตนเอง เพราะจากมุมมองของฉัน ยังไม่มีคำจำกัดความที่เหมาะสมในด้านนี้ จริงอยู่ไม่ใช่ทุกคนหรือแม้แต่คนส่วนใหญ่ที่เห็นด้วยกับคำจำกัดความของฉัน ก่อนอื่น ฉันอยากจะบอกว่านิยายวิทยาศาสตร์เป็นการสร้างสรรค์ทางศิลปะ และควรได้รับการตัดสินบนพื้นฐานของกฎทั่วไปของศิลปะ แม้ว่ามันอาจจะดูแปลกเมื่อมองแวบแรก แต่นี่เป็นสิ่งที่หลายคนแย้งกันอย่างมาก ก่อนหน้านี้มีเหตุผลบางประการสำหรับสิ่งนี้ (ซึ่งฉันจะพูดถึงด้านล่าง) แต่ตอนนี้หลายคนคิดแบบนี้เพียงเพราะเป็นนิสัยหรือเนื่องมาจากไม่สามารถคิดในระดับสมัยใหม่ได้

“ความสามารถในการคิดในระดับสมัยใหม่” ในกรณีนี้หมายความว่าอย่างไร? เหตุใดสิ่งนี้จึงสำคัญสำหรับผู้ที่อ่านนิยายวิทยาศาสตร์ และสำคัญกว่านั้นสำหรับนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์

แน่นอนว่านี่คือชะตากรรมของนักเขียนคนใดคนหนึ่งแม้แต่คนที่มีความสามารถมากก็ตาม ส่วนใหญ่ถูกกำหนดโดยว่าเขายืนอยู่ที่ระดับแนวความคิดที่ก้าวหน้าในศตวรรษของเขา หรือไม่ว่าเขาจะไม่ล้าหลังแนวหน้าของมนุษยชาติในแง่ของระดับความรู้และความเข้าใจของโลกหรือไม่ แต่เมื่อนำมาประยุกต์ใช้กับนิยายวิทยาศาสตร์ ปัญหานี้มีความเฉพาะเจาะจงในตัวเอง โดยพื้นฐานแล้วนิยายวิทยาศาสตร์ครองแนวหน้าในแนวอุดมการณ์ ตำแหน่งของมันถูกผลักไปข้างหน้าให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้และถูกยิงทะลุผ่าน เหตุใดจึงเป็นเช่นนั้นจึงไม่ยากที่จะเข้าใจ นักเขียนแนวสัจนิยมสามารถ (หากเขาต้องการด้วยเหตุผลบางอย่าง) ซ่อนตัวอยู่หลังความเป็นกลางภายนอก - วาดภาพและประกาศ: ตัดสินด้วยตัวคุณเอง แต่สิ่งที่ฉันเห็นคือสิ่งที่ฉันพรรณนา แน่นอนว่านี่เป็นเพียงการปกปิด ไม่ใช่ประเด็น แต่นิยายวิทยาศาสตร์ไม่มีปกแบบนั้นด้วยซ้ำ ท้ายที่สุดแล้ว นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ไม่ได้วาดภาพสิ่งที่มีอยู่หรือมีอยู่ในชีวิต แต่วาดสิ่งที่เห็นได้ชัดว่าไม่มีอยู่ในชีวิต (และบ่อยครั้งที่เห็นได้ชัดว่าไม่มีสิ่งใดมีอยู่จริง) เหตุการณ์หลักและโครงสร้างโครงเรื่องทั้งหมด ซึ่งมักจะเป็นฉากและรูปภาพทั้งหมดของตัวละครหลายตัว ไม่ใช่แค่เรื่องสมมติเท่านั้น แต่ยัง "ไม่จริง" ท้ายที่สุดแล้วผู้อ่านจะไม่ตัดสินว่า "สงครามแห่งโลก" หรือ "ไทม์แมชชีน" จากมุมมอง: "สิ่งนี้ไม่ได้เกิดขึ้นในชีวิต" หรือ "มันไม่ได้เกิดขึ้นเช่นนั้นฉันเห็น ด้วยตัวเองและมันก็แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง” (และท้ายที่สุดแล้ว ผลงานที่สมจริงไม่ว่าจะถูกหรือผิด มักถูกตัดสินจากมุมมองนี้)

ดังนั้นผู้อ่านและนักวิจารณ์ที่รู้ดีว่านักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ "ประดิษฐ์" ทั้งหมดนี้มักจะถามตัวเองด้วยคำถาม: เขาแต่งมันขึ้นมาเพื่อจุดประสงค์อะไร? และการตอบคำถามที่นี่ง่ายกว่าการสมจริงมาก อย่างน้อยก็ในแง่ของจุดยืนทางการเมืองของผู้เขียน แต่นี่ไม่ใช่แค่เกี่ยวกับตำแหน่งทางการเมืองเท่านั้น ในแง่นี้ ความแตกต่างระหว่างนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ของโซเวียตและอเมริกันสามารถมองเห็นได้ด้วยตาเปล่า แม้แต่นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ของสหรัฐอเมริกาที่มีความก้าวหน้า ชาญฉลาด และมีมนุษยธรรมมากที่สุด ยังคิดถึงประเด็นทางการเมืองมากมาย (และไม่เพียงแต่ทางการเมืองเท่านั้น) แตกต่างไปจากนิยายวิทยาศาสตร์ของเราโดยสิ้นเชิง นักเขียน นิยายวิทยาศาสตร์เป็นศิลปะ และศิลปะไม่สามารถไม่ฝักใฝ่ฝ่ายใดได้ เช่นเดียวกับสูตรสำหรับการค้นพบหรือพิมพ์เขียวสำหรับการประดิษฐ์นั้น "ไม่ฝักใฝ่ฝ่ายใด" ในสาระสำคัญ แต่ในทางกลับกัน นิยายวิทยาศาสตร์มีความเกี่ยวข้องกับวิทยาศาสตร์ในบางแง่: วิธีการสำรวจโลกของนิยายเป็นตัวแทนของการสังเคราะห์วิธีการรับรู้ทางวิทยาศาสตร์และศิลปะที่มีความซับซ้อนสูงที่ยังไม่ได้ศึกษา การตัดสินนี้ได้รับการยืนยันโดยเฉพาะอย่างยิ่งจากข้อเท็จจริงที่ว่านิยายวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ถูกสร้างขึ้นโดยนักวิทยาศาสตร์มืออาชีพเป็นหลัก (แน่นอนว่ามีความสามารถด้านวรรณกรรม) ซึ่งบางครั้งก็เป็นนักวิทยาศาสตร์ที่มีชื่อเสียงระดับโลกเช่น: นักฟิสิกส์นิวเคลียร์ Leo Szilard นักชีวเคมี Isaac Asimov อาเธอร์ คลาร์ก นักดาราศาสตร์ สถานการณ์จะเหมือนกันในสหภาพโซเวียต: I. Efremov เป็นนักบรรพชีวินวิทยา, A. Strugatsky เป็นนักวิทยาศาสตร์ชาวญี่ปุ่น, B. Strugatsky เป็นนักดาราศาสตร์, A. Dneprov เป็นนักฟิสิกส์, M. Yemtsev และ E. Parkov เป็นนักเคมี แต่องค์ประกอบหลักของผู้อ่านนิยายวิทยาศาสตร์คือองค์ประกอบหลักของผู้อ่านนิยายวิทยาศาสตร์ - ปัญญาชนทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิคและนักศึกษา

เห็นได้ชัดว่าสำหรับงานที่เต็มเปี่ยมในสาขานิยายรวมถึงการรับรู้ของผู้อ่านที่เต็มเปี่ยมนั้นจำเป็นต้องมีการคิดบางประเภทและระดับนั่นคือการคิดทางวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ระดับความรู้ที่ทันสมัยและ ความเข้าใจในปรากฏการณ์แห่งความเป็นจริง

ด้วยเหตุนี้ สำหรับฉัน ดูเหมือนว่าเราไม่ควรละทิ้งคำจำกัดความของ "นิยายวิทยาศาสตร์" แม้ว่าจะก่อให้เกิดความเข้าใจผิดและแนวทางที่หยาบคายก็ตาม นี่เป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งสำหรับนิยายวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ - ความสามารถในการเข้าใจโลกในระดับความสำเร็จของความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีความสามารถในการวิเคราะห์ปรากฏการณ์ของความเป็นจริงโดยใช้เทคนิคที่คล้ายกับวิทยาศาสตร์และศิลปะอย่างเท่าเทียมกัน

รูปภาพที่สร้างโดยนักเขียนอาจดูน่าอัศจรรย์อย่างยิ่ง - อย่างไรก็ตามสาระสำคัญของรูปภาพเหล่านั้นจะต้องมีเหตุผล การวิเคราะห์ทางวิทยาศาสตร์. นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์สามารถถ่ายโอนผลงานของเขาไปยังอนาคตอันไกลโพ้นหรือไปยังกาแลคซีอื่นได้ และข้อพิพาทเกี่ยวกับงานนี้ส่วนใหญ่มักเกี่ยวข้องกับประเด็นสำคัญอย่างยิ่งยวดที่มนุษยชาติกำลังเผชิญอยู่ในปัจจุบัน

ลองมาตัวอย่างนี้ I. Efremov ใน "The Andromeda Nebula" (เช่นเดียวกับใน "Heart of the Serpent" และ "Starships") ดำรงตำแหน่งที่มีมนุษยธรรมเป็นศูนย์กลาง นักมานุษยวิทยาเชื่อว่าชีวิตที่ชาญฉลาดในจักรวาลพัฒนาตามหลักการทั่วไปบางประการ ดังนั้นสิ่งมีชีวิตที่ชาญฉลาดทั้งหมดในส่วนใดส่วนหนึ่งของกาแล็กซีจะมีความคล้ายคลึงกันมาก (นั่นคือสำหรับมนุษย์บนโลก) โดยมีความแตกต่างเล็กน้อยมาก เช่นที่พบและอยู่ในโลก สีผิว รูปร่างตา ลักษณะบางอย่างของร่างกาย

ฝ่ายตรงข้ามของมานุษยวิทยาเชื่อว่าเงื่อนไขสำหรับการเกิดขึ้นและการพัฒนาของชีวิตในจักรวาลนั้นมีความหลากหลายอย่างไม่มีที่สิ้นสุด, วิวัฒนาการสามารถใช้เส้นทางที่แตกต่างกันมากขึ้นอยู่กับเงื่อนไขเฉพาะ, ว่ามนุษย์โลกยุคใหม่นั้นน่าจะยังไม่สมบูรณ์ของการพัฒนาจิตใจ, มาก น้อยกว่าตัวแปรเดียวที่เป็นไปได้ของการพัฒนานี้ ในที่สุด อารยธรรมที่ได้รับการพัฒนาอย่างสูงก็เป็นไปได้โดยพื้นฐานแล้วแตกต่างไปจากเรา และด้วยเหตุนี้ มันจะเป็นเรื่องยาก (หรือเป็นไปไม่ได้) ที่จะสร้างการติดต่ออย่างมีประสิทธิผลกับพวกเขา

นวนิยาย Solaris ของ Stanislaw Lem พรรณนาถึงดาวเคราะห์ที่ปกคลุมไปด้วยมหาสมุทรพลาสมาแห่งความคิด เธอจึงเป็นสิ่งมีชีวิตที่มีความคิดขนาดมหึมาเพียงตัวเดียว มหาสมุทรโซลาริสเป็นเรื่องที่มีการจัดระเบียบอย่างมาก เราสามารถพูดได้ว่าอารยธรรมนี้ได้แซงหน้าผู้คนไปบ้างแล้ว แต่มันคุ้มที่จะพูดอย่างนั้นเหรอ? ท้ายที่สุดแม้แต่คำว่า "อารยธรรม" ก็ไม่เหมาะกับกรณีนี้อย่างชัดเจน: อารยธรรมสันนิษฐานว่ามีการพัฒนาสังคมในระดับหนึ่งและยังมีสิ่งมีชีวิตตัวหนึ่งอยู่ตรงหน้าเรา นอกจากนี้ยังเป็นไปไม่ได้ที่จะบันทึกเวลาและทำเครื่องหมายระยะทางที่นี่: วิวัฒนาการของสิ่งมีชีวิตบนโลกและบน Solaris มีเส้นทางที่แตกต่างกันเกินไป มนุษยชาติสามารถติดต่อกับยักษ์ที่ไม่มีรูปร่างและทรงพลัง ไร้ตาและมองเห็นทุกสิ่งได้บนพื้นฐานใด? มิตรภาพหรือความเป็นปฏิปักษ์เป็นไปไม่ได้ที่นี่: รูปแบบการดำรงอยู่แตกต่างกันเกินไป

ดูเหมือนว่าข้อพิพาทระหว่างนักมานุษยวิทยากับฝ่ายตรงข้ามนั้นมีลักษณะทางทฤษฎีล้วนๆ เที่ยวบินไปยังกาแลคซีอื่นยังอยู่ห่างไกลมาก โอกาสที่เราจะได้พบเพื่อนปัญญาชนนั้นโดยพื้นฐานแล้วนั้นน้อยมากจนต้องเถียงอย่างจริงจังว่าพวกเขาจะเป็นเหมือนเราหรือไม่ในเมื่อขณะนี้มีปัญหาร้ายแรงมากมายบนโลกที่ต้องแก้ไขโดยทันที วิธีแก้ปัญหาในทางปฏิบัติเพราะมันขึ้นอยู่กับพวกเขาว่ามนุษยชาติมีอยู่จริงหรือไม่

ทั้งหมดนี้ดูเหมือนจะเป็นจริง แรกเห็น. แต่ลองมาลองคิดดู: การถกเถียงนี้เริ่มต้นโดยนักวิทยาศาสตร์และนักเขียนที่ "ทำไม่ได้" จริง ๆ หรือไม่?

โดยทั่วไปเป็นเรื่องยากมากและแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะตัดสินผลเชิงปฏิบัติของการวิจัยทางวิทยาศาสตร์โดยเฉพาะอย่างยิ่งในทุกวันนี้ ในยุค 30 งานของนักฟิสิกส์เกี่ยวกับการแยกนิวเคลียสของอะตอมดูเหมือนจะเป็นการวิจัยเชิงทฤษฎีล้วนๆและนักฟิสิกส์เองก็เช่นกัน แน่ใจว่างานของพวกเขาไม่เกี่ยวข้องกับการฝึกฝน อย่างไรก็ตาม ตอนนี้ทุกคนรู้แล้วว่าในไม่ช้าผลงานนี้ก็มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อมวลมนุษยชาติ โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากการตายของฮิโรชิมา ดังนั้น - เกี่ยวกับมานุษยวิทยา มุมมองนี้ดูมีมนุษยธรรมและน่าดึงดูดมาก หมายความว่าสิ่งมีชีวิตที่ชาญฉลาดมีความคล้ายคลึงกัน และสามารถตกลงและผูกมิตรได้ตลอดเวลาและทุกที่ สมบูรณ์แบบ! มิฉะนั้น นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชาวอเมริกันจำนวนมากพรรณนาถึงอวกาศว่าเป็นเวทีแห่งการต่อสู้ของทุกคนต่อทุกสิ่ง โดยพูดถึง "โจรสลัดอวกาศ" เกี่ยวกับสัตว์ประหลาดที่น่ากลัวจากนอกโลกที่โจมตีโลก สิ่งนี้เป็นสิ่งที่เข้าใจได้ โดยพื้นฐานแล้ว พวกเขาวิเคราะห์ความสัมพันธ์แบบทุนนิยมและขยายมันออกไปอย่างไม่สิ้นสุดตามเวลาและสถานที่ แน่นอนว่ามุมมองดังกล่าวเป็นสิ่งที่แปลกสำหรับเรา เราถือว่าสิ่งเหล่านี้ไม่เป็นไปตามหลักวิทยาศาสตร์จากมุมมองของวิภาษวิธีวัตถุนิยม

ปรากฎว่านักมานุษยวิทยาพูดถูกใช่ไหม? ไม่รอ. จะเกิดอะไรขึ้นถ้าเราพบกับอารยธรรมที่ไม่แตกต่างจากของเรามากนักและสามารถติดต่อกับอารยธรรมนั้นได้? แล้วสมมุติว่าปรากฎว่าอารยธรรมนี้มีคุณสมบัติที่เราไม่ชอบอย่างแน่นอนและเด็ดขาดและเราแข็งแกร่งกว่าอารยธรรมนี้ (สมมติว่าไม่มีอาวุธนิวเคลียร์อยู่ที่นั่น)? แล้วไงล่ะ? เราจะพยายาม "ให้ความรู้" เธอหรือไม่?

คุณคิดว่านี่เป็นคำถามเชิงนามธรรมอีกครั้งหรือไม่ เพราะเหตุใด ท้ายที่สุดสิ่งนี้จะไม่เกิดขึ้นกับเราหากมันเคยเกิดขึ้นเลย แต่ท้ายที่สุดแล้ว มนุษยชาติต้อง (และยังคงต้อง) แก้ไขปัญหานี้ในทางปฏิบัติหลายครั้ง และมนุษยชาติส่วนหนึ่งมีพฤติกรรมอย่างน่ารังเกียจ ด้วยความโหดร้ายที่ไร้สมองในกรณีเหล่านี้ อย่างที่เราทราบกันดี

ตัวอย่างที่นำมาจากประวัติศาสตร์และยุคปัจจุบัน: ผู้พิชิตชาวสเปนทำลายอารยธรรมชั้นสูงโบราณของอินคา; ฟาสซิสต์ - "อารยัน" ส่งตัวแทนหลายล้านคนของเผ่าพันธุ์ "ด้อยกว่า" ไปที่ห้องแก๊สและเปลี่ยน "มนุษย์" หลายล้านคนให้เป็นทาส พวกเหยียดเชื้อชาติในอเมริกากำลังปราบปรามคนผิวดำ - คนผิวดำกล้าดียังไงที่คิดว่าพวกเขาไม่ได้เลวร้ายไปกว่าคนผิวขาว!

สิ่งเหล่านี้เป็นผลจากการติดต่อระหว่างอารยธรรม ซึ่งไม่น้อยไปกว่าที่ปรากฎในเนบิวลาแอนโดรเมดา นี่ดูไม่มั่นใจเกินไปใช่ไหม? ผู้คนทำลายล้างและทำให้เผ่าพันธุ์ของตัวเองต้องอับอาย แต่มีความแตกต่างกันบ้าง โศกนาฏกรรมครั้งใหม่นี้จะนำไปสู่อะไรบนโลกและในอวกาศ?

A. และ B. Strugatsky ตั้งคำถามเกี่ยวกับ "การติดต่อ" และ "การแทรกแซง" ในลักษณะที่แตกต่างออกไปเล็กน้อยในเรื่องราวเรื่อง "An Attempt to Escape" และ "It's Hard to Be a God" นี่ไม่เกี่ยวกับการพิชิตและการทำลายล้าง - ไม่ ชายหนุ่มผู้บริสุทธิ์และยอดเยี่ยม - ผู้คนแห่งอนาคตคอมมิวนิสต์ - กำลังเผชิญหน้ากับอารยธรรมที่ล้าหลังซึ่งอยู่ในระดับประมาณยุคกลางของเรา พวกเขาหวาดกลัวความมืด ความยากจน ความโหดร้าย และการทรยศหักหลังที่นี่ พวกเขาต้องการช่วยทาสเหล่านี้ออกไปสู่แสงสว่างและความสุขอย่างจริงใจ แต่การแทรกแซงดังกล่าวจะนำไปสู่ผลดีหรือไม่? เป็นไปได้ไหมที่จะเปลี่ยนสังคมศักดินาให้เป็นคอมมิวนิสต์ด้วยเทคโนโลยีอันทรงพลัง - ท้ายที่สุดแล้วจิตสำนึกของผู้คนจะยังคงอยู่ในระดับเดิม! และอีกครั้ง - แม้ว่าการกระทำของเรื่องราวเหล่านี้จะเกิดขึ้นในอนาคตและบนดาวเคราะห์ดวงอื่น แต่ปัญหาของพวกเขาเกี่ยวข้องกับโลกและความทันสมัยของเรา: สหภาพโซเวียตและสหรัฐอเมริกาไม่มีอยู่บนโลกในเวลาเดียวกัน ระบบสังคมที่แตกต่างกันโดยพื้นฐานเช่นนี้ และถัดจากนั้นคือผู้คนที่อาศัยอยู่ในระดับศักดินาและแม้แต่ยุคหิน?

และนี่คืออีกทางเลือกหนึ่งสำหรับการพบกันของอารยธรรม - และ "ทางโลก" ด้วย Arthur Clarke นักวิทยาศาสตร์และนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชาวอังกฤษ ในหนังสือ "Features of the Future" ซึ่งเขาดึงโอกาสในการพัฒนามนุษยชาติ แสดงรายการชัยชนะที่ใกล้เคียงที่สุดของเรา (ภายในปี 1970) การบินไปดวงจันทร์และการศึกษาเกี่ยวกับ ภาษาของโลมา ทั้งสองไม่ใช่นิยายวิทยาศาสตร์ แต่เป็นอนาคตของวิทยาศาสตร์ ดังนั้นจากศตวรรษสู่ศตวรรษสิ่งมีชีวิตที่ฉลาดและใจดีอาศัยอยู่เคียงข้างเราเฉพาะในองค์ประกอบที่แตกต่างกัน มีนิสัยต่อผู้คนอย่างชัดเจน และตอนนี้เราเพิ่งเริ่มเดาว่าพวกเขาอาจมีความคิด! นี่เป็นเรื่องปกติของ "ราชาแห่งธรรมชาติ" หรือไม่ - ชายที่จนถึงทุกวันนี้ปฏิบัติต่อเพื่อนบ้านของเขาบนโลกนี้ด้วยความโหดร้ายป่าเถื่อนและคิดว่าตัวเองมีสิทธิ์ที่จะทำลายและทรมานพวกเขาเพียงเพราะเขาเป็นผู้ชายเท่านั้น

มีตัวอย่างมากมายของ "ความเชื่อมโยงระหว่างนิยายกับชีวิต" "การกลับมาจากดวงดาว" ของสตานิสลอว์ เลมยังบรรยายถึงอนาคต - ประมาณ 150 ปีหลังจากวันเวลาของเรา และมันพูดถึง ความผิดพลาดที่น่าเศร้าที่มนุษยชาติได้ทำสำเร็จแล้ว นักวิทยาศาสตร์ได้คิดค้นวัคซีนที่ทำให้บุคคลไม่สามารถฆ่าได้และป้องกันความเป็นไปได้ที่จะเกิดสงครามโดยพื้นฐาน ราวกับว่านี่คือผลประโยชน์สูงสุดสำหรับมนุษยชาติ แต่เลมซึ่งเป็นนักคิดที่ลึกซึ้งและจริงจัง แสดงให้เห็นว่าผลลัพธ์อันน่าเศร้าที่การแทรกแซงทางกลไกและความคิดที่ไม่ดีนี้นำไปสู่วิวัฒนาการของสังคมอย่างแท้จริง มหัศจรรย์? ใช่แน่นอน แต่ในความเป็นจริงแล้ว มีหลายกรณีที่สิ่งที่นักวิทยาศาสตร์ทำด้วยความตั้งใจอันสูงส่งที่สุดกลายเป็นความชั่วร้ายที่ยิ่งใหญ่ที่สุด อย่างน้อยก็ทุกคน เรื่องราวที่มีชื่อเสียงด้วยระเบิดปรมาณู: นักวิทยาศาสตร์รวมตัวกันจากทั่วทุกมุมโลกและลอสอาลามอสทำงานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยเพื่อปกป้องมนุษยชาติจากลัทธิฟาสซิสต์จากนั้นปรากฎว่าไม่มีอาวุธปรมาณูในเยอรมนีและระเบิดปรมาณูก็ถูกทิ้งลงบนผู้บริสุทธิ์ที่อาศัยอยู่ใน ฮิโรชิมาและนางาซากิ พลังที่น่าเกรงขามที่สร้างขึ้นโดยนักวิทยาศาสตร์ตกไปอยู่ในมือของนักการเมืองที่เลวทรามและไม่ซื่อสัตย์ ดังที่เห็นได้จากตัวอย่างเหล่านี้ หนึ่งในนั้น ปัญหากลางนิยายวิทยาศาสตร์ที่ครอบครองอยู่ตลอดเวลาเป็นปัญหาของอิทธิพลของความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีต่อชะตากรรมของมนุษยชาติความสัมพันธ์ระหว่างวิทยาศาสตร์และศีลธรรมในสมัยของเราบทบาทของการค้นพบทางวิทยาศาสตร์และชะตากรรมของนักวิทยาศาสตร์ในเงื่อนไขของการเป็นปรปักษ์ โลก (อย่างไรก็ตาม มันเป็นความสนใจอย่างต่อเนื่องและเป็นธรรมชาติของนิยายวิทยาศาสตร์ในเรื่องของวิทยาศาสตร์ และก่อให้เกิดการตัดสินอย่างผิวเผินว่าบทบาทของนิยายวิทยาศาสตร์ลดลงในการส่งเสริมความสำเร็จทางวิทยาศาสตร์) สิ่งนี้เป็นเรื่องที่เข้าใจได้: ในปัจจุบันบทบาทของวิทยาศาสตร์นั้นยอดเยี่ยมมากอย่างผิดปกติ ระดับของการพัฒนาวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีในท้ายที่สุดจะตัดสินชะตากรรมของแต่ละรัฐและชะตากรรมของมนุษยชาติโดยรวม ความสำเร็จล่าสุดวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีได้นำไปสู่ความจริงที่ว่ามนุษยชาติได้เรียนรู้ที่จะรับรู้ตัวเองเป็นองค์รวมเป็นครั้งแรกในประวัติศาสตร์ บ่อยครั้งที่ปัญหาในระดับโลก (นั่นคือปัญหาที่มีความสำคัญต่อประชากรโลกของเรา) เกิดขึ้นมากขึ้นเรื่อย ๆ หรือมากกว่านั้น ตอนนี้ปัญหาใดๆ ก็ตามพัฒนาไปสู่ปัญหาระดับโลกได้อย่างง่ายดายมาก ภัยคุกคามจากสงครามแสนสาหัสเป็นภัยคุกคามต่อมวลมนุษยชาติ การทดสอบอาวุธนิวเคลียร์อาจทำให้อากาศ น้ำ ดินเป็นพิษได้ทุกที่ในโลก และเป็นอันตรายต่อทุกคน ความสำเร็จต่อไปอวกาศ, ชีววิทยา, ไซเบอร์เนติกส์ก็ไม่ใช่เรื่องส่วนตัวของรัฐใด ๆ - ผลลัพธ์ของพวกมันจะส่งผลกระทบต่อชะตากรรมของมนุษยชาติอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ แน่นอนว่าทั้งหมดนี้สามารถพูดได้ในงานที่สมจริง แต่ถึงกระนั้น การแก้ปัญหาระดับโลกโดยใช้ความสมจริงยังยากกว่ามาก นักสัจนิยมถูกบังคับให้ต้องแม่นยำเกี่ยวกับการพรรณนาสถานที่และเวลาของการกระทำ เขาบรรยายถึงฉากของการกระทำ ตัวละครของตัวละคร คำพูดที่มีลักษณะเฉพาะของแต่ละบุคคล (และรวมถึงระดับชาติด้วย) สิ่งนี้ทำให้งานของเขามีความเข้มแข็งและโน้มน้าวใจมากขึ้นหากเกี่ยวข้องกับประเทศใดประเทศหนึ่ง สมมุติว่าแม้แต่สองหรือสามประเทศที่เขารู้จักเป็นอย่างดี

นวนิยายประเภทหนึ่งที่เล่าถึงอดีตหรืออนาคตในจินตนาการของมนุษยชาติ (หรือผู้อาศัยในดาวเคราะห์ดวงอื่น) โดยให้ความสนใจเป็นพิเศษกับ ความก้าวหน้าทางเทคนิคการค้นพบทางวิทยาศาสตร์ โอกาสที่คนยุคใหม่ถูกลิดรอน ความขัดแย้งที่เกี่ยวข้องกับความเป็นไปได้ใหม่ๆ เหล่านี้และการใช้งานที่ไม่สามารถควบคุมได้มักก่อให้เกิดเนื้อหาของนิยายวิทยาศาสตร์ นิยายวิทยาศาสตร์ไม่รวมถึงผลงานแฟนตาซีซึ่งแฟนตาซีมีพื้นฐานมาจากเทพนิยาย - การมีส่วนร่วมของสัตว์ประหลาดสิ่งมีชีวิตในจินตนาการ ฯลฯ (อย่างไรก็ตามมีงานที่ผสมผสานลวดลายของเทพนิยายและนิยายวิทยาศาสตร์ - ตัวอย่างเช่น " วันจันทร์เริ่มในวันเสาร์” และ “ The Tale of Troika" โดย A. N. และ B. N. Strugatsky) นอกจากนี้ ยูโทเปียที่น่าอัศจรรย์ทางสังคมก็ไม่ได้อยู่ในนิยายวิทยาศาสตร์ (หรือเพียงบางส่วนเท่านั้น) (ตัวอย่างเช่น "เรา" โดย E. I. Zamyatin, "1984" โดย เจ. ออร์เวลล์ ) ลักษณะสำคัญของนิยายวิทยาศาสตร์เมื่อเปรียบเทียบกับนิยายเรื่องอื่นๆ คือ ความมีเหตุผล เมื่อพรรณนาถึงชีวิตในนิยาย จะใช้คำอธิบายทางวิทยาศาสตร์มากกว่าคำอธิบายที่ลึกลับเกี่ยวกับปาฏิหาริย์ประเภทต่างๆ เช่น การประดิษฐ์ยานอวกาศโดยนักวิทยาศาสตร์ อุปกรณ์ในการถ่ายทอดความคิดในระยะไกล ฯลฯ .; แนวคิดอีกประการหนึ่งที่ใช้บ่อยมากในนิยายวิทยาศาสตร์คือมนุษย์ต่างดาวมาเยือนโลก ใน ผลงานต่างๆในนิยายวิทยาศาสตร์ สิ่งที่น่าทึ่งเกิดขึ้น มักจะเหลือเชื่อกว่าปาฏิหาริย์ในเทพนิยายมาก แต่ในขณะเดียวกันก็ถือเป็นความสำเร็จของสติปัญญา - ไม่ว่าจะทางโลกหรือจากต่างดาว นิยายวิทยาศาสตร์มีพื้นฐานมาจากภาพของโลกที่ไม่เชื่อในพระเจ้าซึ่งเชื่อในความสำเร็จของวิทยาศาสตร์ของมนุษย์ ซึ่งเป็นสาเหตุที่ทำให้โลกเจริญรุ่งเรืองในศตวรรษที่ 20

ที่ต้นกำเนิดของรัสเซีย นิยายวิทยาศาสตร์คือ V.V. Mayakovsky ซึ่งในละครเรื่อง "The Bedbug" บรรยายถึงการฟื้นคืนชีพของบุคคลในอนาคตอันไกลโพ้นเมื่อเป็นไปได้ที่จะฟื้นคืนชีพคนตาย M.A. Bulgakov ซึ่งแสดงให้เห็นในเรื่อง "Fatal Eggs" เกี่ยวกับการค้นพบ "รังสีแห่งชีวิต" และหายนะที่เป็นผลมาจากการที่เจ้าหน้าที่เร่งรีบเกินไปและจัดการกับมันอย่างไม่ระมัดระวัง ในภาษารัสเซียคลาสสิก วรรณกรรมศตวรรษที่ 19 นักเขียนให้ความสนใจเพียงเล็กน้อยกับนิยายวิทยาศาสตร์ (ส่วนหนึ่งคือนวนิยายที่ยังสร้างไม่เสร็จของ V. F. Odoevsky เรื่อง "The Year 4338" และยูโทเปีย "ความฝันที่สี่ของ Vera Pavlovna" จากนวนิยายของ N. G. Chernyshevsky เรื่อง "What is to be Done?" สามารถนำมาประกอบได้) การเพิ่มขึ้นของนิยายวิทยาศาสตร์ในภาษารัสเซีย วรรณกรรมมีอายุย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 20 เมื่อผลงานของ A. S. Green (“ The Shining World”), A. N. Tolstoy (“ Aelita”, “ Hyperboloid of Engineer Garin”), V. A. Obruchev (“ Plutonia”, “ Sannikov Land”) A. R. Belyaev ("มนุษย์สัตว์ครึ่งบกครึ่งน้ำ", "หัวหน้าของศาสตราจารย์ Dowell"), I. A. Efremova ("Andromeda Nebula"), A. N. และ B. N. Strugatskikh ("It's Hard to Be God", "Roadside Picnic"), A. P. Kazantsev ("Planet" of Storms”, “Moon Road”), K. Bulychev (“ความลับของดาวเคราะห์ดวงที่สาม”) ฯลฯ

จุดเริ่มต้นของนิยายวิทยาศาสตร์ต่างประเทศมีความเกี่ยวข้องกับยูโทเปียที่เขียนขึ้นในยุคเรอเนซองส์ (T. Campanella, T. More) จากนั้นในศตวรรษที่ 19 ผลงานนิยายวิทยาศาสตร์ปรากฏในผลงานของนักเขียนหลายคน - E. Poe, M. Shelley, M. Twain, A. K. Doyle โดยเฉพาะในนวนิยายของ J. Verne และ H. Wells ในศตวรรษที่ 20 ความสำเร็จในประเภทนิยายวิทยาศาสตร์เป็นของ R. Bradbury (“Fahrenheit 451°,” คอลเลกชัน “The Martian Chronicles”), S. Lem (“Solaris”) และคนอื่นๆ

ผลงานนิยายวิทยาศาสตร์หลายชิ้นจัดเป็นวรรณกรรมสำหรับเด็กเนื่องจากมีลักษณะที่สนุกสนาน โดยพรรณนาถึงชีวิตที่แตกต่างจากชีวิตสมัยใหม่ เต็มไปด้วยนวัตกรรมทางเทคนิคทุกประเภทที่ตัวละครมองว่าเป็นสิ่งที่ธรรมดาโดยสิ้นเชิง อย่างไรก็ตาม งานนวนิยายประเภทนี้ส่วนใหญ่พยายามตอบคำถามที่จริงจัง งานของนิยายวิทยาศาสตร์คือการ "เตรียม" บุคคลสำหรับอนาคตเพื่อแสดงให้เห็นว่าเขาจะเผชิญปัญหาอะไรและเขาจะรับผิดชอบอะไร คำถามหลักประการหนึ่ง: มนุษยชาติจะเป็นอย่างไรเมื่อมีโอกาสมากกว่าที่เป็นอยู่ในตอนนี้? ประการแรกสิ่งใดสามารถเปลี่ยนแปลงได้ในแง่ศีลธรรมและจิตวิญญาณ? ตัวอย่างเช่นมีการพูดคุยเรื่องนี้โดย R. Bradbury (เรื่อง "The Veldt" ที่ห้องของเด็กคาดเดาความปรารถนาในที่สุดก็นำไปสู่การตายของพ่อแม่เรื่อง "Crime without Punishment" ที่ซึ่งการฆาตกรรมเสมือนจริงกลายเป็น ของจริง ฯลฯ) นิยายวิทยาศาสตร์พยายามค้นหาคำตอบสำหรับคำถามอื่นที่รบกวนมนุษยชาติมายาวนาน: เราอยู่คนเดียวในจักรวาลหรือไม่? หนึ่งในแผนการที่พบบ่อยที่สุดคือการปะทะกับอารยธรรมต่างดาวการรับรู้ของผู้คนโดยพวกเขาหรือโดยผู้คนของพวกเขา ความขัดแย้งดังกล่าวทำให้เราสามารถแสดงคุณสมบัติที่แตกต่างกันของผู้คนกับภูมิหลังของตัวแทนของอารยธรรมอื่นได้ ในบางกรณีมนุษย์โลกกลับกลายเป็นคนมีศีลธรรม ความเข้าใจ มีไหวพริบ และไม่สามารถใช้ความรุนแรงได้มากกว่า (เช่นในเรื่องของ A. N. และ B. N. Strugatsky เรื่อง "It's Hard to Be a God") ในส่วนอื่น ๆ มนุษย์ต่างดาวกลับกลายเป็นมากกว่า “มีมนุษยธรรม” มากกว่าคน (“เครื่องผสมคอนกรีต” โดย R. Bradbury) การทดสอบทางศีลธรรมของการพบปะกับมนุษย์ต่างดาวการเปลี่ยนแปลงในตัวมนุษย์เองก็เป็นแก่นของผลงานนิยายวิทยาศาสตร์หลายเรื่องเช่นกัน ตัวอย่างเช่นเรื่อง "Roadside Picnic" โดย A. N. และ B. N. Strugatsky อุทิศให้กับสิ่งนี้ ด้านนอกของโครงเรื่องคือการ "มาเยือน" ของมนุษย์ต่างดาวมายังโลก ตลอดจนกลไกและอุปกรณ์ประเภทต่างๆ ที่มนุษย์โลกไม่รู้จัก และทิ้งไว้เบื้องหลัง ความขัดแย้งหลักเกิดขึ้นเกี่ยวกับการครอบครองสิ่งเหล่านี้ การคาดเดา และการสำแดงออกมา คุณสมบัติทางศีลธรรมบุคคล. ปัญหาทางปรัชญาของความรับผิดชอบของมนุษย์ต่อการกระทำในจักรวาลของเขายังถูกกล่าวถึงในนวนิยายของ S. Lem

นิยายวิทยาศาสตร์เป็นจุดบรรจบกันของวรรณกรรมแขนงต่างๆ ในด้านหนึ่ง ความถูกต้องทางจิตวิทยาของตัวละครและความขัดแย้งทำให้มันคล้ายกับความสมจริง ความสนใจในสถานการณ์พิเศษและเหตุการณ์พิเศษผสมผสานกับแนวโรแมนติก นอกจากนี้ยังง่ายต่อการค้นหาองค์ประกอบของเทพนิยายวรรณกรรมผจญภัย - สถานการณ์ที่น่าเหลือเชื่อโครงเรื่องที่เต็มไปด้วยเหตุการณ์ ฯลฯ

ลักษณะที่สนุกสนานของนิยายวิทยาศาสตร์และความสนใจของผู้อ่านในปาฏิหาริย์และสิ่งมหัศจรรย์ทุกประเภทนำไปสู่การสร้างผลงานอายุสั้นมากมายที่ผู้เขียนไม่ได้ใส่ไว้ ปัญหาร้ายแรงแต่สนใจเรื่องราวนักสืบและคำอธิบายเกี่ยวกับสิ่งมีชีวิตและอุปกรณ์ในนิยาย

นิยายวิทยาศาสตร์มีอิทธิพลอย่างมากต่อภาพยนตร์ - มีการสร้างภาพยนตร์ที่สร้างจากนิยายวิทยาศาสตร์หลายเรื่อง ผลงานที่ยอดเยี่ยมการใช้รูปภาพตามแบบฉบับของนิยายวิทยาศาสตร์ (การบินในอวกาศ มนุษย์ต่างดาว การค้นพบ ฯลฯ)

คำจำกัดความที่ยอดเยี่ยม

คำจำกัดความที่ไม่สมบูรณ์ ↓

ส่งผลงานดีๆ ของคุณในฐานความรู้ได้ง่ายๆ ใช้แบบฟอร์มด้านล่าง

นักศึกษา นักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษา นักวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์ ที่ใช้ฐานความรู้ในการศึกษาและการทำงาน จะรู้สึกขอบคุณเป็นอย่างยิ่ง

โพสต์บน http://www.allbest.ru/

กระทรวงศึกษาธิการและวิทยาศาสตร์แห่งสหพันธรัฐรัสเซีย

F.G.A.O.U. V.P.O "สถาบันอาชีวศึกษาและการสอนแห่งรัฐรัสเซีย"

แผนก: วัฒนธรรมศึกษา

นิยายวิทยาศาสตร์ ความหลากหลายและประเภทย่อย

เอคาเทอรินเบิร์ก 2011

การแนะนำ

ธีมที่ฉันเลือก "นิยายวิทยาศาสตร์" น่าสนใจสำหรับฉัน เนื่องจากมีคุณลักษณะเฉพาะในการนำเสนอหัวข้อทางวิทยาศาสตร์ที่ไม่ได้สร้างขึ้นจากนวนิยายล้วนๆ แต่มีพื้นฐานมาจากเสมอ พื้นฐานทางวิทยาศาสตร์. และถ้าคุณมองย้อนกลับไปในอดีต ธีมนิยายวิทยาศาสตร์ส่วนใหญ่ในสาขาชีววิทยา ฟิสิกส์ ไซเบอร์เนติกส์ การแพทย์ และการพิชิตอวกาศได้กลายเป็นความจริงในยุคของเรา

ประวัติศาสตร์นวนิยาย

การเกิดขึ้นของนิยายวิทยาศาสตร์มีสาเหตุมาจากการปฏิวัติอุตสาหกรรมในศตวรรษที่ 19 เมื่อได้รับความนิยม นวนิยายจึงเริ่มถูกแบ่งออกเป็นวิทยาศาสตร์และความบันเทิง ซึ่งมีการใช้สภาพแวดล้อมที่น่าอัศจรรย์เพื่อฟื้นฟูแปลงเก่า ในขั้นต้น นิยายวิทยาศาสตร์เป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่บรรยายถึงความสำเร็จของวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี โอกาสในการพัฒนา ฯลฯ มักมีการกล่าวถึงโลกในอนาคต (โดยปกติจะอยู่ในรูปแบบของยูโทเปีย ตัวอย่างคลาสสิกของนิยายประเภทนี้ นวนิยายเป็นผลงานของ Jules Verne

ต่อมาการพัฒนาเทคโนโลยีเริ่มถูกมองในแง่ลบและนำไปสู่การเกิดขึ้นของโทเปีย และในช่วงทศวรรษ 1980 ประเภทย่อยของไซเบอร์พังค์เริ่มได้รับความนิยม ในนั้นเทคโนโลยีชั้นสูงอยู่ร่วมกับการควบคุมทางสังคมโดยสมบูรณ์และพลังของบริษัทที่มีอำนาจทั้งหมด ในงานประเภทนี้พื้นฐานของโครงเรื่องคือชีวิตของนักสู้ชายขอบที่ต่อต้านระบอบการปกครองแบบคณาธิปไตยตามกฎในเงื่อนไขของการทำให้สังคมไซเบอร์กลายเป็นโลกไซเบอร์และความเสื่อมถอยทางสังคม ตัวอย่างที่มีชื่อเสียง: Neuromancer โดย William Gibson

นิยายวิทยาศาสตร์

ประเภทของวรรณกรรม ภาพยนตร์ และศิลปะรูปแบบอื่นๆ ซึ่งเป็นหนึ่งในนิยายวิทยาศาสตร์ที่หลากหลาย นิยายวิทยาศาสตร์มีพื้นฐานอยู่บนสมมติฐานอันน่าอัศจรรย์ในสาขาวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี รวมทั้งวิทยาศาสตร์ธรรมชาติและมนุษยศาสตร์ ผลงานที่มีพื้นฐานอยู่บนสมมติฐานที่ไม่ใช่ทางวิทยาศาสตร์จัดอยู่ในประเภทอื่น ธีมของงานนิยายวิทยาศาสตร์ ได้แก่ การค้นพบใหม่ สิ่งประดิษฐ์ ข้อเท็จจริงที่วิทยาศาสตร์ไม่รู้จัก การสำรวจอวกาศ และการเดินทางข้ามเวลา นิยายวิทยาศาสตร์มักเกิดขึ้นในอนาคต ซึ่งทำให้แนวนี้คล้ายกับวิทยาแห่งอนาคต ซึ่งเป็นศาสตร์แห่งการทำนายโลกอนาคต

ผู้สร้างคำว่า "ไซไฟ" น่าจะเป็นยาโคฟ เปเรลมาน ซึ่งในปี 1914 เขียนและตีพิมพ์บทเพิ่มเติม "อาหารเช้าในครัวไร้น้ำหนัก" ให้กับนวนิยายของจูลส์ เวิร์น เรื่อง "From a Gun to the Moon" ซึ่งเขามอบให้ คำว่า "ไซไฟ" ก่อนหน้านี้มีการใช้คำที่คล้ายกัน - "การเดินทางทางวิทยาศาสตร์ที่น่าอัศจรรย์" ซึ่งเกี่ยวข้องกับ Wells และผู้เขียนคนอื่น ๆ โดย Alexander Kuprin ในบทความของเขา "Redard Kipling" (1908) เดิมทีเวลส์ใช้คำนี้เพื่อแสดงถึงสิ่งที่เราเรียกกันในปัจจุบันว่านิยายวิทยาศาสตร์ ซึ่งพื้นฐานของการเล่าเรื่องคือความปรารถนาอย่างมีสติที่จะพึ่งพาข้อเท็จจริงที่ทราบอยู่แล้ว (ในขณะที่เขียน) และหากมีปาฏิหาริย์บางประเภทเกิดขึ้นใน เป็นการเล่าเรื่อง อย่างน้อยที่สุดเราก็ไม่ควรพูดถึงคลังแสงแห่งปาฏิหาริย์ทั้งหมด”

ประเภทของนิยายวิทยาศาสตร์

นิยายวิทยาศาสตร์มีการพัฒนาและเติบโตเหนือประวัติศาสตร์ โดยก่อให้เกิดทิศทางใหม่และดูดซับองค์ประกอบของประเภทเก่าๆ เช่น ยูโทเปีย และประวัติศาสตร์ทางเลือก นิยายวิทยาศาสตร์แบ่งออกเป็นส่วนใหญ่ตามพื้นที่ของการสันนิษฐาน: การค้นพบและสิ่งประดิษฐ์, หลักสูตรประวัติศาสตร์, การจัดระเบียบของสังคม, การเดินทางข้ามเวลา ฯลฯ แน่นอนว่าการแบ่งออกเป็นพื้นที่นั้นค่อนข้างจะไร้เหตุผลเนื่องจากงานเดียวกันสามารถรวมกันได้ องค์ประกอบของนิยายวิทยาศาสตร์หลายประเภทในคราวเดียว

นิยายวิทยาศาสตร์ยาก

ประเภทนิยายวิทยาศาสตร์ที่เก่าแก่และเป็นต้นฉบับ ลักษณะเฉพาะของมันคือการปฏิบัติตามกฎหมายทางวิทยาศาสตร์อย่างเข้มงวดซึ่งเป็นที่รู้จักในขณะที่เขียน ผลงานนิยายวิทยาศาสตร์แนวแข็งมีพื้นฐานอยู่บนสมมติฐานทางวิทยาศาสตร์ธรรมชาติ เช่น การค้นพบทางวิทยาศาสตร์ การประดิษฐ์ วิทยาศาสตร์หรือเทคโนโลยีใหม่ ก่อนที่จะมีนิยายวิทยาศาสตร์ประเภทอื่นเกิดขึ้น มันถูกเรียกง่ายๆ ว่า "นิยายวิทยาศาสตร์"

หนังสือบางเล่มของ Jules Verne (20,000 Leagues Under the Sea, Robur the Conqueror, From the Earth to the Moon) และ Arthur Conan Doyle (The Lost World, The Poisoned Belt, Marakot's Abyss) ผลงานของ H.G. Wells, Alexander Belyaev เรียกว่าหนังสือคลาสสิก ของนิยายวิทยาศาสตร์ที่ยากลำบาก นอกเหนือจากผลงานทางวิทยาศาสตร์ของเขา Konstantin Tsiolkovsky ยังเขียนผลงานนิยายวิทยาศาสตร์หลายเรื่อง: "On the Moon" (1893) และ "Outside the Earth" (1918) และยังได้เข้าร่วมเป็นที่ปรึกษาในการถ่ายทำภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์อีกด้วย ลักษณะเด่นของหนังสือเหล่านี้คือพื้นฐานทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิคโดยละเอียด และโครงเรื่องมักมีพื้นฐานมาจากการค้นพบหรือสิ่งประดิษฐ์ใหม่ๆ ผู้เขียนนิยายวิทยาศาสตร์แนวฮาร์ดได้ "ทำนาย" มากมายโดยการเดาอย่างถูกต้อง การพัฒนาต่อไปวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี. ดังนั้น เวิร์นจึงบรรยายถึงเฮลิคอปเตอร์ในนวนิยายเรื่อง “Robur the Conqueror” เครื่องบินใน “Lord of the World” และการบินในอวกาศในเรื่อง “From the Earth to the Moon” และ “Around the Moon” เวลส์ทำนายการสื่อสารผ่านวิดีโอ, เครื่องทำความร้อนส่วนกลาง, เลเซอร์, อาวุธปรมาณู Belyaev ในปี ค.ศ. 1920 บรรยายถึงสถานีอวกาศซึ่งเป็นเทคโนโลยีที่ควบคุมด้วยวิทยุ

นิยายวิทยาศาสตร์แนวฮาร์ดได้รับการพัฒนาโดยเฉพาะในสหภาพโซเวียต ซึ่งนิยายวิทยาศาสตร์ประเภทอื่นไม่ได้รับการต้อนรับจากการเซ็นเซอร์ “ นิยายวิทยาศาสตร์ระยะสั้น” แพร่หลายเป็นพิเศษโดยเล่าถึงเหตุการณ์ในอนาคตอันใกล้นี้ - ประการแรกคือการตั้งอาณานิคมของดาวเคราะห์ในระบบสุริยะ ตัวอย่างที่มีชื่อเสียงที่สุดของนิยาย "ระยะสั้น" ได้แก่ หนังสือของ G. Gurevich, G. Martynov, A. Kazantsev และหนังสือเล่มแรก ๆ ของพี่น้อง Strugatsky (“ Land of Crimson Clouds”, “ Interns”) หนังสือของพวกเขาเล่าเกี่ยวกับการเดินทางอย่างกล้าหาญของนักบินอวกาศไปยังดวงจันทร์ ดาวศุกร์ ดาวอังคาร และแถบดาวเคราะห์น้อย ในหนังสือเหล่านี้ความแม่นยำทางเทคนิคในการอธิบายการบินในอวกาศถูกรวมเข้ากับนิยายโรแมนติกเกี่ยวกับโครงสร้างของดาวเคราะห์ใกล้เคียง - ในเวลานั้นยังมีความหวังที่จะค้นพบสิ่งมีชีวิตบนพวกมัน

แม้ว่าผลงานหลักของนิยายวิทยาศาสตร์แนวแข็งจะเขียนขึ้นในช่วงศตวรรษที่ 19 และครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 แต่นักเขียนหลายคนหันมาสนใจประเภทนี้ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 ตัวอย่างเช่น Arthur C. Clarke ในหนังสือชุด “A Space Odyssey” ของเขาวางใจในหนังสือชุดนี้อย่างเคร่งครัด วิธีการทางวิทยาศาสตร์และบรรยายพัฒนาการด้านอวกาศให้ใกล้เคียงกับความเป็นจริงมาก ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา Eduard Gevorkyan กล่าวว่าแนวเพลงกำลังประสบกับ "ลมแรงครั้งที่สอง" ตัวอย่างนี้คือนักดาราศาสตร์ฟิสิกส์อลาสแตร์ เรย์โนลด์ส ซึ่งประสบความสำเร็จในการรวมนิยายวิทยาศาสตร์สุดโหดเข้ากับโอเปร่าอวกาศและไซเบอร์พังก์ (เช่น ยานอวกาศทั้งหมดของเขาเป็นแสงน้อย)

นิยายสังคม

เป้าหมายหลักของนิยายวิทยาศาสตร์สังคมคือการเปิดเผยกฎแห่งการพัฒนาของสังคมที่พบว่าตัวเองอยู่ในสภาพแปลกใหม่สำหรับมนุษยชาติ ลักษณะเฉพาะของผลงานประเภทนี้คือความพยายามที่จะแสดงให้เห็นถึงการพัฒนาของสังคมมนุษย์ที่พบว่า ตัวเองอยู่ในสถานการณ์ที่ไม่ปกติหรือสังคมที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากสมัยใหม่ การพัฒนารูปแบบวิศวกรรมสังคม จิตวิทยาสังคม หรือการควบคุมบุคลิกภาพ ประเภทนี้ประกอบด้วยยูโทเปียและดิสโทเปียมากมาย

นิยายสังคมศาสตร์แพร่หลายโดยเฉพาะในประเทศสังคมนิยมของยุโรปตะวันออก (ผลงานของ Ivan Efremov พี่น้อง Strugatsky, Stanislav Lem)

โครโนฟิคชั่น

นวนิยายตามลำดับเวลา นวนิยายชั่วคราว หรือ chrono-opera เป็นประเภทที่บอกเล่าเกี่ยวกับการเดินทางข้ามเวลา The Time Machine ของ Wells ถือเป็นผลงานสำคัญของประเภทย่อยนี้ แม้ว่าการเดินทางข้ามเวลาเคยเขียนไว้ก่อนหน้านี้ (เช่น เรื่อง A Connecticut Yankee ของมาร์ก ทเวนเรื่อง King Arthur's Court) แต่ในไทม์แมชชีนนั้นการเดินทางข้ามเวลานั้นมีพื้นฐานมาจากความตั้งใจและทางวิทยาศาสตร์เป็นครั้งแรก และด้วยเหตุนี้ อุปกรณ์โครงเรื่องจึงถูกนำมาใช้ในนิยายวิทยาศาสตร์โดยเฉพาะ .

ในศตวรรษที่ 20 แนวคิดเรื่องการเดินทางข้ามเวลาและแม้แต่การท่องเที่ยวก็พัฒนาขึ้น นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ได้อุทิศผลงานมากมายเพื่อวิเคราะห์ความขัดแย้งของเวลาที่อาจเกิดจากการเดินทางสู่อดีตหรือการกลับมาจากอนาคตสู่ปัจจุบัน ตัวอย่างเช่น หัวข้อนี้ยกมาจากเรื่องชื่อดังของ Ray Bradbury เรื่อง “A Sound of Thunder” Kir Bulychev ใช้การเดินทางข้ามเวลาในหนังสือหลายสิบเล่มของเขา รวมถึงหนังสือชุด Alice ด้วย

Chrono-fiction มักรวมกับประวัติศาสตร์ทางเลือก หนึ่งในโครงเรื่องที่ได้รับความนิยมมากที่สุดใน chrono-fiction คือฮีโร่จากปัจจุบันที่พบว่าตัวเองอยู่ในอดีตและเปลี่ยนแปลงวิถีแห่งประวัติศาสตร์ Twain's Yankees ทำหน้าที่เป็นแรงบันดาลใจให้กับหนังสือที่คล้ายกันหลายเล่ม

ผลงาน "hit and miss" ที่โด่งดังที่สุดคือ "Let the Darkness Never Fall" ของ Leon Sprague de Camp, "Revolt in Time" ของ Harry Harrison, "Three Hearts and Three Lions" ของ Paul Anderson มักจะมีหนังสือเกี่ยวกับโลกคู่ขนานที่เกิดขึ้นจากการพัฒนาที่แตกต่างกันตามเวลา และผู้คนที่เดินทางระหว่างโลกเหล่านั้น หรือแม้แต่ควบคุมการพัฒนาของพวกเขา แนวคิดนี้เป็นหัวใจสำคัญของ Time Patrol ของ Anderson, Crossroads of Time ของ Andre Norton, The End of Eternity ของ Asimov, Draft ของ Lukyanenko และซีรีส์โทรทัศน์ Doctor Who

เนื่องจากมีการใช้เทคนิคเหล่านี้มากเกินไปในนิยายบันเทิง ประเภทนี้จึงได้รับฉายาว่า "chrono-opera" (โดยการเปรียบเทียบกับโอเปร่าอวกาศ) ธีมที่ถูกแฮ็กพบกระแสลมแรงครั้งที่สองในการล้อเลียนและนิยายเชิงแดกดัน ตัวอย่างคลาสสิก ได้แก่ ภาพยนตร์ไตรภาค "Back to the Future", ภาพยนตร์เรื่อง "Ivan Vasilyevich Changes His Profession" ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของไตรภาค Strugatsky "Monday Begins on Saturday"

นิยายวิทยาศาสตร์ประวัติศาสตร์ทางเลือก

ผลงานที่พัฒนาแนวคิดว่าเหตุการณ์บางอย่างเกิดขึ้นหรือไม่เกิดขึ้นในอดีต และสิ่งที่จะเกิดขึ้นจากเหตุการณ์นั้น

ตัวอย่างแรกของสมมติฐานประเภทนี้สามารถพบได้นานก่อนการถือกำเนิดของนิยายวิทยาศาสตร์ ไม่ใช่ทั้งหมดเป็นผลงานศิลปะ - บางครั้งอาจเป็นผลงานจริงจังของนักประวัติศาสตร์ ตัวอย่างเช่น นักประวัติศาสตร์ ติตัส ลิวี พูดคุยถึงสิ่งที่จะเกิดขึ้นหากอเล็กซานเดอร์มหาราชไปทำสงครามกับกรุงโรมซึ่งเป็นบ้านเกิดของเขา เซอร์อาร์โนลด์ ทอยน์บี นักประวัติศาสตร์ผู้มีชื่อเสียงยังได้อุทิศบทความของเขาหลายชิ้นให้กับชาวมาซิโดเนีย: จะเกิดอะไรขึ้นหากอเล็กซานเดอร์มีอายุยืนยาวขึ้น และในทางกลับกัน หากไม่มีตัวตนของเขาเลย เซอร์ จอห์น สไควร์ ตีพิมพ์หนังสือเรียงความทางประวัติศาสตร์ทั้งเล่ม ภายใต้ชื่อทั่วไปว่า “หากสิ่งต่างๆ กลับกลายเป็นว่าผิด”

ในศตวรรษที่ 19 ผู้เขียนยูโทเปียผู้รักชาติเริ่มหันมาใช้ประวัติศาสตร์ทางเลือกเพื่อ "เขียนประวัติศาสตร์ใหม่" ตามใจพวกเขา

ชาวฝรั่งเศส Louis Geoffrey บรรยายถึงโลกที่นโปเลียนเอาชนะคู่ต่อสู้ของเขาทั้งหมด ชาวอังกฤษ Nathaniel Hawthorne "รอดชีวิต" เพื่อนร่วมชาติของเขา Byron และ Keats ชาวอเมริกัน Castello Holford มาพร้อมกับยูโทเปียของอเมริกาที่ชาวอาณานิคมพบทองคำบนชายฝั่งเวอร์จิเนีย เช่นเดียวกับสิ่งอื่น ๆ อีกมากมาย ประวัติศาสตร์ทางเลือกได้รับการแนะนำให้รู้จักกับนิยายวิทยาศาสตร์โดย H.G. Wells ในหนังสือของเขา Men Like Gods เวลส์ได้ผสมผสานนิยายโครโนประวัติศาสตร์ทางเลือกและยูโทเปียที่มีใจรัก: เขาได้แนะนำแนวคิดเกี่ยวกับโลกคู่ขนานหลายแห่งซึ่งแตกแขนงออกมาจากประเด็นสำคัญในประวัติศาสตร์และแต่ละประเด็นก็พัฒนาด้วยตัวของมันเอง หนึ่งในนั้นเผยให้เห็นถึงยูโทเปียและเจริญรุ่งเรืองในอังกฤษ

"ประเด็นสำคัญ" ที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในประวัติศาสตร์ทางเลือกคือการต่อสู้และสงครามที่ยิ่งใหญ่ที่สุด ชัยชนะของเยอรมันในสงครามโลกครั้งที่สองมักถูกบรรยายเป็นพิเศษ โดยมักจะอยู่ในรูปแบบของคำเตือนแบบดิสโทเปีย (Philip K. Dick - "The Man in the High Castle", หนังสือหลายเล่มของ Harry Turtledove ฯลฯ) ผลลัพธ์ของสงครามกลางเมืองอเมริกา (โดยเฉพาะยุทธการเกตตีสเบิร์ก) การปฏิวัติและสงครามกลางเมืองในรัสเซีย ยุทธการเฮสติงส์ มักถูก "เขียนใหม่" สงครามนโปเลียน. ในเวลาเดียวกัน นักเขียนหลายคน เพื่อเอาใจความรู้สึกรักชาติ ให้เขียนประวัติศาสตร์ใหม่โดย "เพื่อประโยชน์ของพวกเขา" มีข้อสังเกตว่าในนิยายวิทยาศาสตร์ของรัสเซียในปัจจุบัน มีการตีพิมพ์ประวัติศาสตร์ทางเลือกและโครโนโอเปร่ามากมาย โดยที่ประวัติศาสตร์ของรัสเซียถูกเขียนใหม่ด้วยจิตวิญญาณแห่งความรักชาติ ตามความเชื่อของผู้เขียน (เช่น ราชาธิปไตยหรือสังคมนิยม)

แยกกัน เป็นเรื่องน่าสังเกตประวัติศาสตร์ทางเลือกประเภทต่างๆ เช่น ภูมิศาสตร์ทางเลือกและประวัติศาสตร์การเข้ารหัสลับ ภูมิศาสตร์ทางเลือกตั้งอยู่บนสมมติฐานที่ว่าภูมิศาสตร์ของโลกแตกต่างจากสิ่งที่เรารู้ และการเปลี่ยนแปลงในประวัติศาสตร์ก็เกี่ยวข้องกับสิ่งนี้ ตัวอย่างคลาสสิกคือนวนิยายเรื่อง "The Island of Crimea" ของ V. Aksenov: ในนั้นแหลมไครเมียกลายเป็นเกาะ Frunze ไม่สามารถโจมตี Perekop ได้และ Baron Wrangel สร้างรัฐเอกราชในไครเมีย ประวัติศาสตร์ Cryptohistory “การเปลี่ยนแปลง” ไม่ใช่ปัจจุบันและอนาคต แต่เป็นอดีต ตั้งอยู่บนสมมติฐานที่ว่าเรื่องจริงนั้นแตกต่างจากที่เรารู้ แต่ถูกลืม ซ่อนเร้น หรือถูกปลอมแปลง Andrei Valentinov เป็นผู้แต่งหนังสือหลายเล่มเช่นในวงจร "Eye of Power" ของเขา "นักเชิดหุ่น" มนุษย์ต่างดาวอยู่เบื้องหลังเหตุการณ์สำคัญทั้งหมดในประวัติศาสตร์ของโลก

นิยายสันทรายและนิยายหลังสันทราย

ประเภทที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิด การกระทำของผลงานที่เกิดขึ้นในระหว่างหรือหลังภัยพิบัติระดับดาวเคราะห์ (การชนกับอุกกาบาต สงครามนิวเคลียร์ ภัยพิบัติด้านสิ่งแวดล้อม โรคระบาด)

นิยายสันทราย

ประเภทของนิยายวิทยาศาสตร์ที่บอกเล่าเกี่ยวกับการโจมตีของหายนะระดับโลก

ผลงานชิ้นแรกของประเภทนี้ปรากฏในยุคโรแมนติกในสมัยนั้นมาก ต้น XIXศตวรรษ แต่ความรุ่งเรืองที่แท้จริงของประเภทนี้เกิดขึ้นในช่วงสงครามเย็น ดังนั้นโครงเรื่องคลาสสิกของประเภทนี้จึงเล่าถึงสงครามแสนสาหัส

การกระทำนี้เกิดขึ้นระหว่างเกิดภัยพิบัติ: การรุกรานของเอเลี่ยน, การจลาจลของหุ่นยนต์, การระบาดใหญ่, ภูเขาไฟระเบิด ฯลฯ

ในปี 1805 บทกวีร้อยแก้ว "The Last Man" ปรากฏขึ้นซึ่งเขียนโดย Jean-Baptiste Cousin de Grenville ซึ่ง ความก้าวหน้าทางเทคนิคนำมนุษยชาติไปสู่ความหายนะ ประเด็นนี้ยังคงดำเนินต่อไปในนวนิยายเรื่อง The Last Man (1826) ของ Mary Shelley ซึ่งเป็นเรื่องแรกในซีรีส์เรื่องยาวเกี่ยวกับการทำลายล้างมนุษยชาติด้วยโรคระบาด ในรัสเซีย ธีมของ "The Last Man" (บางทีอาจไม่ใช่โดยปราศจากอิทธิพลของเชลลีย์) รวมอยู่ในบทกวีของ Baratynsky ("The Last Death", 1827) และ Fet ("Never", 1879)

ในปี พ.ศ. 2359 บทกวี "ความมืด" ของไบรอนได้รับการตีพิมพ์ซึ่งต่อมาถือเป็นคำอธิบายเชิงทำนายเกี่ยวกับฤดูหนาวนิวเคลียร์

ในปี พ.ศ. 2375 หนังสือพิมพ์ทำนายการชนกันของโลกกับดาวหางฮัลเลย์ ซึ่งเป็นภัยพิบัติทางจักรวาลที่ "ทำนายทางวิทยาศาสตร์" ครั้งแรก ข่าวลือเหล่านี้สะท้อนอยู่ในเรื่องราวของ Edgar Poe "The Conversation of Eiros and Charmion" (1839), Vladimir Odoevsky "Two Days in the Life of the Globe" (1828 - ดาวหางผ่านไป แต่หลังจากผ่านไปหลายพันปี โลกที่มีอายุมากขึ้น ตกลงสู่ดวงอาทิตย์), มิคาอิล Pogodin "ดาวหาง Galeev" (1833) ในข้อความที่ตัดตอนมาจาก "Comet of 1832" ของ Ivan Guryanov (1832)

การชนที่เป็นไปได้กับดาวหางได้รับความนิยมในบทความและในนวนิยายเรื่อง "The End of the World" โดย Camille Flammarion นวนิยายของจอร์จ กริฟฟิธเรื่อง "Olga Romanova" และเรื่อง "The Star" ของ H.G. Wells เขียนขึ้นภายใต้อิทธิพลของเขา

นิยายหลังสันทราย

ประเภทของนิยายวิทยาศาสตร์ที่แอ็กชั่นพัฒนาขึ้นในโลกที่ประสบภัยพิบัติระดับโลก โพสต์สันทรายยังเป็นสไตล์สร้างสรรค์ที่สื่ออารมณ์ของความอ้างว้าง ความเหงา และความสยดสยองในรูปของอุปกรณ์หรืออาคารเก่าๆ ที่ถูกทิ้งร้าง

โพสต์สันทรายเกิดขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 ผลงานคลาสสิกเรื่องแรกในประเภทนี้คือนวนิยายของ Richard Jefferies After London (1885) ซึ่งเรื่องราวที่เกิดขึ้นหลายพันปีหลังจากภัยพิบัติ สถานการณ์ของเจฟฟรีส์ ซึ่งเป็นไปตามช่วงเวลาแห่งความป่าเถื่อนที่ตามมาทันทีหลังภัยพิบัติ ตามมาด้วยระบบศักดินาใหม่ (ไม่ทำให้เป็นเมือง) ถูกนำมาใช้หลายครั้งในเวลาต่อมา รวมถึงใน The Scarlet Plague โดย Jack London, The Death of the Grass โดย John คริสโตเฟอร์ และ Maleville โดย Robert Merle, "The Land Without Men" โดย George Stewart วีรบุรุษจาก "Lucifer's Hammer" โดย Larry Niven และ Jerry Pournelle กำลังพยายามอย่างดีที่สุดเพื่อป้องกันไม่ให้สไลด์เข้าสู่สถานการณ์นี้

ลักษณะเฉพาะ

ลักษณะเด่นหลักของลัทธิหลังหายนะคือการพัฒนาโครงเรื่องในโลก (หรือบางส่วนที่จำกัด) ที่มีประวัติศาสตร์เฉพาะเจาะจง ในอดีตของโลกนี้ อารยธรรมถึงการพัฒนาทางสังคมและทางเทคนิคในระดับสูง แต่แล้วโลกก็ประสบกับหายนะระดับโลกบางประการ ซึ่งเป็นผลมาจากอารยธรรมและความมั่งคั่งส่วนใหญ่ที่สร้างขึ้นถูกทำลาย

สิ่งต่อไปนี้มักถูกใช้เป็นหายนะที่ทำลายล้างโลก: สงครามโลกครั้งที่สามที่มีการใช้อาวุธทำลายล้างสูง (นิวเคลียร์ เคมี หรือชีวภาพ) การรุกรานของเอเลี่ยน การลุกฮือของเครื่องจักรที่นำโดยปัญญาประดิษฐ์ (หุ่นยนต์) การระบาดใหญ่ การล่มสลายของดาวเคราะห์น้อย การปรากฏตัวของสัตว์ประหลาดยุคก่อนประวัติศาสตร์ สภาพอากาศ หรือภัยพิบัติอื่นๆ

ตามกฎแล้วแผนการหลังวันสิ้นโลกโดยทั่วไปเริ่มพัฒนาเป็นระยะเวลานานหลังจากเกิดภัยพิบัติเมื่อ "ปัจจัยที่สร้างความเสียหาย" ของมันเองก็หยุดดำเนินการ ในรูปแบบใดรูปแบบหนึ่งผู้อ่าน (ผู้ชม) มักจะถูกถ่ายทอดในรูปแบบย่อของประวัติศาสตร์ของสังคมตั้งแต่ช่วงเวลาแห่งความหายนะ: ตามมาด้วยช่วงเวลาแห่งความป่าเถื่อนทันทีจากนั้นผู้รอดชีวิตก็มุ่งความสนใจไปที่แหล่งที่รอดพ้นจากการช่วยชีวิต และโครงสร้างทางสังคมบางอย่างก็เกิดขึ้นเองตามธรรมชาติ เมื่อแผนการเริ่มต้นขึ้น กระบวนการนี้มักจะเสร็จสิ้นไปแล้ว กลุ่มชุมชนจำนวนหนึ่งได้ถูกสร้างขึ้นบนดินแดนที่เหมาะสมสำหรับชีวิต และความสมดุลของอำนาจที่มั่นคงไม่มากก็น้อยก็ได้เกิดขึ้น สิ่งที่พบบ่อยสำหรับเหตุการณ์หลังวันสิ้นโลกคือ:

· ชุมชนชนบทหรือฟาร์มศักดินาที่ผลิตอาหาร

· การตั้งถิ่นฐานในเมืองเป็นศูนย์กลางของการค้าและงานฝีมือ ซึ่งปกติจะค่อนข้างเป็นอาชญากร แต่ดำเนินชีวิตตามกฎหมายบางประการและมีอำนาจในการรักษาความสงบเรียบร้อย

· แก๊งค์เป็นชุมชนอาชญากรล้วนๆ ที่นำโดยผู้นำที่เข้มแข็ง โดยยึดตามวัตถุทางเทคโนโลยีที่รอดชีวิตซึ่งให้ขั้นต่ำที่จำเป็นสำหรับการเอาชีวิตรอด (ซากปรักหักพังของโรงงาน เรือขนาดยักษ์ที่ถูกพัดเกยฝั่งหรือลอยไป ฯลฯ) และใช้ชีวิตด้วยการปล้นในเส้นทางการค้า การบุกโจมตี การตั้งถิ่นฐานและการค้าที่ผิดกฎหมาย

· ชนเผ่าป่า ซึ่งมักอาศัยอยู่ในทะเลทราย ภูเขา และพื้นที่อื่นๆ ที่ไม่สามารถเข้าถึงได้ และประกอบด้วยผู้คนที่ดุร้ายหรือกลายพันธุ์

· การปรากฏตัวของอาณานิคมที่ล้อมรอบด้วยกำแพงคอนกรีตสูง (ในช่วงที่มีการระบาดใหญ่)

· ชุมชนขนาดกะทัดรัดที่มีเทคโนโลยีสูงก่อตั้งขึ้นบนพื้นฐานของฐานทัพทหารขนาดใหญ่ เมืองวิทยาศาสตร์ และสถานีโคจร มักถูกอธิบายว่ามีอารยธรรมค่อนข้างสูง (ต่างจากสังคมอื่นๆ ส่วนใหญ่ พวกเขาไม่ได้สร้างขึ้นใหม่) องค์กรสาธารณะแต่อนุรักษ์และแก้ไขสิ่งที่เคยเป็นก่อนเกิดภัยพิบัติ) แต่ในขณะเดียวกัน เผด็จการซึ่งควบคุมโดยทหารหรือนักวิทยาศาสตร์หัวรุนแรง

ในมือของพวกเขาคือเทคโนโลยีที่อันตรายที่สุดที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้ตั้งแต่ก่อนเกิดภัยพิบัติ ตามกฎแล้ว พวกเขาแข็งแกร่งพอที่จะไม่เพียงแต่ต้านทานการรุกรานที่อาจเกิดขึ้นได้ แต่ยังดำเนินนโยบายต่อเพื่อนบ้านที่ใกล้ที่สุดจากตำแหน่งที่แข็งแกร่งอีกด้วย

· เมืองใหญ่หรือหน่วยงานในอาณาเขตที่สำคัญกว่านั้น ไม่ว่าจะด้วยเหตุผลใดก็ตาม ไม่ได้รับผลกระทบหรือผลกระทบเพียงเล็กน้อยจากภัยพิบัติ และได้รักษาวิถีชีวิต "เก่า" ไว้ ซึ่งค่อยๆ เปลี่ยนแปลงไปภายใต้อิทธิพลของสถานการณ์

คำอธิบายของฉากมักจะประกอบด้วย:

· ทะเลทรายอันกว้างใหญ่แทนที่ดินแดนที่เคยมีคนอาศัยอยู่ก่อนหน้านี้

· เมือง สถานประกอบการ สถานประกอบการทางทหารที่ถูกทิ้งร้าง ถูกทำลายบางส่วน

· ดินแดนที่เคยอยู่บนบกแต่จากภัยพิบัติถูกน้ำท่วมในทะเล อาคารและวัตถุที่มนุษย์สร้างขึ้นบนพื้นทะเล

· คน สัตว์ พืช ป่ากลายพันธุ์ทั้งป่า

· สิ่งประดิษฐ์มากมายของอารยธรรมที่สาบสูญ บ้างก็อันตราย บ้างก็มีประโยชน์ แต่โดยปกติแล้วเป็นเพียงเบื้องหลังของเรื่องราว

โครงเรื่องสามารถสร้างขึ้นได้จากการผจญภัยของเหล่าฮีโร่ในโลกโดยเฉพาะอย่างยิ่ง ลวดลายทั่วไปที่ค่อนข้างธรรมดาคือการเดินทางของฮีโร่เพื่อค้นหา "จอกศักดิ์สิทธิ์" - สถานที่หรือวัตถุที่จะทำให้เขามีชีวิตที่ยืนยาวและสะดวกสบาย หรือสามารถช่วยฟื้นฟูอารยธรรมได้ บางครั้งวิธีการและเทคโนโลยีที่นำไปสู่ภัยพิบัตินั้นถือเป็นสิ่งต้องห้ามในสังคมและความเงียบสงบของสังคมอภิบาลดังกล่าวถูกทำลายโดยกลุ่มกบฏรุ่นเยาว์ที่ตั้งใจจะรื้อฟื้นเทคโนโลยีต้องห้าม (มีอยู่ในเรื่องราวของ Stephen Vincent Bene "On the Rivers of" แล้ว Babylon" มีคำใบ้ของการพัฒนาตัวอย่างคลาสสิก - " The Long Tomorrow โดย Leigh Brackett และ Abnormality โดย John Wyndham)

บ่อยครั้งในงานชิ้นเดียว สันทรายถูกรวมเข้ากับลัทธิหลังหายนะ ซึ่งเป็นการพรรณนาถึงภัยพิบัติเช่นนี้ โดยพรรณนาถึงผลที่ตามมาในทันทีและผลกระทบต่อชีวิตของผู้รอดชีวิต บางครั้งการเล่าเรื่องจะตรวจสอบภาพตัดขวางของความเป็นจริงสมัยใหม่ผ่านปริซึมแห่งการรับรู้ของคนรุ่นที่อยู่ห่างไกล ในวรรณคดี ประเภทนี้มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดและบางครั้งก็ผสมกับไซเบอร์พังค์

รูปภาพของสถานที่ของ "ภัยพิบัติในท้องถิ่น" ยังสามารถเรียกได้ว่าหลังสันทราย - ตัวอย่างเช่นดินแดนที่ถูกทิ้งร้างซึ่งยังคงมีอยู่มากมายในดินแดนของสหภาพโซเวียตหลังจากการล่มสลาย - ด้วยอาคารที่ทรุดโทรมซึ่งปกคลุมไปด้วยหญ้าพร้อมโครงกระดูกของอุปกรณ์และกลไกที่เป็นสนิม นอนอยู่ที่นี่และที่นั่น ทั้งภาพของ "พื้นที่รกร้าง" โดย Krapivin และ "ปิคนิคริมถนน" โดยพี่น้อง Strugatsky เป็นของสาขาหลังหายนะนี้

ยูโทเปียและดิสโทเปีย

แนวเพลงที่อุทิศให้กับการสร้างแบบจำลองลำดับสังคมแห่งอนาคต ยูโทเปียแสดงถึงสังคมในอุดมคติที่แสดงออกถึงมุมมองของผู้เขียน ในโทเปียนั้น มีสิ่งตรงกันข้ามอย่างสิ้นเชิงกับอุดมคติ ซึ่งเป็นระบบสังคมที่แย่มาก ซึ่งมักจะเป็นเผด็จการ

นิยายวิทยาศาสตร์ ไซเบอร์พังก์ สตีมพังค์

ประเภทของนวนิยายที่ใกล้เคียงกับนิยายวิทยาศาสตร์ บรรยายถึงแบบจำลองของสังคมในอุดมคติจากมุมมองของผู้เขียน แตกต่างจากโทเปียตรงที่ผู้เขียนมีความเชื่อมั่นในความไร้ที่ติของแบบจำลอง

ประเภทนี้เริ่มต้นด้วยผลงานของนักปรัชญาโบราณที่อุทิศให้กับการสร้างรัฐในอุดมคติ สิ่งที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ "รัฐ" ของเพลโตซึ่งเขาอธิบายถึงรัฐในอุดมคติ (จากมุมมองของเจ้าของทาส) ที่สร้างขึ้นในภาพและอุปมาของสปาร์ตาโดยไม่มีข้อเสียที่มีอยู่ในสปาร์ตาเนื่องจากการทุจริตในถิ่น (และแม้แต่กษัตริย์และเอฟอร์) การคุกคามอย่างต่อเนื่องของการลุกฮือของทาส การขาดแคลนพลเมืองอย่างต่อเนื่อง ฯลฯ

ประเภทนี้ปรากฏขึ้นอีกครั้งในยุคเรอเนซองส์ ซึ่งมีความเกี่ยวข้องกับชื่อของโธมัส มอร์ ผู้เขียนเรื่อง "Utopia" หลังจากนั้นประเภทยูโทเปียก็เริ่มเฟื่องฟูด้วยการมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันของยูโทเปียทางสังคม ต่อมาด้วยจุดเริ่มต้น การปฏิวัติอุตสาหกรรมงานแต่ละชิ้นในประเภท dystopian เริ่มปรากฏให้เห็นโดยเริ่มแรกอุทิศให้กับการวิจารณ์คำสั่งที่มีอยู่ ในเวลาต่อมาผลงานก็ปรากฏในรูปแบบดิสโทเปียซึ่งอุทิศให้กับการวิจารณ์ยูโทเปีย

การจำแนกประเภทและสัญญาณของยูโทเปีย

นักวิชาการวรรณกรรมและนักปรัชญาหลายคนระบุยูโทเปีย:

· เทคโนแครต ซึ่งก็คือปัญหาสังคมได้รับการแก้ไขด้วยการเร่งความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี

· สังคม ซึ่งเกี่ยวข้องกับความเป็นไปได้ที่ผู้คนจะเปลี่ยนแปลงสังคมของตนเอง

ในบรรดายูโทเปียล่าสุดนั้น บางครั้งหลักการความเสมอภาค ความเสมอภาค และการทำให้สมบูรณาญาสิทธิราชย์ของความเท่าเทียมสากลและการพัฒนาที่กลมกลืนกันของปัจเจกบุคคลนั้นบางครั้งก็มีความโดดเด่น (I. A. Efremov, "The Andromeda Nebula") และหลักการของชนชั้นสูงที่ปกป้องการสร้างสังคมที่แบ่งชั้นตามหลักการแห่งความยุติธรรมและ ความได้เปรียบ (A. Lukyanov, “Black Pawn” ") มีความเชื่ออย่างกว้างขวางว่ายูโทเปียไม่ควรมีองค์ประกอบต่อต้านมนุษยนิยมและเป็นตัวแทนของจงใจไม่สมจริง ความฝันที่สวยงามเกี่ยวกับอนาคต ในทางกลับกัน ยูโทเปียบางแห่งมีโครงสร้างในรูปแบบของคำแนะนำสำหรับการนำไปปฏิบัติจริง

ลักษณะเฉพาะหลักที่โดดเด่นของยูโทเปียคือความเฉพาะเจาะจงคือในระหว่างการสร้าง ข้อจำกัดของโลกแห่งความเป็นจริงไม่ได้ถูกนำมาพิจารณาด้วย โดยเฉพาะอย่างยิ่ง -- ภูมิหลังทางประวัติศาสตร์. ดังนั้นยูโทเปียจึงมักถูกมองว่าเป็นอุดมคติทางสังคมที่ไม่สามารถทำได้ในจิตสำนึกธรรมดา นี่เป็นคุณลักษณะการออกแบบของยูโทเปียด้วย จากมุมมองทางทฤษฎีทั่วไป ภายใต้เงื่อนไขบางประการ ยูโทเปียสามารถเกิดขึ้นได้

ตามความคิดเห็นของนักอุดมการณ์โซเวียตเกี่ยวกับยูโทเปียแสดงโดย Konstantin Mzareulov ในหนังสือ "นวนิยาย" หลักสูตรทั่วไป” ซึ่งอธิบายว่า “ยูโทเปียและดิสโทเปีย: ลัทธิคอมมิวนิสต์ในอุดมคติและระบบทุนนิยมที่กำลังจะตายในกรณีแรกถูกแทนที่ด้วยนรกคอมมิวนิสต์และความเจริญรุ่งเรืองของชนชั้นกลางในส่วนที่สอง” สิ่งที่น่าสังเกตก็คือ ตามการจัดหมวดหมู่ที่เข้าใจในเชิงอุดมการณ์ งานไซเบอร์พังค์เกือบทั้งหมดกลายเป็น... ยูโทเปีย

ดิสโทเปีย

การกำกับในนิยายและภาพยนตร์ในคำอธิบายที่แคบ รัฐเผด็จการในความหมายกว้าง ๆ - สังคมใด ๆ ที่มีแนวโน้มการพัฒนาเชิงลบมีชัย

คำว่า “ดิสโทเปีย” ซึ่งตรงข้ามกับ “ยูโทเปีย” ถูกใช้ครั้งแรกโดยนักปรัชญาและนักเศรษฐศาสตร์ชาวอังกฤษ จอห์น สจ๊วต มิลล์ ในปี พ.ศ. 2411 คำว่า "ดิสโทเปีย" (ดิสโทเปียภาษาอังกฤษ) เป็นชื่อของประเภทวรรณกรรมได้รับการแนะนำโดย Glenn Negley และ Max Patrick ในกวีนิพนธ์เรื่องยูโทเปีย "In Search of Utopia" (1952)

ในช่วงกลางทศวรรษ 1960 คำว่า "ดิสโทเปีย" (ต่อต้านยูโทเปีย) ปรากฏในโซเวียต และต่อมาในการวิจารณ์ภาษาอังกฤษ มีความเห็นว่าภาษาอังกฤษ ต่อต้านยูโทเปียและภาษาอังกฤษ โทเปีย - คำพ้องความหมาย นอกจากนี้ยังมีมุมมอง (ทั้งในรัสเซียและต่างประเทศ) ที่แยกแยะดิสโทเปียและดิสโทเปีย ตามที่กล่าวไว้ แม้ว่าโทเปียจะเป็น “ชัยชนะของพลังแห่งเหตุผลเหนือพลังแห่งความดี” ซึ่งเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามโดยสิ้นเชิงของยูโทเปีย แต่โทเปียเป็นเพียงการปฏิเสธหลักการของยูโทเปียเท่านั้น ซึ่งแสดงถึงระดับเสรีภาพที่มากกว่า อย่างไรก็ตาม คำว่าดิสโทเปียแพร่หลายกว่ามากและมักจะหมายถึงหมายถึงดิสโทเปีย

ความแตกต่างระหว่างดิสโทเปียและยูโทเปีย

ดิสโทเปียก็คือ การพัฒนาเชิงตรรกะยูโทเปียและอย่างเป็นทางการสามารถนำมาประกอบกับทิศทางนี้ได้ อย่างไรก็ตาม หากยูโทเปียคลาสสิกมุ่งความสนใจไปที่การสาธิตคุณลักษณะเชิงบวกของระเบียบทางสังคมที่บรรยายไว้ในผลงาน ดิสโทเปียจะพยายามเปิดเผยคุณลักษณะเชิงลบของมัน ดังนั้นความแตกต่างระหว่างยูโทเปียและดิสโทเปียจึงเป็นเพียงมุมมองของผู้เขียนเท่านั้น คุณลักษณะที่สำคัญของยูโทเปียคือธรรมชาติที่คงที่ ในขณะที่โทเปียมีลักษณะพิเศษคือความพยายามที่จะพิจารณาความเป็นไปได้ของการพัฒนาโครงสร้างทางสังคมที่อธิบายไว้ (โดยปกติจะไปในทิศทางของแนวโน้มเชิงลบที่เพิ่มขึ้น ซึ่งมักจะนำไปสู่วิกฤตและการล่มสลาย) ดังนั้น โทเปียมักจะทำงานร่วมกับโมเดลทางสังคมที่ซับซ้อนกว่า

ในการวิจารณ์วรรณกรรมของสหภาพโซเวียต โทเปียมักถูกมองในแง่ลบ ตัวอย่างเช่นใน "พจนานุกรมปรัชญา" (ฉบับพิมพ์ครั้งที่ 4, 1981) ในบทความ "ยูโทเปียและดิสโทเปีย" ได้มีการกล่าวว่า: "ตามกฎแล้วในโทเปียจะมีการแสดงวิกฤตแห่งความหวังทางประวัติศาสตร์การต่อสู้เพื่อการปฏิวัติถูกประกาศว่าไร้ความหมาย และความหลีกเลี่ยงไม่ได้ของ ความชั่วร้ายทางสังคม; วิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีถูกมองว่าไม่ใช่พลังที่มีส่วนช่วยในการแก้ไขปัญหาระดับโลกและสร้างระเบียบสังคมที่ยุติธรรม แต่เป็นวิธีในการกดขี่ผู้คนที่เป็นศัตรูกับวัฒนธรรม” แนวทางนี้ถูกกำหนดโดยส่วนใหญ่จากข้อเท็จจริงที่ว่าปรัชญาโซเวียตรับรู้ความเป็นจริงทางสังคมของสหภาพโซเวียต หากไม่ใช่ในฐานะยูโทเปียที่เกิดขึ้นจริง ก็ในฐานะสังคมที่มีทฤษฎีการสร้างระบบอุดมคติ (ทฤษฎีการสร้างลัทธิคอมมิวนิสต์) ดังนั้นโทเปียใด ๆ จึงถูกมองว่าสงสัยในความถูกต้องของทฤษฎีนี้อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ซึ่งถือเป็นมุมมองที่ยอมรับไม่ได้ในขณะนั้น ในทางกลับกัน โลกดิสโทเปียที่สำรวจความเป็นไปได้เชิงลบสำหรับการพัฒนาสังคมทุนนิยมกลับได้รับการตอบรับเป็นอย่างดี แต่พวกเขาหลีกเลี่ยงการเรียกพวกมันว่าดิสโทเปีย แต่กลับให้คำจำกัดความประเภททั่วไปของ "นิยายคำเตือน" หรือ "นิยายสังคม" มันเป็นความเห็นเชิงอุดมการณ์อย่างยิ่งที่ว่าคำจำกัดความของโทเปียให้โดย Konstantin Mzareulov ในหนังสือของเขาเรื่อง "Fiction" หลักสูตรทั่วไป": "... ยูโทเปียและดิสโทเปีย: ลัทธิคอมมิวนิสต์ในอุดมคติและระบบทุนนิยมที่กำลังจะตายในกรณีแรกถูกแทนที่ด้วยนรกคอมมิวนิสต์และความเจริญรุ่งเรืองของชนชั้นกลางในส่วนที่สอง"

วิทยานิพนธ์ที่สอดคล้องกันมากที่สุดเกี่ยวกับความแตกต่างระหว่างดิสโทเปียแบบ "ปฏิกิริยา" และนวนิยายเตือนแบบ "ก้าวหน้า" ได้รับการพัฒนาโดย Evgeniy Brandis และ Vladimir Dmitrevsky ตามมาด้วยนักวิจารณ์อีกหลายคนยอมรับมัน อย่างไรก็ตามนักประวัติศาสตร์นิยายวิทยาศาสตร์ผู้มีอิทธิพลเช่น Yuliy Kagarlitsky ไม่ยอมรับความแตกต่างดังกล่าวและยังเขียนเกี่ยวกับ Orwell รวมถึงเกี่ยวกับ Zamyatin และ Huxley ค่อนข้างเป็นกลางและเป็นกลาง 10 ปีต่อมานักสังคมวิทยาและเจ้าหน้าที่พรรคที่มีชื่อเสียง (ในเวลานั้นเป็นพนักงานของคณะกรรมการกลาง CPSU ผู้ช่วยเลขาธิการในช่วงเปเรสทรอยกา) Georgy Shakhnazarov ระบุตัวเองกับเขา

ประเภทย่อยของนิยายวิทยาศาสตร์

โอเปร่าอวกาศ

หนึ่งในประเภทย่อยของนิยายวิทยาศาสตร์แนวผจญภัย ซึ่งโดยปกติจะกำหนดตามเกณฑ์ที่เป็นทางการ นั่นคือ การกระทำเกิดขึ้นในอวกาศและ/หรือบนดาวเคราะห์ดวงอื่น (ในระบบสุริยะหรือที่อื่น ๆ ) ในสภาพแวดล้อมทั่วไป (มักจะแปลกใหม่) และในฐานะ กฎ รวมถึงความขัดแย้งระหว่างฝ่ายตรงข้ามโดยใช้เทคโนโลยีอันทรงพลัง (บางครั้งก็เป็นเรื่องสมมติ) ตัวละครมีความเป็นวีรบุรุษอย่างเด่นชัด และขนาดของการกระทำของพวกเขาถูกจำกัดด้วยจินตนาการของผู้เขียนเท่านั้น ในขั้นต้นผลงานประเภทนี้มีความบันเทิงล้วนๆ และใช้คำนี้ในแง่ลบ แต่ต่อมาเทคนิคของ "โอเปร่าอวกาศ" ก็รวมอยู่ในคลังแสงของผู้แต่งนิยายวิทยาศาสตร์ที่มีความสำคัญทางศิลปะ

ประวัติความเป็นมาของประเภท

คำว่า "space opera" ได้รับการประกาศเกียรติคุณครั้งแรกในปี พ.ศ. 2483 โดย Wilson Tucker ซึ่งใช้คำนี้เพื่ออ้างถึงนิยายวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับการแฮ็กเชิงพาณิชย์ เนื่องจาก Tucker เป็นผู้บัญญัติศัพท์สำหรับปรากฏการณ์ที่จัดตั้งขึ้นแล้วในขณะนั้น จึงไม่สามารถระบุได้ชัดเจน “บรรพบุรุษ” ของ “โอเปร่าอวกาศ”” อย่างเป็นทางการถือได้ว่าเป็นนักเขียนคนใดก็ตามที่ไม่อาจปฏิเสธการมีส่วนร่วมในนิยายวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับการเดินทางในอวกาศได้ ในขณะเดียวกัน คำว่า "space opera" ก็ปรากฏว่าใช้ได้กับงานประเภทต่างๆ ที่ค่อนข้างกว้างพอๆ กัน เช่น นวนิยาย "Martian" ของ Burroughs จากซีรีส์ของ John Carter นิยายวิทยาศาสตร์ "กาแล็กซี่" โดย E. E. "Doc" Smith จากซีรีส์ Space Lark และ Lensmen; นวนิยายของเอ็ดมันด์ แฮมิลตันเกี่ยวกับภัยพิบัติจักรวาลขนาดใหญ่ ซึ่งเขาได้รับการขนานนามว่า "ผู้ทำลายโลก" หรือ "ผู้ช่วยให้รอดของโลก"; space westerns ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นแนวเพลงอันเป็นเอกลักษณ์ของนิตยสาร Astounding ในช่วงปีแรก ๆ ของการดำรงอยู่ การ์ตูนหนังสือพิมพ์เกี่ยวกับ Flash Gordon และ Buck Rogers และซีรีส์ภาพยนตร์ที่อิงจากพวกเขา - และอื่นๆ ที่สุด ทำงานช่วงแรกซึ่งสอดคล้องกับ "ศีล" ของประเภทนี้ถือได้ว่าเป็นนวนิยายของ Garrett Seuvisse "การพิชิตดาวอังคารของเอดิสัน" (พ.ศ. 2441) ซึ่งเป็นความต่อเนื่องของ "War of the Worlds" ของ H.G. Wells อย่างอิสระซึ่งนักวิทยาศาสตร์ทางโลกนำโดยเอดิสันบิน ไปยังดาวอังคารและก่อให้เกิดการตอบโต้อย่างย่อยยับต่ออารยธรรมดาวอังคาร

ประเภท "space opera" แพร่หลายในคริสต์ทศวรรษ 1940 โดยเป็นประเภทของวรรณกรรมแนวผจญภัยสำหรับวัยรุ่น (ควบคู่ไปกับนิยายวิทยาศาสตร์เชิงแนวคิดแนวเดียวกับ Campbell ซึ่งมีซีรีส์ "space opera" เป็นของตัวเอง ซีรีส์ Foundation ของไอแซค อาซิมอฟ) และมักเกี่ยวข้องกับนิตยสาร การผจญภัยที่น่าอัศจรรย์", "เรื่องราวที่น่าอัศจรรย์", "กัปตันฟิวเจอร์" และอื่นๆ อีกมากมาย ในช่วงเวลานี้ ผลงานที่กำหนดแนวเพลงอย่าง Star Kings ของ Edmond Hamilton ก็ปรากฏตัวขึ้น

คุณลักษณะที่เป็นลักษณะเฉพาะของ "โอเปร่าอวกาศ" ในยุคนี้คือการผสมผสานระหว่างองค์ประกอบล้ำยุคและโบราณของฉาก - ตัวอย่างเช่นยานอวกาศและการต่อสู้ด้วยดาบ เทคโนโลยีนิวเคลียร์ และระบบศักดินา โครงสร้างสังคมเป็นต้น เป็นที่ยอมรับไม่ได้จากมุมมองของหลักการของนิยายที่ "เข้มงวด" การผสมผสานความเป็นจริงที่ผิดสมัยอย่างเสรีดังกล่าวในเวลาเดียวกันมีส่วนช่วยในการพัฒนาเสรีภาพทางศิลปะในนิยายและต่อมาก็ถูกนำมาใช้เป็นประจำแม้กระทั่งโดยส่วนใหญ่ ผู้เขียนที่สำคัญผลงานที่ยอดเยี่ยม (Ursula Le Guin, Gene Wolfe, Samuel Delaney, Frank Herbert) ซึ่งเมื่อเวลาผ่านไปทำให้แนว "space opera" น่านับถือมากขึ้น ในช่วงเวลาเดียวกัน รูปแบบที่ชัดเจนของประเภทนี้ถูกล้อเลียนอย่างเสียดสีในงานหลายชิ้น รวมถึงนวนิยายของแฮร์รี แฮร์ริสันเรื่อง Bill the Galactic Hero และภาพยนตร์ของโรเจอร์ วาดิม เรื่อง Barbarella (1968)

เหตุการณ์สำคัญสำหรับโอเปร่าอวกาศคือการเปิดตัว Star Wars (1977) ของจอร์จ ลูคัส ซึ่งใช้รูปแบบดั้งเดิมของประเภทนี้ร่วมกับต้นแบบในตำนานขั้นพื้นฐาน ความสำเร็จของภาพยนตร์ ภาคต่อ และนวนิยายที่สร้างจากภาพยนตร์เรื่องนี้ ได้ขยายกลุ่มผู้ชมประเภทนี้ออกไปอย่างมาก ทำให้เกิดแรงผลักดันใหม่ในการพัฒนาภาพยนตร์เรื่องนี้ ในทศวรรษต่อๆ มา เทคนิคของ "โอเปร่าอวกาศ" ถูกนำมาใช้โดยนักเขียนชื่อดังอย่าง Lois McMaster Bujold (ซีรีส์ Barrayar), Dan Simmons (ซีรีส์ Songs of Hyperion), Vernor Vinge, Ian Banks (ซีรีส์วัฒนธรรม), David Weber (ซีรีส์วัฒนธรรม) ซีรีส์), "Honor Harrington") และอื่น ๆ

แม้ว่าโดยทั่วไปแล้วโอเปร่าอวกาศจะถือเป็นประเภทที่ให้ความบันเทิง แต่ผู้แต่งประเภท SF ที่ "จริงจัง" กว่าก็ใช้เทคนิคของมันเช่นกัน ดังนั้น "Dune" ของ F. Herbert จึงผสมผสานนิยายสังคมศาสตร์เข้ากับโอเปร่าอวกาศ " เกาะที่มีคนอาศัยอยู่ Strugatsky, Starship Troopers โดย R. Heinlein, Hyperion โดย D. Simmons และบรูซ สเตอร์ลิง แม้กระทั่งในช่วงก่อตั้งไซเบอร์พังค์ ก็ยังรวมมันเข้ากับโอเปร่าอวกาศ ยิ่งไปกว่านั้น แนวโน้มของการย้ายออกจาก "ความโรแมนติกของดาบและยานอวกาศ" แบบดั้งเดิมไปสู่ ​​"spacepunk" นี้ได้รับการพัฒนาเพิ่มเติมในศตวรรษที่ 21 - ตอนนี้การผสมผสานที่คล้ายคลึงกันนอกเหนือจาก Bruce Sterling ก็เป็นลักษณะของงานของ Yukito เช่นกัน คิชิโระ, อลาสแตร์ เรย์โนลด์ส และอังเดร ลิวาดนี่

ไซเบอร์พังค์

ประเภทย่อยของนิยายวิทยาศาสตร์ คำนี้เกิดจากการผสมระหว่างคำว่า "ไซเบอร์เนติกส์" (จากภาษาอังกฤษ ไซเบอร์เนติกส์) และ "พังก์" (จากภาษาอังกฤษ พังค์, ขยะ) ซึ่งใช้ครั้งแรกโดย Bruce Bethke เป็นชื่อเรื่องสำหรับเรื่องราวของเขาในปี 1983 โดยปกติแล้ว งานประเภทไซเบอร์พังก์จะบรรยายถึงโลกดิสโทเปียในอนาคตอันใกล้นี้ ซึ่งมีการพัฒนาทางเทคโนโลยีขั้นสูง เช่น เทคโนโลยีสารสนเทศและไซเบอร์เนติกส์ รวมกับความเสื่อมถอยอย่างลึกซึ้งหรือการเปลี่ยนแปลงโครงสร้างทางสังคมอย่างรุนแรง

ตัวละครไซเบอร์พังค์คลาสสิกเป็นพวกชายขอบและโดดเดี่ยวที่อาศัยอยู่ชายขอบของสังคมในอนาคตอันเต็มไปด้วยดิสโทเปียที่ซึ่ง ชีวิตประจำวันการเปลี่ยนแปลงทางเทคโนโลยี ข้อมูลสารสนเทศทางคอมพิวเตอร์ที่แพร่หลาย และการดัดแปลงร่างกายมนุษย์ที่รุกรานเข้ามาอย่างรวดเร็ว

เรื่องราวเกี่ยวกับไซเบอร์พังค์มักสร้างขึ้นจากความขัดแย้งระหว่างแฮกเกอร์ ปัญญาประดิษฐ์ และบริษัทขนาดใหญ่ และมุ่งสู่ "อนาคตอันใกล้" ของโลกบ่อยกว่าอนาคตไกลหรือทิวทัศน์กาแล็กซีที่พบในนวนิยาย เช่น Isaac Asimov's Foundation หรือ Dune » Frank Herbert โดยทั่วไปแล้วโลกไซเบอร์พังค์นั้นเป็นโลกในยุคหลังอุตสาหกรรม และบรรยายถึงสังคมที่มีการเปลี่ยนแปลงทางสังคมและวัฒนธรรมอย่างรวดเร็ว โดยที่เทคโนโลยีถูกใช้ไปในทางที่ผู้สร้างไม่ได้ตั้งใจ (“ถนนจะพบว่ามีการใช้สิ่งต่าง ๆ ในตัวเอง”) ส่วนหนึ่งของบรรยากาศของประเภทนี้สะท้อนถึงสไตล์ของ "ฟิล์มนัวร์" และ งานวรรณกรรมประเภทนี้มักใช้เทคนิคการสืบสวน

ประวัติความเป็นมาของประเภท

คำว่า cyberpunk ได้รับการประกาศเกียรติคุณจากนักเขียน Bruce Bethke ซึ่งตีพิมพ์เรื่องราวที่มีชื่อเดียวกันในปี 1980 เรื่องราวนี้ไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับไซเบอร์พังก์เช่นนี้ มันเป็นเพียงแฮ็กเกอร์ฮีโร่คนหนึ่งของเรื่องสวมทรงผมพังก์ที่มีลักษณะเฉพาะ

อย่างไรก็ตาม บรรณาธิการการ์ดเนอร์ โดโซอิสใช้คำนี้ในการวิจารณ์นวนิยายของวิลเลียม กิบสัน ต่อมา คำนี้เอง และในแง่ที่ Dozois พูดถึงสไตล์ของ Gibson อย่างชัดเจน นั่นจึงกลายมาเป็นคำจำกัดความของไซเบอร์พังก์ในฐานะแนวเพลง เป็นที่รู้จักกันในชื่อเกณฑ์ของ Dozois: “เทคโนโลยีขั้นสูง ชีวิตต่ำ" ("เทคโนโลยีสูง มาตรฐานการครองชีพต่ำ") ส่วนที่สองของเกณฑ์นี้ไม่เพียงแต่หมายถึงความยากจนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความไม่มั่นคง การขาดสิทธิ และการขาดโอกาสอีกด้วย

ไซเบอร์พังก์เป็นประเภทนิยายวิทยาศาสตร์ได้รับความนิยมในช่วงต้นทศวรรษ 1980 โดยนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชาวแคนาดา วิลเลียม กิบสัน หลังจากตีพิมพ์นวนิยาย Neuromancer (English Neuromancer, 1984 บางครั้งแปลว่า "Neurmancer") William Gibson ก็กลายเป็นนักเขียนที่มีชื่อเสียงที่สุดในประเภทนี้ จากนั้นนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชาวอเมริกันที่มีพรสวรรค์และมีสไตล์แตกต่างกันมากหันมาสนใจไซเบอร์พังก์ ซึ่งในจำนวนนี้ ได้แก่ Bruce Sterling, Rudy Rucker และ Michael Swanwick สไตล์โพสต์ไซเบอร์พังก์ที่แปลกประหลาดก็เป็นลักษณะของนวนิยายล้ำยุคของนีล สตีเฟนสันเช่นกัน

บางคนเชื่อว่าไซเบอร์พังค์เกิดขึ้นโดยขัดแย้งกับนิยายยูโทเปียเป็นส่วนใหญ่ และการเกิดขึ้นของมันได้รับอิทธิพลจากการพัฒนาของ เทคโนโลยีสารสนเทศในช่วงต้นทศวรรษ 1980 ซึ่งไม่สะท้อนให้เห็นในนิยายวิทยาศาสตร์แบบดั้งเดิมในยุคนั้นอย่างเพียงพอ ในทางกลับกัน ไซเบอร์พังค์มุ่งเป้าไปที่อนาคตอันใกล้เป็นหลัก มีความแม่นยำทางเทคนิค และต้องการให้ผู้อ่านมีความเชี่ยวชาญในการพัฒนาเทคโนโลยี โดยเฉพาะคอมพิวเตอร์และเทคโนโลยีเครือข่าย

โดยพื้นฐานแล้วงานไซเบอร์พังก์มุ่งเป้าไปที่เยาวชนและผู้ชมที่ประท้วง เนื้อเรื่องของงานไซเบอร์พังค์มักเป็นการต่อสู้ระหว่างแฮกเกอร์และองค์กรที่มีอำนาจ ลักษณะเชิงบวกหลักมักถูกนำเสนอว่าเป็นอาชญากรไซเบอร์ เป็นคนนอกรีตที่ไม่มีการศึกษาอย่างเป็นระบบ และแรงจูงใจ อักขระเชิงลบมีความเกี่ยวข้องกับความร่วมมือกับบรรษัทข้ามชาติที่ปกครองโลกหรือการพึ่งพาพวกเขา คุณสมบัติทั่วไป ผลงานที่ดีที่สุดประเภทคือโลกศิลปะที่รวบรวมอยู่ในนั้นถูกนำเสนอโดยโทเปียทางเทคโนโลยี ในโลกของไซเบอร์พังค์ การพัฒนาทางเทคโนโลยีขั้นสูงมักอยู่ร่วมกับการแบ่งชั้นทางสังคมอย่างลึกซึ้ง ความยากจน ความไร้กฎหมาย และอนาธิปไตยบนท้องถนนในสลัมในเมือง หลังจากการดัดแปลงภาพยนตร์ที่ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์หลายครั้ง รูปภาพและลวดลายของไซเบอร์พังค์ก็ได้รับการพัฒนาในภาพยนตร์ ดนตรีอัลเทอร์เนทีฟ งานกราฟิก (โดยเฉพาะอนิเมะ) และเกมคอมพิวเตอร์

สไตล์และตัวละคร

ตัวแทนที่โดดเด่นที่สุดของ cyberpunk ในวรรณคดี ได้แก่ William Gibson, Bruce Sterling, Pat Cadigan, Rudy Rucker และ John Shirley; หลายคนยังถือว่า Philip Kindred Dick เป็นตัวแทนของ cyberpunk หรือหนึ่งในรุ่นก่อนซึ่งไม่เหมาะกับ กรอบลำดับเวลาไซเบอร์พังค์ ในช่วงทศวรรษ 1980 ไซเบอร์พังก์ได้เข้าสู่วงการภาพยนตร์ โดยทิ้งรอยประทับที่เห็นได้ชัดเจนไว้ในภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์หลายเรื่องที่สร้างขึ้นตั้งแต่นั้นมา นับตั้งแต่ทศวรรษ 1990 เทรนด์ดนตรีและแฟชั่นก็เริ่มมีความเกี่ยวข้องกับไซเบอร์พังค์ และในโลกของเกมคอมพิวเตอร์และเกมกระดาน เกมเล่นตามบทบาทในสไตล์ไซเบอร์พังค์ เมื่อต้นศตวรรษที่ 21 องค์ประกอบของไซเบอร์พังค์พบได้ในผลงานนิยายวิทยาศาสตร์หลากหลายประเภท

โลกไซเบอร์พังค์

องค์ประกอบทั่วไปของโลกไซเบอร์พังค์คือ:

· ไซเบอร์สเปซ

· ความเป็นจริงเสมือน

· ปัญญาประดิษฐ์

· ไซบอร์ก, ไบโอโรบอท

· สลัมในเมืองสไตล์หลังหายนะ

· องค์กรขนาดใหญ่ที่มีอิทธิพล เรียกว่า ไซบัตสึ

·องค์กรอาชญากรรมมาเฟีย

อาชญากรรมในโลกไซเบอร์ การก่อการร้ายทางไซเบอร์

· นาโนเทคโนโลยี การปลูกถ่ายทางชีวภาพ

· ฟิสิกส์ควอนตัม

· พันธุวิศวกรรม

ยาและยารักษาโรคเพื่อยังชีพ

ในงานไซเบอร์พังก์บางงาน แอ็กชันส่วนใหญ่เกิดขึ้นในไซเบอร์สเปซ ซึ่งทำให้เส้นแบ่งระหว่างความเป็นจริงและความเป็นจริงเสมือนเบลอลง ผลงานดังกล่าวอธิบายถึงการเชื่อมโยงโดยตรงของสมองมนุษย์กับระบบคอมพิวเตอร์ ไซเบอร์พังค์ประเภทนี้ทำให้โลกเป็นสถานที่ที่มืดมนและน่ากลัว ซึ่งอินเทอร์เน็ตควบคุมทุกแง่มุมของชีวิตผู้คน บรรษัทข้ามชาติขนาดยักษ์กำลังเข้ามาแทนที่รัฐบาล โดยกุมอำนาจทางการเมือง เศรษฐกิจ และแม้กระทั่งการทหาร

หัวข้อการต่อสู้ของบุคคลภายนอกกับระบบเผด็จการหรือกึ่งเผด็จการเป็นเรื่องปกติของนิยายวิทยาศาสตร์และไซเบอร์พังค์โดยเฉพาะ แม้ว่าในระบบเผด็จการนิยายวิทยาศาสตร์แบบดั้งเดิมจะมีระเบียบและเป็นภาครัฐก็ตาม

ในบรรดาตัวละครหลักในงานไซเบอร์พังก์มักมีแฮกเกอร์คอมพิวเตอร์ซึ่งแสดงความคิดในการต่อสู้กับความอยุติธรรมเพียงลำพัง บ่อยครั้งที่คนเหล่านี้ถูกกีดกันสิทธิ์ ผิดศีลธรรม และ "ไร้ความกล้าหาญ" ซึ่งพบว่าตนเองตกอยู่ในสถานการณ์ฉุกเฉินมากกว่านักวิทยาศาสตร์หรือกัปตันยานอวกาศที่โดดเด่นที่กำลังมองหาการผจญภัย หนึ่งในต้นแบบของตัวละครไซเบอร์พังค์คือ Case จากนวนิยาย Neuromancer ของ Gibson เคสคือ “คอนโซลคาวบอย” แฮกเกอร์ผู้ทรยศต่อมาเฟีย เมื่อสูญเสียของขวัญไปเนื่องจากอาการบาดเจ็บ เคสได้รับโอกาสพิเศษในการฟื้นตัวโดยไม่คาดคิด เนื่องจากมีส่วนร่วมในปฏิบัติการที่ผิดกฎหมายกับเพื่อนที่เพิ่งก่อตั้งใหม่

เช่นเดียวกับเขา ตัวละครเอกแนวไซเบอร์พังก์หลายคนถูกใช้โดยคนอื่นหรือ AI พวกเขาพบว่าตัวเองตกอยู่ในสถานการณ์ที่เกือบจะสิ้นหวังโดยที่พวกเขาไม่เข้าใจอะไรเลย เหล่านี้คือผู้ต่อต้านฮีโร่ของโลกใหม่ ผู้แพ้ พลเมืองชั้นสองที่ได้รับโอกาสในการเปลี่ยนแปลงโลก

ผลงานไซเบอร์พังก์มักถูกใช้เป็นคำอุปมาสำหรับความวิตกกังวลร่วมสมัยที่เกิดจากความล้มเหลวขององค์กร การคอร์รัปชั่นของรัฐบาล การเพิ่มขึ้นของการสอดแนม และความแปลกแยก Cyberpunk มีเป้าหมายเพื่อสร้างความตื่นเต้นให้กับผู้อ่านและกระตุ้นให้พวกเขาลงมือทำ สิ่งนี้มักแสดงออกมาผ่านการกบฏ ซึ่งสามารถอธิบายได้ว่าเป็นนิยายวิทยาศาสตร์ต่อต้านวัฒนธรรมที่ต่อต้านวัฒนธรรม

บางครั้ง Cyberpunk ก็ถูกนำเสนอเป็นคำอธิบายเกี่ยวกับวิวัฒนาการของอินเทอร์เน็ต โลกเสมือนจริงมักมีชื่อเรียกที่แตกต่างกันออกไป เช่น "ไซเบอร์สเปซ" "เว็บ" หรือ "เดอะเมทริกซ์" สิ่งสำคัญคือต้องสังเกตว่าคำอธิบายเบื้องต้นของเครือข่ายการสื่อสารทั่วโลกเกิดขึ้นก่อนการแพร่กระจายของเวิลด์ไวด์เว็บ ในขณะที่นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ เช่น Arthur C. Clarke คาดการณ์ว่าจะเกิดขึ้น

Cyberpunk ยังนำเสนอความเป็นไปได้ของการดำรงอยู่ สิทธิมนุษยชนและความรับผิดชอบของ AI เช่นเดียวกับที่ดาวน์โหลดลงในคอมพิวเตอร์ จิตใจของมนุษย์มีเหตุผลและวิปัสสนา สิ่งนี้ทำให้เกิดคำถามอีกครั้งว่าการมีจิตใจที่เทียบเคียงได้กับมนุษย์ควรทำให้สารดังกล่าวมีสิทธิและสถานะเหมือนมนุษย์

สตีมพังค์

หรือ Steampunk เป็นทิศทางของนิยายวิทยาศาสตร์ที่สร้างแบบจำลองการพัฒนามนุษย์ในรูปแบบอื่นซึ่งมีเทคโนโลยีของเครื่องยนต์ไอน้ำและกลไกที่สมบูรณ์แบบ ตามกฎแล้ว Steampunk บ่งบอกถึงความมีสไตล์ของยุควิกตอเรียนอังกฤษ (ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19) และยุคของระบบทุนนิยมยุคแรกที่มีทิวทัศน์ของเมืองที่มีลักษณะเฉพาะและการแบ่งชั้นทางสังคมที่ตัดกัน องค์ประกอบ "พังก์" ของ Steampunk รวมถึงการเน้นเป็นพิเศษที่ "ต่ำ" ธรรมชาติของมนุษย์" เกิดจากราคะตัณหา ความโกรธ ความไร้สาระ ความโลภ และความริษยา สไตล์ทั่วไปของสตีมพังค์มักจะดูเหยียดหยาม (ตรงไปตรงมาอย่างหยาบคาย) และมองโลกในแง่ร้าย (ดิสโทเปีย) อย่างไรก็ตาม (ต้องขอบคุณความเป็นไปได้ในการ์ตูนของสไตล์ย้อนยุคและประวัติศาสตร์ทางเลือก) ลวดลายตลกขบขันและล้อเลียนก็แพร่หลายเช่นกัน องค์ประกอบของสไตล์สตีมพังก์ ("รถโบราณ" ตู้รถไฟ โทรศัพท์ ฯลฯ ที่ถูกจารึกไว้อย่างผิดสมัยในฉาก "วินเทจ" มากกว่า (หรือน้อยกว่า) เรือเหาะบินได้ หุ่นยนต์จักรกล) ก็รวมอยู่ในเทพนิยายที่เรียบง่ายและผลงานของเด็กอย่างเปิดเผยเช่นกัน

ปัจจุบันมีการสังเกตปรากฏการณ์ในสภาพแวดล้อมสาธารณะและวัฒนธรรมสมัยนิยมที่ทำให้เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับ Steampunk ในฐานะวัฒนธรรมย่อยที่เกิดขึ้นใหม่ การจัดตั้งที่น่าเชื่อถือถูกขัดขวางโดยการแปลและการกระจายตัวของชุมชนของผู้สมัครพรรคพวก เช่นเดียวกับค่าใช้จ่ายที่ค่อนข้างสูงของอุปกรณ์ที่จำเป็น

ที่มาของคำว่า

คำว่า "สตีมพังค์" ได้รับการประกาศเกียรติคุณในปี 1987 โดยนักเขียนเควิน เจเตอร์ และเดิมทีเป็นการล้อเลียนคำว่า "ไซเบอร์พังค์" บ่อยครั้งที่พบอะนาล็อก "ไอน้ำ" สำหรับเทคโนโลยีสมัยใหม่: คอมพิวเตอร์ - เครื่องจักรของ Babbage; โปรแกรมเมอร์ - claqueur; หุ่นยนต์ - กลไกการไขลานอัตโนมัติ ฯลฯ

การตีพิมพ์นวนิยายของวิลเลียม กิบสัน และบรูซ สเตอร์ลิงเรื่อง "The Difference Engine" (หรือที่รู้จักกันทั่วไปในชื่อ "The Difference Engine", "The Differential Calculator" (1990) ได้รับความสนใจ ความสนใจอย่างมากสำหรับประเภทนี้และหลังจากนวนิยายเรื่องนี้ Steampunk เริ่มได้รับความนิยมเพิ่มขึ้นในหมู่ผู้อ่าน

การจำแนกประเภท Steampunk

· Steampunk ประวัติศาสตร์ทางเลือก - ขึ้นอยู่กับสไตล์ของชีวิตจริง โลกประวัติศาสตร์ XIX - ต้นศตวรรษที่ XX โดยทั่วไปมากที่สุดคือสไตล์ของอังกฤษในยุควิคตอเรียนหรืออเมริกาในยุค Wild West

· Fantasy Steampunk - อธิบายโลกแฟนตาซีที่ชวนให้นึกถึงเทคโนโลยีของยุโรปในศตวรรษที่ 19 ในโลกเหล่านี้ เผ่าพันธุ์เวทมนตร์และแฟนตาซี (โนมส์ ออร์ค เอลฟ์) อยู่ร่วมกันได้ค่อนข้างดีกับเครื่องจักรไอน้ำ

องค์ประกอบทั่วไปของโลก

องค์ประกอบลักษณะเฉพาะของโลก Steampunk ที่สามารถพิจารณาได้:

· เทคโนโลยีที่ใช้หลักการของกลศาสตร์และเครื่องยนต์ไอน้ำที่มีการพัฒนาในระดับสูง: หัวรถจักรไอน้ำ หัวรถจักรกังหันไอน้ำ เรือพลเรือนและเรือรบที่ขับเคลื่อนด้วยไอน้ำ รวมถึงเรือที่มีขนาดใหญ่มาก (เรือเดินสมุทรและจต์นอต) รถบัสไอน้ำ ลูกเรือไอน้ำ , เรือเหาะ, เครื่องบินดึกดำบรรพ์ (มักขับเคลื่อนด้วยไอน้ำ) และกลไกอื่น ๆ (มักลึกลับมาก) ที่ทำจากโลหะตรึง ท่อทองแดงและไม้ เครื่องจักรมีคันโยกและเครื่องมือพร้อมแป้นหมุนและลูกศรแบบอะนาล็อกมากมาย รูปร่างตามกฎแล้วรถยนต์จะได้รับการดูแลในสไตล์วิคตอเรียนอังกฤษ

· การจุดแก๊สและเทียนบางส่วนตามถนนและบ้านเรือน

·ระดับเริ่มต้นของการพัฒนาไฟฟ้า - โทรเลข, โคมไฟอาร์คดั้งเดิม, การทดลองด้วยไฟฟ้าในรูปแบบของผลงานของ Nikola Tesla

· อาวุธแห่งการปฏิวัติอุตสาหกรรมและรูปแบบต่างๆ ในธีม: ปืนพกลูกโม่ ปืนไรเฟิลนัดเดียวและปืนไรเฟิลซ้ำ ตัวอย่างปืนไรเฟิลอัตโนมัติในยุคแรก ๆ ตัวอย่างปืนกลในยุคแรก ๆ (ปืน Gatling เป็นที่นิยมมาก) ปืนใหญ่ยาว ตัวอย่างรถถังในยุคแรก ๆ อาจมีบอลลูน เรือเหาะ ตัวอย่างเครื่องบินยุคแรกๆ อยู่ด้วย จำกัดการใช้อาวุธมีคม เช่น ดาบ กระบี่ มีด อุปกรณ์เสริมพิเศษคือใบมีดที่วางอยู่ภายในไม้เท้า

· อาวุธแห่งการปฏิวัติอุตสาหกรรมและรูปแบบต่างๆ ในธีม: ปืนพกลูกโม่ ปืนไรเฟิลนัดเดียวและปืนไรเฟิลซ้ำ ตัวอย่างปืนไรเฟิลอัตโนมัติในยุคแรก ๆ ตัวอย่างปืนกลในยุคแรก ๆ (ปืน Gatling เป็นที่นิยมมาก) ปืนใหญ่ยาว ตัวอย่างรถถังในยุคแรก ๆ บอลลูน เรือเหาะ อาจรวมถึงตัวอย่างเครื่องบินในยุคแรกๆ ด้วย จำกัดการใช้อาวุธมีคม เช่น ดาบ กระบี่ มีด อุปกรณ์เสริมพิเศษคือใบมีดที่วางอยู่ภายในไม้เท้า

· นอกจากนี้ยังมีขาเทียมอีกประเภทหนึ่ง - แขนขาที่หายไปจะถูกแทนที่ด้วยชิ้นส่วนกลไกของร่างกาย

· เทคโนโลยีสารสนเทศในยุควิคตอเรียน: หนังสือพิมพ์ข้างถนน ชวนให้นึกถึงเครื่องบันทึกเงินสด เครื่องคำนวณที่ไม่ใช่อิเล็กทรอนิกส์ (เครื่องวัดเลขคณิต คอมพิวเตอร์ Babbage ฯลฯ) โทรเลข ในบางกรณี - ไปรษณีย์แบบนิวแมติกและการขนส่งแบบนิวแมติก

Steampunk ในวัฒนธรรมโลก

การปรากฏตัวของรูปแบบศิลปะเฉพาะใน Steampunk นำไปสู่การเกิดขึ้นของสไตล์ Steampunk บางอย่างในวัฒนธรรมโลก การสำแดงของมันรวมถึงการดัดแปลงทุกประเภท รายการที่ทันสมัยชีวิตประจำวัน "ในสไตล์สตีมพังค์" อุปกรณ์เสริมและของประดับตกแต่งเฉพาะประกอบด้วยโลหะขัดเงาและเกียร์องค์ประกอบบางส่วนของเสื้อผ้าซึ่งส่วนใหญ่เป็นสไตล์ในธีมของยุควิคตอเรียน (อุปกรณ์เสริมที่มีลักษณะเฉพาะคือแว่นตานิรภัย - "แว่นตา" หลากหลายชนิดและรูปทรง) ศิลปินและนักออกแบบจำนวนหนึ่งทำงานในรูปแบบที่พวกเขาระบุว่าเป็นสตีมพังค์ ในขณะเดียวกัน ยังเร็วเกินไปที่จะพูดถึง Steampunk ในฐานะวัฒนธรรมย่อยที่จัดตั้งขึ้น

มีการจัดกิจกรรมที่อุทิศให้กับสไตล์ Steampunk เป็นระยะๆ ในประเทศต่างๆ ตัวอย่างเช่น ในฤดูร้อนปี 2010 เทศกาล STEAMfest 2010 ของชาวอเมริกันล้วนจัดขึ้นที่ Avondale Estates (แอตแลนตา สหรัฐอเมริกา) ข้อมูลเกี่ยวกับกิจกรรม Steampunk ที่จัดขึ้นในภูมิภาคจะปรากฏเป็นระยะๆ บนเว็บไซต์เฉพาะทาง ส่วนต่างๆสเวต้า

สำหรับกิจกรรมที่คล้ายกันในรัสเซีย เช่น ในวันที่ 7-10 ตุลาคม 2010 ที่ Oldtimer Gallery ของ Ilya Sorokin พอร์ทัลอินเทอร์เน็ต Steampunker.ru ได้นำเสนอ "นิทรรศการ Steampunk ที่ใหญ่ที่สุดที่เคยจัดแสดงในรัสเซีย"

โพสต์ไซเบอร์พังค์

ภายใต้ประเภทของนิยายวิทยาศาสตร์ที่พัฒนามาจาก cyberpunk ซึ่งเหมือนกับภาคก่อนที่อธิบายถึงการพัฒนาทางเทคนิคของสังคมในอนาคตอันใกล้และกระบวนการที่เกิดขึ้นในช่วงนี้ (การแพร่หลายของเทคโนโลยีสารสนเทศ พันธุศาสตร์ และวิศวกรรมโมเลกุล เทคโนโลยีสำหรับการปรับเปลี่ยน ร่างกายมนุษย์ ฯลฯ ) อย่างไรก็ตาม ตัวละครหลักของผลงานต่างจากไซเบอร์พังก์แบบ "คลาสสิก" ที่มุ่งมั่นอย่างแข็งขันในการปรับปรุงสภาพสังคมหรืออย่างน้อยก็ป้องกันการเสื่อมโทรมของสังคม

ในยุคหลังไซเบอร์พังค์ เราสามารถแยกแยะได้คร่าวๆ สองทิศทาง คือ ไบโอพังก์ และนาโนพังก์

เทรนด์ในนิยายวิทยาศาสตร์ (ประเภทของโพสต์ไซเบอร์พังค์) ที่เน้นไปที่สังคมและ ด้านจิตวิทยาการใช้พันธุวิศวกรรมและการใช้อาวุธชีวภาพ

จุดเริ่มต้นของแนวนี้คือ Ribofunk ซึ่ง "ไม่ใช่มนุษย์" ถูกสร้างขึ้นผ่านพันธุวิศวกรรม ซึ่งสร้างขึ้นเป็นพิเศษเพื่อเป็นคนรับใช้ในอุดมคติ เช่นเดียวกับของเล่นที่มีชีวิต โลกนี้ถูกครอบงำโดยบริษัทข้ามชาติ ผู้ก่อการร้ายจากแนวร่วมปลดปล่อยแปลงพันธุ์กำลังเคลื่อนไหว และญิฮาดครั้งสุดท้ายกำลังดำเนินอยู่ และเรื่องราวของปีเตอร์ แรบบิท ผู้ฉลาดและแปลงพันธุ์ในฟาร์มของแม็คเกรเกอร์นั้นมีความคล้ายคลึงกับการปฏิวัติใน Animal Farm ของจอร์จ ออร์เวลล์

ตัวอย่างของงานประเภท biopunk คือ "Genome" โดย Lukyanenko ซึ่งอธิบายวิธีการที่ทำให้สามารถเปลี่ยนจีโนไทป์ของบุคคลในลักษณะที่ปรับให้เข้ากับกิจกรรมบางอย่างได้ การดำเนินการที่คล้ายกัน ("ข้อกำหนด") จะดำเนินการกับทารกในครรภ์ 9 เดือนก่อนเกิดตามคำสั่งของผู้ปกครองซึ่งจะตัดสินใจทันทีและสำหรับทุกคนว่าเขาจะเป็นใคร บุคคลที่จัดทำข้อกำหนดดังกล่าวเรียกว่า "ผู้เชี่ยวชาญ" ส่วนบุคคลที่ไม่มีการแก้ไขเรียกว่า "ธรรมชาติ" ค่าใช้จ่ายของข้อกำหนดความเป็นไปได้ในการให้เงินกู้เพื่อการชำระเงินและเงื่อนไขอื่น ๆ ขึ้นอยู่กับความต้องการผู้เชี่ยวชาญในอาชีพที่กำหนดบนดาวเคราะห์ดวงนี้มากเพียงใด

ผู้เชี่ยวชาญสามารถเข้ากันได้ทางพันธุกรรมกับธรรมชาติ - ผู้เชี่ยวชาญยังคงรักษาจีโนไทป์ที่ไม่มีการดัดแปลง และลักษณะที่ระบุจะถูกส่งไปยังลูกหลานก็ต่อเมื่อทั้งพ่อและแม่ครอบครองเท่านั้น แต่แม้ในกรณีนี้การแพร่เชื้อของพวกเขาก็สามารถบล็อกได้ตามคำขอของพ่อแม่ อย่างไรก็ตาม ตัวอย่างที่ประสบความสำเร็จยิ่งกว่านั้นคือภาพยนตร์เรื่อง Gattaca ซึ่งออกฉายเมื่อ 2 ปีก่อน ซึ่ง Lukyanenko ได้ยืมแนวคิดเกือบทั้งหมดที่ระบุไว้ข้างต้นสำหรับ Genome อย่างชัดเจน

นาโนพังค์

เทรนด์ในนิยายวิทยาศาสตร์ (ประเภทของโพสต์ไซเบอร์พังค์) ที่เน้นด้านสังคมและจิตวิทยาของการใช้เทคโนโลยีนาโน

Nanopunk ตรวจสอบความเป็นไปได้ในการจัดการสสารในระดับโมเลกุลและอะตอม รวมถึงการสร้างสสารที่มีคุณสมบัติโปรแกรมได้ (“สสารอัจฉริยะ”) รวมถึงการสร้างไวรัสที่มีประโยชน์ซึ่งสามารถให้บุคคลที่มีความสมบูรณ์ในจินตนาการหรือชัดเจนในรูปแบบ ของซอมบี้หรือรูปแบบอื่นหลังมนุษย์ โอกาสและอันตรายที่เกี่ยวข้องกับการใช้อุปกรณ์โมเลกุลที่ตั้งโปรแกรมได้ เช่น หุ่นยนต์นาโน ฯลฯ ได้แสดงให้เห็นแล้ว “นักสะสมสสาร” มีส่วนร่วมในการสร้างวัสดุนาโนของวัตถุมาโคร นี่คือวิธีที่นวนิยาย Ribofunk บรรยายถึงความตายของโลกจากเสื้อคลุมซิลิคอน (นาโนบอท) ที่ขยายตัวอย่างไม่สามารถควบคุมได้

ในนิยายวิทยาศาสตร์ตะวันตก หนึ่งในผลงานแรกๆ ในรูปแบบนาโนพังค์ถือได้ว่าเป็นนวนิยายเรื่อง "The Diamond Age" โดย Neal Stephenson (1995) และ "Ribofunk" ของ Paul Di Filippo (1996) ในอดีต มันมาแทนที่ไซเบอร์พังค์ และดังนั้นจึงมีองค์ประกอบหลายอย่าง - บริษัทข้ามชาติและการพัฒนาลับในห้องปฏิบัติการลับ การจลาจลบนท้องถนน บริการกักกัน; โรคระบาด ค้นหาวัคซีน

ในนิยายวิทยาศาสตร์ของรัสเซีย ผลงานที่มีองค์ประกอบนาโนพังก์ถูกสร้างขึ้นโดย Alexander Tyurin: นวนิยายเรื่อง "Are Computers Afraid of Hellfire?", 1998, เรื่องราว "Cyberozoic Era" และ "The Fate of Koshchei in the Cyberozoic Era" เรื่องราว "The สงครามรักชาติปี 2555”

เอกสารที่คล้ายกัน

นวนิยายตามลำดับเวลา นิยายวิทยาศาสตร์ประวัติศาสตร์ทางเลือก ชีวประวัติและเส้นทางสร้างสรรค์ของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชาวอเมริกัน ไอแซค อาซิมอฟ ประเด็นทางสังคมในนวนิยายเรื่อง The End of Eternity การวิเคราะห์ผลงาน บทวิจารณ์ และบทวิจารณ์ของผู้เขียนโดยย่อ

งานหลักสูตรเพิ่มเมื่อ 20/02/2013


นิยามแนวคิดของวาทกรรม คุณสมบัติของการแบ่งขั้วแบบ "วาทกรรม-ข้อความ" ลักษณะพิเศษทางภาษาและภาษาศาสตร์ของวาทกรรมทางวิทยาศาสตร์ (SD) นิยายวิทยาศาสตร์เป็นประเภทของนิยาย คุณสมบัติของการแปล ND ในรูปแบบของนิยายวิทยาศาสตร์

วิทยานิพนธ์เพิ่มเมื่อ 29/07/2017


แฟนตาซีเป็นประเภทของนวนิยาย ประเภทและเทคนิคการสร้างความมหัศจรรย์ การวิเคราะห์เปรียบเทียบผลงานของ M.A. "Heart of a Dog", "Diaboliad" ของ Bulgakov และ E.T.A. กอฟฟ์แมน, เอส.เอ็ม. เชลลีย์ "แฟรงเกนสไตน์" องค์ประกอบแห่งจินตนาการในงานเหล่านี้

งานหลักสูตร เพิ่มเมื่อ 22/10/2555


วิธีที่ยอดเยี่ยม รูปร่างพิเศษการแสดงความเป็นจริง ความคล้ายคลึงกันเชิงประเภทของผลงานของ Gogol และ Hoffman ความแปลกประหลาดของจินตนาการในฮอฟฟ์มันน์ "นิยายที่ถูกปกคลุม" โดย Gogol และ Hoffmann ความคิดสร้างสรรค์ของโกกอลในผลงานของเขา

บทคัดย่อเพิ่มเมื่อ 25/07/2555


แก่นแท้และประวัติของนวนิยายในฐานะประเภทของนวนิยาย ประเภท ประเภท และรูปแบบ เทคนิคการแปลวรรณกรรมโดย พี. เมริมี องค์ประกอบแห่งจินตนาการใน “เรื่องราวลึกลับ” ของ I.S. ทูร์เกเนฟ. การวิเคราะห์เปรียบเทียบโลกแฟนตาซีของนักเขียน

งานหลักสูตรเพิ่มเมื่อ 04/02/2010


นวนิยายเป็นประเภทของนวนิยายและอุปกรณ์วรรณกรรม แฟนตาซีในผลงานสร้างสรรค์ของออสการ์ ไวลด์ ความสามัคคีระหว่างสิ่งมหัศจรรย์และความจริงเป็นพื้นฐานของความคิดสร้างสรรค์ของ Mikoli Gogol การวิเคราะห์ร่วมสมัยเกี่ยวกับเทคนิคที่ยอดเยี่ยมในผลงานของ Oscar Wilde และ Mikoli Gogol

งานหลักสูตร เพิ่มเมื่อ 20/05/2011


แก่นแท้ของแฟนตาซีในฐานะประเภทของนวนิยาย เทคนิคและวิธีการสร้างความมหัศจรรย์ในข้อความ องค์ประกอบของนวนิยายโดยใช้ตัวอย่างจากผลงานของ E.T.A. ฮอฟฟ์แมน, จี. เวลส์, แมรี เชลลีย์ "แฟรงเกนสไตน์", M.A. "Diaboliad" ของ Bulgakov และ "Heart of a Dog"

วิทยานิพนธ์เพิ่มเมื่อ 11/09/2555


ความเข้าใจผิดแนวคิดเรื่อง “นวนิยาย” ในวรรณคดีวิทยาศาสตร์ ให้เราแยกความแตกต่างระหว่าง "เวทย์มนต์", "แฟนตาซี", "นิยายของผู้แต่ง" ความสำคัญและการวิเคราะห์ผลงานของ E. ตามประเภทนิยายวิทยาศาสตร์ ความเฉพาะเจาะจงของสถานที่และความพิเศษของรูปแบบเรื่องราวมหัศจรรย์โดยอีโป

งานหลักสูตร เพิ่มเมื่อ 11/15/2010


ประเภทของนิยายวิทยาศาสตร์ ประเพณีนวนิยายในวรรณคดียุโรป การดัดแปลงลักษณะทางศิลปะให้เข้ากับแนวนวนิยาย การพัฒนาจินตนาการในวรรณคดีเช็ก การแบ่งปันการใช้ชีวิตและความคิดสร้างสรรค์ของโลก แสงที่เป็นรูปเป็นร่างและความคิดริเริ่มทางศิลปะของ Arbes

งานหลักสูตรเพิ่มเมื่อ 14/07/2014


นิยายวิทยาศาสตร์: กำเนิดและวิวัฒนาการของนวนิยายประเภทนี้ โทเปียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20: ก้าวใหม่ของการพัฒนา การเปลี่ยนแปลงของแนวดิสโทเปียในนวนิยายของ E. Burgess "A Clockwork Orange": จากการประท้วงสู่ความอ่อนน้อมถ่อมตน "เมล็ดพันธุ์ตัณหา": โลกภายใต้การคุกคามของเรื่องไร้สาระ

“นิยายวิทยาศาสตร์เป็นการทดลองทางความคิดสิ่งแรกและสำคัญที่สุด มีการแนะนำสมมติฐานที่น่าอัศจรรย์หนึ่งข้อหรือมากกว่านั้นในข้อความ ในแง่อื่นๆ การกระทำจะพัฒนาขึ้นตามกฎแห่งตรรกะ ฟิสิกส์ และสามัญสำนึก

แฟนตาซีเป็นวรรณกรรมแห่งการกระทำ มีการสำรวจแง่มุมทางศีลธรรมและจริยธรรมของการกระทำของตัวละครหลัก เพื่อไม่ให้ปิดบังสิ่งสำคัญข้อกำหนดด้านตรรกะและความน่าเชื่อถือของโลกจึงลดลงเหลือขั้นต่ำที่จำเป็น รูปภาพของโลกมักถูกมองว่าเรียบง่ายหรือสวยงาม

คำจำกัดความของ SF และแฟนตาซีไม่เป็นปฏิปักษ์กัน ดูเหมือนพวกมันจะนอนอยู่ในระนาบที่แตกต่างกัน อะไรทำให้สามารถสร้างรูปแบบกลางและแบบผสมได้"

นิยายวิทยาศาสตร์(SF) (จากภาษากรีก phantastike - ศิลปะแห่งจินตนาการ) - ประเภทในวรรณคดีและภาพยนตร์ที่เหตุการณ์เกิดขึ้นในโลกที่แตกต่างจากความเป็นจริงสมัยใหม่หรือประวัติศาสตร์อย่างน้อยหนึ่งทาง อย่างมีความหมาย. ความแตกต่างอาจเป็นเทคโนโลยี กายภาพ ประวัติศาสตร์ สังคมวิทยา ฯลฯ แต่ไม่ใช่ความมหัศจรรย์ (ดูแฟนตาซี)
ผู้เขียนคำว่า "sci-fi" คือ Perelman, Yakov Isidorovich

การเกิดขึ้นของนิยายวิทยาศาสตร์มีสาเหตุมาจากการปฏิวัติอุตสาหกรรมในศตวรรษที่ 19 ในตอนแรก นิยายวิทยาศาสตร์เป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่บรรยายถึงความสำเร็จของวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี โอกาสในการพัฒนา ฯลฯ มักมีการบรรยายถึงโลกแห่งอนาคต (โดยปกติจะอยู่ในรูปแบบของยูโทเปีย) ตัวอย่างคลาสสิกของนิยายประเภทนี้คือผลงานของ Jules Verne

ต่อมาการพัฒนาเทคโนโลยีเริ่มถูกมองในแง่ลบ (ดิสโทเปีย) ตัวอย่าง: “The Time Machine” โดย H.G. Wells นอกเหนือจากการเปลี่ยนแปลงทางเทคโนโลยีในอนาคตแล้ว โทเปียยังอธิบายถึงแนวโน้มเชิงลบในการพัฒนาสังคม - สิ่งที่เรียกว่านิยายสังคมที่ปรากฏในศตวรรษที่ 20 ตัวอย่างดิสโทเปียที่มีชื่อเสียงที่สุด: “เรา” โดย Evgeny Zamyatin “ ส้นเหล็ก Jack London, Brave New World โดย Aldous Huxley, 1984 โดย George Orwell, Fahrenheit 451 โดย Ray Bradbury

ในช่วงทศวรรษที่ 1980 ประเภทย่อยดิสโทเปียของไซเบอร์พังค์เริ่มได้รับความนิยม ในนั้นเทคโนโลยีชั้นสูงอยู่ร่วมกับการควบคุมทางสังคมโดยสมบูรณ์และพลังของบริษัทที่มีอำนาจทั้งหมด ในงานประเภทนี้ พื้นฐานของโครงเรื่องคือชีวิตของนักสู้ชายขอบที่ต่อต้านระบอบการปกครองแบบผู้มีอำนาจตามกฎในเงื่อนไขของการทำให้สังคมไซเบอร์กลายเป็นโลกไซเบอร์และความเสื่อมถอยทางสังคม ตัวอย่างที่มีชื่อเสียง: “Neuromancer” โดย William Gibson, “Labyrinth of Reflections” โดย Sergei Lukyanenko

มีทัศนคติที่ว่านิยายวิทยาศาสตร์เป็นแนวบันเทิง บ่อยครั้งที่นักเขียนพยายามที่จะทำลายมันโดยเปลี่ยนหนังสือของพวกเขาให้เป็นผลงานที่จริงจังและเต็มไปด้วยความหมายทางปรัชญาที่ซ่อนอยู่ ตัวอย่าง ได้แก่ นวนิยาย The Dune Chronicles (Frank Herbert), Foundation (Isaac Asimov) และ The City (Clifford Simak)

ประเภทแฟนตาซี

จากแนวนิยายวิทยาศาสตร์ในยุค 20-30 ศตวรรษที่ XX ประเภทแฟนตาซีหรือ " เทพนิยายสำหรับผู้ใหญ่." การแบ่งประเภทวรรณกรรมเหล่านี้ค่อนข้างง่ายในการแสดงสุดขั้ว: นิยายวิทยาศาสตร์ "ยาก" และแฟนตาซีที่กล้าหาญ แต่ระหว่างนั้นมีงานที่หลากหลายซึ่งตรงกลางนั้นมีการระบุแหล่งที่มาของหนังสือเป็นประเภทใดประเภทหนึ่งล้วนๆ กลายเป็นปัญหา (ตัวอย่างคือซีรีส์ "Dragons of Pern" โดย Ann McCaffrey)

ประเภทย่อยที่สำคัญที่สุด ได้แก่ นิยายอิงประวัติศาสตร์ทางเลือก นิยายสังคม นิยายวิทยาศาสตร์การทหาร นิยายสันทรายและหลังวันสิ้นโลก และนิยายเกี่ยวกับชาวต่างชาติ ซึ่งบรรยายชีวิตของมนุษย์ต่างดาวด้วยจิตวิทยาและโครงสร้างทางสังคมที่แตกต่างจากมนุษย์โดยสิ้นเชิง

สตีมพังค์

แนวเพลงที่สร้างขึ้นโดยเลียนแบบนิยายวิทยาศาสตร์คลาสสิกอย่าง Jules Verne และ Albert Robida และอีกประเภทหนึ่งเป็นแนวโพสต์ไซเบอร์พังค์ บางครั้ง Dieselpunk ก็แยกความแตกต่างจากมันซึ่งสอดคล้องกับนิยายวิทยาศาสตร์ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20

ยูโทเปีย ดิสโทเปีย และดิสโทเปีย

โดยทั่วไปแล้ว ดิสโทเปียและโทเปียมีลักษณะเป็นยูโทเปียที่เป็นจริง ประเภทนี้เริ่มต้นด้วยผลงานของนักปรัชญาโบราณที่อุทิศให้กับการสร้างรัฐในอุดมคติ สิ่งที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ "รัฐ" ของเพลโตซึ่งเขาอธิบายถึงรัฐในอุดมคติ (จากมุมมองของเจ้าของทาส) ที่สร้างขึ้นในภาพและอุปมาของสปาร์ตาโดยไม่มีข้อเสียที่มีอยู่ในสปาร์ตาเนื่องจากการทุจริตในถิ่น (และแม้แต่กษัตริย์และเอฟอร์ก็รับสินบนในสปาร์ตา ) การคุกคามอย่างต่อเนื่องของการลุกฮือของทาส การขาดแคลนพลเมืองอย่างต่อเนื่อง ฯลฯ เมื่อสิ้นสุดสมัยโบราณเมื่อจักรวรรดิโรมันในอดีตเต็มไปด้วยคนป่าเถื่อนและนักบวชก็พูดคุยเกี่ยวกับสิ่งที่ใกล้เข้ามา วันสิ้นโลกประเภทนี้สูญเสียความนิยม - ทุกคนมีชีวิตอยู่ในวันหนึ่งโดยคาดหวังถึงวันสิ้นโลกที่ใกล้เข้ามา และเมื่อคนป่าเถื่อนเข้ารับศาสนาคริสต์ ก็ไม่มีใครและไม่มีใครเขียนยูโทเปียให้ ประเภทนี้ได้รับการฟื้นฟูในช่วงยุคเรอเนซองส์ ซึ่งเกี่ยวข้องกับชื่อของ Thomas More ผู้เขียน Utopia หลังจากนั้นประเภทยูโทเปียก็เริ่มเฟื่องฟูด้วยการมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันของยูโทเปียทางสังคม ต่อมาเมื่อเริ่มต้นการปฏิวัติอุตสาหกรรม ผลงานแต่ละชิ้นในประเภทดิสโทเปียก็เริ่มปรากฏให้เห็น โดยเริ่มแรกอุทิศให้กับการวิจารณ์คำสั่งที่มีอยู่ ในเวลาต่อมาผลงานประเภทดิสโทเปียก็ปรากฏขึ้นซึ่งอุทิศให้กับการวิจารณ์ยูโทเปีย

สันทรายและหลังสันทราย

ประเภทที่ใกล้เคียงซึ่งมีต้นกำเนิดสามารถเห็นได้ในนิยายวิทยาศาสตร์ของต้นศตวรรษที่ 20 ก่อนสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง ต่อจากนั้นแนวเพลงก็ประสบกับความรุ่งเรืองอย่างแท้จริงในช่วงสงครามเย็น ผลงานบอกเล่าเกี่ยวกับชีวิตหลังการสิ้นโลก: การมาของมนุษย์ต่างดาวที่ทำลายโลก การมาถึงของพลม้าแห่งคติ; การรุกรานของปีศาจหรือพลังมืด การระเบิดของระเบิดนิวเคลียร์ทั่วโลก การปรากฏตัวของแวมไพร์ที่ทำลายล้างมนุษยชาติเกือบทั้งหมด ภัยพิบัติจากฝีมือมนุษย์หรือธรรมชาติทั่วโลก การทำให้ผู้คนตกอยู่ในความสับสนวุ่นวายโดยนักการเมือง และการเลื่อนอารยธรรมไปสู่ระดับการพัฒนาก่อนหน้านี้ เผด็จการในสถานการณ์ข้างต้น

โอเปร่าอวกาศ

แนวเพลงคลาสสิคที่มีการพัฒนามาอย่างยาวนานตั้งแต่ภาคแรกอย่างเคร่งครัด งานทางวิทยาศาสตร์เขียนโดยนักวิทยาศาสตร์ (เช่น Tsiolkovsky เขียนงาน SF หลายงาน) ในช่วงภาวะเศรษฐกิจตกต่ำครั้งใหญ่ เหตุการณ์ดังกล่าวกลายเป็นความบันเทิงราคาถูก ซึ่งคำว่า "วิทยาศาสตร์" มักไม่สามารถนำมาใช้ได้ กับการมาถึงของยุคการบินอวกาศ ประเภทนี้กลายเป็นวิทยาศาสตร์อีกครั้ง และด้วยการเปิดตัว Star Wars ทำให้ได้รับคุณลักษณะบางอย่างที่มีอยู่ในจินตนาการ ผสมผสานกับความยิ่งใหญ่ ผลงานร่วมสมัยอาจผสมผสานวิทยาศาสตร์ทั่วไปเข้ากับองค์ประกอบแฟนตาซีหรืออาถรรพ์บางอย่าง

ไซเบอร์พังค์

ประเภทที่ตรวจสอบวิวัฒนาการของสังคมภายใต้อิทธิพลของเทคโนโลยีใหม่ ซึ่งเป็นสถานที่พิเศษที่มอบให้กับโทรคมนาคม คอมพิวเตอร์ ชีววิทยา และสุดท้ายแต่ไม่ท้ายสุดคือสังคม พื้นหลังในงานประเภทนี้มักเป็นไซบอร์ก หุ่นยนต์ ซูเปอร์คอมพิวเตอร์ ที่ให้บริการองค์กร/ระบบการปกครองที่ใช้เทคโนโลยี ทุจริต และผิดศีลธรรม ผลงานประเภทนี้มีความโดดเด่นด้วยการปรากฏตัวของพระเมสสิยาห์ซึ่งมักจะมีอดีตที่น่าสงสัยซึ่งหมกมุ่นอยู่กับความคิดที่จะเปลี่ยนแปลงโลกด้วยการฆ่าตัวละครหลักบางตัวหรือทำลายองค์กร ในไซเบอร์พังก์ ในวัยเด็กที่ยังไม่สมบูรณ์ แต่มีหลากหลายแง่มุม เราอาจสังเกตเห็นองค์ประกอบของนิยายวิทยาศาสตร์สาขาอื่นๆ ที่ได้รับการยอมรับมากกว่า Cyberpunk ค่อนข้างหดหู่และมืดมน จิตวิญญาณของมันสามารถอธิบายได้ว่าเป็น "นีโอโกธิคแบบเทคโนแครต"

โพสต์ไซเบอร์พังค์

โพสต์-ไซเบอร์พังก์แบ่งออกเป็นสองสายหลัก: นาโนพังค์และไบโอพังค์ บางคนยังถือว่า Steampunk เป็นโพสต์ไซเบอร์พังค์

นิยายสังคม(อังกฤษ นิยายวิทยาศาสตร์สังคม) เป็นประเภทของวรรณกรรมนิยายวิทยาศาสตร์ที่มีบทบาทนำโดยการอธิบายความสัมพันธ์ระหว่างผู้คนในสังคม การใช้ลวดลายอันน่าอัศจรรย์ช่วยให้เราสามารถแสดงพัฒนาการของสังคมในสภาวะที่ไม่ธรรมดาซึ่งไม่เคยมีมาก่อนในความเป็นจริง
นิยายสังคมศาสตร์แพร่หลายโดยเฉพาะในประเทศสังคมนิยมของยุโรปตะวันออก (ผลงานของ Ivan Efremov พี่น้อง Strugatsky, Stanislav Lem)

ตัวอย่างผลงานนิยายสังคม
"The Time Machine" โดย เอช.จี. เวลส์;
"The City" โดยคลิฟฟอร์ด ซีมัก;
"มูลนิธิ" โดย Isaac Asimov;
“Fahrenheit 451” โดย เรย์ แบรดเบอรี;
“ The Doomed City” โดยพี่น้อง Strugatsky
“ ชั่วโมงแห่งวัว” โดย I. Efremov
“หลังประตู” แอนตัน คอซลอฟ (เบโลเซรอฟ)

นิยายวิทยาศาสตร์ยาก(อังกฤษ: นิยายวิทยาศาสตร์ยาก) - หนึ่งในประเภทย่อยของนิยายวิทยาศาสตร์ มีความโดดเด่นด้วยการขาดการใช้องค์ประกอบแฟนตาซีนั่นคือปรากฏการณ์เหนือธรรมชาติในโครงสร้างเชิงตรรกะของงานหรือโดยการตีความที่มีเหตุผลล้วนๆ คำนี้ถูกใช้ครั้งแรกในการพิมพ์ในปี พ.ศ. 2500 ในวารสาร Astounding Science Fiction และมักใช้เพื่อต่อต้านนิยายวิทยาศาสตร์ที่ "นุ่มนวล" โดยทั่วไปแล้ว นิยายวิทยาศาสตร์ที่ "ยาก" ให้ความสนใจอย่างมากกับกฎของฟิสิกส์ บ่อยครั้งที่โครงเรื่องทั้งหมดมีพื้นฐานมาจากความขัดแย้งบางอย่างที่เกิดจากกฎแห่งฟิสิกส์ ในขณะที่ความสัมพันธ์ระหว่างผู้คนมักมีบทบาทรอง

ตัวแทนที่สำคัญที่สุด

ไอแซค อาซิมอฟ;
เกร็ก อีแกน;
อาเธอร์ คลาร์ก;
โรเบิร์ต ไฮน์ไลน์ ;
พอล วิลเลียม แอนเดอร์สัน;
แลร์รี นิเวน ;
เวอร์เนอร์ วิงจ์.

ผลงานทั่วไปประเภทนิยายวิทยาศาสตร์แนวฮาร์ด

พระเจ้าเอง โดย Isaac Asimov;
Tau Zero ของพอล แอนเดอร์สัน;
Ringworld โดยแลร์รี นิเวน;
บันไดโล่โดย Greg Egan

Lotman Yu. เกี่ยวกับหลักการของนิยาย
http://ameshavkin.narod.ru/litved/grammar/...tman/lotman.htm

นาตาเลีย เชอร์นายา
ในโลกแห่งความฝันและนิมิต
(นิยายวิทยาศาสตร์ ปัญหาของมัน)
http://denshorin.mars-x.ru/liter/chernaya1.html

มารัต อิซังกาซิน
จากตำนานสู่เทพนิยาย
http://denshorin.mars-x.ru/liter/isan1.html

Boris Nevsky: นิยายตลก (โลกแห่งนิยายวิทยาศาสตร์)
http://www.mirf.ru/Articles/art254.htm

Boris Nevsky: นิยายอีโรติก (โลกแห่งแฟนตาซี)
http://www.mirf.ru/Articles/art1277.htm

Boris Nevsky: นิยายสายลับ (โลกแห่งนิยายวิทยาศาสตร์)